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Francisco de la llave Gonzlez

UN OIDO A LA INTEMPERIE

La msica son construcciones audibles formadas por sonidos, silencios, y


duraciones, y comprendemos como componer a la accin de construir estos edificios
audibles. La tonalidad es una de las formas para esta construccin, no una buena
forma para Cage, y la armona que eran como las paredes del edificio, no eran para
Cage si no paredes de cristal que le permitan ver todo lo que no se poda ver por este
tipo de construccin, todo lo que dejaba fuera. Cage cambia el edificio musical por el
bosque de la msica y caminar en l.
Desde este concepto de bosque, se rechaza la delimitacin entre sonido, ruido y
silencio, y el mbito musical se ampliara. Y nos alejamos de los edificios armnicos
donde la escucha es con un odo intelectual ms que por un odo sensible. Este uso del
odo intelectivo, a travs de una actividad mental de relaciones (funcin tonal), donde
el odo tiende a lo esperado, y olvida el sonido.
Al caminar por el bosque de la msica se obliga al odo a caminar por lo inesperado,
por sonidos que no se reconocen, pensar simplemente en escuchar, sin
intencionalidad, intentando escuchar el sonido fuera de una acotacin y fuera de
establecer una relacin en un sistema. El bosque de Cage deja el odo a la intemperie,
y engloba el ruido y el silencio al mbito musical buscando un parmetro que los
englobe, y parte de la duracin para realizar una estructura, entonces el ruido se podr
integrar. Se afirma que el ruido es el nico elemento capaz de estructurar una obra
fuertemente. Se centra en la percusin , como ya hicieron los futuristas, y as evitar la
delimitacin musical.
En 1940, crea el piano preparado para acompaar una coreografa de Syvilla Fort.
El piano se repiensa de esta manera para producir nuevos sonidos, y no acoplar los ya
existentes.
Despus del ruido, Cage se interesa por el silencio, un silencio que no es posible
experimentar como vivencia ya que siempre hay sonido. El silencio al que nos hace
llegar Cage es un silencio sonoro, despojado de la intencionalidad el silencio se
muestra como sonido o multiplicidad de sonidos, y este silencio al igual que el ruido se
puede integrar en el tiempo a travs de duraciones. La primera obra de este tipo fue
433(1952), se quiere demostrar que el silencio es audible.
Se ensea a escuchar el sonido, anteriormente musical, de una forma nueva ahora
el ser del sonido es mltiple. El bosque de Cage invita a un paseo por la no
intencionalidad, el ruido, el sonido y el silencio desestabilizan los cimientos del edificio
musical. La entrada en estos bosques musicales permite a Cage dejar de ser ciego y
sordo al mundo que le rodea, lo acrecenta con el azar, que lo introduce a principio de
los aos cincuenta. Se busca dejar de crear objetos musicales y hacer efectiva la
desaparicin de la nocin de la obra.
La no distincin entre arte y vida cobra su mxima expresin en el happening, que
consista en numerosos acontecimientos simultneos pero disociados, pasan muchas
cosas al mismo tiempo pero no se obstruyen. Es una experiencia de la confusin, de la
simultaneidad.
El azar y lo indeterminado, y la desaparicin de la frontera arte/vida, es una forma
de imitacin a la naturaleza, imitar su proceso. El odo de Cage esta a la intemperie
escuchando sonido que no cesa, y no de las ideas, una escucha que surge del
desconocimiento, que nos remite al sonido mismo, en el bosque de sonidos no hay
juicios de valor , solo hay escucha, ya que los juicios de valor tienen prejuicios y nos
dirigiran hacia un determinado sitio. Los juicios de valor se opondran a la vida potica
y son nocivos para la conciencia.
La tecnologa para Cage produce diversificacin, diferencias y multiplicidades, lo
que para el mejora el mundo. Cage se formula un triple objetivo: la tecnologa como
elemento liberador que conduzca a la igualdad social, la tecnologa restituir la
armona con la naturaleza y la tecnologa operara un cambio en la mente.
John Cage se fue alejando de la tradicin europea, y se fue acercando los sonidos
como tales, individualmente, fuera de un marco predeterminado. Agito nuestros odos
y el edificio musical y nos aproxim a otra forma de escucha. Tambin se acerc a los
ruidos y al silencio, y los integro en las estructuras musicales para que pudiramos
apreciarlos. El silencio, que tan olvidado es y tan carente de importancia, pero Cage le
otorga protagonismo a lo que siempre pasa desapercibido.
Importante su intranquilidad con el pasado que le permite avanzar, hay tenemos
sus bsquedas de nuevos sonidos, por ejemplo el piano preparado. Demandando la
experiencia musical, se liber ms tarde a travs del azar, que bajo mi punto de vista
es meter en la obra musical lo cotidiano y diario, con todas sus imperfecciones.
Los ruidos, y el azar forman parte de nuestra vida, Cage lo musicaliza y nos los
acerca a travs de sonidos, arte y vida como afirma Carmen Pardo, la realidad sonora
de nuestro presente.