Taller 9 - Semitica del Cine

Universidad Nacional de Colombia

Departamento de Lingstica
Felipe Pez Gonzlez
Semitica
Octubre 2017
La Escena
La escena a analizar pertenece a la pelcula 2001: a space odyssey estrenada en el ao
1968 y dirigida por Stanley Kubrick.

La escena inicia con una introduccin

del espectador al espacio mediante un
gran plano general que nos sita en un
amplio terreno rido y desierto
continua dicha introduccin, a travs
de cortes directo, con otros dos planos
generales que ilustran ciertas
particularidades del terreno.
La escena
En el cuarto plano de la escena, un plano
conjunto, se observa a un grupo de primates
que merodean por la zona y escarban entre los
esqueletos de animales que all se encuentran,
en este punto comenzamos a escuchar sonidos
ambientes y la respiracin de los primates.
En el quinto plano quien podramos
considerar como el protagonista de
la escena se sita en la mitad de la
imagen mientras sus compaeros
primates salen progresivamente de
encuadre y nuestro protagonista se
encuentra solo rebuscando entre los
huesos; hasta este momento la
imagen a cumplido una funcin
representacional y el sonido una
funcin didctica.
La Escena En un instante durante el quinto plano
el primate, ahora solo dentro del
encuadre, entra en estado de alerta que
inmediatamente se convierte en estupor
y se pasa a un breve plano contrapicado
en el que se muestra al sol sobresaliendo
parcialmente por detrs de una mstica
estructura monoltica, alineado y
prximo a una luna menguante. En ese
instante comienza mediante un sonido
grave, profundo y prolongado a sonar
una composicin musical.
La Escena
Se vuelve rpidamente al plano del primate en
el centro del encuadre; pero la composicin de
color ha cambiado, ahora se presenta con una
tonalidad levemente rojiza. El primate, que en
ese momento se hallaba confundido y
estupefacto, toma de manera casi instintiva un
hueso grande y comienza a golpear
paulatinamente el esqueleto que se halla a sus
pies, mientras tanto la msica empieza a crecer
en cuanto a intensidad.
La Escena
La escena llega su clmax cuando el primate levanta el hueso por encima de su cabeza,
accin enfatizada mediante un plano en detalle, y comienza una violenta secuencia en
plano contrapicado, cmara lenta y acompaada por los compases ms intensos de la
composicin musical; secuencia durante la cual el simio golpea con nimo destructivo
mltiples veces el esqueleto y el crneo del animal que yaca a sus pies.
La Escena
La secuencia se desarrolla a travs de 17 planos que alternan entre contrapicado,
detalle y primer plano, en los que el primate golpea violentamente el esqueleto y el
crneo del animal. En el primer y ltimo golpe que el primate proporciona al crneo
del animal interviene un plano de un animal desplomndose muerto. La secuencia
finaliza con el primate arrojando eufricamente hacia el aire los restos de los huesos
destruidos.
El Montaje
El montaje de esta escena, caracterizado por una edicin principalmente expresionista,
consiste en una sucesin de planos fijos (sin movimientos de cmara) unidos mediante
cortes directos que configuran el ritmo visual/narrativo como una suerte de crescendo
cinematogrfico, el cual se encuentra en concordancia con la composicin musical que
acompaa desempeando una funcin sinestsica parte de la escena.

Por otro lado, la composicin esttica de la imagen es sutilmente manipulada en virtud

de la accin que est siendo representada; a modo de ejemplificacin tenemos el leve
cambio, ya mencionado, en la tonalidad de la imagen cuando finaliza el plano de la
estructura monoltica.
La Escena
El comienzo del final de la escena est marcado por el cese del acompaamiento
musical y la insercin de un plano general en el que se muestra el paisaje desrtico
inmediatamente despus de que el primate ha comenzado a lanzar por los aires los
restos del esqueleto. Al plano general del desierto lo sigue un plano americano del
primate arrojando hacia el cielo el hueso con el que haba destrozado el esqueleto, la
accin es acompaada con un grito estrepitoso.
El Gnero: Ciencia Ficcin
Ignorando los saberes que se poseen sobre el film como totalidad es posible deducir el
gnero de este mediante dos elementos especficos presentes en la escena que ha sido
analizada.

1. El monolito: El monolito como figura antinatural y contraintuitiva, sumado a sus

posibles representaciones, sugiere la intervencin de un algo externo poseedor de
los conocimientos y la tecnologa necesaria para realizar tal obra.
2. El fin de la escena se marca con una transicin metonmica (por similitud fsica:
forma, posicin y direccin de desplazamiento) entre el hueso que est cayendo y
la nave que transita por el espacio.
El Tipo: Posmoderno
Clsico Moderno Posmoderno La escena, aunque varios de sus elementos coexisten
en otros tipos, puede ser considerada de corte
Inicio posmoderna principalmente por el evento que
plantea y como lo desarrolla; tenemos simulacros de
Imagen Imagen narrativa y predestinacin, una ideologa que es
posible y se configura dentro del mundo diegtico
Sonido Sonido Sonido que presenta el film, es decir, la representacin
particular de los sucesos del pasado y los sucesos del
Edicin futuro articuladas mediante un enorme salto
temporal que se establece en el paso del hueso a la
Escena nave.
Narrativa

Gnero

Ideologa

Final
Manifestaciones culturales (Pelcula-60s-Contemporaneidad)
Adquisicin mstica de conocimiento: El monolito que influy en el primate para
que empezara a darle un uso instrumental a las cosas. Actualmente se puede
evidenciar en prcticas msticas o ancestrales que le permiten al involucrado
conocer cosas sobre aspectos puntuales como el amor, el destino, adquirir
sabidura. etc.
La violencia inherente del ser: Esa escena maneja el supuesto de que el ser por
naturaleza es y ha sido violento, que disfruta de dicha violencia, Actualmente ese
valor cultural se manifiesta en mltiples discursos de la modernidad,
generalmente negativos (machismo, racismo, productos culturales, imaginarios
sociales).
El desarrollo tecnolgico como destino y aspiracin de la sociedad.
Gracias.