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QUE ES UN CUENTO

Un cuento narra brevemente hechos imaginarios, es protagonizado por un grupo


pequeo de personajes y tiene un argumento sencillo y fcil de entender.
Encontramos dos tipos de cuentos: el cuento popular y el cuento literario.

Caractersticas del cuento:

Estas son las caractersticas que diferencian al cuento de otros gneros


literarios.

Narrativo: Una narracin es el relato de unos hechos reales o imaginarios que les
suceden a unos personajes en un lugar. Cuando contamos algo que nos ha
sucedido o que hemos soado o cuando contamos un cuento, estamos haciendo
una narracin.

Ficcin: aunque en algunos casos puede basarse en hechos reales o ser una
ficcin de un marcado realismo, un cuento debe, para funcionar, recortarse de la
realidad.

Argumental: tiene una estructura de hechos entrelazados (accin


consecuencias) en un formato de: introduccin nudo desenlace.

nica lnea argumental: a diferencia de la novela, en el cuento todos los hechos


se encadenan en una sola sucesin de hechos.

Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la narracin del


cuento estn relacionados y funcionan como indicios del argumento.

Un slo personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia


hablar de uno en particular, que es a quien le ocurren los hechos.

Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa: est escrito para
ser ledo de corrido de principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que
se pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite leerla por partes.

Brevedad: por y para cumplir con todas las dems caractersticas, el cuento debe
ser breve.

Prosa: el cuento debe estar escrito en prosa, o sea con prrafos, sangras y punto
y aparte.
PLANTEAMIENTO, NUDO Y DESENLACE

EL PLANTEAMIENTO
Al inicio de nuestro historia, la mayora de veces solemos leer o escuchar un Haba
una vez , pero esta no es una regla indispensable a la hora de contar cuentos. Ante
todo, en el inicio de nuestro cuento tenemos que empezar ubicndonos en algn
lugar, en una situacin o describiendo al personaje, para que as tengamos una idea
de hacia donde nos queremos dirigir. Lo que se presenta en la introduccin es lo
que se quiebra o altera en el nudo. La introduccin sienta las bases para que el
nudo tenga sentido. Por ejemplo: Si empezamos contando, Haba una vez una
pequea nia de ojos azules que solo trepaba los arboles de color muy oscuros Ya
estamos ubicando a un personaje describindolo y brindndole una caracterstica
particular y tal vez esto nos pueda dar una idea hacia que puede pasarle al
personaje de la nia.

EL NUDO
En el nudo se desarrolla el conflicto, el climax, el punto crtico de la historia. Es
donde se desarrollan los problemas del personaje.El nudo surge a partir de un
quiebre o alteracin de lo planteado en la introduccin. As que si deseas mantener
una historia interesante y que sea capaz de ser leda por todos, tienes que tener un
buen nudo ya que mantener a un lector pegado a tu historia ser capaz de
continuar y terminarla con el ltimo punto de la historia que es el desenlace.

DESENLACE
Parte donde se suele dar el clmax, la solucin a la historia y finaliza la narracin.
Incluso en los textos con final abierto, hay un desenlace. Puede terminar en un final
feliz o no.
PERSONAJES

Los personajes son los elementos de la narracin que llevan a cabo las acciones
contadas por el narrador.
TIPOS DE PERSONAJES

Segn su funcin:

1. Principales: aqul o aqullos que destacan sobre los dems.

a. Protagonista: en torno a l/ella gira el relato; necesariamente ha de


destacar por encima de todos.
1. Individual: es un personaje concreto.
2. Colectivo: es un conjunto de seres que han perdido sus atributos
individuales para pasar a funcionar como un grupo.

b. Antagonista: se opone al protagonista o est en conflicto con l/ella.


1. Individual.
2. Colectivo.

2. Secundarios: aqullos cuya importancia es menor, aunque a veces adquieren


relevancia en algn episodio, sirven para conocer mejor a los personajes principales
o son importantes para que la accin avance.

3. Fugaces: aqullos que aparecen en algn episodio con una funcin poco
importante, y desaparecen en los restantes.

Segn su caracterizacin:

1. Clases de personajes:

a. Redondos: representan los conflictos psicolgicos de los seres humanos,


su mundo interno es muy complejo y se van formando a medida que avanza la
historia, es decir, evolucionan.

b. Planos: no presentan conflictos psicolgicos ni evolucionan a lo largo de


la historia.

2. Modos de presentacin:

La caracterizacin directa permite conocer a los personajes a partir de los datos


que proporciona el narrador u otro personaje del relato.

A travs de otros personajes: otros personajes de la historia nos informan


sobre l/ella. A travs del narrador: el narrador es el que presenta al personaje,
tanto sus rasgos externos como internos.

La caracterizacin indirecta permite deducir cmo son a travs de sus


pensamientos, comentarios, acciones, reacciones, gestos, etc.
A travs de su comportamiento: son los mismos hechos narrados los que
nos informan de cmo es el personaje. A travs de s mismo: el narrador ofrece al
personaje la posibilidad de presentarse l mismo. A travs del dilogo: conocemos
al personaje a travs de lo que dice y de cmo lo dice.

QU ES EL AMBIENTE

El ambiente de un cuento es el lugar en el que transcurre la accin del relato y


donde se encuentran los personajes. Es lo mismo que el espacio en cualquier
gnero literario narrativo y lrico como la novela, la fbula, el poema o el drama.
El ambiente es descrito por el narrador, sea este un narrador interno del cuento
(como los protagonistas o un personaje secundario) o un narrador externo.

LOS TIPOS DE AMBIENTE


1- Ambiente fsico
Es el sitio donde se desenvuelve la historia y confluyen los personajes. Por lo
general, estos ambientes abiertos o cerrados pueden parecer muy reales incluso si
no existen en la vida real.
Por ejemplo, una ciudad, el campo, el mar, etc. Nuevamente, la extensin del texto
narrativo permite extenderse o no en la descripcin del ambiente fsico.
2- Ambiente social o sociolgico
Es la condicin social en que se desenvuelve la accin tomando en cuenta el nivel
cultural, econmico, religioso y clase social a la que pertenecen los personajes de
la narracin (Portal Educativo conectando las neuronas, 2017).
Ilustrando esta situacin, el cuento La Cenicienta adaptado por Charles Perraut,
ubica la historia en un pas lejano donde una hermosa muchacha de ojos verdes y
cabello rubio, vive con su dspota madrastra y caprichosas hermanastras.
3- Ambiente psicolgico
Es la atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a la accin
(Educarchile.com, 2017). En otras palabras, es el ambiente emocional e ntimo que
experimentan los personajes, resultado de los planteamientos psicolgicos como el
amor, la rabia, la venganza, el miedo, etc.
Los cuentos de terror juegan mucho con este tipo de ambientes para transmitirle al
lector u oyente el suspenso, la sensacin de miedo y expectacin, etc.

En el cuento El Patito Feo de Hans Christian Andersen, someramente describen


que los acontecimientos suceden en una granja pero se extienden un poco ms en
las burlas que le hacan las dems aves al Patito Feo, la tristeza que sinti, el
rechazo de todos, sus huidas de varios sitios, el abandono, la incomprensin, su
anhelo de ser un cisne, etc.

QUE ES UN NUDO O CLIMAX DE UN CUENTO

Momento de mxima tensin y, por tanto, de mayor inters en una obra dramtica,
a partir del cual comienza a decaer la tensin acumulada, pues se resuelven los
problemas y la accin conduce al desenlace. Climax es la parte emocionante del
cuento o historia osea, la parte del suspenso, de mas emocion, lo mas interesante
y el nudo es la parte central de la historia creo que es inicio, nudo y desenlace
entonces uno es lo principal, otro el central y el ultimo el final.

QUE ES EL NARRADOR DEL CUENTO


El narrador es un personaje creado por el autor que tiene la misin de contar la
historia. Hay diferentes tipos de narrador segn la informacin de que dispone para
contar la historia y del punto de vista que adopta.

LOS TIPOS DE NARRADOR

Tipos de narrador:

DE 3 PERSONA

NARRADOR OMNISCIENTTE ( que todo lo sabe). El narrador omnisciente es aquel


cuyo conocimiento de los hechos es total y absoluto. Sabe lo que piensan y sienten
los personajes: sus sentimientos, sensaciones, intenciones, planes

NARRADOR OBSERVADOR. Slo cuenta lo que puede observar. El narrador


muestra lo que ve, de modo parecido a como lo hace una cmara de cine.

DE 1 PERSONA

NARRADOR PROTAGONISTA. El narrador es tambin el protagonista de la historia


(autobiografa real o ficticia).
NARRADOR PERSONAJE SECUNDARIO. El narrador es un testigo que ha asistido
al desarrollo de los hechos.

DE 2 PERSONA
El narrador HABLA EN 2 PERSONA. Crea el efecto de estar contndose la historia
a s mismo o a un yo desdoblado.

EL ESPACIO
Nuestra existencia est unida a espacios, que, en la primera infancia, estn
reducidos a la casa, a la calle, al barrio, etc. Segn vamos creciendo y nuestras
necesidades cambian, se va ampliando nuestro universo.
El espacio vendra contestando las preguntas cundo y dnde ya que son ellas las
que nos sitan y orientan el lo tangible de la narracin.
El espacio o lugar en que trascurre la accin del relato es presentado, generalmente,
por el narrador y, en ocasiones, por algn personaje. El nico instrumento que se
tiene para dar vida a los espacios o escenarios, en consecuencia, es la palabra.
Clasificacin:
Los acontecimientos de la narracin siempre suceden en algn lugar. Muchas veces
se puede deducir el sitio donde ocurre la accin sin necesidad de que sea
especificado por parte del narrador. Ejemplo:
La azafata tiraba de su maleta con agilidad cuando de repente vio a su ex
marido ir hacia la puerta de embarque.

EXISTEN DISTINTOS TIPOS DE ESPACIOS


a) Fsico o escenario: lugar o lugares determinados en los cuales suceden los
acontecimientos. Puede ser abierto (espacios exteriores, amplios) o cerrados
(limitados, condicionan el actuar de los personajes).
b) psicolgico: atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a la accin.
Es un espacio que se manifiesta en el interior de los personajes (por ejemplo, un
clima o ambiente de tristeza).
c) Social: entorno cultural, histrico, religioso, moral, econmico o social en el que
se desarrollan los acontecimientos.
JOS MART

(Jos Julin Mart Prez; La Habana, 1853 - Dos Ros, Cuba, 1895) Poltico y
escritor cubano, destacado precursor del Modernismo literario hispanoamericano y
uno de los principales lderes de la independencia de su pas.

Nacido en el seno de una familia espaola con pocos


recursos econmicos, a la edad de doce aos Jos
Mart empez a estudiar en el colegio municipal que
diriga el poeta Rafael Mara de Mendive, quien se fij
en las cualidades intelectuales del muchacho y decidi
dedicarse personalmente a su educacin.

El joven Mart pronto se sinti atrado por las ideas


revolucionarias de muchos cubanos, y tras el inicio de
la Guerra de los Diez Aos (1868-1878) y el encarcelamiento de su mentor, inici
su actividad revolucionaria: public la gacetilla El Diablo Cojuelo, y poco despus
una revista, La Patria Libre, que contena su poema dramtico Abdala. A los
diecisiete aos Jos Mart fue condenado a seis aos de crcel por su pertenencia
a grupos independentistas; realiz trabajos forzados en el penal hasta que su mal
estado de salud le vali el indulto.

Deportado a Espaa, en este pas public su primera obra de importancia, el drama


La adltera. Inici en Madrid estudios de derecho y se licenci en derecho y filosofa
y letras por la Universidad de Zaragoza. Durante sus aos en Espaa surgi en l
un profundo afecto por el pas, aunque nunca perdon su poltica colonial.

HORA DE LLUVIA. CUENTO DE JOS MART

Autorretrato de Jos Mart

Blanca de Montalvo era una joven zaragozana y novia de Jos Mart cuando l
cursaba sus estudios universitarios en Zaragoza. Mart le escribi este cuento
cuando tena 22 aos:

HORA DE LLUVIA

Me pediste ayer tarde una historia, para que fuese para tileyendo cosas mas
menos triste esta noche en que no podamos vernos.
Ah te envo para que te entretengas en esta otra noche de lluvias, este cuento
ligero que se parece tanto a la verdadpor tu hermoso capricho nacido, y escrito
velocsimamente en noche lluviosa.
Que lo leas, mi Blanca.(2)
Abril, 29 de 1873.

Mi Blanca: A las ocho y media empiezo a escribir para ti esta brevsima historia
feliz ya, porque nace de tu cario y tu deseo.
Espacio estrecho es una hora, y cosa rpida y risible ha de ser todo lo que en ella
precipitadamente escriba yo. Tiempo, papeltodo es estrecho para este poderoso
amor que vive en m.
Llueve copiossimamente; llueve sin cesar. Es, Blanca may no te rasque el
cielo mismo frunce el ceo, y se pone mohno, y llora, porque no hemos podido
hablarnos hoy. T eres el cielo.
Mi prlogo, extravagante en verdad, te dice aqu adis.
T esperas un cuento; yo no puedo hacerte esperar: all va a ti.

Era un hombre soberbiamente feo. De cabello rebelde, de cabeza erguida, con la


boca demasiado grande, con la nariz demasiado redonda, de faz huesosa, de
cejas oblicuas, de mirar altivo, de barba osada y puntiaguda. As era el hombre.
Ni haba en aquellos labios vestigio de sonrisa. Miraba, y pareca que gema.
Hablaba, y haca dao su tristeza,y miradas y palabras brotaban de aquella
fisonoma como escondido dolor y como lgrimas.
Qu, no eres feliz? le preguntaron un da.
Lo eres t que lo preguntas?contest l.Ni Dios mismo, si Dios es hombre,
es feliz.
Qu [,] sufres? le dijeron otra vez.
Y mir con cario al que lo adivinaba, y respondi:
No: vivo.
No era aquella una tristeza necia y vulgar, ni un dolor montono ni una pena
desconsolada y femenil. Era aquel un soberbio dolor.
Qu, nada habr que te cure? le dijo en diciembre uno a quien l quera como
hermano.
Si la muerte fuera morirse, me curara la muerte. Pero como morir es volver a
vivir, ni la muerte me curar.Esto dijo.
l era acomodado, si no rico;joven, vigoroso, querido. Qu espritu era aquel
que en estas condiciones sufra?
Qu tienes? le pregunt el que lo quera tanto.
Ni patria ni amor. Entiendes t que un corazn lata en vano, y no sepa el
miserable por qu late? Entiendes t, que un alma se sienta repleta de vigor,
ardiente para amar, henchida con intentos generosos,y no sepa en qu ha de
emplear su fortaleza ni encuentre cosa digna de poseer sus ansias ni halle dnde
verter su generosidad?As vivo yo. Yo siento un m una viva necesidad, un
potente deseo, una voluntad indomable de querer; yo vivo para amar; yo muero de
amores,y he querido encarnarlos en la tierra, y una fue carne y otra vanidad, y
otra mentira y otra estupidez, y entre tantas mujeres para los ojos, no hall el alma
una sola mujer.
La patria me ha robado para s mi juventud.
Mi corazn se va lleno de ira de esas necias criaturas que lo usan, que lo desean,
que lo aman quizs, pero que no son capaces de entenderlo.Y vivo cadver,
encerrado en extrao pas;avergonzado de tanto necio amor. Y vivo muerto. Si
hallas t alguna vez unos ojos ms claros que la luz, ms puros que el primer
amor, ms bellos que la flor de la inocencia;para m los guarda, para mi
ansiedad los educa, dilo al instante, hermano mo, a esta alma enamorada que se
muere por no tener a quien amar.
Dilo; pero no la mires t antes, que aunque me amara despus,me atormentara
ya de celos aquella mirada suya que no fue para m. Vivo muerto qu habr que
me d vida?
Y el amigo, sombro ante aquellas sombras, seguro de que nada curara aquella
tristeza, superior a las comunes y montonas tristezas humanas, qued a su vez
triste aquel da, porque un amigo leal no es feliz si no ve feliz a su amigo.
Esto era en diciembre, mes fro como la indiferencia, oscuro como la
desconfianza, negro como la culpa.

Son las nueve.

Era una virgen pdica:Toda la vida de una mujer est en sus ojos y eran
aquellos ojos ms claros que la luz, ms puros que el amor primero, ms bellos
que la flor de la inocencia.
Eran aquellos ojos cuna gentil de todas las purezas, ricos en ternura y en bondad,
riqusimos en arrobadoras miradas.Y eran en mirar tan abundantes, y haba ms
flores en su alma que miradas en sus ojos.
Nia apenas, haba crecido extraordinariamente;porque la naturaleza, ufana de
su obra, se haba dado orgullosa prisa por mostrrsela pronto a la tierra.
Aquella criatura tena la cara a la manera de los valos divinos de aquel hijo
predilecto de Dios que llaman los pintores Rafael.Tena en el cutis colores que
robaban celosas las flores para engalanarse los das de primavera.Tena una
boca de lneas tan puras como la celeste boca de Mara.
No era su belleza perfectamente terrenal; porque su hermosura, poca quizs para
la tierra, es la hermosura que necesitan las almas vidas de cielo.

Son las nueve y diez.

Amas? le preguntaron un da a la nia.Y encendi sus mejillas un color ms


vivo que una amapola de las dehesas castellanas.
A quin amas? le preguntaron otra vez;y ella, alta la frente, serensimos los
ojos, inundada de alegra la faz, dijo clara y distintamente, dijo con orgullo
candoroso:
A l. A l.

Quin es l? Nada ms puro que aquella criatura. Nada haba ms feliz que
el hombre amado de ella. Quin es l?
Era ya abril.
Qu[,] vives? qu[,] despiertas? deca abrazado a aquel hombre de cabello
rebelde y faz huesosa el que como hermano lo quera; qu, ya vives?
Amo, por eso vivo.Ya hall a quien amar. Criatura de ojos ms claros que la
luz, ms puros que el primer amor, ms bellos que la flor de la inocencia.
Y la patria?
La amo. Para los deberes, la vida. Para mi amada, el corazn.
Y si mueres?
No muero.Morir es empezar a vivir.
Si muriera, vendra todas las tardes a besarla mil veces en la frente y ella, que
me conocera, me besara.
Tanto amas?
Tanto amo.Me regocija, me resucita, me alimenta, me despierta. Jess salv
a la tierra: ella es mi Jess.
Que redime tus dolores?
S, los redime,
Nunca te olvide. Bendito amor!

Bendito amor!No hay ya para aquel hombre de la faz huesosa ni instantes de


agona, ni horas de ira, ni rudo dolor.Ve el cielo siempre azul, la noche siempre
clara, las almas siempre nobles y serenas, su alma misma iluminada por la paz.
Era abril.
Quin era el hombre?
Quin ser, Blanca ma, la divina mujer, de valo de virgen, de colores que
robaban las rosas, de boca de lneas tan puras como la boca de Mara?
Nunca te olvide; dijo al hombre su amigo. Bendito amor! Bendito amor, Blanca
ma.No me olvides jams.
Son las nueve y veinticinco minutos.Ya acaba mi brevsima historia. An
llueve. An esperas. Salgo a llevrtela. Me quieres, Blanca ma?

Revista Universal, Mxico, 17 de octubre de 1875.

(1) Este relato fue publicado sin firma. La atribucin es segura por numerosos
rasgos de pensamiento de estilo, y por el autorretrato caricaturesco coincidente
con un dibujo en un cuaderno de apuntes de Mart en Espaa, as como por la
fecha del envo y la destinataria del cuento, Blanca de Montalvo, novia juvenil de
Mat en Zaragoza. A ella tambin alude en el poema Cartas de Espaa, publicado
en el mismo nmero de la Revista Universal (17 de octubre de 1875) y en la
segunda estrofa, al final, del poema VII de Versos sencillos (1891).

Tomado de Mart, Jos: Obras completas, edicin crtica, t.