MMICA CORPORAL E A ESCRITURA DO ATOR

ANDRA STELZER
UNIRIO
Palavras chave: corpo, mmica, Etienne Decroux, Companhia Amok, extracotidiano,
Eugenio Barba, tcnica, organicidade, ator.

MMICA CORPORAL E A ESCRITURA DO ATOR

Etienne Decroux foi ator, terico, pedagogo e criador da MCD como arte autnoma e
independente do texto. Seu estudo comeou em parte na escola de Copeau, no Vieux Colombier.
Nas aulas de improvisao com mscara, ele percebeu como o corpo poderia ser expressivo e at
mesmo criar uma linguagem prpria. Copeau trabalhou a corporalidade do ator para depois voltar
ao texto como elemento principal, diferente de Decroux que trabalhou de modo que o corpo e o
movimento pudessem tudo representar. Ele foi um dos homens de teatro que mais estudou o
movimento de decomposio e recomposio do corpo de modo a livrar-se dos automatismos e dos
clichs do cotidiano para criar um corpo potico e simblico.
Sua questo era como o ator pode se expressar com estilo e smbolo? Para isso era
necessrio eliminar o texto e trabalhar somente com aquilo que seria especifico do ator, isto , seu
corpo em movimento.
Suas idias se assemelhavam com as teorias de Gordon Craig que na mesma poca
acreditava que a linguagem especfica do teatro era o movimento do ator e que por isso ele deveria
ser substitudo por uma supermarionete, pois no era capaz de expressar os movimentos da mente.
Decroux inspirou-se em suas idias e provou que o ator poderia ser at o reflexo de sua mente
desde que tivesse um treinamento especifico, assim como o pianista e o danarino , o ator deveria
trabalhar com exerccios e partituras fsicas como treinamento tcnico.
Para Decroux, a tcnica tica, uma forma de tomar uma atitude diante de um mundo
que est sentado. Para ele, a tcnica define o trabalho genial, muitas vezes o ator acha que est
sendo espontneo e na verdade est repetindo clichs. A tcnica a obedincia do corpo ao
esprito, ela permite ao ator fazer o que ele quer e no o que ele pode, amplia suas possibilidades de
criao ao invs de limitar dando liberdade ao ator. Porm, a tcnica no s produzir uma forma,
preciso de uma coerncia interna, uma relao psico-fisica entre o interior e o exterior.
A pesquisa de Decroux se assemelha com algumas teorias de Artaud, ambos viveram na
mesma poca e tinham em comum a valorizao da linguagem corporal, uma linguagem de
imagens independentes do texto, criando novos smbolos com a mesma fora que os sonhos. Para
isso seria necessrio uma linguagem de signos, de gestos e atitudes como uma pantomima no
pervertida, onde os gestos ao invs de representar palavras representam idias e atitudes do esprito
como no teatro oriental.
Artaud tambm era a favor de uma tcnica para o ator, porm no trabalhou na mesma
direo que Decroux na criao de um corpo potico. Para ele, o ator deveria ser como um atleta
afetivo, capaz de descobrir em cada msculo as emoes que deseja expressar em seu corpo,
porm, ele queria a ao de foras vivas que produzissem um efeito maior do que na realidade.
O teatro da crueldade rompe com a representao criando novas realidades como fluxo de
intensidades, circulao de foras e novas experimentaes. Trata-se da construo do CSO como
foras puras em estado de tenso. O ator cria novas organizaes quebrando seus automatismos
cotidianos e libertando seu corpo para danar ao inverso. Assim como o mimo corporal, o ator no
mais um personagem inscrito numa anedota e sim um organismo fsico, cujos movimentos,
contraes e pulses revelam sua energia psquica.
Quando Artaud foi internado no manicmio de Rodez, ele no conseguia mais trabalhar
corporalmente devido aos choques eltricos e comeou um trabalho vocal como uma forma de
refazer-se a si mesmo. Artaud criou as glossolalias, isto , palavras inventadas sem nenhum
significado, para poder expressar seus sentimentos interiores. Desarticulou o significado das
palavras, trabalhando com as intensidades, entonaes e sonoridades, equivalente ao que Decroux
fez com a decomposio e recomposio do movimento corporal. Pode-se dizer que Artaud
trabalhou com a respirao e com as palavras de modo a criar uma mmica vocal.

CORPO EXTRACOTIDIANO E O PROCESSO DE CRIAO NA COMPANHIA AMOK

O corpo extracotidiano o que define a pesquisa teatral de Eugenio Barba. Ele permite
observar princpios que transformam um comportamento cotidiano em um comportamento
artificial, estilizado, prprio das artes cnicas. Barba utilizou os mesmos princpios da Mmica
Corporal de Decroux para criar a tcnica do corpo extracotidiano, desta forma, desenvolvendo
outra maneira de trabalhar o corpo: em desequilbrio, vibrao e contraposio, como forma de
superar as emoes cotidianas, onde as imagens so transfiguradas, conferindo um significado
potico. O ator passa a descobrir aquilo que est oculto nas imagens, descobrir os simulacros como
um trabalho de limpeza dos clichs.
Conforme designao de Deleuze, o simulacro no produz uma cpia degradada da
realidade, mas implica na construo de um modelo outro, onde ocorre uma dessemelhana, um
desvio essencial do modelo. O ator no procura a imitao, mas suas linhas de fuga e desvios para
encontrar aquilo que verdadeiro para si mesmo. O simulacro marca o ponto onde ocorre uma
percepo subjetiva do ator, relevante para trabalhar com um universo abrangente dos signos. O
corpo extracotidiano e o simulacro so elementos fundamentais para se entender a criao dos
atores na Companhia Amok.
A Amok, escolhida pelo trabalho intensivo com a corporalidade dos atores, foi criada pela
diretora Ana Teixeira e pelo ator Stephane Brodt e tem como base o treinamento com a Mmica
Corporal e sua aplicao em seus espetculos. Seu primeiro espetculo foi Cartas de Rodez (1998)
que procurou utilizar a tcnica da Mmica de Decroux junto com as teorias de Artaud. A partir dele
se pensou em criar uma companhia que pudesse trabalhar com uma linguagem especfica.
Montaram tambm O Carrasco (2001), Macbeth (2003), Savina (2006) e Drago (2008).
O processo de criao da Companhia utiliza diversas formas de improvisao para unir a
formalizao do movimento com a organicidade do ator. O mais importante criar uma ateno
voltada igualmente para o interior do ator e para o universo imagstico da personagem. O ator
aprende a movimentar-se tecnicamente e a utilizar os princpios do corpo extracotidiano atravs do
aprendizado das partituras criadas por Decroux. Lembrando que a tcnica s funciona se consegue
estimular o fluxo interior do ator, isto , sua organicidade, para que, ao improvisar, ele possa criar a
sua prpria partitura. A partitura de aes criada pelo ator estabelece um modo de agir
caracterstico da personagem.

CARTAS DE RODEZ E A PERFORMANCE DO ATOR

Torna-se importante entender como se deu o processo de criao do personagem Artaud

pelo ator Stephane Brodt no espetculo Cartas de Rodez. O ator no procurou imitar Artaud em sua
realidade, ele criou uma linguagem equivalente como um irmo teatral, procurou reviver o
sofrimento de Artaud de uma forma artstica utilizando os princpios do corpo cnico e do corpo
extracotidiano. No procurou apenas viver o personagem, seus gestos no criam uma seqncia
linear do texto como na narrativa dramtica, mas criam uma srie heterognea de imagens
fragmentadas, criando novas correspondncias que demandam uma percepo diversa dos signos.
O corpo do ator no representa mais somente um personagem, ele faz parte da sua criao.
Desta forma, o ator constri sua partitura de ao a partir de materiais caracterizados pelo grau de
subjetividade e por sua qualidade tcnica e expressiva. No est somente em primeiro plano a
reencarnao do personagem, mas a presena provocante do ator e seu xito em se comunicar com
o pblico. Ele descobre o territrio da performance ao criar um espetculo com um vocabulrio
prprio, definindo um estilo e uma linguagem prpria.
Stephane Brodt criou uma corporalidade intensiva, caminhou numa zona de vizinhana
entre a criao artstica do ator e a realidade da personagem. O ator continua sendo o seu corpo,
mas um corpo-subjetil, conforme definio de Derrida, como aquele que est entre o sujeito e o
objeto e se lana rumo a formas desconhecidas buscando sempre a descoberta de novos territrios.
 O corpo subjtil mostra que a corporalidade do ator est sempre sendo criada atravs do
encontro com novos personagens e materialidades. Esse foi o trabalho que fascinou Decroux e que
tanto fascina os atores de hoje, essa infinita investigao do corpo e sua expressividade, a infinita
criao de imagens pelo ator, revelando-o como autor de sua prpria escritura.

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