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La

fotografa
la bsqueda de fotos
llamativas, impactantes
y comunicativas

por William F. Ritchey


2006 William F. Ritchey
Grficos y fotos copyright 2006 William F. Ritchey y sus
concesionarios de licencia. Reservados todos los derechos.
Portada: Salto Yosemite, el salto ms alto en Amrica del Norte, ubicado en el
Parque Nacional Yosemite, California, E.U.A. Fotografiado por el autor.

academia de misiones mundiales


capacitacin misionera bsica, arraigada en la iglesia local
Desarrollando iglesias comprometidas con y equipadas para llevar a cabo la gran comisin
www.academiademisionesmundiales.com
Contenido general
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Nuestro propsito principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Trasfondo del autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Enfoque de este estudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
La preeminencia de la fotografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Texto compaero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Equipo bsico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
El uso de fotos en este manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Tcnicas fotogrficas o arte? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Captulo 1 Escribiendo con luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
El significado de fotografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Resolucin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Proporcin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Resolucin y la creacin de una imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Resolucin y la proyeccin de una imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Conclusin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Captulo 2 Una introduccin a la cmara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Flexibilidad y creatividad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Tipos de cmaras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
La cmara convencional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
La cmara digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Tipos de lentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Lente de gran ngulo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Lente normal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Lente telefoto moderada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Lente telefoto de gran ampliacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
El uso de nmeros de potencias para sealar el tipo de lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Cul cmara sera la mejor opcin para m? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Resolucin de la cmara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Tipo de lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Opciones particulares buscadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Resumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Equipo fotogrfico auxiliar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Bolsa protectora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Pilas recargables (y su cargador) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Filtros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Trpode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Aparato para leer tarjetas de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Captulo 3 La composicin de nuestras fotos: propsitos, y sujetos para fotografiar . . 30
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Por qu y para qu sacamos fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
La comunicacin llamativa de informacin acerca de nuestro ministerio y vida como misioneros 31
Comunicacin acerca del pas y contexto donde trabajamos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Comunicacin acerca de nuestro ministerio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Comunicacin acerca de nuestra iglesia local . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Comunicacin acerca de nuestra familia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Comunicacin acerca de nuestro trabajo o negocio (si somos misioneros bivocacionales) . . . . 34

Contenido general i
El desafo persuasivo del observador a involucrarse con nosotros en este ministerio . . . . . . . . . . . 34
Desafo en cuanto a nuestro ministerio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Desafo en cuanto a nuestra iglesia local en el campo misionero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
El agradecimiento a la gente por su sostenimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Agradecimiento por su contribucin a nuestro ministerio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Agradecimiento por su contribucin a nuestra iglesia local en el campo misionero . . . . . . . . 37
Agradecimiento por su contribucin a nuestra familia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
La cantidad de fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Posibles formatos para nuestras presentaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Conclusin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Captulo 4 La composicin de nuestras fotos: elementos fundamentales subyacentes . 39
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
La seleccin de una orientacin fotogrfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
La exposicin correcta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Cantidad de luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Cantidad de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Velocidad de obturador y el movimiento del sujeto o de la cmara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
El campo de enfoque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Variaciones en apertura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Variaciones en la medida de la lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Variaciones en la distancia al elemento enfocado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
La combinacin de estos tres elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
El impacto de la lente usada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Identificacin de la medida de la lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Lentes cortas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Lentes normales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Lentes largas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Zoom digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
El impacto de la demora del obturador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Captulo 5 La composicin de nuestras fotos: destacando al sujeto o elemento principal . 50
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
La iluminacin selectiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
El enfoque selectivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
El uso de marcos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
El uso de color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
El uso de lneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
El uso de la cara humana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Conclusin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Captulo 6 La composicin de nuestras fotos: logrando una toma agradable . . . . . . . . . 61
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Utilice una composicin dinmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Con respecto al elemento principal de la toma, evite ubicarlo en el centro de toda la foto . . . 62
Evite una composicin esttica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Utilice elementos como lneas, carreteras y ros para dar fluidez, movimiento y vida a la
composicin de sus fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Incorpore lneas diagonales en la toma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Emplee elementos paralelos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Utilice elementos triangulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Aproveche el movimiento natural de los sujetos en la foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Edite una foto para tener una composicin ms dinmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Siga la regla de los tercios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Maneje con cuidado los elementos de primer plano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Emplee estos elementos para dar un sentido de profundidad a la foto . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Emplee estos elementos para formar un marco para captar o canalizar la atencin de
observador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Contenido general ii
Emplee estos elementos para dar color o contraste a la toma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Emplee estos elementos para dar un sentido de vida y movimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Disminuya el impacto visual de elementos no deseados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Elementos indeseados ubicados en el fondo de la toma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Elementos indeseados ubicados en el primer plano de la toma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Elementos que muchas veces requieren una atencin especial para evitar una distraccin . . 72
Resumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Entienda el impacto de colores, y combnelos correctamente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Colores que son vecinos en la rueda de los colores proveen transiciones muy suaves y
agradables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Colores que tienen una ubicacin opuesta en la rueda de los colores contrastan mucho
entre s y atraen la atencin fuertemente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Colores fuertes y vibrantes dan un sentido de vida y vitalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Colores suaves y pasteles dan un sentido de tranquilidad y suavidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Considere revelar slo una porcin de la imagen principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
No tema intentar cosas y tcnicas nuevas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Tenga cuidado al juzgar una foto arruinada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Captulo 7 La composicin de nuestras fotos: sugerencias para situaciones especiales 79
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Fotos con siluetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Fotos con posibilidad de reflejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Fotos de tipo retrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Fotos muy de cerca (flores, insectos, etc.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Fotos panormicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Fotos con larga duracin de exposicin (fotos de noche, etc.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Fotos de paisajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Captulo 8 La exposicin de la foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
La exposicin de una foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
La cantidad de luz pasando por la lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
La cantidad de tiempo durante la cual la superficie fotosensible est expuesta a la luz
que pasa por la lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
La interaccin de estos dos elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
La exposicin ideal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
El uso de una gama de exposiciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Velocidad de pelcula y la exposicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
La medicin de la exposicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Ajustando la apertura y la velocidad del obturador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Con cmaras automticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Con cmaras ms sofisticadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Impacto en nitidez y detalle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Ajustes para la fuente de iluminacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
La iluminacin del sujeto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
El uso de la iluminacin existente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
El uso de un reflector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
El uso de una fuente de iluminacin auxiliar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Captulo 9 El enfoque de la foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Cmo lograr un sujeto bien enfocado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Enfoque automtico o enfoque manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Captulo 10 Guardando, organizando y compartiendo sus fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Guardando nuestras fotos de una manera segura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Formato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Nombre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Organizando nuestras fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Contenido general iii


Compartiendo nuestras fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Captulo 11 Creando o adquiriendo imgenes sin una cmara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Bajar imgenes del internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Sus ventajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Sus desventajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Sus peligros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Cmo encontrar fotos en el internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Escanear fotos u otras imgenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Comprar programas profesionales de imgenes y fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Crear imgenes con un programa de procesamiento de imgenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Contenido general iv
Introduccin
N
gira alrededor del rea de la obra misionera y del
Nuestro propsito principal empleo de la fotografa en esta obra, las observacio-
El propsito principal de este manual es nes y enseanzas contenidas aqu son en gran parte
proveer una capacitacin bsica al misionero generales, aplicables a cualquier campo de trabajo
evanglico y a las iglesias enviadoras de este y a cualquier persona. Entonces, a pesar de su
misionero para que empleen la fotografa de una enfoque misionero, este manual es til y aplicable a
manera llamativa e impactante en la comunicacin una audiencia y contexto muchsimo ms amplios
de informacin acerca de la obra misionera. Como (incluyendo mltiples contextos e individuos dentro
vamos a ver, la fotografa nos ofrece una herra- de y fuera de la iglesia evanglica). As, se le invita
mienta muy poderosa para la comunicacin, y a cualquier que desea aprender ms sobre la
debemos saber cmo usarla correctamente. fotografa a leer y estudiar el presente manual.
Favor notar que aqu se habla de una capacita-
cin bsica. No es el propsito de este manual ser
Trasfondo del autor
un texto exhaustivo sobre la fotografa. Hay
muchas obras buenas ya escritas que ofrecen un El autor comenz su jornada por el campo de
tratamiento ms exhaustivo, y se recomienda la fotografa cuando tena 10 a 12 aos de edad.
referirse a estas cuando el lector desea profundizar- Significa que tiene aproximadamente 40 aos de
se en alguna rea. El presente manual enfoca ms trayectoria como aficionado de la fotografa. A
un estudio sencillo y til de la fotografa, sin travs de estos aos, ha sacado ms de 23.000 fotos
hundirnos innecesariamente en detalles tcnicos. (aproximadamente la mitad siendo fotos convencio-
Habiendo dicho esto, hay que tambin sealar nales y la otra mitad siendo fotos digitales).
que a veces ser necesario meternos a cierta Comenz su jornada utilizando pelcula convencio-
profundidad en ciertos detalles. Por qu? Porque nal y fotos en blanco y negro, con una cmara vieja
sin un entendimiento adecuado de ciertos aspectos que le regal su padre. Con el paso de los aos,
particulares de la fotografa, no ser posible ampli su fotografa a incluir diapositivas y fotos en
aprovechar y emplear correctamente el aspecto color, la fotografa para artes grficas y la impren-
bajo consideracin. Y, para lograr este entendi- ta, el revelado de pelcula en blanco y negro y en
miento, hay que estudiar ciertos detalles. Son color, y ms recientemente, la fotografa digital.
necesarios para permitirnos manejar hbilmente el Referente a los conocimientos que el autor ha
aspecto bajo consideracin. En casos as, se busca adquirido sobre la fotografa, tienden a provenir de
presentar estos detalles de una forma concisa, sin cuatro fuentes. La fuente principal ha sido sus
alargar el tema demasiado. Sabiendo que no todo propias experiencias con la fotografa a travs de 40
lector tendr inters en todos estos detalles, y aos. Ha aprendido mucho por sacar fotos y por
reconociendo que en cierto sentido son secunda- analizar los resultados. En cierto sentido, no hay
rios al objetivo principal, este manual sealar las sustituto para la experimentacin personal en la
porciones tcnicas del texto (donde se encuentra fotografa. Hay que hacerlo para aprenderlo. En
esta informacin ms detallada) por usar dos segundo lugar, el padre del autor le ha servido
grficos ubicados en la margen de la pgina como fuente de conocimientos. Su padre ha sido
(ilustrados al lado). Favor notar que el smbolo artista y aficionado de la fotografa por casi 60
usado es una lupa, para recordarle al lector que aos, y el autor creci bajo la continua instruccin
esta porcin del texto va a enfocar informacin artstica y fotogrfica de este individuo. En tercer
tcnica detallada. El primer grfico sealar el lugar, el autor ha gozado del privilegio de tener un
inicio de la porcin tcnica y el segundo sealar el abuelo quien fue fotgrafo profesional. Cada vez
fin de esta porcin. As, el lector que no desea que visitara a su abuelo, los dos hablaran de la
profundizarse en este aspecto fotogrfico particular fotografa, y el autor aprendi mucho durante estas
puede saltar esta porcin tcnica y continuar su conversaciones. Y en cuarto lugar, el autor ha
lectura, sin estar estorbado por informacin no estudiado (de forma ms formal) la fotografa a
precisamente pertinente a la capacitacin buscada. travs de cursos, su trabajo, y la lectura de libros y
Aunque el propsito principal de este manual textos sobre el tema.

1
opcin (utilizar programas de procesamiento de
imgenes para crear imgenes), la complejidad de
Enfoque de este estudio
la tarea normalmente limita esta actividad a la
Este estudio se titula La fotografa: la bsque- creacin de imgenes bsicas y relativamente
da de fotos llamativas, impactantes y comunicati- sencillas. Esta opcin no es muy til para crear una
vas. Con este ttulo, se seala que nuestro enfoque imagen sofisticada. Y en la cuarta opcin (el
principal va a ser la fotografa, y que vamos a escner), estamos limitados bsicamente a reprodu-
estudiar especialmente qu hace que una foto sea cir una imagen original ya hecha. Como se puede
llamativa, impactante y comunicativa (es decir, qu ver, estas cuatro opciones no nos ofrecen una
hace que sea una buena foto), y cmo sacar fotos verdadera oportunidad para ejercer nuestra
as. En este estudio, vamos tambin a enfocar de creatividad en la produccin de una imagen. Slo la
una manera especial la fotografa digital. Por qu? cmara nos da esta posibilidad.
Por que considero que es la opcin fotogrfica del
futuro. Adems, es la opcin que nos da la mayor
Texto compaero
flexibilidad y libertad para trabajar con nuestras
imgenes, despus de sacarlas, a travs de una Con respecto a las imgenes digitales, la
computadora y programas de procesamiento de fotografa es slo el inicio de todo un proceso que
imgenes. Y este estudio concluir con un breve puede incluir muchas otras facetas. Claro, es un
anlisis de cuatro opciones adicionales para la inicio muy importante porque establece la imagen
adquisicin de imgenes: el internet, programas inicial con que vamos a trabajar, y debemos
profesionales de grficos y fotos, programas de concentrar mucho en lograr crear una imagen
procesamiento de imgenes, y el escner. inicial muy buena (por esta razn se escribi el
A pesar de tener un enfoque especial en la presente manual). Pero, la fotografa todava es
fotografa digital, la persona con una cmara slo el inicio de este proceso.
convencional (de pelcula) no debe pensar que este Hay otras facetas del trabajo con imgenes
estudio no sea para l. Las normas y reglas de la digitales que suceden despus de sacar la foto. Por
fotografa, en gran parte, son las mismas si la ejemplo, hay el perfeccionamiento de estas imge-
cmara es digital o convencional. Las destrezas y nes a travs de programas de procesamiento de
tcnicas necesarias son las mismas. Bsicamente, imgenes (como Corel PhotoPaint , Adobe
lo requerido para sacar una buena foto es lo mismo, Photoshop y Microsoft Image Composer, para
no importa si su formato es digital o convencional. nombrar slo algunos). Trabajamos en este perfec-
Entonces, este manual se escribe para ambos el cionamiento cuando ajustamos los colores de una
fotgrafo convencional y el fotgrafo digital. imagen, cuando ajustamos el brillo de una toma, o
cuando ajustamos el contraste de una foto (tres
ajustes comunes logrados con estos programas). En
La preeminencia de la fotografa
adicin al perfeccionamiento, hay tambin la
Aunque existen varias opciones para producir alteracin de estas imgenes utilizando estos
o adquirir imgenes, como vimos arriba, nuestro mismos programas. Por ejemplo, podemos colocar
estudio enfocar principalmente la fotografa un texto sobre una foto o podemos transformar una
porque sin duda alguna ella nos ofrece la mayor foto usando un grfico o aun otra foto. Y adems,
oportunidad para ser creativos en la produccin de
nuestras imgenes. En muchos sentidos, podemos
decir que la cmara es la llave que abre la puerta a
la creatividad y al impacto emocional e intelectual
a travs de las imgenes que ella archiva. Entonces,
gran parte de este estudio se dedica a introducir el
lector a las diferentes facetas del uso de la cmara,
y a cmo sacar el mayor provecho a ella.
Con respecto a las cuatro opciones adicionales
para la adquisicin de imgenes, favor notar lo
siguiente. Las primeras dos (el internet y progra-
mas profesionales de grficos y fotos) no nos dan
mucho control sobre la imagen original. Simple-
mente bajamos o abrimos una imagen ya hecha,
procesada y archivada por otros. En la tercera La colocacin de un texto sobre una foto

2
prctica y prueba de inmediato. Esto puede ser de
mucha ayuda porque puede hacer ajustes a la toma
basndose en este anlisis bsico, sacar otra foto,
analizarla de inmediato, hacer aun ms ajustes, y
sacar aun otra, hasta lograr la meta deseada, y todo
mientras est en el escenario de la foto. Las
cmaras convencionales no nos dan esta posibili-
dad. Con ellas, hay que sacar las fotos, revelarlas,
analizarlas, y entonces volver al sitio de la foto para
hacer algunos ajustes, sacar otra foto, revelarla,
analizarla, y as sucesivamente. La cmara digital
tambin es preferible porque es econmico sacar
fotos con ella. No hay gastos ni de pelcula ni de
revelado. As, el lector puede sentirse en libertad de
La transformacin de una foto basndose en un grfico practicar mucho y sacar muchas pruebas. Cuesta
hay toda el rea de la presentacin de imgenes ya igual sacar 10 fotos que sacar 100, y hay mucha
perfeccionadas y alteradas. Esta presentacin ms prctica y experimentacin en sacar 100.
podra ser una cosa sencilla, usando la misma En segundo lugar, si el lector est usando una
pantalla de la computadora, o podra ser algo ms cmara digital, este manual presupone que tiene
complejo, involucrando programas profesionales de acceso a una computadora en que puede abrir sus
presentacin (como Microsoft PowerPoint , archivos de imgenes digitales. Si el lector va a
Microsoft Windows Movie Maker, o Adobe practicar y probar las sugerencias en este manual,
Premiere ) y un proyector de video (a veces y si sus fotos son digitales, es importante usar una
conocido como un video beam). computadora para abrir, estudiar y analizar sus
Como se puede notar, esta rea del perfecciona- fotos, la composicin de sus tomas y los efectos de
miento, alteracin y presentacin de imgenes est las sugerencias ofrecidas. La pantalla de la cmara
relacionada a la fotografa, pero es como un es demasiada pequea para hacer este tipo de
segundo paso, con la fotografa siendo el primer anlisis ms profundo. Hay que usar la pantalla de
paso. Entonces, se ofrece un texto compaero al la computadora. Si el lector est usando una
presente manual, titulado Trabajando con imge- cmara convencional (con pelcula), tendr sus
nes digitales. Para los que desean saber ms acerca fotos revelados para examinar y analizar. En este
de qu hacer con sus fotos digitales despus de caso, el acceso a una computadora no ser tan
sacarlas, se recomienda la lectura de este segundo necesario.
texto. Y en tercer lugar, para el lector que est
usando una cmara digital, el presente manual
presupone que se cuenta con ciertos conocimientos
Equipo bsico
bsicos y elementales acerca de computadoras y su
En primer lugar, este manual presupone que el manejo. El lector no tiene que ser ningn experto
lector tiene acceso a una cmara (sea digital o sea en esta rea, pero s es necesario poder encender la
convencional, de pelcula). Este es un manual de computadora y correr un programa para poder ver
fotografa, y el lector debe contar con la posibilidad sus imgenes digitales.
de sacar sus propias fotos y as personalmente
practicar y probar las sugerencias incluidas en la
El uso de fotos en este manual
lectura. Sin esta prctica y prueba, el lector corre
el riesgo de limitar el desarrollo de sus conocimien- Siendo que este es un manual de fotografa, se
tos y destrezas fotogrficas. Por qu? Porque la incluye una cantidad generosa de fotos en el texto
fotografa no es tanto una actividad terica, sino del manual. Ms precisamente, se emplean aproxi-
prctica. En otras palabras, se aprende la fotografa madamente 325 fotos para acompaar al texto.
ms por hacerla que por leer sobre ella. Estas fotos forman una porcin muy importante
Referente al tipo de la cmara, una digital es del contenido y enseanza del manual porque
preferible (pero de ninguna manera indispensable). ilustran y aclaran los conceptos desarrollados en el
Es preferible porque le da al lector los resultados texto. Entonces, el lector debe prestar mucha
de sus fotos de inmediato, sin esperar el revelado atencin a estas fotos.
de la pelcula y de las fotos. As, el lector puede ver Si usted est leyendo este manual en un
y hacer un anlisis bsico de los resultados de su formato impreso o fotocopiado, es muy probable

3
que estas fotos van a salir en blanco y negro (por elementos diferentes: tcnicas fotogrficas y arte.
motivos de economa). Muchas veces, estas fotos en Cada uno conduce a una forma de habilidad
blanco y negro sern adecuadas para ilustrar y fotogrfica. La habilidad tcnica fotogrfica es
aclarar el concepto bajo consideracin. Pero producto de aprender y aplicar las tcnicas de la
algunos conceptos tienen que ver ms con los fotografa (como las encontradas en este manual).
colores y tonos de la foto. En casos as, el formato La habilidad artstica fotogrfica es producto de
de blanco y negro posiblemente no ser completa- una habilidad artstica natural dada por Dios.
mente adecuado para ilustrar o aclarar el concepto. Los que tienen la habilidad artstica fotogrfica
Cuando esto sucede, se recomienda referirse a la tienen cierta capacidad natural de ver y saber (casi
versin electrnica de este manual, donde se automticamente) cundo cierta composicin va a
archivan todas las fotos a todo color. Esta versin producir una buena toma. Tal vez no saben por qu
electrnica est disponible en un CD a travs de la va a ser una buena toma, pero s saben que ser
Academia de Misiones Mundiales (correo electrni- una buena toma. Para ellos, sacar buenas fotos les
co: AMM@efcaim.org). es bastante fcil y natural. Entonces, para ellos, las
Adems, ciertos procesos de reproduccin, tcnicas fotogrficas ofrecidas en este manual les
como el proceso de sacar fotocopias, tienden a van a servir como ayuda a desarrollar y perfeccio-
aumentar el contraste de la imagen original al nar su habilidad artstica natural.
sacar la copia. Cuando esto pasa, se pierden ciertos Los que no cuentan con esta habilidad artstica
tonos medianos de gris. Esto puede tener un natural todava pueden sacar buenas fotos, pero no
impacto negativo en la foto copiada. Cuando esto ser un proceso tan automtico ni natural. Mas
pasa, otra vez se recomienda referirse a la versin bien, vendr por desarrollar su habilidad tcnica
electrnica de este manual para ver las fotos sin fotogrfica. Por entender la fotografa y por seguir
esta distorsin. reglas y sugerencias fotogrficas, ellos tambin
pueden tener xito fotogrfico. Para ellos, las
tcnicas fotogrficas ofrecidas en este manual les
Tcnicas fotogrficas o arte?
van a servir como gua a sacar buenas fotos.
La fotografa es un campo que mezcla dos

4
Captulo 1
Escribiendo con luz
N
fotosensible de nuestros ojos. Adems, escribir
puede significar ms que simplemente grabar.
El significado de fotografa
Puede tambin significar comunicar o transmi-
La palabra fotografa viene de dos palabras tir informacin.
griegas: fots (NTJ`H) y grafein ((DVN,4<). Fots Reuniendo todo esto, podemos decir que
es el sustantivo luz, y grafein es el verbo escri- escribir con luz puede referir a algo ms que
bir. Entonces, fotografa literalmente significa simplemente grabar una imagen sobre una pelcu-
escribir con luz. En su sentido tradicional, refiere la, o capturar esta imagen en forma digital a travs
a escribir con luz sobre una superficie fotosensible. de una cmara digital. Puede tambin referir a
Esta puede ser una pelcula fabricada con una capa utilizar imgenes grabadas (fotos, grficos, etc.)
de sustancias sensibles a la luz, o puede ser un para escribir sobre nuestros ojos, para comunicar
sensor electrnico que es sensible a la luz. En o transmitir informacin a nosotros a travs de un
ambos casos, la luz graba (escribe) una imagen canal grfico. No es esto lo que pasa cuando vemos
sobre esta superficie, y esta imagen est archivada una foto? Nos comunica. Nos transmite informa-
en forma permanente, o por un procesamiento cin. Nos conmueve. Y todo esto sucede en un lapso
qumico (en el caso de una pelcula) o por un de tiempo muy corto. De veras, una buena foto
procesamiento electrnico (en el caso de un sensor puede comunicar en un instante lo que requerira
electrnico). miles de palabras y varios minutos (y tal vez horas)
Este sentido tradicional de fotografa es para comunicar en forma escrita. Adems, la foto
bueno y correcto; pero creo que podemos ampliarlo, puede hacerlo de una forma muy elocuente y muy
sin violar el significado bsico de escribir con luz. conmovedora. Cuestan muchas palabras y mucho
Nuestros ojos tienen muchas similitudes con tiempo conmover a la gente a travs de la palabra
cmaras fotogrficas. Ambos tienen lentes, ambos escrita. Pero una foto puede lograrlo rpida y
tienen un aparato para regular la cantidad de luz sencillamente.
que entra (iris), ambos tienen una superficie A continuacin se presenta una serie de fotos.
fotosensible para detectar esta luz, y ambos tienen Favor estudiarlas cuidadosamente. Qu comuni-
una manera de fijar y archivar la imagen percibida. can? Qu estn diciendo? Hay alguna emocin
Entonces, ver una foto, ver una imagen digital en la generada por estas tomas? Ve cmo las fotos
pantalla de una computadora, ver una foto proyec- pueden ser usadas para transmitir informacin?
tada sobre una pantalla de cine, todo esto tambin Ve cmo las fotos pueden animar a la gente y
es escribir con luz, pero ahora sobre la superficie conmoverla a cierto sentimiento o a cierta accin?

5
Las fotos, cuando son buenas, forman un contexto forneo, pero slo a gente que no son del
instrumento muy poderoso para informar a la gente mundo chino. Cuando un latinoamericano ve una
y conmoverla a tomar cierta accin. Como tal, son foto as, piensa en lugares lejos de su pas y piensa
herramientas importantes para la iglesia. Tome- en contextos muy diferentes al suyo (culturas
mos, por ejemplo, las fotos de la fila inferior arriba. diferentes, idiomas diferentes, etc.). Pero para un
Las ltimas dos hablan de un contexto religioso no chino, esta misma foto podra causarle a pensar en
cristiano (la ltima habla de un contexto religioso su hogar, en su contexto natal, en un contexto no
chino y la penltima de un contexto religioso forneo. Entonces, tenemos que siempre tomar en
islmico). Entonces, comunican acerca de las cuenta el contexto de nuestra audiencia para poder
necesidades espirituales del mundo, y especialmen- comunicar el mensaje que deseamos y provocar las
te las de las poblaciones chinas y musulmanas. La emociones que buscamos. De otro modo, nuestras
antepenltima foto habla tambin de un contexto fotos bien podran conducir a fines muy distintos a
chino, pero no necesariamente de un contexto los deseados.
religioso. Entonces, comunica un sentido de estar Tal vez podemos resumirlo as: las fotos son
en el exterior, lejos de nuestro pas. Provee un una herramienta poderosa, pero no necesariamente
sabor extranjero. Y la primera foto habla de precisa. Comparadas con la palabra escrita, es la
soledad y abandono. Este concepto se desarrolla palabra escrita que ofrece mayor control sobre el
por fotografiar un oso de felpa en un sitio que mensaje comunicado. Cuesta ms tiempo lograrlo,
sugiere abandono, y est reforzado por convertir la pero tenemos mayor precisin porque podemos
foto a blanco y negro y entonces asignarle colores escoger cuidadosamente nuestras palabras para
y tonos predominantemente oscuros (a travs de evitar (y hasta excluir) una mala comunicacin. Las
un programa de procesamiento de imgenes). fotos no nos dan este lujo. Comunican rpida y
Ve cmo una foto, en poco espacio y tiempo, poderosamente, pero no con tanto control sobre el
puede comunicar informacin y generar una contenido del mensaje. Claro, podemos minimizar
emocin en el observador? Son poderosas cuando la posibilidad de una mala comunicacin por tomar
son hechas correctamente. Y cmo se logra hacer muy en cuenta el contexto de nuestra audiencia y
una foto correctamente? Es el propsito de este la composicin y contenido de nuestras fotos. Pero
manual introducir el lector a todo este proceso. aun as, no tenemos la misma precisin. As,
Antes de pasar al prximo tema, aqu debemos cuando es posible, se sugiere combinar fotos y texto
sealar una cosa ms. Lo comunicado por una foto en una presentacin. Esto nos permite aprovechar
depende mucho del contexto del observador. Por el impacto visual de una foto y a la vez disminuir la
ejemplo, la antepenltima foto arriba habla de un posibilidad de una mala comunicacin debido a la

6
precisin de la palabra escrita. En casos as, el de referir a la resolucin es la usada con cmaras
texto normalmente es bien pensado, conciso y digitales. As, tenemos cmaras de dos megapxeles,
breve, compartiendo con las fotos la habilidad de tres megapxeles, cuatro megapxeles, seis megap-
comunicar rpidamente. xeles, etc. Una cmara de dos megapxeles produce
una foto cuya informacin grfica se archiva
usando aproximadamente dos millones de pxeles.
Resolucin
Una cmara de cuatro megapxeles archivar la
La gran mayora de imgenes digitales, y casi misma toma, pero usar aproximadamente cuatro
todas las fotos digitales, son archivos de tipo millones de pxeles para archivar su informacin
bitmap. Esto significa que son imgenes com- grfica. Entonces, la cmara de cuatro megapxeles
puestas de miles y miles (y hasta millones y archiva dos veces la cantidad de informacin
millones) de puntos llamados pxeles. Pxel viene grfica que la cmara de dos megapxeles, resultan-
directamente de la palabra en ingls pixel, que es do en una foto con el doble de la resolucin y mayor
un acrnimo formado de pix, forma coloquial de nitidez y detalle. Tambin resulta en una foto que
la palabra picture (retrato o imagen), y el de la puede ser ampliada con menos borrosidad.
palabra element (elemento). Entonces, pxel La tercera manera de referir a la resolucin es
literalmente significa un elemento de la imagen. por referir a las dimensiones del objeto en trminos
Tcnicamente hablando, un pxel es un punto de pxeles. Esta es la manera de referir a la
pequeo y homogneo de color y brillo. Es pequeo resolucin usada con pantallas de computadora y
porque hay millones en una sola foto, y es homog- proyectores de video. Por ejemplo, una pantalla
neo porque todo el pxel comparte el mismo color y comn de computadora mide 1.024 pxeles por 768
brillo (no hay variacin dentro del mismo pxel). pxeles. Estos nmeros describen la resolucin
Junto con los dems pxeles, forma una imagen mxima de esta pantalla. No puede reproducir una
ms grande. imagen con mayor nitidez que esta, porque estas
En la fotografa digital, la palabra resolucin son las limitaciones fsicas inherentes en la
refiere a la cantidad de pxeles usados para archi- construccin misma de la pantalla.
var una imagen. Mientras mayor la resolucin, ms Ahora, habiendo visto esta introduccin a cmo
pxeles usados (conservando as ms informacin referir a la resolucin, queda una pregunta muy
grfica y mayor detalle). Tambin resulta en importante: por qu es importante pensar en la
archivos ms grandes. Mientras menor la resolu- resolucin de una imagen? Es importante porque,
cin, menos pxeles usados (conservando menos como vimos arriba, la resolucin describe la
informacin y menor detalle). Tambin resulta en cantidad de informacin grfica archivada acerca
archivos ms pequeos. de la imagen. Como hemos visto, mayor resolucin
Hay tres maneras comunes de hablar de archiva mayor informacin. Entonces, produce
resolucin, cada una sealando la misma realidad, imgenes ms ntidas, con detalles ms finos,
pero desde diferentes puntos de vista. La primera siendo que tiene la informacin necesaria para
refiere a la cantidad de pxeles o puntos por reproducir estos detalles. La importancia e impacto
pulgada (p.p.p.) usada para archivar una imagen de la resolucin es un poquito difcil de conceptuali-
(normalmente se mide por pulgada, pero tambin zar, pero se ve fcilmente en la secuencia de
puede ser medida por centmetros). Esta forma de imgenes en la pgina a continuacin. Esta pgina
describir la resolucin es comn con escneres e contiene seis imgenes, y cada imagen es la misma
impresoras. Tomemos, por ejemplo, una foto que foto, archivada usando diferentes resoluciones (es
queremos escanear. La foto mide cuatro pulgadas decir, usando diferentes cantidades de pxeles). El
por seis. Si escaneamos esta foto a una resolucin par de nmeros al final de la leyenda para cada foto
de 300 p.p.p., la imagen digital resultante sera de (por ejemplo, 10 x 10) refiere a la cantidad de
1.200 pxeles por 1.800 pxeles. Esto significa que pxeles que componen las dimensiones de la foto
usara un poquito ms de dos millones de pxeles en (en este caso, la foto mide 10 pxeles por 10 pxeles,
total para archivar su informacin grfica (1.200 x y usa 100 pxeles en total para archivar su infor-
1.800 = 2.160.000 pxeles). macin grfica). El lector fcilmente puede ver el
La segunda manera de referir a resolucin es impacto de subir la resolucin de la foto.
por describir la cantidad total de pxeles usados Pero, qu cantidad de resolucin es adecuada?
para archivar una foto. Esto es lo que hicimos La respuesta a esta pregunta depende del uso final
arriba cuando decimos que la imagen escaneada planificado para la imagen. En trminos bsicos, la
usara un poquito ms de dos millones de pxeles resolucin debe ser suficiente para producir un
para archivar su informacin grfica. Esta manera producto final que es ntido. Tome, por ejemplo, las

7
Imagen con un total de 100 pxeles 10 x 10 I Imagen con un total de 2.500 pxeles 50 x 50

Imagen con un total de 10.000 pxeles 100 x 100 Imagen con un total de 62.500 pxeles 250 x 250

i Imagen con un total de 250.000 pxeles 500 x 500 Imagen con un total de 1.000.000 de pxeles 1.000 x 1.000

8
fotos en este texto. Normalmente uso 300 p.p.p.
cuando imprimo mis fotos. Entonces, la resolucin
de estas imgenes tiene que ser igual o mayor a
esta resolucin de imprenta. Siendo que las
imgenes en este libro miden aproximadamente 3
pulgadas de ancho, necesito (como mnimo) una
imagen de 900 pxeles de ancho. La mayora de las
fotos que uso en este texto son archivos tempora-
les que miden 1.024 pxeles de ancho por 768
pxeles de alto. As, tienen suficiente resolucin
para imprimir en forma ntida a 300 p.p.p. Adems,
siendo que la pantalla comn de una computadora
(y tambin la pantalla proyectada por muchos Diapositiva con proporcin de 3:2
proyectores de video) tiene esta misma medida
(1.024 pxeles por 768 pxeles), significa que puedo
usar estos mismos archivos para proyectar las
imgenes en una clase a travs de la pantalla de
una computadora o a travs de un proyector de
video. Ahora, mis archivos permanentes (donde
guardo las copias originales de estas fotos) tienen
una resolucin bastante mayor (como vamos a ver
ms tarde, junto con la razn por qu guardo estos
archivos permanentes a esta resolucin).

Proporcin
En la fotografa, proporcin refiere a la
relacin entre las dimensiones de la imagen o foto. Foto digital con proporcin de 4:3
Normalmente, est relacin se expresa por dos ambas estn ajustadas para tener la misma
nmeros separados por un :. Por ejemplo, la anchura. Entonces, si deseo proyectar la imagen de
proporcin 3:2 refiere a una imagen que mide tres la diapositiva usando un formato digital (pantalla
unidades por dos unidades (como 3 cm por 2 cm, 6 de la computadora, televisor, proyector de video,
cm por 4 cm, 27 cm por 18 cm). etc.), tendr problemas debido a la diferencia de
El formato comn y estndar del mundo de la proporciones. Frente a esta realidad, tengo dos
fotografa de 35 mm (el mundo de pelcula normal opciones bsicas. La primera es cortar aproximada-
para negativos y diapositivas) tiene una proporcin mente un 10% de lo ancho de la imagen de la
de 3:2. Si usted mide la imagen en la pelcula diapositiva. Esto me dar una nueva imagen cuya
misma, va a ver que mide 36 mm por 24 mm. La proporcin es 4:3, y que se proyectar en su
proporcin de 3:2 tambin se usa en las fotos con totalidad en el formato digital. La segunda opcin
tamao 4 pulgadas por 6 pulgadas (10 cm x 15 cm) es simplemente dejar la imagen de la diapositiva tal
y 8 pulgadas por 12 pulgadas (20 cm x 30 cm). como est, y proyectarla. Pero tendr una barra
Al contraste, el formato comn y estndar del negra arriba y debajo de la imagen. Estas barras se
mundo digital es 4:3. Esta es la proporcin de la producen porque una imagen 3:2 no tiene suficien-
mayora de las cmaras digitales, la pantalla de una te resolucin vertical para llenar una pantalla 4:3
computadora, la pantalla de un televisor, y la cuando est ajustada para su anchura.
imagen proyectada por un proyector de video.
Adems, es la proporcin aproximada de las fotos Resolucin y la creacin
con tamao 3,5 pulgadas por 5 pulgadas (9 cm x 13
cm), 5 pulgadas por 7 pulgadas (13 cm x 18 cm) y 8
de una imagen
pulgadas por 10 pulgadas (20 cm x 25 cm). Con una cmara digital, la resolucin de la
Ahora, qu importancia tiene la proporcin? imagen fotografiada est determinada por la
Entre otras cosas, determina cul porcin de la foto cmara. Cada una tiene su resolucin mxima,
ser visible en cul formato. Como se puede notar normalmente expresada en trminos de megapxe-
en las dos fotos arriba, la proporcin 3:2 tiene una les, que llega a identificar a la cmara (por ejemplo,
altura inferior a la de la proporcin 4:3, cuando una cmara de tres megapxeles). Esta cifra habla

9
de cuntos millones de pxeles sern generados por resolucin final de este archivo. Esto es importan-
la superficie fotosensible de la cmara (una plancha te, porque nuestra imagen digital nunca puede
de sensores fotogrficos que toma el lugar de la tener mayor resolucin fotogrfica a la de su
pelcula convencional) para archivar la informacin creacin. Claro, podemos posteriormente ampliar
grfica de la toma. En adicin, muchas cmaras la resolucin con un programa de procesamiento de
tambin ofrecen archivar fotos a resoluciones imgenes, pero esto es crear pxeles adicionales por
menores a su resolucin mxima. Optar por esto clculos matemticos, no por capturar informacin
resulta en archivos ms pequeos, pero que tienen fotogrfica adicional. La consecuencia de esta
menos informacin grfica (menos detalles). La ampliacin matemtica normalmente es un
siguiente tabla demuestra, en trminos aproxima- aumento en la borrosidad de la toma, resultando en
dos (cada cmara tendr sus variaciones menores), una disminucin en su nitidez total. Por qu?
la correlacin entre los megapxeles de una cmara Porque los pxeles adiciones de veras no caben,
y la resolucin mxima de una foto producida por fotogrficamente hablando. Son pxeles ficticios.
esta cmara. Favor notar que aqu hemos optado Pero la creacin de una imagen digital no es el
por notar la resolucin por referir a las dimensio- nico elemento que impacta en la resolucin final
nes de la foto en trminos de pxeles. del archivo digital. Hay que considerar tambin el
uso final de esta imagen (su propsito final).
Cantidad de Anchura de la Altura de la Normalmente, esto es alguna forma de proyeccin
megapxeles foto en pxeles foto en pxeles o impresin. Este uso final va a determinar la
resolucin mxima que vamos a necesitar. Por
2 1.632 1.224
ejemplo, si queremos mostrar nuestra foto en la
3 2.048 1.536 pantalla de una computadora, la resolucin
mxima para esta proyeccin ser la de la pantalla
4 2.288 1.712
(que puede ser 800 pxeles por 600 pxeles, 1.024
6 3.072 2.048 pxeles por 768 pxeles, etc., dependiendo del
monitor). Claro, podemos archivar la foto con una
Algunas cmaras ofrecen archivar fotos a resolucin mayor a la de la pantalla (y puede haber
resoluciones mayores a su cantidad de megapxe- razones muy buenas para hacerlo, como vamos a
les, pero logran esto a travs de una opcin digital ver), pero esta resolucin mayor no ser evidente al
(agregan pxeles segn computaciones matemti- mostrar la foto en la pantalla. Si pensamos impri-
cas, y no segn informacin fotogrfica). Esto mir las fotos en el formato de una columna de tres
significa que la supuesta mayor resolucin no pulgadas (como usa este texto), la resolucin
representa mayor informacin fotogrfica ni mayor mxima para esta presentacin ser 900 pxeles de
nitidez. Entonces, esta opcin no ofrece capturar ancho (dada una impresin con 300 p.p.p. resolu-
mayor detalle en la foto. cin). Otra vez, podemos archivar la foto con mayor
Tambin podemos usar un escner para resolucin, pero no ser evidente en el momento de
producir una imagen digital. En este caso, la imprimirla. Si deseamos usar un proyector de
resolucin de la imagen final se determina por la video, la resolucin mxima de la imagen proyecta-
resolucin escogida en el momento de escanear la da probablemente sera 800 pxeles por 600 pxeles
foto. Esta resolucin normalmente est en pxeles 1.024 pxeles por 768 pxeles. Si queremos usar
o puntos por pulgada (p.p.p.). Entonces, la resolu- un televisor para mostrar nuestras fotos, la
cin total de la imagen se calcula por multiplicar los resolucin mxima de la pantalla ser aproximada-
pxeles por pulgada (p.p.p.) de la resolucin mente 700 pxeles por 525 pxeles (si es formato
escogida por la medida de la porcin escaneada (en NTSC) 835 pxeles por 625 pxeles (si es formato
pulgadas). Por ejemplo, si escaneo una foto que PAL formato comn en Europa). Si queremos
mide 6 pulgadas por 4 pulgadas, y escojo una grabar nuestras fotos en el formato de un VCD
resolucin de 400 p.p.p., la imagen digital resultan- (como un video de fotos), la resolucin mxima ser
te tendr una resolucin total de 2.400 pxeles por 352 pxeles por 240 pxeles (para NTSC) 352
1.600 pxeles (400 x 6 = 2.400 y 400 x 4 = 1.600). pxeles por 288 pxeles (para PAL). Obviamente, las
opciones de televisor y VCD no nos ofrecen una
Resolucin y la proyeccin muy buena resolucin.
Ya que hemos mencionado el televisor, debe-
de una imagen mos tambin mencionar un detalle tcnico que
Hasta el momento, hemos hablado de la puede impactar en la imagen proyectada, y que
creacin de una imagen digital, y su impacto en la tiene que ver con el sistema de proyeccin interna

10
del televisor mismo. El televisor (por lo menos, en estos dos extremos, tenemos todo una gama de
el formato NTSC) usa un proceso de intercalar posibles resoluciones.
lneas en su pantalla. Esto significa que el televisor Otro factor en el clculo de una resolucin
ilumina todas las lneas horizontales impares en su adecuada es el tamao resultante de los archivos,
pantalla (lnea 1, lnea 3, lnea 5, etc.), y entonces y la necesidad de archivarlas de una manera ms o
ilumina todas las lneas horizontales pares. Este menos econmica. Por ejemplo, el archivo de una
proceso se repita 60 veces el segundo, con el imagen con una resolucin de 1.024 pxeles por 768
resultado siendo que la imagen parpadea rpida y pxeles (resolucin adecuada para la mayora de los
casi imperceptiblemente. Pero, cuando nuestras formatos de proyeccin, y adecuada tambin para
fotos (o grficos) tienen una lnea horizontal de una impresin de tres pulgadas de ancho) tiene un
slo un pxel de ancho, esta lnea va a ser represen- tamao de aproximadamente 230 KB (kilobytes
tada por una sola lnea horizontal par o impar en la un kilobyte equivale a 1.000 octetos de informa-
pantalla. Entonces, debido al proceso de intercalar cin). Pero, el archivo de la misma imagen con una
lneas, esta lnea desaparecer 30 veces el segundo. resolucin de 2.288 pxeles por 1.712 pxeles (como
Esto bien puede ser perceptible y una molestia produce una cmara de cuatro megapxeles) tiene
visual. un tamao de aproximadamente 840 KB. Todo esto
Entonces, qu se ofrece como sugerencia significa que podemos guardar aproximadamente
general para trabajar con este parpadeo de lneas? 2.750 fotos de resolucin 1.024 por 768 en un CD,
Si va a trabajar con el formato NTSC (formato en pero slo 750 fotos de resolucin 2.288 por 1.712. Y
uso en pases como Venezuela), se sugiere usar esta es verdad tambin con las tarjetas de memoria
fotos con una resolucin mnima de 640 pxeles por que usa una cmara digital. Mientras mayor la
480 pxeles, y pensar en tener lneas horizontales resolucin, menos fotos pueden caber en la tarjeta.
con un mnimo de dos pxeles de ancho (si es Entonces, qu recomiendo como resolucin
posible). Si est trabajando con grficos, se sugiere ptima para archivar fotos? Recomiendo usar la
elaborar su grfico con una resolucin de 320 resolucin mxima posible, hasta llegar a una
pxeles por 240 pxeles, y entonces al terminar el imagen cuya resolucin es el doble (en trminos de
grfico, ampliarlo a 640 pxeles por 480 pxeles. dimensiones medidas en pxeles) de lo que necesita
Hacer esto resulta en asegurar que toda lnea sea en la actualidad o en el futuro cercano. As, si
doble (pero al costo de sacrificar algo de nitidez necesito una imagen de 1.024 pxeles por 768
debido a la poca resolucin). Para los que trabajan pxeles, busco archivar una imagen que mide
con el formato PAL, se sugiere usar fotos con una aproximadamente 2.048 pxeles por 1.536 pxeles.
resolucin mnima de 800 pxeles por 600 pxeles, En trminos de cmaras digitales, esto significa
y recordar tener lneas horizontales con un mnimo buscar archivar imgenes de dos, tres o cuatro
de dos pxeles de ancho (si es posible). Con respecto megapxeles (con resoluciones aproximadas
a grficos, se sugiere elaborar sus grficos con una respectivas de 1.632 por 1.224, 2.048 por 1.536, y
resolucin de 400 pxeles por 300 pxeles, y al 2.288 por 1.712).
terminar el grfico, ampliarlo a 800 pxeles por 600 Pero, por qu archivar nuestras fotos con
pxeles. Otra vez, esto resulta en asegurar que toda tanta informacin fotogrfica adicional? Si slo
lnea sea doble, al costo de la nitidez total. De necesitamos 1.024 pxeles por 768 pxeles, por qu
veras, el televisor no es un formato que provee guardar nuestras imgenes con cuatro veces la
mucha nitidez. informacin necesaria (recuerda, duplicar las dos
medidas de anchura y altura resulta en cuadrupli-
car el contenido)? Bsicamente, guardar imgenes
Conclusin
a una resolucin mayor a la actualmente necesaria
La resolucin que usamos para archivar tiene sentido por cinco razones (por lo menos).
nuestras imgenes digitales debe ubicarse en un Primera, por guardar esta informacin fotogr-
rango entre dos valores. Por un lado, tenemos la fica adicional, puedo editar la foto y enfocar slo
resolucin superior (mxima) con que podemos una porcin en la imagen final que proyecto, sin
archivar la imagen. Como hemos visto, esta est perder nada de nitidez ni detalle. Esto es importan-
determinada por la resolucin mxima del aparato te porque muchas veces tendremos la necesidad de
usado para crearla (como una cmara o un esc- perfeccionar nuestras fotos por eliminar ciertos
ner). Por el otro lado, tenemos la resolucin detalles. Por eliminar porciones de la foto, podemos
inferior (menor) que vamos a necesitar. Esta est canalizar la atencin de nuestra audiencia hacia el
determinada por la resolucin del formato en que contenido de slo una porcin de nuestra toma
pensamos proyectar o imprimir la imagen. Entre original. Pero, para hacer esto sin perder nitidez ni

11
detalle, tenemos que tener una foto original que
tiene una resolucin por encima de la resolucin
necesitada en la imagen final. Por ejemplo, necesito
una imagen final que mide 1.024 pxeles por 768
pxeles. Si mi foto original mide 2.288 pxeles por
1.712 pxeles (como es el caso de fotos sacadas con
una cmara de cuatro megapxeles), puedo eliminar
tres cuartos de la foto original y todava tener una
porcin restante que tiene ms resolucin de lo que
necesito.
La segunda razn para archivar informacin
fotogrfica adicional es porque me permite ampliar
una foto sin perder nitidez ni detalle. Como hemos
visto, la ampliacin por clculos matemticos crea
borrosidad en la imagen final porque introduce La foto total, presentacin normal
informacin que no est en el archivo original.
Pero, si mi archivo original contiene cuatro veces la
informacin fotogrfica que cabe en la pantalla
proyectada, puedo ampliar esta pantalla sin
introducir informacin ficticia (es decir, sin crear
borrosidad). Por ejemplo, si tengo una foto de un
individuo, y esta foto tiene una resolucin de 2.048
pxeles por 1.536 pxeles, puedo reducirla y proyec-
tar la foto total en una pantalla de 1.024 por 768.
Pero, si deseo enfocar slo la cara de la persona,
puedo editar mi foto original y proyectar slo un
cuadro de 1.024 pxeles por 768 pxeles, centrado
sobre la cara. Es la misma tcnica que vimos en la
primera razn, pero ahora resulta en ampliar la
imagen sin crear distorsin. Esta misma tcnica La ampliacin de una porcin, sin distorcin
puede ser muy til cuando estoy viendo mis fotos de imprimir mis fotos en un formato grande.
en la pantalla de una computadora. Por tener ms Aunque normalmente slo imprimo con una
informacin archivada que normalmente est anchura de 7 cm a 10 cm, es bueno tener la opcin
presentada, puedo ampliar la imagen en la pantalla de imprimir una foto de alta calidad y con una
y ver detalles que normalmente son difciles de ver. anchura de 20 cm 25 cm. Esto slo es posible si
Esta tcnica se ilustra en las dos fotos a tengo la informacin fotogrfica adicional guardada
continuacin. La primera presenta la totalidad de en el archivo original.
una toma de un salto de agua, tal cual como la La cuarta razn para archivar ms informa-
saqu. Es una toma interesante y agradable, pero cin fotogrfica que la actualmente necesaria es
en este formato no puedo ver muchos detalles como porque me da mayor flexibilidad en el futuro. Claro,
los rboles, el ro que conduce al salto, la espuma ahora tal vez slo necesito una imagen que mide
del salto, y la puente peatonal que cruce el ro 1.024 por 768, pero quin sabe qu formato de
inmediatamente antes del salto. Detalles como proyeccin tendremos dentro de tres o cinco aos?
estos pueden ser importantes de vez en cuando (por Hasta el momento, la resolucin de formatos de
ejemplo, la puente peatonal provee un punto de proyeccin ha aumentado rpidamente con el paso
referencia para captar el tamao del ro y del de los aos, y slo podemos esperar que esta
salto). Siendo que mi imagen digital tiene ms tendencia siga en el futuro. Entonces, guardar
informacin fotogrfica que la usada para imprimir archivos ms grandes ahora, ayuda a garantizar
la primera foto, puedo enfocar slo la porcin que que todava sern totalmente tiles en el futuro.
trata el ro, los rboles, la espuma del salto, y la Y la quinta razn para archivar ms informa-
puente peatonal, y ampliar la foto sin perder cin fotogrfica que la actualmente necesaria es
nitidez. Ve cmo se pueden ver estos detalles ms porque el archivo de esta informacin es bastante
fcilmente en la ampliacin? econmico. En el ejemplo que vimos arriba de
La tercera razn para archivar informacin archivar fotos en un CD, vamos a necesitar tres
fotogrfica adicional es porque me da la posibilidad veces la cantidad de CD para archivar nuestras

12
fotos con una resolucin alta en vez de una jams nos va a ser posible aumentar su resolucin
resolucin mnima. Pero, los CD de veras no sin perder nitidez. Entonces, guardemos nuestras
cuestan tanto. Entonces, su compra tal vez no imgenes con una resolucin que sea adecuada
representa un precio excesivo en comparacin a las para nuestras necesidades actuales y futuras, y que
ventajas que recibimos por tener esta informacin sea adecuada tambin para darnos flexibilidad en
adicional grabada. el manejo de estas imgenes. Invertimos mucho
Tal vez podemos resumir toda esta conclusin tiempo y esfuerzos en crear nuestras fotos e
de la siguiente manera. Una vez archivadas imgenes. Tengamos cuidado de no perder esta
nuestras imgenes digitales, siempre podemos inversin por guardarlas con una resolucin
reducir su resolucin sin perder nitidez, pero nunca inadecuada.

13
Captulo 2
Una introduccin a la cmara
N
automticos (no permiten graduar la exposicin
manualmente, ni fijar la velocidad de la toma, ni
Flexibilidad y creatividad
enfocar la toma manualmente). Estas limitaciones
De todas las opciones que tenemos para crear permiten poca creatividad.
imgenes digitales, sin duda alguna la cmara nos Las cmaras de precio moderado normalmente
ofrece la mayor flexibilidad y posibilidad para ser son cmaras de formato SLR (que permiten
creativos. Con la cmara, podemos hacer casi apuntar la cmara por ver la misma imagen que
cualquier cosa. Podemos incluir lo que queremos en pasa por la lente y que llegar a la pelcula). Estas
la toma y podemos excluir lo que no queremos. cmaras muchas veces ofrecen la posibilidad de
Podemos acercarnos al elemento usando cualquier graduar manualmente la exposicin y velocidad de
ngulo y perspectiva que deseamos. Podemos sacar la toma (es decir, permiten graduar la cantidad de
la foto muy de cerca o podemos sacarla de lejos. luz que llegar a la pelcula y la cantidad de tiempo
Podemos escoger cules elementos estarn bien que la pelcula estar expuesta a esta luz). Normal-
enfocados y cules estarn borrosos. Podemos mente tienen incorporado un fotmetro (aparato
escoger el ngulo y el impacto de la iluminacin. electrnico para medir la cantidad de luz que caer
Podemos hundir ciertos elementos en oscuridad sobre la pelcula) que ayuda en fijar la exposicin y
mientras resaltamos otros con una iluminacin la velocidad de la toma. Frecuentemente vienen con
selectiva. Todo esto, y muchsimo ms, es posible a
travs del uso de la cmara. Y, es relativamente
fcil lograr estos efectos, cuando sabemos cmo. De
veras, la cmara es nica. No hay ningn otro
aparato que nos ofrece la misma flexibilidad y
creatividad en cuanto a la creacin de imgenes.

Tipos de cmaras
Hay dos tipos o gneros bsicos de cmaras:
cmaras convencionales y cmaras digitales.

La cmara convencional. Para archivar sus


fotos, la cmara convencional usa un rollo de
pelcula fotosensible en que, al exponerse a la luz, Cmara convencional econmica
se graban los detalles de la toma. Dependiendo de
su composicin, esta pelcula puede archivar las
tomas con los colores invertidos (pelcula negati-
va, para fotos) o con los colores no invertidos
(pelcula positiva, para diapositivas). Referente
a la cmara convencional, podemos hacer las
siguientes observaciones.
g Su costo inicial es muy variable El costo
inicial de una cmara convencional es muy varia-
ble, desde cmaras sumamente econmicas a
cmaras altamente costosas. Las cmaras econmi-
cas tienden a ser cmaras sencillas, hechas de
plstico o cartn, con un sistema sencillo de
apuntar la cmara, y con exposicin y enfoque Cmara convencional moderada a sofisticada

14
una lente sencilla, pero ofrecen muchas veces la de la toma depende ms del tipo de pelcula usada,
posibilidad de comprar lentes intercambiables y no tanto de la cmara. La mayora de las pelculas
adicionales. Estas cmaras moderadas permiten proveen una resolucin bastante buena. As, un
mayor flexibilidad y creatividad. negativo del formato 35 mm (el formato estndar
Las cmaras de precio ms costoso son de de la pelcula convencional) puede ser ampliado con
formato SLR, con sistema de exposicin calibra- muy aceptable fidelidad y nitidez para producir una
da por una computadora interna (que normalmente foto que mide 20 cm por 25 cm (8 pulgadas por 10
permite tambin el ajuste manual de exposicin y pulgadas) 20 cm por 30 cm (8 pulgadas por 12
velocidad de la toma), y muchas veces vienen con pulgadas).
equipos auxiliares como un juego de dos o ms g Hay una dependencia variable de pilas
lentes, filtros especiales, un flash auxiliar, etc. Casi toda cmara convencional requiere pilas para
Estas cmaras sofisticadas permiten mucha funcionar. Algunas slo usan las pilas para el
flexibilidad y creatividad. fotmetro. Otras requieren las pilas para poder
Como se puede ver, en muchos sentidos, la sacar la foto. Obviamente, si la cmara requiere
flexibilidad y creatividad de la cmara convencional pilas para sacar una foto, y si sus pilas estn
varan directamente con su precio. Mientras ms desgastadas, no ser posible sacar fotos hasta
econmica la cmara, menos flexibilidad y creativi- conseguir pilas nuevas. Esto podra ser problemti-
dad ofrece. Mientras ms costosa la cmara, mayor co si el fotgrafo est sacando fotos en una zona
flexibilidad y creatividad ofrece. despoblada.
g Su costo de operacin es bastante alto La g Ofrecen mucha flexibilidad en situaciones
cmara convencional tiende a ser una opcin ambientales extremos (fro extremo, calor extremo,
costosa para usar. En primer lugar, hay que humedad extremo, sequa extrema, etc.) Las
comprar pelcula para la cmara, y los rollos de cmaras convencionales no tienden a ser muy
pelcula no son baratos. Una vez expuesto el rollo, sensibles a fluctuaciones grandes en el ambiente
hay que cancelar su revelado. Si es pelcula de alrededor de la cmara. Funcionan bien a travs de
diapositivas, hay que tambin comprar los marcos un rango muy amplio de temperatura y humedad.
(que pueden ser bastante costosos). Si es pelcula g Ofrecen mucha estabilidad y resistencia
de negativos, hay que adicionalmente cancelar los Las cmaras convencionales son bastante resisten-
costos del revelado de las fotos. Sea la opcin que tes a golpes, vibracin, contaminantes comunes
sea (fotos o diapositivas), los consumibles de la (como el polvo), campos magnticos, descargas de
fotografa convencional tienden a ser costosos. electricidad esttica, etc. En esencia, normalmente
g El archivo de las fotos es difcil Las fotos funcionan de una manera estable y confiable. Esta
convencionales no slo son costosas, sino que observacin, reunida a la anterior, hace que la
tambin son difciles de archivar. Son de papel, cmara convencional sea la de preferencia cuando
entonces se daan fcilmente porque son sujetos a el fotgrafo est trabajando en sitios primitivos
la humedad, al fuego, a contaminantes que pueden expuestos a extremos de temperatura, humedad,
manchar (como tinta, caf, bolgrafos, etc.), a ser polvo, etc. (como en un desierto, en el Antrtica, en
rotas, a ser dobladas, y a ser comidas por varios escalar una montaa, y en contextos parecidos).
tipos de insectos y hongos. Tambin son de papel
pesado, entonces pesan mucho para archivar y La cmara digital. Para archivar sus fotos, la
transportar. De veras, no son muy porttiles en cmara digital usa una superficie fotosensible
cantidades. compuesta de sensores fotogrficos. En el momento
g La organizacin de las fotos es difcil Es de sacar la foto, la luz pasa por la lente y cae sobre
muy difcil guardar 3.000 fotos (por escoger una esta superficie. Los sensores fotogrficos miden el
cantidad) y mantenerlas en algn tipo de orden que brillo y el color de la toma, y producen una seal
permitira encontrar una foto particular en pocos electrnica que est procesado por la computadora
minutos. Normalmente, la gente guarda sus fotos de la cmara y archivado como una imagen digital.
en sobres o en cajas, y puede costar hasta das Referente a la cmara digital, podemos hacer las
encontrar una foto particular. Hay que abrir cada siguientes observaciones.
sobre o caja, poner las fotos sobre una mesa, y g Su costo inicial es bastante variable, pero
pasar por las fotos una por una, hasta encontrar la tiende a ser mayor al costo de una cmara conven-
buscada. A veces, puede ser casi imposible encon- cional equivalente Hay cmaras digitales que son
trar la foto que desea. bastante econmicas. Estas tienden a ser cmaras
g La resolucin de las tomas normalmente es sencillas de dos o tres megapxeles, con una lente
buena Con la cmara convencional, la resolucin fija o con una lente de tres potencias (gran ngulo,

15
Cmara digital econmica Cmara digital moderada Cmara digital sofisticada
normal, y telefoto moderado dentro de poco lentes telefoto de gran ampliacin). Pueden venir
hablaremos ms sobre lentes y el significado de con equipo auxiliar como un juego de dos o ms
estos trminos). A veces ofrecen la posibilidad de lentes, filtros especiales, un flash auxiliar, etc.
un enfoque cercano para sacar fotos de objetos muy (como ilustra la foto arriba). Estas cmaras
pequeos. La calibracin de la exposicin y enfoque permiten y animan mucha flexibilidad y creativi-
con estas cmaras normalmente es automtico (no dad.
permiten graduar la exposicin manualmente, ni Como vimos con las cmaras convencionales,
fijar la velocidad de la toma, ni enfocar la toma en muchos sentidos, el grado de flexibilidad y
manualmente). Dependiendo de las limitaciones creatividad de una cmara digital tiende a tener
impuestas por la cmara, estas cmaras econmicas una relacin directa a su precio (aunque no vara
pueden ofrecerle algo de creatividad al usuario, y tan directamente como en el caso de las cmaras
algunas pueden ofrecer bastante creatividad, convencionales). Si deseamos mucha flexibilidad y
cuando estn usadas correctamente. creatividad, la cmara que buscamos tender a
Las cmaras digitales de precio moderado venir con un precio no tan econmico. Depende del
normalmente son cmaras de tres a cuatro megap- fotgrafo y de sus metas para la cmara si vale
xeles, con una lente zoom de tres, seis o diez pagar este precio o no. Si la persona slo piensa en
potencias pticas (gran ngulo, normal, telefoto sacar peridicamente un par de fotos caseras de
moderado, y telefoto de gran ampliacin). Tambin tipo retrato de sus hijos, no tiene sentido invertir
ofrecen la posibilidad de un enfoque cercano para mucha plata en una cmara digital. Debe comprar
tomar fotos de objetos muy pequeos. Una de las una econmica. Pero, si piensa usar la cmara para
caractersticas claves de las cmaras digitales sacar fotos ms profesionales que capturan la
moderadas es que permiten mucho control manual emocin y las actividades que estn ocurriendo en
sobre sus funciones (mientras ofrecen tambin un su ministerio, si busca sacar fotos que comunican
control automtico de estos elementos). Entonces, bien a la gente, debe pensar seriamente en conse-
ofrecen la posibilidad de graduar manualmente guir una cmara moderada (o tal vez aun sofistica-
ambas la exposicin y la velocidad de la toma. da).
Tambin permiten que el usuario grade un g Al costo inicial de la cmara muchas veces
elemento (como la exposicin), y la cmara fijar hay que agregar tambin el costo de pilas recarga-
automticamente el otro (como la velocidad de la bles, un cargador de pilas, y una o dos tarjetas de
toma). Normalmente tienen algn tipo de fotme- memoria (para el archivo temporal de las fotos
tro incorporado que le notifica al usuario si la hasta poder bajarlas a una computadora) La
exposicin fijada es adecuada, excesiva o insuficien- cmara digital pocas veces viene con estos acceso-
te. Tambin ofrecen la posibilidad de un enfoque rios muy importantes (o si viene con accesorios, son
totalmente manual. Estas cmaras de precio slo los mnimos, como una tarjeta de memoria
moderado permiten mucha flexibilidad y creativi- capaz de guardar 15 fotos). Referente a las pilas, la
dad. cmara digital no sirve para nada sin pilas carga-
Las cmaras digitales de precio aun ms das (requiere electricidad o no funciona). Siendo
costoso tienden a ser de seis u ocho (o aun ms) que pilas tienden a ser costosas, y siendo que la
megapxeles. En muchos sentidos, estas cmaras cmara digital normalmente consuma mucha
son muy parecidas a las de precio moderado, salvo energa elctrica (y as descarga rpidamente las
que son aun ms sofisticadas. Ofrecen las mismas pilas alcalinas), las pilas recargables con su carga-
funciones que la cmara digital moderada, y dor son ms econmicas para usar (y adems,
agregan aun ms funciones. Muchas veces, sus tienden a durar por ms tiempo antes de descargar-
lentes son intercambiables, permitiendo un amplio se). Referente a la tarjeta de memoria, esta tarjeta
rango de lentes (desde lentes de gran ngulo hasta es la pelcula de la cmara digital, donde se

16
archivan las imgenes digitales. El usuario debe mientras est todava en el sitio de la toma, puede
buscar una tarjeta suficientemente grande (o varias analizarla para ver si sali bien o no. Si no sali
tarjetas) para poder guardar todas las fotos que bien, puede sacar otra fcilmente. Este es un
piensa tomar en una ocasin. Despus, puede verdadero lujo que la cmara convencional no nos
transferir estas fotos a su computadora y entonces puede ofrecer.
usar la cmara para formatear (vaciar totalmente) g No hay fotos fsicas que organizar ni archi-
la tarjeta para su uso de nuevo. var Cualquier que haya bregado con el archivo y
g Hay que tener una computadora para ver las organizacin de fotos convencionales (de papel)
fotos A diferencia de la cmara convencional, la puede entender la importancia de esta ventaja. Con
cmara digital requiere algn tipo de computadora la cmara digital, se archivan las imgenes digita-
para poder ver sus imgenes. Claro, tiene una les en CD, y se organizan estas imgenes a travs
pantalla pequea en la cmara, pero esta no es de un buen programa de computadora, escrito
adecuada para de veras ver las fotos (especialmente especialmente para organizar y mostrar miles de
si se piensa en mostrar las fotos a un grupo de imgenes digitales (hablaremos ms sobre progra-
personas). mas as ms tarde en este manual). Con un progra-
g Su costo de operacin es sumamente econ- ma de este tipo, en muy pocos segundos es posible
mico Una vez comprada la cmara y sus acceso- revisar literalmente miles y miles de imgenes
rios tpicos, el usuario tendr pocos gastos adicio- digitales para encontrar la imagen precisa buscada.
nales. Siendo que los precios de la pelcula y del g El archivo de imgenes es muy compacto y
revelado (para la cmara convencional) son tan duradero Siendo que las imgenes digitales son
costosos, y van aumentando, la cmara digital archivadas en CD (con 750 a 1.000 imgenes por
parece ser la forma ms econmica de sacar fotos, CD, o tal vez aun ms), muchas imgenes caben en
a pesar de su costo inicial mayor. Dependiendo de muy poco espacio fsico. Y un CD, aunque no
cuntas fotos saca el fotgrafo en un ao, una indestructible, es bastante duradero e inmune a
cmara digital puede recuperar su inversin inicial muchos de los daos que pueden sufrir las fotos
en un lapso comprendido entre varios meses hasta convencionales. Adems, los colores de las imge-
un par de aos. nes digitales no se degradan con el paso de los aos
g El proceso de tener su foto final es rpido (aspecto importante para cualquier que ha buscado
Con la cmara digital, no hay que esperar terminar una foto vieja slo para encontrar que esta foto ya
ningn rollo de pelcula antes de poder revelarla, ni ha perdido la fidelidad de sus colores).
esperar el tiempo de revelado de pelcula, ni g Por lo general, una cmara digital ofrece
esperar el tiempo de revelado de las fotos. Con la una aceptable a muy buena resolucin (dependiendo
cmara digital, el fotgrafo tiene su imagen digital de su cantidad de megapxeles) Como muestra la
casi instantneamente. Y, por tener la imagen final tabla de comparacin abajo, las cmaras digitales
Porcin de la foto
Tamao de una Tamao de una
Cantidad de Tamao visible en la pantalla
impresin a alta impresin a
megapxeles de aproximado de la de una computadora
fidelidad y nitidez aceptable fidelidad
la cmara foto en pxeles rea blanca = foto
(300 p.p.p.) y nitidez (150 p.p.p.)
rea negra = pantalla

2 1.632 x 1.224 13,8 cm x 10,4 cm 27,6 cm x 20,7 cm

3 2.048 x 1.536 17,3 cm x 13,0 cm 34,7 cm x 26,0 cm

4 2.288 x 1.712 19,4 cm x 14,5 cm 38,7 cm x 29,0 cm

2.730 x 2.048
6 23,1 cm x 17,3 cm 46,2 cm x 34,7 cm
(proporcin 4:3)

3.072 x 2.048
6 26,0 cm x 17,3 cm 52,0 cm x 34,7 cm
(proporcin 3:2)

17
modernas normalmente ofrecen una resolucin proporcin 4:3, pero estas fotos no tendrn la
bastante buena. Esta tabla resume las resoluciones resolucin mxima de la cmara. Es decir, la
y capacidades de las cmaras digitales ms comu- cmara produce fotos de seis megapxeles cuando
nes. La primera columna identifica la resolucin saca fotos con proporcin 3:2 porque esta es la
bsica de la cmara, en megapxeles. La segunda proporcin de las dimensiones de su superficie
columna provee las dimensiones aproximadas, en fotosensible que produce los seis megapxeles.
pxeles, de una foto tomada con esta cmara, Cuando saca fotos con proporcin 4:3, lo hace por
utilizando su resolucin mxima. La tercera y desactivar un 10% de su superficie fotosensible,
cuarta columna asientan el tamao fsico de esta resultando en una foto cuya resolucin mxima es
foto, impresa utilizando una resolucin de impre- aproximadamente 5,6 megapxeles.
sin de 300 p.p.p. y 150 p.p.p. (resoluciones comu- g Dependencia constante de pilas Sin sus
nes de imprenta). La quinta columna muestra pilas, la cmara digital no puede hacer nada.
grficamente cul porcin de la foto total ser Entonces, hay que depender constantemente de las
visible en una pantalla de computadora, con pilas. Cuando se descargan, hay que colocar pilas
monitor de 1.024 pxeles por 768 pxeles y con una cargadas o terminar la sesin fotogrfica. Por esta
ampliacin de 100% (un pxel del archivo para cada razn, se recomienda siempre llevar consigo por lo
pxel de la pantalla). Obviamente, mientras ms menos uno o dos juegos adicionales de pilas, bien
grande la imagen digital, ms pequea la porcin cargadas.
de esta foto que ser visible en la pantalla. As, esta g Limitacin por temperatura y humedad
columna muestra grficamente los tamaos Las cmaras digitales no funcionan bien en
respectivos de las fotos sacadas con estas cmaras. situaciones ambientales extremas (fro extremo o
Tambin, favor notar que algunas cmaras calor extremo). Las pilas y los circuitos de la
sofisticadas, como la de seis megapxeles, sacan sus cmara simplemente no pueden funcionar muy
fotos a mxima resolucin con una proporcin de bien bajo estas condiciones, especialmente no por
3:2 (proporcin estndar del mundo de la cmara un lapso prolongado. Aunque esto tal vez no afecta
convencional). Para estos archivos, hay que la mayora de los fotgrafos (siendo que no viven ni
posteriormente recortar aproximadamente un 10% trabajan en estos extremos), s puede afectar una
de su anchura (usando un programa de procesa- minora. Si usted se encuentra en esta minora,
miento de imgenes) para tener una imagen final vale la pena tomarse cuenta de esta limitacin.
con la proporcin de 4:3 (proporcin digital normal, g Limitacin por sensibilidad del aparato La
que se puede proyectar en pantalla de computado- cmara digital es un aparato electrnico muy
ra, proyector de video, televisor, etc.). En esta tabla sensible, y tiene que ser cuidado y tratado as. De
de comparacin, se asientan bajo la cmara de seis otro modo, se va a daar rpidamente. Es suscepti-
megapxeles fotos con ambas proporciones (3:2 y ble a golpes, vibraciones, descargas de electricidad
4:3), para que el lector vea la diferencia entre las esttica, polvo, humedad, etc. Entonces, hay que
dos. Tambin, para facilitar captar la diferencia mantenerla limpia, seca y bien protegida. Es
entre proporciones, una foto abajo ilustra una toma susceptible a temperaturas extremas, de modo que
con proporcin de 3:2, y la otra muestra las nunca se debe guardar una cmara digital dentro
porciones (sealadas en gris) que hay que cortar de un vehculo, con los vidrios cerrados, en el pleno
para lograr una imagen final con proporcin 4:3. sol del da, o dentro de un vehculo estacionado en
Cabe destacar aqu que estas cmaras sofistica- temperaturas inferiores a 0 centgrados. Hacerlo
das tambin ofrecen una opcin de sacar fotos con puede daar los circuitos y/o las pilas. Adems, la

Foto original con proporcin de 3:2 Foto final con proporcin de 4:3 (por eliminar las reas gris)

18
cmara digital es susceptible a cambios bruscos de
temperatura. Si la cmara pasa rpidamente de una
zona fra a una zona caliente (como puede suceder
al salir de un edificio con aire acondicionado y
entrar al aire ambiental tropical), puede haber
condensacin de humedad en la cmara y en sus
circuitos. En casos as, es mejor esperar un rato
antes de encender la cmara, para que llegue a la
temperatura ambiental y se vaporice cualquier
humedad condensada. Normalmente, el manual
que viene con la cmara digital asienta las precau-
ciones saludables referente a la sensibilidad de la
cmara. Es muy importante que el usuario lea este
manual y siga cuidadosamente sus instrucciones y
sugerencias. Hacerlo puede prolongar dramtica- Un adaptador y filtro protegen lente y mecanismo movible
mente la vida de su cmara. de la cmara, alrededor de la lente. En el otro
g Proteccin de campos magnticos fuertes extremo del tubo se enrosca un filtro fotogrfico. El
(como imanes de parlantes o altavoces, televisores, adaptador sostiene el filtro enfrente de la lente, y
motores elctricos grandes, etc.) Siempre es bueno el mecanismo avanza dentro del tubo del adapta-
mantener la cmara digital lejos de campos magn- dor. Normalmente tengo colocado un filtro comn
ticos fuertes. Estar expuestos a estos campos no es ultravioleta (haze-1) que es transparente y no
bueno para los circuitos de la cmara, y algunas impacta casi nada en las tomas que hago. Pero, este
tarjetas de memoria pueden sufrir degradacin de filtro sirve una funcin muy importante como
informacin (y hasta su prdida total) si estn vidrio protector (contra suciedad, rayas, humedad,
expuestas a campos magnticos fuertes. Entonces, etc.) enfrente de la lente. Adems, junto con el tubo
para el bienestar de la cmara y de los archivos de del adaptador, provee un mbito limpio y hermti-
imgenes contenidos en la tarjeta de memoria, co, dentro de que funciona todo el mecanismo
mantenga la cmara lejos de estos campos magnti- movible de la cmara.
cos. g Proteccin de la superficie fotosensible
g Proteccin de la lente (y el mecanismo Normalmente, la superficie fotosensible de la
movible) Siendo que la lente es el aparato que cmara est dentro del cuerpo mismo de esta
pasa toda la luz a la superficie fotosensible de la cmara, y no hay acceso a esta superficie. Esto
cmara, la calidad de la toma final depende much- ayuda a mantenerla protegida y limpia. Pero, en
simo de esta lente. Entonces, es uno de los elemen- cmaras digitales con lentes intercambiables, la
tos ms importantes de la cmara, y merece superficie fotosensible puede estar expuesta a polvo
proteccin. Adems, muchas cmaras tienen un y otros contaminantes al quitar la lente. En casos
mecanismo movible que avanza la lente al encender as, es muy importante tener mucho cuidado de no
la cmara. Siendo que los motores y engranajes que permitir la entrada de polvo, humedad, u otros
hacen funcionar este mecanismo son pequeos y contaminantes cuando est cambiando las lentes.
frgiles, todo el mecanismo movible merece Estas sustancias forneas pueden colectar sobre la
proteccin tambin. Si polvo entra en este mecanis- superficie fotosensible, con resultados muy negati-
mo, o si se encuentra alguna obstruccin al avanzar vos. Si tiene una cmara con lentes intercambia-
la lente, fcilmente se pueden daar los dientes de bles, favor leer cuidadosamente su manual referente
los engranajes pequeos internos o se puede daar a la proteccin y limpieza de su superficie fotosensi-
el motor. Ambos resultarn en una cmara rota e ble.
intil (hasta lograr su reparacin, que puede ser
costosa). Adems, el vidrio de la lente puede
Tipos de lentes
rayarse por ser golpeado, por tener contacto con la
arena de la playa, etc. En el campo de la fotografa profesional, una
Con algunas cmaras digitales, hay una lente normalmente se identifica por su longitud en
solucin bastante fcil para proteger ambos el milmetros (como una lente de 50 mm, una lente de
mecanismo movible y la lente. Por ejemplo, en mi 210 mm, una lente de 28 mm, etc.). Tambin, se
cmara personal, uso un adaptador para filtros, identifican las lentes por tres trminos que descri-
hecho especialmente para mi cmara. Bsicamente, ben el impacto de la lente en la toma de la foto:
este adaptador es un tubo que enrosca en el cuerpo lente de gran ngulo, lente normal, y lente telefoto.

19
una porcin ms pequea del escenario frente a la
cmara, y ampla el tamao de los objetos en la
foto.

Lente telefoto de gran ampliacin. Una


Lente de Lente lente telefoto de gran ampliacin puede medir
gran ngulo normal
entre 200 mm a 400 mm de largo (o puede ser an
ms larga). Otra vez, debido a su medida, estas
lentes se conocen como lentes largas y muy
largas. Una lente telefoto de estas medidas provee
Lente una gran ampliacin de las imgenes frente a la
Lente telefoto de
telefoto gran cmara. Y mientras ms larga la lente, mayor la
moderada ampliacin ampliacin. Debido a esta ampliacin fuerte, el
ngulo de luz que entra por la lente es muy
Comparacin de diferentes tipos de lentes reducido (vase, otra vez, el diagrama al lado). As,
Podemos subdividir la clasificacin de lentes una lente telefoto de gran ampliacin capta slo
telefotos en dos categoras bsicas: lente telefoto una porcin muy pequea del escenario frente a la
moderada y lente telefoto de gran ampliacin. El cmara, y ampla fuertemente el tamao de los
diagrama arriba muestra la diferencia entre estos objetos en la foto.
tipos de lentes, y su impacto en el rea siendo
fotografiado. El uso de nmeros de potencias para
sealar el tipo de lente. Las cmaras digitales
Lente de gran ngulo. Una lente de gran frecuentemente ofrecen una lente de estilo zoom,
ngulo normalmente mide entre 24 mm y 38 mm donde la misma lente, dependiendo de su grado de
de longitud. Debida a su medida, tambin es ampliacin, comparte caractersticas de una lente
conocida como una lente corta. Como expresa su de gran ngulo, una lente normal, y una lente
nombre gran ngulo, esta lente permite entrar telefoto. El nmero de la potencia (normalmente
luz de un gran ngulo frente a la cmara. As, capta expresado por un nmero seguido por una x
una porcin amplia del escenario frente a la como 1x, 3x, 5x, 6x, 10x) describe la
cmara. Y mientras ms corta la medida de la cantidad de ampliacin comparada a la de la lente
lente, mayor el ngulo de luz que entra, y mayor la de la cmara cuando est colocada en su posicin de
porcin de escenario archivada en la foto. Siendo ampliacin mnima. As, una lente con su zoom
que esta lente incluye ms del escenario en la foto, ubicado en 2x ofrece el doble de la ampliacin que
el tamao de los objetos en la foto se ve reducido. ofrece esta misma lente cuando est colocada en su
ampliacin mnima. Una lente con zoom ubicado en
Lente normal. Una lente normal mide ms o 3x ofrece el triple de la ampliacin, una lente con
menos 50 mm de longitud. Como seala su nombre, zoom ubicado en 4x ofrece el cudruple de la
esta lente permite entrar luz de un ngulo nor- ampliacin, y as sucesivamente. Debe ser obvio
mal frente a la cmara. As, capta una buena que mientras ms grande el nmero de potencia,
porcin del escenario frente a la cmara, pero no mayor la ampliacin de la lente, y menor la porcin
una porcin tan amplia como la de la lente de gran del escenario fotografiado.
ngulo. El tamao de los objetos en la foto se ve Afortunadamente, el sistema de potencias para
normal. clasificar el tipo de lente es ms o menos transferi-
ble al sistema de clasificacin de lentes por medida
Lente telefoto moderada. Una lente telefoto en milmetros. Siendo que la lente base de una
de ampliacin moderada normalmente mide entre cmara digital casi siempre es una lente de gran
70 mm y 200 mm de longitud. Debido a esta ngulo, las potencias de 1x a 1,3x tienden a corres-
medida, tambin es conocida como una lente ponder a lentes de gran ngulo (mientras mayor el
larga. Como expresa el nombre telefoto, esta nmero, menor el ngulo). La potencia de 1,3x
lente combina las caractersticas de un telescopio corresponde aproximadamente a una lente normal.
con una lente fotogrfica. Entonces, es una lente Las potencias 1,5x a 5x producen ampliaciones
que ampla moderadamente las imgenes en la correspondientes a lentes telefotos moderadas (otra
toma frente a la cmara. Debido a esta ampliacin, vez, mientras mayor el nmero, mayor la amplia-
el ngulo de luz que entra por la lente es reducido cin). Y las potencias por encima de 5x producen
(vase el diagrama arriba). As, esta lente capta ampliaciones correspondientes a lentes telefotos de

20
seriamente la posibilidad de comprar una cmara
convencional de pelcula. Pero aun as, con el
subiendo precio de pelcula, revelado y fotos, la
cmara digital sigue siendo una opcin atrayente.
Si la persona tiene acceso fcil a una computa-
dora, creo que la cmara digital le resultara ms
econmica a lo largo del camino. Cuesta ms
inicialmente, pero su economa de operacin
rpidamente recupera lo que se gasta en diferencia
de precio. Una vez recuperada esta diferencia, la
cmara digital se convierte en una opcin suma-
mente econmica para sacar fotos. Entonces, para
esta gente con acceso fcil a una computadora, mi
recomendacin general sera comprar una cmara
gran ampliacin. digital de buena marca.
La foto arriba demuestra la interaccin entre Sea digital o convencional, el fotgrafo todava
lentes, potencias, ngulos de visibilidad, y grados tiene que escoger el grado de complejidad o
de ampliacin. La toma base fue hecha con una sofisticacin que quiere en su cmara. Esto se
lente con potencia de 1x (lente de gran ngulo). determinar segn el uso particular que la persona
Como se puede ver, esta toma incluye la mayor piensa tener en la actualidad y en el futuro. A
porcin del escenario frente a la cmara. El lector travs del contenido de los dems captulos de este
puede ver cmo el aumento de la potencia resulta manual, se presentarn al lector las varias opciones
en cerrar el ngulo de visibilidad y en ampliar los y ventajas de ciertos aspectos de la cmara, y el
elementos que todava caben dentro de este ngulo lector puede escoger el grado de complejidad que le
reducido de visibilidad (recuerde, la casilla que dar las ventajas que desea.
corresponde a la potencia normalmente tendra el Otro factor importante en escoger una cmara
tamao fsico de la toma bsica, pero fue reducida es la resistencia buscada. Cmaras digitales son
para permitir todas caber en la misma foto). Para instrumentos electrnicos bastante sensibles, y son
una ilustracin ms concreta del grado de amplia- susceptibles a daos si no se cuidan bien. Entonces,
cin, favor referirse a la seccin correspondiente cuando la cmara es para un nio o para un
del prximo captulo de este manual. propsito que requiere mucha resistencia (como un
Nota tcnica: La fotografa profesional sigue alpinista, por ejemplo), vale la pena pensar en una
usando los nombres (gran ngulo, normal, telefoto) cmara convencional por su resistencia y durabili-
y las medidas milimtricas para sealar el tipo de dad. Si la persona no busca tanta resistencia, la
lente. En este texto, principalmente vamos a seguir cmara digital parece una opcin muy buena.
esta misma prctica. Es difcil usar las potencias Tal vez podemos resumir toda esta tarea de
con precisin, siendo que son mltiples de a una escoger una cmara con la siguiente frase: lo ms
lente base que vara de cmara en cmara. importante en seleccionar una cmara es escoger
una que le va a servir bien, segn sus propsitos
Cul cmara sera actuales y futuros, y de una manera econmica.
Para mucha gente, esto va a significar escoger una
la mejor opcin para m? cmara digital. Entonces, hay algunas otras
Habiendo visto los diferentes tipos de cmaras, consideraciones que tomar en cuenta, como la
nos quedamos con esta pregunta: cul cmara resolucin de la cmara, el tipo de lente, y las
sera la mejor opcin para m? Contestar esta opciones particulares que se buscan.
pregunta involucra estudiar varios factores.
Por ejemplo, un factor importante en llegar a Resolucin de la cmara. Referente a la
una respuesta es considerar si la persona tiene resolucin de la cmara, se sugiere considerar qu
acceso fcil a una computadora o no. Fotos digitales grado de resolucin se desea (basndose en
requieren una computadora para verlas. El informacin como la presentada en la tabla de
fotgrafo no tiene que tener computadora propia, comparacin que se incluy previamente en este
pero s ayuda mucho si tiene acceso fcil a una. De captulo), y entonces escoger una cmara con una
otro modo, no va a poder ver sus fotos y mostrar poquita mayor resolucin. Por qu? Porque
sus fotos cuando quiere. Entonces, si no tiene escoger as le permite crecer en su habilidad y
acceso fcil a una computadora, debe considerar creatividad. De veras, se puede hacer mucho ms

21
con una foto de cuatro megapxeles que una foto de ampliacin digital, lograda a travs de clculos
dos megapxeles, pero no es necesariamente obvio matemticos. En el captulo que viene, hablaremos
al principio. Entonces, mi recomendacin general ms sobre estas potencias digitales. Basta aqu
sera escoger una cmara de dos megapxeles como sealar que las potencias digitales pueden ser
mnimo. Si la persona est comenzando como fluidas o fijas, dependiendo de la cmara. Si son
fotgrafo, una cmara de dos megapxeles le dar la fuidas, van a ofrecer toda una gama de valores en
posibilidad de aprender mucho sin tener que adicin a sus valores mnimo y mximo. Si son
invertir mucho dinero. Pero, habiendo dicho esto, fijas, van a ofrecer una seleccin limitada de
hay que tambin reconocer que una cmara de tres valores (como 2x, 4x, y 5x).
megapxeles bien podra darle aun ms oportunida- Cul tipo de lente es la correcta? Como vimos
des para crecer en su fotografa, sin una diferencia arriba, lo ms importante es escoger una lente que
muy marcada en precio. Y una cmara de cuatro le va a servir bien, segn sus propsitos actuales y
megapxeles probablemente le ofrecer aun ms futuros. Personalmente, recomendara una lente de
posibilidades y oportunidades, porque normalmen- tres potencias pticas como mnimo. Tener algunas
te representa una cmara no slo de mayor potencias digitales adicionales sera bueno tam-
resolucin sino tambin de mayor sofisticacin, con bin. Una lente as ofrece al fotgrafo una gran
mayores opciones y mayor control manual (que posibilidad de variacin en la toma, facilitando la
resultan en mayor posibilidad de ejercer la creativi- creatividad. Una cmara de seis o de diez potencias
dad). Si el fotgrafo es un nio, una cmara de dos pticas le ofrece aun ms creatividad, pero a un
megapxeles representa una opcin digital econ- precio mayor. En el captulo que viene, se tratar
mica que no implicara una prdida catastrfica si este tema en mayor detalle, y se presentar una
se daa por descuido o maltrato. serie de tomas que ilustran las diferentes potencias
(pticas y digitales), para que el lector tenga una
Tipo de lente. Referente a qu tipo de lente base ms adecuada para tomar su decisin sobre
buscar, casi toda cmara digital viene con una lente qu tipo de lente desea.
de gran ngulo. Hay cierta variacin en el grado del
ngulo de una marca al otro, pero bsicamente Opciones particulares buscadas. Referente
todas son lentes de gran ngulo. Como hemos visto, a las opciones particulares que se buscan, las
esta lente capta un escenario amplio en la toma. En cmaras digitales ofrecen toda una gama de
adicin a esta lente bsica, y como hemos visto opciones que pueden impactar grandemente en la
arriba, muchas cmaras digitales tambin ofrecen creatividad del fotgrafo. Por ejemplo, algunas
la posibilidad de un zoom que vara la longitud cmaras ofrecen un control manual de la velocidad
de la lente. Hay cmaras que ofrecen un zoom de de obturador y un control manual de la apertura
tres potencias (3x), que equivale a tener una lente de la lente. Como vamos a ver, ambas de estas
de gran ngulo a una lente telefoto moderada. opciones pueden conducir a mucha creatividad.
Otras cmaras ofrecen un zoom de seis potencias Otras cmaras ofrecen un control manual del
(de gran ngulo a telefoto de bastante ampliacin). enfoque. Aun otras ofrecen la posibilidad de hacer
Y hay aun otras cmaras que ofrecen un zoom de un enfoque muy cercano (como de 3 cm). La opcin
diez potencias (de gran ngulo a telefoto de gran de un enfoque muy cercano puede ser muy til
ampliacin). para el fotgrafo que piensa sacar fotos de flores
Hasta el momento, hemos hablado de potencias muy pequeos, de estampillas postales, etc. Y
pticas, donde la ampliacin es verdadera, lograda algunas cmaras ofrecen todo esto y mucho ms.
a travs de cambiar la posicin de lentes pticas En los prximos captulos, vamos a estudiar
(hechas de vidrio o de plstico ptico). Normalmen- muchas de estas opciones, enfocando cmo nos
te, las cmaras con potencias pticas permiten una pueden ayudar en la creatividad. Al terminar estos
progresin fluida desde la potencia menor hasta la captulos, el lector debe contar con la habilidad de
potencia mayor, con la posibilidad de usar casi hacer una evaluacin de cules opciones son de
cualquier valor de potencia entre estos dos extre- mayor importancia para l, y entonces buscarlas en
mos. Por ejemplo, una lente de tres potencias el momento de conseguir una cmara.
pticas normalmente permite tambin valores de
potencias como 1,3x, 1,8x, 2,4x, 2,7x, etc. Resumen. El mundo de la fotografa digital
La mayora de cmaras digitales tambin nos ofrece una amplia gama de tipos y precios de
ofrecen potencias digitales en adicin a sus poten- cmaras. Por lo general, cuando sube la cantidad
cias pticas. La potencia digital no es una amplia- de megapxeles, tambin sube la sofisticacin de la
cin verdadera, lograda a travs de lentes, sino una cmara y su habilidad de facilitar la creatividad.

22
Tambin sube su precio. Pero hay un rango de alguna forma de espuma de goma incorporada en
cmaras (como de tres megapxeles) donde se su construccin, protege la cmara de golpes y de
puede conseguir una cmara sencilla y automtica vibraciones (al ser transportada, al caminar con
(y econmica) o una cmara ms sofisticada que le ella, etc.). Y en adicin a todo esto, la bolsa tambin
permite mucho ms control manual (pero con un ofrece una manera prctica de mantener todo el
precio moderado). Slo el fotgrafo puede decidir equipo fotogrfico junto y accesible en el momento
cul opcin, cul resolucin, cul lente vale la de sacar fotos.
inversin.
Favor notar que hemos hablado aqu de Pilas recargables (y su cargador). Toda
escoger una cmara o una lente de acuerdo a los cmara digital requiere una fuente de energa para
propsitos y necesidades actuales y futuras. Por funcionar. Normalmente, esta energa viene de
qu decimos y futuras? Porque como regla pilas. Un juego adicional de pilas cargadas le
general, el fotgrafo va a crecer con su uso de su permitir al fotgrafo continuar sacando fotos
cmara, y va a desear mayor control y flexibilidad. cuando las pilas en la cmara estn desgastadas.
Cuando esto pasa, la cmara que antes era adecua- Siendo que las pilas muchas veces parecen morir en
da, ahora se convierte en un factor limitante para el momento cuando ms queremos sacar fotos, un
su fotografa. Claro, el fotgrafo siempre puede juego adicional puede hacer la diferencia entre
comprar otra cmara, y esto pasa con mucha gente. conseguir una foto importante o perderla.
Pero muchas veces es mejor evitar esta segunda Con pilas, tenemos bsicamente dos opciones:
compra si se puede. Entonces, como regla general, usar pilas alcalinas (si la cmara usa pilas de
se sugiere comprar un modelo de cmara que es un tamao AA) o usar pilas recargables. Las pilas
poquito ms avanzado de lo que actualmente alcalinas son fciles de conseguir, y no cuestan
necesita. Hacer esto le dar al fotgrafo una mucho, pero tienden a tener una vida bastante
cmara con mayores opciones, que le van a permi- corta en una cmara digital. Esto se debe a que la
tir crecer y ejercer mayor creatividad, sin pagar un cmara digital es un aparato electrnico de
precio demasiado elevado. considerable consumo elctrico. Entonces, para la
mayora de los fotgrafos, las pilas alcalinas no van
a representar una opcin verdaderamente econ-
Equipo fotogrfico auxiliar
mica. Adems, si la cmara no usa pilas de tamao
Antes de terminar este captulo introductor AA, es probable que ni sera posible conseguir
sobre la cmara, debemos mencionar un poquito pilas alcalinas para la cmara. Al contraste, las
sobre el equipo fotogrfico auxiliar. De verdad, hay pilas recargables s ofrecen una opcin verdadera-
miles de aparatos fotogrficos que el fotgrafo mente viable como fuente de energa para la
puede comprar. La gran mayora son para usos cmara. Por lo general, recomiendo o pilas de
muy especiales, y el fotgrafo comn y corriente no composicin NiMH (hidruro metlico de nquel)
tendr mucho inters en ellos. Pero aqu nos o pilas de composicin Li-Ion (in de litio).
gustara resaltar seis aparatos fotogrficos auxilia- Ambas le darn una pila que dura mucho tiempo
res que deben ser de inters a una amplia gama de antes de descargarse y que es fcil y econmico
fotgrafos, especialmente los con cmaras digitales. para recargar. En general, las pilas de in de litio
Estos seis son: bolsa protectora, pilas recargables (y son mejores que las de NiMH, pero tambin son
su cargador), filtros, flash, trpode, y un aparato ms costosas. Adems, tienen voltajes diferentes,
para leer la tarjeta de memoria de la cmara. entonces es posible que su cmara slo aceptar
Basndose en la informacin aqu y en los captulos una de estas dos composiciones.
a continuacin, el lector debe poder formar una Con pilas recargables, hay que comprar
apreciacin acerca de la importancia de cada uno de tambin un cargador para estas pilas. Al escoger el
estos aparatos para su caso personal. cargador, favor verificar que es un cargador
especficamente hecho para el tipo de pila particu-
Bolsa protectora. Como se ha notado, la lar que piensa cargar. Cargadores para in de litio
cmara digital es un artefacto electrnico bastante no pueden cargar pilas de NiMH, y cargadores de
sensible (y moderadamente costoso). Entonces, pilas NiMH no pueden cargar pilas de in de litio.
merece la proteccin de una buena bolsa protecto- Con respecto a pilas de NiMH, existen cargadores
ra. Esta bolsa protege la cmara contra contami- rpidos (que cargan las pilas en 15 minutos a una
nantes como el polvo y la arena, y la protege de la hora), pero prefiero usar cargadores lentos (que
lluvia y de la llovizna tambin. Adems, siendo que cargan las pilas en un lapso entre 10 y 24 horas).
la bolsa protectora muchas veces se fabrica con Por qu? Porque el cargador lento trata las pilas

23
con mucha ms suavidad, cuidando as la vida de
la pila. El cargador rpido exige muchos cambios
qumicos rpidos dentro de la pila, y esto pone
estrs sobre el sello hermtico de la pila, corriendo
el riesgo de limitar su vida. Con respecto a pilas de
in de litio, la cmara misma tal vez puede funcio-
nar como cargador. Esto ahorra la compra de un
cargador, pero no se puede usar la cmara mien-
tras est cargando sus pilas.
Para los que sacan fotos bsicamente en
mbitos donde hay electricidad, a veces es posible
comprar un adaptador de voltaje especial para
conectar su cmara directamente a una toma de
corriente. En casos as, sugiero usar un adaptador
especficamente fabricado para su cmara, en vez Un adaptador para filtros y ejemplos de diferentes filtros
de usar un adaptador genrico. Las cmaras (que usa pelcula), muchos de los filtros disponibles
digitales son instrumentos electrnicos delicados, tienen la funcin de ajustar el color de la luz que
y bien puede ser que un adaptador genrico no va entra a la cmara. Por ejemplo, hay filtros que
a regular el voltaje de una manera adecuada para agregan un color ligeramente rosado o rojo a
no daar los circuitos de la cmara. cualquier toma. Son tiles para tomas de personas
Sea cargador o adaptador de voltaje, vale la (para enriquecer el color de su piel). Otros filtros
pena pensar tambin en el voltaje con que va a agregan un color azul o verde (para quitar un
usar el aparato. Algunos cargadores y adaptadores poquito del color amarillo que proviene de lmpa-
son internacionales, para uso con electricidad de ras usando bombillos normales, por ejemplo). Aun
100 voltios a 240 voltios. Estos son muy flexibles, otros filtros agregan aun otros colores. Pero, en la
y funcionarn en casi cualquier porcin del mundo fotografa digital, podemos hacer todo esto, despus
(donde hay electricidad). Otros cargadores y de sacar la foto, con un buen programa de procesa-
adaptadores son slo para 110 voltios a 120 voltios. miento de imgenes. Entonces no tenemos tanta
Conectar un aparato as a un voltaje de 220 voltios necesidad de filtros de ajuste de colores. Nuestros
(como tiene una buena porcin de Europa y ciertos filtros tienden a ser para otros propsitos, como
pases de Amrica Latina) resultar en aplicar un vamos a ver.
voltaje excesivo a las pilas (o a la cmara), resul- Pero antes de conectar un filtro a la cmara,
tando en daos probablemente severos. Conectar hay que tener algn tipo de adaptador para
un cargador o adaptador diseado para 220 voltios sostener el filtro enfrente de la lente (siendo que la
a una fuente de 110 voltios resultar en proveer un mayora de lentes de cmaras digitales no tienen
voltaje muy inferior a las pilas o a la cmara. Esto roscas para conectar un filtro directamente). Por lo
tambin puede resultar en daar el equipo. general, este adaptador es un tubo que se enrosca
Afortunadamente, se fabrican transformadores en el cuerpo de la cmara (como muestra la foto
pequeos y porttiles, de 50 vatios de potencia arriba). Muchas cmaras digitales no permiten la
(normalmente ms de suficiente para un cargador conexin de un adaptador as, entonces, no es
o adaptador) que convierten 220 voltios a 110 posible usar filtros con estas cmaras (por lo
voltios o convierten 110 voltios a 220 voltios. Para menos, no sin fabricar su propio adaptador para
el fotgrafo que va a viajar a zonas que tienen un sostener el filtro). A veces, una cmara digital viene
voltaje distinto a lo acostumbrado, se sugiere con este adaptador como un accesorio vendido con
comprar un cargador o adaptador internacional la cmara, pero muchas veces hay que comprarlo
(que funciona con 100 voltios a 240 voltios) o aparte (y tiene que ser un adaptador especficamen-
comprar el transformador que corresponde a su te hecho para su cmara).
necesidad de voltaje (para convertir 220 voltios a Como vimos arriba, los filtros de ajuste de
110 voltios, o para convertir 110 voltios a 220 colores no son tan importantes en la fotografa
voltios). digital. Podemos lograr estos ajustes a travs de
programas de procesamiento de imgenes. Pero
Filtros. Filtros son placas de vidrio o plstico hay muchos otros tipos de filtros fotogrficos que s
que se colocan enfrente de la lente de la cmara, y ofrecen ventajas a la fotografa digital.
que transforman la luz que pasa por ellos antes de g Filtros para la luz ultravioleta Estos filtros
que entre a la lente. En la fotografa convencional se sealan muchas veces con el nombre UV o

24
haze. Sirven para reducir la neblina, humo,
o calina que puede opacar una foto, especialmente
fotos de paisajes cuando hay mucho sol, mucha
distancia de aire entre el fotgrafo y su sujeto, y
una moderada a gran ampliacin (por usar lente
telefoto). Esta opacidad de veras no viene ni de
nubles, ni de neblina comn, ni de humo. Mas
bien, se produce cuando la atmsfera refleja los
rayos ultravioletas del sol. Este filtro bloquea estos
rayos, y as reduce la cantidad de neblina o
calina visible. Hay varios grados de filtros ultravio-
leta, eliminando varios grados de rayos ultraviole-
tas.
g Filtros de fog (neblina) o filtros soft
focus (enfoque suave) Estos filtros agregan un
sentido de neblina o calina a una toma. Son
tiles en fotos de estilo retrato (una toma de
bsicamente la cara de la persona), y sirven para
hacer que el enfoque sea ms suave, menos dura-
mente enfocada. Produce una toma ms suave y
romntica. Claro, podemos hacer algo parecido
con un programa de procesamiento de imgenes,
pero el filtro lo har sin perder el grado de nitidez
que podemos perder con un procesamiento digital.
g Filtros de polarizacin (sealados con PL,
polarizer o polarizing) Los filtros de polari-
zacin nos ofrecen la posibilidad de bloquear los
rayos de luz que vienen con cierta orientacin Ejemplos de un filtro crostar
axial. Estos filtros son muy tiles para reducir la Como se puede imaginar, hay que usar filtros
cantidad de reflexin producida por superficies como crostar con cuidado, porque su abuso puede
como el agua, el mar, y el vidrio. Por ejemplo, si se producir demasiada actividad en la foto, y as
piensa sacar una foto por una ventana, bien puede distraer del mensaje o del tema principal. Adems,
ser que habr algo de la imagen del fotgrafo en la por su construccin (estos filtros son formados por
foto final, debido a su reflexin en el vidrio de la grabar una red de lneas sobre una superficie
ventana. Un filtro de polarizacin puede eliminar transparente), los filtros crostar tienden a
mucha de esta imagen. Siendo que la orientacin producir un enfoque suave, especialmente cuando
axial de la reflexin puede variar de objeto en se usan dos filtros simultneamente (como se
objeto, este filtro gira, proveyendo un bloqueo puede notar en las fotos arriba). Dependiendo del
selectivo de rayos a travs de los 360. Slo hay que sujeto, este enfoque suave puede ser un elemento
girar el filtro hasta eliminar o minimizar la deseable o puede ser negativo. Por usar slo un
reflexin no deseada. filtro (y tener una estrella de slo cuatro puntos),
g Filtros de star (estrella) o crostar debe ser posible disminuir este grado de enfoque
(estrella de cruz) Estos filtros pertenecen a un suave.
grupo de filtros que no slo transforman la luz que g Filtros prismticos Otro ejemplo de un
pasa por ellos, sino que, en base a esta luz, agregan filtro que agrega elementos visibles que no estn en
elementos visibles que no estn en la toma original. la toma original es el filtro que emplea una superfi-
El filtro crostar toma cada punto brillante de luz, cie prismtica. Estos filtros producen el efecto de
y agrega una estrella visible, basndose en este un arco iris, por su cualidad prismtica. Dependien-
punto de luz. Su impacto es muy interesante y do de su construccin, el arco iris puede reproducir-
llamativo (como se puede ver en las fotos arriba). se muchas veces en la misma foto, y puede tener la
Hay filtros crostar que producen estrellas de forma de un crculo, un rayo, una estrella, etc. El
cuatro puntos y filtros que producen estrellas de ejemplo a continuacin se produjo por usar un
seis puntos. Las fotos arriba fueron tomadas filtro que produce ambos rayos y estrellas, y
combinando dos filtros de cuatro puntos cada uno, fotografiar un rbol de navidad (que tiene muchos
produciendo una estrella final de ocho puntos. puntos de luz para activar el filtro prismtico).

25
Cmara con zapato caliente para conectar un flash auxiliar
grande. En breve, es un flash til, pero con ciertas
limitaciones.
Algunas cmaras digitales ofrecen la posibili-
dad de conectar un flash auxiliar a la cmara,
normalmente a travs de un aparato llamado un
zapato caliente. El zapato caliente es un soporte
especial, muchas veces en la porcin superior de la
cmara, que acepta una pata ubicada en la porcin
inferior del flash. El zapato caliente tambin
Ejemplo de un filtro prismtico incorpora los contactos de disparo. Entonces, al
De verdad, hay muchos, muchos diferentes montar el flash, todo est listo (no hay cables que
tipos de filtros que el fotgrafo digital puede usar, conectar).
si quiere. Una visita a una buena tienda de equipo Comparado con el flash que viene incorporado
fotogrfico puede proveer una excelente oportuni- en la cmara, el flash auxiliar ofrece algunas
dad para introducir el lector al universo de filtros ventajas. En primer lugar, extiende el rango de
que est a su disposicin. iluminacin en la toma, porque los flash auxiliares
tienden a ofrecer mayor capacidad de iluminacin
Flash. En la fotografa, se usa un flash para (y hasta algunos flashes son muy poderosos). Otra
proveer una iluminacin adicional cuando la ventaja es que varios de los flash auxiliares ofrecen
iluminacin existente no es adecuada para la toma. la habilidad de medir y controlar la cantidad de luz
El flash es un aparato electrnico que produce un producida por el flash. Estas unidades de flash se
intenso y muy breve destello de luz por pasar una llaman auto thyristor, zoom thyristor, u otro
corriente (previamente archivada en un condensa- nombre parecido que usualmente incorpora la
dor) por un tubo de gases ionizados. Despus de palabra thyristor. Estos flash tienen un circuito
disparar, el circuito tiene que recargar el condensa- thyristor que tiene un sensor en la cara del flash
dor antes de poder producir otro destello. Depen- que mide la cantidad de luz emitida. El fotgrafo,
diendo del flash, y de la carga que tiene las pilas, el por asignar ciertos valores a travs de algunos
proceso de cargar el condensador puede durar interruptores en el flash, escoge la cantidad de
desde menos de un segundo hasta un minuto o aun iluminacin que quiere. Al disparar el flash, el
ms. sensor mide la luz reflejada del sujeto, y cuando
Muchas cmaras digitales vienen con un flash llega a la cantidad deseada, el circuito thyristor
sencillo incorporado. Este flash es conveniente y interrumpe la corriente que est fluyendo por el
til para muchos propsitos, especialmente para tubo de iluminacin, apagando as el destello de
tomas relativamente cercanas. Este flash incorpo- luz. El uso de un flash auto thyristor ayuda
rado normalmente no ofrece ninguna posibilidad de mucho en asegurar una exposicin correcta del
controlar la cantidad de luz producido. As, puede sujeto y la eliminacin de los puntos calientes en
quemar el sujeto principal en tomas muy de la foto. Un punto caliente es un objeto que recibe
cerca. Este flash tambin tiende a ser un flash de demasiada iluminacin por estar muy cerca al
pequea a moderada capacidad de iluminacin. flash. Por esta iluminacin excesiva, este objeto
Entonces, por lo general, no tiene un alcance muy aparece muy blanco y muy brillante, con sus

26
detalles quemados y borrados por la luz. bin. Primero, hay que esperar entre tomas para
El flash auxiliar auto thyristor tambin que cargue el condensador del flash. Esto significa
ofrece dos ventajas adicionales. Primeramente, que a veces no se puede sacar una foto porque el
siendo que tiene la habilidad de medir y controlar flash no est cargado. Segundo, el uso de un flash
la cantidad de luz cayendo sobre el sujeto, este flash tiende a producir una imagen dura, con mucha
ofrece la posibilidad de una iluminacin reflejada definicin (especialmente de lneas y bordes de
(bounce). Se tratar este tema en mayor detalle colores) y con colores fuertes. Dependiendo del
en el captulo sobre la exposicin de la foto. Basta propsito de la foto, esta toma dura podra
aqu sealar que una iluminacin reflejada (lograda distraer del impacto deseado con la foto. Y tercero,
por disparar el flash hacia el cielo raso, por ejem- el uso de un flash (y especialmente un flash
plo) disminuye en gran cantidad las sombras duras sencillo, incorporado en la cmara) puede iluminar
que son caractersticas de una toma con flash el sujeto pero dejar un fondo muy oscuro o aun
normal. A la vez, da una iluminacin ms suave negro. Otra vez, dependiendo del propsito de la
a la toma. La segunda ventaja adicional de un foto, este fondo oscuro podra ser beneficioso o
flash auto thyristor se basa en que el destello est podra distraer del impacto deseado. Las fotos abajo
limitado, entonces no descarga completamente el ilustran estos elementos. Las de la columna
condensador (a menos que la iluminacin deseada izquierda se sacaron con flash y las de la columna
lo requiera). As, el tiempo de carga del condensa- derecha se sacaron sin flash.
dor es mucho ms rpido, permitiendo sacar fotos
con flash con mayor rapidez (en vez de esperar Trpode. El trpode es un aparato de tres
cargar completamente el condensador entre cada patas que provee estabilidad para la cmara. La
toma). Esto puede ser una ventaja muy grande si porcin superior del trpode tiene una base con un
est sacando fotos de un evento deportivo, por tornillo de conexin que se enrosca en la parte
ejemplo. inferior de la cmara. Obviamente, para poder usar
Las ventajas generales de usar un flash un trpode, la cmara debe tener, normalmente en
incluyen las siguientes. Primero, nos permite sacar su superficie inferior, una tuerca (la rosca de
fotos en circunstancias de baja iluminacin, sin el conexin) que acepta el tornillo del trpode. Favor
estorbo de un trpode. Segundo, el flash permite notar que no toda cmara tiene esta rosca de
congelar movimiento en la foto por la duracin conexin, y las que no la tienen no son diseadas
tan breve del destello de luz. Esto puede ser muy Comparacin de tomas con y sin flash
til cuando se sacan fotos de eventos deportivos o
Con flash Sin flash
de eventos con mucho movimiento (como la foto del
grupo de panderos abajo). Y tercero, usar un flash
nos da una iluminacin del sujeto sin transformar
los colores de la toma. Al contraste, la iluminacin
de bombillos incandescentes (bombillos normales)
tiende a agregar un tono rojo o anaranjado a la
toma, y una iluminacin por bombillos fluorescen-
tes puede agregar un tono verde o azul a la toma.
Pero hay desventajas en usar un flash, tam-

El uso del flash congel el movimiento en esta toma Detalles duros, colores Detalles suaves, colores
fuertes y fondos oscuros suaves y fondos visibles

27
para ser usadas con un trpode. panormica vertical). De otro modo, puede haber
Para qu sirve un trpode? Como se mencion, distorsin en las fotos individuales que dificultar
sirve para proveer estabilidad a la cmara, princi- en grande su unin en la toma final. El trpode
palmente en cuatro ocasiones: en tomas de larga (calibrado bien con el uso de un nivel) es el instru-
duracin (larga exposicin); en tomas que usan una mento apropiado para fijar este plano paralelo o
lente de gran ampliacin; en tomas del estilo perpendicular al horizonte.
panormico; y en tomas cuando el fotgrafo quiere Y finalmente, hay ocasiones cuando el fotgra-
estar en la toma tambin. fo mismo quiere estar en la toma. Si su cmara
Referente a tomas de larga duracin (larga permite un disparo retardado (es decir, ofrece una
exposicin), el uso de un trpode nos permite sacar opcin donde se oprime el botn de disparo y 10
fotos en contextos de baja iluminacin, sin flash, segundos ms tarde la cmara saca la foto), el
utilizando slo la luz natural. Esto se logra por fotgrafo puede montar su cmara en el trpode,
escoger una velocidad del obturador ms lenta, que hacer su composicin de la toma, oprimir el botn
permite que la luz disminuida caiga sobre la de disparo, y entonces incorporarse a la toma. En
superficie fotosensible por ms tiempo, resultando casos as, el trpode sostiene la cmara en la
en una exposicin final aceptable. El trpode ausencia del fotgrafo.
minimiza la posibilidad de movimiento o vibracin
de cmara durante esta exposicin prolongada. En Aparato para leer tarjetas de memoria. El
trminos generales, se debe pensar en usar un ltimo elemento de equipo fotogrfico auxiliar que
trpode cuando la velocidad del obturador es 1/20 queremos mencionar (aunque nuestra lista de
de un segundo o ms lento. Claro, esto depende ninguna manera es exhaustiva) es un aparato para
mucho de la habilidad del fotgrafo particular de leer la tarjeta de memoria de la cmara. Depen-
sostener la cmara rgida, sin movimiento. Algunos diendo del aparato, puede leer desde un tipo de
deben usar un trpode aun con velocidades ms tarjeta hasta seis u ocho tipos diferentes de tarjetas
rpidas que 1/20 de un segundo. (o tal vez aun ms).
Referente a tomas que usan una lente de gran Por qu conseguir un aparato as? Toda
ampliacin, el uso de un trpode evita el movimien- cmara digital que conozco tiene la habilidad de
to y vibracin de cmara que puede suceder en el transferir imgenes directamente de su tarjeta de
momento de sacar la foto (aun con velocidades del memoria a una computadora a travs de un cable
obturador muy rpidas). Debido a la gran amplia- USB (que normalmente viene con la cmara).
cin (8x 10x, por ejemplo), todo movimiento de la Entonces, por qu considerar usar un aparato
cmara, por pequesimo que sea, es ampliado en auxiliar? Bsicamente, veo siete razones por qu
extremo. Por ejemplo, con una lente telefoto de 400 puede ser buena idea usar uno de estos aparatos.
mm de largo (aproximadamente 10x en una El lector tendr que determinar el grado de
cmara digital comn), mover la cmara slo un importancia que asignar a cada una de estas
milmetro podra fcilmente resultar en mover los razones, para ver si vale la pena o no conseguir un
elementos en la toma 10 o aun 100 metros. Pruba- aparato auxiliar.
lo alguna vez con su cmara. Mientras mayor g Un aparato auxiliar es ms seguro En el
longitud de lente (es decir, mayor ampliacin), proceso de transferir imgenes digitales de la
mayor estabilidad se requiere. El trpode es una tarjeta a la computadora, el aparato auxiliar tiene
manera fcil y segura de lograr esta estabilidad.
Las tomas del estilo panormico son otro
contexto que casi exige el uso de un trpode. La
toma panormica es una toma compuesta de
mltiples fotos individuales, sacadas en secuencia,
y unidas con un programa de procesamiento de
imgenes para formar una sola foto inmensa. Ms
tarde en este texto hay una seccin dedicada a las
fotos panormicas. Favor referirse a esta seccin
para mayor informacin y detalle. Aqu, basta
sealar que la toma panormica requiere que todas
las fotos individuales que la componen estn
sacadas en el mismo plano horizontal o vertical,
preferiblemente en un plano paralelo al horizonte
(o perpendicular al horizonte, si es una toma Un aparato auxiliar que lee diferentes tarjetas de memoria

28
menos probabilidad de perder archivos e informa- si es un aparato que lee mltiples tipos de tarjetas.
cin. Por qu? Porque durante este proceso de Con equipo as, usted puede leer sus propias
transferencia, es muy importante que no se tarjetas de memoria, ms las tarjetas de sus
interrumpa la fuente de energa que alimenta el amigos, sin necesidad de equipo adicional.
proceso. Si se interrumpe esta fuente en medio de g Es conveniente Muchas veces es ms
una transferencia, se corre el riesgo de corromper conveniente para el fotgrafo llevar un aparato
informacin archivada en la tarjeta. Si se corrompe pequeo a la casa de su amigo para compartir sus
slo la informacin en los archivos de imgenes fotos con l, que llevar toda la cmara.
digitales, es probable que se perder una o ms g Prolonga la vida de la cmara y de sus pilas
fotos. Pero si se corrompe la tabla de asignacin de El uso de un aparato auxiliar prolonga la vida de
archivos, puede resultar en la prdida de toda la la cmara porque evita el desgaste de los circuitos
informacin en la tarjeta. En este caso, se puede que sucede cuando la cmara est encendida y
formatear de nuevo la tarjeta y continuar usndo- transfiriendo informacin a la computadora. Todo
la, pero se perdern todas las fotos que existan en circuito electrnico (incluyendo cmaras digitales)
esta tarjeta. Entonces, si se usa una cmara para tiene una vida limitada. Normalmente, esta vida es
lograr esta transferencia, favor leer su manual muy larga, pero puede ser protegida y aun extendi-
cuidadosamente. A lo mejor, se sugiere insertar da por usar la cmara slo la cantidad de tiempo
pilas nuevas (o pilas recientemente cargadas) antes absolutamente necesaria. Adems, siendo que no
de hacer la transferencia. A veces el fotgrafo no hay que usar las pilas para la transferencia de
tiene pilas nuevas o recientemente cargadas, archivos, prolonga su vida tambin (es decir, duran
entonces termina corriendo el riesgo de perder ms tiempo entre ciclos de carga).
informacin por usar pilas que pueden agotarse g Sirve como memoria porttil para la compu-
antes de finalizar la transferencia. A diferencia de tadora Cuando el fotgrafo conecta la tarjeta de
la cmara, el aparato auxiliar normalmente obtiene memoria de la cmara a su computadora a travs
su energa directamente de la computadora, a de un aparato auxiliar, la computadora considera
travs de su cable USB. Entonces, hay poco que esta memoria es un disco duro porttil. As,
peligro de perder archivos e informacin por perder puede archivar informacin de la computadora en
la fuente de energa durante la transferencia. esta memoria si quiere. Pero, y esto es muy impor-
g Puede ser ms rpido Transferir archivos tante, despus de grabar archivos en una tarjeta de
directamente de la cmara a una computadora memoria con la computadora, hay que insertar la
puede ser un proceso bastante lento, dependiendo tarjeta en la cmara y formatearla de nuevo antes
de la cmara. Si su cmara es muy lenta en esta de usarla otra vez en la cmara para archivar fotos.
transferencia, bien puede ser que un aparato Por qu? Porque parece que la cmara usa un
auxiliar leer las tarjetas con mayor rapidez. formato cuando escribe en la tarjeta, y la computa-
g No ocupa la cmara Relacionado con el dora usa otro. Aunque la computadora puede leer
punto anterior, cuando se usa la cmara para ambos formatos (de la cmara y de la computado-
transferir los archivos, esta est ocupada durante ra), la cmara no puede leer el formato escrito por
todo el lapso de transferencia (lapso que tal vez la computadora. As, cuando la cmara lee la
puede llegar a ser significante). Durante este tarjeta insertada (para calcular cuntas fotos
tiempo, no se puede sacar fotos con esta cmara. todava pueden caber en esta tarjeta), encuentra
Dependiendo del caso y las circunstancias, esto los archivos escritos por la computadora y no puede
puede ser un obstculo para el fotgrafo. leerlos. Entonces, la cmara considera que la
g Permite mayor flexibilidad El aparato tarjeta ha sido corrompida, y requiere su formateo
auxiliar le permite al fotgrafo mayor flexibilidad, antes de archivar ms fotos en ella.

29
Captulo 3
La composicin de nuestras fotos :
Propsitos, y sujetos para fotografiar

N
campo general, podemos decir que nuestro objetivo
final como misioneros es triple.
Introduccin
g En primer lugar, queremos comunicar informa-
Al hablar de la composicin de fotos, una de las cin llamativa acerca de nuestro ministerio y vida
primeras preguntas que surge es: qu debo como misioneros. Queremos informarles a estas
fotografiar? Hay literalmente miles de posibles iglesias e individuos acerca de qu estamos hacien-
sujetos para nuestras fotos. Cmo elijo cul usar? do y dnde.
En la fotografa, y especialmente en la fotografa g En segundo lugar, queremos desafiar persuasi-
misionera, la seleccin de sujetos para fotografiar vamente a la gente a involucrarse con nosotros en
debe tener una relacin muy estrecha con los este ministerio. Queremos que ellos se incorporen
propsitos que tenemos para nuestras fotos. En a nuestro equipo de trabajo. Entonces, queremos
otras palabras, el por qu y el para qu de nuestras presentarles nuestro ministerio de una manera que
fotos tiene mucho que ver con determinar qu los desafa a trabajar con nosotros.
fotografiamos y cmo lo fotografiamos. No basta g Y en tercer lugar, queremos agradecerles a la
simplemente tener una bella foto, hay que tener la gente por su participacin en nuestro ministerio.
correcta bella foto, que comunica lo que deseamos Queremos decirles gracias a los que han sacrifi-
comunicar. cado para hacer posible nuestro ministerio.
Las fotos que sacamos como misioneros deben
apoyar y facilitar el logro de este triple objetivo.
Por qu y para qu sacamos fotos
Entonces, podemos decir que este triple objetivo
Creo que no es ninguna exageracin decir que nos ayuda a definir qu debemos fotografiar y
un buen entendimiento del por qu y para qu cmo. Adicionalmente, podemos desglosar este
estamos sacando nuestras fotos es de mayor triple objetivo aun ms, sealando diferentes
importancia que todas las tcnicas y sugerencias subdivisiones principales dentro de cada una de sus
acerca de cmo sacar nuestras fotos. Como misio- tres facetas, y asignando metas a cada subdivi-
neros evanglicos, podemos aprender a la perfec- sin. As, estas subdivisiones y metas llegan a
cin todas las tcnicas en este manual, podemos definir aun ms precisamente qu queremos tratar
seguir fielmente todas sus sugerencias, y podemos con nuestras fotos para lograr nuestro objetivo
aun lograr sacar muy bellas fotos; pero si no final. Entonces, nos guan a definir aun ms
entendemos muy bien por qu y para qu estamos precisamente cules sujetos debemos fotografiar y
sacando estas fotos, corremos gran riesgo de sacar cmo debemos componer las tomas. Por qu?
bellas fotos que no comunican nada (pero de una Porque los sujetos fotografiados y las composicio-
manera muy bella y llamativa), o peor an, que nes usadas deben apuntar especial y especficamen-
comunican un mensaje equivocado (otra vez, de te a nuestras metas para nuestras subdivisiones.
una manera muy bella y llamativa). En otras En otras palabras, queremos que nuestras
palabras, una foto muy bella no es nuestro objetivo fotos sirvan como medios tiles para alcanzar
final, sino mas bien es slo un medio que nos nuestras metas y nuestro objetivo triple. Si
conduce al logro de nuestro objetivo final. hacemos esto, tendremos una presentacin misio-
Entonces, qu es nuestro objetivo final? Para nera bien estructurada y enfocada. Y tendremos
entender esto, hay que considerar el campo en que una presentacin que va a informar a la gente
planificamos usar las fotos. El misionero evanglico acerca de nuestro ministerio y vida como misione-
normalmente usa sus fotos en el campo de las ros, desafiar persuasivamente al observador a
relaciones pblicas con individuos e iglesias involucrarse con nosotros en nuestro ministerio, y
interesados en su ministerio. Limitndonos a este agradecer a la gente por su sostenimiento de

30
nuestro ministerio. anfitrin (el pas en que trabajamos), en trminos
Dedicamos lo dems de este captulo a ilustrar generales, y cmo es nuestra vida en este pas. Las
cmo podemos desglosar estas tres facetas de fotos son excelentes para comunicar esta informa-
nuestro objetivo final, y cmo este desglose puede cin de una manera concisa pero amplia y profun-
conducir a identificar qu debemos fotografiar y da a la vez.
cmo. Claro, aqu tenemos slo una ilustracin. Por ejemplo, podemos emplear fotos para
Cada misionero tendr su manera particular de comunicar acerca del clima y geografa del pas: su
desglosar el triple objetivo, y tendr sus metas clima general (tropical, desierto, rtico, etc.), su
particulares para cada subdivisin. topografa, y sus paisajes tpicos. Un mapa tambin
puede ser muy til aqu, para ubicar nuestro pas
La comunicacin llamativa de geogrficamente para el observador. Podemos
informacin acerca de nuestro tambin usar fotos para comunicar acerca del
contexto cultural del rea donde trabajamos: el
ministerio y vida como misioneros estilo de vida de la gente, su vestido, su vivienda,
Esta es la primera de las tres facetas de su sistema comn de transporte (pie, bicicleta,
nuestro objetivo final. Como misioneros evangli- vehculo, canoa, etc.), y su forma de hacer compras
cos, queremos utilizar la fotografa para apoyar y (el mercado en nuestro contexto anfitrin).
facilitar la comunicacin llamativa de informacin Adems, nuestras fotos pueden hablar de nuestro
acerca de nuestro ministerio y vida. Las fotos son contexto ms inmediato: dnde vivimos (ciudad,
un medio comunicativo muy natural y muy campo, selva, etc.), nuestra casa, nuestro barrio,
eficiente para esta tarea, porque pueden explicar los servicios pblicos que tenemos (o tal vez no
en poco espacio, y de una manera muy llamativa y tenemos), y un da comn en la vida de una esposa
grfica, mltiples facetas de nuestro ministerio y misionera (cmo es nuestra vida cotidiana). Aqu
vida. tambin debemos tener fotos que hablan del
contexto religioso del rea donde trabajamos: las
Comunicacin acerca del pas y contexto creencias religiosas de la gente, sus prcticas
donde trabajamos. Una de las subdivisiones religiosas, su necesidad espiritual, su ceguera
comunes en esta faceta del objetivo final es la espiritual, y sus aspiraciones o deseos espirituales.
comunicacin de informacin general acerca del Si somos misioneros trabajando en la traduccin de
pas y contexto donde trabajamos. Nuestra meta la Biblia, nuestras fotos adicionalmente pueden
bsica aqu es comunicar cmo es nuestro pas hablar del contexto lingstico del rea donde

Las fotos pueden proveer mucha informacin acerca del pas y contexto donde trabajamos. Son excelentes para introducir
la gente de este contexto, su trabajo, dnde viven, su estilo de vivienda, su comida tpica, sus instrumentos usados en comer,
su vida, cmo se hace un mercado en este contexto, las frutas tpicas, las formas tpicas de transporte, y mil otros detalles.

31
Las fotos comunican grficamente acerca de la religin y la necesidad espiritual de la gente

trabajamos: cmo aprendemos el idioma, y cmo se aqu es comunicar cmo es nuestro ministerio, qu
logra escribir un idioma previamente no escrito. hacemos y cmo lo hacemos. Otra vez, las fotos son
Estas son slo algunas ideas de un mar de excelentes para esta tarea, y hablan exquisitamen-
posibles temas para esta subdivisin. Ve cmo te, cuando son buenas.
cada idea ayuda a lograr la meta bsica de comuni- Aqu debemos usar fotos para hablar acerca de
car cmo es nuestro pas anfitrin? nuestras actividades ministeriales cotidianas y
Antes de pasar al prximo punto, es muy semanales: la evangelizacin, el estudio bblico, la
importante sealar que debemos ser muy cuidado- preparacin y presentacin de sermones, el trabajo
sos y sensibles a la gente alrededor de nosotros en el hospital, el trabajo con discapacitados y
cuando sacamos fotos de su vida y religin. Esta es necesitados, la imprenta de la Biblia, la mecnica
su vida, y son orgullosos de ella. Entonces, saque- aeronutica, la construccin de pozos de agua
mos nuestras fotos con cuidado y de una manera potable, la construccin de edificios, la educacin
respetuosa. No queremos ofenderles. Y presentemos teolgica, la educacin secular, y miles de otras
estas fotos con el mismo grado de cuidado y posibles actividades ministeriales. Debemos usar
respeto. Al presentarlas, nunca jamas debemos ser fotos tambin para hablar de nuestras actividades
culpables de comunicar un menosprecio de la gente ministeriales especiales: una campaa evangelsti-
con que trabajamos, o de su pas, o de su cultura, o ca, una cena para nuevos creyentes, un programa
de su estilo de vida. Amamos a esta gente. Por esta navideo, etc. Adems, podemos usar nuestras
razn, hemos dedicado nuestras vidas a trabajar fotos para hablar sobre las bendiciones que Dios ha
con ellos. Que nuestras fotos comuniquen abierta- derramado sobre nuestro ministerio: crecimiento
mente este amor que sentimos. numrico, crecimiento espiritual, la llegada de tres
nuevas avionetas, un nuevo aparato de rayos X
Comunicacin acerca de nuestro ministe- para el hospital, o 48 nuevos creyentes bautizados.
rio. Otra subdivisin comn y muy importante en Las fotos tambin son buenas para hablar de las
esta faceta es la comunicacin de informacin necesidades o desafos que enfrentamos en la obra:
acerca de nuestro ministerio. Nuestra meta bsica ceguera espiritual, espiritismo o chamanismo,

32
Las fotos comunican informacin importante acerca de nuestra iglesia local en el campo misionero
dolos, falta de Biblias para nuestra congregacin, programas navideos, bautismos, programas
analfabetismo, terreno que limpiar para poder especiales para los nios, cenas especiales, aniver-
construir, o prcticas paganas bien arraigadas. sarios, y otros eventos de esta ndole. Adems,
A travs de fotos as, nuestros observadores nuestras fotos pueden hablar de las bendiciones
lograrn un concepto ms adecuado y completo que Dios sobre la vida de la iglesia: crecimiento
acerca de qu es nuestro trabajo entre esta gente. numrico, crecimiento espiritual, 23 nuevos
Tambin, sabrn ms acerca de cmo orar inteli- creyentes bautizados, un incremento notable en las
gentemente por nosotros y nuestro ministerio. ofrendas, dos nuevos misioneros, etc. Las fotos
Para los misioneros que trabajan en contextos tambin son buenas para hablar de las necesidades
de acceso creativo, donde hay restricciones en o desafos que enfrenta la iglesia: ceguera espiri-
cuanto a sus actividades evanglicas, tendrn que tual, espiritismo o chamanismo, dolos, falta de
ejercer mucho cuidado en cuanto a qu fotografiar. Biblias o materiales evangelsticas, espacio limita-
Por ejemplo, publicar una foto de una persona do, un techo que necesita reparacin, o nuevos
siendo bautizada podra resultar en la muerte de baos, para mencionar slo algunas posibilidades.
esta persona. Y simplemente tener la foto en su Como ya hemos visto, las fotos son excelentes
posesin podra ser peligroso para el misionero si para comunicar esta y otra informacin parecida
las autoridades allanan su residencia. Adems, en poco espacio y tiempo. Los misioneros que
toda foto que asocia el misionero con actividades trabajan en contextos de acceso creativo tendrn
evanglicas podra ser motivo para su deportacin que ejercer cuidado aqu, como se not en la
en ciertos pases. Entonces, el misionero que porcin previa.
trabaja en contextos de acceso creativo debe
hablar seriamente con su agencia misionera para Comunicacin acerca de nuestra familia.
saber cmo y qu debe fotografiar. Esta es otra subdivisin importante en esta faceta.
Nuestros observadores quieren saber acerca de la
Comunicacin acerca de nuestra iglesia familia de su misionero. Somos sus misioneros, sus
local. Otra subdivisin comn e importante en embajadores en este pas anfitrin, y debe ser
esta faceta es la comunicacin de informacin normal que quieren saber acerca de nuestra
acerca de nuestra iglesia local en el campo misione- familia. Entonces, nuestra meta bsica aqu es
ro. Nuestra meta bsica aqu es comunicar cmo es comunicar informacin acerca de las diferentes
nuestra iglesia y cmo son estos hermanos. Una facetas generales de nuestra familia.
vez ms, las fotos son excelentes para esta tarea.
Siendo que nuestra iglesia local en el campo
misionero es una extensin del cuerpo de Cristo, y
siendo que estos creyentes son hermanos (pero con
prcticas culturales diferentes), nuestros observa-
dores tendrn mucho inters en la vida de nuestra
iglesia local y en la vida de su congregacin.
Nuestras fotos pueden hablar de la vida cotidiana
y semanal de esta iglesia: su estilo de adoracin, su
forma de predicar la Palabra de Dios, el formato de
sus cultos, el tipo de edificio que usa como templo,
y sus diferentes ministerios. Tambin, nuestras
fotos pueden hablar de eventos especiales en
nuestra iglesia local: campaas evangelsticas,

33
Siendo que vivimos en un contexto diferente al y cmo va el negocio. Tambin, si el contexto nos
contexto del observador, nuestras fotos pueden permite, podemos usar fotos para hablar acerca de
hablar acerca de cmo es nuestra vida cotidiana: los contactos que tenemos a travs del negocio:
dnde vivimos, en qu tipo de vivienda, cmo es un oportunidades para compartir la esperanza que
da tpico, cules adaptaciones hemos tenido que tenemos en Jesucristo, conversaciones con gente
hacer, y nuestra apreciacin general de nuestra sobre temas religiosas, estudios bblicos, clases de
vida como misioneros. Tambin, nuestras fotos cocinar, y amistades formadas. Adems, nuestras
pueden hablar de cmo celebramos fechas especia- fotos pueden presentar los desafos que enfrenta-
les en nuestro pas anfitrin: cmo celebramos la mos en nuestro trabajo o negocio: crecimiento,
navidad, cmo lo dems del pas celebra la navidad, procedimientos legales, registros legales, finanzas,
cmo celebramos nuestro aniversario, o cmo y otros temas de esta ndole.
celebramos los cumpleaos de nuestros hijos. Todo Con esta subdivisin, debemos tener cuidado
esto permite que el observador tenga un concepto de no dedicar demasiado tiempo y espacio a la
ms adecuado de nuestra vida y familia como presentacin de nuestro trabajo o negocio. Nuestro
misioneros. Adems, nuestras fotos pueden hablar trabajo es importante, s, porque sin esto no
de nuestros hijos: cuntos hijos tenemos, cules podramos continuar en el pas. Pero, no es la
edades tienen, cun rpido estn creciendo, y cmo razn bsica por la cual nuestras iglesias nos
es su escuela (escuela pblica, privada, estudian en enviaron all. Estamos all para cumplir con la
casa, estudian por internet, etc.). Si nuestros hijos Gran Comisin, y esto va muchsimo ms all de
son mayores, nuestras fotos pueden incluir un negocio secular. Hasta el grado permitido por el
informacin acerca de los planes futuros de contexto en que trabajamos (recordando contextos
nuestros nios: universidad, empleo, casarse, de acceso creativo), tenemos que concentrar en
ministerio, etc. Y claro, nuestras fotos siempre los aspectos espirituales de nuestra presencia en
pueden hablar de los padres: cmo est nuestra este pas. Estamos all principalmente como
salud, cmo sentimos en nuestro pas anfitrin, misioneros, no como comerciantes.
cmo estamos progresando con el idioma, y cules
luchas estamos enfrentando actualmente. El desafo persuasivo
Estos y muchos otros temas de corte familiar del observador a involucrarse
son de inters a nuestros observadores. Las fotos
nos ofrecen un importante recurso en comunicar con nosotros en este ministerio
esta informacin. Habiendo comunicado mucha informacin
bsica e importante sobre nuestro ministerio y vida
Comunicacin acerca de nuestro trabajo como misioneros, ahora nos toca desafiar persuasi-
o negocio (si somos misioneros bivocaciona- vamente al observador a involucrarse con nosotros
les). La ltima de nuestra lista de subdivisiones en en estas actividades (o que contine y profundice
esta faceta (y nuestra lista es slo ilustrativa y de su involucracin, si ya est involucrado). Otra vez,
ninguna manera es exhaustiva) es la comunicacin la fotografa nos ofrece una herramienta muy
de informacin acerca de nuestro trabajo o negocio, valiosa en esta tarea.
si somos misioneros bivocacionales. Hay pases en Y si hemos hecho bien nuestro trabajo en la
el mundo donde el misionero no puede entrar primera faceta de nuestro objetivo final (la
libremente, entonces, muchas veces usan un comunicacin llamativa de informacin acerca de
trabajo o negocio secular para servir como su razn nuestro ministerio y vida como misioneros), ya
oficial para estar en el pas. En casos as, nues- tendremos una excelente base para esta segunda
tros observadores tambin tendrn un inters en faceta. Por qu? Porque, entre otras cosas,
esta faceta de nuestra vida. Entonces, la meta aqu hacemos la presentacin de nuestro ministerio
es comunicarles cmo es nuestro trabajo o negocio, (primera faceta) para que Dios pueda usar esta
y cmo va. informacin para mover los corazones de las
Si el contexto nos permite (y recuerde, muchos iglesias e individuos y desafiarlos a considerar
de estos contextos son de acceso creativo, y el seriamente si Dios quiere que ellos se unan a
misionero tendr que hablar seriamente con su nuestro equipo de trabajo como sostenedores de
agencia misionera para ver qu es saludable aqu), este ministerio. Entonces, un trabajo bien hecho en
podemos emplear fotos para comunicar informa- la primera faceta beneficia esta segunda faceta
cin acerca de las actividades cotidianas de nuestro tambin.
trabajo o negocio: cules son nuestras actividades Pero aqu debemos ejercer mucho cuidado,
cotidianas, cunto tiempo pasamos en este negocio, porque, honestamente, fotos buenas y bien hechas

34
pueden ser muy persuasivas, y no queremos desafo persuasivo de la gente a considerar unirse
convencerles a la gente que tienen que trabajar con a nosotros en nuestro ministerio. Nuestra meta
nosotros, no importa qu, y que sera pecado no bsica aqu es comunicar informacin conmovedo-
hacerlo. No es nuestra tarea ser el intrprete de la ra que anima a la gente a orar y buscar la voluntad
voluntad de Dios para ellos. Le toca a Dios conven- de Dios acerca de su posible participacin con
cerle a la gente de sus obligaciones hacia l y Su nosotros. Como hemos notado, las fotos son
ministerio mundial. Tenemos que siempre llevar excelentes para esta tarea.
en mente que, referente a la Gran Comisin, la Podemos emplear fotos que hablan de cmo
obligacin de nuestros observadores es hacia Dios Dios est bendiciendo a travs de nuestro ministe-
y no hacia nosotros, tal cual como nuestro rio. A los hermanos les gusta saber cmo Dios est
ministerio de veras es de Dios y no de nosotros bendiciendo en Su obra mundial, y tenemos la
(aunque hablamos de nuestro ministerio para oportunidad de comunicar esta informacin a
evitar confusin, siendo que todo ministerio de travs de nuestras fotos. Adems, tenemos el
todo misionero evanglico es de Dios). Entonces, privilegio de ofrecerles a nuestros observadores la
tenemos que ejercer cuidado de no torcerle el oportunidad de formar parte de este ministerio y
brazo emocional cuando usamos nuestras fotos. A de participar personal y activamente en estas
la misma vez, s buscamos un desafo persuasivo. bendiciones. Pero qu si no sentimos que Dios
Queremos persuadir a la gente a considerar est bendiciendo nuestro ministerio? A veces
seriamente la posibilidad de trabajar con nosotros sentimos as, pero casi siempre es posible encon-
en nuestro ministerio. Nuestra presentacin no es trar algo de bendiciones divinas. Tal vez no sern
neutral. Es persuasiva, pero sin abusar la persua- las bendiciones ms comunes como crecimiento
sin. Tomemos cuidado. numrico, bautismos de un grupo de gente, o
En el contexto de este desafo, creo que hay dos crecimiento en madurez espiritual, pero todava
reas bsicas donde podemos presentar un desafo: pueden ser bendiciones. Por ejemplo, logros en el
nuestro ministerio y nuestra iglesia local. Estas aprendizaje de un idioma son bendiciones de Dios.
son las dos reas principales donde estamos all Oportunidades de conversar con la gente y formar
ministrando como misioneros. Entonces, nuestras amistades son bendiciones. Ajustes logrados a un
fotos en esta seccin deben enfocar especialmente nuevo contexto cultural son bendiciones. Comuni-
estas reas (otra vez, tomando muy en cuenta quemos, con nuestras fotos, lo que Dios est
posibles restricciones en contextos de acceso haciendo en nuestro ministerio, y animemos a
creativo). Estos son los sujetos ms apropiados nuestros observadores a trabajar con nosotros.
para este desafo (junto con fotos sobre la religin Tambin podemos usar fotos que hablan acerca
de la gente y su necesidad religiosa). de los desafos que enfrentamos en nuestro ministe-
rio. Todo ministerio tiene sus desafos, y a los
Desafo en cuanto a nuestro ministerio. hermanos les gusta ser desafiados a unirse con
Una subdivisin importante en esta faceta es el Dios y a trabajar juntos hacia la resolucin de

35
algn problema o hacia la superacin de algn fotos que hablan de estas bendiciones (fotos de
obstculo. Entonces, usemos nuestras fotos para estudios bblicos, de hermanos compartiendo su fe,
presentar estos desafos. Tal vez necesitamos un de bautismos, de una clase de nios, de la congre-
nuevo equipo de rayos X para nuestro hospital. Si gacin en general, etc.).
es as, mostremos fotos del equipo actual, comuni- Tambin podemos usar fotos que hablan acerca
cando cun viejo y agotado est. Tal vez ni tenemos de los desafos que enfrentamos como iglesia. Toda
un equipo de rayos X. Entonces, podemos usar iglesia tiene sus desafos, y a nuestros observadores
fotos que muestran cunto necesitamos este equipo les gusta ser desafiados a unirse con Dios y a
(fotos de pacientes que van a recibir un tratamien- trabajar juntos hacia la superacin del obstculo
to mdico no totalmente adecuado, debido a la falta que impide a nuestra iglesia. As, usemos nuestras
de un equipo de rayos X). Tal vez necesitamos ms fotos para hablar de estos desafos. Tal vez necesi-
Biblias para la gente con que trabajamos. Si este es tamos un local ms grande. Entonces, presentemos
el caso, presentemos fotos de tres o cuatro herma- fotos mostrando cun inadecuado es nuestro local
nos todos intentando leer o usar la misma Biblia. actual. Tal vez necesitamos un nuevo equipo de
Las posibilidades aqu son casi sin lmites porque sonido. Si es as, presentemos fotos del equipo
los posibles desafos ministeriales son miles. actual que muestran cun agotado o inadecuado
Busquemos sacar fotos que hablan de los desafos est. Tal vez no tenemos un equipo de sonido.
particulares con que bregamos en nuestro ministe- Entonces, mostremos fotos de cun difcil es hablar
rio. a la congregacin sin un equipo de sonido (tal vez
mostrando las gallinas y cerdos que frecuentan al
Desafo en cuanto a nuestra iglesia local templo y forman competencia con el pastor). Tal
en el campo misionero. Otra subdivisin vez necesitamos ms tratados. Si este es el caso,
importante en esta faceta es el desafo persuasivo usemos fotos de gente evangelizando, pero sin el
de la gente a considerar unirse a nosotros en uso de tratados (o con un uso muy limitado). Otra
cuanto a apoyar a nuestra iglesia local en el campo vez, las posibilidades aqu son casi sin lmites
misionero. La meta bsica aqu es comunicar porque los posibles desafos para nuestras iglesias
informacin conmovedora que anima a la gente a son miles. Busquemos sacar fotos que hablan de los
orar por nuestra iglesia y a buscar la voluntad de desafos particulares que enfrentamos en nuestra
Dios acerca de alguna posible participacin directa iglesia en el campo misionero.
o representada (a travs de su misionero) con esta
iglesia. Como suele suceder, las fotos pueden ser El agradecimiento a la gente
una herramienta muy til en esta tarea.
Aqu podemos emplear fotos que hablan de
por su sostenimiento
cmo Dios est bendiciendo en nuestra iglesia. Otra No slo queremos informar a nuestros observa-
vez, a los hermanos les gusta saber cmo Dios est dores acerca de nuestro ministerio y vida como
bendiciendo en el cuerpo de Cristo alrededor del misioneros, no slo queremos desafiarles a involu-
mundo. Podemos comunicar esta informacin a crarse con nosotros en este ministerio, sino que
travs de nuestras fotos. Adems, como vimos tambin queremos agradecerles a las iglesias e
antes, tenemos el privilegio de ofrecerles a nues- individuos que nos han sostenido en nuestro
tros observadores la oportunidad de unirse a esta ministerio y vida misioneros. Dios ha obrado a
iglesia a travs de su misionero trabajando all, a travs de ellos para hacer posible todo lo que
pesar de la distancia geogrfica, lingstica y hemos relatado a travs de nuestras fotos.
cultural que pueda separar a estos hermanos. A Entonces, ahora es el momento oportuno para
travs de sus oraciones, sus ofrendas y su misione- decir gracias. Y qu mejor manera de decirlo
ro, nuestros observadores pueden participar que a travs de una foto mostrando la diferencia
personal y activamente en estas bendiciones que que Dios ha hecho en la vida de una persona? Qu
caen sobre una iglesia ubicada a miles de kilme- mejor manera de decir gracias que a travs de
tros de lejos. Pero qu si no sentimos que Dios una foto de un individuo compartiendo Cristo con
est bendiciendo en nuestra iglesia? A veces otros? Entonces, aqu caben fotos de gente acep-
podemos sentir as, pero siempre debe ser posible tando a Jesucristo como su Salvador personal,
encontrar algo de bendiciones divinas. Nuestra fotos de personas dando su testimonio, fotos de
iglesia debe estar creciendo, en nmero, en madu- gente siendo bautizada, y fotos de gente ministran-
rez espiritual, en impacto, etc. Tal vez este creci- do. De veras, aqu caben muchos tipos de fotos,
miento nos puede parecer pequeo, pero es dependiendo de su ministerio particular (y las
crecimiento de todos modos. Entonces, usemos posibles restricciones de su contexto, claro).

36
Agradecimiento por su contribucin a res). Ellos han contribuido, orado y sacrificado
nuestro ministerio. Una subdivisin importante para el bienestar de nuestra familia personal.
en esta faceta es el agradecimiento por la contribu- Todas las bendiciones que hemos recibido como
cin que nuestros observadores han hecho a familia se deben en parte a los esfuerzos de estos
nuestro ministerio. Entonces, nuestra meta bsica hermanos. Merecen nuestro agradecimiento, y
aqu es usar fotos del ministerio para decirles fotos de nuestra familia pueden ser una herramien-
gracias. Estos hermanos han ofrendado para ta muy til para comunicarlo.
nuestro ministerio, han orado por nuestro ministe-
rio, y han sacrificado para que nuestro ministerio
La cantidad de fotos
saliera adelante. Busquemos fotos que comunican
nuestro agradecimiento y el agradecimiento de los A esta altura del captulo, es probable que
beneficiarios de nuestro ministerio. algunos lectores estn diciendo con tantos temas
y tantas subdivisiones, tendr centenares de fotos
Agradecimiento por su contribucin a que mostrar. No, no tiene que ser as. Las ilustra-
nuestra iglesia local en el campo misionero. ciones que se han dado en este captulo son slo
Otra subdivisin importante en esta faceta es el ilustraciones. Nadie tiene que seguir toda subdivi-
agradecimiento por la contribucin que nuestros sin en toda rea. Este captulo se escribi para
observadores han hecho a nuestra iglesia local en ilustrar un concepto general, no para prescribir
el campo misionero. Nuestra meta bsica aqu es una secuencia rgida de pasos que hay que seguir.
usar fotos de esta iglesia para decirles gracias. Apliquemos este captulo con mucha flexibilidad.
Estos hermanos han contribuido, orado y sacrifica- Pero, cuntas fotos necesito? Esto depende de
do para el bienestar de nuestra iglesia. Merecen varios factores. Qu tipo de presentacin piensa
nuestro agradecimiento y el agradecimiento de usar? Si se piensa proyectar las fotos con un
nuestra congregacin. Presentemos fotos que proyector de video o algo parecido, es posible
comunican este agradecimiento. incluir muchas ms fotos que si se piensa imprimir
las fotos y colocarlas en una cartelera. Adems,
Agradecimiento por su contribucin a cun conocido es su ministerio entre sus observa-
nuestra familia. Aun otra subdivisin importan- dores? Se requieren ms fotos para comunicar
te en esta faceta es el agradecimiento por la sobre un ministerio desconocido que sobre el
contribucin que nuestros observadores han hecho mismo ministerio cuando es bien conocido. En
a favor de nuestra familia. Entonces, nuestra meta breve, no hay ninguna respuesta fija a la pregunta
bsica aqu es usar fotos de nuestra familia para de cuntas fotos necesita un misionero. Lo impor-
decirles gracias. Somos los misioneros, los tante es que tenga suficientes fotos para comunicar
embajadores personales, de nuestros observadores bien, pero no suficientes para aburrir. Nuestras
(por lo menos, una porcin de nuestros observado- presentaciones deben ser vibrantes e interesantes,

37
llenas de vida, pero no tan llenas que abusan a electrnica, debe recordar los lmites de tiempo que
nuestros observadores. probablemente tendr en un culto. Sugiero limitar
las presentaciones a ocho a doce minutos de
Posibles formatos para duracin. Tambin sugiero tener ms de una
presentacin preparada, para as poder enfocar
nuestras presentaciones diferentes aspectos de su ministerio y vida como
Cuando contemplamos qu fotografiar y misionero, segn la naturaleza de la reunin. Por
cuntas fotos necesitamos, ayuda mucho conside- ejemplo, en una reunin normal de la iglesia,
rar el formato o formatos que planificamos usar puede usar una presentacin general que combina
para nuestras presentaciones. Por ejemplo, muchos informacin acerca del rea donde trabaja (pas,
misioneros usan algn tipo de exposicin que se geografa, etc.) e informacin acerca de su ministe-
puede colocar sobre una mesa. En los paneles de la rio particular. En una reunin de nios, puede
exposicin podemos colocar fotos representativas usar una presentacin que habla acerca de la vida
de nuestro ministerio, iglesia, familia, etc., junto de su familia en el campo misionero. Y en una
con leyendas que describen cada foto. En una reunin de damas, puede usar una presentacin
exposicin as, es bueno usar varias fotos de que habla acerca de cmo es un da tpico en la vida
tamao grande (8 pulgadas por 10 pulgadas, por de su esposa en el campo misionero. Por tener
ejemplo), para captar la atencin de la gente. Estas varias presentaciones, el misionero tendr cierta
fotos deben ser las ms llamativas que tenemos, flexibilidad para adaptar su presentacin a su
referente a su composicin y tema. En la mesa, a audiencia particular. Personalmente, he visto que
pie de la exposicin, podemos colocar aun ms tener tres presentaciones puede ser muy til: una
fotos, juntas con sus leyendas, o tal vez un lbum sobre nuestro ministerio, una sobre la vida de
de fotos de nuestro ministerio, vida y familia. nuestras hijas (colegio, actividades en la casa,
Otro formato de presentacin comn es una actividades en la iglesia, etc.), y una sobre un da
presentacin electrnica a travs de un televisor tpico para mi esposa.
(utilizando un casete de video o un VCD) o a travs
de la presentacin de imgenes digitales usando
Conclusin
programas como PowerPoint. Estas presentacio-
nes pueden ser sencillas (simplemente las fotos, Como se puede ver, entender el por qu y el
con una narracin en vivo por el misionero) o para qu de nuestro uso de la fotografa nos ayuda
pueden ser ms complejas (con pista de audio y a escoger correctamente sujetos y temas para
fondo musical). En la presentacin electrnica, el fotografiar, nos ayuda a componer nuestras fotos
misionero debe escribir primeramente su guin o de la forma ms adecuada, y nos ayuda a presen-
bosquejo narrativo, y entonces sacar sus fotos tarlas de una manera ms unida y enfocada. Todo
segn las necesidades sealadas por el guin. esto nos ayuda a alcanzar el objetivo final de
Si el misionero piensa usar una presentacin informar, desafiar y agradecer a nuestra audiencia.

38
Captulo 4
La composicin de nuestras fotos :
Elementos fundamentales subyacentes

N
tratarn temas como: trabajando con siluetas,
disminuyendo las reflexiones, sacando fotos de
Introduccin
personas (fotos de tipo retrato), sacando fotos muy
El tema de la composicin fotogrfica es un de cerca (fotos de flores, insectos, etc.), sacando
tema muy, muy amplio. De veras, si usted va a una fotos panormicas, sacando fotos de paisajes, y
buena librera, a lo mejor puede encontrar tomo trabajando con fotos con larga duracin de exposi-
tras tomo tratando la composicin de fotos. En este cin (como fotos de noche).
manual, nuestro plan es introducir los puntos ms
sobresalientes del tema, y entonces invitar al lector La seleccin de una
a personalmente (con su propia cmara y sus
propios intentos) experimentar y poner en prctica
orientacin fotogrfica
las sugerencias contenidas aqu. Y, cuando desea Al trabajar con la composicin de nuestras
mayor informacin, siempre puede ir a una buena fotos, una de las primeras cosas que tenemos que
librera y buscar un buen libro (o varios libros hacer es escoger la orientacin fotogrfica de la
buenos) que trata el tema o el aspecto del tema que toma. Ser una toma horizontal o una toma
desea estudiar. vertical? Ambas orientaciones estn bien, y hemos
Para facilitar nuestro estudio de la composicin usado ambas en las fotos de este manual. Entonces,
fotogrfica, se ha dividido el tema en cinco seccio- cmo podemos determinar cul orientacin usar?
nes principales. Cada seccin tendr su propio
captulo en este manual (el captulo previo fue la
primera seccin, introduciendo cmo escoger qu
fotografiar). En el presente captulo, se tratarn
varios elementos fundamentales que subyacen una
buena composicin. Estos incluyen elementos
como: la seleccin de una orientacin fotogrfica
(toma horizontal o vertical), la exposicin correcta,
el campo de enfoque, el impacto de la lente usada
para la toma, y el impacto de la demora de obtura-
dor (aspecto que es comn en cmaras digitales).
En el prximo captulo se presentarn varias
tcnicas que pueden ser incorporadas en la compo-
sicin de nuestras fotos para conducir la atencin
del observador al sujeto o al elemento que deseamos
que sea lo principal en la toma. Entre estas tcnicas
se encuentran: la iluminacin selectiva, el enfoque
selectivo, y el uso de marcos. El siguiente captulo
ofrecer sugerencias en cuanto a cmo lograr una
composicin agradable. Aqu se incluyen elementos
como: una composicin dinmica, la regla de los
tercios, la disminucin del impacto visual de
elementos no deseados, el impacto de colores, y el
uso de la revelacin parcial. Y el ltimo captulo de
los cinco introducir algunas tcnicas especiales Algunos sujetos, como saltos, son candidatos naturales
para situaciones fotogrficas especiales. Aqu se para una toma con orientacin vertical.

39
Con un poquito de creatividad, la orientacin horizontal Esta foto pierde su impacto porque el horizonte en la toma
tambin puede servir muy bien para estos elementos no est paralelo a la orientacin de la toma. Errores as
normalmente considerados como elementos verticales. ocurren cuando la cmara est parcialmente inclinada.
Normalmente, se escoge esta orientacin segn el encontrar que ciertos elementos claves que deben
uso anticipado para la foto. Si es para la portada de estar horizontales (como el horizonte de la toma) o
un libro o un volante, que usualmente tiene un verticales (como rboles) de veras estn diagonales.
formato que es ms alto que ancho, la orientacin Y cmo se evitan tomas con esta orientacin
de la foto debe ser vertical. Si es para una presen- diagonal tan desagradable? Mantenemos la cmara
tacin que va a ser proyectada en la pantalla de paralela a (o perpendicular a) la lnea del horizonte
una computadora, por un televisor, o por un actual. Qu es esta lnea del horizonte actual? Es
proyector de video, la orientacin de la foto debe la lnea imaginaria divisora entre la tierra y el cielo
ser horizontal (porque todos estos formatos de (descontando montaas, caones, y otras irregula-
presentacin son horizontales). Si es para un ridades geogrficas). En trminos generales, el
afiche, puede ser horizontal o vertical, dependiendo horizonte actual es nuestro punto de referencia
de varios factores de imprenta, diseo grfico, etc. visual para definir horizontal y vertical en una
Si estos factores no especifican una orientacin, el toma, y la orientacin de la foto tiene que respetar
contenido mismo de la toma puede determinar la este horizonte actual.
orientacin. Por ejemplo, una orientacin vertical
puede acentuar la altura de un salto o la profundi-
La exposicin correcta
dad de un caon. Una orientacin horizontal puede
acentuar la vasta extensin de una sierra de La composicin de nuestras fotos no significa
montaas. mucho si no tienen una exposicin correcta tam-
Habiendo dicho todo esto, hay que sealar que bin (es decir, la exposicin subyace la composi-
la orientacin normal parece ser horizontal. Creo cin). Podemos tener una muy linda composicin,
que la gran mayora de los usos para las fotos son pero si la foto es demasiada oscura o demasiada
horizontales (pantallas, televisores, proyectores, clara, qu beneficio hay? Para poder gozar una
etc.). Adems, algunos sugieren que las tomas composicin agradable, hay que poder percibir bien
horizontales son ms relajantes y ms agradables esta composicin, y esto requiere el uso de una
en trminos generales para el observador prome- exposicin correcta al sacar la foto.
dio. As, parece que hay muy buenas razones para La exposicin correcta de una toma es un tema
preferir una orientacin horizontal, y sugiero que bastante amplio e importante, y ms tarde en este
la mayora de nuestras tomas sean horizontales. manual dedicaremos un captulo completo al
Siempre tenemos la opcin de tomas verticales, s, estudio del tema. Aqu basta sealar que la
pero es aconsejable limitar el uso de esta orienta- exposicin correcta es el resultado de permitir una
cin, a menos que el propsito final lo dicte clara- cantidad adecuada de luz caer sobre la superficie
mente. fotosensible (pelcula o aparato electrnico) durante
Cualquier que sea la orientacin de la foto, es una cantidad suficiente de tiempo para que se
muy importante mantener el cuerpo de la cmara registren en esta superficie, con alta fidelidad y
paralelo a esta orientacin. En otras palabras, el nitidez, los colores y detalles de la toma. Entonces,
cuerpo de la cmara debe estar completamente hay dos elementos principales que gobiernan la
horizontal o vertical al tomar la foto. Es muy exposicin: la cantidad de luz que entra y cae sobre
molesto y causa mucha distraccin ver una foto y la superficie fotosensible, y la cantidad de tiempo

40
Exposicin insuficiente Toma oscura E x p o s i c i n c o r r e c t a To m a Exposicin excesiva Toma clara con
con colores y detalles perdidos por ser balanceada con colores y detalles colores y detalles perdidos por ser
escondidos en la oscuridad conservados con fidelidad y nitidez quemados por excesiva iluminacin
durante la cual la superficie fotosensible est relacin entre el nmero f y el tamao de la
expuesta a esta luz. Cada cmara tiene una manera apertura es la siguiente: cada nmero pasa la
de regular cada uno de estos dos elementos. mitad de la luz que pasa el nmero inmediatamen-
te inferior en la secuencia oficial, y el doble la luz
Cantidad de luz. La cantidad de luz que pasa que pasa el nmero inmediatamente superior en
por la lente est regulado por la apertura de la esta secuencia. As, una apertura de f4 pasa la
lente. Esta apertura refiere al tamao del hoyo o mitad de la cantidad de luz que pasa por una
hueco en una pantalla opaca ubicada en la lente. apertura de f2,8; y tambin pasa dos veces la
Toda luz que llega a la superficie fotosensible tiene cantidad de luz que pasa por una apertura de f5,6.
que pasar por este hoyo, y as, est regulado por el Favor tener cuidado al hacer clculos de
tamao del hoyo. Mientras ms grande el hoyo, aperturas. Dividir un nmero f por dos significa
ms luz entra, y mientras ms pequeo el hoyo, que cuatro veces la cantidad de luz est entrando
menos luz entra. Algunas lentes slo tienen una por la apertura (y no dos veces la cantidad de luz).
apertura fija, otras tienen dos aperturas, y aun En otras palabras, f4 permite entrar cuatro veces
otras ofrecen ocho o aun ms aperturas. Obviamen- la cantidad de luz que f8, y f2,8 permite entrar
te, las lentes con ms aperturas ofrecen mayor cuatro veces la cantidad de luz que f5,6. Dividir un
flexibilidad en cuanto a regular la exposicin. nmero f por cuatro significa que diecisis veces
Hay un sistema estndar para referir al la cantidad de luz est entrando por la apertura (y
tamao de la apertura de una lente. Este sistema no cuatro veces la cantidad de luz). Una apertura
emplea la letra f seguido por un nmero para de f2,8 permite entrar diecisis veces la cantidad de
sealar esta apertura. Los nmeros f estndar, luz que f11.
en su secuencia oficial, aparecen abajo en una
casilla. Favor notar que es normal para una lente Cantidad de tiempo. El segundo elemento
slo utilizar un rango limitado de esta secuencia, que la cmara usa para regular la exposicin de
como desde f2 a f16. Esto se debe al diseo interno una toma es la cantidad de tiempo durante la cual
de la lente, y este rango variar de lente en lente. la superficie fotosensible est expuesta a la luz que
pasa por la lente (y por la apertura). Cada cmara
1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32
usa algn tipo de reloj para controlar este lapso de
Si el lector piensa trabajar mucho con el ajuste exposicin. En cmaras convencionales, este reloj
de aperturas, se sugiere memorizar esta lista y controla el tiempo entre abrir y cerrar el obturador
secuencia. De veras, slo hay que memorizar dos (una cortina opaca que cubre la superficie fotosen-
nmeros: 1 y 1,4. Los dems son simplemente el sible). As, se refiere a este lapso como la velocidad
doble del nmero ubicado dos puestos antes en la de obturador. Para tomas normales, se grada
lista (con la excepcin de 5,6 que se redonda a 11 al esta velocidad en fracciones de un segundo. Para
duplicarlo). tomas ms lentas, se la grada en segundos.
En trminos generales, la relacin entre el Entonces, una velocidad de obturador de 1/100
nmero f de apertura y el tamao fsico de la significa que la cmara permitir la luz caer sobre
apertura es la siguiente: mientras ms grande el la superficie fotosensible por la centsima parte de
nmero f, ms pequea la apertura, y mientras un segundo.
ms pequeo el nmero f, ms grande la apertu- Como se puede esperar, las velocidades de
ra. As, una apertura de f2,8 permite pasar mucha obturador se relacionan entre s segn las normas
luz, y una apertura de f8 o f16 permite pasar poca matemticas. Una velocidad de 1/50 de un segundo
luz. Para los que desean mayor precisin, la dar el doble de la duracin de exposicin que dar

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una velocidad de 1/100 de un segundo, resultando tiene la posibilidad de moverse. Entonces, aun con
en duplicar el impacto de la luz que cae sobre la el uso de un trpode, hay posibilidad de capturar
superficie fotosensible. Y una velocidad de 1/25 movimiento del sujeto. La nica cosa que puede
dar el cudruple de la duracin de exposicin que congelar al sujeto fotografiado bajo condiciones
dar una velocidad de 1/100, resultando en cuadru- de iluminacin baja (condiciones que requieren una
plicar el impacto de la luz cayendo sobre la superfi- exposicin lenta) es aumentar la cantidad de
cie fotosensible. iluminacin por usar un flash. Como hemos visto,
el destello rpido del flash tiene el efecto de
Velocidad de obturador y el movimiento congelar movimiento porque es como cambiar la
del sujeto o de la cmara. Antes de pasar al velocidad de obturador a una velocidad muy rpida.
prximo tema, se debe agregar aqu que la veloci- Ahora, podemos resumir todo esto de la siguiente
dad de obturador tambin se relaciona directamen- forma: un trpode elimina movimiento de la cmara
te con la probabilidad de grabar movimiento del durante una toma y un flash elimina movimiento
sujeto fotografiado o de la cmara. Esta relacin es de la cmara y movimiento del sujeto fotografiado.
la siguiente: mientras ms rpida la velocidad de
obturador (es decir, mientras ms breve la exposi-
El campo de enfoque
cin a la luz), menor probabilidad de grabar
movimiento, y mientras ms lenta la velocidad, En toda foto hay elementos que estn bien
mayor probabilidad de grabar movimiento. Y con enfocados y elementos que estn fuera del enfoque.
velocidades bastante lentas (comenzando con 1/25 Lo bien enfocado conserve sus detalles finos con
de un segundo), hay una creciente probabilidad de mucha nitidez. Lo que est fuera del enfoque tiene
capturar movimiento en la toma. Este movimiento un aspecto borroso que destruye los detalles finos
puede provenir de dos fuentes: el sujeto fotografia- y elimina nitidez. El campo de enfoque refiere al
do puede moverse durante el tiempo de exposicin rango de distancia enfrente de la cmara dentro de
lenta, o el fotgrafo mismo puede mover la cmara que se graban sujetos con buena nitidez y detalle.
durante la exposicin de la foto. Cualquier que sea Como se ver en un captulo posterior, el
la fuente, el resultado es el mismo: movimiento y campo de enfoque es muy importante como una de
borrosidad en la toma. las tcnicas tiles para destacar al sujeto o elemen-
En circunstancias donde la iluminacin normal to principal en nuestras tomas. Con el campo de
requiere una exposicin lenta, es muy recomenda- enfoque, podemos, de una manera muy natural y
ble o usar un trpode o usar un flash para minimi- muy efectiva, conducir la atencin del observador
zar la probabilidad de capturar movimiento en la al punto que queremos resaltar en nuestra toma.
toma. Como hemos visto, el uso de un trpode De veras, con el empleo correcto del campo de
minimiza todo movimiento de la cmara, eliminan- enfoque, podemos aun eliminar el impacto de
do la borrosidad proveniente de esta fuente. Su uso elementos en la toma que podran distraer la
es muy importante cuando se emplea una lente atencin del observador (por ubicarlos en el rango
telefoto de gran ampliacin, siendo que esta lente desenfocado de la toma).
ampla todo movimiento por parte de la cmara. El propsito bsico del presente captulo no es
Pero, el uso de un trpode slo minimiza el movi- explicar cmo usar el campo de enfoque. Como
miento de la cmara. El sujeto fotografiado todava hemos visto, esto se explicar en un captulo

Movimiento del sujeto debido a una exposicin lenta Un ejemplo del campo de enfoque

42
posterior. Mas bien, aqu queremos sealar su
importancia y explicar cmo funciona. Estos
conocimientos son subyacentes y necesarios para
un buen empleo del campo de enfoque, que en s
forma parte de una buena composicin fotogrfica.
Hay tres elementos principales que combinan
para impactar el tamao del campo de enfoque. f 2,8 f4
Estos son: variaciones en apertura, variaciones en
la medida de la lente (es decir, la ampliacin de la
lente), y variaciones en la distancia al elemento
enfocado.

Variaciones en apertura. Como hemos visto,


muchas lentes permiten por lo menos algo de f8 f 16
variacin en su apertura. Hasta el momento, hemos Campo de enfoque impacto de la apertura escogida
estudiado cmo estas variaciones impactan en la ejemplos. Tambin, favor notar cmo el campo de
cantidad de luz que cae sobre la superficie fotosen- enfoque siempre extiende ms detrs del punto
sible. Pero, tienen un impacto directo tambin en enfocado que enfrente, y a veces mucho detrs.
la formacin del campo de enfoque. Bsicamente,
este impacto es el siguiente: mientras ms grande Variaciones en la medida de la lente. Ya
la apertura (nmeros f ms pequeos), ms corto hemos visto la relacin entre la medida de una
el campo de enfoque (hablando de rango de distan- lente y el ngulo de visibilidad (el ngulo de lo
cia enfocada enfrente de la cmara), y mientras ms incluido en la toma). La lente corta es una lente de
pequea la apertura (nmeros f ms grandes), gran ngulo, e incluye mucho en su gran ngulo de
ms larga la extensin de este campo de enfoque. visibilidad. La lente normal tiene un ngulo
Por ejemplo, si uso una lente normal (ni gran normal de visibilidad, incluyendo lo normal en
ngulo ni telefoto), y coloco la apertura en f2,8 y la toma. La lente larga (de ampliacin moderada,
enfoco un sujeto ubicado cuatro metros de la de 2x a 4x) presenta un ngulo reducido de visibili-
cmara, esta apertura me dar un campo de dad, e incluye menos en la toma. Y la lente muy
enfoque de aproximadamente 0,8 metros de larga (de gran ampliacin, de 5x a 10x) presenta un
profundidad, ubicado entre 3,7 metros y 4,5 metros ngulo de visibilidad aun ms reducido, incluyendo
enfrente de la cmara. Todo elemento dentro de aun menos en la toma.
este rango saldr bien enfocado. Ahora, cambio la Pero la medida de la lente tambin tiene una
apertura a f8 y sigo enfocando el mismo sujeto relacin directa con la formacin del campo de
ubicado cuatro metros enfrente de la cmara. Este enfoque. Esta relacin es la siguiente: mientras
mero cambio de apertura ahora me da un campo de ms corta la lente (mientras ms grande el ngulo
enfoque de aproximadamente cuatro metros de de visibilidad), ms largo (ms profundo) el campo
profundidad, ubicado entre tres metros y siete de enfoque, y mientras ms larga la lente (mientras
metros enfrente de la cmara. Otra vez, todo ms pequeo el ngulo de visibilidad), ms corto
elemento dentro de este rango saldr bien enfoca- (menos profundo) el campo de enfoque.
do. Entonces, si llevo mi cmara digital y escojo
El ejemplo arriba tambin ilustra otro aspecto una apertura (digamos f4) y enfoco un sujeto
del campo de enfoque: el campo de enfoque siempre (digamos a cinco metros de lejos), y coloco el zoom
extiende ms detrs del elemento enfocado que en su posicin menor (1x simulando una lente
enfrente del elemento. En otras palabras, el punto corta), voy a tener el campo de enfoque ms
enfocado no est en el centro del campo de enfoque, profundo posible con esta apertura y punto enfoca-
sino se ubica ms hacia la cmara. do. Si aumento el zoom un poquito (a 1,3x, ms o
Todo esto se resume en el siguiente grfico, que menos simulando una lente normal), sin tocar la
demuestra el campo de enfoque (sealado en verde apertura y punto enfocado, voy a reducir el campo
o en gris oscuro, si el texto es fotocopiado) para de enfoque un poquito. Ahora, si cambio el zoom a
cuatro diferentes aperturas. En todos los cuatro una ampliacin moderada (2x a 4x simulando una
ejemplos, la lente es la misma y el punto enfocado lente telefoto larga), sin cambiar apertura y punto
es el mismo (cuatro metros enfrente de la cmara). enfocado, voy a reducir aun ms el campo de
La nica variacin es en apertura. Favor comparar enfoque. Y si aumento el zoom a una gran amplia-
el tamao del campo de enfoque entre los cuatro cin (5x a 10x simulando una lente muy larga),

43
Lente normal

normal
Lente
con apertura
Lente
corta

de f 8

muy larga
Lente

Lente
larga

Campo de enfoque impacto de la lente usada


sin cambiar apertura y punto enfocado, voy a
reducir mucho el campo de enfoque.
Todo esto se resume en el grfico arriba. Favor
notar cmo el campo de enfoque (otra vez sealado
en verde o en gris oscuro, si el texto es fotocopia-
do) vara de lente en lente. Una lente corta provee
el mayor (ms profundo) campo de enfoque, y una
lente muy larga provee el menor (menos profundo)
campo. Siendo que la medida precisa del campo de
enfoque vara de lente en lente y de medida precisa
en medida precisa, el diagrama arriba slo presenta
una aproximacin del efecto, mostrando el campo
de enfoque resultante cuando una cmara est
enfocado casi en la infinidad (el punto de enfoque
ms lejos posible).

Variaciones en la distancia al elemento Campo de enfoque


enfocado. El tercer elemento que tiene una impacto de la distancia al elemento enfocado
relacin directa con la formacin y determinacin enfoque. Para calcular la profundidad del campo de
del campo de enfoque son las variaciones en la enfoque para cualquier distancia enfocada, utili-
distancia al elemento enfocado. Aqu estamos zando esta lente normal y esta apertura de f8, slo
hablando de diferentes distancias entre la cmara tiene que dibujar una lnea vertical sobre el punto
y el sujeto enfocado (ms cerca o ms lejos), y del que seala esta distancia en la lnea punto
impacto que cada distancia tiene en la determina- enfocado (el diagrama tiene ejemplos en cinco y
cin del campo de enfoque. En trminos bsicos, la diez metros). El campo de enfoque es la distancia
relacin entre variaciones en la distancia al representada por la porcin verde (o gris oscuro)
elemento enfocado y la formacin del campo de que corresponde a esta lnea vertical.
enfoque es la siguiente: mientras ms cerca el Ilustremos todo esto con el ejemplo que dio
elemento enfocado, ms corto (menos profundo) el origen al grfico arriba. Tomo mi cmara conven-
campo de enfoque, y mientras ms lejos el elemento cional con una lente normal, y coloco la apertura en
enfocado, ms largo (ms profundo) el campo de f8. Si enfoco un sujeto que est a cinco metros de la
enfoque. Y la profundidad del campo de enfoque cmara, esto me dar un campo de enfoque que
crece muy rpidamente cuando la distancia al extender desde 3,5 metros a 8 metros enfrente de
sujeto enfocado es relativamente grande. la cmara (es decir, tendr una profundidad de 4,5
El siguiente grfico representa esta relacin. metros). Ahora, si cambio el enfoque para enfocar
La lnea recta titulada punto enfocado seala la un elemento a diez metros de la cmara, esto me
distancia entre la cmara y el elemento enfocado dar un campo de enfoque que extender desde 5,5
(esta distancia siendo leda horizontalmente en la metros a casi 40 metros enfrente de la cmara
escala al lado). El rea en verde (o gris oscuro, si (representando una profundidad de 34,5 metros).
tiene un texto fotocopiado) describe el campo de Entonces, por hacer un cambio relativamente

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pequeo de cinco metros en el punto enfocado, he (aumentar la ampliacin de la lente), y/o ubicar el
agregado 30 metros al campo de enfoque. sujeto enfocado a menor distancia de la cmara.
Pero, por qu crece tan rpidamente el campo Por combinar varias de estas acciones, puedo o
de enfoque cuando la distancia al sujeto enfocado multiplicar su impacto en el campo de enfoque o
es ms grande? Para explicar esto, hay que tomar anular este impacto.
en cuenta las leyes de la fsica, las caractersticas
pticas de la lente, y el campo de la matemtica.
El impacto de la lente usada
Basta aqu decir que las caractersticas pticas de
la lente hacen que el campo de enfoque tenga una El penltimo en nuestra lista de elementos que
relacin lineal con el proceso mecnico de enfocar subyacen una buena composicin fotogrfica es un
la lente, dicho proceso representando una relacin entendimiento de cmo la lente que escogemos
exponencial con respecto a distancia enfocado. Todo emplear va a impactar en la toma final. Siendo que
esto significa que el campo de enfoque crece expo- la mayora de cmaras digitales tiene una lente
nencialmente con el aumento de la distancia al zoom, aqu referimos al impacto de la cantidad de
elemento enfocado. Por esta razn, las curvas en el ampliacin escogida por el fotgrafo.
grfico son tan extremas con el crecimiento en la
distancia. Identificacin de la medida de la lente.
En considerar el impacto de la lente usada, una de
La combinacin de estos tres elementos. las primeras cosas que debemos hacer es identificar
Hemos visto que variaciones en apertura, medida (por lo menos en trminos aproximados) la medida
de lente, y distancia al elemento enfocado todas de la lente. Hasta ahora, hemos hablado de lentes
impactan en la formacin del campo de enfoque. cortas, normales, y telefotos, y hemos hablado de
Ahora nos toca brevemente organizar lo que hemos su medida aproximada en milmetros. Esta es la
visto para ver cmo estos tres elementos impactan manera comn de hablar de lentes en el mundo de
entre s en formar el campo de enfoque. Esto se la fotografa. Pero estas medidas pertenecen al
presenta en la forma de la tabla a continuacin. mundo de la fotografa de 35 mm (el mundo
estndar en la fotografa), y la gran mayora de
Elemento
Cambio en el Sm- Impacto en el Sm- las cmaras digitales viene de otro mundo.
elemento bolo campo de enfoque bolo Entonces, cmo puedo determinar la medida
Tamao
fsico de
ms grande + menos profundo estndar de mi lente? Toda lente en toda cmara
digital se fabric segn normas pticas, y cada
apertura ms pequeo ms profundo + fabricante puede proveer un factor de ajuste para
Medida ms corta ms profundo + sus lentes. Usualmente provee este factor en la
de la lente ms larga + menos profundo pgina de especificaciones ubicada en el manual de
la cmara.
Distancia
al punto
ms cerca menos profundo Por ejemplo, la pgina de especificaciones para
enfocado ms lejos + ms profundo + mi cmara dice que el objetivo (lente) de la cmara
es de 6,3 mm a 63 mm (lente de 10 potencias
Favor notar que cambios en el tamao fsico de pticas). Adems, las especificaciones agregan que
la apertura y en la medida de la lente tienen un esta lente es equivalente a un objetivo de 38 mm
impacto inverso en la profundidad del campo de a 380 mm en una cmara de 35 mm. Esta segunda
enfoque (cuando uno crece el otro mengua). Y frase me da la informacin para el factor de ajuste
cambios en la distancia al punto enfocado tienen un para mi cmara. Slo tengo que dividir 6,3 (lente
impacto directo en la profundidad del campo de actual) por 38 (lente equivalente) para tener el
enfoque (cuando uno crece el otro tambin crece). factor de ajuste de 0,166. Con este factor puedo
Entonces, si deseo aumentar el campo de calcular cualquier medida estndar de mi lente. Si
enfoque (hacerlo ms profundo), puedo tomar una deseo simular una lente normal (aproximadamente
o ms de las siguientes acciones: usar una apertura 50 mm), multiplico la medida deseada (50) por el
ms pequea (aumentar el nmero f), usar una factor de ajuste (0,166), y la respuesta es 8,29. Esto
lente ms corta (reducir la ampliacin de la lente), significa que, cuando tengo me lente en la posicin
y/o ubicar el sujeto enfocado a mayor distancia de de zoom que equivale a 8,29 mm, tengo el equiva-
la cmara. Si deseo disminuir el campo de enfoque lente de una lente normal. Entonces, slo tengo
(hacerlo menos profundo), puedo tomar una o ms que saber cunto zoom debo usar. Siendo que la
de estas acciones: usar una apertura ms grande lente base de mi cmara (zoom 1x) es 6,3 mm y
(reducir el nmero f), usar una lente ms larga deseo un lente de 8,3 mm, divido 8,3 por 6,3, y

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tengo la respuesta de 1,3. Para mi cmara, ubicar g Incluyen ms en la foto, debido a su gran ngulo
el zoom en 1,3x me da una ampliacin equivalente de visibilidad. Entonces, incluyen ms elementos
a la de una lente normal. del fondo y ms elementos del primer plano.
Cmo s cuando tengo mi zoom ubicado en Dependiendo del propsito de la toma, estos
1,3x? Siendo que mi cmara slo me da una barra elementos adicionales podran servir como distrac-
de zoom (y no los valores especficos), tengo que cin.
juzgar segn la posicin en la barra y la ampliacin g Hacen que los elementos de la foto parezcan
en la pantalla. Con prctica, un fotgrafo puede ms pequeos. Por incluir tanto en la toma, el
calcularlo de una forma bastante aceptable. Y no se tamao de todo est reducido.
requiere tanta precisin, tampoco. Adems, cuando g Tomas muy de cerca con estas lentes pueden
la cmara crea el archivo digital, normalmente exagerar el tamao de los elementos ms cercanos
anexa informacin adicional sobre velocidad de en la toma. Por ejemplo, si saco una foto de la cara
obturador, velocidad de pelcula, apertura usada, y de una persona, y lo hago con una lente de gran
muchos otros elementos de la toma. Se puede ver ngulo y muy de cerca, corro riesgo de exagerar
esta informacin (llamado informacin EXIF) (hasta cmicamente) el tamao de la nariz. Esta
utilizando varios programas de procesamiento de caracterstica es debida a la distorsin inherente en
imgenes. Junto con la dems informacin EXIF, la construccin de una lente de gran ngulo.
est archivado la cantidad de zoom usada en la g Exageran diferencias en distancia. Con una
toma y la medida (no ajustada) de la lente. As, el lente de gran ngulo, cosas separadas por poca
fotgrafo siempre tiene acceso a esta informacin distancia pueden parecer separados por mucha
con cada toma, y es muy til en ayudarle a apren- distancia.
der a identificar la cantidad de zoom por ver la g Ofrecen el campo de enfoque ms profundo. Por
cantidad de ampliacin en la foto. tener elementos bien enfocados a travs de mucha
profundidad en la toma, estas lentes unen los
Lentes cortas. Lentes cortas son lentes de elementos del primer plano con los del fondo.
gran ngulo. En trminos estndar de la fotogra- Muchas veces, esta unin es beneficiosa, pero
fa de 35 mm, miden (ms o menos) entre 24 mm y tambin significa que habr menos distincin entre
38 mm de largo. En cmaras digitales, lentes cortas el primer plano y el fondo.
generalmente corresponden a las potencias de g Lneas rectas en la toma pueden parecer
zoom entre 1x y 1,3x. Claro, esto siempre depende distorsionadas e inclinadas, especialmente lneas
de la lente base de la cmara, pero es comn que ubicadas hacia los bordes de la foto y paralelas a
esta sea una lente ms o menos equivalente a 38 estos bordes. Otra vez, esto es debido a la distor-
mm, entonces las potencias notadas aqu deben sin inherente en la construccin ptica de una
servir bastante bien para la mayora de las cmaras lente de gran ngulo. Esta distorsin se reduce
digitales. hacia el centro de la foto.
Las siguientes son algunas de las caractersti-
cas de lentes cortas. Es bueno tomarlas en cuenta Lentes normales. Como indica su nombre,
al pensar en la composicin fotogrfica de una estas son las lentes que presentan una vista o
toma. panorama normal (sin ampliacin ni disminu-

El impacto de diferentes potencias de zoom Distorsin en una lente de gran ngulo los postes de
(diferentes medidas de lentes) en la toma final iluminacin parecen inclinadas hacia el centro de la foto

46
cin). Miden, en trminos estndar, aproximada- visibilidad o por colocarlos en planos desenfocados.
mente 50 mm. En cmaras digitales, estas lentes Es parecido a cortar una porcin de una foto y
generalmente corresponden a una potencia de ampliarla con un programa de procesamiento de
aproximadamente 1,3x. Las caractersticas de las imgenes, pero sin sacrificar nitidez y detalle.
lentes normales son caractersticas normales,
ubicados entre los extremos de las caractersticas Zoom digital. El zoom digital es un zoom que
de lentes de gran ngulo y las de lentes telefoto. comienza despus del zoom mximo ptico de la
cmara. Como implica su nombre, el zoom digital
Lentes largas. Lentes largas (o lentes telefo- no es un zoom ptico verdadero, sino una amplia-
to) son lentes que proveen una ampliacin por cin hecha por la computadora de la cmara por
encima de la lente normal. En trminos estn- agregar pxeles donde no hubo antes. La cmara
dar, miden (ms o menos) entre 70 mm y 400 mm asigna colores y brillo a estos pxeles adicionales,
(o aun ms). En cmaras digitales, estas lentes tomando en cuenta los valores de los pxeles
generalmente corresponden a las potencias de alrededor que s pticamente formaron parte de la
zoom entre 1,8x y 10x. Es posible subdividir este toma. De veras, es algo parecido a ampliar una
grupo en dos: lentes moderadamente largas, de 70 toma con un programa de procesamiento de
mm a 200 mm (potencias de 1,8x a 5x en cmaras imgenes.
digitales), y lentes muy largas, de 200 mm a 400 Favor notar que el zoom digital (igual como la
mm (potencias de 5x a 10x en cmaras digitales). ampliacin de una toma a travs de un programa
Las siguientes son algunas de las caractersti- de procesamiento de imgenes), no introduce
cas de lentes largas, y mientras ms larga la lente, informacin ptica adicional (no agrega ni detalles
ms fuerte la caracterstica. Es bueno tomar estas ni nitidez), sino mas bien introduce elementos en la
en cuenta al pensar en la composicin fotogrfica foto final que no estaban en la toma original.
de una toma. Adems, favor notar que el uso del zoom digital,
g Incluyen menos en la foto, debido a su restringi- por no ser un proceso verdaderamente ptico, no
do ngulo de visibilidad. Entonces, incluyen menos impacta en el campo de enfoque (como vimos
elementos del fondo y menos elementos del primer suceder con el zoom ptico). El zoom digital compar-
plano. Dependiendo del propsito de la toma, esto te el mismo campo de enfoque que tuvo la lente en
puede ayudar a enfocar la atencin del observador, su zoom ptica mxima, antes de entrar en las
o puede eliminar porciones importantes de la toma. ampliaciones del zoom digital.
g Hacen que los elementos de la foto parezcan Entonces, cuando el fotgrafo usa el zoom
ms grandes. Por incluir menos en la toma, el digital, siempre pierde algo de nitidez y definicin,
tamao de todo est aumentado. con el grado de prdida creciendo con el aumento
g A menos que tengan una opcin especial de de potencia del zoom digital. Por esta razn, el
enfoque cercano, no pueden ser usadas en tomas producto final puede parecer un poquito borroso,
muy de cerca, debido a los lmites de enfoque debido a los pxeles adicionales aadidos (favor ver
inherentes en la construccin de una lente larga. los ejemplos al final de este captulo). Por lo
En otras palabras, normalmente no pueden enfocar general, no recomiendo el uso del zoom digital,
elementos cercanos. salvo bajo ciertas circunstancias donde se requiere
g Minimizan diferencias en distancia. Con una mayor ampliacin que la ofrecida por el zoom ptico
lente larga, cosas separadas por mucha distancia de la cmara, y donde no hay otra opcin para
pueden parecer como si estuvieran cercanas. conseguir esta ampliacin adicional (como acercar-
Mientras ms larga la lente, mayor esta tendencia. se ms al sujeto).
g Ofrecen un campo de enfoque menos profundo.
Por no poder enfocar bien un amplio rango de El impacto de
elementos en la toma, estas lentes tienden a
separar al sujeto principal de los elementos del
la demora del obturador
fondo y de los elementos del primer plano, por El ltimo en nuestra lista de elementos que
enfocar solamente al sujeto principal. Entonces, subyacen una buena composicin fotogrfica es un
ofrecen mayor distincin entre los diferentes entendimiento del impacto de la demora del
planos de la foto (primer plano, plano mediano, y obturador. En muchas cmaras digitales, hay una
plano del fondo). pequea demora entre oprimir el botn para sacar
g Amplan el sujeto principal, con gran nitidez, la foto y la toma actual de la foto por la cmara. En
mientras eliminan cosas alrededor del sujeto por este breve momento de demora, su sujeto puede
colocarlas ms all de su reducido ngulo de moverse. Por ejemplo, deseo sacar una foto de un

47
pjaro en un rbol. Entonces, hago mi composicin movimiento de la danza). Esta es la manera de
de la toma. Cuando todo est listo, oprimo el botn compensar para la demora del obturador. Hay que
... y resulta que la rama del rbol est vaca en la anticipar esta demora y el movimiento del sujeto
foto. El pjaro vol durante la demora del obtura- fotografiado, y oprimir el botn un poquito antes de
dor. Permtame otro ejemplo. Estoy sacando fotos tener la composicin deseada, para que, un momen-
del grupo de panderos que forma parte de la to ms tarde cuando la cmara saca la foto, se capte
adoracin en mi iglesia. Debido a la rapidez de su la composicin deseada. Esto es til con cualquier
danza, tengo que anticipar la demora del obturador, sujeto o situacin propensa a movimiento (como
y oprimir el botn un pequeo momento antes de nios, animales, deportes, y danza).
tener la composicin que deseo (anticipando el

Ejemplos de zoom ptico


(secuencia de fotos tomadas sin reubicar la cmara)

Zoom 1,0x (gran ngulo) Zoom 1,2x (lente normal=1,3x) Zoom 1,4x (lente normal=1,3x) Zoom 1,6x

Zoom 2x Zoom 3x Zoom 4x Zoom 5x

Zoom 6x Zoom 7x Zoom 8x Zoom 10x

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Ejemplos de zoom digital
(secuencia de fotos tomadas sin reubicar la cmara)

Toma inicial, con zoom ptico


al mximo, sin zoom digital

Zoom digital de 1,2x Zoom digital de 1,4x Zoom digital de 1,7x Zoom digital de 2,0x

Zoom digital de 2,4x Zoom digital de 2,8x Zoom digital de 3,4x Zoom digital de 4,0x

49
Captulo 5
La composicin de nuestras fotos :
Destacando al sujeto o elemento principal

N
atencin del observador, y resaltar el elemento
Introduccin principal. Entre ellas se encuentran: la iluminacin
selectiva, el enfoque selectivo, el uso de marcos, el
En trminos muy sencillos, podemos decir que uso de color, el uso de lneas, y el uso de la cara
la composicin fotogrfica tiene dos metas bsicas. humana. En este captulo vamos a estudiar cada
La primera es presentar una foto estticamente una de estas tcnicas.
agradable, una toma artstica, que en su forma y Tome, por ejemplo, la foto abajo de las monta-
composicin agrada a los ojos. Si la foto no es as con rboles en poca de otoo (cuando las hojas
agradable, es dudable que el observador vaya a cambian sus colores a amarillo). Toda la foto
detenerse para observarla. Y si no la observa, ser apunta a o enfoca un solo elemento. Y al ver esta
difcil detectar el mensaje que deseamos comunicar foto, este elemento capte la atencin del observa-
con esta foto. La segunda meta bsica de la dor casi de inmediato, y la mantiene cautiva. Cul
composicin fotogrfica es conducir la atencin del es el elemento? Analice la foto para determinarlo.
observador al sujeto o al elemento que queremos Es el grupo de rboles al final del camino. Pero,
destacar como principal en la toma, y captar y qu hace que este elemento sea tan destacado?
mantener su atencin por el resalto de este elemen- Hay toda una serie de tcnicas combinando para
to. Se hace esto por organizar los elementos en la resaltar estos rboles. Hay la iluminacin selectiva
toma de tal forma que conducen al elemento de los rboles (casi ningn otro rbol tiene esta
principal y lo destacan de una manera que capta y iluminacin, este brillo). Hay el uso de marcos
mantiene la atencin del observador. naturales (el corte en la montaa, hecho para el
Es a travs de esta segunda meta que comuni- camino, restringe la vista y nos hace concentrar en
camos ms el mensaje de la foto, porque es por los rboles). Hay el uso de color (estos rboles
este proceso de enfocar al elemento principal que amarillos son casi el nico color llamativo en toda
hablamos a travs de la foto. Trataremos esta la toma). Y hay el uso de lneas (la lnea del camino
segunda meta en este captulo, y la primera meta conduce directamente a este grupo de rboles).
en el prximo captulo. Todo estas tcnicas combinan para hacer que estos
En la composicin de nuestras fotos, hay varias rboles agarren nuestra atencin al ver la toma.
tcnicas que pueden ser usadas para conducir la
La iluminacin selectiva
La iluminacin selectiva es una manera muy
buena y til para destacar al elemento principal en
nuestras tomas. Sucede cuando combinamos la
exposicin general de la foto y la iluminacin
particular del sujeto principal de tal manera que se
resalte este sujeto de entre todo lo dems de los
elementos en la foto. Bsicamente, la iluminacin
selectiva tiene dos formas: elementos secundarios
oscuros (la forma clsica) y elementos secunda-
rios muy claros.
Estudiemos primeramente la forma clsica
de iluminacin selectiva. En esta forma, el sujeto
Esta foto emplea una serie de tcnicas para destacar su principal es destacado de lo dems de los elementos
elemento principal, los rboles con hojas amarillas en la foto por tener un grado superior de brillo

50
(normalmente porque recibe mayor iluminacin, ajusta la exposicin de la toma para que el sujeto
pero puede ser tambin porque tiene un color ms principal sea correctamente expuesto. En otras
brillante). El impacto de los otros elementos en la palabras, medimos la exposicin segn la ilumina-
toma est menguado porque estn hundidos en cin del sujeto principal, y usamos esta exposicin
una oscuridad relativa. para la toma total. Esto automticamente ubicar
Arriba, se encuentran tres ejemplos de esta lo dems de la foto en tonos de oscuridad (siendo
forma clsica de iluminacin selectiva. En la que los otros elementos tienen una iluminacin
primera (la foto de la joven con pandero), el brazo inferior).
y la cara de la joven estn acentuados por la Pero qu se hace cuando no se puede proveer
iluminacin que entra por una ventana a la una iluminacin mayor del sujeto principal? Esto
derecha de la toma. Debido al ngulo de esta fue el caso en la foto del salto de agua arriba. No
iluminacin, y la cercana de la joven a esta fuente hubo posibilidad de dirigir una iluminacin especial
iluminadora, las dems jvenes reciben menos hacia el salto. Tampoco fue posible mover el salto
iluminacin. Entonces, slo la joven con camisa a donde estaba la iluminacin (tcnica til con
azul (nuestro sujeto principal) est resaltada por personas, pero no con formaciones geolgicas).
esta iluminacin selectiva. En el segundo ejemplo Entonces, se us la diferencia de brillo inherente en
(la foto del salto del ro), el salto no recibe ninguna los colores para resaltar el salto de agua. La misma
iluminacin especial. Est en un can, donde el cosa sucedi en la foto de los rboles al final del
sol no penetra a la hora del da cuando se tom la camino (cuya foto est en la pgina previa). Hubo
foto. Pero, goza de una forma de iluminacin algo de iluminacin especial de los rboles por el
selectiva porque el salto, por ser el nico elemento sol, pero la diferencia en brillo se debe ms al
blanco en la toma, tiene ms brillo que cualquier contraste del color entre estos rboles (amarillo) y
otro elemento (la mayora de que tienen tonos de los otros rboles alrededor (verde oscuro).
gris o de verde oscuro). Entonces, el salto se resalta Ahora, supongamos que nuestro sujeto princi-
por su brillo, que es caracterstica de la iluminacin pal est ubicado de tal modo que no puede recibir
selectiva clsica. En la tercera foto (de la nia), una iluminacin mayor a la que reciben los otros
un rayo de sol que pasa por los rboles y por los elementos de la foto. Tal vez est en la sombra de
edificios detrs del fotgrafo ilumina a la nia (el un techo, y lo dems de la toma recibe la luz del
sujeto principal). Los otros elementos son hundi- medioda. Podemos mover el sujeto a la luz del sol,
dos en una oscuridad bastante fuerte. pero no podemos disminuir la iluminacin de lo
En todos estos ejemplos de la forma clsica dems. Tambin, supongamos que los colores que
de iluminacin selectiva, guiamos la atencin del componen el sujeto principal son oscuros en vez de
observador al elemento que deseamos que sea el brillantes. Entonces, no podemos hacer lo que se
sujeto principal de la foto. Adems, eliminamos o hizo arriba con el salto de agua (destacarlo por su
reducimos la competencia para su atencin (por brillo relativo). Qu hacemos? Usamos la segunda
ubicar los otros elementos en oscuridad relativa), y forma de iluminacin selectiva, donde se resalta al
as captamos y mantenemos esta atencin en el sujeto principal por quemar los dems detalles de
elemento donde queremos que est. la foto con excesiva iluminacin.
Cmo se logra esta iluminacin selectiva La foto a continuacin ilustra un caso as.
clsica? Normalmente, se la logra por componer Nuestro sujeto principal (la joven) estaba en la
la toma de tal manera que el sujeto que deseamos sombra de un techo durante el fuerte sol del
que sea principal reciba ms iluminacin que los medioda. No hubo manera de iluminarla ms que
otros elementos. Esta iluminacin puede ser por un la iluminacin del fondo. Adems, a pesar de tener
rayo de sol, la luz de una ventana, o un flash (para una blusa blanca, hubiera sido difcil resaltarla slo
nombrar slo algunas posibilidades). Entonces, se por colores, porque la pared detrs de ella fue

51
contiene lneas horizontales fuertes (formadas por
la construccin de los asientos y por los crculos).
Adems, este fondo a veces tiene personas tambin.
Un fondo as puede distraer mucho la atencin del
observador. En esta secuencia de fotos, vemos
cmo la tcnica de la iluminacin selectiva puede
ayudarnos en minimizar el impacto de este fondo.
En la primera foto (a la izquierda), el fondo es
ms oscuro que los brazos del cantante (el sujeto
principal), pero tiene casi el mismo brillo que su
cara. Y su camisa es ms oscura que el fondo.
Entonces, esta primera foto slo destaca parcial-
mente al sujeto principal, y contiene muchos
elementos que deben ser secundarios pero que de
blanca tambin. Entonces, la manera ms fcil de veras competen para la atencin del observador.
resaltar a este sujeto principal fue por quemar En otras palabras, hemos disminuido algo el
los otros detalles de la foto. Y cmo se hace esto? impacto del fondo, pero sigue siendo bastante
Se ubica el sujeto principal sobre un fondo que fuerte. La segunda foto (en el centro) logra ms
recibe bastante mayor iluminacin que la del exitosamente resaltar el sujeto principal. El fondo
sujeto, y entonces, se ajusta la exposicin de la es mucho ms oscuro, pero todava visible. El
toma para que el sujeto principal sea correctamen- cantante, aun con su camisa gris, es fcilmente
te expuesto. Otra vez, medimos la exposicin visible por encima del fondo. Hay muy poca
nicamente segn la iluminacin del sujeto competencia para la atencin del observador, salvo
principal, y usamos esta exposicin para la toma el guitarrista (que, vestido de negro, provee una
total. Esto automticamente ubicar lo dems de la competencia claramente secundaria). Siendo que
foto en tonos muy claros (siendo que los otros este guitarrista forma una parte natural del
elementos tienen una iluminacin mayor). contexto del cantante, esta competencia secundaria
Por quemar los otros elementos de la foto, y es aceptable. En otras palabras, hemos suprimido
darles tonos muy claros, hemos podido eliminar bastante bien el fondo. La tercera foto tiene un
elementos que pudieran haber sido competencia fondo aun un poquito ms oscuro. Elimina casi
para la atencin del observador. Hemos dirigido su toda competencia, y la atencin va directamente al
atencin precisamente al elemento que desebamos cantante. El fondo es casi anulado.
que fuera lo principal. Y se hizo todo esto con la Y qu tipo de iluminacin fue usada para
iluminacin selectiva. lograr estas tres fotos? La primera (a la izquierda),
Como se puede notar, la tcnica de la ilumina- fue tomada bajo la iluminacin del sol en las horas
cin selectiva puede ser muy til para reducir el de la tarde. As, se depende mucho de los brillos de
impacto de un fondo que contiene elementos los colores para resaltar al cantante (y suprimir el
indeseados, o por hundir estos elementos en una fondo). La segunda foto fue tomada de noche con
oscuridad o por quemarlos y dejarlos con tonos flash. Debido a la distancia al cantante, la apertura
muy claros. Cualquiera que sea la forma, se para una exposicin correcta con flash fue bastante
disminuye el impacto de estos elementos. Favor grande, permitiendo captar algo de los detalles del
estudiar las tres fotos abajo. Cada una fue tomada fondo. La ltima foto tambin se tom de noche.
durante una serie de reuniones en una plaza de En esta foto el cantante estaba bastante cerca al
toros. Debido a la construccin de la plaza, y los flash, causando que la apertura para una exposi-
crculos blancos que indican los puestos, el fondo cin correcta fuera ms pequea. Esta apertura

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ms pequea caus que el fondo fuera ms oscuro. selectiva puede impactar en la comunicacin del
Adems, la tcnica de la iluminacin selectiva mensaje de una foto. Favor estudiar las tres fotos
es til tambin para reducir el impacto de elemen- abajo. La primera es de un culto en una plaza de
tos no deseados que se encuentran en el primer toros. Cul elemento es el sujeto principal?
plano de una toma (en otras palabras, no es slo Algunos diran que el pastor es el sujeto principal.
para uso con fondos). Otra vez, esto se hace por Seguramente, el pastor es importante, y su
hundir estos elementos en una oscuridad o por importancia se subraya por su tamao en la toma,
quemarlos con excesiva iluminacin. Siendo que pero no es el sujeto principal. Qu es lo principal
elementos quemados en el primer plano suelen de la toma? Qu capta la atencin? Qu es lo
distraer la atraccin, es ms comn hundirlos en destacado por la iluminacin selectiva? Es la Biblia
una oscuridad. abierta sobre el plpito. Este elemento tiene el
Las fotos arriba ilustran el uso de esta tcnica mayor brillo de toda la toma, clamando as para la
con elementos del primer plano. Favor analizar atencin del observador. Y, por ser el elemento
estas tres fotos. Las primeras dos son tomas del principal, comunica que lo ms importante en este
mismo salto de agua, pero en diferentes horas del culto es la predicacin de la Palabra de Dios. Hay
da. Demuestran cun dramticamente la ilumina- otros mensajes secundarios, como el rol del pastor,
cin selectiva puede impactar una toma. La pero lo principal es el rol de la Biblia.
primera foto es del da, con un rbol del primer En la segunda foto (en el centro), qu es el
plano bien iluminado. Esta toma es bastante elemento principal, llamativo? Es el edificio? No,
agradable, pero el rbol compete para la atencin, el edificio se presenta en tonos oscuros de azul y
y el salto casi es un elemento principal secundario. gris. Lo que capta la atencin es la cruz (resaltada
Pero en la segunda foto, por sacarla en horas por su brillo). La cruz, y lo que Cristo hizo en la
cuando el sol no llega a estos rboles, eliminamos cruz, es el elemento principal. El edificio tambin
el rbol iluminado. El salto de agua ahora capta es importante (como parte del ministerio total),
casi toda nuestra atencin. En la tercera foto, pero es secundario a la cruz.
disminuimos la distraccin causada por los alum- La tercera foto es de un estudiante en una
nos en el primer plano por calcular la exposicin de escuela teolgica. Qu es resaltado en esta toma?
la toma segn la iluminacin de los alumnos en el Es el estudiante? Son sus estudios? No, lo
fondo. Esto caus que los alumnos del primer plano resaltado es la Biblia abierta y las manos sobre esta
salieran bastante oscuros y sin detalles, disminu- Biblia en posicin de oracin y bsqueda de la
yendo su habilidad de distraer la atencin de voluntad de Dios. Entonces, esta toma comunica la
observador. importancia de buscar la voluntad de Dios, y
Antes de continuar con la prxima tcnica, comunica dnde encontramos esta voluntad (en la
queremos dedicar un poquito de tiempo para Biblia y a travs de la oracin).
hablar de otras maneras cmo la iluminacin Ve cmo una tcnica como la iluminacin

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selectiva no slo puede conducir nuestra atencin ella est desenfocada, no agarra nuestra atencin.
a un punto o elemento especfico de una toma, Lo que capta nuestra atencin es la cantante
resaltndolo como lo principal de la toma, sino que detrs de la joven. A pesar de estar en el segundo
tambin tiene mucho que decir en cuanto a la plano de la foto, esta cantante es el elemento
formulacin del mensaje de esta toma? La principal porque est bien enfocada. Qu capta
iluminacin selectiva es una tcnica muy til. Pero nuestra atencin en la segunda toma (centro
no es la nica tcnica para destacar lo importante superior)? Hay muchas caras en la toma, pero slo
en una toma. Ahora presentamos otras tcnicas. una est bien enfocada. La joven que est escri-
No vamos a estudiarlas tan profundamente como biendo es el elemento principal. La tercera foto
hicimos con la iluminacin selectiva, y no debe ser (derecha superior) muestra cmo podemos usar el
tan necesario, siendo que mucho de lo aprendido ya campo de enfoque con una secuencia de cuatro
con la iluminacin selectiva se transfiere a estas personas. La ms cercana est desenfocada. La
otras tcnicas tambin. Todas son tcnicas con la segunda est semi-desenfocada. El tercer hombre
misma meta: destacar lo importante en una toma. est bien enfocado (y es el foco principal de la
toma). Y la cuarta mujer est desenfocada. La
cuarta foto (izquierda inferior) utiliza el campo de
El enfoque selectivo
enfoque para enfocar nuestra atencin en la mano
Tal cual como podemos usar la iluminacin del operador del equipo de sonido. Esta mano, en
selectiva para resaltar el sujeto principal de una un mar de controles, capta nuestra atencin. La
toma, podemos tambin alcanzar este mismo quinta foto demuestra cmo el campo de enfoque
objetivo por usar el enfoque selectivo. Cmo? En puede ser utilizado para disminuir el impacto de
trminos bsicos, con el enfoque selectivo logramos un fondo bastante llamativo por sus colores y
resaltar el sujeto principal por manejar el campo de lneas fuertes. Por hundir este fondo en la
enfoque para que este sujeto caiga dentro del rango borrosidad, pierde su habilidad de clamar para
de elementos bien enfocados y los elementos nuestra atencin. La misma cosa pasa en la sexta
secundarios caigan en el rango de elementos foto, donde la gente en una plaza de toros est
desenfocados. Por qu funciona? Porque tener un desenfocada para resaltar el cantante (que tambin
elemento bien enfocado en una toma donde los goza del beneficio de la iluminacin selectiva
dems elementos estn desenfocados resulta en muchas veces es saludable combinar estas tcni-
destacar al elemento bien enfocado y minimizar el cas).
impacto de los otros elementos. En otras palabras, Ahora, podemos usar el enfoque selectivo para
nuestros ojos estn atrados a lo bien enfocado. apuntar a y enfatizar el mensaje que queremos
Para ver una ilustracin de esto, favor examinar comunicar con una foto? Claro que s. Favor ver la
las fotos abajo. En la primera foto (izquierda secuencia de tres fotos en la prxima pgina para
superior), qu capta nuestra atencin? Claro, ver una ilustracin de cmo esto puede suceder. La
vemos la joven del primer plano, pero siendo que primera foto habla de la importancia de predicar y

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anunciar la Palabra de Dios a la gente necesitada. texto encima de esta foto, o tal vez pensamos
El predicador est enfocado, sealando que l y la colgar una representacin grande de la foto (como
actividad de predicar son el enfoque de esta foto. un afiche) detrs de una mesa con informacin
La gente est desenfocada, ubicndola en segundo acerca de nuestro ministerio. Hay muchas maneras
lugar de importancia en el mensaje de la foto. de usar una foto como fondo para algo ms princi-
Tambin, por desenfocar a la gente, facilita verla pal. Y aqu entra el detalle. Deseamos un fondo
como smbolo de cualquier poblacin del mundo. para algo ms principal. En este uso, ni la foto ni
As, la borrosidad contribuye un sentido de ser un un elemento en la foto es nuestro sujeto principal.
grupo genrico, general, no especfico. La segunda Mas bien, en este caso, el sujeto principal viene de
toma habla de la cosecha y de su madurez. Tam- afuera de la toma fotogrfica. Entonces, queremos
bin habla del hecho de que viene pronto la noche usar la foto para llamar la atencin del observador
cuando nadie puede trabajar. Entonces, esta foto a este elemento principal (que no se encuentra en
comunica acerca de la necesidad y urgencia de la la foto). As, buscamos una foto llamativa para
cosecha. La tercera foto habla de adoracin y lograr este propsito, pero si la foto es demasiada
alabanza, y especialmente la contribucin musical llamativa, puede resultar en quitar atencin a los
y vocal a esta faceta del ministerio. Tambin habla, elementos que deseamos que sean principales.
pero en un grado inferior, de la contribucin del En casos as, podemos usar la tcnica del
grupo de panderos. As, esta foto habla de tres enfoque selectivo para disminuir el impacto de una
diferentes contribuciones a la adoracin y alaban- foto demasiada llamativa. Cmo? Por desenfocar
za, enfocando especialmente dos de estas tres. suavemente, pero no totalmente, las partes ms
Antes de continuar a la prxima tcnica que llamativas de la toma. Favor estudiar las dos fotos
podemos emplear para destacar al sujeto principal abajo que ilustran este uso especial del enfoque
en nuestras fotos, se debe mencionar un uso selectivo. La primera foto es una foto normal
adicional para el enfoque selectivo. Tal cual como donde se us el enfoque selectivo para resaltar el
esta tcnica puede ayudar a captar nuestra salto del agua. Es una toma bastante llamativa.
atencin en una toma por resaltar el sujeto Pero puede ser demasiada llamativa para ciertos
principal, tambin puede ser empleada al revs, contextos. Entonces, tenemos la segunda foto, que
para desenfocar nuestra atencin. es el mismo salto, pero ahora hemos enfocado la
Por qu desearamos hacer esto? A veces rama del rbol en vez del salto. Por escoger un
queremos una foto para servir como fondo para un campo de enfoque apropiadamente profundo,
concepto mayor. Tal vez planeamos colocar un podemos ligeramente desenfocar al salto. Todava

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es fcil notar que es un salto, pero ha perdido algo agua (una a la izquierda, una debajo del salto y una
de su habilidad de llamar nuestra atencin. Y la a la derecha). Favor notar cmo la forma de la
rama, que ahora est bien enfocada, de veras no rama a la derecha sigue paralela a la forma del
compete para nuestra atencin porque sus colores salto. Esto no sucedi simplemente por casualidad.
son tan oscuros. Entonces, hemos logrado una foto Fue planificado. As tambin en la tercera foto,
que todava es una foto llamativa, pero que no donde ramas son usadas para enfocar dos porcio-
capta nuestra atencin de la misma manera. nes de la toma: el salto de agua a la derecha
(enfoque principal de la toma) ms la montaa en
la porcin a la izquierda superior (enfoque secun-
El uso de marcos
dario). Las ramas estaban all en el sitio, pero yo
El uso creativo de marcos es otra tcnica que tena que ubicarme en el lugar correcto para que
tenemos a nuestra disposicin para enfocar y estas ramas resaltaran estas dos porciones de la
concentrar la atencin del observador. Favor toma (tuve que subir una pared de piedras para
estudiar las nueve fotos abajo. Cada una emplea tener la elevacin necesaria para ubicar las ramas
marcos naturales (encontradas en el sitio de la as). La cuarta, quinta, sexta, sptima y octava
toma) para resaltar ciertas reas en la toma y fotos son otros ejemplos de cmo ramas pueden ser
tapar por completo otras reas. Por ejemplo, la usadas para formar marcos en nuestras fotos.
primera foto es de algunas ruinas arqueolgicas Favor notar cmo estos marcos dirigen y conducen
precolombinas. Us la pared de una de las ruinas la atencin del observador, resaltando el elemento
para formar un marco creativo para resaltar lo que el fotgrafo ha asignado como elemento
dems de las ruinas. Por tener el marco en el principal de la toma. Las ramas de la novena foto
primer plano, excluido del campo de enfoque, son ms ligeras que las otras ramas que hemos
podemos conducir la atencin al elemento bien visto. Son casi transparentes. Pero, figuran
enfocado: las ruinas principales. En la segunda suficientemente en la foto para formar un marco
foto, tres ramas forman marco para el salto de para los rboles con hojas anaranjadas (el elemento

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principal de la toma). As, el marco no tiene que ser en nuestras fotos. Las flores emplean esta tcnica
opaco. Slo tiene que tapar suficientemente a lo todo el tiempo para llamar nuestra atencin. Ya
detrs para que el observador tenga mayor inters hemos visto dos fotos donde colores tuvieron un
en otros elementos. Favor notar cmo las hojas impacto grande: la foto con los rboles al final del
amarillas de las ramas en la novena foto evitan que camino y la foto con un grupo de rboles con hojas
el observador concentre en los detalles detrs de anaranjadas. Ambas fotos estn reproducidas
estas hojas. abajo, junto con otros ejemplos que ilustran este
Hemos visto ejemplos de marcos formados por uso de colores. Favor notar en la tercera foto cmo
ramas y piedras, pero casi cualquier elemento el color rojo capta nuestra atencin, a pesar de
puede servir como un marco. Estudie las primeras estar ubicado detrs de todos estos rboles. En la
dos fotos arriba. Cada una usa al cuerpo humano cuarta foto (foto a la izquierda inferior), las fresas
para formar el marco que gua y conduce a nuestra rojas claman para nuestra atencin. La misma cosa
atencin. En la primera, las dos jvenes canalizan pasa en la quinta foto. Note cmo la puerta roja en
nuestra atencin hacia el maestro de la clase (el Hong Kong (China), entre todos los elementos de
elemento principal). En la segunda, los brazos y los esta foto, capta nuestra atencin y la gua a las tres
hombros de la joven del grupo de panderos forman jvenes caminando. Si no fuera por esta puerta
su propio marco triangular alrededor de su cara, roja, es probable que estas jvenes no hubieran
resaltando la cara y conduciendo nuestra atencin captado nuestra atencin. Sus colores (los de las
a este punto. En la ltima foto, una puerta abierta jvenes) son muy oscuros y poco llamativos.
forma el marco que conduce nuestra atencin a la Entonces, se necesita el rojo de la puerta para
nia vestida de blanco. llamar nuestra atencin a las jvenes. Este es un
ejemplo de cmo un elemento de color puede
resultar no tanto en llamar atencin a s mismo
El uso de color
sino a otro elemento enfrente de este elemento. La
El empleo de colores es otra tcnica que cada del rayo del sol sobre los calcetines de las
podemos usar para resaltar el elemento principal jvenes tambin ayuda en enfocar nuestra atencin

57
en ellas en vez de en la puerta. La sexta foto es de elemento, hasta salir de la toma. Esto nos hace
un puesto de sol sobre las montaas. Qu capta perder el enfoque de la toma.
nuestra atencin en esta foto? Las montaas? De Favor analizar las fotos abajo. Por lo general,
veras, son espectaculares, pero no son el enfoque de la lnea comienza desde afuera de la toma, entra en
la foto. Las montaas se presentan en tonos la toma, y conduce al sujeto principal. En las
oscuros de gris, verde y marrn (colores poco primeras dos fotos, la lnea del camino nos conduce
llamativos). Ms bien, son las nubes, de color a los rboles con colores espectaculares (los sujetos
anaranjado claro, que captan nuestra atencin. principales de estas tomas). En la tercera foto, la
lnea del camino y las lneas de las cercas nos
conducen al rbol gigante y a la joven sentada en la
El uso de lneas
cerca (los sujetos principales). En la cuarta foto (a
El penltimo en nuestra lista de tcnicas para la izquierda inferior), la va pavimentada conduce
destacar al sujeto principal de una foto es el uso de nuestra atencin a las montaas en el fondo de la
lneas. En esta tcnica, ilustrada en las fotos abajo, foto. La misma cosa pasa en la quinta foto, pero
las lneas fuertes de la toma apuntan o conducen aqu la lnea es ms recta, y tenemos no slo la
nuestra atencin al elemento principal. Estas lnea de la va pavimentada, sino tambin las lneas
lneas pueden ser dibujadas por una gran pintadas en la va, la lnea oscura del borde
variedad de elementos. Muchas veces es un izquierdo de la va, y la lnea formada por la cerca
camino, sendero o va. Pero tambin puede ser el al otro lado de la va. Y en la sexta foto, el pasillo
espacio formado por un pasillo, una lnea de en la clase forma la lnea que apunta al maestro de
rboles con hojas llamativas, una cola de vehculos, la clase. Ve cmo todas estas lneas conducen
etc. Muchas cosas pueden formar lneas. Lo nuestra atencin al elemento principal de la toma?
importante es que sean lneas bien fuertes, toman- Adems, estas ltimas tres fotos nos muestran
do en cuenta lo dems de los elementos de la foto. otra caracterstica acerca de lneas. La cuarta foto
Tienen que ser fuertes porque tienen que captar tiene una lnea suave y sinuosa. Es suave porque la
nuestra atencin y entonces guiarla (por ser lnea) lnea formada por la va es pequea y con colores
al elemento principal. suficientemente fuertes para llamar nuestra
Una regla general para estas lneas es que est atencin, pero no muy fuertes. Esta lnea es
bien si entran en la toma, pero no deben salir de la sinuosa porque tiene dos curvas grandes en
toma. La lnea siempre debe terminar dentro de la sentidos opuestos. Todo esto hace que esta lnea
toma, preferiblemente cerca al sujeto principal. Si sea interesante y agradable. Nos conduce al foco de
la lnea sale de la toma, llevar nuestra atencin la foto, pero lo hace con sutileza y nos entretiene
con ella. Cuando esto pasa, nuestra atencin pasa en el camino. Al contraste, las lneas en la quinta
por el elemento principal (siendo que la lnea nos y sexta foto son lneas rectas y duras. Son rectas
conduce all), pero la misma lnea que nos gui al porque no tienen curvas. Son duras porque son
elemento ahora nos conduce ms all de este muy bien definidos por su rectitud y sus colores

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fuertes (el blanco de las lneas pintadas en la va y capta nuestra atencin y no la suelta. La tercera
el blanco del piso) y por su tamao (son grandes, foto es de una joven despus de un culto en la
ocupan una buena porcin de la foto). Para m, iglesia. Hay muchas personas en la toma, y muchas
todo esto hace que las lneas de las dos ltimas cabezas, pero hay slo una cara que podemos ver
fotos sean ms duros o severos, y esto quita un con facilidad. Con las dems, vemos slo la mitad
poquito el agrado que siento al ver la foto. Ahora, de la cara o slo el pelo. En la toma, hay una cara
las lneas de la quinta y sexta foto son buenas, y es ms que pudiera haber sido competencia para la
correcto usar lneas as (es decir, no hay violacin joven. Es la del fondo, a la derecha de la joven.
de las normas para el uso de lneas). Pero, para m, Pero, las lentes del sol tapan parcialmente esta
parece que estas lneas conducen demasiado cara, y es bastante ms pequea que la de la joven,
rpida, directa y profesionalmente al sujeto entonces no ofrece mucha competencia. As, en esta
principal. Siento un apuro para llegar al elemen- foto nuestra atencin va casi directamente a la cara
to principal. Personalmente, prefiero lneas ms de la joven, no obstante la cantidad de gente
suaves y sinuosas. Pero, hay ocasiones cuando alrededor. Esta cara tambin est resaltada por la
queremos que nuestras fotos hablen rpida y iluminacin selectiva.
directamente al punto. Lneas rectas y duras son La cuarta y quinta fotos son otros ejemplos de
mejores para fotos as. cmo una cara puede captar nuestra atencin, aun
en un mar de cabezas. En la cuarta foto, slo la
cara del seor con la camisa negra est hacia la
El uso de la cara humana
cmara. Con todas las dems caras, slo vemos una
Es interesante, pero para el observador porcin. Entonces, esta cara entera nos llama la
humano, parece que la cara humana llama nuestra atencin. Adems, algunas de las caras adicionales
atencin. Slo tiene que ver las fotos abajo para son borrosas por su movimiento, entonces pierden
notar el poder llamativo de la cara humana. En la su habilidad de clamar para nuestra atencin. Y la
primera foto, el joven sostiene una pelota blanca camisa negra (junto con la gorra blanca) forma un
que inicialmente puede captar nuestra atencin tipo de marco para esta cara. Todo esto conduce
(por su brillo). Pero esta atencin rpidamente nuestra atencin a la cara de este seor. Tena yo
pasa a la cara del joven. El impacto de esta cara es todo esto en mente cuando saqu la foto? Slo en
acentuado por su iluminacin y por el contraste parte. Saba que la foto tena ciertas cualidades que
entre el lado iluminado y el lado en la sombra. La la podra hacer una buena foto. Entonces, la saqu.
segunda foto es de una nia japonesa. Saqu la foto Ciertas cualidades fueron descubiertas despus.
cuando ella estaba jugando. Su cara da una cuali- En la fotografa, ayuda mucho si el fotgrafo
dad muy especial a la foto (tal vez por su expresin, puede sentir una buena toma, en vez de siempre
tal vez por sus ojos, tal vez por el marco formado tener que analizarla cientficamente. Claro, hago
por su sombrero). Sea la razn que sea, esta cara mi anlisis casi automticamente de elementos

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importantes antes de sacar mis fotos, pero mucho La iluminacin selectiva de estos jvenes tambin
depende del sentir que la foto va a ser una ayuda a concentrar nuestra atencin en ellos, junto
buena. Y de dnde viene este sentimiento? Viene con el enfoque selectivo (las otras caras son
de aos de prctica y anlisis. desenfocadas).
En la quinta foto (en la pgina anterior),
nuestra atencin est captada por la cara del beb
Conclusin
y entonces la de su padre. La iluminacin de la cara
del beb es ms llamativa que la de su padre, Tenemos varias tcnicas a nuestra disposicin
entonces nuestra atencin va primeramente all. para ayudarnos en la tarea de captar, enfocar y
Las dems caras en la foto son tapadas, incomple- mantener la atencin del observador de nuestras
tas, o de tamao muy pequeo, entonces no ofrecen fotos. A travs del uso sabio de estas tcnicas,
mucha competencia. Adems, el campo de enfoque podemos enfocar el elemento que queremos
ayuda mucho en esta foto tambin, por desenfocar resaltar como principal en la foto. Por poder hacer
la gran mayora de las dems caras. esto, podemos tambin impactar y transformar el
El elemento principal en la sexta foto es el par mensaje comunicado por la foto. Entonces, estas
de jvenes. Otra vez, sus caras son las nicas tcnicas son muy tiles en lograr fotos que comuni-
completamente (o casi completamente) visibles en can el mensaje que deseamos comunicar. Recuerde,
la toma. Entonces, este hecho conduce nuestra la buena comunicacin a travs de fotos muy pocas
atencin directamente a ellos (el foco de la toma). veces ocurre por casualidad. Hay que planificarla.

60
Captulo 6
La composicin de nuestras fotos :
Logrando una toma agradable

N
sugerencias. No son reglas inviolables que siempre
hay que acatar. Aunque el propsito de estos ocho
Introduccin
consejos es ayudarnos a lograr una toma ms
Aunque las tcnicas para destacar y resaltar lo agradable, es posible tener una toma agradable sin
principal en nuestras fotos son importantes, y seguir todos estos consejos. De hecho, algunas de
ayudan mucho a anunciar el mensaje que las fotos presentadas aqu como ejemplos no van a
queremos comunicar a travs de estas fotos, no son seguir algunos de estos consejos. Permtame una
el nico elemento que considerar. Podemos usar ilustracin. En este texto, el lector va a encontrar
todas estas tcnicas a la perfeccin, y podemos algunas fotos que no siguen la regla de los tercios
enfocar precisamente el mensaje que deseamos (que vamos a estudiar dentro de poco). Esto no
comunicar, pero si nuestras fotos no son tambin significa que sean fotos poco agradables. Son fotos
agradables a los ojos, ser bastante dudable lograr buenas, a pesar de no seguir la regla de los
esta comunicacin. Por qu? Porque para captar tercios. Pero, el lector tambin va a encontrar
el mensaje de una foto, normalmente hay que muchas fotos que s siguen la regla de los tercios,
estudiar la foto por un tiempo (y a veces, un buen y estas fotos son mejoras por haber seguido esta
tiempo). Y este estudio prolongado depende mucho regla. Tal vez se puede resumirlo as: estos ocho
de si la foto es agradable a los ojos o no. Quin consejos son sugerencias ofrecidas para ayudarnos
quiere dedicar tiempo a estudiar y entender una y guiarnos hacia el logro de tomas agradables.
foto fea? Quin dedicar el tiempo necesario para Siempre es bueno tenerlos en mente en el momento
entender una foto aburrida? En otras palabras, las de sacar una foto, pero no hay que seguirlos todos
tcnicas son importantes, pero sirven mejor con todo el tiempo.
tomas agradables. El propsito del presente
captulo es presentar algunas sugerencias que
Utilice una composicin dinmica
apuntan especialmente al logro de tomas agrada-
bles. Estas sugerencias se agrupan bajo los siguien- El primer consejo es que, al componer (arreglar
tes ocho consejos bsicos. u organizar grficamente) nuestras tomas, utilice-
mos una composicin dinmica. Qu es una
Utilice una composicin dinmica composicin dinmica? Es una composicin
Siga la regla de los tercios (arreglo u organizacin de los elementos en la foto)
Maneje con cuidado elementos de primer que sugiere vida, energa, movimiento y actividad.
plano Favor notar muy bien que aqu estamos hablando
Disminuya el impacto visual de elementos no de la composicin de la toma y no del sujeto
deseados fotografiado. No estamos hablando de sacar fotos
Entienda el impacto de colores, y combne- de sujetos en movimiento o en medio de alguna
los correctamente actividad. Estamos hablando de componer (arreglar
Considere revelar slo una porcin de la u organizar) una toma de tal manera que su
imagen principal composicin misma sugiere vida, vigor, energa,
No tema intentar cosas y tcnicas nuevas movimiento, fluidez, actividad, etc.
Tenga cuidado al juzgar una foto arruinada Por qu es importante utilizar una composi-
cin dinmica? Es importante porque nuestras
El propsito del presente captulo es analizar fotos siempre van a ser fotos estticas, en el mismo
la importancia e impacto de cada uno de estos ocho estado, sin cambios, rgidas, estacionarias. Y esto
consejos. Pero, antes de pasar a nuestro anlisis, se es inevitable. Es la naturaleza de la fotografa. No
debe recalcar que estos ocho son slo consejos o hay movimiento ni vida en los elementos fotografia-

61
dos que componen la foto. Son imgenes rgidas, Ahora, cuando ubicamos al elemento principal
congeladas en el tiempo. Entonces, es a travs de en el centro de una foto, estamos corriendo mucho
la composicin artstica de estas imgenes congela- riesgo de formar un equilibrio formal, porque
das que agregamos los elementos de vida, vigor, estamos agregando elementos casi idnticos a los
energa, movimiento, fluidez, y actividad a nues- pares de lados verticales y horizontales del elemen-
tras fotos. En cierto sentido, el desafo presentado to. Agregamos la misma distancia vertical arriba y
al fotgrafo es muy parecido al desafo que tiene un debajo del elemento, y agregamos la misma
pintor, escultor o florista: tomar elementos distancia horizontal a la derecha y a la izquierda.
inanimados e inmviles, y arreglarlas u organizar- La primera foto abajo (a la izquierda) es un
las de tal forma que cobren vida a travs de su ejemplo del equilibrio formal. Es una foto bonita de
composicin artstica. un salto de agua en las montaas. Pero, el elemen-
A continuacin, se ofrecen algunas observacio- to principal en la toma (el salto) est ubicado en
nes en cuanto a cmo lograr una composicin ms todo el centro. En esta toma particular, este
dinmica. Siendo que todo esto tiene mucho que equilibrio formal est disminuido por dos elemen-
ver con la composicin artstica de los elementos en tos adicionales: la rama del rbol (en la izquierda
la foto, estas observaciones vendrn acompaadas superior) y la pared (en la derecha inferior). Esta
de varias fotos que tambin ilustran el concepto. rama y pared causan que la toma asuma cierta
caracterstica rectangular/diagonal, inyectando as
Con respecto al elemento principal de la un sentido de movimiento y vida. Pero, el salto
toma, evite ubicarlo en el centro de toda la sigue estando ms o menos en el centro de este
foto. Esta observacin tiene que ver con el equili- rectngulo diagonal. Entonces, aunque la composi-
brio de una toma. Ahora, tener equilibrio en una cin de esta toma es parcialmente dinmica (debido
foto no es cosa mala. Mas bien, puede ser algo a la rama y la pared), hubiera tenido aun ms vida
deseado. Pero debe ser el tipo correcto de equili- y vitalidad si se hubiera ubicado al salto ms hacia
brio. Hay un equilibrio formal y hay un equilibrio la derecha superior (en el vaco creado por la
dinmico. El formal se produce cuando un elemen- rama y la pared).
to est ubicado en una foto de tal manera que tiene La segunda foto (de la flor) ilustra una
elementos casi idnticos a sus lados. El equilibrio composicin ms dinmica. El elemento principal
dinmico se produce cuando un elemento est (la flor) est ubicado a la derecha de la toma y un
ubicado en una foto de tal manera que tiene poquito hacia arriba. Las espigas de grama prove-
elementos disimilares ubicados a sus lados, pero el yen un equilibrio dinmico para la foto, por
peso de estos elementos disimilares es tal que llenar los espacios vacos a los lados horizonta-
proveen una forma de equilibrio, pero no esttico. les del elemento principal con elementos disimila-
Es un equilibrio ms dinmico. res (en este caso, en tamao). La espiga ms
El equilibrio formal tiende a carecer de vida, grande pesa ms, y as llena el vaco ms
movimiento, y vitalidad. Todo est demasiada grande a la izquierda de la flor.
perfectamente equilibrado. No hay movimiento. No La tercera foto (de la joven con los nios)
hay tensin entre los elementos. Todo est tambin ilustra una composicin dinmica. Ella, y
tranquilo donde est. Al contraste, el equilibrio la mayora de los nios, estn agrupados a la
dinmico tiende a inyectar vida, movimiento, y izquierda de la toma. Su cara (el elemento princi-
vitalidad a una toma. En el equilibrio dinmico, no pal) est tambin ubicada hacia arriba en la toma
todo est perfectamente equilibrado. Hay ten- (no est en el centro). Existe cierto equilibrio
sin entre los elementos de la composicin. Hay dinmico en la toma porque las dos cabezas en la
desequilibrio en el equilibrio. porcin inferior izquierda llenan el espacio que

Elemento principal en el centro de la foto, Elemento principal ubicado a un lado, Elemento principal ubicado a un lado,
equilibrio demasiado formal equilibrio ms dinmico equilibrio ms dinmico

62
sobra debajo de su cara, y el nio, la planta, y la
Biblia (en la porcin derecha) llenan el espacio que
sobra a la derecha.
Hay que sealar que la ubicacin cntrica del
elemento principal parece ser una tentacin fuerte
en la fotografa, especialmente cuando la cmara
tiene un cuadro o un crculo en el centro de su
pantalla. Hay una tendencia natural de ubicar al
elemento principal detrs de este cuadro o crculo.
Y a veces, dependiendo de la cmara, puede ser aun
necesario hacerlo para enfocar bien al elemento
principal (hay cmaras que enfocan especialmente
el rea dentro del cuadro). En casos as, hay que
recordar recomponer la toma (formar un nuevo Aun fotos de estilo retrato pueden ser mejoradas por
arreglo de elementos en la toma) despus de fijar el componerlas para que tengan algo de equilibrio dinmico
enfoque y antes de sacar la foto. Su manual de ms a la derecha, y usar la flor para proveer un
cmara le dir si es necesario hacer esto, y cmo. equilibrio dinmico en la toma. Pero, en el momen-
Antes de pasar a la prxima observacin, se to de sacar esta foto, no pens en esta posibilidad.
debe sealar tambin que las fotos de estilo retrato As, no aprovech la oportunidad de tener una foto
(las fotos de cerca de una persona o de un grupo de con un poquito ms equilibrio dinmico. Aun as,
personas) son una posible excepcin a la observa- la flor (que pesa bastante por su color nico en
cin general que no debemos ubicar al elemento la toma y por su brillo) ayuda mucho a disminuir
principal en el centro de la foto. Con fotos de estilo el equilibrio formal de esta toma tradicional.
retrato, parece ser mucho ms aceptable tener el
elemento principal (la cara de la persona) en el Evite una composicin esttica. En
centro. Estas fotos normalmente se sacan ms de muchos sentidos, esta observacin es una conti-
cerca, entonces no hay tantos elementos en la toma nuacin y ampliacin de la previa. En la observa-
que podemos controlar y posicionar para lograr cin previa intentbamos evitar el equilibrio
una composicin ms dinmica. Adems, muchas formal (y la composicin esttica que resulta de
veces el objetivo de una foto de estilo retrato es este equilibrio formal) por no ubicar al elemento
simplemente archivar una imagen de la persona principal en todo el centro de la foto. Ahora, con la
(en vez de comunicar una emocin u otro mensaje). presente observacin, intentamos evitar otros
Entonces, se logra bien el objetivo bsico con la aspectos generales de equilibrio formal.
cara en todo el centro de la foto. Favor estudiar las tres fotos abajo. Cada una
Pero aun con decir todo esto, las fotos de tipo demuestra cierta tendencia hacia un equilibrio
retrato muchas veces nos dan algo de oportunidad formal y una composicin esttica. En la primera
de buscar un equilibrio ms dinmico. Y seguir (a la izquierda), la lnea del horizonte (la lnea
esta oportunidad bien puede resultar en una toma divisora entre la tierra y el cielo) pasa por todo el
ms agradable. Tome, por ejemplo, la foto arriba. centro de la toma, dividindola en dos mitades
Es una foto tpica de estilo retrato, con la cara en formalmente equilibradas. Esta es una composi-
todo el centro. Pero, la flor (en el fondo izquierdo) cin demasiada esttica. Hubiera sido mejor incluir
provee un elemento de desequilibrio que da ms menos del cielo y ms del can, y as evitar este
vida a la toma. Ahora, si movemos la cmara ms equilibrio formal mientras lograr enfocar ms el
a la izquierda, podemos ubicar la cara un poquito elemento de inters principal (el can). Algo

Foto demasiada simtrica, con Foto demasiada simtrica, con Foto menos simtrica, pero todava
su eje horizontal en todo el centro su eje vertical en todo el centro con elementos de equilibrio formal
63
parecido ocurre en la segunda foto, donde la qu? Porque lneas diagonales son dramticamente
estatua la divide en dos mitades casi simtricas. distintas a las lneas verticales y horizontales de
Otra vez, este equilibrio es demasiado esttico. La una toma (que son lneas ms formales y
tercera foto demuestra un mejoramiento signifi- estticas). Lneas diagonales, por su propia
cante. Pero aun as, tiene varios elementos de naturaleza, tienden a sugerir cierto grado de
equilibrio formal que tienden a conducir a una tensin y energa, y as, vida.
composicin demasiada esttica. El elemento Ilustremos esto con un breve anlisis de la
principal (la formacin geolgica) est casi en el naturaleza que nos rodea. En la naturaleza,
centro de la foto. La montaa a la izquierda esta encontramos muchas lneas verticales y horizonta-
balanceada demasiada formalmente por los rboles les, y muchas de estas pueden ser consideradas
a la derecha (que tienen aproximadamente la como lneas reposando en su estado normal. Por
misma forma que la montaa y el mismo tamao ejemplo, hay muchos elementos que manifiestan
en la foto). Y la lnea del horizonte pasa demasiada lneas verticales (como rboles, saltos de agua,
cerca a la mitad de la toma. Ahora, favor notar que personas paradas, y hasta edificios). Verlas no crea
estas tres fotos no necesariamente son malas. Pero, mucho sentido de tensin en nosotros. Estn en
cada una hubiera sido mejor si se hubiera dismi- un estado normal. Estn en un estado de reposo,
nuido su composicin esttica. aun parados, porque no requiere mucha energa
mantenerlos en este estado. Y en la naturaleza
Utilice elementos como lneas, carreteras encontramos muchos elementos que manifiestan
y ros para dar fluidez, movimiento y vida a lneas horizontales (como la lnea del horizonte, la
la composicin de sus fotos. En esta observa- superficie de un lquido, y hasta una persona
cin, se busca emplear las lneas naturales en la acostada). Otra vez, verlas no crea mucho sentido
toma para inyectar movimiento, vida y vitalidad. de tensin en nosotros. Estn en un estado
Favor estudiar las tres fotos abajo. Ve cmo las normal, estn en un estado de reposo. En vez de
lneas contribuyen a dar un sentido de vida, tensin, estas lneas horizontales nos dan un
vitalidad e inters? En la primera foto (de las sentido de descanso.
montaas), las curvas fluidas de la carretera dan Pero, lneas diagonales tienden a ser diferen-
un sentido de movimiento y fluidez mientras tes. En la naturaleza parece que no existen tantas
tambin conducen nuestra atencin al elemento lneas diagonales. Y cuando existen, muchas veces
principal (las montaas). En la segunda foto, las es porque reciben el apoyo activo (energa) de
lneas establecidas por el salto de agua agregan otra fuente para mantenerlo en este estado
vida, vitalidad y fluidez a lo que sera, sin ellas, una diagonal. En otras palabras, el estado diagonal no
toma oscura, muerta y esttica. La tercera foto tiende a ser un estado de reposo, sino un estado de
aprovecha las lneas naturales de un rbol para dar tensin. Un rbol, al caer, no permanece en una
inters, fluidez y aun textura a la toma. Adems, posicin diagonal por mucho tiempo. Cae al suelo.
estas lneas encuentran un eco en las curvas del Entonces, su posicin natural, de reposo (que
lagarto, uniendo el elemento principal (el lagarto) requiere un mnimo de energa adicional), es o
con el fondo (el rbol). vertical u horizontal. Cualquier otra posicin
sugiere tensin porque un elemento (como una
Incorpore lneas diagonales en la toma. A piedra u otro rbol) ha intervenido y ahora soporta
veces nuestras tomas nos presentan con la posibili- a este rbol cado y lo mantiene en un estado
dad de incorporar lneas diagonales en su composi- anormal diagonal. Y lo hace por inyectar energa
cin. Estas lneas pueden ayudar mucho a hacer al conjunto de elementos. Si quitamos el elemento
que la toma sea ms dinmica, con ms vida. Por que interviene, el rbol diagonal rpidamente

Fluidez, movimiento y vida, Fluidez, movimiento y vida, Aun las lneas de un rbol y del cuerpo
gracias a una carretera sinuosa gracias a un salto de agua de un lagarto pueden dar vida a una foto

64
Lneas diagonales creadas por el cuerpo Lneas diagonales creadas por los brazos Lneas diagonales creadas por el
de la nia, el equipo y aun las sombras de la nia, las cintas, y aun las arrugas instrumento musical y el brazo del msico
caer a una posicin horizontal, una posicin amarilla debajo del brazo de la nia). El cuerpo de
normal de reposo. la nia provee las lneas fuertes diagonales, que
Podemos detectar esta tensin en un rbol siguen la lnea diagonal amarilla de equipo del
cado en estado diagonal, y la manifestamos en parque. Y estas lneas diagonales encuentran un
nuestra reaccin a este rbol. Supongamos que eco en la lnea diagonal de las sombras que
estamos en un parque donde un rbol grande ha cruzan los tubos arriba de la mano de la nia. El
cado y est sostenido en estado diagonal por otro brazo de la nia provee una lnea horizontal fuerte,
rbol. Si nuestros hijos comienzan a jugar debajo que acenta la posicin diagonal de su cuerpo. En
de este rbol cado, gritamos nios, tengan la segunda foto, los brazos levantados de la nia
cuidado con este rbol porque fcilmente puede proveen las principales lneas diagonales. Hay
caer encima de ustedes! Pero no decimos esto lneas secundarias diagonales en las cintas azules
cuando estn jugando debajo de un rbol vertical, y blancas, y en las arrugas en las blusas azules. La
o al lado de un rbol horizontal en el suelo. Hemos tercera foto es de un grupo de msicos. Favor
detectado la tensin en el estado diagonal del notar que hay muchas lneas fuertes verticales y
rbol, y esta ha producido tensin en nosotros. horizontales en la toma. En medio de todo esto,
As, lneas diagonales pueden inyectar un tenemos las fuertes lneas diagonales del instru-
sentido de tensin, energa y vida a nuestras mento y del brazo superior del msico.
tomas, hacindolas ms dinmicas. Favor ver las
tres fotos arriba. Cada una incorpora lneas Emplee elementos paralelos. Otra observa-
diagonales en su composicin. La primera es de cin que ayuda a hacer que la composicin de
una nia jugando en un parque infantil. El equipo nuestras fotos sea ms interesante y agradable es
del parque provee muchas lneas verticales en la emplear elementos paralelos. Las seis fotos abajo
toma. Tambin provee una lnea diagonal (la lnea ilustran esta tcnica. El paralelismo es la repeti-

El paralelismo (el uso de elementos paralelos) puede contribuir a hacer que una toma sea ms interesante y ms dinmica

65
composicin de la foto. Hay vida. Es una toma
bastante ms dinmica que la que hubiera resulta-
do si hubiramos colocado las tres caras meramen-
te en el mismo plano horizontal.

Aproveche el movimiento natural de los


sujetos en la foto. A veces, cuando sacamos una
foto, tenemos la opcin de incorporar el movimien-
to natural de los sujetos en la foto. Las tres fotos
abajo ilustran esta tcnica. En la primera, el salto
de agua es el sujeto principal. Originalmente,
pens en sacar la foto usando una lente de gran
ngulo y as capturar todo el salto (desde su inicio
Aprovechando elementos triangulares arriba hasta su final abajo). Y lo hice. Pero, esta
cin paralela de elementos en una toma, y, como se toma no tena la vida que buscaba. Deseaba una
puede ver, hace que la toma sea mucho ms foto de un salto que comunicara el movimiento de
interesante, llamativa y agradable. Los elementos la cada del agua, y una foto con lente de gran
repetidos pueden ser objetos fsicos (como monta- ngulo no me dio suficiente detalle en el agua para
as, instrumentos musicales, y personas) o pueden enfatizar el movimiento. Entonces, decid probar
ser simplemente lneas (como la repeticin de las una lente telefoto y as enfocar slo una porcin del
lneas de las montaas, la repeticin de las lneas salto (tal vez el 20% de su distancia vertical de
del salto de agua con las del rbol, la repeticin de cada). Con este nuevo enfoque, perd el sentido de
las lneas de los instrumentos musicales, y la la inmensidad del salto, pero s logr capturar el
repeticin de las lneas en las cintas y cinturones sentido del movimiento del agua. Cmo? Por
del grupo de panderos). La idea es organizar la capturar cortinas de agua en pleno cada, con
composicin de la foto de tal manera que haya suficiente detalle y nfasis para impresionar al
reflejos de un elemento en otros elementos en la observador con este movimiento.
toma. En la segunda foto, del msico, se utiliz el
movimiento de la joven con pandero para inyectar
Utilice elementos triangulares. El tringu- vitalidad a la toma. Por qu utilizar el movimien-
lo tiene un mnimo de dos lneas diagonales (y a to de ella en vez de capturar movimiento del
veces tiene tres lneas diagonales, si se gira el msico mismo? Porque las cintas del pandero, y el
tringulo un poquito). Entonces, incorporar pandero mismo, se prestaron muy bien para
elementos triangulares en la composicin de comunicar la idea del movimiento. Adems, tener
nuestras fotos significa tambin incorporar el msico (el sujeto principal) en movimiento
elementos diagonales, actividad que (como hemos hubiera disminuido el impacto de la foto por haber
visto) conduce a tener una composicin ms agregado borrosidad a su elemento principal. Hay
dinmica, con ms vida. Favor estudiar la foto que tener mucho cuidado cuando contempla tener
arriba. En su composicin se utiliz un arreglo el elemento principal en movimiento. Es mejor
triangular de caras. Al ver la foto, nuestros ojos tener slo una porcin el este elemento en movi-
comienzan con una cara. De all, van diagonalmen- miento (como sus manos, por ejemplo), y dejar lo
te a otra cara, y de all, continan diagonalmente dems sin movimiento (para evitar la borrosidad).
a otra, para regresar diagonalmente a la cara Pero, en esta toma, el msico est demasiado lejos
inicial. Entonces, hay mucho movimiento en la para tener algn movimiento de sus manos

El movimiento natural del agua en un El movimiento de la joven con el El movimiento natural del pianista no
salto trae vida a la composicin pandero da vitalidad sin distraer distrae, sino da una vida natural a la toma
66
Impacto de una velocidad rpida del obturador Impacto de una velocidad lenta del obturador
impactar en lo comunicado por la foto. Sus manos arriba a la izquierda, donde la velocidad rpida del
son demasiadas pequeas en relacin con lo dems obturador ha congelado casi todo movimiento en el
de la toma. La joven, al contraste, est en primer ro. Con este mismo sujeto (el ro), una velocidad
plano y tiene suficiente tamao para impactar en lenta permite que la cmara capte el movimiento
el mensaje de la foto, pero no distrae porque est fluido del ro (en la foto arriba a la derecha).
ligeramente desenfocada (por estar fuera del Entonces, mientras ms rpida la velocidad del
campo de enfoque). obturador, menos movimiento; y mientras ms
La tercera foto muestra cmo el movimiento lenta la velocidad, ms movimiento.
natural del pianista puede ser usado para dar una Al captar movimiento, hay que tener cuidado.
vida muy natural a una toma. Aunque toda la Si se capta demasiado, se puede perder el impacto
porcin visible del pianista est en movimiento, no de la foto debido a la creciente borrosidad causada
distrae del mensaje de la foto porque el sujeto por este movimiento. Por ejemplo, la foto arriba a
principal no es el pianista sino el acto de tocar el la derecha tiene mucha borrosidad. Ahora, en este
piano. Entonces, las manos en movimiento llegan caso esta borrosidad no es un factor negativo
a ser smbolo fluido del sujeto principal, llamando porque el sujeto es un ro y es una caracterstica
atencin al sujeto mientras tambin proveyendo natural de un ro tener mucho movimiento. Y favor
fluidez, movimiento y vida. [Observacin tcnica: notar que la toma tambin tiene sus aspectos fijos
en esta foto del pianista, se escogi a propsito una (sin movimiento), como las piedras. Estos elemen-
velocidad lenta del obturador para asegurarse de tos fijos son muy importantes porque proveen un
que las manos se captaran en movimiento.] punto de referencia para la toma (no todo es
Antes de pasar a la ltima observacin en esta movimiento), y acentan al movimiento (por estar
seccin, permtame explicar un poquito ms sobre fijos, ponen en relieve al movimiento).
la relacin entre la velocidad del obturador (o el
tiempo de exposicin) y la captacin de movimiento Edite una foto para tener una composi-
en una toma. Una velocidad rpida del obturador cin ms dinmica. Como demuestran las dos
tiene la tendencia de congelar (y as limitar o fotos abajo, con la fotografa digital tenemos la
reducir) movimiento. Este impacto se ve en la foto oportunidad de arreglar la composicin de una foto

Foto original, con una composicin no tan dinmica Foto editada, con una composicin ms dinmica
67
aun despus de sacarla. La foto a la izquierda es la les y verticales de la toma cerca de sus correspon-
toma original. En esta toma, el sujeto principal dientes lneas de los tercios. Ahora, analicemos un
tiene una ubicacin demasiada central, y hay poquito cmo trabajar con y segn esta regla.
mucho espacio a su izquierda que no tiene ni Al componer nuestra toma, una de las prime-
informacin ni inters para el observador. Adems, ras cosas que tenemos que hacer es dibujar
la toalla en la porcin superior izquierda es una mentalmente cuatro lneas en la toma. Dos lneas
distraccin bastante fuerte. Pero, por editar la foto son horizontales, y dividen la toma en tercios
y cortar la porcin a la izquierda, podemos lograr verticales, y dos lneas son verticales, y dividen la
una composicin ms dinmica, mientras tambin toma en tercios horizontales (favor ver los ejemplos
ampliar el tamao (e impacto) del sujeto principal. abajo). Estas lneas se cruzan en cuatro puntos en
Estos cambios se notan en la segunda foto. la toma, formando cuatro intersecciones importan-
Lograr una composicin ms dinmica por el tes. La idea bsica es ubicar al sujeto principal de
proceso de editar una foto nunca es tan preferible nuestra foto para que est cerca de uno de estas
como sacar la foto originalmente con una composi- cuatro intersecciones. Por hacer esto, automtica-
cin ms dinmica. Siempre perdemos resolucin mente ubicaremos al sujeto principal fuera del
al editar una foto. Pero, esta opcin s nos puede centro de la toma. Esto nos ayudar a lograr una
servir bastante bien cuando la resolucin de la composicin ms dinmica, y tambin nos ayudar
toma original es tal que nos permite hacer la a lograr una toma generalmente ms agradable.
edicin y todava tener una foto final con adecuada Pero cmo seleccionamos en cul interseccin
resolucin y nitidez. Esta es una razn por qu ubicar el sujeto principal? Puede ser cualquier de
archivar nuestras fotos originales a una alta las cuatro. Seleccionamos la interseccin segn la
resolucin. composicin general de la toma. Si el sujeto
principal se ubica a la izquierda de la toma que
queremos, usaremos la lnea izquierda de los
Siga la regla de los tercios
tercios. Si se ubica a la derecha, usaremos la lnea
La regla de los tercios es una regla de arte, derecha. Si se ubica hacia la porcin superior de la
diseada para ayudar a lograr composiciones toma, usaremos la lnea superior de los tercios, y si
agradables y dinmicas. En la fotografa, podemos se ubica hacia la porcin inferior, usaremos la lnea
aplicar esta regla con mucho beneficio. De verdad, inferior.
es una de las tcnicas que ms uso personalmente En las fotos abajo, favor notar que la espiga
en la composicin de mis fotos. principal de trigo (en la primera foto) se ubica
En trminos muy generales, y adaptados a la segn la lnea izquierda de los tercios y segn la
fotografa, la regla de los tercios puede ser interseccin superior en esta lnea. La misma cosa
resumido as: Al componer su foto, utilice como sucede con la cara del msico (en el ltimo par de
gua las lneas que dividen la toma en tercios fotos). En la foto del salto de agua, favor notar que
horizontal y verticalmente. Hasta que sea posible, el inicio y fin del salto corresponden a las intersec-
ubique el sujeto principal de la foto cerca de una de ciones en la lnea derecha. Con referencia a las
las intersecciones de estas lneas. Tambin, hasta lneas fuertes horizontales y verticales en una
que sea posible, ubique las lneas fuertes horizonta- toma, note que el horizonte visual en la primera

Ilustraciones de la aplicacin de la regla de los tercios

68
foto se ubica sobre la lnea superior de los tercios. nuestras fotos), es bastante comn tener el sujeto
La zona negra paralela a este horizonte se ubica principal ubicado ms profundamente en la toma,
generalmente segn la lnea inferior. En la foto del detrs del primer plano. En estas ocasiones,
salto de agua, note que el borde del rbol a la debemos manejar con cuidado los elementos
izquierda y la lnea del salto ambos se ubican ubicados en el primer plano porque intervienen
segn las lneas verticales de los tercios. En la foto entre la cmara y el sujeto principal. Por su
de las flores, note que el ramo principal de flores se ubicacin, estos elementos pueden o ayudarnos a
ubica segn la lnea izquierda de los tercios, y la lograr una toma agradable, u obstaculizar tal logro.
rama detrs de las flores se ubica generalmente Lo que determina si son ayuda u obstculo es el
segn la lnea superior de los tercios. grado de cuidado con que los manejamos.
Cuesta un poquito de tiempo acostumbrarse a En los captulos previos, hemos estudiado
pensar segn la regla de los tercios, pero es una varias sugerencias sobre cmo podemos utilizar los
manera muy fcil de impactar la composicin de elementos de primer plano para contribuir al logro
nuestras tomas para el bien. Con la prctica, la de una toma agradable. Aqu, repasamos algunas
aplicacin de esta regla llegar a ser casi automti- de estas sugerencias, y agregamos otras.
ca. Mientras tanto, sugiero un ensayo sencillo:
practique dibujar mentalmente las lneas de los Emplee estos elementos para dar un
tercios hasta que pueda hacerlo con aceptable sentido de profundidad a la foto. Una
exactitud. Siendo que el formato estndar de la manera de utilizar correcta y cuidadosamente los
fotografa digital es 4:3, sugiero crear varios elementos de primer plano, para que sean de ayuda
cuadros de diferentes tamaos, todos con las en vez de obstculo, es manejarlos para que den un
mismas proporciones de 4:3. En estos cuadros, sentido de profundidad a la foto. Esto especial-
usando una regla para asegurar exactitud, dibuje mente es verdad cuando el sujeto principal se ubica
las cuatro lneas de los tercios. Ahora, coloque bastante lejos de la cmara. En casos as, hay
estos cuadros en varios lugares en su casa, y mucho espacio vaco que interviene entre la
ensaye dibujar mentalmente las lneas de los cmara y este sujeto principal (una montaa o un
tercios cada vez que los ve. salto, por ejemplo). Ayuda mucho si podemos tener
un punto visual de referencia que nos facilita
Maneje con cuidado definir este espacio. Un elemento del primer
plano es un excelente candidato para servir como
los elementos de primer plano este punto de referencia. Favor estudiar las ocho
Por lo general, las tomas de tipo retrato tienen fotos abajo. Cada una emplea un elemento del
su sujeto principal ubicado en el primer plano, primer plano como punto de referencia para definir
cerca de la cmara. No hay muchos otros elemen- el espacio en la toma y as dar un sentido de
tos que intervienen entre la cmara y el sujeto profundidad a la toma.
principal, entonces, no hay que preocuparnos tanto
por una posible interferencia de elementos de Emplee estos elementos para formar un
primer plano. Pero, esto parece ser verdad slo con marco para captar o canalizar la atencin de
tomas como las de tipo retrato. En los otros tipos observador. En la primera foto abajo (izquierda
de tomas (que tal vez componen la gran mayora de superior), los rboles forman un marco que

Ejemplos de manejo con cuidado de los elementos de primer plano


69
conduce el observador a ver el punto principal (la dos fotos (en la pgina anterior) dan un sentido de
formacin geolgica en el can). En la segunda tensin y vida a las tomas. En la cuarta foto, los
foto, el rbol tapa una porcin de la foto, causando rboles torcidos dan aun ms sentido de vida y
que el observador concentre en la isla (el elemento movimiento. Y las curvas de las colinas en la
principal). Los rboles de la cuarta foto tambin penltima foto dan un sentido de fluidez, movi-
canalizan la atencin del observador, enfocando el miento y vitalidad a la foto.
punto principal (la formacin geolgica). Es as
tambin con la quinta y sexta fotos. Disminuya el impacto visual
Emplee estos elementos para dar color o
de elementos no deseados
contraste a la toma. Elementos de primer plano El prximo consejo bsico que se ofrece en
pueden ser utilizados para dar color o contraste a cuanto al logro de una toma agradable es: dismi-
la toma general, y as hacerla ms agradable. En nuir el impacto visual de elementos no deseados.
las primeras dos fotos (en la pgina anterior), los En cierto sentido, tocamos este tema cuando
rboles negros ofrecen un contraste con el rojo y examinamos el consejo previo (donde estudiamos el
blanco del can, o con el azul y blanco del agua, manejo de los elementos del primer plano para que
cielo y nieve. En la tercera foto, las flores silvestres no tuvieran un impacto indeseado). En aquel
dan mucho color a la parte inferior de la foto consejo, vimos cmo podemos utilizar ciertos
(regin que tendra muy poco color si no fuera por elementos del primer plano e incorporarlos
estas flores). En la cuarta, quinta y sexta fotos, el intencionalmente para el beneficio de la toma. Pero
verde y marn de los rboles dan color y contraste qu hacemos si no encontramos ninguna manera
a un escenario que, sin estos rboles, tendra muy de incorporar un elemento de una forma positiva
poco color y contraste. En la penltima foto (de la (para el beneficio de la toma)? Cuando esto pasa,
montaa), la colina oscura provee un buen contras- tenemos de disminuir su impacto visual.
te para lo dems de la toma. Y en la ltima foto (de Para facilitar nuestro estudio de diferentes
una reunin), las cabezas oscuras proveen un buen tipos de elementos no deseados, los agrupamos
contraste que acenta la cara del exponente. segn dos ubicaciones generales: elementos no
deseados en el fondo de la toma; y elementos no
Emplee estos elementos para dar un deseados en el primer plano de la toma. Como
sentido de vida y movimiento. Como hemos vamos a ver, la manera de tratar el elemento va a
visto en la primera porcin de este captulo, variar segn su ubicacin.
podemos utilizar elementos en una toma para dar
un sentido de vida y movimiento a la toma. A Elementos indeseados ubicados en el
veces, estos elementos estn en el primer plano. fondo de la toma. Cuando el elemento indeseado
Por ejemplo, los rboles inclinados en las primeras se ubica en el fondo de la toma, hay dos tcnicas

Disminuyendo el impacto de elementos indeseados en el fondo de la toma


70
que ya hemos estudiado que son muy tiles para slo caminar un poquito, muchas veces podemos
disminuir el impacto de este elemento. Estas son: eliminarlo por completo. Por ejemplo, si un rbol
el manejo del campo de enfoque y el manejo de la est entre mi cmara y el objeto que quiero
iluminacin. Favor estudiar las fotos en la pgina fotografiar, es fcil cambiar mi ubicacin para que
anterior. Las tres fotos superiores tienen fondos este rbol no cause interferencia.
con elementos que competen fuertemente para la Pero, qu si no puedo cambiar de ubicacin?
atencin del observador. Siendo que ninguno de A veces nos encontramos en situaciones donde no
estos elementos es el sujeto principal de la toma, se tenemos la opcin de cambiar nuestra ubicacin y
convierten en elementos indeseados. A travs del eliminar el elemento indeseado. En casos as,
manejo cuidadoso del campo de enfoque, fue tenemos que hacer lo posible para convertirlo en
posible disminuir el impacto de estos elementos de un elemento beneficioso. Cmo? Por usar las
fondo por desenfocarlos. Las tres fotos inferiores tcnicas que estudiamos bajo el manejo cuidadoso
(otra vez, en la pgina anterior) demuestran el uso de elementos de primer plano (como utilizarlos
de la iluminacin para disminuir el impacto de para dar profundidad, servir como marco, dar color
elementos indeseados en el fondo de la toma. En la o contraste, y dar un sentido de movimiento). Y si
primera, la imagen de la gente en el fondo est no podemos convertirlo en algo deseable, todava
quemada por excesiva iluminacin, disminuyen- tenemos la opcin de usar el campo de enfoque
do su impacto. En la segunda, se hace el opuesto. para desenfocarlo.
Se disminuye el impacto de la gente en el fondo por Favor estudiar las seis fotos abajo. Cada una
hundirlos un poquito en la oscuridad. La ltima plantea un problema con elementos de primer
foto demuestra una combinacin del campo de plano. La primera ilustra un elemento problemti-
enfoque e iluminacin para disminuir el impacto de co que es muy comn: el vidrio. Esta foto fue
elementos en el fondo. En este caso, el fondo (con sacada por el parabrisas de un automvil durante
su extintor de incendios elemento grfico no una tempestad. Problemas debidos al vidrio
deseado) est desenfocado y el sujeto principal est normalmente se presentan en una de dos formas:
resaltado por la iluminacin, creando mayor problemas de enfoque y problemas de reflejos. El
distancia entre este sujeto principal y el fondo. primero sucede cuando la cmara decide enfocar el
vidrio (o el polvo o agua sobre el vidrio) en vez de
Elementos indeseados ubicados en el enfocar el sujeto principal. Esto fue lo que sucedi
primer plano de la toma. Qu hacemos si el en la toma abajo. El fotgrafo quera enfocar la
elemento indeseado se ubica en el primer plano de puesta del sol, pero la cmara enfoc la lluvia sobre
la toma? Muchas veces, este tipo de problema es el vidrio. El resultado fue una foto no muy agrada-
bastante fcil de resolver. Siendo que el elemento ble. El segundo problema sucede cuando la cmara
est en el primer plano, normalmente significa capta reflejos indeseados en el vidrio.
tambin que est cerca de nosotros. Entonces, con Entonces, qu hacemos con vidrio? Hay dos

Disminuyendo el impacto de elementos indeseados en el primer plano de la toma


71
soluciones, cada uno apuntando a un tipo particu- debemos mencionar: mucha distancia vaca. A
lar del problema. Si el problema es que la cmara veces, nuestras tomas nos presentan con mucha
quiere enfocar el vidrio (o algo sobre el vidrio), distancia vaca entre nosotros y el elemento
podemos pedir que enfoque ms hacia la infinidad principal. Qu hacemos? Hacemos lo posible para
(la distancia mxima de enfoque). En cmaras con eliminar esta distancia. A veces podemos lograrlo
un enfoque manual, esto se hace por cambiar el por ubicarnos fsicamente ms cerca del elemento
enfoque manualmente. En cmaras sin opcin de principal. Otra opcin comn es usar una lente
un enfoque manual, muchas veces se puede lograr telefoto para acercarnos al sujeto. Si ninguna de
una solucin por escoger el modo de fotografa de estas opciones resulta posible, tenemos todava la
toma de paisajes. Esta opcin normalmente se opcin de usar elementos de primer plano para
presenta entre una lista de cinco o ms modos de tapar o esconder por lo menos una porcin de
fotografa preestablecidos (como toma de retra- esta distancia. La foto abajo ilustra el empleo de
tos, toma deportiva, toma de escenas noctur- flores silvestres para tapar y esconder una distan-
nas, etc.). La opcin toma de paisajes da un cia vaca en la toma.
campo de enfoque bastante extenso, ubicado hacia
la distancia mxima. Entonces, slo hay que Elementos que muchas veces requieren
acercarse suficientemente al vidrio para ubicarlo una atencin especial para evitar una
en la porcin desenfocada. Si el problema son distraccin. Hay ciertos elementos que muchas
reflejos indeseados en el vidrio, a veces se puede veces requiere la atencin del fotgrafo para que
eliminarlos por variar el ngulo entre nosotros y el no causen problemas en la toma.
vidrio (cambiar nuestra posicin un poquito). Si g Ramas de rboles, troncos de rboles y postes en
esto no da resultado, podemos utilizar un filtro de general El fotgrafo debe tener cuidado con estos
polarizacin. Este es un filtro auxiliar que se coloca elementos porque pueden dividir una foto visual-
enfrente de la lente de la cmara. Una vez coloca- mente por sus fuertes lneas. A veces esto es
do, el elemento del filtro puede ser girado por el beneficioso para la toma, pero muchas veces puede
fotgrafo mientras observa los reflejos en la causar una distraccin. Adems, si la toma es de
pantalla. Habr una posicin en el giro del elemen- tipo retrato, hay que ejercer mucho cuidado para
to que bloquea la mayora de los reflejos, y esta es que estos elementos no salgan en la foto crecien-
la posicin que se debe usar para sacar la foto. do de la cabeza o del hombro de la persona. Es
Las otras cinco fotos previas demuestran varios bastante cmico ver una foto de una persona con
elementos del primer plano que no son vidrio. En una rama saliendo de su oreja o con un tronco
estos casos, tenemos dos aliados principales para saliendo de su cabeza.
convertir al elemento en algo beneficioso: el campo g Cables Cables pueden pasar por el cielo en
de enfoque y el empleo de marcos. Favor analizar nuestras tomas y crear una distraccin. Adems,
estas cinco fotos para ver cmo se utilizaron estos pueden pasar enfrente del elemento fotografiado,
dos aliados (a veces por separados, pero muchas formando un estorbo visual, y creando una lnea
veces en conjunto) para disminuir el impacto de que puede conducir la atencin del observador lejos
algo que pudiera haber sido indeseable, y conver- del elemento principal.
tirlo en un elemento beneficioso para la toma. g Gente y animales Gente o animales auxiliares
Hay un elemento ms del primer plano que al propsito principal de la foto siempre presenten
un riesgo de distraer la atencin y menguar el
impacto del mensaje que queremos comunicar con
la foto.
g Edificios, letreros, vallas En una toma
urbana, casi siempre habr uno o ms de estos
elementos. Por sus fuertes lneas rectas, sus
colores llamativos, y su actividad (especialmente
las letras del texto), presenten un riesgo de
distraer la atencin del observador. Si no tenemos
cuidado, el observador puede pasar ms tiempo
leyendo los letreros en nuestras fotos que contem-
plando lo que escogimos como elemento principal.

Resumen. Antes de pasar al prximo consejo


Flores silvestres esconden la distancia vaca
entre el fotgrafo y el sujeto principal (las montaas)
bsico, hagamos un breve resumen de algunas de

72
las soluciones que hemos visto con respecto a mente en forma de tringulo en la rueda (en
disminuir el impacto de elementos no deseados. nuestro ejemplo, el amarillo est arriba, con rojo a
g Utilizar el campo de enfoque Podemos ubicar la derecha y azul a la izquierda). Las mezclas, en
los elementos no deseados en la zona desenfocada porciones iguales, de estos colores primarios
de nuestra toma. producen los tres colores secundarios (ubicados
g Utilizar la iluminacin Podemos ubicar los equidistantemente entre sus correspondientes
elementos no deseados en reas de oscuridad o en colores primarios). La mezcla de amarillo y rojo
reas quemadas por excesiva iluminacin. produce anaranjado. La mezcla de rojo y azul
Adems, podemos reforzar el enfoque en el elemen- produce violeta. Y la mezcla de azul y amarillo
to principal por resaltarlo con la iluminacin. produce verde. Los colores secundarios tambin
g Cambiar nuestra ubicacin Por caminar un pueden ser mezclados con los colores primarios
poquito, muchas veces podemos variar el ngulo de ms cercanos para crear los seis colores terciarios
acercamiento al sujeto fotografiado, y as eliminar (que se ubican entre el color secundario y el color
elementos no deseados. Siempre recuerde, con un primario correspondiente). As, anaranjado puede
poquito de caminar, muchas veces es posible ser mezclado con amarillo para formar anaranjado
cambiar totalmente el primer plano de la toma, y amarillento, y anaranjado tambin puede ser
a veces aun su fondo. mezclado con rojo para formar anaranjado rojizo.
g Ser creativos en emplear elementos inevitables Verde puede ser mezclado con azul para formar
del primer plano como marcos Si no podemos verde azulado, y puede ser mezclado con amarillo
evitar un elemento del primer plano, usmoslo para formar verde amarillento. Y violeta puede ser
como marco para destacar al elemento principal. mezclado con azul para formar violeta azulado, y
g Buscar un sitio totalmente diferente Si nos puede ser mezclado con rojo para formar violeta
encontramos en una situacin donde ninguna de rojizo.
estas sugerencias nos ayuda, debemos buscar un Ahora, qu importancia tiene todo esto para
sitio totalmente diferente para la toma (si nos es la fotografa? Los colores figuren mucho en
posible). nuestras fotos (a menos que sean fotos de blanco y
negro), y los colores tienden a tener una interac-
Entienda el impacto de colores, cin entre s. Entonces, si sabemos algunas reglas
sencillas acerca de los colores y sus combinaciones,
y combnelos correctamente podemos usar esta informacin para componer
Nuestro prximo consejo bsico tiene que ver tomas ms agradables.
con lo que se llama la rueda de los colores (vase
el grfico abajo). La rueda de los colores es un Colores que son vecinos (en la rueda de
crculo de colores que demuestra la relacin que los los colores) proveen transiciones muy
colores tienen entre s. Hay tres colores primarios: suaves y agradables. Una de las reglas bsicas
amarillo, rojo y azul. Estos se ubican equidistante- de colores es que los colores que son vecinos en la
rueda de los colores proveen transiciones
visuales muy suaves y agradables. Son colores muy
relacionados entre s, sin cambios bruscos al pasar
de un color al otro. Favor examinar el primer juego
de cuatro fotos en la pgina a continuacin.
Demuestran composiciones donde los colores
predominantemente son vecinos (favor comparar-
los con la rueda de los colores). La primera y
ltima de estas fotos son paisajes de montaas. En
la primera hay muchas combinaciones de verdes
(desde verde oscuro y verde azulado hasta verde
brillante y verde amarillento). Tambin hay
muchas combinaciones de azul. Siendo que casi
todos estos colores estn vecinos en la rueda, la
toma es muy, muy suave y agradable. La otra toma
de las montaas usa colores de azul, con ciertas
mezclas con un poquito de violeta y un poquito de
verde. Otra vez, la toma es suave y agradable. La
La rueda de los colores segunda foto es de la puesta del sol, con sus colores

73
Fotos que ilustran la combinacin de colores vecinos en la rueda de los colores

Fotos que ilustran la combinacin de colores opuestos en la rueda de los colores


de amarillo, anaranjado y rojo. Favor notar la violeta y amarillo), pero tambin provee la suavi-
suavidad con que combinan estos colores. La dad de la transicin entre violeta la el verde de las
tercera foto es de un bosque en poca de otoo, hojas (colores semi-vecinos). Entonces, la tercera
cuando las hojas de los rboles cambian a amarillo. foto no es tan brusca como las primeras dos (que
En esta toma, los colores se limitan casi exclusiva- carecen ms de este elemento de colores vecinos).
mente a diferentes tonos de amarillo, con un La cuarta foto demuestra cmo elementos indepen-
poquito de rojo mezclado a veces. Son colores muy dientes (fresas y un pino) pueden ser combinados
vecinos en la rueda, y producen una toma muy en la composicin de una toma para llamar la
suave y agradable. atencin del observador. Y qu llama su atencin?
Los colores opuestos de rojo (fresas) y verde (hojas
Colores que tienen una ubicacin opuesta de la planta de fresas, y el pino) llaman la atencin.
(en la rueda de los colores) contrastan En esta toma, creo que el rojo llama la atencin
mucho entre s y atraen la atencin fuerte- ms, entonces las fresas son el elemento que capta
mente. Examine la rueda de los colores. Ve nuestra atencin casi de inmediato.
cmo el color verde est opuesto al color rojo? Antes de pasar a la prxima regla de colores,
Entonces, estos dos colores van a tener mucho se debe tambin mencionar que hay que tener
contraste entre s y se van a intensificar mutua- cuidado con estas mezclas llamativas de colores.
mente. Este contraste e intensificacin es lo que Por qu? Porque si estn en nuestra composicin
llama nuestra atencin con estos colores. La misma de la toma, pero no son los elementos principales
cosa pasa con amarillo y violeta, y azul y anaranja- de la toma, fcilmente pueden distraer muchsimo
do (para citar slo algunos ejemplos). y hasta arruinar la foto.
Ahora, favor estudiar el segundo juego de
cuatro fotos arriba. Las primeras tres son de flores. Colores fuertes y vibrantes dan un
Dios, como Creador de los colores, frecuentemente sentido de vida y vitalidad. El uso de colores
usa colores opuestos en Sus flores. Es comn ver fuertes en nuestras fotos comunica un sentido de
una flor roja con hojas verdes. En esta combina- vida y vitalidad. Son colores vibrantes e intensos,
cin, los colores se intensifican mutuamente y nos llenos de vida. Favor examinar las cuatro fotos
llaman la atencin de una manera muy fuerte. abajo. La primera es una foto llena de colores
Como ilustra la tercera foto, Dios tambin usa vibrantes e intensos (el azul del cielo, el amarillo
otros colores opuestos en Sus flores (en este caso, de las hojas de los arboles, el marrn de las plantas
violeta y amarillo). Esta foto provee contraste e en el primer plano, el negro de la locomotora y el
intensificacin de colores (por su combinacin de blanco de las nubes). Es una toma que casi salta de

Fotos que ilustran la vida y vitalidad provenientes de colores fuertes


74
Fotos que ilustran la tranquilidad y suavidad provenientes de colores suaves y pasteles
la pgina con vida. La segunda y tercera de las es buscar el tipo de color que conduce a y respalda
fotos en esta secuencia son de flores. Como hemos el propsito bsico que tenemos para la toma.
visto, flores frecuentemente tienen colores opues-
tos en la rueda de los colores. Tambin, muchas Considere revelar slo una
veces tienen colores fuertes y vibrantes (amarillo,
rojo, azul, violeta, etc.). Tomas que incorporan a
porcin de la imagen principal
estos colores son tomas despiertas. La ltima El sexto en nuestra lista de consejos bsicos
foto en esta secuencia es una muy sencilla. Tiene apuntando al logro de tomas ms agradables trata
pocos elementos: una hoja de un rbol y un puado el uso de la revelacin parcial. Qu es la revela-
de piedras pequeas. Las piedras son de diferentes cin parcial? Es revelar una porcin clave del
tonos de marrn, predominantemente tonos elemento principal, pero slo esta porcin clave. El
quietos o apagados (no muy vibrantes). En observador, entonces, tiene que llenar los
yuxtaposicin sobre este fondo carente de colores detalles que faltan. Por ejemplo, en vez de mostrar
vibrantes se encuentra la hoja de un color amarillo toda la cara de una persona, podemos mostrar slo
fuerte. Su contraste con el fondo quieto acenta la una porcin clave y representativa (como los ojos,
fuerza de este amarillo, atrayendo toda la atencin o un ojo ms la nariz y la boca). Favor ver las fotos
del observador. Las gotas de agua sobre la hoja abajo para ilustraciones de la revelacin parcial.
(producto de una lluvia que cay slo minutos La primera es una foto tpica de la revelacin
antes de sacar la foto) agregan textura e inters a parcial. Un ojo, la nariz y la boca representan la
la hoja, conservando la atencin del observador. totalidad de la cara. Lo dems est tapada por el
sombrero. Ve cmo esta toma genera inters en el
Colores suaves y pasteles dan un sentido observador? Ve cmo el observador se detiene en
de tranquilidad y suavidad. Al otro extremo de su anlisis de la foto para estudiar y captar la cara
los colores fuertes y vibrantes, los colores suaves y de la nia? Cuando podemos lograr que el observa-
pasteles imparten un sentido de tranquilidad y dor se detenga y estudie nuestras fotos, hemos
suavidad a nuestras tomas. Favor ver el juego de aumentado mucho la probabilidad de que esta foto
cuatro fotos arriba. Cada una emplea colores va a comunicar su mensaje a este observador.
suaves y pasteles. Ve el impacto tranquilizante La segunda foto tiene algo parecido, pero ahora
que tienen estos colores? Son tomas que nos con tres jvenes. En esta toma, se aprovecharon la
ayudan a relajar y descansar. Son tomas conducen- puerta, la ubicacin de las caras, y la cabeza de un
tes a una reflexin seria. A la vez, es probable que retroproyector para juntas conducir a una revela-
no son tomas que nos van a agarrar la atencin. cin parcial de las tres jvenes. No se ve la cara
Sus colores son demasiados apagados. completa de nadie, y slo se ve un ojo de una joven.
Entonces, ciertos tipos de colores sirven para En la tercera foto, el brazo mismo de la nia es el
ciertos propsitos (colores fuertes para llamar la elemento que tapa una porcin de su cara. Vemos
atencin), y otros tipos sirven para otros propsitos slo un ojo, la nariz y la boca. En la cuarta foto,
(colores suaves para llamarnos a la reflexin). Qu esta misma nia est parcialmente tapada por otra
tipo de color es el correcto para usar? Todo depen- joven del grupo de panderos. Pero vemos un ojo, la
de del propsito bsico de la toma. Lo importante nariz y una porcin de la boca (elementos claves

Fotos demostrando varias maneras de utilizar la revelacin parcial

75
que sealan fcilmente que es una cara). permitirle al observador una rpida y fcil deter-
Qu hace que la revelacin parcial sea tan til minacin de qu est siendo representada (por
a veces? Creo que hay por lo menos tres elementos ejemplo, una cara). De otro modo, la revelacin
que la hace til. En primer lugar, la revelacin parcial puede llegar a ser frustrante y contraprodu-
parcial conduce a lograr mayor concentracin en cente. Y, finalmente, tenemos que tener cuidado de
nuestra foto por parte del observador. Como vimos no eclipsar al elemento principal al tapar una
arriba con la foto de la nia con el sombrero, el porcin. Tiene que seguir siendo el elemento
observador tiene que detenerse y concentrar en la principal en la toma, aun parcialmente tapada.
foto para captar la cara de la nia. En segundo
lugar, la revelacin parcial contribuye un sentido No tema intentar
de misterio que es agradable en s. Es divertido
para el observador llenar mentalmente los dems
cosas y tcnicas nuevas
detalles de la foto. Entonces, este sentido de En la fotografa, debemos estar dispuestos a
misterio puede conducir a una toma que resulta ser intentar cosas nuevas y tcnicas nuevas. Debemos
ms agradable. Adems, este sentido de misterio estar dispuestos a jugar con la fotografa, a
tambin contribuye a mantener la atencin del experimentar con diferentes efectos. Tome, por
observador. Quiere resolver el misterio, quiere ejemplo, las fotos abajo. Cada una result porque
completar lo que falta. Y en tercer lugar, la se intent algo nuevo, algo novedoso. La primera
revelacin parcial puede servir para facilitar la foto, de la puesta del sol, se tom en el invierno,
simbolizacin del elemento (es decir, puede ser ms utilizando como marco la escarcha que form sobre
fcil para un elemento convertirse en smbolo si una ventana de mi casa. Este da yo estaba sacando
este elemento queda ms abstracto por ser visto fotos de los cristales de escarcha, cuando vi el sol a
slo en parte). A veces, nuestras fotos son smbolos travs de una seccin transparente de la ventana.
del mensaje que queremos comunicar. En casos as, Decid intentar algo que no haba hecho antes:
la revelacin parcial nos puede ayudar a lograr la sacar una foto de la puesta del sol, a travs de esta
simbolizacin del elemento fotografiado. pequea seccin transparente de la ventana,
Pero, debemos tener cuidado con la revelacin enfocando los cristales en la ventana en vez del sol.
parcial. Puede ser empleado demasiado, y as, El producto final fue una toma poca convencional
debemos limitar su uso. Adems, para ser eficaz, y bastante llamativa.
hay que claramente incluir elementos claves y La segunda foto fue el resultado de fotografiar
representativos del elemento principal. Qu a una joven interpretando una cancin utilizando
provecho hay en tener un elemento revelado el idioma gestual de seas (para sordos). Debido a
parcialmente, si est tan tapada que nadie puede la iluminacin reducida, fue necesaria usar una
averiguar lo que es? La revelacin parcial tiene que velocidad lenta del obturador, sabiendo su tenden-
ser transparente en el sentido de que debe cia de captar movimiento. Pero, en esta foto, fue

Ejemplos de fotos que resultaron al intentar cosas nuevas y tcnicas nuevas


76
precisamente esta tendencia que condujo al aspecto arruinada? Debemos eliminar para siempre el
llamativo. Se capt el movimiento de su mano de archivo? O tal vez debemos guardarlo porque
tal forma que dio fluidez a sus dedos. El resulta- podra ser til en otra oportunidad. Qu hacemos?
do fue una foto bastante interesante. Para ilustrar la respuesta a esta pregunta,
La tercera foto de esta secuencia en la pgina favor analizar las fotos abajo. La primera s est
anterior fue otro producto de una velocidad lenta arruinada de verdad. El archivo se corrompi en el
del obturador. Tuvimos una fogata una noche, y se proceso de procesamiento por la cmara, y fue
me ocurri intentar sacar una foto de la fogata. archivada as en la tarjeta de memoria (sucede con
Fue una exposicin bastante lenta, pero con la una cantidad muy pequea de fotos). En esta foto,
ayuda del trpode fue posible sacarla sin vibracin los colores son incorrectos y hay barras de ruido en
de cmara. La foto resultante, con sus ascuas la porcin inferior. No hay mucho que podemos
ardientes, sus llamas tan fluidas, las siluetas de la hacer con un archivo as, salvo botarlo.
lea, y el contraste de colores entre las ascuas y la La segunda foto es bastante oscura porque el
oscuridad alrededor, es bastante llamativa. flash no dispar (no esper suficiente tiempo para
Las ltimas tres fotos de esta secuencia tienen que recargara). As, los colores y detalles no se
que ver con jugar con el campo de enfoque. La archivaron correctamente. Podemos hacer algo con
primera (de este juego de tres fotos) es de un rbol la foto, utilizando un programa de procesamiento
de navidad. Decid investigar qu resultado de imgenes, pero sus colores van a sufrir mucho.
obtendra si desenfocase al rbol. El resultado fue Tal vez su mayor valor es en la silueta de la joven
puntos desenfocados de luz. La segunda foto es de contra la ventana.
un ponche que se sirvi en la fiesta de una amiga. Al principio, consider que la tercera foto fue
Los colores y texturas captaron mi inters, y arruinada porque las cintas taparon por completo
resultaron en una foto interesante. Pero, cuando a la cara de la joven del grupo de panderos (slo su
decid desenfocar la ponchera, result en aun otra hombro es visible). Este es un caso de considerar
foto interesante. una foto arruinada porque no result como
Hay muchsimas cosas que podemos hacer con queramos. Pero, cuando mi hija vio la foto, seal
la fotografa, y muchas involucran intentar cosas que hubo caras muy interesantes detrs de estas
nuevas y tcnicas nuevas. No temamos lo nuevo. cintas. Al examinar la foto ms cuidadosamente,
estuve de acuerdo con ella. Slo necesitaba ampliar
Tenga cuidado esta porcin para acentuar estas caras. La toma
resultante se presenta como la cuarta foto (a la
al juzgar una foto arruinada izquierda inferior).
En la fotografa, es bastante comn considerar La quinta foto fue juzgada inicialmente como
una foto arruinada. Lo llamamos as porque no arruinada debido al movimiento de la cmara y la
result como queramos. Pero, de veras est orientacin incorrecta de la toma (la cmara fue

Cundo est una foto arruinada?


77
inclinada). Ambos de estos fueron resultados de movimiento. Adems, a veces un poquito de
cmo saqu la foto (sostuve la cmara tan alta borrosidad ayuda a transformar un objeto en
como poda, con mis brazos extendidos hacia smbolo. As, la foto tal vez puede servir como un
arriba, y saqu la foto sin ver la pantalla). Adems, smbolo de la adoracin. Aun con todo esto,
la foto est un poquito oscura, pero esto es supera- considero que la foto tiene slo un valor bastante
ble a travs de un programa de procesamiento de limitado, pero la conservo por si acaso.
imgenes. Pero, qu se puede hacer con una foto Estas ltimas dos fotos (o cuatro fotos, inclu-
tan borrosa e inclinada? Al examinarla, vi que yendo las ampliaciones resultantes) tambin
hubo una porcin interesante de la foto donde la muestran el valor de conservar sus fotos originales
gente tena sus manos levantadas. Ampliar con una alta resolucin. Slo fue por la alta
nicamente esta porcin (el resultado se presenta resolucin de la copia original que me fue posible
como la sexta foto) produce una toma que tal vez ampliar estas porciones sin causar borrosidad
tiene utilidad. Las manos siguen siendo borrosas, adicional ni prdida de los pocos detalles archiva-
debido al movimiento de la cmara, pero la borrosi- dos en una foto no tan buena.
dad no es extrema y puede servir para sugerir

78
Captulo 7
La composicin de nuestras fotos :
Sugerencias para situaciones especiales

N
Introduccin
Tarde o temprano, cada fotgrafo se encuentra
en una situacin especial que, por su naturaleza,
presenta dificultades que son particulares a esta
situacin. En el presente captulo, se estudiarn
siete de estas situaciones, presentando algunas
sugerencias especficas que apuntan a resolver sus
dificultades particulares. Estas siete situaciones
son las siguientes.

Fotos con siluetas


Fotos con posibilidad de reflejos
Fotos de tipo retrato
Fotos muy de cerca (flores, insectos, etc.) Otros ejemplos de siluetas
Fotos panormicas no son los nicos candidatos. Casi cualquier cosa
Fotos con larga duracin de exposicin puede ser convertida en silueta. Examine, por
(fotos de noche, etc.) ejemplo, las fotos arriba. En la primera, la silueta
Fotos de paisajes se form por un cacto y otras plantas, destacados
sobre una puesta del sol. En la segunda, la silueta
proviene de un puente destacado contra el cielo. La
tercera foto, de la silueta de una montaa, fue
Fotos con siluetas
tomada casi al anochecer. As, fue posible combinar
En la fotografa, una silueta se puede describir la silueta de la montaa (destacada contra la poca
como un objeto de color ms o menos uniforme (y iluminacin que qued en el cielo) con las luces de
normalmente oscuro), sin muchos detalles visibles la ciudad. Esto produjo un efecto interesante.
salvo su borde, destacado sobre un fondo de color Favor notar que en cada uno de esto ejemplos
diferente. Como demuestra la foto abajo, las hasta el momento, la silueta ha sido el elemento
estatuas son candidatos clsicos para siluetas. Pero principal en la toma, entonces, forma el punto de
enfoque para la toma.
Pero la silueta no tiene que ser el elemento
principal de la toma. Favor estudiar la cuarta foto
arriba. Provee un ejemplo de lo que se podra
llamar un uso secundario de una silueta (donde
la silueta no es el elemento principal). En esta foto,
las siluetas de los rboles estn ubicadas contra el
fondo de la toma, que contiene el elemento princi-
pal (la montaa a la derecha). Siendo que la
montaa fue bien iluminada, las siluetas proveen
un fuerte contraste, y resaltan as el elemento
principal.
Por qu usar siluetas? Hay por lo menos tres
razones para considerar incorporar siluetas en la
Ejemplo clsico de una silueta
79
composicin de nuestras tomas. En primer lugar,
la silueta provee variedad en nuestras fotos. A lo
mejor, no tendremos muchas fotos con siluetas,
pero la foto ocasional dar un sabor agradable a
la sopa de nuestras fotos. En segundo lugar, la
silueta es un elemento muy llamativo debido a sus
fuertes contrastes de color y tono. Entonces, nos
ayuda a captar la atencin del observador. Por
ejemplo, si tengo una exposicin de fotos acerca de
mi ministerio, incluir una con una silueta ayudar
a llamar la atencin a esta foto desde entre las
dems. Claro, la silueta debe ser de un elemento
que merece esta atencin y que describe mi
ministerio, o podra distraer del mensaje que
quiero comunicar. Y en tercer lugar, la silueta se para servir como smbolo y comunicar el mensaje
presta mucho a servir como un smbolo de un que deseamos comunicar. Favor estudiar la foto
elemento concreto. Siendo que ella no nos da arriba. Para esta silueta saqu como cuatro fotos,
muchos detalles acerca del objeto que la cre, sino cada una con una exposicin diferente. Algunas
slo nos da su forma bsica, la silueta reduce este mostraron demasiados detalles en el rbol. Otras
objeto a algo abstracto, y lo abstracto sirve mejor no tenan suficiente color en el cielo. Pero de la
para un smbolo que lo concreto. Entonces, cuando serie, esta foto s sali bien como una silueta.
escojo un elemento para la silueta en mi exposicin
de fotos, debo pensar en escoger algo que puede ser
Fotos con posibilidad de reflejos
simblico de mi ministerio.
Siendo que la silueta no nos da muchos detalles De vez en cuando, nos encontramos en situa-
acerca del objeto que la cre, debemos usar objetos ciones donde existe la posibilidad de tener reflejos
que son fciles de identificar slo por sus bordes. serios en nuestras fotos. Por ejemplo, la foto abajo
Adems, deben ser objetos bastante sencillos, sin fue sacada en un museo. En este museo particular,
muchos elementos complejos. Por ejemplo, una la iluminacin fue adecuada para sacar fotos sin
persona leyendo una Biblia podra ser un buen flash (cosa no tan comn en museos), pero las
candidato para una silueta. Tiene una forma bsica mismas luces que proveyeron esta buena ilumina-
que es fcil de identificar. As es tambin con un cin tambin terminaron siendo un obstculo para
predicador en un plpito. Estas son figuras que son la foto. Por qu? Porque estaba fotografiando una
sencillas y fciles de identificar. exposicin sobre la vida de una nia al principio
Cmo se logra una silueta? De veras, el del siglo veinte, y la exposicin fue protegida por
proceso es bastante fcil. Primero, hay que tener vidrio. Ve cmo el reflejo de las luces estorba en
una situacin donde el fondo tiene mayor brillo esta foto? De veras, es bastante difcil concentrar
(mayor iluminacin) que el sujeto que va a formar en las fotos en la pared o en el vestido del maniqu.
la silueta. En otras palabras, la silueta debe ser Los puntos blancos de luces reflejadas nos llaman
ms oscura que el fondo. Mientras ms diferencia fuertemente la atencin. Este problema hubiera
entre el brillo del fondo y el brillo del sujeto que va
a formar la silueta, ms marcada ser esta silueta.
Segundo, fije la exposicin de la foto segn el grado
de iluminacin en el fondo. Hasta que sea posible,
use slo el fondo (sin el sujeto) para escoger la
exposicin. Por ejemplo, si estoy usando el cielo
para un fondo, apunta la cmara al cielo y fijo la
exposicin. Tercero, enfoque el sujeto que va a
producir la silueta. Cuarto, saque la foto. Quinto,
saque varias fotos adicionales, graduando un
poquito los valores de la exposicin. Por qu este
quinto paso? Porque nos dar una serie de fotos, en
que la silueta tendr varios grados de oscuridad, y
el fondo tendr varios grados de exposicin. As,
desde esta serie, ser fcil escoger la mejor foto Los reflejos de las luces distraen mucho en esta toma

80
Ejemplos de cmo un reflejo puede o estorbar o ayudar en una toma
sido aun peor si hubiera usado un flash para sacar cantidad del reflejo. El ajuste variar de reflejo en
esta foto. El reflejo del flash hubiera creado un reflejo, y por esta razn el filtro es ajustable. Si
gran punto blanco de luz en el vidrio, destruyendo piensa trabajar mucho con tomas con vidrio o con
casi por completo la efectividad de la toma. otras superficies reflectantes (como lagos), se
Y luces no son la nica fuente de reflejos. La sugiere adquirir un filtro de luz polarizada.
primera foto arriba es de un letrero que encontr
en las montaas donde estaba sacando fotos.
Fotos de tipo retrato
Siendo que seala los nombres y elevaciones de las
montaas ms altas en el sector, decid sacar una La tercera situacin especial que queremos
foto del letrero para archivar esta informacin. estudiar son las fotos de tipo retrato (fotos de cerca
Pero, el letrero tuvo una capa de acrlico para de personas). A todo fotgrafo le toca, muchas
protegerlo de la lluvia y de la nieve, y esta capa veces con frecuencia, sacar fotos de individuos y de
caus problemas con reflejos. En este caso, la grupos pequeos. Estas fotos de tipo retrato
fuente del reflejo es el fotgrafo mismo, porque presentan tres grandes desafos: iluminacin,
salgo en la porcin inferior a la derecha. Reflejos fondo, y nios.
as pueden causar una distraccin bastante grande Referente a la iluminacin, siempre es posible
en nuestras tomas, porque el contenido reflejado no usar un flash, pero puede proveer una imagen algo
pertenece en la toma. Su presencia viene de afuera dura por la fuerte iluminacin. Tambin, puede
de la toma, y es muy chocante y perturbadora. causar sombras. Personalmente, cuando me es
Pero no todo reflejo tiene que ser chocante y posible, prefiero usar la iluminacin normal del sol,
perturbador. Podemos emplear los reflejos para el buscando una ubicacin donde esta iluminacin no
beneficio de nuestras tomas tambin. Favor ser muy fuerte. Un da parcialmente nublado
estudiar la segunda y tercera fotos arriba. En la puede ser un buen da para estas fotos. Tambin
segunda, el reflejo de la piedra en el lago pertenece uso el flash para llenar una toma del da. Con
en la toma. Es muy agradable, y agrega mucho a la esta opcin, el flash ilumina ligeramente la cara de
toma. En la tercera foto, el reflejo de la persona en la persona (veremos ms sobre este uso del flash en
el barniz de la puerta tambin pertenece en la el prximo captulo).
toma. Agrega un efecto interesante, y refuerza el Referente al fondo, hay que buscar un fondo
elemento principal (las dos damas sentadas en la que no provee competencia para el sujeto principal
mesa). As, en esta tercera foto, fue posible usar la (la persona). Hasta que sea posible, evite fondos
puerta para canalizar la atencin del observador
(por servir como un marco), y para reforzar el
elemento principal a travs de un reflejo.
Entonces, los reflejos no siempre son malos.
Muchas veces podemos usarlos para el beneficio de
nuestras tomas. Pero qu hacemos cuando el
reflejo s es daino para la toma? Un filtro de luz
polarizada es la respuesta aqu. Este tipo de filtro
es prcticamente transparente, pero bloquea rayos
de luz que provienen con cierta orientacin axial.
Y el filtro gira para poder escoger cul orientacin
bloquear. Siendo que reflejos tienen una gran
porcin de su luz con una orientacin axial particu-
lar (por ser reflejada por una superficie plana), slo
Fotos de tipo retrato son muy comunes
tenemos que girar el filtro hasta bloquear la mayor para cualquier fotgrafo

81
Toma buena, pero un poquito ordinaria Toma ms extraordinaria, con cierta cualidad especial
con lneas fuertes o con colores fuertes (como un nios, y busque oportunidades cuando ellos estn
fondo de ladrillos rojos con cemento blanco). Una haciendo algo que dar una cualidad especial a su
planta, por las lneas redondas y suaves de sus toma. Por ejemplo, estudie las dos fotos arriba. Son
hojas y por su color verde (un color no muy de la misma familia, sacadas en la misma tarde. La
intenso) puede ser un buen candidato como fondo foto a la izquierda es una foto bastante buena, pero
para una foto de tipo retrato. Pero tenga cuidado falta algo. Falta un elemento especial que le da una
de escoger una planta que no provee ni muchos cualidad especial. Podemos decir que es una buena
colores fuertes (por sus flores, hojas y ramas) ni foto, pero ordinaria. Ahora, estudie la foto a la
muchas lneas fuertes (por sus ramas y hojas). derecha. Es la misma familia con la misma
Referente a los nios, de los tres desafos, ellos composicin general, sacada slo segundos despus
definitivamente son el mayor. El fotgrafo nunca de la toma a la izquierda. Pero, en la segunda, la
sabe qu van a hacer de un momento a otro. En un nia meti su dedo cerca de su boca y asumi una
momento, pueden estar sonriendo como ngeles, y posicin de reflexin con un toque de sonrisa. Su
el momento siguiente pueden estar peleando con cara y su mirada agregaron un elemento muy
su hermano. Los adultos son ms previsibles, por especial a la foto. El efecto dur slo pocos segun-
lo general. Entonces, mi sugerencia es prestar dos, pero hizo la diferencia entre una toma acepta-
muchsima atencin a los nios en una toma, y ble y una toma con una cualidad especial.
sacar la foto cuando ellos estn en posicin correcta Es bastante difcil explicar o describir esta
y sonriendo. Y esperar que los adultos salgan bien cualidad especial en una foto. Hay que verlo para
tambin. percibirlo y sentirlo. Adems, puede provenir de
Hablando de nios, hay otra observacin que muchas fuentes distintas. Entonces, es difcil de
se debe hacer aqu. Los nios tienden a ser muy anticipar. Favor analizar las fotos abajo. Las
transparentes, y muestran mucho con sus caras y primeras cuatro son de nios. Cada una trae este
expresiones. Los adultos tienden a ser ms conser- elemento especial, muchas veces en la mirada, en
vadores y ms cerrados. Entonces, en la compo- los ojos y en la cara, del nio. Son muy expresivos.
sicin de sus tomas, preste mucha atencin a los Las ltimas cuatro fotos contienen este mismo tipo

82
de elemento, pero ahora con un sujeto ms madu- una toma que habla de y describe el espritu del
ro. En este segundo grupo de fotos, esta cualidad momento, la personalidad del individuo, los
especial puede basarse en la mirada del sujeto, sentimientos del momento.
como es el caso con la segunda y cuarta de estas Tercero, con respecto al sujeto fotografiado, sea
fotos. O puede basarse ms en el momento cuando un amigo en vez de un fotgrafo. Enfoque la
se sac la foto (la sincronizacin), como es el caso amistad en vez del profesionalismo. Use el humor.
con la primera, tercera y cuarta fotos. Siendo que Trabaje con el sujeto, para que se sienta cmodo
este momento dura slo unos segundos (o tal vez con este proceso. Sirva al sujeto en vez de pedir
aun menos), el fotgrafo tiene que estar pendiente que el sujeto sirva a usted. La fotografa puede ser
de anticipar el momento, o si esto no es posible, de un poquito amenazante para la gente. Haga lo
aprovechar el momento cuando venga. posible para bajar la tensin y el nivel de amenaza.
Qu hace esta cualidad especial para nuestras As, librar a la persona a ser ms transparente,
fotos? Como hemos visto, agrega un toque especial ms honesta frente a la cmara. Todo esto conduci-
y agradable a la foto. Pero para m, hace aun ms. r a fotos que archivan descripciones ms fieles. Y
Para m, este elemento especial es como una llave favor notar que esta observacin es especialmente
para abrir la puerta a una descripcin de la importante cuando se sacan fotos de nios. Con sus
persona (o del momento) que va mucho ms all de amigos, el nio puede ser muy transparente y
su aspecto fsico o del registro fsico de la toma. Por honesto, pero suele ser muy cerrado en la presen-
ejemplo, a travs de la mirada de la persona, a cia de un adulto profesional.
travs de sus ojos y cara, se puede comunicar Cuarto, saque muchas fotos. Esta es verdad
mucho acerca de su personalidad, sus sentimien- especialmente en el mundo de la fotografa digital
tos, y hasta aun sus pensamientos. Favor volver a donde las fotos no nos cuestan nada. Por sacar
analizar las fotos en la pgina anterior. Ve cmo muchas fotos, usted tendr mayor probabilidad de
la mirada puede comunicar algo acerca de la tener una con una buena composicin y con una
persona? Y a veces comunica algo acerca del cualidad especial adems. Personalmente, cuando
momento, tambin. Ve cmo la primera foto de la saco fotos de tipo retrato, normalmente saco un
segunda fila (la de la joven del grupo de panderos) mnimo de tres o cuatro. Por ejemplo, saqu cuatro
comunica mucha ms informacin acerca de la de la familia en la pgina anterior. En slo una
adoracin que la simplemente archivada en los sali la nia con esta expresin tan especial. Y ve
aspectos fsicos de la gente? Comunica un sentido la foto de la nia (la tercera foto en la primera fila
de adoracin que va ms all de los elementos del grupo de fotos en la pgina anterior)? Saqu
fsicos de la toma. Comunica un espritu de ms de treinta fotos de esta nia para lograr esta
adoracin que va ms all de la mera imagen foto particular. Muchas de las otras fotos de ella
fotografiada. Las penltima y ltima fotos en esta fueron buenas, pero slo sta manifest esta
fila hacen algo parecido tambin, pero ahora el cualidad especial.
tema no es tanto la adoracin, sino el amor, la Quinto, est muy atento a oportunidades nicas
fraternidad, la comunin y la alegra. Son cosas que durarn slo uno o dos segundos. A veces, los
comunicadas a travs de un sentimiento generado sujetos fotografiados manifiestan una transparen-
por la toma. Y este sentimiento se basa ms en la cia y honestidad muy especial frente a la cmara.
cualidad especial que tiene la foto que en el aspecto Estn mostrando, de una manera especial, una
fsico concreto de los sujetos fotografiados. porcin de lo que son. Muchas veces esta cualidad
Habiendo visto todo esto, qu podemos ofrecer especial slo dura unos momentos, y es durante
como sugerencias en cuanto a sacar fotos de tipo estos momentos cuando le va a ser posible capturar
retrato? Primero, tenga mucha paciencia. Las fotos este sentido especial, este espritu especial, esta
buenas muchas veces vienen slo con el tiempo y cualidad especial. Pero no podemos hacerlo si no
con los esfuerzos del fotgrafo. Estamos buscando estamos atentos.
archivar informacin acerca del sujeto, y no slo su Y sexto, cuando le es posible, emplee el campo
apariencia. Hay que esperar hasta que el sujeto de enfoque para aislar al sujeto principal y reducir
manifieste esta informacin. las distracciones. Siendo que las fotos de tipo
Segundo, busque este elemento especial que retrato normalmente se sacan con poca distancia
agregar un toque especial a la toma. Cuando hace entre la cmara y el sujeto fotografiado, son fotos
la composicin general de la toma, mantenga en que tendern a tener un campo de enfoque bastan-
mente tambin la bsqueda de un elemento que te reducido. Recuerda cmo el campo de enfoque
podra servir como una llave para abrir la puerta a es mucho ms corto cuando la distancia entre la
una descripcin ms completa del sujeto. Busque cmara y el sujeto fotografiado es corta? Podemos

83
aprovechar este campo reducido de enfoque y cosas, por la distancia entre la cmara y el sujeto
usarlo para colocar a los elementos del fondo en la enfocado. Mientras menos distancia, menos
regin desenfocada de la toma. Esto asla al sujeto profundidad. Entonces, con macro o superma-
principal y lo destaca, mientras tambin nos da un cro, no tenemos casi nada del campo de enfoque,
fondo suave y agradable (por ser desenfocado), con y hay que enfocar muy bien (porque el campo de
pocas distracciones. enfoque no nos puede ayudar a tener las cosas bien
enfocadas).
Fotos muy de cerca Tercero, si su cmara es una que tiene enfoque
automtico, aydela a enfocar el elemento princi-
(flores, insectos, etc.) pal. Siendo que estamos enfocando cosas pequeas,
Muchas cmaras digitales tienen la opcin de como flores, es comn para la cmara tener
enfocar un sujeto muy cerca de la cmara (3 a 6 dificultades en leer la flor y enfocar correctamen-
cm). Un enfoque as normalmente se logra por te. Mas bien, desea enfocar la tierra debajo de la
escoger una opcin de macro o de supermacro flor, o una hoja grande arriba de la flor. Cuando
en una de las pantallas de men de la cmara esto pasa, ayuda mucho colocar algo ms grande al
(favor referir a su manual de cmara para ver si lado de la flor, en el mismo plano de enfoque, para
tiene esta funcin y cmo tener acceso a ella). Por que la cmara tenga menos problemas en leer el
enfocar un elemento tan cerca, podemos tener el plano del sujeto. Personalmente, pongo una de mis
efecto de una ampliacin muy alta. Por ejemplo, en manos al lado de la flor, enfoco mi mano, fijo el
las fotos abajo, las flores (a la izquierda) son enfoque, quito mi mano y saco la foto. Se puede
relativamente pequeas (midiendo tal vez slo 0,5 hacer la misma cosa con otros objetos como una
cm de ancho). Pero, a travs del uso de la funcin pgina de un libro (la pgina debe contener texto,
supermacro, podemos ampliarlas y tener una y la cmara podr enfocar bastante bien las letras).
imagen de la flor que es bastante ms grande que Y cuarto, cuando posible, agregue un objeto
su tamao fsico. Obviamente, una ampliacin as bien conocido para servir como punto de referencia
tiene mucho valor si deseamos archivar fielmente para mostrar el tamao del sujeto fotografiado.
los detalles de sujetos pequeos (como flores, Siendo que aqu estamos sacando fotos de sujetos
insectos, hojas, estampillas, o monedas, para muy pequeos, y amplindolos a travs de esta
mencionar slo algunos posibles sujetos). foto, corremos el riesgo de perder el sentido de
Referente a sacar fotos con macro o con tamao real del objeto. Entonces, ayuda mucho
supermacro, podemos ofrecer las siguientes tener en la toma un elemento de tamao conocido
sugerencias bsicas. Primero, sostenga la cmara para servir como punto de referencia. Por ejemplo,
muy bien, o (preferiblemente) use un trpode. en las fotos abajo, us varios elementos conocidos
Debido a la gran ampliacin, se aumenta dramti- como puntos de referencia. En la primera, us la
camente la posibilidad de archivar movimiento y grama y las hojas. En la segunda, us las gotas de
vibracin, y as, perder nitidez y definicin. Vimos agua y las piedras pequeas de grava. Y en la
esto cuando estudiamos lentes telefotos. Mientras tercera, us una avispa que pasaba por la flor
mayor la ampliacin, mayor el impacto en la toma mientras estaba sacando una serie de fotos. Todos
final de cualquier movimiento pequeo de la estos elementos ayudan a mostrar el tamao real
cmara. Hay que sostener la cmara muy bien. del elemento principal fotografiado (las flores y la
Segundo, tenga mucho cuidado de enfocar muy hoja). Si se desea un punto de referencia muy
bien la toma. Debido a la gran ampliacin y la corta precisa, siempre puede usar una regla pequea de
distancia de enfoque, se reduce dramticamente la 15 cm, por ejemplo. Pero, al incluir una regla as
profundidad del campo de enfoque. Como hemos en la toma, recuerde que puede resultar en trans-
visto, esta profundidad es determinada, entre otras formar el mensaje de la foto (agregando un

Ejemplos de fotos sacadas muy de cerca


84
Ejemplo de una foto panormica que mide 9.000 pxeles por 1.900 pxeles
sabor cientfico y artificial a una toma que antes p.p.p.), la foto final medira ms de 150 cm por 30
tena un sabor ms natural). cm. Como se puede ver, fotos panormicas son
bastante grandes.
En cuanto a sugerencias para la toma de fotos
Fotos panormicas
panormicas, podemos hacer las siguientes obser-
Una de las ventajas enormes que nos ofrecen vaciones. Primero, use un trpode con una cabeza
las imgenes digitales es la posibilidad y facilidad que permite movimiento horizontal sin introducir
de crear fotos panormicas. Qu es una foto movimiento vertical. Las fotos individuales de una
panormica? Es una foto muy grande compuesta foto panormica tienen que tener el mismo registro
de varias fotos individuales, unidas por un progra- vertical. Es decir, las fotos deben todas pertenecer
ma de procesamiento de imgenes. Qu se al mismo plano vertical en la toma mayor. De otro
requiere para crear una foto panormica? Bsica- modo, la base de una foto no va a coincidir con la
mente, se necesitan slo dos cosas. En primer base de la foto de a lado, y las fotos pueden ir
lugar, se necesita un buen programa de procesa- subiendo y bajando como una escalera. Lograr este
miento de imgenes, capaz de unir fotos individua- registro vertical es casi imposible sin usar un
les en una foto panormica grande. Casi todos los trpode (porque mantiene la cmara fija, sin
programas principales que conozco ofrecen la movimiento vertical). Y use un trpode que permite
opcin de crear fotos panormicas. Slo tiene que libre movimiento horizontal de la cmara sin
leer el manual del programa para ver cmo hacerlo permitir movimiento vertical. Esta funcin es
con su programa particular. Y en segundo lugar, se comn en trpodes, debido a su empleo frecuente
necesita una secuencia de fotos individuales en la grabacin de video. [Observacin tcnica: este
sacadas especficamente para ser unidas en una prrafo refiere a sacar fotos panormicas horizon-
foto panormica. Este aspecto es un poquito ms tales (las fotos panormicas ms comunes). Es
complejo, entonces, vamos a describirlo en mayor posible tambin sacar fotos panormicas verticales.
detalle. El proceso es casi igual, salvo que hay que invertir
Para poder unir una secuencia de fotos indivi- ciertas porciones de este prrafo (y de los prrafos
duales en una foto panormica, estas fotos tienen a continuacin). Por ejemplo, para fotos panormi-
que ser sacadas con este fin en mente. La foto cas verticales, hay que usar un trpode que permite
panormica no sucede simplemente por casualidad. libre movimiento vertical sin permitir movimiento
Requiere planificacin. Cada foto tiene que tener horizontal.]
una regin de empalme con la foto al lado. Esta Segundo, nivele la cabeza del trpode con un
regin de empalme es la porcin de la toma que buen nivel. La cabeza (la porcin donde se conecta
se repite idnticamente en las dos fotos. Entonces, la cmara) debe ser lo ms horizontal posible (es
con el programa de procesamiento de imgenes, decir, no debe tener inclinacin con respecto al
slo tenemos que sobreponer estas dos porciones horizonte). Y verifique esto mientras gira la cabeza
idnticas, y las dos fotos estarn en registro y de un extremo de la toma mayor hasta el otro
listas para unirlas. extremo. Por ejemplo, la toma arriba requiri seis
Favor estudiar la foto panormica arriba. Es de fotos individuales. Entonces, hay que verificar que
las montaas en la porcin occidental de los la cabeza est horizontal para cada foto. Es
Estados Unidos. Esta foto panormica representa interesante, pero una cabeza horizontal para una
la unin de seis fotos individuales, y mide aproxi- toma fcilmente puede llegar a ser inclinada al
madamente 9.000 pxeles por 1.900 pxeles. Esto girarla para otra toma. La cabeza debe ser horizon-
significa que si la imprimimos con una resolucin tal para todas las tomas. De otro modo, la secuen-
muy alta de impresin (de 300 p.p.p.), la foto final cia de fotos puede salir en la forma de una curva
medira un poquito ms de 75 cm por 15 cm. Si lo por la distorsin causada por una cabeza no
imprimimos con una resolucin aceptable (de 150 totalmente horizontal (favor notar la curva en la

85
toma arriba no tuve un buen nivel conmigo casa y comenzar a unir las fotos slo para encon-
cuando se me present la posibilidad de sacar esta trar que no va a ser posible unirlas simplemente
foto panormica). porque no se traslaparon suficientemente en el
Tercero, coloque el zoom de la lente en una momento de sacar las fotos.
ampliacin que representa una lente normal o una Sptimo, cuando posible, busque incluir
lente telefoto. Como hemos visto, las lentes de gran divisiones naturales verticales (como rboles) en la
ngulo (y las ampliaciones del zoom que correspon- regin de empalme. Como hemos visto, la
den a gran ngulo) agregan una distorsin a la foto regin de empalme es la regin a los lados de la
por causar que los elementos en los dos lados de la foto que se traslapa con las fotos previa y posterior
toma se inclinen hacia el centro de la toma. Esta en la secuencia. Tener divisiones naturales en estas
distorsin obstaculizar muchsimo el trabajo zonas hacen que sea ms fcil esconder el empalme
posterior de unir las fotos al sobreponer sus entre las dos fotos. Por ejemplo, en la foto panor-
regiones de empalme. Con una lente de gran mica previa, us los rboles como el sitio para una
ngulo, los elementos en estas regiones no van a de mis empalmes. Por el color oscuro de estos
coincidir porque van a ser distorsionados en rboles, y por su textura variada, era bastante fcil
sentidos opuestos. hacer un empalme casi imperceptible por usar una
Cuarto, monte la cmara y verifique que la porcin del rbol en una foto y la otra porcin del
base de las tomas individuales est en registro rbol en otra foto.
vertical. Es decir, gire la cmara a travs de toda la Octavo, hasta que sea posible, evite ubicar
toma mayor, y verifique en el monitor de la cmara elementos principales de la toma panormica en la
que la base de todas las tomas es verdaderamente regin de empalme. Elementos ubicados en esta
horizontal (en el mismo lugar a travs de todas las regin sufren la mayor modificacin al unir las
tomas). No es raro tener la base subir hacia el fotos. Entonces, es muy saludable no colocar (por
centro de la toma y bajar hacia los dos extremos, y lo menos, hasta que sea posible) elementos princi-
esto conducir a problemas de registro vertical en pales en estas regiones. Mas bien, intente compo-
el momento de unir las fotos. Si es necesario, nivele ner la toma panormica de tal forma que sus
de nuevo el trpode. elementos principales estn ms hacia el centro de
Quinto, hasta que sea posible, use la misma las tomas individuales, aun si tiene que agregar
exposicin para todas las tomas individuales de la una toma adicional para lograrlo.
toma mayor panormica. Si usamos una exposicin Y noveno, une las fotos individuales en una
diferente para cada toma, ser muy difcil unirlas foto panormica, utilizando un buen programa de
por las diferencias de colores causadas por las procesamiento de imgenes. Como se mencion
diferentes exposiciones. Por ejemplo, estas diferen- antes, el manual para su programa particular le
cias de exposiciones pueden resultar en cambios dar las instrucciones para el logro de este paso.
bastante notables en el color del cielo. Entonces, Normalmente, el procedimiento incluye abrir dos
mida la exposicin en todos los segmentos de la o ms fotos simultneamente, colocarlas para que
toma mayor, y use una exposicin promedia, las regiones de empalme se traslapen, hacer los
basada en el promedio entre los dos extremos ajustes necesarios para que las imgenes en estas
encontrados en las exposiciones de los diferentes regiones coincidan, y aplicar una transparencia
segmentos. Por ejemplo, si el segmento ms claro gradual a la regin de empalme de una de las
(con ms brillo) mide una exposicin de 1/200 de fotos (para que esta regin se mezcle casi imper-
un segundo con una apertura de f8,0 y el segmento ceptiblemente con la regin correspondiente de la
ms oscuro mide 1/200 de un segundo con una otra foto).
apertura de f2,0, el promedio sera 1/200 de un
segundo con una apertura de f4,0. Recuerde, hay Fotos con larga duracin de
que calcular el promedio utilizando la secuencia
estndar de nmeros f de apertura.
exposicin (fotos de noche, etc.)
Sexto, saque las fotos individuales necesarias La penltima situacin especial que queremos
para la toma mayor panormica. Recuerde dejar examinar son las fotos que requieren una larga
una generosa regin de empalme a los lados de duracin de exposicin. Normalmente, estas son
las fotos. Sugiero que las fotos se traslaparan un fotos de noche o fotos sacadas en el interior de
10% de su anchura total. Esto le dar una margen algn edificio no muy bien iluminado (museos,
amplia para unir las dos fotos. Siempre es mejor iglesias, teatros, etc.). La exposicin de estas fotos
tener una regin de empalme demasiado ancho que variar segn el contexto, pero tender a ser
demasiado estrecho. Es muy frustrante llegar a la bastante prolongada para archivar una imagen

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Ejemplos de fotos que requieren una larga duracin de exposicin
aceptable. Por ejemplo, la primera foto arriba (a la elemento principal. Esta toma es muy parecida a la
izquierda) se sac en una iglesia mientras se de los fuegos artificiales. La cantidad de luz
proyectaba una pelcula. La duracin de exposicin emitida por las luces de los vehculos es tan
fue de 1/25 de un segundo (una exposicin relativa- pequea que es casi imposible de medir. Adems,
mente rpida, siendo que se midi la exposicin las fuentes de luz estn en movimiento, y as no
segn la iluminacin de la pantalla de la pelcula). hay peligro de quemar la foto. Entonces, pude
La segunda foto (de fuegos artificiales) us una eligir la apertura para la toma y escoger una
duracin de exposicin de dos segundos. Y la velocidad del obturador segn esta apertura. Para
tercera requiri una exposicin de cinco segundos. esta foto, fij una apertura de f8,0 (una apertura
He sacado fotos con exposiciones de 15 a 30 mnima). Por qu us una apertura tan pequea?
segundos tambin, dependiendo del sujeto. Porque quera una exposicin de varios segundos
Referente a tomas que requieren una larga para captar el movimiento de los vehculos. Por
duracin de exposicin, podemos ofrecer las usar una apertura de f8,0, pude usar una exposi-
siguientes sugerencias. Primero, use un trpode. cin de cinco segundos, sin quemar demasiado la
Debido a la larga duracin de la exposicin, es muy toma. Cmo saba usar una exposicin de cinco
importante mantener la cmara firme, sin vibra- segundos? Hice varias pruebas y la exposicin de
ciones. El uso de un trpode es la clave para lograr cinco segundos sali la mejor. (Este es un lujo que
este objetivo. Si sacamos estas tomas sin trpode, nos permiten las cmaras digitales, de ver los
corremos gran riesgo de mover la cmara e intro- resultados de la prueba de inmediato.) Adicional-
ducir borrosidad y movimiento no deseados a la mente, opt por esta combinacin de tiempo y
toma. apertura porque quera captar no slo las luces
Segundo, elija el elemento principal, y fija la blancas sino tambin las rojas (me gust la varie-
exposicin segn este elemento. Por ejemplo, en la dad que las luces rojas ofrecieron a la toma). Con
primera foto arriba, la pantalla de la pelcula es el esta exposicin, se lograron luces blancas bien
elemento principal. Entonces, se fij la exposicin definidas y luces rojas bien visibles.
por medir el brillo de la pantalla. En la segunda Tercero, si es posible, use un enfoque manual o
foto, los fuegos artificiales son el elemento princi- escoja un modo de fotografa que ayuda a fijar el
pal. La cantidad de luz emitida por estos fuegos enfoque en la oscuridad (como toma de escenas
artificiales es casi imperceptible para el fotmetro, nocturnas). Esto es necesario porque el sistema de
entonces no es posible medirla. As, hubo la enfoque automtico de la cmara puede tener
necesidad de fijar la exposicin segn otros facto- mucha dificultad en enfocar correctamente bajo
res. Siendo que las fuentes de luz estaban en situaciones de baja iluminacin. No puede leer
movimiento (debido a la explosin), no tena que suficientes detalles para lograr un buen enfoque.
preocuparme mucho por quemar la foto (por Entonces, usar un enfoque manual o un modo
tener demasiada luz en un punto por demasiado auxiliar es muy saludable en estas tomas.
tiempo). Entonces, escog abrir la apertura a su Cuarto, saque muchas fotos. La fotografa de
posicin mxima y fij una exposicin de dos noche (o en situaciones de baja iluminacin) no es
segundos. Por qu dos segundos? Porque es la muy precisa. Por sacar muchas fotos, aumentamos
cantidad de tiempo que permite captar toda una dramticamente la probabilidad de terminar con
explosin. Si uso menos tiempo, slo capto una por lo menos algunas buenas. Tambin, las fotos de
porcin de una explosin. Si uso ms tiempo (como noche a veces requieren cierta sincronizacin
diez segundos, por ejemplo), corro el riesgo de (fuegos artificiales, luces de vehculos, etc.). Por
tener ms de una explosin en la toma. En la sacar muchas, hay mayor probabilidad de tener
tercera foto, las luces de los vehculos son el algunas con la sincronizacin deseada.

87
Sin el punto de referencia de las personas en estas fotos de paisajes, sera muy difcil juzgar el tamao de estos rboles
Quinto, si necesario, use un programa de ayudarle al observador en juzgar correctamente el
procesamiento de imgenes para limpiar las fotos. tamao de los otros elementos en la toma. Una foto
Las fotos de noche a veces tienen pxeles blancos de paisaje, por su naturaleza, tiende a ser una foto
que no deben estar en la foto. Esto es debido a de elementos bastante grandes (como montaas,
pequeas variaciones en la superficie del sensor rboles, ros, lagos, y cosas as). Por incluir un
fotosensible de la cmara y al procesamiento hecho elemento de tamao conocido (una persona, un
a la imagen por la cmara. Con un programa de rbol, un vehculo, un edificio, etc.), proveemos un
procesamiento de imgenes, usted puede usar una punto de referencia que facilita comunicar el
opcin como clonar para eliminar estos puntos tamao de los otros elementos fotografiados o la
blancos que no deben estar (reemplazndolos con distancia involucrada en la toma. Estudie, por
pxeles cercanos). ejemplo, las fotos arriba. Cada una tiene un punto
Y sexto, intente cosas nuevas con sus tomas que de referencia (en estos casos, una persona). Ve
tienen una larga duracin de exposicin. Hasta cmo incluir a este punto de referencia le ayuda al
intentar algo nuevo, nadie sabr cmo resultar. observador a entender el tamao de los rboles?
No temas experimentar con sus tomas. Por Son rboles gigantescos, pero sin un punto de
ejemplo, tome una foto de las luces de una ciudad referencia en la toma, no se notara su tamao.
de noche, utilizando una exposicin de cinco o diez Y segundo, incluya algo en el primer plano de
segundos. Durante este tiempo de exposicin, la toma para proveer un toque de color o para
mueva la cmara (utilizando los ajustes del proveer un sentido de distancia o profundidad.
trpode). Esto producir una foto de luces que Ya hemos estudiado este concepto bajo la seccin
mueven en la toma. O cambie el zoom durante titulada Maneje con cuidado los elementos de
este tiempo de exposicin. Esto resultar en una primer plano, que se encuentra en el captulo
toma donde las luces mueven hacia el centro o anterior (La composicin de sus fotos: logrando
hacia afuera de la toma. una toma agradable). Favor referirse a esta
seccin para repasar los conceptos bsicos de esta
sugerencia y para ver algunas fotos que la ilustra.
Fotos de paisajes
Una toma de paisajes tiende a ser una toma que
La ltima de las situaciones especiales que archiva muchos elementos lejos de la cmara.
queremos estudiar son las fotos de paisajes. En los Entonces, es bueno tener algo en el primer plano
captulos anteriores hemos hecho muchas observa- para ayudarnos a captar el sentido de distancia o
ciones acerca de fotos de paisajes, entonces, no profundidad en la toma. Adems, es bueno tener
tendremos que incluir mucho aqu. Pero s se desea un poco de color en el primer plano, siendo que el
sealar un par de sugerencias que son particulares elemento principal de la toma (su enfoque) tiende
a fotos de paisajes. a estar en el fondo de la toma, y el primer plano
Primero, cuando posible, incluya un punto de puede resultar un poquito vaco si no tenemos
referencia en la toma. Aqu estamos hablando de un elemento semi-llamativo all.
incluir un elemento de tamao conocido para

88
Captulo 8
La exposicin de la foto
N
exposicin de 1/1000 de un segundo con una
apertura de f6,3. Favor notar que la segunda foto
La exposicin de una foto
tiene una exposicin demasiada breve para poder
Como se not en un captulo previo, la exposi- registrar los detalles de la joven. No est entrando
cin correcta de una foto es el resultado de permi- suficiente luz por suficiente tiempo. Entonces, la
tir una cantidad adecuada de luz caer sobre la joven sale slo como una silueta. En la primera
superficie fotosensible de la cmara por una foto, la exposicin es de suficiente duracin para
cantidad suficiente de tiempo para que se registren permitir entrar suficiente luz por suficiente tiempo
en esta superficie, y con alta fidelidad y nitidez, los para archivar los detalles de la joven.
detalles y colores de la toma. Entonces, hay dos Cabe aqu destacar tambin que muchas veces
elementos principales que gobiernan la exposicin: la exposicin seleccionada para una foto involucra
la cantidad de luz que cae sobre la superficie sacrificar algo para ganar algo. Estas ltimas dos
fotosensible y la cantidad de tiempo durante el fotos (de la joven) ilustran este aspecto muy bien.
cual esta superficie est expuesta a esta luz. El Para archivar los detalles de la joven, el fotgrafo
primero se regula por la apertura de la lente y el tuvo que sacrificar el registro correcto del color del
segundo por la velocidad del obturador. cielo. Favor notar que en la primera foto, que
Las cuatro fotos abajo ilustran cmo la registra mejor los detalles de la joven, el cielo es
exposicin puede impactar en los colores y detalles casi sin color. La exposicin necesaria para archi-
archivados en una foto. Las primeras dos son de var los detalles de la joven result en quemar los
una puesta del sol. Aunque estas fotos archivan la detalles del cielo. En la segunda foto, que registra
misma puesta del sol (pasaron slo 15 segundos mejor el color del cielo, la exposicin necesaria para
entre la toma de estas dos fotos), los colores registrar correctamente estos colores result en
archivados son muy diferentes. Por qu? Porque perder los detalles de la joven por hundirlos en la
la exposicin usada para sacar las fotos fue diferen- oscuridad.
te. La primera, que archiva ms fielmente los
colores que el fotgrafo vio, se sac con una La cantidad de luz pasando por la lente.
exposicin de 1/50 de un segundo con una apertura Hemos visto que el primer elemento principal que
de f3,2. La segunda se sac con una exposicin de gobierna la exposicin de una foto es la cantidad de
1/100 de un segundo con la misma apertura de f3,2. luz que pasa por la lente y cae sobre la superficie
Esta exposicin de la segunda foto fue demasiada fotosensible. Este elemento est regulado por la
breve, y no permiti el registro adecuado de los apertura de la lente, siendo que toda luz que pasa
colores. por esta lente tiene que pasar por esta apertura.
Las ltimas dos fotos abajo son de una joven Ahora, favor notar que algunas cmaras (ambas
haciendo excursionismo en las montaas. Por qu convencionales y digitales) tienen lentes con slo
sali una con un aceptable registro de los detalles dos o tres opciones de apertura (o tal vez slo una).
de la joven y la otra sali muy oscura? Porque la Otras tienen lentes con diez o ms opciones de
exposicin usada fue diferente. En la primera, se aperturas. En escoger una cmara, es bueno tomar
us una exposicin de 1/100 de un segundo con una esto en cuenta y escoger segn la flexibilidad
apertura de f4,5. En la segunda se us una fotogrfica deseada. El tamao fsico de la apertu-

89
ra de una lente est sealado por un nmero f, y dividimos en dos la velocidad del obturador
estos nmeros forman la siguiente secuencia (permitiendo esta luz aumentada caer sobre la
estndar. superficie fotosensible por slo la mitad de la
cantidad de tiempo). O podemos subir un nmero
1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32
f en la secuencia estndar (disminuyendo en la
Como ya vimos, estos nmeros se relacionan mitad la cantidad de luz que pasa por la lente) si
entre s de modo que cada nmero en la secuencia multiplicamos por dos la velocidad del obturador
representa una apertura que pasa la mitad de la (permitiendo esta luz reducida caer sobre la
cantidad de luz que pasa por la apertura represen- superficie fotosensible por el doble de la cantidad
tada por el nmero inmediatamente inferior. En de tiempo). Hacer cambios as no cambia la
otras palabras, una apertura de f4 pasa la mitad de exposicin final de la toma. Las fotos saldrn
la cantidad de luz que pasa por una apertura de iguales en cuanto a su exposicin.
f2,8; y la misma apertura de f4 pasa dos veces la Permtame un ejemplo ms. Supongamos que
cantidad de luz que pasa por una apertura de f5,6. la exposicin correcta de una foto requiere una
Si usted piensa trabajar mucho con el ajuste de apertura de f2,8 y una velocidad de 1/100 de un
aperturas (actividad que permite mucha flexibili- segundo. Si subimos dos nmeros f en la secuen-
dad y creatividad en nuestras fotos), se sugiere cia estndar (de f2,8 a f5,6), y multiplicamos la
memorizar esta secuencia estndar. velocidad del obturador por cuatro (de 1/100 a 1/25
de un segundo), tendremos el mismo grado de
La cantidad de tiempo durante la cual la exposicin. El cambio de apertura corta en un
superficie fotosensible est expuesta a la luz cuarto la cantidad de luz que pasa por la lente, y el
que pasa por la lente. El segundo elemento cambio de velocidad aumenta cuatro veces la
principal que gobierna la exposicin de una foto es cantidad de tiempo que esta luz cae sobre la
la cantidad de tiempo que la superficie fotosensible superficie fotosensible. Entonces, el grado de
est expuesta a la luz que pasa por la lente. impacto final en la exposicin es el mismo.
Mientras ms tiempo de exposicin, mayor impacto Si a travs de todo esto no cambiamos la
en la superficie, y mientras menos tiempo, menor exposicin final de la toma, por qu pasar tanto
impacto. La velocidad del obturador, medido en tiempo hablando de esta interaccin entre apertura
fracciones de un segundo (o en segundos comple- y velocidad del obturador? Somos simplemente
tos, para exposiciones de larga duracin), determi- fanticos de la matemtica? No, esta interaccin
na o describe por cunto tiempo esta luz va a caer tiene un rol muy importante en nuestra fotografa
sobre esta superficie. porque nos da mayor flexibilidad. Para ilustrarlo,
Tal como vimos con las medidas de apertura, consideremos cuatro situaciones fotogrficas. En la
las velocidades del obturador tambin se relacio- primera, estoy en un evento deportivo. Tengo la
nan entre s, pero de una forma un poquito ms exposicin correcta para una toma, pero quiero
fcil de entender. Una velocidad de 1/50 de un subir la velocidad del obturador para congelar
segundo provee el doble el impacto que una ms el movimiento en la toma. Por ajustar la
velocidad de 1/100 de un segundo (es decir, en apertura correctamente (bajando el nmero f),
trminos muy sencillos, provee el doble el impacto puedo hacer este cambio de velocidad y mantener
de luz). Entonces, si multiplicamos la velocidad del una exposicin correcta. En la segunda situacin,
obturador por dos, duplicamos el impacto que la estoy al lado de un ro. Tengo la exposicin correc-
luz va a tener en la superficie fotosensible, y si ta, pero quiero demorar la velocidad del obturador
dividimos esta velocidad por dos, cortamos en para que haya mayor fluidez en mi toma. Por
mitad el impacto que la luz va a tener en esta ajustar la apertura correctamente (subiendo el
superficie. nmero f), puedo cambiar la velocidad a una ms
lenta. En la tercera situacin, estoy tomando una
La interaccin de estos dos elementos. foto de tipo retrato. Tengo la exposicin correcta,
Siendo que el grado de exposicin final de una pero quiero disminuir el campo de enfoque para
toma es una relacin entre apertura y velocidad del desenfocar el fondo de la toma. S que puedo
obturador, podemos cambiar uno si ajustamos disminuir el campo de enfoque por bajar el nmero
tambin al otro. Y si hacemos los cambios y ajustes f de la apertura. Pero es la habilidad de ajustar
correctamente, la exposicin final de la toma no la velocidad del obturador correctamente para
cambiar. Por ejemplo, podemos bajar un nmero compensar por este cambio de apertura (por
f en la secuencia estndar (incrementado en el acelerar la velocidad) que me permite hacer el
doble la cantidad de luz que pasa por la lente) si cambio y mantener una exposicin correcta. Y en

90
la cuarta situacin, estoy sacando una foto de un ejemplo, si saco una foto de una hoja de papel
paisaje. Tengo la exposicin correcta, pero quiero negra, y uso la exposicin correcta segn el
aumentar el campo de enfoque para que una fotmetro de la cmara, tendr una foto que no es
planta en el primer plano tambin salga bien de color negro sino de color gris 18%. Por qu?
enfocada. S que puedo aumentar el campo de Porque el fotmetro est calibrado para producir
enfoque por aumentar el nmero f de la apertu- fotos cuyo brillo promedio es gris 18%. Negro
ra. Si tambin s cmo ajustar la velocidad del reproducido con un brillo promedio de gris 18% se
obturador para compensar por este cambio de ve como gris 18%. Y la misma cosa pasa si saco una
apertura (por retardar la velocidad), puedo tener el foto de una hoja de papel que es completamente
campo de enfoque mayor y la exposicin correcta. blanca. Si uso la exposicin correcta segn el
fotmetro de la cmara, tendr una foto que no es
de color blanco sino de color gris 18%. Por qu?
La exposicin ideal
Otra vez, es porque el fotmetro est calibrado
En una cmara digital (y en muchas cmaras para producir fotos cuyo brillo promedio es gis
convencionales tambin), la exposicin se controla 18%. Blanco reproducido con un brillo promedio de
por el circuito fotomtrico de la cmara. Este es un gris 18% se ve como gris 18%. Las dos fotos abajo
circuito electrnico fotosensible que mide la ilustran este fenmeno.
cantidad de iluminacin en la toma, y entonces Entonces, qu puedo hacer? No puedo
calcula una apertura y velocidad del obturador que cambiar la calibracin de mi fotmetro. Pero s
conducirn a una foto con buena exposicin final. puedo tomar esta calibracin en cuenta y hacer
Aunque suene raro, este circuito fotomtrico algunos ajustes manuales para que mis tomas muy
est calibrado para considerar como exposicin oscuras y muy brillantes salgan como deben salir.
ideal un brillo equivalente a un tono gris compues- Por ejemplo, si estoy sacando una foto de una toma
to de 18% negro y 82% blanco. Este color de gris es bastante oscura (como del interior de un teatro o
conocido en el campo de la fotografa como gris de una ciudad al anochecer), debo recordar que el
18%, y es un color estndar de calibracin. Fue fotmetro me va a sugerir una exposicin que
escogido como color de calibracin porque en la puede agregar demasiado brillo a esta toma.
gran mayora de nuestras fotos, una exposicin Entonces, para capturar los colores y tonos
perfecta resulta en una foto cuyo brillo promedio correctos, debo pensar en usar una exposicin que
aproxima a este tono de gris. Entonces, esta permite pasar menos luz que la cantidad sugerida
calibracin funciona muy bien, la mayora de las por el fotmetro. Si el fotmetro dice que debo usar
veces. 1/50 de un segundo, tal vez debo usar 1/100 de un
Pero, esta calibracin puede causar errores en segundo. Y si estoy sacando una foto de una toma
exposicin en tomas que se encuentran en los con mucho brillo (como una foto de la playa al
extremos del rango de iluminacin: como tomas medio da), debo recordar que el fotmetro me va
muy oscuras y tomas con mucho brillo. En cada a sugerir una exposicin que puede quitar demasia-
uno de estos casos, la calibracin va a intentar do brillo a esta toma. Entonces, para capturar los
producir una toma con el brillo promedio de un colores y tonos correctos, debo pensar en usar una
gris 18%, que puede ser demasiado brillante o exposicin que permite pasar ms luz que la
demasiado oscuro, dependiendo del sujeto. Por cantidad sugerida. Si el fotmetro sugiere f4, tal

Un sujeto negro fotografiado con Un sujeto blanco fotografiado con


la exposicin correcta segn el fotmetro la exposicin correcta segn el fotmetro
91
vez debo usar f2,8. damente el tamao de una hoja de papel carta, y
Ahora, algunos dirn pero no tengo opcin de que puede servir muy bien para estos propsitos.
un ajuste manual de la exposicin. Todo es auto- Tambin, es posible imprimir su propia tarjeta, si
mtico con mi cmara. Qu hago? Con cmaras tiene la habilidad de imprimir una hoja de papel
as, hay que hacer estos ajustes de otra manera. Si con un tono gris que tiene un 18% de negro y un
su cmara tiene una opcin de modos de fotografa, 82% de blanco.
pruebe usar toma de escenas nocturnas (o un Adems, las cmaras digitales modernas
nombre parecido) para sus tomas muy oscuras. Y muchas vecen tienen la habilidad de medir varios
pruebe playa/nieve (o algo parecido) para sus sectores de la foto y calcular una exposicin
tomas con mucho brillo. Con estos modos, la promedia basndose en estos sectores diferentes. Si
cmara se ajustar automticamente para el tipo su cmara es as, es probable que va a calcular una
de toma que est fotografiando (oscura o brillante). exposicin correcta casi todo el tiempo. Pero, si
Otra opcin para corregir la exposicin es a travs usted se encuentra en una situacin donde la
de los valores de compensacin de la exposicin cmara calcula mal la exposicin, un objeto con
o el diferencial de exposicin (o algn nombre tono gris de 18% le puede ayudar mucho a lograr
parecido). Aqu, usaremos la abreviacin CE una exposicin correcta.
para referir a este nmero que muchas veces
aparece en la pantalla de la cmara. Normalmente,
El uso de una gama de exposiciones
se ajusta este valor a travs de un men auxiliar.
Si ajustamos el valor CE hacia los valores ms Muchas veces no es posible usar un objeto gris
negativos, estamos pidiendo que la cmara deje para calibrar la exposicin. Tal vez estamos en la
pasar menos luz que lo sealado por el fotmetro. playa y nuestra tarjeta gris est en la casa. O tal
Entonces, una toma oscura de veras saldr oscura, vez estamos sacando una foto de una montaa con
debido al valor CE negativo. Si ajustamos el valor mucha nieve (mucho brillo), y no podemos colocar
CE hacia los valores ms positivos, estamos nuestra tarjeta gris sobre la montaa. En casos as,
pidiendo que la cmara deje pasar ms luz que lo slo podemos calcular una exposicin aproximada,
sealado por el fotmetro. Por hacer esto, una basndonos en las observaciones hechas arriba.
toma con mucho brillo de veras saldr con mucho Cuando esto sucede, es una excelente idea sacar un
brillo. grupo de fotos que incluye una gama de exposicio-
Lograr una exposicin correcta de ciertos nes, centrada en la exposicin que pensamos que
sujetos puede ser difcil. Hemos estudiado lo que sea correcta.
debemos hacer si nuestro sujeto es muy oscuro o si Tomemos el siguiente ejemplo. Estoy en un
tiene mucho brillo. Pero qu de sujetos que museo que sufre de poca iluminacin (como suele
combinan mucho brillo y mucha oscuridad (sujetos suceder). Quiero sacar una foto de una espada, y
con mucho contraste)? Ejemplos de un sujeto as calculo que debo ajustar la exposicin sealado por
son arte hecho en blanco y negro, el texto de un el fotmetro con un valor de CE de +0,7. Pero, esto
libro, y composiciones que contienen colores muy me dar una exposicin con ms brillo que el
fuertes y muy opuestos en brillo. En casos como fotmetro sugiere. No vimos arriba que mas bien
estos que combinan los extremos de brillo (mucho debo escoger un valor negativo para preservar los
brillo y poco brillo), un brillo promedio de 18% tal tonos y colores del museo? En este caso, he optado
vez no va a representar fielmente estos colores. por una exposicin que capturar los detalles de
Entonces, puede ser problemtico confiar en una espada situada en poca iluminacin en vez de
nuestro fotmetro para estas fotos. En circunstan- capturar fielmente los tonos y colores de una toma
cias as, se sugiere encontrar un objeto porttil que oscura. Entonces, escojo un CE de +0,7 para
tiene aproximadamente el color de gris 18% (un agregar ms brillo y detectar los detalles que estn
gris semi-claro), y colocarlo en el lugar del sujeto hundidos en la oscuridad.
que se desea fotografiar (o a su lado). Entonces, Pero, s que mi aproximacin de un CE de
mida la exposicin basndose nicamente en este +0,7 es slo una aproximacin. As, decido sacar
objeto gris, y use la exposicin que el fotmetro una serie de fotos, utilizando una gama de exposi-
sugiere. Hacer esto calibra la exposicin de la ciones. Por ejemplo, saco dos fotos con este CE de
toma para esta iluminacin particular, y normal- +0,7 (utilizando un trpode, si puedo), y entonces
mente le dar brillos correctos, reas oscuras cambio el CE a +1,0 (permitiendo entrar aun ms
correctas, reas blancas correctas, colores correc- luz) y saco otra foto. Hago otro ajuste para tener
tos, etc. En tiendas de fotografa profesional se un CE de +1,3, y saco otra foto. Y hago todo esto
vende una tarjeta de gris 18%, que tiene aproxima- dos veces ms con valores de CE de +1,7 y +2,0.

92
Esto me da cuatro fotos con una gama de exposicio- cerrar la apertura un nmero f en la secuencia
nes por encima de la exposicin que calcul como estndar). Adems, hay pelculas de ISO 200, que
aproximada. Ahora, ajusto el valor de CE para son dos veces ms veloz que una pelcula de ISO
representar una gama de valores inferiores a mi 100, y hay pelculas de ISO 400, que son dos veces
exposicin original. Coloco el CE en +0,3 y saco ms veloz que una pelcula de ISO 200. Y as
una foto. Y hago todo esto tres veces ms con progresa sucesivamente hasta tener pelculas con
valores de CE de 0,0, -0,3 y -0,7. Esto me da cuatro ISO de 1.600 o aun ms.
fotos con una gama de exposiciones por debajo de Una tendencia general de estas pelculas es que
la exposicin que calcul como aproximada. mientras ms elevado el nmero de ISO, ms
El resultado final de todo esto es que tengo notable el grano de las partculas fotosensibles en
ahora 10 fotos de la espada, representando toda la pelcula. En las pelculas ms veloces, estos
una gama de posibles exposiciones, centrada en la granos aparecen como puntos o partculas colorea-
exposicin que he calculado como la correcta. dos que pueden distraer de la toma general.
Tengo dos fotos con esta exposicin cntrica, Personalmente, prefiero sacar fotos con una
cuatro que progresivamente tienen ms brillo y pelcula de ISO 50 o ISO 100, porque estas pelcu-
cuatro que progresivamente tienen menos brillo. las ms lentas tienen la tendencia de producir
Cuando llego a la casa y analizo las fotos con imgenes ms suaves, con colores ms uniformes,
cuidado, es muy probable que una de estas 10 va a con menos puntos o partculas coloreados incorrec-
tener la exposicin ptima, segn mis propsitos, tamente. Si saco la misma toma, pero con una
y voy a tener una buena foto de la espada (gracias pelcula de ISO 400 o ISO 800, esta pelcula ms
a la gama de exposiciones y gracias al trpode). veloz tendr la tendencia de producir imgenes
Antes de pasar al prximo punto, se debe notar ms duras, con casi demasiada definicin, y con
que aunque el ejemplo arriba usa la variacin del colores llenos de puntos o partculas que no
valor de CE para variar la exposicin, podemos pertenecen en la foto. Este es el precio de usar
hacer la misma cosa con un ajuste manual de la una pelcula ms veloz.
apertura o de la velocidad del obturador, si nuestra Pero qu tiene todo esto que ver con la
cmara permite ajustes manuales. exposicin de una foto? Hasta el momento, hemos
visto cmo la velocidad del obturador y la apertura
Velocidad de pelcula de la lente figuran en la determinacin de la
exposicin. Ahora, agregamos un tercer elemento
y la exposicin a esta mezcla: la velocidad de la pelcula. Tal cual
Hace muchos aos, antes de cualquier cmara como vimos con la velocidad del obturador y el
digital y cualquier imagen digital, se present la tamao de la apertura, podemos emplear la
necesidad de tener una opcin que permitira sacar velocidad de la pelcula para darnos mayor flexibili-
fotos ms fcilmente en situaciones de baja dad y creatividad en nuestra fotografa.
iluminacin. Para este propsito, se desarrollaron Por ejemplo, deseo sacar una foto de un
diferentes tipos de pelculas, con diferentes niveles paisaje. Cuando mido la exposicin correcta,
de sensibilidad a la luz. Para sealar su grado de usando una velocidad de pelcula de ISO 50,
sensibilidad, a cada pelcula se le asign un nmero encuentro que debo usar una apertura de f2,8 y
ISO (o a veces denominado ASA). Este nmero una velocidad del obturador de 1/100 de un
describe la velocidad de pelcula o la rapidez segundo. Pero, esta apertura me da un campo de
con que responde a la luz. enfoque muy corto, y deseo tener un campo
Por ejemplo, hay pelculas con un ISO de 50. profundo. Ahora, puedo cerrar la apertura a f5,6
Estas son pelculas un poquito lentas, de baja para lograr mayor campo de enfoque, pero tendr
velocidad. No son tan sensibles a la luz, y requie- que ajustar la velocidad del obturador a 1/25 de un
ren una velocidad del obturador ms lenta o una segundo para compensar por este cambio de
apertura ms grande para lograr pasar suficiente apertura. Y resulta que esta velocidad del obtura-
luz para una exposicin correcta. Hay tambin dor es demasiado lenta para esta toma. Entonces,
pelculas de ISO 100, que son dos veces ms veloz puedo escoger usar una pelcula con una velocidad
que una pelcula de ISO 50 (tal como el nmero de ISO 200. Con esta velocidad de pelcula, puedo
100 es el doble del nmero 50). Entonces, una continuar con la velocidad del obturador de 1/100
pelcula de ISO 100 es dos veces ms sensible a la de un segundo (velocidad inicial) y todava cambiar
luz (comparada con una pelcula de ISO 50), y slo la apertura a f5,6 (y lograr el campo de enfoque
necesita la mitad de la velocidad del obturador que deseo). En este caso, el cambio de apertura fue
para obtener una exposicin correcta (o le permite compensado no por cambiar la velocidad del

93
obturador sino por aumentar la sensibilidad de la variar la velocidad de pelcula puede extender
superficie fotosensible (de ISO 50 a ISO 200). muchsimo la utilidad de la cmara en situaciones
O, para seguir este ejemplo un paso ms, puedo con bajos niveles de luz (museos, iglesias, casas,
aun escoger usar una pelcula con una velocidad de etc.). Por ejemplo, si tengo una cmara que me
ISO 400, usar una apertura a f5,6, y subir la ofrece las opciones de ISO 50, 100, 200 y 400,
velocidad de obturador a 1/200 de un segundo. As puedo aprovechar las velocidades ms rpidas para
logro el campo de enfoque deseado, ms una sacar fotos en la iglesia o en mi casa. Como vimos
velocidad que mejor me permite congelar cualquier arriba, con una velocidad de ISO 400, la superficie
movimiento. Por qu fue posible este cambio? fotosensible es ocho veces ms sensible a la luz que
Porque pelcula de ISO 400 es ocho veces ms con una velocidad de ISO 50. Esto significa que
sensible a la luz que pelcula de ISO 50. Subir el puedo conservar la misma apertura y velocidad del
nmero f por dos nmeros en la secuencia obturador aun cuando slo tengo una octava la
estndar (de f2,8 a f5,6) resulta en reducir la cantidad de iluminacin (porque la compensacin
cantidad de luz cayendo sobre la superficie fotosen- se hace por velocidad de pelcula y no por apertura
sible en un cuarto (se reduce por mitad por cada ni velocidad del obturador).
nmero subido). Cambiar la velocidad de obtura- Pero, tal como vimos en el caso de la pelcula
dor a una velocidad dos veces ms rpida (de 1/100 convencional, esta velocidad adicional viene con un
a 1/200) reduce en mitad el tiempo que la luz precio: mayor grano notable y una imagen ms
registra sobre la superficie fotosensible. As, he dura. Otra vez, el grano se nota como puntos de
aumentado la sensibilidad de la superficie fotosen- color que no pertenecen en el rea de color general
sible por un mltiple de ocho, y he disminuido el (por ejemplo, puntos de color verde y rojo en una
impacto de la luz llegando a esta superficie por un rea de color marrn). La imagen ms dura se
mltiple total de 1/8 (1/4 por apertura y 1/2 por nota por una acentuada definicin de detalles en la
velocidad de obturador). Si multiplico ocho por 1/8, toma. Y, tal como vimos en el caso de la pelcula
el resultado es uno, entonces no he variado la convencional, estos elementos son el precio de usar
exposicin final. Pero s he logrado mis metas de una aumentada velocidad de pelcula. No podemos
un campo de enfoque ms profundo y una veloci- tener gran velocidad sin mayor grano y una imagen
dad de obturador que congela ms movimiento. ms dura.
En el mundo de la fotografa convencional o Las tres imgenes abajo ilustran las caracters-
tradicional, cambiar la velocidad de pelcula ticas de diferentes velocidades de pelcula. Cada
significa fsicamente quitar un rollo de pelcula y imagen enfoca una porcin del fondo de una foto
colocar otro rollo (con la velocidad deseada) en la principal (y por esta razn son ligeramente
cmara. Obviamente, no es prctico hacer estos desenfocadas). Favor notar cmo con el aumento
cambios de foto en foto. Entonces, el fotgrafo de velocidad de pelcula hay tambin un aumento
tiene que analizar sus tomas de antemano y en grano y en la dureza de la imagen. En la
escoger usar un rollo con la velocidad de pelcula imagen de ISO 400, el grano es bastante evidente
que le va a servir bien como pelcula promedia para como puntos de color que no pertenecen en el rea
esta secuencia de tomas. Pero, todo esto cambia general de color. En trminos generales, es ms
cuando cruzamos al mundo de la fotografa digital. fcil captar colores y detalles ms suaves y puros
Muchas cmaras digitales ofrecen la opcin de con una velocidad de pelcula ms lenta.
escoger una velocidad de pelcula, y esta opcin Cul es mi sugerencia personal referente a la
puede variar de toma en toma. No hay pelcula que velocidad de pelcula? Como regla general, sugiero
cambiar, slo tenemos que escoger la velocidad siempre usar la velocidad ms lenta que podemos
deseada a travs de un men. (por ejemplo, ISO 50), y slo subir a velocidades
Entonces, en la fotografa digital, la opcin de ms rpidas cuando las circunstancias lo requie-

ISO 50 ISO 200 ISO 400


94
ren. Pero, cuando estas circunstancias s lo requie- toma (esta rea normalmente est dentro de una
ren, no debemos tener miedo a cambiar a una casilla o cuadro sealado en la pantalla). Esta
velocidad de pelcula ms rpida. Seguir esta opcin nos da una mejor y ms fiel medicin de
sugerencia general conducir a fotos que son las esta porcin de la foto, pero la medicin slo es
ms suaves posibles, y con los colores ms puros vlida para esta rea pequea. Entonces, con la
posibles. medicin puntual, el fotgrafo mismo tiene que
Cules son algunas de las circunstancias que hacer su propio clculo de una exposicin promedia
podran requerir un cambio de velocidad de para la toma.
pelcula? Puedo pensar en por lo menos tres Cmo se calcula una exposicin promedia para
circunstancias. La primera (y tal vez ms comn) una toma? Involucra tres pasos. Primero, usando
es cuando hay muy poca iluminacin. Un cambio el fotmetro en su modo de medicin puntual,
de velocidad de pelcula nos ayuda a sacar fotos en mida la porcin ms oscura en la toma. En otras
lugares no bien iluminados. La segunda es cuando palabras, centre la casilla o el cuadro en la pantalla
necesitamos una velocidad del obturador ms sobre la porcin ms oscura y notar la medicin
rpida (por ejemplo, para congelar movimiento) y resultante. Por ejemplo, el rea ms oscura de una
no es deseable cambiar la apertura para compensar toma podra devolver una medicin de f2,8 con una
por la nueva velocidad del obturador. Tal vez deseo velocidad del obturador de 1/8 de un segundo.
mantener la apertura fija para conservar cierto Segundo, mida la porcin ms brillante en la toma
campo de enfoque. Entonces, un cambio de (la porcin con el mayor brillo), y notar la medicin
velocidad de pelcula sirve para compensar por el resultante. Por ejemplo, el rea ms brillante de
cambio hecho en la velocidad del obturador. Y la una toma podra devolver una medicin de f11 con
tercera es cuando necesitamos usar una apertura una velocidad del obturador de 1/500 de un
ms pequea para lograr un campo de enfoque ms segundo. Tercero, calcular la exposicin promedia
profundo, y no es deseable escoger una velocidad (que cae en el medio entre estas dos mediciones).
del obturador ms lenta para compensar por este Hacer esto asegura que se reproducirn correcta-
cambio de apertura. Tal vez necesitamos la mente las reas oscuras y las reas de mayor brillo
velocidad del obturador para evitar captar movi- en la toma, porque estas dos reas estarn a los dos
miento. Entonces, un cambio de velocidad de extremos de la exposicin promedia. Entonces, slo
pelcula nos sirve para compensar por el cambio falta ahora sacar la foto con esta exposicin
hecho en la apertura. promedia y analizar los resultados.
Es muy importante notar que el clculo de la
exposicin promedia (en el tercer paso arriba) tiene
La medicin de la exposicin
que ser hecho tomando en cuenta las secuencias
Como se ha notado, la exposicin de nuestras estndar de nmeros f y de velocidades del
tomas se mide por el fotmetro interno de la obturador. No se puede hacerlo simplemente por
cmara. Este circuito electrnico analiza la sacar un valor promedio a travs de la matemtica.
cantidad de luz que cae sobre la superficie fotosen- Tomemos de nuevo el ejemplo arriba. Tenemos dos
sible, tomando en cuenta la velocidad del obtura- exposiciones extremas de f2,8 con 1/8 de un
dor y la velocidad de pelcula escogidas, y nos avisa segundo y f11 con 1/500 de un segundo. Calcula-
si es suficiente, demasiada o insuficiente. mos el valor f promedio usando la secuencia
Algunas cmaras ofrecen algunas opciones en estndar de nmeros f (1 1,4 2 2,8 4 5,6
cuanto a cmo el fotmetro lograr su medicin. 8 11 16 22 32). Favor notar la posicin de
Favor referir a su manual de cmara para ver f2,8 y f11 en esta secuencia. Son separados por tres
cules opciones se ofrecen con su modelo. Por nmeros. El nmero en el centro, con un nmero
ejemplo, hay la multimedicin (o medicin de a cada lado, es f5,6. Entonces, f5,6 es el valor f
matrices). En este modo de medicin, el fotmetro promedio entre f2,8 y f11. Ahora, calculemos el
mide varias reas del sujeto y forma una exposicin promedio de las dos velocidades del obturador de
promedia, basndose en los clculos de las diferen- 1/8 y 1/500. Para esto, usamos la secuencia estn-
tes mediciones hechas. Si su cmara le da una dar de velocidades del obturador que es: 1/1 1/2
opcin as, recomiendo usarla como su modo 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500
general de medicin. Tiende a funcionar muy bien. 1/1000. Ubicamos 1/8 y 1/500 en esta secuencia.
Algunas cmaras tambin ofrecen una opcin de Estn separados por cinco nmeros, con 1/60
medicin puntual. Esta es una opcin ms siendo el nmero en el centro (con dos nmeros
profesional y ms tcnica, y no tan fcil de usar. por cada lado). Entonces, 1/60 de un segundo es la
Mide slo una rea muy pequea y enfocada de la velocidad del obturador promedia entre 1/8 de un

95
segundo y 1/500 de un segundo. Con estos dos esto por escoger una apertura ms grande y/o una
clculos, sacamos la foto con una exposicin de f5,6 velocidad del obturador ms lenta. Por asignar
con 1/60 de un segundo. nmeros negativos al valor CE, estamos pidiendo
Qu hago cuando la medicin de la toma que las fotos salgan con menos brillo. La cmara
produce valores que no forman parte de la secuen- logra esto por escoger una apertura ms pequea
cia estndar de apertura o de velocidades del y/o una velocidad del obturador ms rpida. As, a
obturador? Bsicamente, se escoge el nmero ms travs de los valores CE, podemos tener algo de
cercano al valor no estndar. Si tiene dos valores impacto manual sobre la apertura y/o velocidad del
no estndar, intente escoger valores estndar que obturador, pero a costo de la exposicin correcta de
tienden a compensar entre s (uno siendo un la toma.
poquito bajo y el otro siendo un poquito elevado).
De mayor importancia es sacar varias fotos, Con cmaras ms sofisticadas. Algunas
usando una gama de exposiciones centrada en su cmaras digitales nos dan la opcin de escoger
clculo. manualmente la apertura, y la cmara asignar
Ahora, algunos van a decir Nada de esto me automticamente la velocidad correcta segn su
importa. Quiero algo sencillo. Qu debo hacer? fotmetro. Esta opcin se llama aperature prio-
La informacin inmediatamente previa sobre rity (prioridad de apertura), y es una opcin til
exposiciones fue dada para los que tienen un si queremos regular el campo de enfoque (por
inters en trabajar con estos elementos, logrando regular la apertura), pero no nos importa tanto la
as mayor flexibilidad y creatividad. Si usted no velocidad. Estas mismas cmaras muchas veces nos
desea trabajar con cosas tan tcnicas, est bien. ofrecen tambin la opcin de escoger manualmente
Sugiero que use la opcin de medicin que es la la velocidad del obturador, y la cmara asignar
opcin por defecto para su cmara. Las opciones automticamente la apertura correcta. Esta opcin
por defecto casi siempre dan buenos resultados, se llama speed priority (prioridad de velocidad),
slo es que tienden a limitar nuestra flexibilidad y y es til si queremos regular la velocidad (por
creatividad. ejemplo, para congelar el movimiento en tomas de
deportes), pero no nos importa tanto la apertura.
Ajustando la apertura Y aun otras cmaras digitales nos ofrecen un
control manual simultneo sobre ambas apertura
y la velocidad del obturador y velocidad. Estas cmaras muestran en su panta-
Obviamente, ajustes como los notados arriba lla el impacto de la exposicin seleccionada por el
requieren cierto control sobre la seleccin de fotgrafo, normalmente con nmeros sealando si
apertura y/o velocidad del obturador. Diferentes es una exposicin correcta (segn el fotmetro),
cmaras digitales le ofrecen al usuario diferentes una exposicin muy alta (demasiada luz), o una
grados de control, desde un control bastante exposicin muy baja (insuficiente luz). As, el
limitado a un control bien amplio, dependiendo de fotgrafo puede variar apertura y velocidad segn
la cmara. Favor leer el manual para su cmara sus gustos. Obviamente, estas cmaras nos dan el
para ver qu grado de control se ofrece y cmo mayor grado de flexibilidad y creatividad.
tener acceso a este control. Si a usted le gustan la
flexibilidad y creatividad obtenidas a travs de Impacto en nitidez y detalle. Los ajustes de
ajustes en apertura y velocidad del obturador, sera la apertura y la velocidad del obturador tambin
saludable buscar una cmara que le ofrece un pueden impactar en la nitidez y el grado de detalle
amplio control sobre estos elementos. que tienen nuestras fotos. Mientras ms rpida la
velocidad del obturador, mayor probabilidad de
Con cmaras automticas. Como notamos, eliminar movimiento y vibracin (borrosidad), y as
algunas cmaras son casi totalmente automticas, mayor probabilidad de capturar una foto con
con muy poca opcin para control manual. Pero mucha nitidez y detalle. Adems, mientras ms
aun en estas cmaras muchas veces podemos tener pequea la apertura de la lente (un nmero f
algo de control sobre velocidad y apertura. Cmo? ms grande), mayor campo de enfoque tendremos
A travs del ajuste del valor CE que vimos hace en la foto, y as, mayor cantidad de elementos bien
poco. Este valor se puede ajustar manualmente en enfocados (no borrosos). Esto tambin conduce a
muchas cmaras que no tienen control manual de fotos con mucha nitidez y detalle.
apertura y velocidad. Por asignar nmeros positi- El problema es que estos dos ajustes tienden a
vos al valor CE, estamos pidiendo que las fotos ser mutuamente exclusivos. Si deseamos aumentar
salgan con ms brillo. La cmara automtica logra la velocidad del obturador, normalmente tenemos

96
que compensar este cambio por tambin escoger un
nmero f ms pequeo (menos tiempo de
exposicin requiere que mayor cantidad de luz pase
por la lente). Y si deseamos cerrar la apertura (por
seleccionar un nmero f ms grande), normal-
mente tenemos que compensar este cambio por
tambin escoger una velocidad del obturador ms
lenta (menos luz entrando por la lente requiere
que la superficie fotosensible est expuesta a esta
luz por ms tiempo). As, le toca al fotgrafo
decidir cul mezcla de estos elementos quiere usar
para esta toma particular para que tenga buena
nitidez y detalle.

Ajustes para Una toma con fuertes tonos anaranjados porque la cmara
no se ajust para los bombillos elctricos normales
la fuente de iluminacin
Como parte de la exposicin correcta de una
toma, el fotgrafo debe tomar en cuenta tambin la
fuente de iluminacin para esta toma. Cada fuente
provee no slo una cantidad de luz, sino tambin
provee un tono de color a esta luz. Por ejemplo, el
sol provee una luz de color blanco (salvo en la
madrugada y en la puesta del sol, cuando se agrega
un tono rojo o anaranjado a la iluminacin). Si la
luz del sol pasa por un cielo nublado, es probable
que se agregarn ligeros tonos de azul a esta
iluminacin. El bombillo elctrico normal (tipo
filamento) produce una iluminacin con un fuerte
color anaranjado. El bombillo fluorescente puede
producir una iluminacin con un tono azul o verde La misma toma, pero ahora usando un balance de blanco
preestablecido para bombillos elctricos normales
(si es de tipo de color cool), o puede producir una
iluminacin con un tono anaranjado (si es de tipo un ajuste automtico para ciertas fuentes de luz.
de color warm). La misma cosa pasa con los Cuando esto pasa, la foto usualmente sale con
bombillos de vapor de mercurio y vapor de sodio tonos de rojo, anaranjado o azul. En casos as, el
(usados en estadios, tiendas, y otros sitios pbli- fotgrafo puede escoger un balance de blanco
cos). El bombillo de vapor de mercurio produce una preestablecido (preset white balance) ofrecido
iluminacin con un tono azul y el bombillo de por su cmara. Favor consultar el manual de su
vapor de sodio ilumina con tono anaranjado. El cmara para ver cmo cambiar el balance de blanco
flash electrnico, como el sol, provee una ilumina- y cul balance preestablecido escoger. Cuando se
cin blanca (bsicamente neutral). Velas y otras selecciona el correcto balance de blanco preestable-
formas de llamas (como una fogata) proveen una cido, los colores regresarn al rango aceptable de
iluminacin anaranjada. fidelidad. Pero, al terminar la sesin de fotografa,
Con la cmara convencional (de pelcula), el favor recordar devolver la cmara a la opcin de
fotgrafo tiene que analizar la fuente de ilumina- balance de blanco automtico (o sus prximas fotos
cin y escoger un filtro especial para corregir bien podrn salir con sus colores mal ajustados).
cualquier tono agregado por la fuente. Al contras-
te, la cmara digital analiza cada toma y establece
La iluminacin del sujeto
un ajuste promedio para corregir los colores,
conocido como white balance o WB (el balance Referente a la iluminacin del sujeto fotogra-
de blanco). Por lo general, esta correccin autom- fiado, el fotgrafo bsicamente tiene tres opciones:
tica sirve muy bien, y la cmara hace las adaptacio- usar la iluminacin existente, usar un reflector, o
nes necesarias para tener una foto con colores usar una fuente de iluminacin auxiliar (como un
fieles. flash). Como suele suceder, cada opcin tiene sus
Pero a veces la cmara digital no puede lograr ventajas y desventajas.

97
Fotos sacadas usando Fotos sacadas usando
rayos al reflejarlos). Ejemplos de reflectores
la iluminacin auxiliar la iluminacin existente aceptables incluyen un pliego de cartulina blanca,
de un flash y un trpode una sbana o pauelo blanco, y la pared blanca de
un edificio. Un espejo tiende a no servir bien como
reflector fotogrfico debido a su superficie pulido
que refleja los rayos de luz con demasiada concen-
tracin (hay que tener una superficie mate para
dispersar los rayos).
Personalmente, uso un viejo protector solar
para el parabrisas de un automvil. Este protector
es de tela de un color gris claro, con una capa de
ltex de color de plata. Tiene la forma de un crculo
de tal vez 75 cm de dimetro, con un alambre
flexible circular en su orilla para proveer rigidez y
tensin. As, es pequeo, porttil y flexible. Debido
a que su capa de ltex est aplicada sobre los hilos
de la tela, es reflectante pero tambin con una
textura mate. Siendo que el protector era viejo y
El uso de la iluminacin existente. La luz faltaba mucha de su cubierta de ltex, no serva
existente (sol, bombillos elctricos, etc.) tiende a bien en el automvil. Lo bamos a botar, pero se me
ser la iluminacin ms natural para cualquier ocurri usarlo como reflector. Me ha servido muy
toma porque es la iluminacin a que estamos bien.
acostumbrados. Cuando es posible, sugiero siempre
usar esta fuente de luz. A veces, tal vez tendremos El uso de una fuente de iluminacin
que hacer ajustes para el color de la fuente, como auxiliar. El flash electrnico es la fuente de
se vio arriba, pero es una fuente muy buena y muy iluminacin auxiliar del uso ms frecuente. Provee
natural de iluminacin. una buena iluminacin de color correcto, es fcil de
El problema mayor con la iluminacin existen- usar, y es muy porttil. Su uso es tan comn que,
te es que a veces puede ser inadecuada (como de hoy en da, muchas cmaras aun vienen con un
noche o dentro de edificios). En este caso, el flash ya incorporado. Referente a las ventajas y
fotgrafo tendr que usar un trpode y una desventajas de usar un flash, favor referirse al
exposicin bastante lenta, o tendr que buscar una captulo previo titulado Una introduccin a la
fuente de iluminacin auxiliar. El uso del flash es cmara, donde se hizo un anlisis bsico de estas
una solucin muy comn para estos casos, y mucha ventajas y desventajas. Aqu, en vez de repasar este
gente hace gran uso del flash. Pero personalmente, anlisis ya hecho, se desea mas bien enfocar tres
todava me gustan los colores, el grado de ilumina- maneras de emplear un flash, cada una con un
cin general, y la condicin suave de una toma impacto distinto en la foto final.
sacada con slo iluminacin existente, empleando La primera manera de usar un flash es la
un trpode y una exposicin lenta. Por lo menos, manera comn o normal. En este uso, el flash est
creo que vale la pena intentar sacar una foto de vez dirigido directamente hacia el sujeto por fotogra-
en cuando con iluminacin existente y trpode, fiar, proveyendo una iluminacin frontal. Con esta
simplemente para ver el impacto que puede tener forma de iluminacin, el flash tiene su mayor
en sus fotos. alcance (hablando de distancia). Tambin, crea
sombras fuertes directamente detrs del individuo.
El uso de un reflector. El reflector es otra Si el sujeto est bastante cerca del flash, la
fuente de iluminacin que el fotgrafo puede iluminacin puede resultar excesiva, quemando
usar. He puesto la palabra fuente entre comillas porciones del sujeto (es decir, puede haber porcio-
porque el reflector no produce luz, sino slo la nes del sujeto donde los colores salen muy claros o
refleja. Aqu, la idea bsica es reflejar rayos casi blancos).
adicionales de luz para que caigan sobre un La segunda manera de usar un flash se llama
escenario carente de iluminacin adecuada. rebote (bounce). Este tipo de uso normalmente
Muchas cosas pueden servir como reflectores requiere un flash auxiliar de tipo thyristor (que
fotogrficos, slo tienen que tener una superficie controla su cantidad de iluminacin), con una
reflectante, de color neutral (blanco, gris claro, cabeza movible (la cabeza de un flash es la porcin
plateado), y de textura mate (para que disperse los que dispara la luz). Con el flash rebote, el

98
Uso normal del flash, disparado Uso rebote del flash, disparado hacia el Uso relleno del flash, disparado hacia el
directamente hacia el sujeto. La cielo raso. La iluminacin reflejada sujeto. La iluminacin del flash aumenta
iluminacin es fuerte y crea sombras. alumbra ms uniforme y suavemente. la iluminacin existente.

fotgrafo monta la unidad de flash en su cmara, sostenida encima de esta cabeza y con un ngulo de
pero apunta la cabeza del flash hacia el cielo raso. aproximadamente 45 grados (referente al cuerpo
Al tomar la foto, el flash dispara su iluminacin del flash). Al disparar el flash, la iluminacin
hacia arriba, y el cielo raso refleja esta iluminacin rebota de la cartulina e ilumina el sujeto con una
hacia abajo. Cuando el circuito de control del flash iluminacin frontal. Siendo que la cartulina
mide que suficiente iluminacin haya cado sobre dispersa los rayos del flash, este uso crea una
el sujeto, apaga el destello (resultando en una iluminacin frontal ms suave. El efecto bsico
exposicin correcta del sujeto). es de suavizar la toma en general, reducir la
El flash rebote produce una iluminacin cantidad de sombras formadas, y no quemar
mucha ms suave que el flash normal, con muy tanto las porciones ms cercanas del sujeto.
pocas sombras. Tambin, provee iluminacin desde Una nota adicional sobre el flash rebote: si
arriba, entonces no corre tanto riesgo de quemar usted piensa usar este tipo de flash (especialmente
el sujeto en superficies visibles. Siendo que esta un rebote usando el cielo raso), favor recordar que
iluminacin est dispersada por el cielo raso, la iluminacin rebota no slo del cielo raso sino
requiere mayor iluminacin inicial que el flash tambin (de una manera inferior) de las paredes. Si
normal (donde los rayos van directamente al las paredes tienen un color fuerte (o si el cielo raso
sujeto). Entonces, es importante probar de antema- tiene algn color que no es blanco), la iluminacin
no si la unidad de flash es suficientemente podero- rebotada cobrar tonos de este color, y podr
sa para iluminar correctamente al sujeto con un impactar negativamente en los colores finales de su
flash rebote. As, los flash thyristor muchas foto.
veces tienen un botn de prueba que permite La tercera manera de usar un flash se llama
disparar el flash sin sacar una foto, y tienen una relleno (fill). Este tipo de uso puede ser
luz pequea que enciende si el sujeto recibe logrado con un flash convencional o con un flash de
adecuada iluminacin. Slo hay que apuntar el tipo thyristor. Con esta opcin de flash relleno,
flash hacia el cielo y la cmara hacia el sujeto, y el fotgrafo usa su flash, normalmente montado en
presionar el botn de prueba. Si la luz se enciende, la cmara con la cabeza del flash apuntando
el flash tiene suficiente poder, y usted puede tomar directamente al sujeto, pero en una toma con
la foto con confianza. iluminacin del da. Entonces, el flash rellena
Una variante del flash rebote no usa el cielo las porciones de la foto que no reciben suficiente
raso sino una cartulina blanca para rebotar la iluminacin normal (del sol, por ejemplo). Este uso
iluminacin. En este uso particular, la cabeza del puede ser muy til para eliminar sobras en la cara
flash est apuntada hacia arriba y la cartulina est de una persona, o para dar un poquito ms de

99
iluminacin a la cara. Si el fotgrafo est usando la lente, puede tambin elegir una apertura ms
un flash convencional, tal vez tendr que distan- pequea (por escoger un nmero f ms grande),
ciarse un poquito del sujeto, para que la ilumina- y as ajustar la exposicin para la iluminacin
cin del flash no sea excesiva cuando se suma con adicional del flash. Si el fotgrafo est usando un
la iluminacin del sol. O, puede colocar un pauelo flash de tipo thyristor, probablemente tendr
blanco sobre la cabeza del flash, para que dispare menos problemas con iluminacin excesiva, debido
a travs del pauelo. Hacer esto disminuye la a que el flash regula su duracin de disparo segn
fuerza del flash y tambin dispersa sus rayos la iluminacin cayendo sobre el sujeto. Pero aun
(proveyendo una iluminacin ms suave). Si el as, se debe vigilar la exposicin final de estas fotos.
fotgrafo tiene la opcin de cambiar la apertura de

100
Captulo 9
El enfoque de la foto
N
oprimido todo el tiempo.
La segunda cosa que podemos hacer para
Introduccin
ayudar a lograr una foto bien enfocada es tener
En la fotografa, normalmente se busca sacar cuidado de examinar el enfoque antes de sacar la
fotos que son muy ntidas, con sus detalles finos foto. Aun los sistemas automticos de enfoque
archivados muy fielmente. Pero, hay lugar para un pueden equivocarse (y lo hacen con frecuencia). Si
enfoque suave tambin. Un enfoque suave es el enfoque congelado no nos parece correcto,
un enfoque que est ligeramente desenfocado, debemos soltar el botn de disparo y enfocar de
haciendo que el sujeto aparezca con detalles nuevo la toma (por oprimir parcialmente otra vez
suaves (ligeramente borrosos) en vez de detalles el botn). A veces, tendremos que hacer esto varias
bien definidos y duros. El enfoque suave es veces para lograr un enfoque aceptable (especial-
especialmente til con fotos de tipo retrato, para mente en condiciones de baja iluminacin, donde la
suavizar los detalles de la cara (produciendo una cmara tiene dificultades en leer la nitidez de la
foto ms romntica). Tambin puede ser usado toma). Referente al enfoque, el fotgrafo siempre
con fotos de fondo (fotos que van a servir como tiene la ltima palabra, aun con cmaras
fondo para un texto o algo as), fotos que quieren automticas.
establecer una atmsfera romntica (fotos de velas, La tercera cosa que podemos hacer para
por ejemplo), fotos que sugieren movimiento (como ayudar a tener una foto bien enfocada es usar un
fotos de un baile), y otras fotos de este estilo. La campo de enfoque suficientemente profundo. Ya
idea bsica es que no todas nuestras fotos tienen hemos visto cmo el campo de enfoque determina
que estar bien enfocadas. cul porcin y cules elementos de la toma sern
bien enfocados. Por elegir un campo de enfoque
profundo, aumentamos la probabilidad de tener
Cmo lograr un sujeto bien enfocado
nuestro sujeto principal, y aun los sujetos secunda-
Cuando deseamos fotos bien ntidas, y la rios, bien enfocados. Si necesario, favor referirse a
mayora de nuestras fotos deben ser de este tipo, las porciones correspondientes de este texto para
hay por lo menos cinco cosas que debemos hacer refrescar su memoria referente a cmo cambiar el
para ayudarnos a tener nuestros sujetos bien campo de enfoque.
enfocados. Primero, debemos entender muy bien La cuarta cosa que podemos hacer que nos va
cmo funciona el sistema de enfoque de nuestra a ayudar a tener fotos bien enfocadas es usar una
cmara. Siendo que cada cmara es distinta, se velocidad rpida del obturador (o usar un trpode,
sugiere referir a su manual para los detalles en condiciones que impiden una velocidad rpida).
particulares a su cmara. Por lo general, cmaras Esto eliminar la borrosidad proveniente del
con enfoque automtico enfocan al sujeto cuando movimiento de la cmara (por el fotgrafo o por
su botn de disparo est parcialmente oprimido y vibracin) y proveniente del movimiento del sujeto
sostenido en esta posicin. Este proceso de enfocar fotografiado. Estos dos tipos de movimiento (del
puede durar medio segundo o aun ms, dependien- fotgrafo y del sujeto fotografiado) son la causa de
do de las condiciones de la toma, y no se debe muchas fotos mal enfocadas. De veras, estas
mover la cmara mucho durante este lapso de fotos no son mal enfocadas, sino que el movimiento
enfoque. Cuando la cmara logre lo que considera causa borrosidad que se percibe como falta de
como un buen enfoque, congela este enfoque enfoque.
hasta soltar el botn o hasta disparar la cmara Y la quinta cosa que podemos hacer para
(por oprimir el botn completamente). Una vez ayudar a tener fotos bien ntidas y enfocadas es
congelado el enfoque, podemos mover la cmara archivar la imagen original con una alta resolu-
para una composicin final de la toma, con tal que cin. Qu tiene la resolucin que ver con el
mantenemos el botn de disparo parcialmente enfoque? Mientras mayor resolucin, mayor

101
archivo de detalles. Este archivo de detalles tambin limitar nuestra creatividad y flexibilidad.
conduce directamente a mayor nitidez, que se Cuando esto ocurre, es bueno tener la opcin de un
percibe como mejor enfoque. Adems, por tener la enfoque manual. Por ejemplo, el enfoque manual
foto original archivada con alta resolucin, pode- puede ser muy til en enfoques muy de cerca
mos imprimir ampliaciones ms grandes con (ayudndonos a lograr un enfoque crtica de flores
menos borrosidad (otro elemento que se percibe pequeas, insectos, etc.). Tambin, puede ser muy
como mejor enfoque). til en ocasiones donde queremos sacar una foto a
travs de una ventana de vidrio y no queremos que
Enfoque automtico la cmara enfoque el polvo u otra suciedad en el
vidrio. Un tercer ejemplo de una situacin donde el
o enfoque manual enfoque manual puede aumentar nuestra creativi-
Normalmente, el enfoque automtico de la dad es una toma donde queremos enfocar algo en el
cmara funciona muy bien y produce fotos bien plano mediano de una toma, y tenemos muchos
enfocadas. Esto es verdad especialmente con las elementos en el primer plano. Normalmente, el
cmaras digitales, que tienen sistemas bastante enfoque automtico enfocara en los elementos del
sofisticados de enfoque automtico. Pero hay primer plano, y es necesario usar el enfoque
ciertas condiciones donde, con regularidad, pode- manual para anular este enfoque automtico y
mos esperar que el enfoque automtico de la enfocar slo los elementos del plano mediano.
cmara tenga ciertas dificultades. Una condicin Estos son simplemente tres ejemplos de situaciones
as son las tomas en situaciones de baja ilumina- donde un enfoque manual puede ser un accesorio
cin. En estas situaciones, no hay suficiente deseable.
iluminacin para el circuito de la cmara diferen- A lo mejor, algunos lectores ahora estn a
ciar bien entre los objetos en la toma. Adicional- punto de decir pero m cmara no tiene la opcin
mente, como hemos notado arriba, en condiciones de un enfoque manual, entonces, qu hago? El
de baja iluminacin, el circuito de enfoque de la enfoque manual puede ser un accesorio impor-
cmara suele requerir ms tiempo para fijar el tante, pero no es indispensable. Hay otras cosas
enfoque (y a veces simplemente no puede fijar un que podemos hacer para tomar el lugar de un
enfoque). Otra condicin donde el sistema de enfoque manual. Ya hemos mencionado utilizar los
enfoque automtico puede tener problemas es modos de fotografa. Favor referirse al manual de
cuando hay mucho movimiento de sujetos en la foto su cmara para ver qu ofrece cada modo. Normal-
(como en una toma de una danza, por ejemplo). El mente, varios de estos modos ofrecen un enfoque
circuito automtico de enfoque necesita leer la fijo en cierta ubicacin en la toma (ubicacin
toma y procesar la informacin, comparndola con cercana, lejana, etc.). Si el problema de enfoque es
informacin actualizada de la toma, al cambiar el por falta de iluminacin, intente aumentar la
enfoque un poquito, hasta lograr una comparacin iluminacin, aun provisionalmente, para que la
que est suficientemente cercana que indica un cmara fije correctamente el enfoque. Tambin es
buen enfoque. Esto suele ser difcil si el sujeto est posible usar otro objeto ubicado a la misma
en mucho movimiento, porque la toma siempre distancia de la cmara que el sujeto por fotografiar,
est cambiando. pero que tiene mayor contraste visual (para ayudar
Cuando el enfoque automtico de la cmara no a la cmara en enfocar). Por ejemplo, tal vez puede
sirve bien, debido a la toma, el fotgrafo tendr usar un rbol ubicado al lado del sujeto, o una
que optar por un modo de fotografiar que fija el pared con una ventana. Ambos de estos objetos,
enfoque. Por ejemplo, el modo de paisaje muchas por su contraste de colores, resultan ms fciles de
veces fija el enfoque en infinidad (o la mxima enfocar. Una vez fijado el enfoque, conglelo por
distancia posible). El modo de enfoque cercano mantener el botn de disparo parcialmente
puede fijar el enfoque en la mnima distancia oprimido, haga de nuevo la composicin de la toma,
posible (y el fotgrafo tendr que fsicamente y oprima completamente el botn para sacar la
acercar la cmara al sujeto fotografiado). Otra foto. Si el problema de enfoque es porque un vidrio
opcin, cuando la cmara lo permite, es usar un tiene polvo o suciedad (como en el caso de sacar
enfoque manual, y enfocar la toma manualmente. fotos por una ventana), intente limpiar el vidrio o
Si su cmara ofrece un enfoque manual, favor cambiar su ubicacin para sacar la foto por una
referirse a su manual del usuario de la cmara porcin ms limpia. Hay muchas cosas que pode-
para ver cmo lograr este enfoque manual. mos hacer para lograr un enfoque correcto, aun
Aunque el enfoque automtico puede funcionar cuando slo tenemos la opcin de un enfoque
muy bien en la mayora de las tomas, puede automtico.

102
Captulo 10
Guardando, organizando y
compartiendo sus fotos
N
original (un proceso muy parecido al zoom digital).
As, para una cmara de dos megapxeles, todo esto
Introduccin
significa que debemos buscar guardar nuestras
Una vez que hemos logrado el archivo de fotos con una resolucin aproximada de 1.632
nuestra imagen digital (sea por la fotografa digital, pxeles por 1.224 pxeles. Para una cmara de tres
por un escner, por un programa de procesamiento megapxeles, la foto debe medir aproximadamente
de imgenes, o por bajarlo del internet), tenemos 2.048 pxeles por 1.536 pxeles. Una cmara de
tres grandes retos: primero, guardar este archivo cuatro megapxeles debe darnos una foto aproxi-
de una manera segura; segundo, organizar nues- madamente 2.288 pxeles por 1.712 pxeles. Y con
tros archivos para que podamos encontrar una foto una cmara de seis megapxeles, debemos pensar
particular con un mnimo de tiempo; y tercero, en archivar fotos con una resolucin aproximada
compartir nuestras fotos con otros. Este captulo de 2.730 pxeles por 2.048 pxeles (si usamos el
de dedica al estudio de varias opciones que tenemos formato de 4:3).
para lograr estos tres retos. Referente al formato particular del archivo
computarizado, sugiero escoger el formato JPEG
Guardando nuestras fotos con una compresin que est por encima de la
compresin normal (es decir, una compresin
de una manera segura que ofrece mayor calidad que la compresin
Formato. Al guardar nuestras fotos, una de normal). Muchas veces, esta opcin de compre-
las primeras decisiones que tenemos que tomar sin tiene un nombre como fine (fino) o HQ
tiene que ver con qu formato vamos a utilizar. para high quality (alta calidad). El formato
Aqu estamos pensando bsicamente en la resolu- JPEG es el estndar para el archivo comprimido de
cin de la foto y en el formato particular del imgenes digitales, y provee fotos bien ntidas con
archivo computarizado. archivos bastante comprimidos, si se usa una
Referente a la resolucin, hemos mencionado compresin de alta calidad. Un archivo tpico
varias veces a travs de estos captulos que, por lo probablemente variar en tamao entre 0,8
general, debemos guardar nuestras fotos a la megabytes y 1,0 megabyte. Cuando se desea
resolucin mxima de la cmara. Si la cmara es de archivar una foto con aun ms fidelidad (para no
seis u ocho megapxeles, tal vez podemos usar una perder ningn detalle, tal vez porque piensa
resolucin un poquito inferior a la mxima. La ampliar la imagen muchsimo en una pancarta),
resolucin usada por la cmara al guardar una foto puede optar por archivar la foto como un archivo
normalmente es seleccionada a travs de un men. de tipo TIFF no comprimido, o como un archivo
Favor referir a su manual del usuario de la cmara RAW. Estos formatos no comprimen nada, y as
para ver cmo fijar la resolucin para su cmara en no pierden nada de detalles, pero resultan en
particular. Y debemos tomar cuidado aqu porque archivos bastante grandes. Otra vez, la seleccin de
algunas cmaras ofrecen la posibilidad de guardar estos formatos es a travs de los men de su
imgenes a supuestas resoluciones mayores a la cmara.
resolucin mxima de la cmara (por ejemplo, una
cmara de cuatro megapxeles puede ofrecer Nombre. En toda probabilidad, la cmara
guardar sus fotos a una resolucin de seis megap- asignar un nombre al archivo al grabarlo en la
xeles). Si su cmara ofrece esta opcin, sugiero no tarjeta de memoria. Probablemente ser un
usarla porque estas resoluciones mayores se nombre compuesto de nmeros y tal vez una o dos
logran a travs de un proceso de interpolacin, que letras. Este nombre ser nico en la tarjeta, pero
agrega informacin que de veras no est en la toma los nombres pueden ser duplicados entre tarjetas

103
(especialmente si usa ms de una tarjeta en el encontrar la foto por buscar todo archivo con
mismo da). Entonces, recomiendo asignarle un campamento en su nombre, o todo archivo con
nombre totalmente nico a cada archivo al transfe- msicos en su nombre.
rirlo a la computadora. Esto evita borrar archivos Y el cuarto, y ltimo, paso es archivar sus
existentes por copiar otro archivo con el mismo fotos. Una vez que tiene un nmero nico y una
nombre. Adems, con un poquito de cuidado, el descripcin para sus archivos, puede meterlos en
nombre del archivo puede conducir a una organi- una carpeta central de fotos. Entonces, cuando esta
zacin cronolgica automtica de sus fotos. El carpeta tiene suficientes fotos para llenar un CD
proceso es bastante fcil, como se puede ver a (aproximadamente 650 megabyte), sugiero quemar
continuacin. las fotos en un CD. Ademas, sugiero hacer dos
El primer paso es bajar las imgenes de la copias de este CD. Por qu archivar las fotos en
tarjeta a su computadora (por utilizar un cable que un CD? Porque el disco duro de una computadora
vino con su cmara o por utilizar un aparato que puede fallar. Si su nica copia de sus fotos est en
lee tarjetas). Al comienzo, sugiero que el contenido el disco duro, va a perder todas sus fotos si tiene
de cada tarjeta sea bajado a su propia carpeta nica problema con el disco duro. Adems, las fotos
en el directorio de la computadora (esto minimiza tienden a ocupar mucho espacio (1.000 fotos
la posibilidad de perder imgenes por copiar dos pueden ocupar casi un gigabyte), entonces es mejor
archivos con el mismo nombre). no tener todas sus fotos ocupando todo este espacio
El segundo paso es revisar las fotos visualmen- en su disco duro. Un CD es una manera bastante
te y botar las malas. La pantalla de la cmara segura y porttil de conservar estos archivos. Y
normalmente no ofrece suficiente resolucin para por qu dos copias del CD? Porque un CD, a pesar
determinar si una foto es buena o no. La pantalla de ser una manera bastante segura de conservar
de la computadora nos da una resolucin ms datos, es tambin bastante frgil. Sera lamentable
adecuada para tomar la decisin de conservar o perder 700 fotos porque el CD se le rompi o fue
botar una imagen. mal tratado por su amigo. Los CD son bastante
El tercer paso es asignar un nombre nico al econmicos, entonces es saludable hacer una copia
archivo que no slo identifica al archivo sino que de respaldo. En adicin, personalmente hago
tambin provee algo de organizacin cronolgica. tambin un respaldo peridico en CD de mis
Personalmente, dise un sistema que me ha imgenes digitales en el disco duro aun antes de
servido muy bien a travs de los aos. Cada tener suficientes para llenar un CD completo. As,
nombre que asigno a un archivo comienza con un si algo pasa a mi disco duro en cualquier momento,
cdigo numrico. Este cdigo esta compuesto del no pierdo ni una foto.
ao, nmero del rollo de pelcula en este ao, y el Pero un CD puede archivar 700 megabyte de
nmero de la foto en este rollo. Por ejemplo, 2005- informacin. Entonces, por qu copiar las fotos al
11-235 significa que la foto es el nmero 235 del CD cuando hay slo aproximadamente 625 a 650
rollo undcimo sacado en el ao 2005. Para las megabyte de fotos? Esta sugerencia se hace porque
fotos digitales, comienzo un nuevo rollo cada 350 deja sin uso una franja de tres a cuatro milmetros
a 400 fotos. Este cdigo numrico no solo garantiza alrededor del borde exterior del CD (el CD se
un nombre nico para la foto, sino que tambin quema desde adentro hacia afuera). Esta franja es
ofrece una ubicacin cronolgica cuando la carpeta la porcin de la superficie ms susceptible a daos
est en orden alfabtico (siendo que el cdigo viene fsicos (tengo varios CD con porciones de su
primero). Si usted prefiere, puede eliminar mi superficie metlica desprendidas y rotas dentro de
nmero de rollo y colocar en su lugar el nmero del esta franja). Por no guardar informacin en esta
mes del ao. Entonces, el ltimo nmero de esta zona, no se pierde nada si se desprende un pedazo.
secuencia sera el nmero de la foto en este mes.
As, 2005-11-235 sera la foto nmero 235 sacado
Organizando nuestras fotos
en noviembre del ao 2005. Para facilitar la
ubicacin temtica de mis fotos, anexo a este Una vez archivadas nuestras fotos, la prxima
cdigo numrico una breve descripcin que resalta cosa que debemos hacer es organizarlas y mante-
uno o dos elementos claves en la foto. Un ejemplo nerlas organizadas, aun cuando agregamos ms
podra ser 2005-11-235 Campamento de jvenes fotos. Esta organizacin nos permite encontrar una
- msicos. Favor notar que el cdigo numrico foto rpidamente, aun cuando tenemos miles y
siempre tiene que venir primero, para mantener la miles de fotos archivadas.
organizacin cronolgica. Por tener esta descrip- Si no tenemos muchas fotos (menos de 2.000
cin de la foto en el nombre del archivo, puedo 3.000, por ejemplo), podemos usar los archivos y

104
directorios de Windows para organizar nuestras
fotos en los CD. Por usar un sistema de enumera-
cin como se describi, nuestras fotos siempre
estarn en orden cronolgico en Windows (bajo
una presentacin de archivos en orden alfabtico).
Y podemos buscar segn sujeto o elemento en
particular (si lo hemos puesto en el ttulo del
archivo) por usar la opcin de bsqueda de
archivos. Entonces, slo tenemos que insertar
cada CD que tenemos (uno por uno), abrir el
directorio del CD, pedir que Windows nos muestre
un dibujo pequeo del archivo (thumbnail), y
podemos rpidamente ver todas las fotos del CD.
Encontrar la foto deseada no debe ser muy difcil.
Pero, cuando tenemos muchas fotos (por
ejemplo, tengo ms de 13.000 fotos digitales),
debemos buscar una opcin de organizacin que no
requiere insertar y leer 15 17 CD para encontrar
una foto. Afortunadamente, existen programas
especiales para la organizacin de fotos. Algunos
son gratuitos a travs del internet, y otras son
programas profesionales que hay que comprar.
Algunos son sencillos, y otros permiten mucha
sofisticacin en la organizacin de fotos y en la
bsqueda de fotos particulares. El lector tendr
que decidir qu tipo de programa desea.
Un buen programa de organizacin de fotos lee
sus CD y archiva (en el disco duro) una represen-
tacin pequea de cada foto. Tambin archiva Un programa de organizacin de fotos puede ser muy
informacin acerca de cul CD contiene cul foto. til en la revisin y presentacin de todas sus fotos.
Entonces, presentan todas estas fotos en la Los ejemplos arriba muestran un programa con
pantalla de su computadora para que usted pueda 15 fotos por pantalla y con 140 fotos por pantalla.
escoger la foto que quiere. Al sealar la foto muchsima ayuda al fotgrafo en encontrar una
deseada, el programa le dice en cul CD est. foto particular o en repasar todas sus fotos.
Adems, un buen programa le permite asignarle Adems, un buen programa de organizacin
claves a cada foto en el archivo base. En ciertos tambin facilita el copiado de sus fotos. Por
sentidos, esto es parecido a ponerle un ndice a una ejemplo, con mi programa, si quiero copiar varias
base de datos. Por ejemplo, usted puede crear el de mis fotos a un CD para un amigo, slo tengo que
clave de msicos y asignarla a toda foto con marcar cules fotos deseo copiar (usando la
msicos. Entonces, con slo marcar la clave de pantalla que demuestra hasta 140 fotos). No tengo
msicos, el programa le presentar toda foto que que preocuparme por cules CD contienen cules
tiene asignada esta clave. copias originales de las fotos. El programa recuerda
Pero un buen programa de organizacin no todo esto. Slo tengo que decirle al programa
slo organiza sus fotos en una base de fotos, sino cules fotos quiero copiadas. Entonces, el progra-
que tambin presenta sus fotos para que pueda ver ma me informa cul CD debo insertar cundo, y
fcilmente todas las fotos que tiene, sin tener que copia todas las fotos seleccionadas a un directorio
insertar ni un CD. Por ejemplo, el programa que especial para ser quemados ms tarde.
uso archiva una copia de cada foto, con una Algunos programas ofrecen aun otras funcio-
resolucin de 640 pxeles por 480 pxeles. Estas nes, tambin. Por ejemplo, el programa que uso me
copias no ocupan mucho espacio en mi disco duro, permite compartir mis fotos en el formato de una
pero me permiten ver todas mis fotos fcil y presentacin visual parecido a una presentacin
rpidamente, en orden cronolgico. Puedo ver una del tipo PowerPoint, con transiciones especiales
sola foto por pantalla, puedo llenar mi pantalla con de una foto a otra, y con la posibilidad de usar una
140 fotos distintas, o puedo ver cualquier mezcla pista de audio. El programa puede archivar esta
entre estos dos extremos. Esta opcin puede ser de presentacin en varios formatos estndar, inclu-

105
yendo el formato de un video CD (VCD). de la pantalla de televisor, la resolucin final
lamentablemente no es la mejor. Cuando se
reproduce la foto con una pantalla de computado-
Compartiendo nuestras fotos
ra, se mejora mucha la resolucin.
Con las dos ltimas actividades descritas arriba Nuestra segunda opcin es parecida a quemar
(quemar copias de fotos y armar una presentacin nuestros archivos digitales en un CD, salvo que en
especial), entramos en el tema de cmo podemos vez de un CD usamos una memoria porttil (como
compartir nuestras fotos. Aqu, tenemos bsica- un PenDrive, un JumpDrive, o un Memory-
mente tres opciones. Stick). Esta opcin slo puede ser reproducida en
Nuestra primera opcin, y tal vez la ms una computadora, pero es muy econmica (siendo
comn, es quemarlas en un CD (o en un VCD) y que la memoria porttil puede ser borrada y
entregarlo a nuestros amigos. Si lo quemamos en grabada de nuevo). Ofrece una muy buena resolu-
un formato digital (como JPEG), nuestro CD puede cin, siendo que usa la pantalla de la computadora.
ser ledo en casi cualquier computador y tambin La tercera opcin es imprimir nuestras fotos en
puede ser ledo en muchos reproductores de DVD papel. Esta tiende a ser la opcin ms costosa (de
(que tambin reproducen fotos JPEG). Si lo las tres), pero es tambin la ms verstil. No se
quemamos en el formato de un video CD (VCD), requiere ninguna computadora ni televisor para
puede ser reproducido por casi cualquier reproduc- ver las fotos. Y la resolucin puede ser muy buena,
tor de VCD o de DVD. Siendo que los reproducto- si las imprimimos a 300 p.p.p. o a una resolucin
res de VCD y de DVD presentan sus fotos a travs parecida.

106
Captulo 11
Creando o adquiriendo
imgenes sin una cmara
N
Sin duda alguna, la cmara es la manera Sus desventajas. Pero hay algunas desventa-
preferida de crear o adquirir una imagen. Nos da jas de usar fotos del internet, tambin. Aqu, deseo
un inmenso grado de creatividad y flexibilidad. Por enfocar especialmente dos desventajas: falta de
esta razn, este texto ha dedicado tanto tiempo y control y falta de resolucin.
espacio a la consideracin del tema de la fotografa. La primera desventaja que encontramos al
Pero, no es la nica opcin que tenemos para crear usar fotos e imgenes del internet es que no
o adquirir imgenes (especialmente imgenes tenemos control sobre la imagen original. Con las
digitales). Hay cuatro otras opciones que tambin imgenes bajadas del internet, no somos el
son usadas con bastante frecuencia: bajar imgenes fotgrafo, simplemente usamos algo ya fotografia-
del internet, escanear fotos u otras imgenes, do por otro. Esto limita severamente nuestra
comprar programas profesionales de imgenes y creatividad y flexibilidad. No tenemos control
fotos, y crear imgenes con programas de procesa- sobre la composicin de la foto, salvo por editarla
miento de imgenes. En este captulo, examinare- posteriormente. No tenemos control sobre el
mos brevemente a cada una de estas cuatro. ngulo usado para presentar al sujeto principal. No
controlamos el grado de acercamiento al sujeto. No
podemos cambiar el estilo o el espritu de la foto
Bajar imgenes del internet
(tal vez usaron un modelo profesional y deseba-
Sus ventajas. A travs del internet, podemos mos la inocencia de un nio del campo). No
conseguir literalmente miles y miles de fotos, controlamos los elementos ni de la iluminacin ni
dibujos y otros grficos. Estas imgenes nos de los efectos de esta iluminacin (tal vez quera-
ofrecen cinco ventajas importantes. En primer mos una foto con una puesta del sol y tenemos slo
lugar, podemos conseguir fotos de lugares que una foto sacada al medioda). Y no podemos
nunca podramos visitar o de sujetos que nunca graduar ni el enfoque ni el campo de enfoque.
podramos fotografiar (como fotos del espacio, de Tenemos que aceptar la foto tal como es, con una
estrellas a travs de un gran telescopio, de lo ms composicin ya hecha por otros. Esto puede poner
profundo del mar, de Antrtica, de Egipto, de muchas restricciones al mensaje comunicado por
Francia, y de miles de otros sujetos parecidos). En esta foto.
segundo lugar, podemos conseguir fotos profesiona- La segunda desventaja de usar fotos e imge-
les impactantes. Muchas de las fotos en el internet nes del internet es que no tienden a tener una buena
son ya probadas, juzgadas y perfeccionadas antes resolucin. Son imgenes del internet, archivadas
de colocarlas all. En tercer lugar, podemos para una rpida transferencia. As, tienden a ser
conseguir fotos fcilmente. No es difcil bajar una archivos bastante pequeos. Segn mi experiencia,
foto del internet. Slo hay que buscar la foto una resolucin comn para fotos bajadas del
deseada y bajarla. En cuarto lugar, podemos internet es de 800 pxeles por 600 pxeles o de
conseguir fotos rpidamente. Necesita una foto 1.024 pxeles por 768 pxeles. De veras, esta es
para una presentacin esta noche? El internet le bastante baja resolucin y no permite mucha
ofrece la oportunidad de conseguir esta foto con oportunidad para editar la imagen. No podemos
mucha rapidez. Y en quinto lugar, podemos ampliar la imagen sin perder nitidez, y esto
conseguir fotos econmicas. Muchas de las fotos en significa que no podemos reproducir la imagen en
el internet son gratuitas, si no deseamos una alta un formato grande sin mucha borrosidad. Ahora,
resolucin y si slo pensamos usarlas con propsi- a veces se ofrece una versin de la foto con mucha
tos sin fines de lucro. As, el internet nos ofrece ms resolucin (la misma resolucin con fue sacada
una opcin econmica para conseguir fotos. la foto), pero a un precio. Por ejemplo, en mi
bsqueda de fotos religiosas, encontr un sitio que

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me vendera, con buena resolucin, cualquier de das por otras personas, esta opcin tiene muchas
sus fotos por 20 dlares EE.UU. (o un CD con 120 de las mismas desventajas que tiene la opcin de
fotos por 95 dlares EE.UU.). Entonces, el internet bajar imgenes del internet (salvo que podemos
no necesariamente es un buen sitio para conseguir regular la resolucin usada por el escner, y as
fotos econmicas y con muy buena resolucin. tener una imagen con muy buena resolucin). Pero
cuando las fotos escaneadas son nuestras, la
Sus peligros. Adems de estas dos desventa- mayora de estas desventajas desaparece, y pode-
jas, bajar fotos del internet tambin presenta dos mos tener todas las ventajas de la fotografa
posibles peligros. El primer peligro tiene que ver mencionadas en este texto. Entonces, el escner
con la pornografa. Hay muchsimas fotos porno- puede ser una fuente muy til de imgenes
grficas en el internet, y podemos bajar estas sin digitales.
quererlo o desearlo. Adems, podemos encontrarlas Pero qu se debe buscar en un escner? Si el
simplemente en la bsqueda de fotos sanas. fotgrafo tiene diapositivas o negativos del formato
Muchos son los hermanos (y de trayectoria, de 35 mm, sugiero conseguir un escner capaz de
tambin) que han sufrido de una verdadera una resolucin de 2400 p.p.p. Si el fotgrafo slo
adiccin a la pornografa del internet. Tenemos piensa en escanear fotos y otros objetos bastante
que tener cuidado aqu. Todo comienza con la grandes, basta un escner capaz de 300 p.p.p. o 400
primera mirada. El segundo peligro tiene que ver p.p.p. (una foto 6 pulgadas por 4 pulgadas, esca-
con contraer un virus. El internet est completa- neada a 400 p.p.p. resulta en un archivo con una
mente llena de virus para computadoras. Si vamos resolucin aproximadamente equivalente a una
a pasar mucho tiempo all, debemos tener un buen foto digital producto de una cmara de cuatro
programa de antivirus, y debemos tener sus megapxeles). Tambin sugiero un escner con la
definiciones de virus al da (estas definiciones habilidad de distinguir y capturar colores en
muchas veces se actualizan diariamente, tantos formato de 24-bit (que significa que el escner
son los virus nuevos). puede detectar casi 17 millones de colores distin-
tos) o de 32-bit (que significa que el escner puede
Cmo encontrar fotos en el internet. El detectar casi 4.300 millones de colores distintos).
lector tiene varias opciones a su disposicin para Obviamente, mientras mayor capacidad de distin-
encontrar fotos en el internet. Una buena y muy guir colores, mayor fidelidad. Y, si el fotgrafo
comn opcin es buscar su foto a travs de un tiene diapositivas o negativos del formato de 35
programa de bsqueda (como Google). En la mm, sugiero conseguir un escner capaz de
casilla de bsqueda, slo tiene que introducir las escanear diapositivas y negativos. As, le ser fcil
palabras fotos y gratis, ms una palabra que digitalizar sus negativos y diapositivas que ya
identifica qu busca (como adoracin). Una posee, y no habr necesidad de pagar para fotos en
bsqueda as le devuelve fotos gratuitas de el futuro (slo tiene que pagar el revelado de los
adoracin. Buscar con las palabras fotos, negativos, y escanear estos).
gratis, y frica le devuelve fotos gratuitas de Permtame algunas sugerencias acerca del
frica. Tambin, existen sitios especialmente proceso de escanear un objeto. En primer lugar, si
diseados para ofrecer fotos. Algunos, como el sitio el objeto es una foto o algo parecido, mantenga la
www.kodak.com, ofrecen fotos de diversos temas copia original paralela al borde del vidrio (es decir,
generales. Otros ofrecen fotos especficamente mantener la original bien cuadrada sobre el vidrio
sobre un tema particular. Por ejemplo, si al lector del escner). De otros modos, habr una necesidad
le gustase encontrar fotos de la tierra, del espacio, de girar el producto digital final, con un programa
de las estrellas, y de las planetas, puede ir al sitio de procesamiento de imgenes, y esto casi siempre
http://images.jsc.nasa.gov y encontrar fotos significa perder algo de nitidez de la imagen. En
verdaderamente increbles. Si se buscan fotos de la segundo lugar, mantenga limpio el vidrio del
tierra nicamente, otro sitio muy interesante escner. Cualquier suciedad en el vidrio pasar
puede ser http://landsat.gsfc.nasa.gov. Estos son directamente a la imagen digital. En tercer lugar,
slo tres de miles de sitios que ofrecen fotos en el use la configuracin estndar de su escner para
internet. fotos o para diapositivas y negativos. Las opciones
por defecto tienden a servir muy bien. En cuarto
lugar, use una resolucin adecuada, segn el
Escanear fotos u otras imgenes
tamao del objeto escaneado. Por ejemplo, busque
Otra opcin popular para conseguir imgenes una imagen final con una resolucin aproximada
digitales es el escner. Si escaneamos fotos toma- de 2.300 pxeles por 1.700 pxeles (la resolucin

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aproximada de una cmara de cuatro megapxeles). fcil y rpido conseguir las fotos, y puede ser
Esto significa usar una resolucin de 300 p.p.p. a bastante econmico (por lo general). Estos progra-
400 p.p.p. para la mayora de nuestras fotos. Si mas tambin tienen las mismas desventajas que
estamos escaneando slo una porcin de una foto, vimos con el internet. No hay control sobre la
podemos utilizar una resolucin ms alta, buscan- imagen original (su composicin, ngulo, acerca-
do, otra vez, un archivo digital final con suficiente miento, estilo, iluminacin, enfoque, etc.), la
resolucin. En quinto lugar, use una resolucin de resolucin es fija y normalmente bastante baja
2.000 p.p.p. a 2.400 p.p.p. para escanear diapositi- (800 pxeles por 600 pxeles es una resolucin
vas y negativos. Esto producir una imagen digital bastante comn, y mi programa de 40.000 fotos las
final un poquito grande, pero muy aceptable para tiene a una resolucin de 375 pxeles por 250
muchos propsitos. Y, en sexto lugar, recuerde que pxeles resolucin que restringe mucho en cuanto
se puede escanear mucho ms que simplemente a su uso final). Adems, a diferencia del internet,
fotos, diapositivas y negativos. De veras, el escner estos programas tambin tienen una coleccin
puede aun servir como una cmara. Intente limitada de fotos (tienen slo ciertas categoras y
escanear arroz, lentejas, piedras, relojes, la mano, slo ciertas fotos en cada categora).
la cara (con los ojos cerrados), etc. El resultado
puede ser muy interesante. Claro, siempre tome Crear imgenes con un programa
mucho cuidado de no daar o rayar el vidrio del
escner cuando est escaneando objetos duros
de procesamiento de imgenes
como piedras. La ltima opcin que queremos estudiar es el
uso de programas de procesamiento de imgenes
Comprar programas para crear imgenes (en vez de simplemente
perfeccionar fotos ya existentes). De todas las
profesionales de imgenes y fotos opciones estudiadas, esta probablemente tiene el
Estos son programas profesionales que ofrecen menor uso. Por qu? Porque la complejidad de la
cierta cantidad de grficos y fotos en una serie de tarea de crear una imagen con estos programas
CD. Por ejemplo, tengo un programa que tiene normalmente limita esta actividad a la creacin de
40.000 fotos en dos CD (la resolucin de las fotos imgenes muy bsicas. Si el lector quiere probar
no es muy buena). Tengo un amigo que tiene un esta actividad, sugiero referir a un buen manual
programa que ofrece 100.000 grficos y fotos. sobre el uso de su programa particular de procesa-
Programas as tienen las mismas ventajas que miento de imgenes. Hay mucho que se puede
vimos con bajar fotos del internet. Podemos hacer con estos programas, pero requiere horas y
conseguir fotos profesionales de lugares donde hasta das para conseguir un producto final de
nunca hemos estado o donde nunca estaremos, es buena calidad.

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