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MANUALES UTEHA + NUMERO 108/108a Seecién 11 ARTE HISTORIA DEL TEATRO DRAMATICO Tomo 11 | HISTORIA DEL TEATRO DRAMATICO 7 | Edicion compendiada por Sandro d’Amico c to CL7A44 STORIA DEL TEATRO DRAMMATICO F. INDICE DEL TOMO SEGUNDO PARTE TERCERA RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO emacs Resevsct, @) 196, ron «Cea ts Ser Se ee 8? Fgh ras ss Tes mon \ : SENT ah metal faa 88 Dae burnaso Bx xaxt00 Eel er eat Rama: Go 1a reacein de Tos actor snie ia Gavmedia de lov i ‘erator, 98. Los Comicon “dllarte” y precedents, 38. Argumentos de 1a "Commedia delPare™, #0. Lat personajes; edmo nacen Ist *miecarst", 49. La mre: vinci. los formularios, 48. Téeniea de la repmeen 'aciin, 30. Bl éxito en el teranjero, 88. Ln “Commedia delfarie y las eostumbresspcaes, 35, Toluenein sobre 1 actor y'el Drama mocemos, 37 4 Bi Tearto esrafou gv a1 oto Xi 2¥ Re Sisto oe loner pee : 60 Ia vila ‘picboys del eats ‘espaol ya teasién do tos eruditos” Lope de Rueda Cervantes, 62. Lope v INDICE DEL ‘Ue Vey dramatungo del pochlo esos, 67. Comedic twafos imenorer y ‘Tnw de Melina, 71, Csldexia de Ia Raves, 74, Concusones, 60. Ey "Thavmo tnonla Y Be ANUNCIO pe StaxePwane 14 Reforma anglicana y ol Renacimiento italiano, 8S. Organizacion de Inv Eicena ingles, 85. Carsctees ge rere del repertoro, B9. Tarsas bufonescay y "more Tidndes” de Propagaids religion 98." Preenroees de Shakespeare: Toe elasieitas, 95, Sus adversiios: Mor lowe, 37 ‘Wirt au SuaxesPnans Obras de Shakespeare tredias, 108. Lo grandes dramas, 1 Prats, 117, Credo de Shakespeare, 121 Toe atosore ee Shakespeare, 123. La ee roe ym claunea, 127, Ep crauciswo raaweée y Conereas Dé lay “inoraldaies” y Tas frm a Tor primowes dra ‘nos elasicitay 130. Actotes y tentros‘en ow ssl 3 ¥ xn, 132, Tardy y In pmaentaciém eseénica a prin- pos del siglo sms 186." Ta tencelén clanieita Tas fenton de Jas “unidades", 198, Vida y obrat de Com ‘all, 199, Espiritu y arte de Connell, 144, Coater forieor y auceones de, Corneil, 146, Morsine Racer feereees Vida obrae de Molite, 148. Rapti y arte de Mo- Tite, 154. Vida y obvas de Racine, 197, Berta y arte te Racine, 160. El fin del siglo xv en Fronca, 163. Et Munoomaxen rraiaxo ¥ Merasrasio ee Lov ialinos en nen de Ja Tragedia rventan ol Mex lodeama, 165. Foreimienin y decadencia. del. Melo draina, "167, Petro Metaetnio, 172. Su espletu: su fart, 175, Melodrama y Opers bufa hasta fines dels Ho sem, 178 Es Cosmmom trauisxa 23 tox stots xem y xen Gornoset ee La Gomedia isigna tx Torsion sony terre antes de Goldoni, 177, Vide y obmne de Goldens, 179. Fl arte fle Galdoni, 192. La’ mora ds Goldens, 187. Conchie Slones sce Goldoni, 108. Lor valet de Goldoni: Carlos Gon, 189, Después de Goldoni, 158 Lis “storied ingles Has o ‘Ane de Shaker ‘len Jono ¥ aan ten Phe, 2 woe ue 7 INDICE DEL TOMO SEGUNDO cw, Tha Teno, maton ¥ Avra Tena de Tags en dle a a Tete sta 185, "Twnadites'y gee preiranay 135 ta Siro” Mais, 9 Vda y's de Viuro ‘Ary 200, Prana iy ene eal Ss Ba de Aled y's eet Be Mion mia ‘wii 6, Bi 'Peiy agi’ oe da Siglo en 211. El Testo inglés en siglo Sn Icio, Gare, Sein, 21581 Tet al 2 Mot 225 Fh de eat harece en Panes, Bea fa to, S211 Tops y ron a Cela a ‘aoe, 296 Low anne de te Reslrd Rota 1 Vole 250 En Gonna Inemon Did 3 Betumartas a ren comet 358 Tas Mason Canteer 3 Hone che 2281 Tees {Gon Sid or Ritch 28 ane Henin del 'mote Tuts cup!” Ephrain ee 250, — 7 Iyntee avrantrico cen meal, AL PEM OL TOMO TV vin am om PARTE TERCERA DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO CAPITULO PRIMERO EL DRAMA PASTORAL. Y LA TRAGEDIA HUMANISTICA EN ITALIA EL Renacimiento italiano. Los historiadores que due rante siglos han presentado la Edad Media como el reino de una barbarie tenebrosa y feroz, se han complacide des ppués en oponerle, con el principio de la Edad Moderna, un Renacimiento todo fulgores aparecidos de repente, como tuna aurors™sGbita que Hega por fin para shuyentar la noche atroz de la edad desolada y supersticiosa. El Renacimiento serfa 1a edad en que el hombre “vuel- ve a encontrarse a si mismo"; en que, abandonando la interpretaci6n de la vida humana como una. preparacién ra vida, renuneia al cielo para agarrarse de nuevo a ‘erra y pedirle su paraiso, Un zetorne mds © menos integral al paganismo; nuevo descubrimienta de la antigua cultura, filosfica, estétiea, literaria, y de sus obras mae tras; renacimiento del arte y de la alegria; y a a vee como reaccin a la larga excomunién— de la came, Siglo xv, “siglo carnal”. El eatoliciame, que en vano ha experado, desde Dante a Savonarola, una reforma en sentido of todoxo, Ie parece a Luter wna sentina de vieics, Pero 2 DEL RENACIMIENTO AL ROMANTIGISMO la Reforma pregonada por ef monje alemin en realidad es Revolueidn; demaiades pales del Norte -cpetiat mente aquellos qu, munca ‘conqustaden por ix Toma imperial, habian Megudo tarde al catolcno-- salen de ia'comunin con a lea spose, Ast Malia, macara de las artes y de la etr, rebosante de genes que, emir lando a ta antigua Greets, ean el arte nuevo ya neva civilacin, eseubren un inundo nuevo y penen lor ei fos dela nueva zac eno ebstante, mirada desde €l zo lado de lon Alpes, como ln paaia de la eomrupia moral Say mission adnizadores In aman también, 2 ne sobre todo, po ete st inmoraimo;y Francesco De Sane ts a interpretar el sgl x04, lo veri exprendo csencla. mente en Jos Ges autores paganas por excelenia: Aros, Aretino, Maquiavelo, “Tedo esto peea de siwplismo, El Yamado Renaciien- to no brota sn rae; ene como predeceor media a Manado Humasisme, al culo amorow del. easicsrna kgecaatne. Yat fen no comin cont Bd order, nies en mismo un feasmene antes lcs por 1 contrarian carter isico del exoteimo’ sa ‘bra constante de conclacin ent el romanisna (del ue precimente la Iglesia conserva la lengua) eer tianimo. Son Tos monje de la Edad Media qutoes bo snantenido —débilmente durante los siglos de mis dura Preponderancia arbre, pero tantnigo al fin el enue dal de cultura clisiea gue leg a ex siglo mks damned. ¥ Gatos no se inican con el desubsinicato de. América, Sino macho antes El hecho de volver a encontrar a ee, nas leyes del expirtu bumano, en las piginse de le el sicos concordadas con. lade le Exon no es tn fenémeno moderne, sno medieval, Los mises campo. nes de Ia conciliaciin entre el pensamiento antiguo y el LA TRAGEDIA HUMANISTICA EN ITALIA. 3 cristiano son el mis grande Filésofo catélico, Tomés de Aquino, el mis grande poeta catdlico, Dante Lo que, por otra parte, se llamé Renscimicnto fue ids bien Ia espléndida rotara de un equilibrio. Fue, en el ererno drama de la laboriosa componenda entre Io ¢e- reno y Io divino, la preponderancia violenta de lo que «s terreno; de lox mais nobles valores humanos, y también dle los mis bajos. Pero no por esto el siglo xv1 fue sola mente sensualidad. Gracias a la Reforma eatélica, lsmada comtinmente Contrarreforma, también rebos6 de santos, de misioneros, de nuevos impulsos espirituales, de nuevas y focuncdisimas drdenes religiosas. En arte, junto a los ci tades Ariosto, Aretino y Maquiavelo, tuvo como cam peones de la idea cristiona a un Miguel Angel, un Pales- trina, y, expresin viviente de la discordia que lo laceraba, a un Taso, Es cierto que mientras en el resto de Europa, sobre lag ruinas de Ja idea del Imperio universal, los pueblos mis rudos y virles forjaban la unidad de las naciones ‘moderas, en Ia culta y expléndida Ttalia una tradicién dos veces universalistica, es decir, romana y catélica, la ‘mantenfa indolente y dispersa; papas-toberanes, y prin cipes y sefiores vivian en perpetuo conflieto, de lo que el extranjero se aprovechaba. Pero también et cierto que entre estos conflictos In idea de ta unidad de la patria se insinuaba a lot mis doctor y reflexivor; al menos una unidad ideal, si no todavia politica. Y esto daba a los italianos la eonciencia de ser, espiritualmente, una nacién: y aun Ia primera entze todas, El Teatro y el Drama en el Renacimiento Advertido esto, queda. por resolver una extrafia contra diceién, Las historias de la literatura italiana estén Henas del pesar de que entre los siglos xvr y awn Tealia no haya 4 DEL RENACIMIENTO AL, ROMANTICISMO. teeny ems ci LA TRAGEDIA HUMANISTIGA ITALIA. 5 fentences comenzaron a constituirse, formadas por actores “de olicio”, llamados por esto, como veremes, cémicos “del arte”, muchos de los cuales ya eran muy admirados, Bl aparato eicénico de ests especticulon et cada vex mis suntuos, no solamente por lo que se refere al vestuaio, 0 también y sobre todo. por su gran elmento nuevo: la ecen0- sralla pierica, Mists emtonces, tants Ia owenogralia do low ‘rigor y de Tos ronianos como la de ta Edad Media, aunque bin fend Ta aya de Tepito aban valid sempre, fiencaimente, de ecenar plist, construidar; y_provismeat® It difeuttad de camblar ett decoraciones de un eadyo a. oto bia hecho adopta Ia esena fija a lov gegen, y al Teatro de 1 Edad Media, que no seeptaba Ia unidad de liga, lan decorae ones méluiples y simulineas Lay limos afr del siglo 3%, fn cambio, vieton un auevo iavento italiano: la perpectiva, SC ‘subd que no hay necesdad de contruir wa palacio real, tun eiifici, un grupo de edificios: gracias a la perspectiva, Duce ‘den pintare sobve una pased plana, de manera que al engafar Ta vtta Tas Ines, ls samba y'losJuegon de la pespectiva (dice Paolo. Ueeello: ";Oh, gue dulee coms es ona penpectiva™), Je den I spaviecia de las tes dimensiones De esto 302, €8 Talia, la gran exenografia modema. ‘Al principio, aus por de eacona se reducen clisicamente ‘tre, para lor ter géncton draiitices tatadoe por lov autores falianor en el siglo xv: icens trdgica, para ln Tragedia eieena ‘cimisa, pars Ia Comedia, y escone compete, para ol Draita astra ‘Veamot 1o quo se dice en In obra famosa de Sebastiano Seilo sobre Ja Arquitecura, en euyo libro segundo (1585). feats precinments de In Perepectiva, Ea la eieena tigiea “los grandes elificios aparentan ser de grandes Feronajes: por To fue los aecidentes amorows y caloe inesperades, mvertes woken tas y enueles (Segin se Tee en las uagedias antiguas y modernas) fcumen siempre dentro de Iie entar de oes, ques 0 gar Ges priaciper.--"- Yun escenario tipo, entersmente en relieve, yero’dispuest con lor mis atractvesjuegor de perspectivay eb Ligue ofrecié Pallacio en el teatro mée bello del mundo, el de ‘Vicenza (terminado por Seamomi). Repreenta,rocordanda st modo €l escenario disco rego, ‘una magnifica fachada, ‘con ‘un gran arco central, en el que dovembocan una avenida tehnfal 5 DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO Yotas dos avenidas en dimecién oblicua; y eon dos arcon lo terles en fos que, también oblicmente, deembocay ans can Zaina auinta avenida. La eacena ae. hizo para una versie ae ‘dip res, pero debin serve de Tonto io & cualquey teendee 4 exoena eémica, de atuerdo con Ia nermas de fs inonn, +¥ia epresentae una calle 0 una plaza con vats cates frente 8 frente, La eacena campestre representaba, sgn Seve étles rocas colinas, montaias,hierba, lores y fuentes Paisen, rallendo de Is warabe, pero no tuperabl, esteches de ease tipos, Ia fancata de for scenbgrafor do tomena teat fits con los interest ( “entremeses")y qa, come hemos mencionado al hablar’ del iin mts too tips de Secra Rappresentacione, se interalaban cule tos sets’ Se $5 tspeetdcule ¥ ya_entee fos primeros escenégrafos enconteames_ artistas fasnesos, como Filippo Brunelleon y el prederto de Lane it aldassare Peru do quien el mencionalo Serio sac6-srockes slementos para au cra, Akddave tambien que al nponenes ee 4 poco In moda de levar ef especticulo « lganes eereedor ea Htasones “de Ta perspectiva se. vieonlavoreeidaa, por lat fas, aifiiates, Pero zqué es, en resumidas cuentas, lo que se presen- taba en estos especticulos? Aqui esté el punto eseneial, Bl fervsmeno curioso del siglo, admirado por algunos histo. Fiadores y amargamente deplorado por la mayoria (con D’Ancona a la cabeza), fue éte: que los literate italianos, fa vez de ayudar al desarrollo de aquel Drama medieval del que en paises menos cultos nacié el nuevo Teatro, die fon ‘una violenta media vuelta para llevar el Testo italiano a la imitacién, a la copia, a la idolatria de Ja Tre, ssedia y Ia Comedia precolatinas, Para esos erticos, el es plendor del Teatro italiano del Renacimiento es explendor del Rsvenario (actores,direcciin de escena, presentacion), no del Drama. Los autores italianos de tragedias y co ‘medias eruditar no quisieron ni pudieron ser mis que imi. tadores; y, como todos log imitadores, no captaron el Pirity, sino la lewa; no nes dieron un ‘Teatro, sino. una a> e LA TRAGEDIA HUMANISTICA EN ITALIA. 7 aoe ee ‘nati as oes ce lato y Terao, By Row, por ee ee ron vulgarizadas en versiones sumamente endebles 0 pro- Jijas. Baste mencionar las que Pandolfo Collenuecio y 8 DBL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO Anfitrign y de Ia Césina de Plauto, habiendo adoptado fen ambas el raro principio de traducir cada medida del original —aun Tas de un solo verso, o de medio verso, © de una palabra 0 dos—~ con al menos un tererto, Adiga nervio, adiés vigor, adiés didlogo apremiante de. Ptauto, No hay duda de que el pico, y aun el pribico excogide, al que se habian ponderado anticipadamnente las mare’ villas de la comicidad romana, debia quedar singulars mente desilusionado (y de ello tenemos algsin documento ‘que lo atestiga). Pero, equé diremos de los literatos que se entregaron 8 Ja tarea de dar a liv comedias y tragedias originales? Su curiosa y fatal aspiracidn fue ésta: exear un Teatro uevo imitando servilmente el antiguo, Y ya entre los Blos xv y xv mis de'un humanista habia seta. obras cscfnicas en latin, empezando por el Petearea, autor de tuna comedia (hay quien dice que de dos) que sha extra. viado, y Albertine Mussato (1261-1329), autor de una tragodia famosa, Ecerinis, hasta el futuro Pio Tl. Eneas Silvio Piecolomini, y otros euya lista reminciamos a hacer, HL “Orfeo” de Policiano. El primer trabajo original de man categoria en lengua italiana que aparece en el Teatro erudito del Renacimiento no es ni uma comedia ni una tragedia. Es la Fébula de Orfeo de Agnolo Poli ziano (1454-1494) compuesta “en dos dias” durante st cstancia en Mantua el afio 1480, Sin Ia oinién tein, el Orfeo una destin de tas fomat del’ Drama nro, la ts, doce eae Smpetn, aunque tolva endl dl mute tea doce Orfeo pitetsno, emmpueta con ver ne ein ge {can i perversion mde dishonesty “ene ese nel rome Hea Sue Reppacnnoe de Vite Rats “Es snusciaio,hucha no pote tnd cota tng re Man Sites el Gave do Tapes; el ate cee, eas LA TRAGEDIA HUMANISTICA EN ITALIA. 9 ronte dbia apareeer en el eceasio el Averno; y en gran parte ghia ata, Be psa ain ent ea toma fm er de pretntar matenlmette al apetador, com se tick a S'Date nen ol demmcie de 22 comics Stor son rferidr ata miner einen or patradresagracadey 2 trves de relatos slogan efusioneseegiacan, oe legan a folmo em expresion lsc ooo sora de Bacon ste Oreo cs pues, mejor que tn drama, un eerie do ece- ss admirals por muchos conteptoy chra den erat culo Yen lor momentos me feist, de uh poeta Sus parcnes mis Pebimos son el iio y In loga de lar elisisy pects del Joven aor y de sos comtemporineey, gue apabon al cia IRerario do uta natalia idealesda Hay que sabocaslo sobre todo por pica, como cetas obras tases boy a epresnta mumeroae votes, con gra Sto de pic in teetunh el Orfeo uno mis tarde tam, moeva sedan, que Slguien atrbayo a Tebaldc tilada esscamente,Orphel bre cedia; aparelron tambien tendon, tmiariones yet ‘eclons, mls o menor delay pero numeotlinas, Ere ely ton caricteridear lr componionee dali que tomaron tembre de "Grane mead” por ofrecer ia tetra de fund, omo Polisano habs qucido Hacer, mottos dl posse? Scita‘con elomentor tencos del Brana socio, Pus concedo: dnd etre todos por lo lector, no por Tor eects ‘tuo expats de wa nla repreentacion’ dada en Tera el ae 13a0" parce que no piison otvar—'cl ‘Cofale de Neca da CCorregsio (1450-1500) El Drama pastoral, En el Orfeo del muchacho pro- digo, del jovencito ya nutrido de doctrina elisica y de cespiritus paganos, estaba ya el nuevo sobrentendido: la sociedad civilizida es insoportable, volvames a la Natura leza; la realidad contemporinea es horrendamente ruda y dura, evadémonos de ella en el encanto del idilio, Y era, sacada de nuevo de los poetas antiguos después de mil alos de Edad Media, una exhortacién ansiosa: la vida es breve, Ja juventud es un soplo, el éinico go2o de los hnumanos es el amor, disfrutemos de 61 mientras estamos a tiempo, ‘mafiana moriremos, Son éstot los dos earacteres —invita- — 10 DBL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO Gin al amor, rfugio en el mabe artic de un paraiso ampeite, dgpusto idcamente— que se covert ee ‘pics del novisino géacro tetra, rginaramente fot whamente alan, que pronto conguitardlt soles tis cus, 6 mencs inlay de Euopas el "deana rat tora, 6 "tdbua patra, “pastor” tou eo 'No damn efto a quien ht sea, te a ene tes dela Pastoral, In Iaaday “poesia rua que no hay ave olvidar que tenia tendencas realizar, Noe enews, tra nada selvtco ni sien en ete nuevo mundo poly, de pastors y stor y ninfs sumaments domed, todo sensualad mule y témulay que vagan'y te por Siguen por prados y bosque, bien peimdes y cos Dio © a int e herbectas do er que, evden trent, 6 han quiado epina y cards y pods punt tras. El mundo, sepetino dela floga, La logy entre tigen y latinoe'no habia sido mas ue un slog de tres y patel que versficaba'a pra; yohors Ios nuevos autores s afanaban por enrgucery complet esos dsogos mediante epoios ences que lessen = preexto para una represimacign, En las ocosas woe demas 7 chistonsimaséglogespastoreles de une de eso famowsacires dl siglo a0, Andrea Calo, gue tania conoceremes como comedgrate, el buen elie ha nese clad clementn bufoneacos ha introdueid dialer con la intencién evident de llevar ef contate buco 4 verdadera Comedia, pero el ito no fue muy deco, EL epi y la sigufcaiin de ln Paerl depots de BI scr, do Agortino Beear,elaifeado Ucar mente por los clecres como primera “fibula patra” iuaiana (1554) apareironclramente en la ebea macs tra del género: In Arinte (1573), de Torquaea Tasso (1544-1995) que Cardueel definis como “un portent” LA TRAGEDIA HUMANISTIGA EN ITALIA 1 ‘También los cinco actos de Aminta no son sno efusiones lrieas y narraciones mis 0 menos dialogadas. Los contras tes entre Aminta, cl pastor enamorado, Silvia, Ia ninfa esquiva, y el Sitiro zafio que intenta violentaria, no son presentados en acién, sino expuestos a través de confden- clas sccretas y narraciones pablicas. Los caracteres se re- velan no por fs conflicts entre los personajes, sino por Jas descripiones que otros hacen de lls, Hay que seal que siempre, al pasar de un episodio a otro, el poeta se hha cuidado de dar un golpe a la barra del timén, y as, cuando todo pareeta dizigido a Ia derecha, todo se en- cuentra a Ia iequierda; y euando se experaha la vitoria el so, ea el snc df eats y cuando Is tiernas espectadoras deberian llorar a grima viva, lesa tro anuncio para trangulaalag con I seguridad de ue todo acabé de la mejor manera porible. Conesbuyen des pds a esta variedad de elementos ls cantos del Core, que fn realidad intervene en todos los actos para sentenciar onceptuosamente y sacar la moraleja del ssunto, ‘Quick al lector mederno no Ie parceeré que la suprema belleza de la fibula ejerma su fascinacién por la prosre- sién dramética y la feliz conclusién de Ia aventura sino rmis bien por la oleada de melodia que Ia encanta ¥ erea su alrededor el halo transfigurador. Los versos que re- citan Silvia, Aminta y sus amigos son los més bello que hha producido el silo, euentan entre los ms bellos de la Hteratura italiana de todos los tiempos; ondulaciones ahandonos, y desconsuelos, y extravios, y resureecioness murmullos de elegla petrarquesca y a veces también pre- sentimientos de una castidad de expresién eas lepardiana Pero junto con su maravillota fuerza lives, teinfé st fuerza propiamente teatral. La téenica clisiea, que pro: cede por acontecimientos no. mostrados sino nerrados, no 12 DBL RENACIN TO AL ROMANTICISMO dlisminuyé el interés de la necién; mis bien lo agudie6 hasta In emocidn, el éxtasis, el espasmo, La Aminta, piss, hizo escuela, no solamente en el libro para uso de los er ites, sino también y sobre todo desde el escenario, Ila. mando y encantando al gran piblico, Las tradueciones. y las imitaciones se multiplicaron, dentro y fuera de Talia Conocemos un centenar de fabulas pastorales —con sus |hijas Fegtimas, como las “fabulas piscatorias”— que eorres- ponden al siglo xvr y mis de doseicntas al xvm, y entre fodas ellas es dificil hallar alguna en que no se observe la fidelidad al modelo: una fidelidad en la que alguna vex apunta Io grotesco y otras veces llega involuntaria- mente a Ia parodia ‘Teatro de corte. Y es significative el hecho de que asi como el Orfeo de Poliziano habia aparecido entre los ex plendores de aquella Mantua de los Gonzaga, también la Aminta naciera en la corte de Ferrara, que fue en cierto sentido la capital del Teatro. italiana del Renacimiento, Siguié al triunfo de Ia Aminta el del Pastor fido, del fe rrarés Giambattists Guarini (1538-1612), representado Primero en Crema, durante el Carnaval de 1596, y dos afios después en Mantua con toda suntuosidad, AL construe su trazicomedia (como 4 la Tamm pensando es cribir una obra que fie adn tenicamente univers, sates dle todos los péneres), Guarini estuvo evidentements” Saluda por el recuerdo del Tasso. Noe content con une, Wain Ble eon pocos perionajes, sno que imaginé wna. gran consi iin, con diverts tramar (fibula tiple), una velntena de pete fonajes y cuatro cores (de Pastore de'Cavadores, de Nints, Ae Sscerdots) Para el gusto moderno, fa obra, en su mele enorme, inevi- tablemente parece desproporcionadas farragois, terilementc Drolija, may presuntuesa en in consign exeepeional de cleo. Panes. Pero n0 hay que sorprenderse del gran Exita que hive, oso en sus numerous represestacones, sin atsién en lal LA TRAGEDIA HUMANISTICA BN ITALIA. 13 rempresines que 4 sucodironsiidamese, Salvator Rose SSRIS cn lus igesas el Perf Ge de bo defer ie Somar ic tecion sts fc tligenty pe eo 22% Seears Entelmen qe ees be ar ma in povecioe en ol meet A" ei ex ein sient, aes much oi ‘Err meray tunes amore: Acs inl leat, oe th hfaldad Ge sete y cavitons 4a vty ne. ‘lien en auld ns Nucl do acne, pro con is Stlopueldad, feos onl bn dead” ton sad, Best neue bein btn, un penne Seas eons ‘rom te coma yi Sn foes an Tali cn ge el vere relay wrckerc ence nallin, Yen cl momento oporture (egulendo tanbiga ea esto al Taso), ot Someta us tien gure ms bas een Ties fr counts St ee ee es Peer preg 1 DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO. oe eee Una preoeupicién fondamental fue el sejeto a ta reser © sapestah terse dela Potten de ‘ition x por lo at Concirne a jusifieacén moral dela Tagen ya poral lemon prep la “tes urade al tee hemes tice al hablar de ls Treen sega (wae Parte I, Canfudy' I), Fue Giovanbatista Cli Cinthia (15041519); eaatine, er mmatungo novel, quien conta cus Sore lr compote ela comedian 9 ts tragedies (4348) decane te bite LA TRAGEDIA HUMANISTICA EN ITALIA. 15 det fino de Estagira, adems del principio de ta unidad de acelin (un solo hecho}, ol de 1a unidad de’ Gempo (una sola Wuelta dat Sol, es dec, de la salida a Ja puctta del Sol) Mas tarde, G. Graare Scaligero, en sus Poctces libri sepiem (1361), propuso que se afadiese -aquellse dor unidades wna fercera, también dewubiorts en AvrGteles: Ia unidad de lugar Yt fue defintivarente adoptada como dogma en la. tcoria fugra de las "wre unidades", que desde tones se Hamaron fritotdiogs por obra de Castleetro (1870) Tine torturas do estas Hnitaciones, que dexputs de ls Uses cexperiencias del Teatro medieval parelan mucho mis dura, ¥ fas disputs ingenuas que. provocaron. se extendieron de. aque glo a lor siguientes, y para derecasan fae necesri llegar al Rematuclmo, Sobre clay en 1515 (6 ISL, la fecha to es segura), Clangiorgio Trisino (1479-1380) habia modelado wna trapedio, Sofovibe, iatznde ain manera a Earipes, con 2 Aiduess de moraliino a la manera de Séneca, Ya la cbservacin de las wnidados habia quedo atenerse también fimente el gran smigo de Trising, Giovanni Racellas (1475-1525), en tay tra Feline Resmunday que sparceié mis a menoe al cian Gemipo fue la Sofonibe'y an La que init a Séfocles, y Overte, endedle alco de a Ifigenia Tries de Brides. Pare clerto que {tae fveron obra meramente Hiterarng, er decir, no destinadas 4 ter reproventadt. ero preciwmente para la escona escribié sus trageias Giral- Ai Ciahioy persuadido de que estaba ansnciands un nuevo verbo 4 piblico‘ctito, En efecto, tendia alo horrendo y a fo expantes, fesmilando atrocidader y erores. Y sien las Orbecche, en Ta Didone y ea, la Cleopatra ints. a. Seneca, en otras tragedias, oma dle, Antivolomens, Arrenopia, embrolé y desenredé sven tres noveleseaa, con elementos sentimentales y moustusoy todo Confiao 9 sin unidad orginie, EI docto. dramaturgo, que (come ftrer modems) para eh teatro sac® algunas. voces srgumentos de sus miamae navraciones de los Hecatommith, no soypechaba ‘gue precisnmente en ellat encontaeia materia, dentro da_pecos ‘Rtenion el mde grande posta telgico de Is nseva edad, Shaker peare, 7 que en el mondo del teat si sombre sobreviviria de feflejo, por haber ofrecilo en una de sus novelas Ia trama del Othe ‘Seria tan laggo com intl enumersr aqut —después de wu arsbre o, por ejemplo, del de wn Lodovieo Dolce (1508-1969)— Tos mumerone supuestas tagedlas del siglo xvi. Base recordar, 16 DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO por el prstgio de is firmas, In Orasia del Aneino y el Tori ‘mondo del Taso. Bo la primers bry, entte projdades y arte fio, algunos personajes vives; Ia segunda Tue considerada como tuna Yentativa de eaneliaién entte lo helenice yo. besbisien, Yen realidad smbas son intererantes, pus nox an la. prucin tte se habia ditigeido.brilantsnnte ea fn Comedy us fran Torin au abl prod en Talla hrs Sse Zn" tty'ca Boa CAPITULO I LA COMEDIA ITALIANA DEL RENACIMIENTO Sus origenes grecolatinos. EI argumento esencial del Drama eristiano de Ia Edad Media habia sido In salvacin del Alma. EI argumento del Teatro de! Renacimiento —en todas sus formas, salvo Ia Tragedia, cuyas pobres tenta- tivas ya hemos sefialade— fue el Amor: queremos decir el amor sexual, En la Pastoral, este Amor se representaba, ccomo hemes visto, en conflicto con un desdén; en la Com media, en eonflcto con la sordidez hostil de los ancianos: fl eterno tema cémico es la lucha por el Amor entre los jévenes y los viejos. ‘También ta Comedia italiana del Renacimiento se ini- cia en la imitacién mis declarada, Hemos mencionado ya Is primeras tentativas hechas sobre modeles latinos y en latin. Pero también cuando se lleg6 a las comedias en ita Tiano se quiso tener Ia vista fija en Jos modeles antiguos, de los que se copié Jo mis posible. Puesto que el fantasioso Aristfanes, cuya obra esti centerament® ligada al chisme de su tiempo y de su ciudad, pparecia inimitable, el modelo escogido fue la llamada “Co- media dtica nueva”, o sea, relativamente veristica y bur ‘guesa, de Menandro, Filemén y colegas. Y puesto que, por otra parte, no quedaban do étos mis que las ala- banzas estereotipadas de los comentaristas antiguos y un snimero no grande de fragmentos, los humanista italianos tavieron que recurrir a Plauto (de quien precisamente "7 \8 DBL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO en el siglo xv se habian descubierto otras doce comedias) Y a Terencio, quienes hablan refundido, reducido 0 con- faminado a los griegos. Asi se tuvo la imitacién de una {mitacién, Los literatos italianos del Renacimiento tomaron Por modelo a los dos comedigrafos latinos, observando, sobre todo, lo que haba de comiin en la téenica de ambos y adoptando sus frmulas escénieas como el mejor, st no l iinico medio de representacién oémica. Otros han sostenido que, ademés de la innegable efi- cacia de ciertas situaciones tradicionales y ademis de In vivacidad hablada (0 chachareada) del dldlogo especial- ‘mente de Menandro y de Plasto, les indujo a ello una semejanza indudable entre el clima moral de su siglo y el del mundo representado por los comedidgrafos antiguon, Y ha sido observado que aquellas truhanerias, aquellos aptos, aquellos disfraces, aquellos reconocimientos que pueden parecemos a nosotros tan inverosimiles, debian de ser bastante comunes entre griegos que vivian en pequetias ciudades costeras débilmente consttuidas, expuestas a las sorpresas de los bandidos. Al prosente, desgraciadamente, ‘estas cosss podian volverse verosimiles, en un siglo de aven tureros y pirntas. Sea como fuere, ciertamente no toda la Vida del siglo xvt fue la representada en su Comedia; como ¢s clerto que no toda la vida de la Francia burguesa del “itimo siglo podtia ereerse que esti representada pot sus vaudevilles, operetas y pochades Afortunadamente, al recorrer Ia historia de la Comedia italiana de dicho siglo, se ve que éta puede redueirse, en resumen, sino siempre con rigurosa cronologia, a una liberacién progresiva de la capa de plomo de los ‘modelos de Menandro y Plauto, para acercarse cada vez més a una ‘expresion mis libre y fresea. Con el tiempo, al elemento 4que al principio es casi el tinico —la refundicién del mo- LA COMEDIA ITALIANA DEL RENACIMIENTO. 19 a ae poe ng ee Sie eae oe ae eee a Caste pian tr ne oe eee do ae aay echleee eter eer aes ae an onl ea 20 DEL, RENAGIMIENTO AL ROMANTICISMO renala, Ni de agus en ls que los primeron ecos de Ia ida contemporinen (Rentivogtio, ell; Cro Se iat.) Ia ifluencia de la novelien ie dr sgn (Parhosco, Doles, Franesco D'Ambra, Anibal Caro) all. Ba esos timo tempos te ha querido revise 1a vivacdad eémica ple tmultioe reprentacion del snovimientoy animacion de nn pln romana del Sil en los Straccioni de Caro. ] El primer gran nombre que se encuentran IT es sada menos que el de Ludovico Aveta {LETEIS39) Jo encito, moro y hombre yx bec, Ariot, cx Fev, Babin aitido a nameromy Sacre Repfresentactni poses fe escen, naturales, con cl scenario mile me, Cova, Pero a In vee habia astido también a espcticulo rumiticos de tipo may dint, segin ef nuevo, geste aeadémico: comedian de Pinto y ce Terencio tralieaag ¥ adsptadas por Coresio, Guarino Guaring, Boia, ee Eslogas yesenaspasaales.Y el oven Aristo eh persona tem pate en sgina de estas funconey a0 Todas como trator, como aetor Y ta increie ysignitcativa aventura ocuri6 as et Hey faniasixy Aristo, pesto en Ia alieratia cate las iberindes del Teatro medieval y os precepten ceteaden de! nuevo Testo humanistic, evox ln Pesce Se arvoj6 al mar, €, el principe de In eta, Preceamonte la cctaa de fa Sacra Rapprernteione Tone yo ito ames se psn a reac alerts el vero al teimetro yanico del obmicosanigus con ss pete dos .endecasilabos esdrdjulos. : iy ete, “y Podge decir ehcaditona era Ty. pasiin BP Bale'en geheral, el candenat Hips cx pened LA COMEDIA ITALIANA DEL RENACIMIENTO 21 por las danzas, fos fetines, Jor convites, las mascaradas, as jus: fas y lor erpectculos: conus toda clas mucho mis de earéeter ‘undano que artiatco, Ea la chidad en Ta que semejante ent fiaumo no habia sido extrafo ata voeacon prfétiea €o. tn Snounvoln, fr predcadores no dejaban de tronar tanto. eto podian contra el paganiano renacide. Peo o parece que el pi pe dela Telesia nt Los jocenes cardenales amigos suyes se diesen por entendides, fn el beilante palaio decal, se habla aspwesto BT teat en un grin alin rectangular, con eacentio cn el Fondo y_gradelas ‘en 1s paveds, ls centtales para las dams, las aterales para los hombres; y cuando en Ia tarde, 0 a alts horas de In nocke, lor innumeables cli eocendider brllaben sends Tos candela sole los trajer de cots, 0 acre or andra jon colordos del pucblo, qe también er sdmitida, 2quién ee owrdaba de lon scrnoncal Humnoves woqros; aan of Lutere yo Hemaba a Ta puerta, En el escenario de este teatro, pues, y sobre cl eterno & inmvil fondo de Is calle © plazs com Ian dan casas frente 9 fen= to, se represents en 1500 In primera comedia de Arioo, excita fn pros ttulada Ceszaria: storia do vina de Ie soortsisbrsdas fsttignr de eriados enmbrellones favor del joven amo. chute’ ado de bulla esclavas, yen contaste con la sirdida avarila de los padtes. Todo, en esta comedia, euyg aventura sa dearralla fn Meteo, parececa seademin artueagien y helada sh no ewperinte aged y all la vena inbakea con alasones y reereats fsetualerEntonees ef Menandro falaifeado eedié un poco el paso Al chismoso Aritfanes; de repente fa Mellin de In comedla Stavierie por un momento en Ferrara; y el péblice, como hey fn las referencias anaerénieat de cette operetay, goca con lat Slsiones al di ironine canta los gemor de Ia paca, 0 contra Ins mujeres vanidoss. Tom cored, en rermaides curaias, tava éxito;.y el ao af esente, 1509, el posta en persona se pretenté en el escenario fam reine el ptlogo de una segunda comedia, 1 suppodt también en prosa, que tiene una marcha rf dal, ¥ en In aoc, ‘que ee hace parst sudssinente en Ferrara, hay figuras bastante vas que a veces secuerdan, mis que lot acostumbradon tips bmices tradicionates, certas figuras de la novelistica contempo- nea; por mis que ia visi, la aumésfra, Ta inteign, sean sem pre lar que ya tabemor. Fata ver el Gxto también Tue franco, Yel poeta se puso a trabajar en su tercera cowed, Hnegromente: 2 DELR \CIMIENTO AL. ROMANTICISMO alegre historia de una burla jugada a un charlatén de aquetoe ‘ue debian Ge sbandar ene} so ero I aepromente qued6 nn erinar, y no volemon a ene contar al Avosto comedisarato stadia ate ok oman In core de bein X- Gon cts papa, sesnsan wn ‘ox it representacones texte em cVatiano, con ante clés de a tovedad de di, he bles perstinas cero Ypente ls excendgrafos del papa lo hay que is Henn Baten, Peru y Rafael Sanco. Cuando en 1519, ca une mle eee del Vaticano capae para dos mil epectadons, por ication oat ardenal Cybo, nate! Potitice, machen purpuredon at tote Diplomasico yun pablizo enon, en un exsnaio sue tee “emara'en Yenpectva™, se mpesenaron T mppol, tence Joy rons, guano ef oo, que al papa sia We es seams inci ‘cotenids en el proge, minis que als fe Sess presenter se eicandalzaban de au ssn Por fo site bade qed tan contente, que enesrgé ota comeda al Area yas entones cuando el poeta ‘se apres teinar it nepromante ya tovedadconsiste en que el auto, por rites wer ane Gia 1 rows para servte dil endecasiabs rule eae i comets deié de haber sido coneshida bajo una mata een ues tamnoco eta ver leg6 a i excena, Nese sabe Ben ae tivo qed cir plas que costene conta el eles ene Y.deshonesio,y abieramente conta ck Jubica yor dune hacen ‘pensar gue aunque Lede titer muy cones, sf poeta fue demand Tein Finalmente enentamor en Ferara a Avot comedidgrato y dicetor de estna, Durante el Carnaval de 1820" hace Sone feotar Lt Lens, qe o Is cuaitay le mejor, fe mn ceaeiee A pesar de urbe siempre’ lina, te Ie psd conten corto na taeta excelente We pochade de tho vie sea Sivenidn . = Entre 1590 y 1531, Arto —quo habia rehecho en ende- casas le Gassre (cova aceiin tansporte a Sia, 1550 fambida 1 suppodt (S31?) ies © hao conti ott de ta core una esora permntents, que parse et qe ea puesta en perpetiva,probablements ya come fa que See Raa en Vieena. Se hicieron grander elogioe Ge ea'y fe consdones come lms bella entre tose pete asta de uo ato an eee 4.2 cuenta que el poeta, contemalando el incany de Vir he ada sats tan‘ oprimido su corso, que puree Ys Mi ‘eros sintomas deb al que’el afo tiguicne iv lewd » Ta Sem secon, | LA COMEDIA ITALIANA DEL RENACIMGENTO "28 enla empezada. wna quina comin, I student, que fue er ‘hinada por su hesmano' Gabriel con ef nuevo slo de Selatioz Pim ede tanbita por au hijo Vitgni com otro tal Zm pete Cee ee 0 Ee eat de Teste ‘sine Cue alos nti de ve ten heer saree stone crits pee una tain pe re ce ede ace Mane) seagate ta Be fetes malepes faeces a adn tid mangris eee oy urchn Pus ae ie tate wba ueecicd de ae fw perp epee nee ey a ee eae ee a ee ee Site be ° : ee ee cxiin Sen ot bt no coed Sr a al a ps ones costes ‘Soe ee ans ec Bal cy ro Se ee tit tera vpcon smog cn Enencia preocupado con Ia ententacion de uy redundan Guar clc dete Cao i Bear Bo {poo em ene ena il ee cet en promt (119) 7 de pe ce eaetcnferins’ eyrcngens de un ere ge ae ee aicile beanie Se sta neve Se a eee wae ares eas ae a Talos te loonie de Medid (IIe ea eeecay eer acess Sas rans Sehe quedo come eto malt Sr , tatinnafene, que erdra a Teena eet que aigice ebuye = Caterer y se 3 DB, RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO fueron repesentades come se sabe, por fom académi Intronati de Sera: hoa de wm authatha secs se se dita de home pata asi sin sor recone, os cari a asa qu al dost TBI arte trunfa enteramente con la obra macstra de Niceold, Machiavelli (1469-1527), quien, después de ha- ene ejereitadoinitando al Ariianer de oe Naor oy tm comedia ulada Le machere y wadacendy Ie de dria de "Trento, de repeat toma un tam de. Cus Bosraecan, I dun dose sto y nis La mane régora (1520). Aparentmente so es una burl, pero el povta la ha Ievantado hasta un eliva incandescent Ie ha dado una signs que renuneel ilo y fo npr “Me iy foro mi tno fe adeno”: epee micidad que hiela, - : = a fauign os do som conmida. Un jnen, Cainaco, efi ener fen mr oy Sa ny nce ean con cs ey nk Re fut ier dno tne poy a pan, Net fgets capa ponds vent de 03) Cana ee dtnataeate a Lae, seuranent coe ee Aeneid peo por cine de Leura, on Se Weeks cag gy an fe taunts" to feted timer tae se encas Se epee Sesion eer ine San Scoot fry Tey faa nan gs A Oto? Dando s entender a Nice gud pe ee Ni Sry ey ta cave maudeger, a en der ee ace tuna a cisiiae met Pers ae a ae teats he aes rae mae Kind We ee acy Ae Shor du Int or nec as tie Ber mara lt gov one Soto nocido cualquiera: el primer joven robust. que pass de poche por ls alle, que sexdatrapado, vendado y nmorsade, Fie (Gus, saul Cig, pee 3, mmecead, Imi nf a moje) ok Sac s Lee ea LA COMEDIA ITALIANA DEL RENACIMIENTO 25 1 cumplida sa misién geré sltado, Desputs, Nicia vovers a Jou nelividades maritlce con to tego. No eyesta mucho THewr'a Nica dl natural clo dni al conbentinienco y hasta A entusnane; peso et mtho mis cell hacer consent @ Lae rein, Yeo gu que, ademis de Ts stupider cezn de fa madre, ran juego, qraas sta fimoma, el confor. Ya. puedo inginase gp comecoroctans Livre, desputs de. Raber com Proto in dierent ent Nin y Callmac, no conentarg Eon ate! encuentro furtivos y A Nia tiene wn hij, no se precsaments en vited de To mandragor ‘Gr ony bs ich, Poo la sated ten ex ta que prolemente no 0 jem To espectadres de In Epo, {5 Gur cn su decoraiin, ene Tar eon peestar desde acl Sor mal acy fente a ftene en fy plass de contembre les in fgledas Ia Teta, De ta, dice Graf habia slid” un dia {Dru aco, mientras que ahora sale “Ta Comedia de fraude Yl bacon eae ‘No bmos si alguien bh obsrendo alguna, ver ave esta Monatdgora ccapa seaderamente, em la historia del Testo, al poto epuesto al de Ia Sacre Reppresentaione medival. Y m0 Silmenty como eel, por Ia encase, ge eh aie fincie er'ln elisen, sno or el epivta que Ja informa y Ia ve dado fa intaided. ‘BI gran motivo del Drama sae, Milagro, se ba converddo aq en To espectico que ta aldad devon iatsiante propone a un viejo meio. Toda ta Edad Media, ead lo Afivair de Notte Dome hasta las hstoro poss, Sine Citig e-Psona yd Selly pstela taene drnibo ‘n'ls comlicencia de proponer como ejemplo de virudes feme Stas as herlnas de In pasta, ein obediencia, de Drcencia a tedh extn Y he. agst que Maguivelo pone Uicom ala eon Honest, senilny fll, a quien 1a obedencia is patidad conden ln corupsién, Dad a la mujer (0 Ta tumanad), com non fea sprems, Is aceptacién paiva fat preceto vapussto por ls mayor, por ilesin: batts tr fos mayors Harton Sra, sutorided matena confer ik mis suis, novedady oats que In Isla sea fay Tirso, tales cl calcio en scign como pods covecbirlo un Mt Ghiavelo en el siglo 301, smoralimo congénto ya bonachén, Sitaram todo srgumentecin plied, 7 Lacrecia (louis de Tice nonbse romna) ae convenes, por sw eehorasén, en 1s pres del insiiador. 2% DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO. 2s evidente que para refutar la trama del poeta no ae cesta sor maesro de Teologa; pe también Yo et que la hondble Imoraleja dss cinco actos quiee ser Gi. Ceteadonv hiwentes, 4 preciptan a la golosa eatistrfe a través de un diloge ae, dente, desbocado, muy ealorido, en un crescendo" que Becca on win Inimitable violencia Tat guras de peje mung mio; y no se trata ya de ls Babituales wbecor do Tralee embaucadores y maridos engafador de que esabsloha Tene velitea italiana, ino. de exlanmae sobrsaliadas, ebervadse_ com tna especie de objtiviad fia, animadss. por’ una humasided omy pero gu. ya restean ht Bera Ta figora de fray Timotc, eje de ta accién, en resumidas cuentas, Ia del hipéerits, pensar por eaan, fl Tpee srito ode In skshueta santurtona det Aretoa, oe deri del Solider valear 0 emboli: o bien repecenta alge nieve sige 1aGs prfunde? Mis de um exegeta respond apesiradamente nor fray Timoteo ext corsompido y ey instrument. do comune, Peto de buena fe, 0 eau de buena fe, No uinuantn, las aipceee: taciones con ane 'elfraile perminde 8 Lucrecia no. doen nos evra © simpliidnd; sn In hurls mnie crcl de eta escletor ‘tdlca, Se cuenta que el papa ¥ tov cardenales site quienes oe repreent6 la obra, sv rieron. En ese caso, solo nonote te rae, demos hemos comprenio i verdader tentde, y sot on Se comin poems explicar Ta Wistoria del epi de don sien el que la preeedi y el que ta igus Una frialdad de muy distinta naturaleza tiene et mora: lismo, a fa manera de Mole, de la Clisa, que Maquia. velo eseribié a imitacién de Ih Césina de Plauto: rival. dad amorose entre un viejo y un joven hijo suye, con el {riunfo del segundo, o sea, de Ia razén natural y la jul= ciosa honestidad. Y asi La mandrdgora es una obra macstra aislada, debida como por casualidad al hecho de azomarse ccaprichosamente al teatro un hombre de genio que babi ‘tualmente se ocupaba de otras cosas Aretino, También en las comedias de Pietro Aretino (1492-1556), aunque no eguen a ser obras macstras, se revela et zarpazo del leén y oftecen la pintura amanga LA GOMEDIA ITALIANA DEL RENACIMIENTO 27 peo ee Chr de Aetna, I reso, onde we cua es Sie ena coker de patna miso eos fo el arte, de Ia corrupcién mas violenta de la época, voles ‘manos Henas su hambre de una vida que acogia todos ee dr que chapotcaba; y To Mocon wlpad e Sir oo, ores eet eae eee onc, ae Scouse ty tate ames haley at rua fie scorer lee 2 tea poe certo Adour Sree te tp nts cre et Cla ear fas iG ja Pas te Eiasto y Reeca cm og ee a elas fs ptt pati’ ens Jar te eee res i Tat a a 28 DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO tals nuevo aparecido en ta Comedia del siglo xm, que habia Busca eat todos fs ott, cemo ya vino en Ta geectgg, ales que I sitia de la Bipoereia ea ta hecho oder roo de unaciizacion erititon — Fslmente EP peels Puce snc, con dor sglon de ancpacin, dl Secate bee sinari del abate Gaia Bs ta storia dl metaisce Plates thoy que por sus especulaclonesideles dou 2 me leroy copoly aie no se eura de nu loca lsc hasta gue Me se banka’ de Yo econa sta comediaspuclen ser consideradas entre las més tpicas del sg, tant por ss deletes como por fs meron Lak ios Ha said en obserese que A Avctino a cero ventana y de foes innate un verdadero hums, So nent’ de igo y ftn. Peo osu hecho gue an eae fundamental, "a eleeueci, es comin a eal wor fog Mec Sel seo al'ben'€l ln poste ex: mayor grado. Y eanbign oa teatro i acento, como” el de tantos contemporneor niyo, ee serncialmente oraterio; y° 00 solamente en le mondiogne Ine raat, sino tanbién ‘eh muchon de to eplidion aie pace fia: ios eentihorsbes ingles sprenderin tarde a Teer y esr bis) Isgan a esballoy y oeapan las dos o, tes fils de, balones Aiedator del patio del clo, Mie tarde, durante et reinado fe Taba), we ntvoducinl ent lor elegantones a costumbre de {ea sentave en el escenario, n dorecha e iaqulerda de Toe come tianter en accién, Por lo ue toca a las mivjeres honesas, por fucko Wampo se abstenen de frsuontar iugares an turbulentos, Ot van, w ponen una méscara. Pero Nicoll insste en observar ‘Que, aun enue un piblico tam mezelado, a menudo, sf no sien re’ is pase, por et Teatro prevleciS mbre la tesquedad y Ta Eesbulenein nativassy lta testnonios de viajesos contermporinens fave quedaron sdiisadoe det rerpetuoo laters de aquellos espec- {hdores acs las oboe represntadas TEI excenario es el sealtado enviomo de un compromiso que solveremos a pnesntran niatatie matendé, en ef Herel de Bour- osne en Dari ence cirtas Ifnear exerores ya tomadas del Remscinvento taliana y 1a noord de conservar al poeta a sit Ector In Hbettad de sioviniento propia del escenario medieval luple, Eat construde contra el fondo del patio, o contra lin sector del civo, cont de dos partes. Ia anterior avanza frcho tn I plates, de suerte que algunos expectadores ven 2 des actoes de ‘lado. y hasta de espaldas, cosa may importants Es evident, en efeeto, que el ralismo y fa solider eon que seria eustrides Ten pecinajes de lok deamnas iabelines, #1 foerte ominteneia plisten, "a tees dimensiones", au manera de expe fine tonuckamente 'y a plena vem, Genen usa estecha rcacion foo este modo de representaeida ciciaiea. La parte posterior de In creena est constiteda csencalmente por dos eohummas que fostenen wn techo, Redesion al minimo necessrio, hemor dicho, {it escenario rodltiple y timultinee heredado de Ia Edad Media ft DEL, RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO En la presents y en primer tino ae fguon To exterior ‘haciéndolo notar al pablico con alguna sumaria mencién esceno- frien (por eenpl, wm Sto un pow) een toe Seay Hlonct depts deat Incocalce oie ok ‘cal ale (4g ar ai eo Reda ce wm pene et is Spann Trogedh de Reale Reet posterior, bajo el tho, exthdividida ‘en os pint” el ino Sit ecaledo 7 decbice de ease ceeds sor ue ee act tli, si cn agin saan pant a tien, stm Silko (Cis, heres 2c te ane Ded’ fambien utieres elon eas cn gue nee ole Ene antes adopts. cl Commedia ‘aie hala, trance dete de Ieee ess cad Spanish rage en) oni. Bl yo spe asses eae icin petals gu pace sas fakes smu om teen ps sma, etna pm tacaney seals ee ‘trie murals d'un cals fomad yor ko ee ac reo de ‘acem mile no toe pees Ie pe sone t's i sco ingen sgale debe BE dE Et puede cmb 4 gts del pct a earners cag donde ewnndo le nce*aun en apes ay veleaias ea ter visi y peta sb je des peed ope invamerabls on taen Poona con ata tata come chit tl prumain xcs enfin of fanaa, como en Ta dun an Gende Ys ‘gue este pdblico no qued= demasiado desilusionado por Ia inex. tenia dei exenopras opr la extrema mosense dl webinees, ior aces procrtn siglo itycnie se acer et ‘seb val sels ptr gees ves sal ini sunt pun, ato asentanene dma, ade lg hi anes ba a ep aun awe que tor tajen no tenen tnguea area Hicidad hinds, "pues Adopt afore ewkeonenties Seprs vest cn ua an dn seep evr ee Jet'de Fade: abo Clare pone un ule ce eco calzard botas de montar. : af conan de i eon mle o viene, pues, un vee daero tein; te moto que lor atin sli cats Sepals Sor Ue mis, por ls bina 2 oun; el ator po do Al cored que boy Ie pune la peoatacn Bis ete . EL TEATRO INGLES 9 cudeo ya preprado, 0 fs concloiSn sobee In pana de un efecto SAIS. shea’ s hacer entary salir ala vista del pei Sac as peronaes, hea lon serie: eto clea Toe ase Fottes de caver, to la obren de Shakespeare, scoropaados Beretta tance o ben el macabre expedient con que Ham ie.Tiaseto Polis se deshace del cadaver tmndlo. por los (Ghator'y te to lev arrotsedolo como una caret nos actors come ea la Edad. Media, todoe son hombres 1 se eaman a jovner 0 adolescents Ios papel emeninos. OF Tuaramente, disman como Te gusta emt, 6 sea, ete tiem lent, ryulente cevgrados, Eto, como be sabe, de Sereda a puinelpe Hart, que proclamac su ola por bs TEmadores"cxngeadsn, que Sham a Hlerodes mle Herds Se et ver co fm ley Yes compet “a frogonro de ln ciudad La enprenderd también conten Tas i ruloues y lop tamsr mia menor improvados del lo, el tatea que tito asta al popuscho, cro pleboyo que ae ete tee suportunnente para dese la sya hacer vee oe eee “lores hasta ef neomestorseron. Pero, junto Tos rowroe Yor mediocteslrecen también etre Eaooos baste rconar lorsomives de Align gran Stete de Masows, Se Richard utbig, nterpiotey cio de. Shakespeare. "Al final deta tpmestntcin, Toe actores se anodillaban col el ewenarosy eatonaban In lesan por ey Caracteres. generales del repertorio. ;Qué obras re- presentaban estas compaiiias de actores? No actuando ya, como en Ia Edad Media, con fines religiows, sino para vivir, s1 objeto era ganar dinero; por consiguiente, mis ‘que nunca necesitan seeandar los eustos del pablico, noble ¥ pleheyo, que asiste a los especticulos, ‘Ya heros comparado su situneién con la de los produe- tores de peliculas en el perioda de la furiosa pasién euro: pea por el cine. Como entonees, también en el siglo xv1 Jos empresarios ingleses husean los asuntos que mejor res- pondan al estado de Animo de In gente. Las guerras, Jas revueltas, las traiciones, los asesinatos, las torturas, las ‘matanzas, han propagado la habituacién a Ia sangee y al 90 DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO evimen; sangre y dele, pues Hevan a Ta esena, conver tida a menudo’ en una eamicrin. Uno’ de los’ grandes Sbras pln, pen, que en el weno de Revie VEIT ¢ Isabel seri en pro do ln Reforma, yen el de Maria ls Ctdliea sofa en un reorso aioe dramas mediates yah ovtodoxia, Otro gran hecho, despue del dese. Iiento de América es Ia pasion por los ves, de rs gue se cuentan ys publican relacions fscnantes:entonces, rams de aventias, Ta reciente invenciém de la penta empieza dune el ator pola novela, especialmente Ia italiana yf francs pe, como precanent har ens rent, con el macinto de In pena fale 56st formarsdo yconsldando wna nua yore eons nacional: ahora, pues, ezenas dela historia de Inglaterra, o también de histori extraniera'o antigua, pero en hs que los héres quale lnefeetblemente eqiparades, no Sélo en el trae, sino también en la piologia y ol ctl, 2 lor de lor ingles conterporinco ‘Todos Ts géneros tetrales y no tears se aprovechan: la Para sti, Ie Comedia bufeneseao pats, el Drama alegrio; aden, ala manera do as vijasmorlidadey, Ins Getacone ci teas dilogadas, dsertacionesfsbfies, religions, pol teas yen gran boga,pariularmente en los Gms quince alos del reinado de Tabs, los dramas histrcoe. 2Quiée proporcona este repertorio? Gente que cat siempre lo hac para ganar la vay a veces formar sociedad dos 0 més exrtores,redatia eaquemas, scent fa cries 0 strato y ves talento, vende el manoserto.a tn ctipresrio que se lo pga fl Precio poll wr de wis a once seis) Trabje ge Falmente tan comercial que sus autores (coms lw pre. EL TEATRO INGLES a diucedn see space en aquel sgl, y por otra pate, Ia gn su primera juventud, habia side caricero. Pero Ja 82 DBL RENACIMIENTO AL, ROMANTICISMO regulares en Osford, en Cambridge. Y alguien ha dicho también: los grandes dramsturgos de Francia buscadios en la corte, pero los de Inglaterra los encontraréis en las (abernas, Una tradicién antigua muestra a Marlowe, Gree. te, Peele, Nashe, Jonson, Beaumont, Flescher y Chapman, como compaiieros de bebida, de jolgorio y pendencias en Jas hosterias frecuentadas por marineros, soldados y same- as; en cuanto a Shakespeare, que muchos historiadores han Duesto en este nvimiero, ahora se ha descubierto que debis dle ser el menos tosen y jovial, lm vulgares y ruidosas. De todos modos, estas reuniones en aquellos ambientes miserables no son Gnicamente ecto y orga; tienen (asi eran aquellos tiempos) también cae ‘meteres de club literario, con discusiones reguladas por doterminadas normas, como oewrini, por ejemplo, en la taberna de la Mermail y después de la muerte de Shakes peare en Ja de San Dunstano, en Ja que el elascisia Ben Jonson ocupari la presideneia, BI huracin cultural del Renacimiento italiano ha suseie {ado también en Inglaterra interés, ardor, entusiasmo, Hasta tos hijos de las clases humildes, como los ya mencionadon, si tienen talento hacen sacrificios para entregatse a. los studios humanisticos y conocer los elésicos griegos, iatincs © italianos. El cisma anglicano, eon su odio antlating, al Principio detiene este movimiento y tiende a empujar de ‘nuevo a Inglaterra hacia una ignorancia deplorads, por Jos espiritus selectos, pero el fendmeno dura poco. Pronto se intensifiean otra vez los estudios clisicos, expeciaanente en las universidades. Se traduce a Plauto, Terencio, y atin mis a Séneca y a los italianos; en 1580 aparece uma trae sedia, Richardus Tertius de Thomas Legge, escrita en lav tin; el nombre de Maquiavelo, aun como tna aberrecida fencamacién del espiritu del mal, ser popular; humanistas ajeno a las tertulias EL TEATRO INGLES 93 oe epee Siete cis a gee are se pte dn a wegen de Sanh ce den Sa elder Fe Se a ny d Cason cee Sse en spol for Py see iad sania) endl de ete Trg de ies eee sees reeanends camo noida, a Sec, lo de los clsicistas, que lo habfan aceptado de los Humanistas italianos y de su Giraldi Cinthio. Pero, como suele ocurri, buscaron en él lo que mis eoavenia a su gusto isabetino, to da, suveldedY foe, diane rok, 06 Toc endimnot ambien el merino bie co- Sri on ef morlinn de Sze. Peo Drama iino fe fended cence sobre mation de tenor iio “ia venganan ce conseguinean inevitable del a. === fines de fantasnas dolor prmontrcy a Crude de ly eemencs H ipo dl tabndo ta comin th ir dramas tabsines no srt sino el tano de Steen on un lero tn Secs sail (Prax Pero tambien por esto, en resuimidas cuentas, lot dre matngc linn de tl espe eompendde ere dine} cits ne nein vor pei ye reperoro Sat gan Tete binic no scrd cade, Con pul de hes anid, com aman parla on swe sn 3 Se fata pes en voaale ln teicn Y a1 dun, com mela a y cémico, permanece ficl a la tradicién medial, por is gue age toendo preferncia len, cove prolacin buscar autores ld, 9¢ DEL RENAGIMIENTO AL, ROMANTICISMO ‘Una multitud heterogénea, indiseiplinada, que asiste a los espeeticulos Sumando, emborrachandose, a veces albo- rotando y hasta armando pendencias; pero de ordinario Jos sigue con um ardor aprionado que diffeimente encuen- tra igual en toda la historia del teatro, Farsas bufonescas y “moralidades” de propaganda re- josa. A principios del siglo 2vt todavia se escriben mis terios religiosos seyin los modelos medievales, y se repre- sentan hasta prineipios del siglo siguiente, © sea, ya en tiempos de Shakespeare. Y tuxlavia tienen sabor medieval eiertos interludes, se- rios 0 bufonescos, de John Heywood (a. 1497-98, m, 1578- 87). CatSlico, pero inglés, en sus epigramas y farsas la em prende con Roma y la simonia de sus sacerdotes y frales, En ts fans The Hour Ps (Los cuato Pz Pardoner, el co- rmereiante do indulgeeins Palme, el peta; Rotcay el fare ‘nottic; Polla el buhonero; 1520), a. primeo! Ge los xfer baa al ifietn pars relator ina’ mnjer que, neces Satan sen devusive inmedistaiente,'m condebn’ de que en To sucevo el Pardoner isiboya todas us inlgeacas a a inj: a ef alloy dejar np a lon peer demo hou Ho otra fsa atfbsida 2 Hymocd The Pardoner and the Fray, the Curate and Dlybour Prate (EL comeraote de inde fences yal Ire, lcaray el vecino Pratt), se pone on een otro Pardoner gue eee como snide pala for yenens "ana ‘via de ta Sensis Trniady el smbnero de paje eta Vir fen Maria'y In mgrada mandibua de Todos lor Sans” Peo futece eurono quel devote de ls Santa Tgleda Romana, John Hrwood, alesis ear coro se ders Susie de que hese propaganda antatdica, Tain ton savor ton tne pteradion bufontcor: The Psy ofthe Weather (tn cmedia dl Tempe, fue ey alguien coniera como la obra Sacra de Heyweod, The Play’ of Love (La Corvedin del Astor) y The Distee of Wit end Fay (E1 ddlgo eatte Ineligencia'y Leura) ten Drobemeste del 1583 “Tashién e eatien David Lndiay (1406-1555), excocts y corteano de Jaime V rey de Exnca, orgaszndor Ge so fits EL TEATRO INGLES 8 en honor de Marin de Gnisn enando Gta se exx6 con ol rey, ontejeo de mus soberanos y sutor de una especie de enorme ‘moralidad 0 drama edifieante, In Satire of the Three Boater (Siiia de fos ues Estados). En ella, cop fidtidad al credo tlio, Poro con in erpiree muy bre de critica delat co fembra, ae echa tn sermin_m toda Escoia: del mendigo al frtesano, de ia mujersula 2'la-monja, del obispo al rey. Se ve fla sora Castidad rechazada por os prelados, lov friles ¥ hasta Ine monjar; se ve a tn pobre reducido a la miseia por a ago del dicrmo clesifticos se ve aun vivider, instalado nila frontera, expotando Tat huchas entre pabeslimitofes. TE sacerdote tin Bale. (1495-1563), nacido eaten, pero pad sl angicasiao, en sus dramas se hin ardionte eanpedn ela Reforma slcann. Su. Comedy” Concerning Three Lawes {Comedia de Tastes leyes) demoertes que antes de esa rforma, los tres Teiladores, Io Naturals, Migs y Cris, hablan sido Araconoeides y tsicionador" Roma se ha eoovertida en el do- ‘indo de Sodom; y a fees entonan porodise de oremer Ein: ‘lens También con Jor perwonajer de an drama bindres, Kine Joke (BI rey Joon), Bele mescla personajes absteactas, la mar neta de las movalidades Precursores de Shakespeare: los clasicistas. Pero en otras farsas y comedias ya es evidente el esfuerz0 de imitar a los clisices, esfuerzo que las modag italianizantes man- tuvieron contra el gusto popular durante mie de treinta afios, Pertencce a este tipo Ia farsa Ralph Roister Doitter de Nicholas Udall (1505-1556), cuyos equivocos son con- secuencia de un cambio de puntuacién hecho por un ‘momerialista en una carta eaviada por el sefior Ralph 8 Ia sefiora Constancia. No faltan en ella caricaturas de cierto sabor ingenuo. Y ya se aproxima a la forma de una verdadera comedia —dividida regulamente en actos y escenas, con una visible influencia académica— otra farsa famosa atvibuida a William Stevenson, Gammer Gur- ton’s Nedle (La aguja de la comadre Gurton), pequeiia historia cémica y extcavagante, lena de agradables figu- as campesinas. 9§ DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO, Encontramos después una tragedia francamente clasii- zante, Gorbodue or Ferrex and Porres, representada ante I reina Isabel en 1562, do Ia que son autores Thomas Norton y Thomas Sackville, Es la historia de dot hijor de Gorbodue, rey de Britania, y de los eximenes de su fae rilia: argumnenta fiero y novelesco, extrafiamente comp ride en la escenifcacién que le ha sido impuesta, en for ras sacadas de los modelos de Séneca, simples hasta la rides, Job Lyy_ (15547-1606), el refinado comedidarato de corte ta cd procistnsnte an paridaro de la wnidaces avistudias, al fle a téenien elacnty pono sf-cv un diiipulo de cierto exlo Kalin, eel sentido mde formal y vacto de la palabra, Su n0- ‘els Buphtes, done se now el viaje de un atenionse a Nipoes, ‘udad del placer y del ammo, y se amalizan sus sensaciones ‘emciones, hoy nor hoeia dormir de ple, peeo cuando se publied five un éxito nmeawo entre nus Kotor y Tetomas, quienes di fintados de Ja trvilded contempordoca se refugiaron con Sorpresy-deliia en el falso esplendor, ente platinico y petrar- ‘queso, des cisren coneeptues y alambeado, Meno de ante, Ghmparociones 7 enteacian part eae fue aetfado precuaments Tyacablo eufulomo, Ea las ocho contediag que Lyly ecibis paca ‘ular a Tabel y complacer a la corte, este ello, por suerte, Slo es erplealo en Tos soilequios y las tradas; ls thos, a Jane de ls intencionerreinadas, son mucho me wvoss me ari Flo slegsrcn leno. de. aluioneaaetutls ‘no carace de una sricia nueva en el toxco Teatro inglés, que despucrinflayé sobre eve delcaderas y rebuwanfentor de Shakespeare, George Peelo {(c. 1557-1986), director de eseona de Joe os pectérulo de Js corte, for wn imitador de extlo de Loy 7 un ulador més devearado que € Apenas Babis salido de Ja uni enidad. dr Oxford cuando. puso en estera The Arraignment of Pers (BI juiclo de Pass), donde aeaba hatiendo dar por a ro tagonista el famoso premio de bellesa, no a Venus sino a Isabel. Ex The Bale of Aledsar (La bata de Alesear), al desir Ia fuecra entre lov rabes_y ler portugues, eacontré Tn. manera de intoducie tradas contra ka eatdicos 7 shudones & la rina ya triunfo conta in armacla erp, EL TEATRO INGLES 9 Fl eufuimo que se puso de sioda ene los intelectual invade eanbitn ls comand hovelina y poeta sateco Thomas Nahe (19671601) Bn 1392 se repens exact a Summers To Will ond Tadarent (La titara wuntad 7 el testamento & sammer” Sunsner, quevera el noubre del bulén_ de Ene ely x ing sgt vorn yo ait, tb para Serato para adufor, como do cosumir a la reina), Pero 32 ‘na ivlcn respec con slsnes fener en uma eomedia Mcphee The tie af Dope (ha la do Tow pers), eyo texto te ba extant Sus adversarios: Marlowe, La imitacién clasicista de Jos italianizantes no era, pues, completa ni servil; la mayor parte de las veces se imitaba a cierto clima y a una manera de expresaise. Pero se respira un clima diferente en los ‘dramas y las comediss que escribian y hacian repreventar fos partidos de la escuela opuesta, la escuela que era fiel ‘a tradicién nacional libre y violenta. ‘Algunos de estos dramas son anénimos, quiz’ porque se trata de reducciones de argumentos 0 de obras escénicas anteriores. El més notable es Arden of Feversham, un ‘dramnGn judicial en toda resla que describe las numerosas insidias que amargan In vida de Arden, un gentihombre de Feversham, que finalmente es asesinado por su esposa y el amante de ella, BI caricter del protagonista parece ims bien inconscouente; pero los caraeteres de los amantes, fon trazados con cierto vigor. Relampaguean, sobre todo, fen las detalladas profijidades de la aecién, confesiones de psicologia poderotamente vives y humanas, en las que Méives ha ereido entrever la mano de Shakespeare, en- tonces principiante, Pero antes hernos hablado de los poctas tabernarios, ‘que ostentaban en el arte y en la vida actitudes més 0 menos Iibertinas, irregulares y rebeldes, confundiéndose lguna vez con malvivientes y delineuentes, El mis famoso 98 DEL, RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO de ellos el que se sul reconocer como el mis grande de tos predeesors inmotion de Shakespeare: Christopher Marlowe (1969-1598), Nocdo en Canterbury hie de un rapater, grads en Cambyige, Vivié en Londres de sr tzaajo de dramaturgo, y parece qu también haciendo de csp del gobierno contra Tor caidion Ee de sypoer Genie, fue acestdo de nmmoralidad y creda, como cxpta bre y setrcceor de Ia Bisa. Msié antes de arin de Mfariowe fue sanaienteelogiado en la pea ronnie, ante tn ean se propagnron Is Tia anarewides y sotanisias, que vieron un preeurtor en su fie ura de irregular y rebelde al credo religioso, Ciertamente, toda su obra esti concebida en esto sentido. Pone en escena hiéroes revoltows, obsesos por la voluntad de poder, sin freno ni ley. ¥ si bien es verdad que, ya en homenaje a Ja costumbro inglesa derivada de las moralidades, ya. por nceesatio respeto a la censurs, sus dramas terminan con 1 eastigo del protagonista rebelde, no hay duda de que las simpatias del poeta son por este protagonista, Be le han atrbuide quisce dramas, algunos de os cuales ex ‘olaboracdn, y se ha afrmado que también calaboré en tes dae fa de Shakespeare (Titue Andronicus, Henry VI y Richard HD). Son siete lor eramar que se ha comprobede que son suo (ut ‘octave we Rs exiraviado), Su primer éxito foe Tambarlaine the Great (Tanzesin at Grande), extzenado por el gran actor Alleyn, ‘gre presenta, en un vada’ de horvor, de exror y tambien de Simon, ta vida del conquistador eoje, del sombrio thearo, del Aestactor que se Inna6 sobre el mundo como un huraesin: orgie de Viotonia deamdven, que eon su énfssis turds a los extcon fon sus apSstroferateroraé les espirtns timorston, pero tras edo al pbc, Tas otras grandes obras de Maslowe son trex Una os el Doctor Fauitus (de ta que Goethe s2e6. Ia ides pars a ob, BL TEATRO INGLES 98 smaestrs, aunque indirectamente): cs el drama del re que leatfa'a Dios y a la lvacin eterna para conqustar el saber yal oro terreno; chen muy desigual, pero que tiene episodos Totes, como aqueh por ejemplo, en que ae eclebra ell ex plendor de Helena y el de 1s condenacibn final de Fausto. The JJ of Malte (El jedio de Malta), de. quien seguramente se ‘cords Shakespeire en #0 Shylock, «8 el drama del odio y de [a febelién de un judo, Brvabbs, contea Tos eristionos: lat tntas {Bela oben estn eargadas hasta Io intoportaey lo sbsurdo ¥ el protagonitaHega al colao de Ia maldads no obstante hay en sus Fos una. goandera rnjewra que en cievtos momentos rozt la asedia, Titalmente, éward 11 ex un drama que, a Usama tnedieval, no tiene unidad de intiga, sino slo de protagonist tna narrackin dilogeda y érematiada, pro dens, emocionad, brant, donde lay noctones periguen las palabras y Ia sce” ‘Hon de lor exfmener me repugnantes Tena Ta eveena de hor. Se ha atriido genio a Marlowe. Em realidad su talento de “hiroe del Resaciziento” et sin freno, Para sor sublime, nfl Yee exceds, a veers hasta To grotesco; para Megar a ln teagedi, Teumula horrors sobre horror» pone en eacena atvoidades ‘isles, Pero eles ek exeador de foe primeros grades corecteres Gus sparvcen en Inevcena feglea; ees quien primero sustaye la tonotonia. del verso simado la ‘ductidad y ty variedad fel blast ere, slernfndolo con Te prose: 6 ex quien, prvado por tu niuerte prematara de Hlegar al equibio de la madarer, bre ings sigorosemente que sake leaning. para el advenk. ‘niente del verdadero creador y poeta, Shakespeare En la turbulenta vida de Marlowe y tus compafioros sobresale otra figura singular y contradictoria, Robert Greene (1558-1592). También él se gradué en Cambridge, 16 por Ttalia y Espaiia, y regres6, segiin se dijo, muy pervertido, de acuerdo con el adagio puritano que corr entonces: “Inglés itaianizado, diablo encarnado.” Entre los dramas de Greene que nos han llegado —desputs de las pri= erat tentativas quit clasicizantes, pero desconocidas porque se han extraviade— se ve ficilmente la influencia fel Tambuslaine de Marlowe en el Orlando furioso y en el Alphonsus King of Aragén, y la del Faustus en el 100 DEL RENACIMIENTO AL. ROMANTICISMO Friar Bacon and Friar Bungay (Fray Bacon y Fray Bun- say). Pero, euriosa reaccién on la vida desarreglada del poeta, se enewentran en ellos intenciones sineeramente mo- rales, y hay también afectacién en la expresién, por lo que la materia marlowiana es en alsin modo conducida de nuevo hacia el extilo de un Lyly e, indiretamente, tarm= bigm al humanismo italiano, Finalmente, en el grupo de estot contemporineas y predecssores de Shakespeare, no pucde olvidarse a ‘Thomas Kyd (1558-1594). Una tragedia suya, conocida con el titulo de First Part of Jeronimo (Primera parte del Jer6 rnimo),, famosa en su tiempo, se ha extraviado. So ha con- servadi en cambio, la que por tener el mismo protagonista podria considerarse como su segunda parte, pero que leva por titulo The Spanish Tragedy (La tragedia expaiiola) Su argumento es maguiavélico: el mariscal Jerénimo se venga do su enemigo el principe de Portugal, quien finge due se ha reeoneiliado con €, y con su padre y su amante Bellimperia lo invita a una fiesta, en Ja que entte otros pasatiempos se representa una tragedia, entre cuyos actores figuran precisamente el principe y su amiga, Pezo al llegar Ia eatistrofe de esta tragedia, sus héroes son realmente asesinados, y enando el auditerio aplaude y Hama a los actores, st adelanta Jerénimo y descubre sus caddveres. ‘También se atribuye a Kyd un Hamlet, que se ha extra viado, anterior al de Shakespeare Como se ve, todos estos autores, de mayor 6 menor importaneia, clasicstas y romnticos, brllan no tanto con luz propia, como de Ia que sobre ellos reflejard el gran Will, a quien, no obstante, en cierto medo han preparado el terreno. Es falss la vieja fibula roméntiea de un Sha- kespeare genio inconsciente, salvaje, predigio de la Na- turaleza, fenémeno que estalla de improviso en un an EL TEATRO INGLES 101 biente virgen, y que s6lo con Ja fuerza de su fantasia trastoma y transfigura el arte del Drama. La verdad es ‘que el humus de que brota fa poesia shakesperiana. ha sido preparado por una prolongada y asidua actividad de los que le han precedido en el tiempo. Un largo pro- ‘eso histérico, espisitual, cultural, lterario, le ha apron- tado la materia, los elementos, la forma misma. Y para Jos autores de quienes hemos hablado aqui sumariamente siempre quedari el titalo justo y glorioso de haber sido los antecesores, preeursores y anunciadores de Shakespeare. CAPITULO VI WILLIAM SHAKESPEARE William Shakespeare nacié el afio 1564 en Stratford onAvon durante el reinado de Isabel Tudor, de padres Durgueses accmodados y mis tarde venidos a menos, que pretendian el derecho de usar un escudo nobiliario (qu lo obtendiin después de Ia fortuna econdmica y artis. tica del hijo). Su madre era eatdlica, y se ha supuesto {que (amiga su padre debia de serlo, Entre elementos ea tolicos estuvo, pues, Guillermo muchacho, como demucs tua mis tarde en su obra un evidente conocimiento del culto catélico y de la mentalidad catblica, y cierta sim- patia por figuras del cero catélico, Muy joven, a lot Aieciocho ais, Guillermo contrae mattimonio con Ana Hathaway, de veinticineo, que le daré tres hijes: Susana, Hammet y' Judit. En 1586, a los veintidos afios afos, deja su familia y se va a Londres a busear fortuna, Tenia ya al partir el propésito de dedicarse al Tea- tro? ;Habia asistido en su pais natal a especticwlos dra- ticos, y cudles eran? Lo cierto es que inmediatamente va a pedir trabajo 2 James Burbage, empresario del ya mencionado Theatte, y Burbage lo acoge. Aqui su asce sién fue ripida: admitide pronto a tomar parte en las representaciones, se ecupé también de remendar los ma- nuseritos de Jas obrat que se ponian en escena, En este trabajo y en la frecuentacién de las tabernas fen que se reunian sus eompafieros de ofiea, los aetores- 10 WILLIAM SHAKESPEARE 108 autores, debié de sentir ol estimulo para reanudar sus es tudios interrumpidos, y en esto Te ayudé al principio un coneiudadano y antes condiseipulo suyo en Stratford, edi- tor en aquel momento y autor de obras eruditas, Richard Field, Después de tomar asi de nuevo contacto con la poesia, entre 1593 y 1594 Will publica sus dos pequefios poemas Venus and Adonis y The Rape of Lucrece (El rapto de Lucrecin), que tienen gran éxito entre Jos esri- tores, lo hacen comparar con Ovidio y Séneca y saludar como el “Terencio ingiés”, 10 colocan en primer plano tentte Tos poetas compaiieros suyjos de arte y bebida, y a I vex lo introducen en a sociedad de grandes seiiores amantes de las letras, como Southampton (a quien esti dedieade Venus y Adonis), Rutland y Esvex. En las asus de éstos eonocerd a Giovanni Florio, hijo de un profugo italiano residente en Londres y gran humanista, con quien cl pocta aprender la lengua italiana y conocer las no- vyelas de Da Porto, de Bandello, de Giraldi Cinthio, de Giovanni Fiorentino, las ebras de Ariosto y de Maquiavelo. Pero el trabajo de que Shakespeare vive es siempre el del Teawo: actor y reductor de manuscritas, No se conocen los primeros trabajos que hizo en este empleo. Se ha considerado como excrito de su mano un pasaje de ciento cuatenta y siete versos, en letra ghtica y firmados con Ia siglt B.m.W-S., en un manuserito de un drama sobre Temnés Moro, probibide por Ia censura. Llevan el nombre de Shakespeare, pero seguramente se trata de re fundiciones hechas por él, Tito Andrénico y Ta. primera parte de Enrique VI, y te atribuyea a una colaboracién con Marlowe la segunda y la tereera parte del mismo wique VI y el Ricardo IHT. Finalmente, cuando los pri rmezos éxitos han sonreldo al joven comector de manus caitos, se pone trabajar por su cuenta; pero (nbtese de 10} DBL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO, uina vez para siempre) nunca inventando, sino refuundien- do trabajos anteriores, o bien adaptando para la escena cerGnieas, narraciones, novelas. En 1597 muere James Burbage y Je sucede en la ex pllotacién de sus dos teatros su hijo Richard, “el Roscio ings", cl actor mis grande de Ix época, de vor edlida y mimiea podorosa, El afio 1598 se derriba el Theatre y para sustitnirlo ze construye el Globe, administrado por Richard y William en sociedad, Este teatro se inaugura con el Enrique V. Ya Shakespeare se beneficia de una cule ruple experiencia: es autor, actor, empresario y director de escena, Su fantasia de poeta puede satisfacerse con los pretexios, todavia sumaries, pero menos toscos que antes, {que le ofrece el Globe, el nuevo teatro, Fiel a la tradicién anticlisica, al gusto del pablico que quiere al clown hasta cn Ia tragedia, y teniendo en cuenta las capacidades y que jumio a Burbage, el gran trigico, tiene a Kempe, el bufén pre- dlilecto del piblico— Shakespeare no s6lo alterna come: dias y dramas, sino que también en el drama tragico in. troduce elementos y personajes eémieos. Por lo gue toca a las cualidades personales de actor dle Shakespeare, se ha asegurado que eran mediocres y que nunca llegé a interpretar primeros papeles. En reas lidad, si en el Hamlet hacta ol espectro, en el Enrique 1V yen Las alegres comadres de Windsor pareee que inte protaba cl papel de Fakaff, un papel, como todos sa- hemos, de primer orden, Fs en este ambiente donde Shakespeare autor crea y pone cn escena janto con obras de otros, comprendidas fas de sus ivales: Ben Jonson, Beaumont y Fletcher, Webster, sus obras maetiras, desde Romeo y Julieta y las comedias hasta Otelo, Hamlet, El Rey Lear, Su fama ‘oportunidades préeticas de la compat WILLIAM SHAKESPEARE 105, cexece; los mismos partidarios de escuelas opuestas ala suyay aunque inssten en sus reservas, rinden homenaje fa su genio. Presentado a la reina por lord Southampton, Tsabel lo distingue, y desde 1599 en adelante Tama a la corte a su compafiia en las fiestas de Navidad, Peto mientras (onto Shakespeare ha aleanzado una posicién desahogada, Con su sueldo de actor, sus ganar cias como autor y el diez por ciento sobre los benefici del Globe ha acumulado unos buenos ahorros, En 1603 el nuevo rey Jaime I concede a la compaiia del Globe el titulo de King’s Men y la, antorizacién para dar repre sentaciones en cualquier ciudad dol reino, En 1610 las sanancias de Shakespeare aumentan por haberse conver tido en socio de Busbage para administrar otro teatro, los Blackfriars. Finalmente, en 1612 cl poeta realiza su nuevo sueio de poder abandonar el tumulto de Londres para retirarse a hacer vida contemplativa en su campifia hhatal. Peto no gozaré mucho tiempo de la anhelada par fen 1616, 2 los cineuenta y dos afos, lo sorprende la muer- te, En Stratford corié Ja vor de que Shakespeare habia uerto papista, 0 sea, catblico, ‘Obras de Shakespeare: las “histories” inglesas y las comedlias, Ademés de los dos poemitas ya recordados, Jos ensayos supremos de Shakespeare poeta son los famosos sonetos, donde en la cris de st madurez desilusionada cexpresé la amargura de sus des formentos: el ange! bueno (que, como se sabe, era un hombre) y el malvado (la “dama morena”). Pero Shakespeare dramaturgo nos ha jada treinta y siete dramas," que suclen elasificarse as 2 A tos ave deben afadinse The Two Noble Kinsmen (Los dios nobles patzntes)esrito on calaboracién eon ‘Pletcher, y la Chad eens de Sis" Phomas Boor amon definieneni erporadog augue de maners parcial, al canon shakesperiano forts ena mix reciente. (Nr de) 106 DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO. Dramas histéicos ingles (histories, cnicas), enya primera Henry VI" (parte primera, vegunda y terera) y Rickard Ill, a que se afade Henry VIN; la segunda seco (volviendo tess fn i cronologia de los argumentos tratados): King John, Rie ‘hard IL, Henry IV (Paste primera y segunda) y Henry V Deaiae de In Antstedad’ ‘Titur Androniar (también éte suyo ada en pate), Julius Cacier, Trolus and. Crenida, Antony id Gleapatsa, Coriotenus, Timon of Athens, Percess Troe grancoe dramas Hasmadoe humane”: Romeo and Juliet, Haniel, Othello, Macbeth, King Lea. 'Y isc tomeriae: Comedy of Errors (La. conmedia de at ele cations), The Tomiag of the Shraw (La fireclla. domada), Tones Iabour's Lad (Pense de ame perdidse), A Midiummer Night Dream (SueB0 de una ocho de verano), The Tiso Gen ema of Verona {Los don gentithombees de Verena), The Ber. ‘thant of Venice (EL msteader de” Venecia), Much Ado About Nothing’ (Mucho ruido por nsda), The Merry Wines of Windvor os alegre: comades de Windsor), 4s You Like 1 (Como gue {a}, Trlfth Night or What You Wil {La duodécina noche © Lo_que_quietan conacida tambien como La nacke de te Epe Jonie)y all's Well That Ends Well (Todo et bien si acaba Bien), Measure Jor Measure (Medida por medida), Cymbelize, The Winters Tale (Cuento de invierse), The Tempest (La tempted) No es necesario repetir que esta division e+ puramente convencional y mnemotéeniea. Puede servir para como- didad de expesiciin; puede ayudar a comprender los di- versos aspectos del arte de Shakespeare; pero este arte 5, naturalmente, uno; ni hay razén_ para clasficar, por cjemplo, el drama del orgullo, Coriolano, en una eate- goria separada de la de Macbeth, el drama del remordi- Injento, solamente porque el primero esti sacado de las narraciones de Plutarco y el segundo de crénicas esco- Si caso, para estudiar La inneguble evolucién del espirity del posta seria stil seguir el orden cronolégico WILLIAM SHAKESPEARE 07 dels obras en el orden en que lat comedias se mezelan dente el principio con ie dents hinricory.teico? De todos modes ex de gran interds obervar cfmo el ge ode Shakespeare ses lay ala, dead Tas primers = Gheconesy coaboraciones insta aguel Ricard 71, donde 'y 20 eoliborador, Marlowe, aunquc wgulan haciendo eronieaditogadn cenfiandoy no en la kad de tama, Sino silo en a unidad de tn carter, han exulpido, 20 Giants ete carter con tasgor den vigor inaudio, {i primer gran enriter de ln "Tragetia moder Un pertonaje como Ricard IIL no vuelve a eneon- tran rien el Ricardo TD nen BL Re) Je, ts psimeres gue Shabespeare ha escrito volo, y que por lo dems ofr denen los detalles prucs de tua madurez tecnica ar {hic mis avanzada, Pero son sorprendens ls dos partes del Bnvigue IV En in primera, ene ol turulo.eatrido Ae tas figures umanas de ie pasones, ominado por Ta Smmagen del prudente rey en hucha con lon eebeldes, se pone tn violent relive el contrast ene dor joven hres, + Demos aqu Ja cronolestspropuesta por B. K, Chambers ssn. Bey PP Cepia 1S9-30 Hen Pp VE ovoets pare). 1992-09! Richard IMT, Comedy of Biron Fyoeiol ies Undronieu, The Taming of the Shrew; 150495 The Teo Gruman of Verona, Eaves Labour's Lat, Romeo fend Juliet, 190896! Richard 11, Midnummer Night’ Dream Boch king John, The Merchant of Venice, 1897.96: Hen a IV (peimcea gy sequnda parte) 1908-09: Muck Ado. About Nothing. Henry Vs 18091600: fut Gaetan, As, You Lie Tt, Tudith Night: 1600-16012 Horlet, The Merey Wives of Wind fort Mol-te08: ‘Troitc and. Gresides 1602-16082. Alts Well That Ends Wells 1604-1605: Mecsre for Measere,. Othello 1808-1606: King Lear, Macbeth; 1606-1607: Antony ed Cleo- batra: 1607-1600: Coriolanss, Timon of Athens; 1008-1609; Perlis: 1808-1610: Cymbeling; 1GUO-11:, The Winters Tale T6linld: The Tompet; 1612-13: Henry VIT, The Tivo Noble Kinsnen. 08 DB, RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO —_/ valiente y ef indolente: Enrique Perey, llamado tambjén Hotspur, “espuely ardiente”, campeén’ de altas virtues eaballereseas, y e! hijo del mismo rey, Enrique principe de Gales, que olvidado de su alto rango, pasa la vida eneanallindose por las tabernas en compaiila. de parran- dleres y grannjas. Aqui aparece por primera vez, con su ‘cara yoja y st enorme vientre, cl inmenso Falstaff: la mon: taia de came, of hétoe de la ganduleria, [a sublimacién dv la exipula, a quien Vietor Hugo calificard como “el ttaura del perce! Quizi on ningiin drama del mundo Ia mezcolanza de lo inigico y lo cémico Hega a la audacia de éste, donde fh una eseena dy batalla, junto a la muerte heroiea del brillante Hotspur, se asiste 2 la muerte simulada de Fals: tuff, se echa, como si estuviera muerto, al lado del cadé- ver del hoe, después se levanta con cautela, y finalmente se jacta de habeslo matadbo él, En la segunda parte, conde: cida con menor vigor que la primera, las grandes’ escenas de Ia hucha entre el rey y los rebeldes quedan dominadas por el elemento cémico, siempre gracias a FalstafE que alegremente sigue divirtiéndose y embaucanda a los hom- bres, a las mujeres y a la justicia, Una rostelera nos dara avin de su final sin gloria en el drama siguiente, Buri- que V, que con hs dos partes del Enrique IV constitaye tuna especie de trilogia. Pero después de haberlo hecho morir suavernente, ef poeta Io resucits, a raegos de la reina, para hacerlo reapa- recer en una comedia barlesea que debia representarse en hhonor de un embajador extraordinario de Austria. Y ast nnacieron Las alegres comadres de Windsor, donde Falstalf cometiendo otra bajeza, «2 convierte en un perseguida de bellas mujeres, las cuales so burlan de él del modo que todos sabemos: arrojade dele una ventana en un eesto WILLIAM SHAKESPEARE 109 do mapa sucia, después molido a palos y finalmente mal- ratado en el bosque por una mascarada noctuma, que 41 toma por un concilishulo de espiritus y hadas, ‘Aunque no es la primera ni la mas perfecta de tas eo- ‘medias shakesperianas, Laz alegres comadres de Windsor rmuestran ya, al menot en las eseenas de Ja burla final encantada, lo que serin las earacteristicas de Shakespeare poeta edmico, que, a diferencia del ensalzado realismo de Jos comedidgrafos clisices de todos los tiempos y paises, vive y respira entre la comedia y Ia fbula, Por lo demi, cto ya era visible en las producciones anteriores del mismo ipénero: Penas de amor perdidas es la historia. de un rey ¥ de tres sefiores que queriende apartarse de las smu- jeres en un castillo solitario, a Ia primera aparicién de una princesa y sus damas se enamoran los cuatro. La Comedia de las equivocaciones tiene wn earketer casi de farsa, pro- vocado por los cambios entre dos gemelos que se parecen Imuchos viejo tema explotado por Plauto, y que Shakes- pare ha redoblada afiadiendo a los dos seiores dos eriados también mellizos, en lo que se acordé del Anfitrién, Los dor gentilhombres de Verona es una comedia de wma ‘amoroso, Pero en estas tret obras Ia mano del autor toda via no esti segura, la sccifn queda un poco como suse pendida en lo increible, los personajes a duras penas toman ame, el estilo y el verso, aunque en progreso evi- dente de una obra a otva, son a menudo débilese inciertos La primera gran comedia de Shakespeare, todavia no perfecta pero deliciosa, es ol Suefio de una noche de ve- rano, Nunca como en ella el humorismo y la. franca bufonada se habjan conciliado en un clima de indecible fantasia y de feliz lirsmo, La traia es miltiple: se trata de la mala jugada por el rey de las badas, Oberén, por ‘medio de su duende calavera, Puck, a su propia espose, 10 DEL RENACIMIENTO AL ROMANTICISMO —/ Titania y a dos parejas mortales, El jugo de cierta ior, cexprimido sobre los ojos de una persona adormecida/hace se enamore del primer ser que vea al despertarse, As cembrujada, Titania se enamora de un artesano kordo, Bottom, a quien antes el mismo Puck habla cambiado su cabera por fa de un ano, Y por otta parte, alterado el forden anoroso de las dos parejas mortales, la encantadora, Buia se enamora de Lisandro, quien en cambio ama Elena, quien ama a Demetrio, que a su vez ama a Ermia, EL equivoco grotesco de la etGrea ‘Titania que acaricia y hhesa apasionadamento Ia cabeza de un burro, se enlaza con las carreras y los gritos de los amantes asf desviados, que se persiguen indtilmente por el bosque encantado, centre las risas sareisticas de los duendes que se burlan de Ia ceguera de Jos mortales. Afidase que toda esta fie bul entre humana y sobrehumana, esti encuadrada entre otras dos acciones, una exterior, por decirlo asi, y otra interior. En, la primera se trata de las bodas de Tesco, dugue de Atenas, y Ia bella Hipdlita, y ke segunda con- siste en uma repreientacion groteica de artesanos que se improvisan actores para interpretar Ia Piadosa historia de Piramo y Tisbe: una comedia dentto de la comedia, gran bbroma de clowns dentro de la eaprichesa ironia de Ta sin- gular aventura, con lo que el poeta parece que haya que- ido excusarse anticipadamente de ia insuficiencia de su presentacién eseénica Sigquen a csta féerie una comedia, donde con tonos entre ingnieos y lvieos se remeda elegantemente el “Drama pas- toral", Como gustéis, y varias comedias festivas, de intriga gil vivaz, Uenas de figuras sabrosas, caricaturas irb- nicas, suaves y plcantes figuras femeninas, Mucho ruido por nada, Todo estd bien si acaba bien, La duodécima noche 0 Lo que quisras, Medida por medida, Cymbeline, WILLIAM SHAKESPEARE m Cubto de inviero; todas mis 0 menos lindantes con la fébula o la aventura, flotantes en una atmésfera de gracia hhuméyistca y fantéatia, admirables por cl color y el clima\mis que por la profundidad de caracteres. Hay una fuerza muy distinta en el ambiente, de una violencia cast farsescd, poro de vigoroios efectos escénicos, de La fierecilla domadé, donde ve aprecia el procedimiento enérgico me- ante el cual un hombre fuerte y experimentado, Pietruc- cio, reduce a tuna muchacha salvaje y frenética a la sumi- sién, la obediencia, a la décil, pasiva y total adhesion que la personalidad femenina debe a la personalidad viril, Y un caricter nuevo, de otra profondidad, humanidad y_po- tencia que el exasperado Barrabis de Marlowe, es el de Shylock, no protagonista sino formidable antagonista entre sgrotesco (como fue interpretado en su tiempo) y angus tiado (como hoy nos inelinames a verlo), en el Iuminoso ccuadro, saturado de espititu del Renacimiento, de EI Mer- cader de Venecia Los grandes dramas, En cuanto a los grandes dramas del pocta, suele repetirse, y con razbn, que Romeo y Jux lieta, Ia tagedia del amor contrariado, esti consiruido con ticrta inexperiencia juvenil y cargado con un ir y venir de figuras a menudo convencionales © indefinidas, Pero es innegable que entre ellas se encuentran personajes de muy vivo carieter shakesperiano, como Ia Nodriza y Mercutio, ¥ qui2i en el teatro amoreso de todo el mundo no hay nada comparable a Ia suprema poesia de sus esee- ras de amor. Julio Césay todavia tiene caracteres de las histories in- alosas, 0 sea, de exénica dramatizada; y Goethe ha dicho ‘que en el fondo Shakespeare presenta a los antiguos roma- nos como los grandes sefiores de la Inglaterra de su tiempo. Esto puede ser cierto en el sentido de que eleva estos gran-