FUTURO PRIMITIVO

PRIMITIVE FUTURE
SOU FUJIMOTO, 2008-2010

NIDO O CUEVA? GRADACIONES

El nido y la cueva son formas primordiales de la arquitectura, aunque en un sentido sean antitticas. El nido es un 'lugar funcio-
nal' configurado de forma acogedora en beneficio de sus residentes, ya sean personas o animales. Por el contrario, la cueva exis-
te autnomamente, no es una construccin humana, sino un lugar que surge a partir de un fenmeno natural, con independencia
de las necesidades o conveniencia de los que la habitan. Aun as, es incuestionable la idoneidad de la cueva. En una cueva hay
superficies cncavas y convexas, imprevisibles expansiones y contracciones. Al entrar en una cueva la humanidad puede redescu-
brir formas de vida a partir de esos rasgos geolgicos. Y gradualmente empezar a asimilar sus vidas a esa geomorfologa: las depre-
siones de la caverna parecen apropiadas para dormir, su altura es adecuada para comer, o los recovecos pueden ser pequeos
recintos de intimidad. En vez de tratarse slo de un funcionalismo autoritario, en la cueva estamos ante un lugar que puede estimu-
lar y facilitar distintas actividades. Los seres humanos pueden descubrir ah nuevos usos cotidianos.
El nido y la cueva podran parecer semejantes, pero de hecho responden a conceptos diametralmente opuestos. Uno es un lugar
funcional, hecho para los seres humanos; y el otro, es un lugar del que se aprovechan los seres humanos; un 'otro' lugar para la
gente. Sin embargo, precisamente por tratarse de algo distinto, la cueva est llena de posibilidades de descubrimientos fortuitos.
Adems, no necesita parecer una cueva para que podamos llamarla as. En cambio, cabra imaginar la cualidad cavernosa, que
podramos denominar caverna transparente, como una forma pura.
La arquitectura del futuro debera parecerse ms a las cuevas que a los nidos. No obstante, el problema est en que la cueva es
una formacin natural geolgica, una realidad ajena al ser humano. Son posibles las 'cuevas artificiales' en una 'arquitectura crea-
da por el hombre'? El gran enigma es si seremos capaces de crear algo que carece de intencin o la trasciende. Slo la cueva arti-
ficial y transparente seala las potencialidades de la arquitectura del maana.
Gradacin es una palabra que ser la clave para el futuro de la arquitectura. Por ejemplo, existen infinitos matices cromticos
entre el blanco y el negro, e innumerables valores entre el 0 y el 1. La arquitectura convencional sistematiza nuestro mundo en
nombre del 'funcionalismo', como si en l estuviera claramente diferenciado lo blanco de lo negro. Sin embargo, nuestras vidas
contemporneas se basan en miles de acciones impredecibles ligadas unas a otras.
A diferencia de internet, el espacio fsico no es capaz de transformarse sbitamente de 0 a 1. En cambio, el encanto del espacio
fsico reside en la riqueza de gradaciones que se dan en el mundo real entre 0 y 1.
Las gradaciones permanecen latentes en distintos lugares. Pueden encontrarse en los espacios intermedios entre: interior y
exterior; arquitectura y urbanismo; mobiliario y arquitectura; privado y pblico; teatros y museos; casas y calles; materia y espa-
cio; da y noche; inteligibilidad e incomprensibilidad; y dinamismo e inmovilidad. Hay multitud de conceptos intermedios.
Deberamos ser capaces de descubrir esas gradaciones imprevistas y de darles nueva forma. La idea de gradacin anuncia enor-
mes posibilidades para la arquitectura.
GRADATIONS
Gradation will become the keyword for the future of architecture. For instance, there are infinite colorific degrees between white and black, and
innumerable values between 1 and 0. Conventional architecture systematizes our world in the name of 'functionalism', as if clearly differentiated
into black and white. However, our contemporary lives are sustained by myriads of unpredictable actions that lie between them. Unlike the inter-
net, space is not capable of switching from 0 to 1 instantaneously. Conversely, the allure of space must lay in its ability to actualize in reality the
possibilities of a gradation in between 0 and 1.

NEST OR CAVE? Gradations lay dormant in diverse places. They can be found in between: interiority and exteriority; architecture and urbanism; furniture and archi-
tecture; private and public; theaters and museums; houses and streets; matter and space; morning and night; comprehensibility and incomprehen-
A nest and a cave are both primordial forms of architecture, yet in a sense these two are antithetical. A nest signifies a hospitably arranged 'func-
sibility; and dynamism and immobility. In between multitude of concepts, we should be able to uncover unforeseen gradations and provide them
tional place' for the benefit of resident persons (or animals). In opposition, a cave exists autonomously from humanity. It is a place that emerged as
new forms. The idea of gradation will herald the immense possibilities of architecture.
a natural phenomenon irrespective to the convenience or otherwise to its inhabitants. Yet, in questioning the unsuitability of the cave, such assump-
tion is not true. In a cave, there are various convexo-concave surfaces, unforeseeable expansions and contractions. Upon entering a cave, human-
ity can rediscover the ways of life from those geological features. Gradually, they begin to assimilate their lives to this geomorphology, such that:
these depressions appear appropriate for sleeping; the height here is compatible for dining; or, these alcoves can be small private spaces. In other
words, a cave is not functional but heuristic. Instead of an authoritarian functionalism, it poses as a place where various activities are stimulated
and facilitated. There, the humanity will discover new utilities on a daily basis.

As such, a nest and a cave might appear alike but in fact these two are diametrically opposed concepts. One is a functional place made for
humans, and the other is a place that predates mankind; an 'autres' place for people. Yet, precisely because it is an externality, the probabilities of
serendipitous discoveries permeate the place. Furthermore, it need not appear like a cave to be called a cave. Instead, we can imagine what may
be called a transparent cave wherein the cavernous quality is manifested into a pure form.

The future of architecture, I believe, must be places analogous to caves rather than nests. I think this will be more enriching. Yet, the problem
remains that a cave itself is a naturally derived geomorphology; engendered with a promising discoverability by its quality as an externality to human-
ity. Are the 'artificial caves' attainable in 'manmade architecture'? This is the big conundrum concerning our ability to willfully create something that
GRADACIONES
is devoid of or transcends intentionality. Only the artificial and transparent cave points toward the potentialities of architecture of tomorrow. GRADATIONS

NIDO:
Casa Dom-in, estructura estndar NOTAS MUSICALES SIN PENTAGRAMA - LA NUEVA GEOMETRA
NEST:
Dom-in House, standard structure
Le Corbusier, 1914-1915
En el sistema de escritura musical basado en el pentagrama, las figuras que representan las notas meldicas se sitan en las lneas
o espacios del pentagrama, y la lnea meldica indica el 'tiempo homogneo'. Este mtodo recuerda la arquitectura moderna, en la cual
la ordenacin de elementos tiene lugar en el 'espacio homogneo' propio del sistema de coordenadas cartesianas. Segn esto, la arqui-
tectura de Mies van der Rohe podra entenderse como un pentagrama vaco. Mies afirm que la arquitectura (=msica) era el propio
pentagrama, no la tonalidad acstica inscrita en esas cinco lneas. Fue capaz de ver claramente los fundamentos de la arquitectura.

Intentemos prescindir del pentagrama y dejar que los sonidos floten. Sera un caos? No, puesto que afloran vnculos entre las
CUEVA:
Casa del Futuro Primitivo, 2001 notas. En la inmensa red de interrelaciones se entrelazan millones de tonos. Existe un orden dinmico y moderado que surge de las
CAVE:
Primitive Future House, 2001 relaciones locales. Ese orden que indican las notas musicales es precisamente el orden de la arquitectura del siglo XXI.

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