Zona Arqueolgica de Bonampak

El excelente estado de conservacin presente en las pinturas hasta este momento ha sido posible
gracias a una serie de intervenciones realizadas desde los aos sesenta del siglo pasado. Como en
muchas zonas arqueolgicas en el sureste de Mxico, el abandono de los sitios y los factores
ambientales haban ocasionado que el crecimiento de vegetacin, cubriera el sitio con el resto de
la selva.

Es de suma importancia conservar una temperatura y humedad relativa constante, las oscilaciones
diarias y temporales son las que deterioran el objeto. Una humedad relativa alta, produce en
ciertos materiales un aumento de volumen y peso, relajamiento de los adhesivos y debilitamiento
de las estructuras, as como crea un campo propicio para el desarrollo de microorganismos y
plantas.

Si a una humedad alta aadimos una temperatura elevada, como es la tipologa de ambiente de la
zona de Chiapas, la accin perjudica y se duplica o triplica. Una humedad relativa baja ocasiona
prdidas de peso y volumen con el consiguiente resquebrajamiento, saltados de color,
desconchados, etc. Y en casos remotos, llegando a situaciones de sequedad, los frescos comienzan
a perder su agua natural volvindose quebradizos y resecos.
Vistas estas consecuencias habr que buscar un estado de humedad y temperatura ideales y ste
sera de 58 % de humedad a una temperatura de 17 grados, pero en cada zona climtica se deber
buscar la relacin ideal entre ambas variantes.

No debemos olvidar que la humedad, se encuentra en el aire. En nuestras ciudades industriales,

ste se encuentra contaminado como resultado de la combustin de gases invernadero,
carburantes, etc. produciendo gases sulfurosos que afectan directamente a los frescos. Los
principales gases contaminantes son:
- El sulfuro de hidrgeno que ataca a los metales y a ciertos pigmentos.
- El cido sulfrico cuyos efectos corrosivos sobre la piedra y metales a la intemperie son
espectaculares.
Otro agente de deterioro son las sales. Pensemos que nuestra geografa posee gran parte de costa
y ms la zona de Chiapas que es una zona costera y por lo tanto, aire hmedo y salado. Este aire
deposita sobre los objetos pequeas cantidades de sal, que al ser higroscpica mantiene el ndice
de H.R. alto, facilitando el desarrollo de microorganismos. Estas pequeas partculas crean en su
entorno una elevada humedad produciendo manchas, corrimientos en las tintas, etc.
Otra forma de floracin de las sales viene dada por las filtraciones subterrneas y por la absorcin
capilar, tanto del subsuelo, como de los techos; deteriorando los muros y pinturas que se hallan en
ellos.
Se crea que las sales minerales haban permitido la carbonatacin que permiti mantener
encapsulado los frescos, pero las sales y los metales que salen de las paredes, su estructura es muy
grande de lo que no permite salir sin romper la estructura del fresco.
Los murales se cubrieron poco a poco de gruesas capas de carbonatos que impedan su
apreciacin. De ah que dichas pinturas han sido objeto de diversos estudios y propuestas de
intervencin.

La carbonatacin
La cal mezclada con agua y arena se endurece progresivamente y se carbonata al contacto con el
anhdrido carbnico del aire. El endurecimiento rehace en parte la caliza de origen formando
carbonato de calcio, que fija los colores del fresco.
La cal apagada Ca(OH)2 se combina con el anhdrido carbnico del aire (CO2) y reforma el
carbonato de calcio (CaCO3) segn la reaccin qumica:
Ca(OH)2 + CO2 produces CaCO3 + H2O

La luz tiene la propiedad de alterar ciertas sustancias, pigmentos, colorantes, tintas, fibras y
materiales celulsicos, pelculas de materiales orgnicos como barnices, resinas y gomas. La luz a
partir de ciertos luxes de intensidad destruye las fibras, decolora, tuesta, apagando los colores y
descomponiendo la materia. Las piedras, cermica, esmalte y madera son moderadamente
sensibles a los efectos de la luz. Los objetos ms perjudicados ante una exposicin de luz
prolongada son las pinturas al agua que no debern de recibir nunca una cantidad mayor de 50
lux.

Por el mismo caso de ser un lugar selvtico se ve en la afeccin de plantas parasitas (enredaderas)
que se ven atradas por paredes con hmedas, ricas en carbono y algunos materiales orgnicos
como los pigmentos.

Los primeros trabajos de restauracin fueron coordinados por Manuel del Castillo Negrete, en
1962: entonces se hicieron las primeras pruebas de limpieza y consolidacin. Posteriormente, se
efectuaron varias intervenciones conservativas; techar el edificio con el fin de evitar el paso de la
humedad, y el vaciado de las banquetas de los cuartos para construir drenes de ventilacin.

En 1984, al asumir el restaurador Agustn Espinoza la direccin del proyecto, cuando los murales
fueron redescubiertos a travs de un arduo proceso de limpieza, llevado a cabo en un lapso de
cinco aos mediante el cual se descarbonataron las pinturas por medios mecnicos y qumicos, se
consolidaron los aplanados y estucos, y se efectu una reintegracin de color.
Esta intervencin revel al mundo los murales que hoy en da podemos apreciar. A este trabajo le
siguieron otras breves intervenciones que no modificaron mayormente el aspecto de los murales,
aunque contribuyeron a su preservacin.

Restauracin 2010

Tras un seguimiento y evaluacin de los trabajos de conservacin y restauracin del 2009, se

observ que, a un ao de su ejecucin, stos cumplieron con su funcin; sin embargo, se constat
la evidente necesidad de mantenimiento sobre los diferentes elementos, tanto los de proteccin
como las estelas, estucos y esculturas. Resulta importante mencionar que en dicho monitoreo se
detectaron otros problemas, como la presencia de humedad directa en las fachadas de los muros
oeste, este y sur, y la presencia de trabajos deficientes en el rejunteo de las fachadas de los
edificios de la Acrpolis, efectuados en temporadas previas a la de restauracin.
Una vez resuelta la estabilizacin de las pinturas, la restauracion en 2010 enfrent la problemtica
de que existan diferentes tipos de lagunas o distorsiones visuales causadas tanto por la prdida de
material pictrico: la gran cantidad de sales depositadas en la superficie eliminadas slo
parcialmente en las intervenciones de color que, en vez de aportar una mayor comprensin de la
imagen, confunden al espectador.
Para la intervencin de las pinturas murales fue necesario realizar una serie de estudios y pruebas
que, considerando la compleja problemtica de ruinas visuales:
Para ello: 1) se ejecutaron pruebas de limpieza en los tres cuartos, con la finalidad, por un lado, de
evaluar el mtodo de limpieza ms seguro para la remocin de las diferentes concreciones y velos
salinos, y, por la otra, de seleccionar la o las tcnicas ms adecuadas, y 2) se analizaron los tres
cuartos para la eleccin de un solo frente de trabajo comn y se delimit el rea a restaurar,
tomando en cuenta que cada uno de los cuartos con pintura mural posee diversas
representaciones y tratamientos plsticos, y la resolucin de problemas en cada uno por sus
caractersticas pictricas era distinta.
En las pruebas de limpieza se utilizaron mtodos fsicos (bistur y fresas abrasivas) qumicos (uso
de diversos geles con solventes, y cidos dbiles). Al final de stas se concluy que era imposible
realizar una limpieza con un solo producto o un solo mtodo, debido a la heterogeneidad de las
sales en cuanto a su grosor, color y dureza, y que el avance en este proceso no poda ser
acelerado.
Se tomaron muestras de las concreciones retiradas durante las pruebas de limpieza, con el
objetivo de verificar que el mtodo que estbamos empleando no eliminara capas de pintura,
sobre todo las aplicadas como veladuras. Las muestras de sales retiradas de los murales fueron
incluidas en el laboratorio de investigacin de la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y
Museografa (encrym), y analizadas con microscopio electrnico de barrido, el escaneo de cada
uno de los estratos que las constituan dio negativo a la presencia de algn elemento que pudiera
formar parte de la capa pictrica.
Una vez que se iniciaron los trabajos de eliminacin de concreciones en el Cuarto 3, y nicamente
sobre el fondo amarillo de la representacin, se observ, adems de su heterogeneidad, que su
dureza variaba de un lugar a otro; la eliminacin de dicha concrecin logr mostrar la brillantez del
color del fondo que se obtiene despus de ser liberado de las sales, destacando el contraste del
fondo y de las figuras, con lo que se alcanz una mejor definicin de las imgenes.
Finalmente, la tcnica de limpieza que se utiliz con mayor frecuencia para eliminar las
concreciones fue la del uso del bistur, del moto-tool y micro taladros de dentista conocidos como
piezas de baja, con alguna punta abrasiva, humectando la zona por trabajar con agua caliente, o
con gel de cido actico al 5%.
Tambin se emplearon solventes para reblandecer algunas concreciones cubiertas con una
pelcula de un material sinttico encontrado en la superficie. Cabe resaltar que al humectar el
muro para realizar la limpieza de la pintura mural, en las zonas que no tenan capa pictrica se
retiraban las reintegraciones anteriores elaboradas con la tcnica del manchado, y, sobre los
resanes, con la tcnica del rigattino.
Otro de los estudios considerados fue el de realizar una toma de fotografas con filtros infrarrojos
para, as, contar con un mayor nmero de datos que guiaran la limpieza; y si bien por el tipo de
mtodo empleado no se logr obtener una alta definicin, dichas fotografas aportaron datos,
sobre todo de los trazos finos, para un anlisis de los dibujos preparatorios contando as con una
imagen previa a la eliminacin de cualquier anexin.