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Agradecemos a Elda Cant, editora de la revista Etiqueta Negra, por las facilidades brindadas para la publicacin
SECRETARIA TCNICA del texto La alegra del error, de Alberto Salcedo Ramos.
Karla Sofa Stettner Carrillo Portada: Desnudo sobre estufa, leo sobre tela, 175 x 145 cm, 2003. Contraportada: Gula, leo sobre tela, 110 x 100 cm, 2004. Enrique Oroz (www.enriqueoroz.com).
kstettner@iepcjalisco.org.mx
Folios es una publicacin de discusin y anlisis, ao V, nm. 28, otoo de 2012; editada y distribuida de forma gratuita por el Instituto Electoral y de Participacin Ciudadana
DIAGRAMACIN Y DISEO del Estado de Jalisco, Florencia 2370, Col. Italia Providencia, C.P. 44648, Guadalajara, Jalisco. Nmero de Certificado de Reserva de Derechos al uso exclusivo del ttulo ante el
Juan Jess Garca Armbula Instituto Nacional de Derechos de Autor: 04-2009-101213501200-102. ISSN: 1870-4697. Tiraje de 3,000 ejemplares. Impresa en Mxico en los talleres de Edicsa, S.A de C.V.,
iepcjesus@gmail.com Reforma 814, Centro, Guadalajara, CP 44200. Editor responsable: Carlos Lpez de Alba. D.R. 2012, Guadalajara, Jalisco, Mxico.
Los artculos publicados en Folios son responsabilidad de sus autores. El Instituto Electoral y de Participacin Ciudadana del Estado de Jalisco es ajeno a las opiniones aqu
presentadas; se difunden como parte de un ejercicio de pluralidad y tolerancia.
FOLIOS ISSN 1870-4697, AO V, NMERO 28, OTOO DE 2012
ndice
PRESENTACIN 2
EL ERROR
COMO CONOCI M I EN TO
LOS POSEEDORES DE LA VERDAD Y LOS
INDIGNADOS: EN TORNO AL ERROR EN LA POLTICA
4
POL TICO
ENRIQUE LUENGO GONZ LE Z
LECCIONES DE TUCHMAN 10
SOBRE EL ERROR EN LA POLTICA
HC TOR R AL SOLS GA DE A
POLTICA EN EL CAOS 30
JA IME A NTONIO PRECIA DO CORON A DO
SE T NO GA RC A ORTEGA
EL ERROR Y EL CONCEPTO 40
DE POLTICAS PBLICAS
NGEL LORENZO FLORIDO A LE JO
SUPLEMENTO "ARTES" 48
ENRIQUE OROZ (OBR A PL STIC A)
GUILLERMO FA DA NELLI (TE X TO)
BOTICARIUM 49
EL FRUTO PROHIBIDO
A LONSO C A S A NUE VA BA P TISTA
POLRICA 52
NO ME HAGAS CASO: FILMA
TODO LO QUE PUEDAS
PA NCHO RODRGUE Z
BIBLIOTECA DE ALEJANDRA 56
EN EL PODER Y EN LA ENFERMEDAD
L AUR A GA RC A N AVA RRO
P R E S E N T A C I N
EL ERROR
COMO CONOCI M IEN TO
POL TICO
D
E TODAS LAS MIRADAS que puede tener la como una ciencia destinada ms a reducir la in-
poltica, existe una muy presente en su certidumbre que a encontrar la verdad.
prctica cotidiana, pero poco trabaja- LA FUERZA DEL ERROR POLTICO RESIDE en el hecho de
da como aventura intelectual: la dimensin del que cometer errores es inevitable. Existe una
error. Sinnimo de equivocacin, desacierto, tendencia generalizada a negar el error, que lo
atrocidad, desatino, aberracin, inexactitud, tor- nico que consigue es fortalecerlo. El terror de
peza, desorientacin, yerro, tropezn y falla; es los polticos profesionales a cometererrores y,
interesante que la idea del error describa muchas ms an, a que estos se hagan pblicos, es el
de las caractersticas que definen a los problemas mismo terror que padecen los analistas polticos
globales y locales de la poca contempornea. a fallar en sus anlisis tericos. En ambos casos
los mismos sinnimos del error funcionan para se trata del terror al descrdito y al fracaso. Y
retratar las realidades actuales que se viven en esta negacin del error se fomenta socialmente,
las llamadas sociedades del riesgo o sociedades por ejemplo instruyendo a la opinin pblica
del sinsentido. La falta de control en la que han para que exija que no se cometan errores polti-
entrado las instituciones polticas, particular- cos. Pero cmo se pueden ajustar o corregir los
mente los Estados, puede considerarse causa, errores, si primero no se acepta que son inevita-
pero tambin efecto, del error poltico. En ese bles? El primer error es negar el error, tal como
sentido, no es casualidad que se instale cada vez lo propone edgar Morin. Pero es en esta situa-
con ms fuerza la nocin de Estados fallidos o cin compleja donde reside tambin la opor-
geopolticas del caos. tunidad: estudiar lo que significa el error en la
POR EL LADO DE LA GENERACIN de conocimiento poltica es acceder a un mayor conocimiento de
sobre la poltica, el error se instala en compaa esta. Conocimiento que puede traducirse en
de escenarios sociales de incertidumbre. Cons- una mejor cultura poltica.
tantemente los planes polticos y la propia teora EL PRESENTE NMERO DE FOLIOS tiene ese propsi-
poltica tropiezan con la aparicin de actores y to, aventurarse a entender la presencia innega-
situaciones no previstas que surgen en diferentes ble del error poltico, con el fin de ampliar las
escalas de accin. Lo incierto, lo desconocido, miradas que los ciudadanos, los polticos y los
la novedad, lo inesperado, hacen que muchos analistas tienen sobre ese cada vez ms comple-
de los anlisis politolgicos y de las prospectivas jo mundo de la poltica.
polticas sean rebasados y por lo tanto fracasen LA REFLEXIN ABRE CON EL TEXTO DE Enrique Luen-
en su intencin de delinear vas de futuro. La go Gonzlez, en el que se explora la idea de
propia ciencia poltica presencia la aparicin de la posesin exclusiva de la verdad y sus conse-
corrientes cientficas que ya no tienen como cuencias. Proponiendo distintas ventanas sobre
objetivo el encuentro con la verdad o con las la presencia del rror en la condicin humana,
leyes de lo poltico, sino que ven a la politologa en la vida y en la ciencia, destaca que quienes
creen poseer la verdad, en realidad restringen acerca del siempre oportuno adiestramiento en
el proceso de conocimiento, la diversidad de de el manejo del ridculo; ya que, negarse a hacer-
las interpretaciones del mundo y la poderosa lo, nos dice Salcedo, nos puede representar un
capacidad de aprendizaje que da la correccin. error igual o mayor que la inaccin en s misma.
Luengo Gonzlez se pregunta si es posible El error ensea, reta, forja, devela la materia
educar para el error y cmo se pueden com- prima de quien lo comet, y, despus de todo,
prender los errores generados por la arrogancia nos hace avanzar.
poltica. POR OTRO LADO, JAIME PRECIADO CORONADO y Set
POR SU PARTE HCTOR RAL SOLS GADEA desarro- No Garca Ortega trabajan con inteligencia el
lla una slida pero serena crtica a las teoras tema de la poltica en el caos. Para los autores,
modernas de la democracia y el gobierno, en es precisamente el mito del caos inicial, del des-
que las reflexiones de Barbara W. Tuchman orden como punto de partida, el que da senti-
son clave para desnudar las apuestas ideales de do a la constitucin del Estado; es decir, de lo
los clsicos, en su afn racional de construir el polticamente estable, por lo cual el caos es un
buen gobierno y la ciudadana virtuosa, pero a antecedente fundador para toda ciencia poltica.
costa de minimizar el error. As, el texto pro- Y ese origen desde el desorden, revela tambin
pone diversos ejemplos en los que la locura y la que el Estado tiene, en realidad, un nacimiento
testarudez han sido la norma y no la excepcin. incierto, complejo.
De esa manera, negar el error, es negar la expe- FINALMENTE, NGEL FLORIDO ALEJO plantea una in-
riencia poltica. teresante reflexin sobre el papel que juega el
LA PROPUESTA DE MARIO DGAR LPEZ RAMREZ se en- error en el concepto de polticas pblicas. Flori-
foca en una de las principales fuentes del error do Alejo discute sobre la formula racional en la
poltico: la ilusin del control. Refirindose a que se ha basado la construccin de dicho con-
la fascinacin que causan el error y la ilusin, cepto, estableciendo una distincin entre la idea
como definitiva fuente de conocimiento, el de racionalizacin y la de racionalidad, donde la
escritor sita tambin el alta costo que pagan primera pone un excesivo nfasis en los cono-
los polticos al cometer errores y calcular mal cimientos especializados estrictos, la jerarqua
sus sueos: la vergenza pblica, la exposicin rgida y la centralizacin extrema; mientras que
a la derrota, la revelacin de fallas en el oficio la segunda se abre a la experiencia y posibilidad
poltico, entre otras; razones por las cuales se del error desde la razn.
niegan los errores, generando con ello actua- QUEDAN PUES A DISPOSICIN DEL LECTOR, estas distin-
ciones demaggicas y autoritarias de parte de tas miradas sobre el error poltico, como una
los gobernantes. invitacin a incorporarlo, a entenderlo como
EL CASO DE LA COLABORACIN DE Alberto Salce- fuente de conocimiento y asumirlo por ser parte
do Ramos es un divertimento, un breve relato inevitable de la prctica poltica.
4
Los poseedores
OTOO DE 2012
verdad
de la y los
indignados:
en torno al error en la poltica
La gente cree que equivocarse es una desgracia,
pero es mucho mayor no equivocarse.
ES DE HUMANOS EQUIVOCARSE
ENRIQUE LUENGO
D
GONZ LE Z
esde hace siglos, diversos pensadores han sealado que
Investigador del Centro de
Investigacin y Formacin
el conocimiento lleva consigo el riesgo permanente del
Social del Instituto error y la ilusin, siendo una de sus caractersticas el no
Tecnlogico y de Estudios manifestarse como tal. A pesar de esta dificultad, aun cuando
Superiores de Occidente no hay nada ms difcil que no engaarse a s mismo, como
(ITESO).
afirm Wittgenstein, debemos intentar conocer los errores y las
ilusiones que nos acompaan.
AL TENER LA REALIDAD VARIAS CARAS y ser difcil observarlas todas,
siempre es posible errar, a pesar de la fundamental cautela crtica
y diversos instrumentos de control. De esta posibilidad del error,
nos dice Norberto Bobbio, se derivan dos compromisos que de-
beramos asumir: no perseverar en el error y ser tolerante con el
error ajeno (1997: 105).
EL DESCUBRIRSE EN EL ERROR COBRA UN SENTIDO FECUNDO, cuando acepta-
mos que el conocimiento es una empresa inacabada sea cientfico
o un saber hacer, sea un conocimiento poltico o una habilidad
artstica, por ejemplo. Entonces, el error se convierte en un dina-
mizador autocorrectivo, que impulsa nuestro incesante intento
de conocer la cambiante realidad, pues significa que la verdad
a la que tendemos y pretendemos, an no ha sido captada como
representacin definitiva del mundo. Es decir, en el movimiento
y transformacin de nuestra realidad, todo conocimiento es un
intento de continuas correcciones; es un proceso permanente de
aprendizajes y errores.
5
tener DE OPININ
1 Muchos crticos objetan que las iniciativas de los ciudadanos tienen una calidad muy desigual y que cometen
graves equivocaciones. Pero lo mismo sucede en todas las instituciones. Por ejemplo, la medicina cientfica fue
y todava es gobernada por modas ridculas de dudoso valor () Ahora bien, qu mtodo puede preferirse? Un
procedimiento en que los lderes cientficos e intelectuales cometen o corrigen sus errores sobre las espaldas
de los ciudadanos, sin darles una oportunidad para aprender, o un procedimiento en que los mismos ciu-
dadanos cometeran los errores y pudieran aprender de ellos? Existen instituciones, como el juicio con jurado,
donde los no especialistas pueden aprender y utilizar lo aprendido para enjuiciar la opinin de expertos, y estas
instituciones funcionan muy bien. Todo lo que se necesita es extender instituciones de este gnero al conjunto
de la sociedad (Feyerabend, 1987: 84).
9
BIBLIOGRAFA
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Lecciones
de Tuchman
OTOO DE 2012
sobre el
en la poltica
HC TOR R AL
SOLS GA DE A Un fenmeno que puede notarse por toda la historia, en cual-
quier lugar o periodo, es el de unos gobiernos que siguen una po-
Profesor investigador ltica contraria a sus propios intereses. Al parecer, en cuestiones
del Centro Universitario de gobierno la humanidad ha mostrado peor desempeo que casi
de Ciencias Sociales y
en cualquiera otra actividad humana. En esta esfera, la sabidu-
Humanidades,
ra que podramos definir como el ejercicio del juicio actuando
Universidad de Guadalajara.
a base de experiencia, sentido comn e informacin disponible
ha resultado menos activa y ms frustrada de lo que debiera ser.
Por qu quienes ocupan altos puestos actan, tan a menudo, en
contra de los dictados de la razn y del autointers ilustrado?
Por qu tan a menudo parece no funcionar el proceso mental
inteligente?
C
ON ESTAS PALABRAS COMIENZA Barbara W. Tuchman su libro La
marcha de la locura, la sinrazn desde Troya hasta Viet-
nam. Los problemas que aborda son tan paradigmticos
de lo que ocurre en la vida poltica, que uno se pregunta por
qu existen tan pocos anlisis dedicados al estudio del
error poltico como tal; o tal vez existen pero no son
populares ni muy consultados. No pretendo afirmar
que los temas del error, la imperfeccin humana, el
vicio y la irracionalidad estn absolutamente ausentes
de los trabajos de los estudiosos de la poltica, sino
que quiz no ocupan suficientemente su atencin
porque son asuntos polticamente incorrectos y
acarrean problemas a quien se dedica ello, ade-
ms de ser desagradables y desalentadores.
ACASO EL SENTIDO GENERAL DE LA FILOSOFA POLTICA y
la ciencia poltica no sea otro que el intento de
construir una estructura de conceptos y catego-
ras racionales que permitan erradicar el error po-
ltico, o cuando menos ponerle algunos lmites y
11
1 Otro autor, ms contemporneo, por cierto, que explcitamente enfoca sus bateras contra la idea del progreso
poltico, es John Gray. Al respecto puede revisarse su coleccin de ensayos llamada Contra el progreso y otras
ilusiones (2006).
El error, por permitir que nos desven los hechos. Queda ejemplificada en la eva-
consiguiente, luacin hecha por un historiador, acerca de Felipe II de Espaa,
es una suerte el ms testarudo de todos los soberanos: ninguna experiencia del
de demonio fracaso de su poltica pudo quebrantar su fe en su excelencia esen-
que se cuela cial (p. 14).
siempre por la
puerta trasera, HANNAH ARENDT CONSIDER OTRA FUENTE DEL ERROR: las ideologas, en tan-
a pesar de los to que nos incapacitan para tomar en cuenta lo que nos dice la
intentos por experiencia.3 Si esto es cierto, y s que lo es porque abundan
borrarlo de la los ejemplos histricos, entonces hay que tomar distancia de las
faz de la Tierra ideologas y de toda forma de doctrina que asume un conoci-
miento autosuficiente y que no requiere de ningn tipo de revi-
sin o confirmacin de los hechos concretos.
TUCHMAN PASA REVISTA A UNA SERIE DE CASOS histricos que documen-
tan su tesis de la presencia constante, tanshistrica y ubicua, de
la insensatez, del gobierno que acta contra su propio inters
ilustrado. Y es que el ejercicio del gobierno tiene lmites muy de-
finidos a pesar de que, por su propia naturaleza, engaa a quien
lo detenta con un velo de omnipotencia e inteligencia supre-
mas. Luis XIV, por ejemplo, cometi un grave error al suspender
la tolerancia para los protestantes. Estos eran un sector social
muy productivo y valioso para la economa francesa, y tuvieron
que emigrar a Holanda, Alemania e Inglaterra, con lo que se
sumaron a la fuerza productiva de estos pases. Pero no solo se
equivoc en eso, tambin atent contra el pluralismo religioso
y las libertades civiles de su pas. Luis XIV dej un pas dividido
y enconado, lo que, a la postre, sera un caldo de cultivo para la
Revolucin Francesa. Otro caso de insensatez poltica que docu-
menta Tuchman, y que vale la pena considerar aqu, es el de Car-
los X, hermano del asesinado Luis XVI, quien intent hacer
una restauracin total del pasado. A esto, nos dice Tu-
chman, se llama Humpty-Dumty, o sea: es esfuerzo
por reinstalar una estructura cada y en ruinas dando
marcha hacia atrs a la historia. En el proceso, llama-
do reaccin o contrarrevolucin, los reaccionarios se
empear en restaurar los privilegios y propiedades del
antiguo rgimen y, de alguna manera, en recuperar una
fuerza que no tenan antes (p. 28).
3 Pueden leerse los captulos finales de Los orgenes del totalitarismo (1998).
BIBLIOGRAFA
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TUCHMAN, Barbara W. (1989). La marcha de la locura, la sinrazn desde Troya hasta Vietnam,
Mxico: FCE.
El
OTOO DE 2012
y la ilusin
en la poltica
SOBRE EL ERROR Y LA ILUSIN COMO CONOCIMIENTO
E
M A RIO DGA R l error ensea. La ilusin permite el movimiento. Ambos
LPE Z R A MRE Z
fascinan, ya que invitan al ensayo, a la apuesta intuitiva;
Investigador del Centro de
implican la accin sobre el mundo, representan la experi-
Investigacin y Formacin mentacin con los factores inditos, desconocidos y novedosos.
Social del Instituto Tecnlogico Adems, son fuente de conocimiento. Por medio del mtodo
y de Estudios Superiores de de ensayo y error o de contrastar la ilusin con la realidad ha
Occidente (ITESO).
sido posible, durante milenios, hacer cierta verificacin de la ex-
periencia, generar posibilidades de aprender cmo funcionan las
cosas. Y a esto se aade un saber fundamental tambin milenario:
los hombres y las mujeres cometen, inevitablemente, errores; son
movidos, irremediablemente, por diversas ilusiones. El error y la
ilusin son constitutivos de la condicin humana, inseparables
de los procesos de humanidad.
PERO EL ERROR Y LA ILUSIN TAMBIN ATERRORIZAN, porque comportan y
en su momento hacen evidente, el mal clculo, la desviacin, el
descontrol, la imperfeccin, el fracaso. Son manifestaciones de la
fragilidad, la torpeza, la vergenza, la confusin, el escndalo. So-
bre todo cuando golpean directamente el ego de los que apuestan
por tener todo el control posible, todo el saber posible. De ah
que la estructura de conocimiento actual, basada en los principios
del mundo moderno occidental, ha tenido como meta la supre-
sin de los errores y las ilusiones, ya que se supone que estos no
permiten alcanzar eso que hemos dado en llamar la objetividad
y la verdad. Los conocimientos que han pretendido desarrollar,
tanto las ciencias naturales como las ciencias sociales clsicas, es-
tn dirigidos a suprimir los errores y las ilusiones, apostando a
que esto se lograr por medio de una lnea de progreso cientfico
que hacen, de lo que deben hacer, del mundo donde viven. Pero
ni Marx ni Engels escaparon a estos errores (Morin, 1999: 5).
puede apartarse
del inevitable LA EXPERIENCIA DE LO HUMANO,
que es la experiencia de lo poltico,
se convierte en el centro y es la gran coincidencia entre Isaiah
error que Berlin y el resto de autores que hemos citado. Esta experiencia
que no puede apartarse del inevitable error que ensea y de la
ensea y de la inevitable ilusin que permite el movimiento.
inevitable ilusin
que permite el
movimiento
BIBLIOGRAFA
.....................................................................................................
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Librera del Correo de la UNESCO.
PARKER, Geoffrey (2001). El xito nunca es definitivo, Madrid: Taurus.
La
OTOO DE 2012
E
A LBERTO rrar es humano, dijo un pato mientras se bajaba de una
S A LCEDO R A MOS
gallina. Yo crec oyendo ese chiste en casa, y les voy a
Maestro de la Fundacin decir por qu. Para mi familia yo era el nio ms torpe y
Nuevo Periodismo distrado del mundo. Tropezaba con los peascos, compraba lo
Iberoamericano. Ha escrito que no me haban encargado, daaba el juguete de Nochebuena
para publicaciones como
antes del amanecer. Siempre era yo el que nombraba lo innom-
SoHo, El Malpensante,
brable, el que haca la pregunta indiscreta, el que confunda al
Etiqueta Negra e
Internazionale. Es autor de
vecino vivo con su hermano muerto, el que pulsaba el timbre
los libros El oro y la oscuridad en la casa deshabitada, el que rompa el jarrn predilecto de la
y La eterna parranda. abuelita, el que llevaba la libreta de Geografa a la clase de Mate-
mticas. El que pisaba el orn del perro.
TODOS PODEMOS CONTAR MS O MENOS la misma historia. Hoy todos
vemos esas pifias de la infancia como ancdotas. Sin embargo, en
su momento algunas de ellas me pusieron en aprietos. Me aver-
gonzaron, me angustiaron, me hicieron sentir limitado frente
a lo que estaba ms all de mis narices. Los nios no conducen
ebrios por las autopistas ni le adeudan dinero al fisco, pero co-
meten errores que tambin tienen un costo. Cuando tena nueve
aos le pegaba coscorrones a Huesito, el nio ms enclenque del
saln de clases, y cuando tena doce le rob una gallina a una
anciana del barrio. Lo primero me vali una paliza del hermano
mayor de Huesito. Lo segundo, una zurra de un to.
EN LA INFANCIA UNO EMPIEZA A FORJAR EL MTODO con el cual sor-
tea los errores inocentes o culposos que comete. Desde nio
ya saba, por ejemplo, que siempre me iba a dar pavor ha-
blar en pblico y, sin embargo, tena claro que me toca-
ra hacerlo una y otra vez aunque me muriera del susto. De
ese modo me adiestr oportunamente en el manejo del ri-
dculo, un monstruo del que nadie se encuentra a salvo.
Siempre que acepto hablar en pblico me invade la sensacin de
haber cometido un error. Cuando me niego a hacerlo, tambin
uno puede equivocarse tanto si acta como si se queda quieto.
Puede juzgar mal, puede fracasar con las mejores intenciones.
* Agradecemos al autor y a los editores de la revista Etiqueta Negra las facilidades otorgadas para la
publicacin de este texto (www.etiquetanegra.com.pe).
del
Poltica en el
OTOO DE 2012
Grant Morrison
E
JA IME A NTONIO
PRECI A DO CORON A DO
l caos, como objeto de estudio, no tiene un concepto uni-
versalmente aceptado por aquellos que se interesan en l.
SE T NO GA RC A
ORTEGA Su naturaleza tiende a complejizar todo anhelo de lograr
esta meta satisfactoriamente. Sin embargo, se reconocen ciertas
caractersticas del fenmeno que ayudan a proponer definiciones
Profesor Investigador de la
Universidad de Guadalajara y
preliminares, tomando a la poltica como foco de atencin.
pasante de la licenciatura en EL DICCIONARIO DE LA REAL ACADEMIA ESPAOLA define el caos partiendo
Estudios Polticos y Gobierno, de tres categoras bsicas: la primera es su acepcin mtica, la cual
respectivamente. expone que caos es aquel estado amorfo e indefinido que se su-
pone anterior a la ordenacin del cosmos. La segunda categora
es la ms comn y la ms frecuentemente utilizada: el caos como
confusin y desorden. Por ltimo, la tercera definicin tiene
connotaciones cientficas, pues, desde las matemticas y la fsica,
se define al caos como aquel comportamiento aparentemente
errtico e impredecible de algunos sistemas dinmicos, aunque
su formulacin matemtica sea en principio determinista.
UNA DEFINICIN DE CAOS MS ADECUADA lo concibe como un
fenmeno complejo, multidimensional y slo aborda-
ble desde una perspectiva interdisciplinaria, como con-
secuencia de la infinitud de elementos y variables que lo
componen. Se trata de superar la idea del caos como una
aparente situacin de desorden y confusin.
ALUDIR AL DESORDEN REFIERE LA EXISTENCIA DE una irregula-
ridad en el funcionamiento de un cuerpo constituido,
principalmente una perturbacin que tiende a disgre-
gar los componentes que constituyen la sociedad. Si con-
sideramos a la sociedad como una estructura disciplinada,
funcional, que busca un equilibrio, es decir, un orden, cualquier
suceso que atente contra estos principios puede considerarse
como catico.
1 En su ms reciente libro, La sociedad de los iguales, Rosanvallon afirma: en cuanto soberanos, los ciudadanos
no dejaron de acrecentar su capacidad de intervencin y de multiplicar su presencia. Pero este pueblo poltico
que impone su marca cada vez con ms fuerza, est cada vez menos unido socialmente. La ciudadana poltica
progresa al mismo tiempo que retrocede la ciudadana social. Este desgarramiento de la democracia es el hecho
ms importante de nuestro tiempo, y portador de las ms terribles amenazas. Si prosiguiera, lo que a largo
plazo podra vacilar, en efecto, es el mismo rgimen democrtico.
2 Gonzlez Casanova (2012) afirma: En cuanto a los sistemas de la materia y de la vida, muchos muestran obe-
decer a procesos entrpicos y neguentrpicos, o a luchas antisistmicas y de defensa del sistema. Es el caso
de los sistemas en fases de transicin al caos o en fases de emergencia del caos, de des-estructuracin por
bifurcaciones sucesivas e incontenibles, o de estructuracin creciente con fractales o formaciones, que son
similares a escalas cada vez mayores.
3 Wallerstein (2005) relaciona la incertidumbre, el caos y la flecha del tiempo: El fin de las certidumbres es el
ttulo de un libro de Ilya Prigogine. En el mismo, Prigogine describe el trastorno epistemolgico en el pen-
samiento de muchos fsicos y otros cientficos, que consideran que la base metafsica de la fsica moderna
desde Newton y Descartes el determinismo, las evoluciones lineares, la reversibilidad del tiempo nos ha
llevado por mal camino, y que esta concepcin del universo no es aplicable ms que a unas pocas situaciones
muy restringidas y particulares. Piensan que lo esencial de la realidad es que el universo est lleno de incerti-
dumbres y, por lo tanto, de posibilidades inmensas de creatividad. Prigogine y sus colegas ponen en el centro
de sus anlisis la flecha de la historia, pero consideran que su camino tiene bifurcaciones sucesivas debido a
las cuales es intrnsecamente imposible saber de antemano qu ruta seguir la flecha.
4 La versin francesa: Gopolitique du Chaos, trata sobre los vnculos entre las teoras matemticas del caos, las
teoras de la incertidumbre y la teora de la complejidad, a diferencia de la versin castellana, que aborda casos
donde se da el smil caos-conflicto armado-guerra.
BIBLIOGRAFA
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ARRIGHI, Giovanni y Beverly SILVER (2001). Caos y orden en el sistema-mundo moderno, Ma-
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El
OTOO DE 2012
H
NGEL LORENZO
ablar del error no nos deja exentos de incurrir en l,
FLORIDO A LE JO sobre todo cuando se pretende analizarlo a partir de un
campo de conocimiento en donde el error llega a ser
Profesor investigador del
una constante, sobre todo si se asume que las polticas pblicas
Departamento de Estudios
no son ms que una hiptesis de relacin causal entre condicio-
Ibricos y Latinoamericanos de
la Universidad de Guadalajara.
nes iniciales y resultados esperados (Tamayo Sez, 1997: 301).
El presente trabajo explora desde la complejidad el concepto de
error para el tratamiento del concepto de polticas pblicas, mis-
mo que se ha venido transformando conforme el anlisis de po-
lticas incorpora el anlisis de diferentes disciplinas.
LOS PROCESOS DE GLOBALIZACIN DAN MARCO a esta reflexin en la que
la racionalidad y la racionalizacin se hacen sentir por igual en
muchos mbitos de la realidad social en donde muchos actores,
sean estatales o particulares, participan de las polticas pblicas.
VALE LA PENA TENER EN CLARO QU SE ENTIENDE por error y cmo este,
lejos de limitar el conocimiento, ha propiciado su avance aun
bajo la mirada escptica de quienes han pretendido desde la ra-
cionalizacin y no desde la racionalidad mostrarnos la realidad.
Aqu entendemos la racionalidad como la plena utilizacin de
aptitudes intelectuales y afectivas, mientras que la racionaliza-
cin obedecera ms a principios de conocimientos espe-
cializados estrictos, de jerarqua rgida y de centralizacin
extrema (Morin, 2004: 2).
PARA EL DICCIONARIO LAROUSSE EL ERROR ES un concepto o ex-
presin falsos no conformes a la verdad tambin se consi-
dera una accin desacertada o equivocada, mientras que
el diccionario de la Real Academia Espaola indica que es
un concepto equivocado o juicio falso, y en un diccio-
nario de filosofa se seala que el error es todo juicio o
valoracin que contraviene el criterio que se reconoce
como vlido, en el campo al que se refiere el juicio
(Abbagnano, 2004). Tenemos aqu un concepto que
BIBLIOGRAFA
..........................................................................................
ABBAGNANO, Nicola (2004). Diccionario de Filosofa (actualizado y aumentado por
Giovanni Fornero), Mxico: F C E .
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PREZ SNCHEZ M. (2005), Anlisis de polticas pblicas, Espaa: Universidad de Granada.
INFIERNO
LA PINTURA DE
ENRIQUE
GUILLERMO FADANELLI
OROZ
E
n La cada del tiempo, E. M. Cioran escribi: raleza humana: es el caso de la pintura de Enrique Oroz.
Odiamos a cualquiera que espera alguna cosa La debilidad que, en lo personal, experimento hacia esta
de nosotros la nica concesin que podemos clase de arte expresivo e incmodo es ms un destino
hacerle a estas personas es decepcionarlas. Cioran no que un gusto: una vez que sus creaciones se han mudado
se equivocaba: es un verdadero descanso encerrarse a la memoria no hay manera de mantenerse aparte de su
en uno mismo y ser olvidado por los otros, aun cuando influjo: el camino de regreso no existe.
nuestra obra contine creciendo (el escndalo de la ba-
talla permite, a veces, conciliar el sueo). Esta impre- OROZ CREA EL SOPORTE de algunas escenas aadiendo
sin de retiro me asalta cuando veo a Enrique Oroz con- paisajes decimonnicos o estampas religiosas, como la
centrarse en sus obsesiones y volcarse en la creacin de asuncin o la resurreccin cristianas. El tenebrismo de
una obra que lo sobrepasa y que lo domina en ms de Caravaggio, las escenas sombras de Jos Mara Velasco
un sentido; cuando lo veo instalarse cmodamente en podran ser en los cuadros de Enrique secreto revelado
un exilio inducido para comenzar una guerra capaz de y atmsfera sombra. Su iconografa es consecuencia de
poner en paz su imaginacin desbocada. una visin totalmente indita y de una mana que hace
coincidir dentaduras, antidas, pelucas y botellas de
EN LA PICA DE ESA LUCHA NTIMA, sorda y sin trmino que cerveza con rostros de las ms diversas etnias, todo ello
implica la expulsin de los otros y la derrota permanente dentro de un pastiche colosal cuyo motor esencial es el
ante uno mismo, se han creado en el transcurso de la desorden creador y la necesidad de hacer hablar al mun-
historia obras que nos dan intensas seales de la natu- do soterrado.
OTOO DE 2012
El
fruto
prohibido
E
n el ao 2012 se estren a nivel mundial, va internet (www. A LONSO
C A S A NUE VA
educacionprohibida.com), una pelcula documental que gener BA P TISTA
expectativas respecto a su tema y al tratamiento del mismo: La
educacin prohibida. Se trata de un proyecto independiente escrito, dirigido Licenciado
OTOO DE 2012
la educacin alternativa; cuestiones como la importancia de la familia, la
decisin estudiantil, el aprendizaje de contenidos, entre otras.
LA EDUCACIN PROHIBIDA HACE HINCAPI sobre su posicin respecto a la
institucin educativa promovida por el Estado. Casi todos los educadores
entrevistados coinciden en que no son la oposicin de las otras escuelas,
evitando as el malentendido que pudiera surgir de los espectadores de
pensar que la educacin alternativa es un frente de batalla. Las diversas
pedagogas en las que se apoyan buscan resolver deficiencias evidentes y
escondidas propias del esquema general de educacin tradicional. Atender
estas faltas, corregirlas y superarlas supone el surgimiento de una educa-
cin ms sana y abierta, tendente a una mejor formacin de seres huma-
nos en sociedad. Por ello, no sera buena idea entender lo que hacen estas
nuevas escuelas como un bastin de guerra sino como el surgimiento de un
paradigma educativo que comprenda las exigencias del tiempo y el espacio,
aqu y ahora.
CAMBIAR LA EDUCACIN ES CAMBIAR LAS ESCUELAS y adems (sobre todo)
cambiar el funcionamiento familiar. La relacin que tienen los nios
con sus padres es determinante en el modo en que se desenvuelven
en la escuela y otros espacios de la vida diaria. En este documental se
establece la necesidad de atencin que han de tener los padres hacia
sus hijos, y apuntalan la ridiculez que es pensar que los hijos son
una carga, una tarea que se puede relegar para que otras personas
la cumplan. El ncleo ms intenso de relaciones que tienen los ni-
os es con sus padres. Los protagonistas del documental sugie-
ren explcita e implcitamente que los padres deben reflexio-
nar para qu quieren que sus hijos aprendan. La respuesta que
da Jordi Mateu, uno de los educadores, es la siguiente: la idea
ms revolucionaria que existe es intentar que las personas
sean felices.... Llamados al juego, al cario, a la atencin, pero
sobre todo, a la bsqueda de la felicidad de los hijos, delinean
la base original y principal de la educacin: la familia. De ah el
sentido que tienen todas y cada una de las pedagogas presentes
en La educacin prohibida.
LA INVITACIN A QUE LOS LECTORES DE ESTE TEXTO vean el documental
en cuestin ya debi quedar clara. Es un proyecto que muestra cmo
la educacin no es solamente reflejo del Estado social sino una he-
rramienta perfecta para la dilucidacin del presente en vistas de un
futuro mejor. Educar no es ensear sino acompaar para dejar ser,
ayudar al crecimiento de las personas en aras de su autonoma. Esta
educacin que yo denomino alternativa tiene tantos otros adjeti-
vos y su caparazn es tantas veces diferente; sin embargo todas
estas escuelas comulgan en su intencin por permitir al hombre
ser un proyecto inacabable y en bsqueda. Es lo que los mismos
creadores de la pelcula llaman educacin viva y merece varios
grandes aplausos.
No me
hagas caso:
filma todo lo que puedas
Q
UIZ AHORA PAREZCA MS COOL, pero hace 20 aos no lo era. Hablar PA NCHO
RODRGUE Z
sobre las pelculas de El Santo o de los hermanos Almada estaba
condenado en la escuela de cine. Si te gustaba eso eras un fariseo Escritor, director
de cine y
de la imagen, un simple vulgar que no mereca codearse con los amantes de
tololochero de
Bergman o Fassbinder. Y a m me toc ser el fariseo de esa generacin. De arrabal en el grupo
hecho, creo que todava lo sigo siendo. Los Bomberos.
Ha escrito
YO TENA 15 AOS CUANDO LLEGU A LA ESCUELA, con demasiado entusias- ms de veinte
mo, inocencia y mucho cine mexicano populachero a cuestas. Quien me hizo largometrajes
para la pantalla
la entrevista me dijo que no poda estudiar ah hasta que cursara la prepa-
chica y la novela
ratoria. Yo respond que tena escritos cuatro largometrajes y veinte argu- Una de Balazos. Su
mentos, que lo nico que buscaba era conocer el formato porque los redac- pelcula Llamando
a un ngel fue
taba como dios me daba a entender y que el todopoderoso no me explicaba estrenada en 2008.
muy bien. Me retaron. Si al siguiente da llevaba todo lo que supuestamente
aseguraba tener escrito, ingresaba. Si no, tendra que irme a una esquina a
llorar como Kiko, en la vecindad de El Chavo.
ESA FUE LA PRIMERA MUESTRA DEL DERECHO DE PISO que me iba a tocar pagar
por enfilarme en las hordas del sptimo arte. Un piso que ha resultado de-
masiado caro, cual loft frente a Central Park, pero que vale toda la pena del
mundo. Obviamente cumpl y exig mi ingreso inmediato. La escuela nunca
haba tenido un alumno de mi edad. Curiosamente se fue el ltimo ao de
la institucin. Quiero pensar que yo no tuve la culpa.
FORMAR PARTE DEL MUNDO DEL CINE ES UN VIAJE ETERNO en montaa rusa y a
m nadie me avis cuando me regalaron los boletos. Desde que recib mi pri-
mer cheque por escribir una pelcula hasta la fecha han pasado 15 aos. Vivir
del cine en una ciudad como Guadalajara durante tanto tiempo es prueba
fehaciente de sobrevivencia. Quiz tras la era nuclear solamente quedemos
las cucarachas y los cineastas tapatos.
FILMAR UNA PELCULA NO ES SENCILLO, PERO es posible. Lo complicado es
distribuirla, venderla, exhibirla, viajarla. Ah radica realmente la habilidad
para los negocios y tener una obra que le interese al mundo ver.
OTOO DE 2012
SIEMPRE HE DICHO QUE TENGO MS CURRCULUM de espectador que de ci-
neasta. A mis 37, llevo al menos tres dcadas viendo cine y la mitad de ese
tiempo hacindolo.
POR COSTUMBRE, LE HAGO MS CASO A QUIEN TIENE ms horas de vuelo. Es
muy sencillo, escribo y dirijo las pelculas que me gustara ver. Algo me hace
pensar que a otras personas les gustara verlas tambin.
LOS SIGUIENTES COMENTARIOS SON RESPONSABILIDAD del autor, bien pueden
estar de acuerdo conmigo otros colegas o quiz no, pero cada quien habla de
la feria como se la ha pasado. Algunos se pasean en el tnel del amor, otros
en el tnel de terror y otros en la casa de los espejos. Los carritos chocones
no valen. Yo la he pasado bien.
CMO SE HACE UNA PELCULA? Vendindole el alma al diablo, y la primera
firma viene con los derechos del guin. Un buen guin es la llave perfecta
para abrir todas las puertas. Las buenas historias enamoran. Y el cine es un
medio donde necesitas colaborar con gente talentosa que ame lo que hace y
que ame la historia de la cual forma parte. Si no hay honestidad en el texto
es notorio. Los nios, los borrachos y la pantalla dicen la verdad, siempre.
Las pelculas oportunistas saltan a la vista, por mucho maquillaje que ten-
gan. Las buenas historias tienen buenos personajes y le interesan a buenos
actores. Los buenos actores llaman a buenos inversionistas y distribuidores.
Es una cadena verosmil y lgica. Las cosas pequeas se venden pequeas,
las cosas grandes, pues funcionan de manera contraria. Obviamente, aun-
que hay principios, no hay reglas. A veces las cosas resultan, a veces no.
Como dijo el guionista Billy Goldman: en Hollywood nadie sabe nada. Algo
similar podramos decir de los Churubusco y los treintain estados restan-
tes. En el cine nunca se tiene la certeza de que las cosas resulten, por muy
planificadas que sean. Pero siempre hay agradables sorpresas.
HAY UNA FRASE MUY CONOCIDA EN EL MEDIO: lo arreglamos en post. Esto
se refiere a que durante el rodaje si hay algo que no funciona en el encuadre,
o el sonido no est bien, o cualquier situacin que puedan imaginarse (la
desgracia se da llamado solita en una filmacin, y si no es la desgracia como
tal manda a sus primas la mala suerte y la bronca inespera-
da) queda la alternativa de seguir adelante y en post pro-
duccin, al momento de montar cada corte de la pelcula,
o corregir color, se solucione el problema. Bueno, con
los guiones no es as. Aunque un buen editor puede
reescribir una mejor versin de la pelcula filmada, si
desde el origen el texto tiene lagunas, por lo gene-
ral permanecern ah. Y seguramente sentirs
que te ahogas.
ESTO ES MUY SENCILLO. Por lo general una
pelcula toma de dos a cuatro
aos en ser financiada, rodada y
terminada. Aos de tu vida don-
de escuchars una y otra vez ese
dilogo que no te gusta y te taladra el
cerebro. Debes estar convencido del guin
que tienes en tus manos, pues ser tu compaero por mucho tiempo. Tener
un texto de hierro es como llevar tu arma cargada en la guerra. Corregir un
guin lleva tiempo y papel. Rodar un mal guin cuesta tiempo, papel, mate-
rial y posiblemente muchas horas extras.
EL TRABAJO CON LOS ACTORES ES UNA DELICIA si sabes lo que quieres y ellos
ven carcter en ti. Si duda, no solamente te cuestionan, te comen. Instinto de
supervivencia muy comprensible. Si el lder no sabe dnde est la montaa
ni Mahoma, alguien ms tiene que buscarlos. Un buen actor va a lograr que
el personaje de tu guin sea real. Escribir para cine y filmar tiene un asunto
bblico, es ver el verbo transformado en carne. Escribir para los actores que
tienes en mente y conseguirlos es una de las experiencias ms preciadas.
Cuando tecleas en tu mquina escena por escena, escuchas la tesitura de
una voz donde los dilogos suenan perfectos. Que despus eso suceda en la
pantalla no tiene precio. Bueno, s lo tiene, lo sugiere la ANDA, la Asociacin
Nacional de Actores. Una de las cosas ms disfrutables de filmar una pelcula
es convivir con los delegados de la ANDA. Demasiadas tablas, ancdotas y
vida en una sola persona. Bibliotecas vivientes de leyendas y referencias.
Pueden ser tus mejores amigos o un dolor de muelas. Finalmente todo se
reduce a la cordialidad que se maneje en el set.
CMO SE MANEJA LA CORDIALIDAD EN EL SET? Antes que nada buscas ro-
dearte de profesionales. Una persona inteligente se equipa con artistas ms
brillantes. Filmar una pelcula es un trabajo colectivo. Ests rodeado de gen-
te talentosa y susceptible que est dando lo mejor de s. Hay que saber lidiar
con los egos y las pasiones de todos, desde el director de fotografa hasta la
gente de catering. Cuando no logras esto quien pierde no eres t ni la perso-
na con la que no sabes lidiar, sino el proyecto.
CUANDO EL CAOS REINA EN UN RODAJE, quien siempre termina pagndolo es
la pelcula. Nuevamente, la pantalla es muy honesta. Salvo casos excepcio-
nales, la discordia no va de la mano con el xito.
EN EL CINE CREAS Y RECREAS, NECESITAS DE TODOS. La figura mesinica del
director/dictador ya no funciona en su totalidad. Es un desperdicio sacrificar
las buenas opiniones y las ideas de la gente que te rodea por un simple deli-
rio de grandeza. Hay que ser psiclogo de todos y tener la respuesta precisa
para que la maquinaria no se detenga. En el cine requieres de cmplices ms
que de colegas. Quienes nos dedicamos a esto estamos locos. Y no es bueno
discutir con un loco, menos si la gran mayora est bajo tus rdenes. Y mu-
cho menos si tienes a extranjeros en tu crew. Si desconoces la receta mdica
del paciente no lo cuques. O cntale La cama de piedra como lo haca Cla-
villazo en un manicomio, en una de sus comedias.
RODAR UNA CINTA ES UNA ACTIVIDAD BIPOLAR. Primero comienzas en la
ms absoluta de las soledades, escribiendo el guin o trabajando con el
OTOO DE 2012
escritor. Posteriormente viene la bsqueda del financiamiento. Te encuen-
tras con personas que no conoces, que declaran su vocacin por el cine,
algunos de ellos solamente quieren conocer a las actrices o figurar en los
crditos, otros comparten la pasin igual que t. Pasas de la soledad a
la sociedad, encuentros, citas, cafs, cenas. Y ya cuando por fin tienes
los recursos, te enfrascas en una aventura con docenas de personas
a las que ves ms que a tu familia, da tras da, para que, siete u
ocho semanas despus, regreses de nuevo a la soledad, o al menos
a la tmida compaa de tu editor, de tu compositor, de la empresa
que har los efectos digitales. Y entonces volteas a ver tu guin de
trabajo, tachoneado, hecho churrito, con las cicatrices y dobleces
de la batalla. Y recuerdas la frase de Franois Truffaut en La noche
Americana: al principio quieres hacer la ms triunfal de todas las
cintas y ya despus solamente pides terminarla. Pero lo que de-
seas con toda el alma es que sea exhibida.
UNE PELCULA QUE NO SE VE, NO EXISTE. El cementerio de las pe-
lculas enlatadas es tan triste y desolador, que lo peor de todo es
que cada da crece ms en nuestro pas. Epitafios que fueron ttu-
los, lpidas de afiches. Esfuerzos de tantos guardados en un cajn.
Batallas a lo David y Goliat para tener vida en cartelera, en duelo
con los blockbusters internacionales. Hay quienes han perdido su
casa o sus propiedades hipotecndolas por un sueo. Hay quienes
han perdido la fe, y eso es peor ya que no hay un Monte de Piedad a
donde ir para recuperarla. Pero el simple hecho de intentarlo vale la
pena. Siempre lo valdr.
A TRAVS DE ESTA SIMPLE CRNICA pudiera parecer que es un cal-
vario dedicarse al sptimo arte. No es as, y si acaso lo fuera, es un
calvario encantador. Adems, una vez que me te metes en este trajn
es imposible salirse. Es la droga ms cara y adictiva que hay. Eso, y
salirse con la tuya, lo que en el cine se traduce en lograr ir contra la
estadstica.
NO HAY NADA COMO ESTAR EN OTRO PAS, en una sala repleta de un
pblico que ve una copia subtitulada en su idioma y se emociona y re-
vienta en carcajadas justo donde los giros del texto pretendan lograr-
lo. No hay nada como ver la obra en la pantalla grande. Espectaculares,
camiones con publicidad, psters, diarios, marquesinas.
SI TRABAJAS MUCHO Y TIENES SUERTE, quiz algn da puedas ver tu obra
en los complejos cinematogrficos. Y ya, si tienes mucha pero mucha suer-
te, la piratera te har inmortal.
NO ME HAGAS CASO Y FILMA todo lo que puedas.
En el poder y en la
enfermedad
N
L AUR A UNCA ANTES EL MUNDO ESTUVO TAN CERCA de la destruccin como
GA RC A aquel octubre de 1962. La carrera armamentista haba llegado de-
N AVA RRO
masiado lejos: 162 misiles nucleares en Cuba con la capacidad de
Egresada de la destruir a los Estados Unidos y dar inicio a una guerra que tendra conse-
licenciatura en
Estudios Polticos
cuencias desastrosas. Millones de personas esperaron que John F. Kennedy
y Gobierno de la tomara la decisin que afectara para siempre sus vidas. En la distancia, el
Universidad de
mandatario sovitico Nikita Khruschev atenda a las palabras del presidente,
Guadalajara.
temiendo la inminente invasin a la isla cubana en respuesta a su abierto
desafo. Apelo al presidente Khruschev para que frene y elimine esta ame-
naza clandestina, demand Kennedy. Sorpresivamente, la URSS acept. La
tensin haba terminado. Los millones de personas que sintonizaron el dis-
curso presidencial pudieron al fin respirar tranquilos, sin imaginar siquie-
ra que su seguridad esta vez no dependi solo de la habilidad poltica de
los mandatarios. Sin por lo menos concebir la posibilidad de que, si Nikita
Khruschev se encontrara en ese momento en uno de sus tantos episodios de
hipomana, y Kennedy hubiera ingerido un coctel de esteroides, procana,
anfetaminas y drogas recreativas ms grande de lo usual, el destino de esos
millones de personas habra sido distinto.
PARA DAVID OWEN, AUTOR DEL LIBRO En el poder y en la enfermedad. Enfer-
medades de jefes de Estado y de Gobierno en los ltimos cien aos la rela-
cin entre medicina y poltica ha sido intensamente estrecha, a tal grado
que en mltiples ocasiones los padecimientos de los polticos han tenido
consecuencias graves en el desarrollo de los eventos ms importantes de
la historia. Es este vnculo entre ambas disciplinas la premisa central del
libro, donde el autor hace gala de amplios conocimientos tanto en materia
poltica como mdica, respaldados por una vasta bibliografa, entrevistas a
algunos de los actores principales de los casos analizados, y por su propia
experiencia, que se deja entrever en una serie de ancdotas sobre muchos
de los personajes ms importantes del siglo XX.
DAVID OWEN (PLYMOUTH, 1938) es un reconocido poltico ingls, miembro
del Parlamento durante 26 aos, ministro de Sanidad y de Asuntos Exteriores
en administraciones laboristas y cofundador del Partido Socialdemcrata, que
OTOO DE 2012
go, antes de entrar a la vida poltica, se dedic por seis aos a la medicina, con
especialidad en neurologa. El propio Owen menciona que su inters por com-
binar ambas disciplinas surge de su experiencia como mdico, al atender
a polticos con presiones tan grandes, que en ocasiones desembocaban
en problemas de depresin y alcoholismo. Surge entonces la idea central
de la obra En el poder y en la enfermedad: la forma en que los pade-
cimientos fsicos y mentales de los polticos afectan su desempeo
en los cargos pblicos y condicionan la toma de decisiones. Tambin
analiza aquellos casos en los que los mandatarios no presentan
enfermedad alguna, pero en su gestin desarrollaron, como cita
Owen a Bertrand Russell, una embriaguez de poder. El autor
bautiza este fenmeno, an no reconocido por la ciencia, como
sndrome de hybris.
EN LA PRIMERA PARTE, DAVID OWEN ANALIZA las enfermedades que
aquejaron a alrededor de treinta polticos durante sus administra-
ciones, en un periodo que consta de 1901 a 2007, desde el asma y
la diarrea crnica de Theodore Roosevelt, hasta la hemorragia ce-
rebral del primer ministro israel, Ariel Sharon, que le impidi con-
tinuar con su mandato, pasando por las depresiones de Winston Chur-
chill y de Willy Brandt, el transtorno bipolar de Lyndon Johnson y el tem-
peramento paranoide y el alcoholismo de Richard Nixon. Resalta el caso
del presidente Woodrow Wilson, quien, debido a una trombosis progresiva
en el hemisferio derecho desarroll sndrome de inatencin, que lo llev a
perder sensibilidad de un lado entero de su cuerpo. Su conciencia tambin
se vio disminuida. Durante los siete meses que dur su crisis, su esposa
Edith tom su lugar y empez a ocuparse de los asuntos presidenciales de
su marido. Curiosamente, mientras Edith Wilson se converta en la primera
presidenta de Estados Unidos como muchos la llamaran posteriormente,
en Francia la esposa del vicepresidente Paul Deschanel tomaba decisiones y
firmaba documentos en sustitucin de su marido, debido a la demencia fron-
totemporal que este padeca y que lo obligaba a actuar de manera desinhibi-
da, hasta que no tuvo ms opcin que presentar su dimisin. La intervencin
de las esposas de los polticos en los asuntos gubernamentales no se hizo
pblica sino hasta aos despus.
SI BIEN EL AUTOR AFIRMA QUE NO HUBO UNA IDEA aglutinadora en la seleccin
de los casos, el tratamiento que dieron los mandatarios, sus familias y sus
equipos permite encontrar ciertas constantes en casi todos ellos. En primer
lugar, salta a la vista el secretismo con el que se manej la enfermedad del
poltico, con fines electorales, principalmente cuando se trataba de pade-
cimientos mentales. En segundo lugar, la complicidad entre el mdico y el
paciente para alterar la informacin que la sociedad recibira sobre la enfer-
medad del lder. Finalmente destaca la dificultad que representa detentar un
mandato cuando la enfermedad del titular comienza a ser un impedimento
para sus funciones. Los padecimientos fisiolgicos, no por la gravedad sino
por el hermetismo que los envolvi, tuvieron consecuencias negativas para el
curso de la historia. En la mayora de los casos, las ambiciones personales y la
conservacin del poder se colocaron por encima de los intereses del Estado.
OTOO DE 2012
de una mayor estabilidad. Sin embargo el sha, aun teniendo pleno conoci-
miento de la fatalidad de su enfermedad, retras las reformas necesarias,
mientras en el pas la oposicin y la creciente popularidad de su lder, el
ayatol Jomeini, as como la propia intolerancia y represin del sha creaban
una presin cada vez mayor sobre l. Finalmente le fue imposible continuar
en el poder y el 16 de enero de 1979 abandon Irn.
YA EN LA MITOLOGA GRIEGA EL CONCEPTO DE hybris era profundamente
conocido y repudiado. Orgullo, altanera, insolencia, soberbia. Declaraba
Esquilo: que nadie, por haber despreciado la suerte favorable que tiene,
llevado del deseo de otros bienes, vaya a perder del todo una considerable
prosperidad. Arriba est Zeus, juez riguroso, que castiga los pensamientos
demasiado soberbios. Y como cualquier ofensa hacia los dioses, la hybris
tambin tiene su castigo. La nmesis, es decir, la inevitabilidad del destino.
DAVID OWEN TOMA ESTOS CONCEPTOS, LA HYBRIS para denominar al sndrome
que padecen muchos polticos una vez que asumen el poder, y la nmesis
para llamar al castigo que encontrarn por sus excesos.
PARA OWEN, EL SNDROME DE HYBRIS posee una trayectoria que inicia con la
obtencin del reconocimiento debido a un logro inesperado. Este xito lo
lleva a pensar que puede lograrlo todo, lo cual lleva al poltico a desconfiar
de las opiniones de los dems y a cometer errores. Al final, sus impruden-
cias lo llevan a enfrentar a su nmesis, con lo que vuelven a la condicin
previa a la hybris.
ENTRE LOS SNTOMAS MS INTERESANTES QUE PLANTEA el autor se encuen-
tran la preocupacin desmedida por la imagen, la identificacin de los
intereses del lder con los del Estado, hasta considerarlos exactamente
los mismos, una confianza excesiva en las propias capacidades y des-
precio de las opiniones de los dems y, finalmente, la creencia de ser
responsables solo ante la historia o Dios, y que en ese tribunal se le
absolver. Para que pueda darse un diagnstico de sndrome de hy-
bris, el poltico debe presentar tres o cuatro sntomas, segn Owen.
LA TERCERA PARTE DE EN EL PODER Y EN LA ENFERMEDAD se dedi-
ca a aplicar la premisa de Owen en los casos de George W. Bush y
Tony Blair, y su fallida ocupacin de Irak. Sin embargo esta seccin
tiene algunos claroscuros: si bien debe reconocerse que analiza
a profundidad los pormenores de la guerra en Irak, los sntomas
del sndrome de hybris no son tan convincentes como en los his-
toriales de Adolf Hitler y Margaret Thatcher. En los casos de Bush
y Blair, los argumentos de Owen aparecen un tanto forzados, y no
queda claro si es la megalomana o la simple falta de juicio poltico
las causas de la lamentable nmesis de los mandatarios. Adems,
una de las principales caractersticas de la hybris es que, una vez
lejos del cargo pblico, todos los sntomas seran notablemente dis-
minuidos. Pero en el caso de Blair, sus memorias publicadas despus
de su dimisin en junio de 2007 muestran a un hombre preocupado
por mantener una imagen de macho, de fuerte, de poderoso, como
expone el propio Owen en una entrevista reciente.
Toda correspondencia deber estar dirigida a: 3. Considerando que Folios es una revista de divulgacin, los textos debern
folios@iepcjalisco.org.mx caracterizarse por una redaccin fluida, por lo que, preferentemente, debern
omitirse las referencias bibliogrficas.
4. No obstante, si el artculo contiene citas textuales menores de cinco lneas,
SECCIONES DE LA REVISTA
stas debern ir en el cuerpo del texto, entre comillas. Si la extensin es
Los trabajos podrn proponerse para su publicacin en cualesquiera de las
mayor, debern escribirse en prrafo aparte, sin sangra en el primero, sin
secciones de la revista, conforme a los siguientes criterios:
comillas, en letra (Arial 10) y en espacio sencillo. Cuando la cita contenga
agregados y omisiones del autor, stos debern encerrarse entre corchetes.
t %PTTJFS Seccin monogrfica. Los textos enviados para su publicacin en
Para las obras que se citen dentro del cuerpo del texto se usar el sistema
esta seccin no debern exceder las dos mil seiscientas palabras.
Harvard (Portier, 2005).
t #PUJDBSJVN Trabajos de naturaleza y temas diversos, que contribuyan a
5. El autor deber asegurarse de que las citas incluidas en el texto coincidan con
difundir los temas, problemas y discusiones en cualquier rea de las humani-
todos los datos aportados en la bibliografa.
dades y las ciencias sociales. Dos mil seiscientas palabras como mximo.
6. Cuando se mencione la obra de un autor, el ttulo de la misma deber poner-
t 1PMSJDB Relatos, entrevistas, cuentos y cualquier otra forma de manifesta-
se en cursivas.
cin en el terreno de la creacin. Mximo, un mil doscientas palabras.
7. Las notas explicativas se situarn a pie de pgina, a espacio sencillo, con letra
t #JCMJPUFDB EF "MFKBOESB Resea de alguna novedad bibliogrfica o
Arial 9 puntos.
publicacin significativa para el mundo de las humanidades y las ciencias
8. Al final del texto deber figurar un listado completo de la bibliografa em-
sociales, sea nacional o extranjera. Un mil doscientas palabras como mximo.
pleada (en orden alfabtico) con los siguientes formatos:
editorial, y aquellos que sean aprobados sern turnados a correccin de invencin democrtica, Nueva Visin: Buenos Aires.
estilo y su publicacin estar sujeta a la disponibilidad de espacio en cada VALVERDE Loya, Miguel ngel. Transparencia, acceso a la informacin y rendicin