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ANLISIS DE RELATOS

AUDIOVISUALES

Quentin Tarantino:
El humor a travs de la
violencia
FAUS FERRER, ANTONIO NGEL
4 COMUNICACIN AUDIOVISUAL

NDICE

INTRODUCCIN. 3

ESTRUCTURA.. 4-7

DILOGOS... 8-10

PERSONAJES 11-16

VIOLENCIA 17-19

HUMOR... 20-21

LEALTAD 22-23

MSICA Y SONIDO.. 24-25

KILL BILL ... 26-27

ANLISIS TEXTUAL.. 28

CONCLUSIN 29-30

BIBLIOGRAFA. 31

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Introduccin
El objetivo de este trabajo es conocer las caractersticas predominantes de las pelculas
del Director de Cine, Quentin Tarantino. Para ello nos basaremos en sus dos mejores
pelculas hasta la actualidad: Reservoir Dogs y Pulp Fiction. Tambin analizaremos Kill
Bill con la finalidad de explicar la diferencia existente respecto a las primeras.

Tarantino ha creado una forma propia de hacer cine donde predominan los dilogos
ingeniosos, la alteracin del orden cronolgico, la perfecta caracterizacin de los
personajes, el uso de la msica contempornea, el humor a travs de la violencia y la
lealtad.

En el trabajo, desmenuzaremos la estructura narrativa debido a que Quentin ordena los


sucesos de una forma rica, brillante y no lineal para conseguir mantener en vilo al
espectador. Trataremos de unir con exactitud y precisin todas las acciones que ocurren
en los filmes con tal de unir ese rompecabezas a los que nos habita el famoso director.

Expondremos argumentos para afirmar que el tratamiento de la violencia est


totalmente justificado, ya que se utiliza como hilo conductor de la historia. Adems,
indagaremos en la lealtad presente en sus obras, ya que sus personajes estn inmersos en
la dicotoma: lealtad, traicin.

Mediante un anlisis textual observaremos que herramientas utiliza para intentar


transmitir al espectador lo que quiere. La escena seleccionada ser la de la tortura en el
filme Reservoir Dogs, ya que ha sido probablemente la ms polmica y conocida. Al
mismo tiempo nos ayudar a averiguar como combina el humor con la violencia sin que
se convierta en una frikada o chapuza.

Finalmente, trataremos de comprender que es lo que Tarantino intenta transmitir al


espectador en su particular universo.

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Estructura
Reservoir Dogs
Este film considerado la pera prima de Tarantino, cuenta la historia de unos gngsters
que realizan un atraco. El proceso narrativo no sigue una estructura convencional, ya
que el director empieza a contar el final del atraco, y a medida que transcurre la obra
muestra los sucesos que se han llevado a cabo para llegar a esa situacin determinada.

Tarantino articula el film como una especie de rompecabezas donde poco a poco el
espectador va atando cabos. Se poda decir que primero se sabe las consecuencias de las
acciones y ms tarde las causas. El director construye una historia para despus
desordenarla de una forma maestra para darle una mayor significacin. Como es
habitual, en Quentin lo importante no es lo que se cuenta sino cmo se cuenta.

Esta historia al ms puro estilo del cine negro, pese a poseer una estructura algo
compleja podemos articularla, en cierto modo, en presentacin, desarrollo y desenlace.
La presentacin corresponde a la conversacin que tiene lugar en la cafetera donde
estn reunidos todos los gngsters, el trayecto de coche donde el Sr. Blanco est
llevando al Sr. Naranja herido al almacn donde haban quedado, y la aparicin del Sr.
Rosa donde mantiene una conversacin con el Sr. Blanco sobre la supuesta traicin de
alguien. El desarrollo comprende los distintos flashbacks de los diferentes personajes y
la tortura al polica. El desenlace transcurre cuando se descubre que es el traidor y tiene
lugar el tiroteo final.

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A partir del transcurso del relato, la puesta en orden de los continuos flash-backs, el
detalle en el vestuario de los personajes y la importancia de los alias se puede construir
un orden cronolgico de los hechos. Primero tendran lugar las reuniones del Sr. Blanco
y el Sr. Rubio en el despacho de Joe. Despus cuando el Sr. Naranja se est entrenando
para engaar mediante ancdotas falsas a los gngsters y la secuencia del bar cuando
saca a relucir lo que ha estado entrenando. Ms tarde la conversacin del Sr. Naranja y
Holdway en la cafetera. A partir de aqu tendra lugar la escena en el coche cuando
estn los gngsters, la distribucin de colores y la preparacin para el golpe del Sr.
Blanco y Sr. Naranja. Debido a que en la cafetera llevan el mismo traje con el que
cometen el atraco unido a la salida de stos a cmara lenta, esta secuencia ira en este
instante. Despus se llevan a cabo las huidas del Sr. Rosa por un lado, y el Sr. Blanco y
el Sr. Naranja, por el otro, donde el Sr. Marrn muere. Despus, cuando el Sr. Naranja
se est desangrando en el coche conducido por el Sr. Blanco. Por ltimo, estaran las
escenas que transcurren en el almacn.

Hay que aclarar que estos flashbacks no son considerados como tales, ya que se podra
decir que Tarantino crea una historia en la que se van cortando y pegando distintas
acciones de la trama. Cre que sera posible fraccionar la pelcula a travs de cada
uno de los personajes, pero no de acuerdo con la mecnica del "flash back" sino,
simplemente, como si fuesen captulos de una novela que no contemplasen la
continuidad cronolgica de la historia y, ya en la fase de estructura del guin, estaba
convencido de que las imgenes funcionaran visualmente. Si un libro va hacia
adelante o hacia atrs no est haciendo ningn "flash back", sino que se es el modo
utilizado por el autor para narrar su historia. (Tarantino, Dirigido por,1995)

Se puede deducir que la historia transcurre en una gran ciudad norteamericana. El


almacn, la cafetera, el despacho de Joe y la zona del atraco deben estar dentro de esta
ciudad. El principal escenario donde se acontece la mayora de la accin es el almacn,
que es el punto de encuentro de los gngsters y donde se lleva a cabo el desenlace de la
historia. Este sitio cobra una gran importancia porque descubre las caractersticas de los
personajes.

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Pulp Fiction
Este film cuenta las acciones que realizan los componentes de la banda de Marsellus
Wallace en tres das. La historia se cuenta de una forma compleja y no sigue el orden
cronolgico de forma parecida a Reservoir Dogs. Hay diversas tramas paralelas que se
desordenan.

Por lo tanto, se puede dividir en tres historias con un prlogo y eplogo que estn
relacionados pudiendo conformar una cuarta historia ms breve. Las tres historias se
podran contar de forma separada, aunque juntas se complementan y se enriquecen y
sirven para rellenar las elipsis temporales presentes en el film. Por orden las tramas son:
Vincent y la noche con Mia, El rescate del reloj de oro por parte de Butch y la
revelacin divina de Jules. Como vemos, cada trama gira en torno a un personaje
principal.

Por otra parte, el atraco en la cafetera que se muestra al principio y al final de forma
circular, tiene la funcin de estructurar las dems partes del film alrededor de esta
situacin.

Una particularidad de este film es que la accin se desarrolla en torno a parejas. En el


atraco del desayuno estn por una parte Pumpkin y Honey Bunny, y por otra Jules y
Vincent. En la primera historia transcurren por ella: Jules y Vincent; despus Jules y

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Mia reciben la ayuda, para revivir a Mia de sus sobredosis, de Lance y su mujer. En la
segunda historia Butch est acompaado de la taxista esmeralda en la huida, de su novia
Fabienne y en su rescate del reloj encuentra a Marsellus Wallace con el que comparte la
tortura que les hace la pareja de violadores.
El tiempo en esta obra cobra una gran importancia, ya que Tarantino da pistas sobre a
qu hora estn ocurriendo los hechos. Estos ejemplos se ven presentes: primero, cuando
Jules y Vincent comentan que son las 7 y 22 antes de cometer el atraco, segundo cuando
Butch recoge el arma para matar a los violadores donde se ve un reloj donde son las 10
y 5, tercero cuando Butch recoge a Fabianne que dice que son las 10 y 15, y por ltimo,
cuando Jimmie est nerviosos porque va a venir su mujer y en un reloj marcan las 8 y
15.

La pelcula en su orden cronolgico empezara primero con la conversacin de Vincent


y Jules con el posterior asesinato en el piso. Despus el asesinato accidental de Marvin
con el consiguiente plan para solucionar los problemas del Sr. Lobo. Lo siguiente que
vendra, el atraco en el restaurante. Al rato el amao del combate. Y a partir de aqu, la
noche de Vincent con Mia con la compra de herona pura hasta el beso al aire de
despedida con Mia al rato de haberla salvado de una sobredosis. Por ltimo, vendra
todo lo que le sucede a Butch desde el sueo, antes del combate hasta que recoge a
Fabianne con la moto para salir del pas.

Este film se puede articular como un conjunto de una especie de flashbacks y


flashforwards a partir del atraco en la cafetera. Todo lo que sucede antes de esta escena
son flashbacks y lo posterior flashforwards. Aunque el nico flashback perfecto, por
decirlo de alguna manera, es el sueo de Butch antes del combate.
En cuanto al espacio, se observan que hay tres zonas que estn relativamente cerca. Una
de ellas es la que contiene todos los lugares que visitan Julius y Vincent desde el piso de
la matanza hasta el restaurante donde se produce el atraco. No se va a ir con un coche
con un cadver muerto en el asiento durante horas. Otro lugar sera la casa de los
Wallace y Lance, ya que en una llamada telefnica Vincent consigue llegar de un sitio al
otro. Por ltimo, el apartamento donde est el reloj de oro y la tienda de los
sodomizadores porque nada ms sale de asesinar a Vincent se encuentra con Marsellus
acabando los dos en la tienda.

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Dilogos
Reservoir Dogs
La presencia de los dilogos en el film es brillante: Cualquier conversacin acerca de
cualquier asunto cobra una gran relevancia y provoca la atencin en el espectador. Nos
sirven para conocer algo ms de los personajes que se nos presentan. Ya en la primera
escena tiene lugar una conversacin entre los personajes acerca de qu trata una cancin
de Madonna o la conveniencia de dejar propinas o no. En estos dilogos Tarantino
pretende mostrar al pblico a unos delincuentes que pueden tratar de temas normales
fuera de su trabajo.

Los dilogos en Reservoir Dogs son importantes para el devenir de cada escena, ni se
hacen pesados, ni se hacen aburridos. Todo tiene una lgica. En este film, mediante el
lenguaje se expresa la agresividad de los personajes, y su obra en conjunto. Adems,
debido a que estn en una tensin extrema, ya que la polica est detrs de ellos, se
impulsan a mantener conversaciones para evitar estar parados ante cualquier situacin
negativa que se les pueda volver encima. Pero, en cambio, vemos que las palabras
sustituyen a las acciones debido a que estn continuamente hablando, pero sin hacer
nada. Uno de los casos donde se nota ms, es en el Sr. Rosa que es el ms impulsivo al
intentar busca el por qu de todo lo que ha pasado relativo al secuestro, la posibilidad de
un infiltrado entre ellos, pero a la hora de la verdad podamos decir que se queda quieto
a ver qu pasa. Uno de sus objetivos reales en sus dilogos, es reafirmar su condicin de
inocente: puedo asegurar que no fui yo.

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Adems, en este film, los dilogos permiten adelantar informacin acerca de lo que est
pasando. En la conversacin entre Sr. Blanco y Sr. Rosa hablan sobre la posibilidad de
un infiltrado de la polica, porque al Sr. Blanco le pas anteriormente. Tambin, el Sr.
Blanco en sus conversaciones muestra su preocupacin con el devenir del herido Sr.
Naranja.

Pulp Fiction
En la lnea de Reservoir Dogs los dilogos cobran una gran importancia dentro del film.
Ni aburren ni sobran en el desarrollo flmico. Son ingeniosos, divertidos y sirven para
conocer ms a los personajes. Es una marca tpica en el cine de Tarantino. En la primera
escena, la pareja de atracadores ya tienen una conversacin que finalmente deriva en la
conveniencia de atracar los restaurantes y concretamente en el que se encuentra. Un
dato significativo es que argumentan que en el restaurante no va a salir ningn hroe y
no hay peligro. Al final de la pelcula se sabe que esas argumentaciones no son vlidas
porque han tenido la mala suerte de topetarse con Jules y Vincent. S es cierto que en
mis dos pelculas hay elementos comunes en el sentido de los dilogos, como cuando
parece que no se est hablando sobre nada especialmente importante y en cambio el
contenido del dilogo no es en absoluto intrascendente. Por otra parte, sealar
paralelos o un estilo propio es difcil porque yo me dejo llevar mucho por el personaje,
de forma que a veces me lleva hacia la izquierda, aunque yo quisiera ir en principio
a la derecha. En ocasiones me dejo llevar por el personaje porque pienso que tal vez
l sepa ms que yo y al fin y al cabo, supongo que llegar por otro camino al mismo
sitio; y si no, pues no pasa nada. (Tarantino, Dirigido por,1995)

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Despus del rtulo de la pelcula, Vincent y Jules abren un dilogo que se acaba al
entrar en el piso donde se produce la matanza. Hablan desde las libertades que hay en
Holanda, pasando por cmo se denominan las hamburguesas en Francia y sobre si es
correcto matar a alguien por hacerle un masaje a tu mujer. Este dilogo es necesario
porque revela que Vincent est de acuerdo con el consumo permisivo de drogas en
Holanda porque como se ver despus, l es un consumidor habitual de drogas. Tambin
porque avanza la posterior tentacin que tendr despus Vincent con Mia.

La conversacin entre Vincent y Jules, y Jimmie acerca de la calidad de su caf tiene


como fin evitar el malestar por traer un coche con un cadver a su casa.

En la ltima escena cuando Jules est explicando por qu no come carne de cerdo, sirve
para entender que es fuerte en sus convicciones morales que le harn dejar su trabajo
despus de la revelacin divina.

Hay que reconocer que el director consigue que los espectadores estn atentos a lo que
dicen los personajes y den importancia a cualquier tema de conversacin. Adems,
muchos de stos hacen referencia a debates populares. En comparacin con Reservoir
Dogs menciona a Madonna y se critica a los judos.

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Personajes
Reservoir Dogs
Antes de empezar a explicar los distintos personajes hay que aclarar que esta pelcula es
coral. Debido a lo que cuenta, ningn personaje cobra mayor relevancia que el otro a lo
largo de este film, no hay nadie que predomine sobre los dems.

Dentro de este apartado, tambin hay que hablar del vestuario de dichos personajes ya
que los perros visten con traje negro y corbata bajo una camiseta blanca. Esta
vestimenta est extendida en el cine de Tarantino, aunque no es una innovacin, debido
a que ya se haba recogido en anteriores pelculas, l simplemente la ha puesto de
moda.

Sr. Blanco
Es un gngster honesto, con principios y sentimientos. Esto queda reflejado con lo dicho
anteriormente de que defiende al Sr. Naranja hasta sus ltimas consecuencias que es el
tiroteo con Joe y Eddie. Es el ms humano, ya que nada ms empezar la escena del
coche con el Sr. Naranja ensangrentado intenta tranquilizarlo. Se podra decir que es el
ms bueno o menos malo de todos los gngsters. Esto se puede reflejar cuando no
quiere dejar al Sr. Rubio a solas con el polica porque es un psicpata.

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Sr. Naranja
Para darse cuenta de cmo es este personaje, hay que fijarse en la primera escena en la
cafetera cuando despus de un dilogo del Sr. Rosa acerca de la conveniencia de dejar
propina o no, Joe pregunta quin no ha dejado propina y enseguida el Sr. Naranja
responde enseguida que ha sido el Sr. Rosa. El director, mediante este gesto pretende
anticiparnos que l ser la persona que traicione al grupo. Es un infiltrado de la polica
al que se le descontrola la situacin, ya que es herido por una mujer a la que le da la
muerte. Mantiene una relacin prxima con el Sr. Blanco y viendo que ste lo defiende
a toda costa, al final le cuenta la verdad y el Sr. Blanco le dispara, pese a las
advertencias de la polica.

Sr. Rosa
Se muestra desde la primera conversacin en la cafetera como un hombre fro,
inteligente y espabilado y sin sentimientos. No le importa no dar propina a una camarera
que no cobra suficiente dinero, ni la salud del Sr. Naranja, ni la situacin de sus
compaeros cuando se abaten a tiros. Al final coge las joyas y se va, pero
probablemente ser detenido por la polica que entra minutos despus en el almacn. En
la ltima escena hay que ampliar el sonido para darse cuenta de esto. A diferencia del Sr.
Blanco, no se fa de nadie y se da cuenta de que hay un traidor entre ellos.

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Sr. Rubio
Es el gngster ms sdico. No hay ms que recordar la escena en la que le corta la oreja
al polica que l mismo atrapa, slo por el placer de torturar a polis. Intenta quemarlo
vivo pero lo mata el Sr. Naranja en un ltimo acto heroico. Es impertinente, elegante y
fiel a sus amos, ya que segn nos cuenta Eddie, pas 4 aos en la crcel por no delatar a
Joe. Es un personaje por el cual el espectador puede ver lo cruel que puede a llegar a ser
una persona humana. Es criticado por el resto de sus compaeros ya que asesina sin
ningn motivo.

La presencia del Sr. Azul es testimonial, mientras que el Sr. Marrn se muestra vulgar
en el habla, simple. Slo aparece en la cafetera, la asignacin de colores y cuando
intenta escapar de la polica donde acaba muerto. Joe aparece como un jefe sin
escrpulos y tradicional con dotes de liderazgo, y Eddie como un nio de pap que
transmite las rdenes desde arriba.

Pulp Fiction
Ante todo, como en Reservoir Dogs es una pelcula coral. Puede dar la sensacin que
Jules y Vincent sean los personajes principales pero tienen poca presencia en la segunda

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historia que se ha mencionado anteriormente. Adems, su vestuario es el mismo que
llevan los gngsters de Reservoir Dogs. Una particularidad es que los personajes viven
en un universo en el que no son amenazados por la autoridad, nunca tienen a ningn
polica detrs.

Vincent
Es un asesino de la banda de Marsellus Wallace. Es un gran consumidor de herona, hay
que recordar la escena en la que se pincha. Siente una atraccin por Mia, la mujer de su
jefe. Mantiene una extraa relacin con el servicio, ya que en el servicio de la casa de
Los Wallace est convenciendo de que no puede traicionar a su jefe, que en el momento
del atraco en el restaurante tambin est y finalmente muere en el servicio del
apartamento de Butch. Se podra considerar el personaje principal de la segunda
historia.

Jules
Compaero de Vincent en las misiones que les encomienda Marsellus Wallace. Es una
persona con creencias religiosas. Matar para l es algo cotidiano y sin importancia.
Antes de ajusticiar a alguien siempre recita el mismo verso de La Biblia. Es el personaje
principal de la tercera historia.

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Mia
Es la mujer de Marsellus. Persona con muchos vicios (drogas), muy coqueta y
enigmtica. Nada ms aparece en el film lo primero que la cmara ensea son sus
atributos. Aparte de un juego ertico con el micrfono.

Butch
Es el personaje principal de la segunda historia. Es una persona valiente y codiciosa. Es
capaz de arriesgar su vida para ganar una buena suma de dinero y para recuperar el reloj
de oro de su padre. No siente pena por la muerte de nadie y asesina sin remordimiento
alguno porque l hace lo que debe. Salva a Marsellus Wallace de la tortura, debido a
unos principios provenientes de la guerra que estrechan relaciones entre dos personas
que han estado sufriendo juntas.

Marsellus Wallace
El tpico jefe sin escrpulos de una pelcula de cine negro que no duda en traficar o
amaar para ganar enriquecerse. No deja pasar ninguna oportunidad a nadie, asesina a

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los que se la juegan. Slo perdona a Butch por salvarle de la tortura y con la condicin
de no verlo ms.

Sr. Lobo
Es la persona que se encarga de solucionar las situaciones ms embarazosas. Todo lo
que se le encomienda est bajo su control. Mantiene una relacin de superioridad y
autoridad sobre Jules y Vincent. Un ejemplo de ello es cuando los ducha con una
manguera mientras se re.

Tambin encontramos a la pareja de los atracadores enamorados que no llegan al nivel


de malos de Jules y Vincent, a las mujeres con carcter opuesto que interactan con
Butch y los hombres del piso de la matanza.

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Violencia
Reservoir Dogs
Una de las cosas en las que podra caer el espectador es en considerar como gratuita la
violencia presente en este film. La violencia est perfectamente justificada y tiene una
funcin importante como es la de mostrarnos cmo son los personajes. Son gngsters
que estn acostumbrados a la sangre, la muerte y matar. Hay que ver cmo el Sr. Blanco
ni se inmuta cuando muere el Sr. Marrn y no le tiembla el pulso para disparar a los
policas. El Sr. Rosa, cuando huye agarra de los pelos a una mujer y no duda en disparar
a la ley. Incluso el Sr. Naranja que es un infiltrado por la polica no duda en disparar a
una civil por rabia e injusticia. Adems, vemos que los gngsters que vuelven y se ven
al Sr. Rubio muerto no les sorprende los que debera.

Las escenas ms violentas son las que corresponde al polica que el Sr. Rubio captura.
Le pegan una paliza como forma para intentar conseguir informacin acerca del
infiltrado y, sobre todo, para desahogarse del plan que se les ha torcido. Se podra
criticar el abuso al cortarle la oreja al polica pero sirve para acentuar el asco que le dan
los policas al Sr. Rubio, ya que cuando sale de la crcel, uno de ellos le hace la vida
imposible. Adems, no se ve exactamente cmo le corta la oreja. Excesivo hubiera sido
que lo hubiera quemado, pero justamente se arma de valor el Sr. Naranja y mata al Sr.

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Rubio. Al final Eddie mata al polica torturado remarcando lo poco que vale y cuesta
matar a un polica.

Pero si se presta atencin al film, las escenas tericamente ms violentas no se


muestran: el atraco, la masacre del Sr. Rubio, el corte de la oreja y el disparo del Sr.
Blanco al Sr. Naranja. Probablemente lo ms excesivo es tener al Sr. Naranja
desangrndose toda la pelcula aunque al fin y al cabo es un hombre que ha recibido un
tiro en el vientre y al que no se le aplicado nada para detener la hemorragia al ser un
gngster huyendo de un atraco. El motivo por el cual he utilizado tanta sangre es
estrictamente realista. Cuando alguien recibe un disparo en el estmago sangra mucho
antes de morir. En la pelcula, el tiempo real es aproximadamente una hora, durante
la cual el personaje de Mister Orange se va desangrando lentamente. No quera hacer
una ficcin cinematogrfica, sino mostrar realmente el dolor y la sangre de una
persona herida en el estmago. Pero cuando se llega a esos extremos de realismo la
apariencia es de barroquismo o incluso operstica porque normalmente no es lo que se
ve en una pantalla y, especialmente, en las pelculas clsicas. (Tarantino, Dirigido
por,1995)

Pulp Fiction
La violencia presente en este film sirve para el desarrollo narrativo. Demuestra el
carcter violento de los personajes. Sus expresiones estn llenas de palabras
malsonantes pero que no estn puestas en los dilogos de forma gratuita.

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Una de las escenas ms violentas y famosas, es la violacin de Marsellus por parte de
Zed que sirve para que Butch lo salve y consiga el perdn parcial de ste. Se justifica el
sufrimiento de los torturadores por lo que han hecho a los dos personajes.

No hay que criticar el film tachndolo de apologa a la violencia, ya que Tarantino nos
crea un universo irreal en el que la violencia es un signo significativo de ste. Los
asesinatos se consideran justos, ya que obedecen a una traicin. Slo se lamentan, por
decirlo de alguna manera, de la muerte accidental de Marvin que no era justa.

Dentro de esta apartado sobre la violencia se podra incluir la presencia de las drogas
del film, perfectamente necesario para el devenir de la primera historia. Hay numerosos
actos en los que los personajes de Pulp Fiction se drogan. Las escenas ms impactantes
que giran en torno a ese mundo son: en la que Vincent se pincha herona, donde vemos
todo su proceso y sus efectos; en el momento en el que se ve el rostro de Ma con el
rostro lleno de sangre y la boca con espuma y cuando Vincent tiene que pinchar
adrenalina con una jeringa en el corazn de Ma.

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Humor
Reservoir Dogs
En cuanto a este tema, para empezar hay que decir que Tarantino es capaz de
transformar la realidad y convertir en gracioso cosas que no lo son. Se podra haber
hecho un punto relacionando violencia con humor, ya que muchas acciones cmicas
tienen lugar estando presente la violencia. Un claro ejemplo de esto, es cuando el Sr.
Blanco est conduciendo el coche con el Sr. Naranja detrs desangrndose y diciendo
que va a morir el Sr. Blanco le dice: No saba que hubieras estudiado medicina.
Tambin cuando el Sr. Blanco le cuenta al Sr. Rosa como escap con el Sr. Naranja, el
Sr. Rosa le dice: Debi de ser una escena preciosa. El Sr. Blanco, al pegar al polica
dice: Te vamos a poner guapo. Pero la escena violenta con ms presencia de humor es
un rato despus cuando el Sr. Rubio se pone una cancin pegadiza para torturar al
agente Marvin.

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El humor comienza en la obra ya en la primera escena de la pelcula. Se observa: al Sr.
Marrn hablando acerca de qu quiere decir la letra de Like a Virgin, al Sr. Rosa
argumentando sobre la conveniencia de dejar propinas, y al Sr. Blanco quitndole la
agenda a Joe.

En uno de los flashbacks, cuando el Sr. Rubio va al despacho de Joe; Eddie, Sr. Rubio e
incluso Joe se enzarzan en una pelea con comentarios ofensivos, pero distendidos y
divertidos. Adems, cabe destacar que Eddie argumenta que el Sr. Rubio vendr bien en
la misin porque es como una pata de conejo. El espectador ya sabe cmo ha salido el
atraco.

Pulp Fiction
En esta pelcula, pese a la presencia de violencia y drogas, est llena de momentos de
humor. Como en Reservoir Dogs se podra hablar de una relacin entre la violencia y el
humor. La violencia en mis pelculas slo refleja aquello de lo que el propio
espectador puede llegar a ser cmplice, en la medida en que la acepta y la asume. Por
otra parte, la violencia es una cuestin muy actual y que como tal interesa mucho.
Adems hay muchos momentos, en las escenas que aparentan ser ms terribles de mis
pelculas, las ms dramticas, en que no deja de aparecer elementos que tambin las
hacen divertidas, de forma que a la vez hay unos espectadores que estn aterrados en
sus sillas, otros rindose a carcajadas y unos terceros que no saben muy bien dnde
ponerse, lo cual no deja de ser una situacin muy curiosa y tambin muy interesante
para el director. (Tarantino, Dirigido por,1995)

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Uno de los momentos ms cmicos es el relativo a la matanza en el piso donde Jules
interroga de manera graciosa al chico. Aparte de hablar de las hamburguesas, dice que si
vuelve a decir que le disparar, cosa que acaba haciendo. Cuando acaban de matar a los
chicos, sale uno de ellos y los dispara sin alcanzarles. Tambin es cmico la muerte de
Marvin sin querer y los dilogos acerca de cmo han dejado el coche. Posteriormente se
vern a dos Gngsters recogiendo trocitos de cerebro y limpiando el coche para acabar
con ropa playera despus de haber sido duchados por el Sr. Lobo con una manguera.

Lealtad
Reservoir Dogs
Al fin y al cabo la lealtad y la traicin es un tema presente en este film. Los gngsters,
aunque no son amigos tienen una especie de cdigo de honor debido a que sus
actuaciones requieren confianza. El Sr. Rosa, en las primeras conversaciones ya dice
que es posible que haya un sopln, lo cual provoca desconfianza en el grupo.

El Sr. Blanco deposita una gran confianza en el Sr. Naranja por el cual es capaz de
matar a dos personas que l conoce de su mundo. Es una forma de lealtad al Sr. Naranja
pero de traicin a las personas que le han dado el trabajo. El Sr. Rosa de alguna forma se
siente en deuda con el Sr. Blanco y le cuenta a ste la verdad sobre su traicin.

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El Sr. Rosa es leal porque es capaz de volver al almacn con las joyas pese a saber que
haba sufrido una traicin. Pese a este acto, despus no duda en irse con los diamantes
cuando se disparan sus compaeros.

Tambin se ve la lealtad en Marvin que no dice nada de quin es el infiltrado pese a la


tortura y en el Sr. Rubio que no delat a Joe.

Pulp Fiction
Los personajes tienen una forma particular de concebir la ley y la justicia. La historia
que se cuenta, tiene a la lealtad y la traicin como tema principal. Los personajes
deambulan entre estos dos polos. Vincent es leal a Marsellus por los servicios que le
hace, pero a la vez es traidor porque tiene la tentacin de acostarse con su esposa. Jules
es leal a Marsellus por el mismo motivo que Vincent, pero tambin traiciona al querer
abandonarlo. Butch traiciona a Marsellus por no dejarse perder en el combate, pero es
leal al salvarlo de sus torturadores.

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Msica y sonido
Reservoir Dogs
La msica como es frecuente en Tarantino tiene un valor importante en la obra. Adems,
algunas canciones de estos temas de los 70 son recordadas en la memoria de los

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espectadores. Nadie conseguir olvidar la cancin de Stuck in the Middle with You en la
tortura del polica. El Sr. Rubio tortur al polica al ritmo de esta cancin.

El sonido es importante en la escena de la tortura del polica cuando le cortan la oreja.


Antes de que el Sr. Rubio le quite la oreja la cmara nos muestra una parte irrelevante
de la accin, pero mediante los gritos del polica sabemos lo que est pasando. Tambin
permite saber que la polica est llegando al almacn, en el momento en el que se oye
los disparos slo se muestra el primer plano de la cara del Sr. Blanco.

Pulp Fiction
La msica juega un papel relevante en Pulp Fiction, tanto en el proceso narrativo como
en la trascendencia de sus canciones. Como en Reservoir Dogs, rescata canciones del
pasado para ponerlas de moda en el presente como hilo conductor en la trama de los
gngsters. El xito en esta pelcula tiene que ver con la perfecta integracin en las
imgenes. A todo el mundo se le viene a la cabeza el baile entre Mia y Vincent en el
restaurante.

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El sonido permite al espectador reconstruir las escenas fragmentas de este film. Cuando
se vuelve otra vez al piso de la matanza, el chico que est en el bao escucha la voz de
los gngsters que estn cometiendo el asesinato. Tambin aparece en el atraco en la
cafetera cuando alguien grita voy a cagar y al final de la obra el espectador se da
cuenta que esa frase irrelevante tiene un significado.

Destacar tambin que el sonido es un factor importante cuando Butch est recuperando
el reloj, ya que sin dilogos la accin est perfectamente desarrollada. Se escucha el
ruido de la llave al abrir sigilosamente, la cadena, la tostadora y los disparos.

Kill Bill: diferencias y similitudes


En relacin con las dos pelculas anteriormente analizadas, se destaca que en Kill Bill
tambin se altera el relato lineal. Una de las diferencias es que en su estructura narrativa
construye el relato con trozos de cine de samuris, de artes marciales y spaghetti
western.

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Un recurso muy utilizado por Tarantino es la cmara desde el maletero en contrapicado.
En Reservoir Dogs tiene lugar cuando el Sr. Rubio muestra a sus acompaantes al
polica capturado. En Pulp Ficiton usa este recurso cuando los gngsters recogen las
armas antes de ir al piso de la matanza. Por ltimo, en Kill Bill se muestra cuando
Beatrix mutila a una de las subordinadas de Bill.

Kill Bill se divide en captulos que son introducidos mediante un rotulo negro, cosa que
tambin se observa en Reservoir Dogs para contar la historia del Sr. Blanco y el Sr.
Rubio y en Pulp Fiction para dividir las tres historias. Tambin la historia gira en torno
a la lealtad y la traicin, donde los personajes deambulan en estos dos polos.

Los dilogos no son tan ingeniosos ni tratan de temas populares, esto se debe a que
cobra primaca la accin con numerosas luchas llenas de violencia y sangre. El
tratamiento de la violencia est menos justificado y es casi gratuito donde hay
demasiadas mutilaciones y sangre. El argumento de la pelcula es muy simple, lo que
provoca que el espectador vea slo la espectacularidad de las peleas y de los cuerpos
mutilados.

El humor tambin est presente en esta obra de Tarantino. Cabe recordar dos escenas
humorsticas: una cuando Beatrix castiga a un jacuzza joven dndole palmadas en el
culo cuando alrededor sus compaeros estn muertos o mutilados y otra cuando recin
despertada del coma la protagonista mientras golpea a su medico le dice: Me llamo
Buck y he venido a follar.

Como en Pulp Fiction, Tarantino crea un universo donde la presencia de la polica es


casi testimonial, slo aparece el sheriff cuando se observa las consecuencias de la

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matanza. Pero este universo es demasiado irreal, donde curiosamente las mujeres son la
fuerza.

La diferencia principal es que la historia gira en torno a un personaje, Beatrix, que lleva
el peso narrativo de la accin. Tarantino no desvela su nombre hasta casi el final de la
obra mediante una escena cmica y extraa; anteriormente cada vez que se iba a hablar
de su nombre exista un pitido. Este recurso recuerda al del cuadrado blanco o maletn
que brilla en Pulp Fiction.

Por ltimo, mencionar que los jakuzas llevan el mismo traje que los gngsters de
Reservoir Dogs y Pulp Fiction. La msica tambin cobra gran relevancia en el film y su
posterior explotacin comercial.

Anlisis Textual: escena tortura Reservoir Dogs


Se observa un plano general en el que aparece la parte trasera del polica y el Sr. Rubio
en profundidad. Estn en diagonal donde se ve una relacin de superioridad del Sr.
Rubio frente al polica. Despus, se pasa a un plano medio corto para ver como avanza
el Sr. Rubio hacia el polica intercalado con un plano subjetivo del Sr. Rubio que est

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viendo al polica torturado. Al llegar el Sr. Rubio cerca del polica, le hace una broma
sobre que ha aparcado en prohibido, esto se ve en un plano americano donde se ve al
polica desde atrs. Mientras el polica cuenta que no sabe nada, la cmara va
movindose por alrededor del polica. Cuando el Sr. Rubio dice que l no tiene jefe la
cmara se mueve alrededor del Sr. Rubio hasta que le da una bofetada al polica, donde
se ve la cara del polica torturado recibiendo el manotazo. Despus, se pasa a un plano
donde la cmara sigue al Sr. Rubio le tapa la boca al polica y le dice que lo va a torturar
porque le gusta. Siempre se mantiene la relacin de superioridad del Sr. Rubio respecto
al polica. Se observa un plano detalle de la navaja, que ser importante para el devenir
de la escena y un primer plano del rostro del Sr. Rubio, al decir ste si conoce una
cancin. Despus se vuelve al plano donde la cmara sigue al Sr. Rubio y se empieza a
escuchar la cancin. Se suceden estos planos de la cmara persiguiendo la accin del Sr.
Rubio en su famoso baile y dando un navajazo al polica; y primeros planos de la cara
del polica con miedo y los signos de la tortura. La cmara se desplaza hacia un lugar
intrascendente en el momento que le corta la oreja. En este plano vuelve a aparecer el
Sr. Rubio ya con la oreja cortada.

Conclusin

Tarantino es un director de cine muy admirado por algunos y muy criticado por otros.
Despus de analizar varios aspectos de sus pelculas ms brillantes, se puede decir que
es un innovador dentro del mundo del cine. Sus mejores pelculas no se pueden

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clasificar en un gnero determinado, ya que no sigue nicamente los patrones de stos.
Quentin intenta contarnos una historia de una manera diferente a como lo haran los
dems. En sus dos mejores obras: Reservoir Dogs y Pulp Fiction; observamos muchos
signos identificativos de Tarantino como son los dilogos, la msica y la violencia, entre
otros.

Uno de los aspectos ms brillantes, son los continuos dilogos en sus obras que lejos de
parecer intrascendentes son importantes para conocer las caractersticas de los
personajes. Adems, el espectador nunca pierde la atencin, ya que stos son
ingeniosos, entretenidos e interesantes.

Tambin es una exquisitez como Quentin ordena los hechos en sus filmes. Nunca nos
cuenta la historia de manera lineal, muestra al espectador fragmentos de ella que poco a
poco irn completando mediante el conocimiento de las distintas acciones que rodean a
los personajes. Esto lo hace con una gran precisin y elaboracin, ya que si se viera la
misma historia de una forma lineal, no tendra el mismo impacto en los espectadores.

Pero la caracterstica principal que distingue al cine de Tarantino, es el tratamiento del


humor a travs de la violencia. Humor y violencia van unidos en sus pelculas, ya que
tanto en Reservoir Dogs como en Pulp Fiction las escenas ms violentas siempre tienen
un toque cmico, slo hay que recordar la escena de la tortura en Reservoir Dogs donde
el Sr.Rubio realiza una serie de bailecitos antes de cortarle la oreja al polica. El pblico
puede ver una pelcula llena de palizas, sangre, torturas, golpes y a su vez rerse en
algunos momentos. Quentin pretende provocar la risa en el espectador, en situaciones
que en cualquier otro contexto nadie se reira. Esta explicacin es la que mejor resume
la convergencia del humor y la violencia en el cine de Tarantino: Lo que ms me
enorgullece de la escena de la tortura en Reservoir Dogs es el hecho de que es
realmente divertida hasta el momento en que le corta la oreja. Cuando est ah
haciendo su pequeo numerito, bailando con el Stuck in the middle with you, desafo
a cualquiera a verlo y no divertirse Y luego, cuando le corta la oreja, las cosas ya no
son para rerse. El dolor del poli no est filmado como un chiste, sino como algo real. Y
despus, cuando vuelve a hacer sus chistes, cuando le habla a la oreja, vuelves a
empezar a rerte. As que tienes su frialdad y su baile, su jueguecito de hablarle a la
oreja y el dolor del poli, todo ello junto y revuelto. Y por eso creo que la escena caus

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tanta sensacin, porque no sabes cmo se supone que debes sentirte cuando la ves.
(Tarantino, 1995)

Con todo esto, Tarantino ha creado una nueva forma de hacer cine en el que cada detalle
es importante. La violencia que emplea en sus filmes est totalmente justifica y aunque
hay muchos que la consideran exagerada, la realidad es que simplemente nos ensea la
verdad sobre lo que sucedera si se dieran las situaciones que tienen lugar en sus
pelculas.

Bibliografa

Dirigido por con "Quentin Tarantino" Revista de cine, ISSN 0212-7245, N 231,

1995, pags. 40-47.

Gisbert, Paco. 2002. Guas para ver y analizar. Pulp Fiction. Barcelona. Octaedro.

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My Best Friend's Birthday (Quentin Tarantino, 1987)

Reservoir Dogs (Quentin Tarantino, 1992)

Amor a quemarropa (Tony Scott, 1993)

Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994)

Asesinos natos (Oliver Stone, 1994)

Four Rooms (Quentin Tarantino, 1995)

Jackie Brown (Quentin Tarantino, 1997)

Kill Bill Vol. 1 (Quentin Tarantino, 2003)

Kill Bill Vol. 2 (Quentin Tarantino, 2004)

Grind House: Death Proof (Quentin Tarantino, 2007)

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