3 errores al escribir que debemos evitar

Nadie nace enseado. Todos hemos aprendido a leer y escribir en la escuela, incluso
nos han enseado reglas bsicas de redaccin.

Como en la caligrafa y en la gramtica, en los comienzos de la narrativa es sencillo

cometer fallos muy elementales.

Al igual que con el tiempo aprendiste a escribir sin (apenas) faltas de ortografa, con el
tiempo puedes mejorar el estilo de tus textos.

Observa estos tres errores al escribir en los que todo narrador ha cado en sus
inicios y comienza a detectarlos.

Error #1: exceso de adverbios acabados en -mente

Qu sencillo es abusar de los adverbios terminados en -mente.

Es cmodo, prctico, eficiente y feo.

Delatan dos rasgos principales de un escritor que no le hacen quedar en buen lugar:

Escritor novato, con poca prctica en el dominio del lenguaje y sus normas
Escritor perezoso, que no revisa a fondo el texto

No estoy diciendo que estos adverbios sean feos e ineficientes. Lo que es malo es la
repeticin constante de los obviamente, cabalmente, constantemente, realmente,
simplemente

Observa la cantidad de ellos que utilizas. Si en un mismo prrafo o en prrafos

seguidos, has usado dos o tres, seguro que puedes sustituir algn
desgraciadamente en un por desgracia

Puedes escribir tantos -mente como quieras cuando ests creando. Ayuda a avanzar
porque es el recurso fcil, no te obliga a detenerte para buscar una frase mejor y as
puedes continuar tu vorgine creativa.

Pero despus, en la fase de revisin, fjate cuntos de ellos puedes eliminar.

Seguramente te sorprenders. Mejor dicho: con toda seguridad quedars sorprendido

Ten en cuenta estas normas de estilo cuando decidas emplear un adverbio terminado
en -mente:

Conservan el acento de su raz: dbil = dbilmente; jams va tilde en la

terminacin
 Si quieres poner dos de ellos seguidos solo es necesario mantener la forma -
mente en el ltimo: Se tendi all, dulce y serenamente

o bien separar dos de ellos por comas para dar un matiz ms subjetivo: Se
tendi all dulcemente, serenamente.

Debes evitar la forma enftica yo personalmente: es una redundancia.

Los adverbios mayormente y mismamente son considerados

vulgarismos. Las formas ms acertadas son:

Mayormente = principalmente

(o tambin sobre todo si quieres evitar el adverbio)

Mismamente = precisamente

Truquillo: puedes usarlos para ponerlos en boca de personajes, en el dilogo, cuando

quieras resaltar su escasa cultura.

Recuerda: no es malo usar estos adverbios, lo realmente malo es abusar de su

utilizacin

Error #2: variar el tiempo de la narracin

Comienzas a escribir, te entusiasmas, te metes en la historia, te apasionas, las

palabras acuden a ti como un torrente, no puedes parar de escribir, las escenas se
agolpan, los acontecimientos se suceden y en algn momento has pasado de
contar tu historia en tiempo pasado a tiempo presente.

O al revs.

O a ratos en uno o en otro tiempo, segn tu inmersin en el relato.

Es muy corriente que suceda esto, no te preocupes. En fases avanzadas de escritura

incluso se puede utilizar como recurso narrativo (escribir un post sobre esto cuando
hable del tiempo narrativo y los puntos de vista).

Tambin es frecuente cambiar la persona gramatical del narrador: comienzas

contando la historia en tercera persona (l haca) y pasas a contarla en primera
persona (yo haca).

De nuevo te aconsejo que no detengas ese estado de creatividad torrencial para

subsanar este error. Para eso est la revisin, pero debes tomar conciencia del
problema cuando corrijas.

Con la prctica dejars de saltar de un tiempo verbal a otro y a ser ms consciente de

tu propia voz narrativa, as como de la voz del narrador.
Recuerda: debes tener en cuenta el tiempo verbal con que empiezas a narrar y la
persona gramatical del narrador

Error #3: pasar olmpicamente de la ley causa-efecto

Este es un fallo a menudo difcil de detectar sin una lectura a fondo.

Se produce cuando una situacin se resuelve de manera milagrosa o un personaje

cambia de actitud o pensamiento sin que un acontecimiento provoque dicho cambio.

Es decir, saltarse a la torera la mxima siguiente: todo efecto est precedido por
una causa

Ejemplo: el hombre estaba sentado, contemplando en un estado absorto cmo creca

la hierba de su jardn. De repente, se levant presa de un frenes incontenible y se
dirigi a la cocina, donde devor con ansia un bocadillo de chorizo.

Cul es el desencadenante de ese frenes incontenible? Cul la sucesin lgica

de pensamientos que le hace levantarse, que le hace ser consciente del hambre?

Cuidado con los de repente, de pronto, en un momento dado

Puedes hacer que tus personajes acten por impulsos, hacerles tener reacciones
imprevistas pero asegrate de dejar claro que los personajes se comportan as por
un motivo que les hace ser as.

Igual sucede con las situaciones. No puedes resolver un asesinato sin haber hallado
todas las pistas, pasito a pasito y siguiendo una sucesin coherente de
acontecimientos.

Queda fatal, dicho sea de paso, sacar un as de la manga en el ltimo instante para
cuadrar algo que no has sabido resolver.

Al asesino se le cae del bolsillo el casquillo de la bala asesina? Es esa la prueba

irrefutable? Vamos, anda, no me tomes el pelo!

Porque esa impresin es la que produces en el lector.

En tu relato o novela nada debera suceder por azar, y cuando esto suceda, debes
decirlo, remarcarlo, dejar patente que la casualidad juega un papel relevante en la
historia; que es casi protagonista.

La suerte o el azar pueden ser consecuencia de una cadena de acontecimientos cuyas

causas que los ponen en marcha desconocemos.

El escritor Paul Auster domina a la perfeccin este concepto, el cual ha llegado a ser
una parte central de su temtica, casi una obsesin a menudo no bien entendida.
Recuerda: cada acto tiene su consecuencia y cada consecuencia est asociada a
los acontecimientos precedentes y tambin a los futuros. Cuando escribas ten
presente este principio:

toda accin conlleva una reaccin, no hay reaccin sin una accin previa

En conclusin

Prestando atencin a estos tres detalles, mejorars sensiblemente tus textos.

Denotar preocupacin por la forma de escribir, un cierto cuidado en lo que dices y

cmo lo dices. Es un signo de profesionalidad, de conocer las reglas bsicas del
oficio, de no ser un novato en cuestiones narrativas.

Todos, repito, todos los escritores hemos cado en algn momento dado en estos
errores. No se nace enseado, son fallos bsicos, son parte del proceso de
aprendizaje.

Es incluso positivo cometerlos en estadios tempranos de la creacin narrativa:

ayudan a estar alerta, a tomar en serio las revisiones necesarias

Se pulen con prctica y en el proceso de correccin se pueden subsanar con mucha

facilidad siempre y cuando sepas detectarlos.