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Manual de escalas y acordes para

Guitarra

Fácil método teórico-práctico

Lic. Daniel Mendoza M.

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Lic. Daniel Mendoza Mendoza
Director del Dueto Mendoza

Compilación
Lic. Daniel Mendoza

Supervisión Académica
Lic. Daniel Mendoza

Edición 2016

D. R. © 2016

Esta edición y sus características son propiedad intelectual del Lic. Daniel Mendoza Mendoza, Delegación
Tlalpan, México, Distrito Federal.

DUETO MENDOZA

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correspondientes.

Hecho en México.

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Índice
N° Tema Pág.
Introducción 3
Recomendaciones 4
Aprender y memorizar las notas en la guitarra 5
Sostenidos y Bemoles 6
1 Intervalos y Tonalidad
1.1 Tonalidad y tono 8
1.2 ¿Es correcto decir tono en vez de tonalidad? 8
1.3 Altura del sonido 8
1.4 Índice Acústico 9
1.5 Diapasón 10
1.6 Intervalos 10
1.7 Reglas de intervalos 13
1.8 ¿Es lo mismo intervalo, escala y modo? 15
2 Acordes
2.1 Acordes 17
2.2 ¿Cuál es la diferencia entre una tríada y un acorde? 18
2.3 Clasificación y elaboración de acordes. 18
2.4 Círculos básicos de la guitarra. 25
2.5 Diferentes posiciones de los acordes en el diapasón 28
3 Escalas
3.1 Escalas 33
3.2 Escala diatónica y cromática 33
3.3 Enarmonía 35
3.4 Modos griegos 36
3.5 Estructura de los 7 modos griegos 36
4 Anexos
4.1 Sistema de Guitarra 41
4.2 Sistema de modos griegos 44
5 Referencias bibliográficas 47

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Introducción

El siguiente Manual de Escalas y acordes para Guitarra se elaboró con base
teórica en el libro La más Sencilla, Útil y Práctica Teoría de la música de Francisco
Moncada García (1995), SistemGuitar de Alfonso Ramírez R. (S/F) y El mapa de
la guitarra y armonía moderna para guitarra (2003) del músico Valentino A.
Contreras.

Este material surge por esa necesidad de aprender las escalas completas en
guitarra de una forma fácil, así como el análisis exhaustivo de tutoriales en
YouTube, donde siempre se observa lo mismo: modos incompletos y
conocimientos parciales en guitarra, que solamente dejan incompleto el
aprendizaje.

Cuando se observa tocar a grandes maestros de la guitarra, causa asombro
porque recorren todo el diapasón de la guitarra, improvisan y muchos anhelan
ejecutar la guitara como ellos, pero la realidad es otra. Porque, al buscar un
tutorial, resulta que solo dan una escala fragmentada sin explicar cómo
desarrollarla en toda la guitarra o solo muestran siete u ocho tonos y según ellos
es toda la escala. En parte tienen razón al brindar esos fragmentos, pero hay más.
Es por ello, que uno de los objetivos de este manual es que se aprenda a
desarrollar esa habilidad de recorrer todo el diapasón de la guitarra.

Por ese motivo existieron grandes guitarristas como Paco de Lucia, Gilberto
Puente, Alfredo Gil, Chamín Correa, José Feliciano, Led Zeppelin, Jimi Hendrix,
Jimi Page, Eric Clapton, B. B. King, Jeff Beck, Carlos Santana Ritchie Blackmore,
Stevie Ray Vaughman, Slash, David Gilmour, Angus Young, Chuck Berry, Eddie
Van Halen, Keith Richards, Joe Satriani, Robert Johnson, Tony Lommi, George
Harrison, Steve Vai, Brian May, Kurt Cobain, Randy Rhoads, Duane Allman, John
Frusciante, Les Paul, Frank Zappa, Kirk Hammett Yngwie Malmsteen, Mark
Knopfler, Joe Perry, Tom Morello, Jerry García, Albert King, Neil Young, Pete
Townshend, Dimebag Darrell, Johnny Winter, Ry Cooder, Robert Fripp, John Lee,
esto solo por mencionar algunos guitarristas, que en su mayoría son hombres.

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En ocasiones se nombrarán las notas musicales conforme al sistema americano que utiliza letras del abecedario para cada sílaba. se sugiere leer completamente el manual. tablatura o diagrama.Recomendaciones Para aquellas personas que sean principiantes o intermedios que no tengan conocimiento musical. Por ejemplo si se observa un G natura. en una imagen ocupa más espacio decir Do o Sol. 4 . según Moncada (1995) son las siguientes: C D E F G A B Do Re Mi Fa Sol La Si Lo anterior es debido a que. es decir si un C sube medio tono es un C#. es cuando la entonación de la nota baja medio tono. y luego G# y luego un G becuadro entonces significa que debes regresar un G natural. Iniciando por las siguientes recomendaciones. entonces será un Db. el becuadro significa la anulación del efecto de un sostenido o del bemol. Por último. se utilizarán los siguientes símbolos: El sostenido sube la entonación de la nota por un medio tono (½ T). que colocar una C o G. indicando que se debe regresar al sonido natural de una nota en la partitura. Para designar alteraciones de las notas en partitura. por ejemplo: si un D baja medio tono. Respecto al uso del bemol.

G#. B y C. no existen sostenidos porque E. Re. por ejemplo de un D a un D# es medio tono y no es un medio tono natural. A partir del doceavo traste se repiten las notas que están en el primer traste. Nombre de notas de las 6 cuerdas en afinación estándar. A. Do#. G. el primer traste es un F y el segundo traste es un F#. Los medios tonos construidos (no naturales) es cuando disminuyes una nota medio tono. El diagrama de abajo muestra para un sostenido una S y para el Bemol una b. F. Entonces cuando se memorice la afinación estándar. Recordar que entre E y F así como entre B y C. se recomienda el libro de Francisco Moncada García. se observa el uso de Bb (Si bemol) en vez de usar A# (La sostenido). el cual se podrá ubicar en las referencias. tomando en cuenta que existen sostenidos y bemoles. A#. Mi. Si. D#. porque en el diagrama anterior. Por ejemplo. B y C son medios tonos naturales. D. el tercer traste es un G. sucesivamente. E. solo debe memorizarse la afinación estándar Mí. Sol. F. F#. En el siguiente apartado se explicará lo correspondiente a sostenidos y bemoles. La. dentro de la guitarra es Do. sabrás que por lógica y sentido común. Aprender y memorizar las notas en la guitarra Un tip para memorizar todo el diapasón de la guitarra es que. lo cual es inadecuado debido a las normas musicales teóricas. 5 .Si hay interés de conocer más aspectos teóricos musicales. no se tendrá que memorizar los doce trastes sino que al saber que la 6ª cuerda al aire es un E.

ya que en una partitura solo se colocan los símbolos. es sencillo ubicarlos debido a los tonos aumentados (#) que son los que van en dirección a la boca de la guitarra. En la partitura es lo mismo. 6 . Pero en la partitura ya no sigue la lógica de la guitarra. por eso las flechas desaparecen.Sostenidos y Bemoles Cuando se refiere a sostenidos o bemoles en la guitarra. y son bemoles cuando se baja el sonido en dirección a la maquinaria. Cuando se va a descender un tono. se coloca b y cuando se aumenta se escribe un #.

Intervalos y tonalidad.1. 7 .

es como una máquina formada por varias piezas. desde la Tónica a la octava. IV. Y el Tono es un sonido a cualquier altura (grados) en que se establece la Tonalidad. 1. VI. 68). A continuación se dan los nombres de los grados según su posición dentro de la escala ejemplos: I.. De acuerdo a las definiciones de Francisco Moncada (pág. en vez de tonalidad? El maestro García (pág. 85) confirma que es correcto. se definirá qué es la tonalidad y tono con el objeto de comprender la creación de acordes básicos y compuestos así como el uso de los modos griegos. porque la Tonalidad refiere una esencia orgánica formal. re. mi. Dominante. Subdominante. es decir tiene un cuerpo que no trabaja solo. etc. Supertónica. 1.1 Tonalidad y tono. 1.2 ¿Es correcto decir el TONO de do. la Tonalidad es la relación que existe en un grupo de sonidos numerados del I al VIII romano y el I es la principal llamada Tónica. Tónica (Octava). III. Sensible. al decir tonalidad se refiere al todo el conjunto de tonos que contiene una escala. V. es decir que indica cualquier grado de la escala. Tónica.3 Altura del sonido Se refiere a la cualidad que nos hace distinguir un sonido y determinar si este es AGUDO o GRAVE.Antes de explicar los conocimientos básicos de los intervalos. II. VIII. Superdominante. Este sonido es el que dirige el funcionamiento de los demás. VII. Y de esta cualidad surge la altura para determinar dos 8 . Mediante.

(Véase el tema de escalas). Re 5. La 6. El índice acústico de Do 1. Do 3. excepto si se toca un instrumento anteriormente mencionado. 1. 9 . y es poco común en partituras. es el que se utiliza en los órganos tubulares. Mi 5.4 Índice Acústico Moncada (pág. 66) refiere que es un número pequeño que se coloca a la derecha del nombre de la nota para precisar la altura dentro de la Escala General de Sonidos. Por ejemplo.aspectos importantes en la música: el Índice Acústico y la Escala General de Sonidos.

91). 1. 10 .1. los define como aquella entonación que existe entre sonidos.5 Diapasón Es una parte de algún instrumento que produce el sonido la 5. 18) define a los intervalos como la unidad de medida musical para determinar la distancia exacta entre dos notas. sobre el que comúnmente se afinan los instrumentos musicales. se llama Requinto. (Véase el tema altura del sonido). Es por este motivo el instrumento que inventó el maestro Alfredo “el Güero” Gil del trío Los Panchos. porque al recortar el diapasón de la guitarra clásica. Distancia entre la tónica y la nota. (pág. En cambio Contreras. es decir la altura. Obsérvese solo hay Mayores y Perfectas. logró que la afinación pasara de un Mi 4 a un Re 5 y así los sonidos aumentaría su altura en el requinto. es decir con entonación se refiere a la cualidad que tiene el sonido.6 Intervalos El maestro García (pág.

3° Fa. En el siguiente esquema se observa cómo se elaboran las variaciones de grados de los intervalos. si la 6ª Mayor quiere modificarse. doble disminuido. para los cuales solo hay 5 modificaciones: menor. Y si a esta 6ª menor se le aumenta medio tono. pero que pueden ser alterados para formar otros acordes. 11 . 2° Mi. se decide que acorde formar a partir de los Mayores o Justos. Por ejemplo si se tiene un D. La 5° y 6° Si. Una vez que se tenga el número del grado.Los diagramas anteriores son los intervalos base. con estos sencillos pasos: 1. Pero si se le agrega un tono completo. No se cuentan los Mayores y Justos (perfectos) porque son naturales. 4° Sol. pero si se cuentan dentro del grupo anterior. Se debe memorizar que solo hay intervalos Mayores y Justos. entonces será nuevamente una 6ª Mayor. 2. y se quiere obtener una 6ª de D entonces se debe contar desde el D (sin contar los # y b) para determinar el grado: 1° Re. aumentado o doble aumentado. Por ejemplo. Obtener el número del grado. Recordar que solo hay intervalos Mayores y Justos (perfectos). de 5 modificaciones pasarían a ser 7. disminuido. Para obtener el Número de los grados se tiene que contar desde la tónica a la siguiente nota. de los cuales se pueden obtener modificaciones. entonces se disminuirá medio tono por tanto se convertirá en una 6ª menor. entonces será una 6ª aumentada.

cada grado tienen un nombre base: es Mayor o es Justa (perfecta) por ejemplo: 12 .En el siguiente un cuadro se facilita la comprensión de lo que se explicó anteriormente. se sugiere leer sobre intervalos con que se forman los acordes en el siguiente capítulo. Para que un tono sea menor siempre se disminuye medio tono por tanto el tono natural se convierte en bemol. Para que se entienda mejor los grados. para lo cual se ofrece la siguiente tabla ya analizada: Intervalos Grados Tonos I Unísono Mismo tono 2ª menor (b) Semitono (½) II 2ª Mayor 1 Tono 3ª menor (b) 1 Tono y ½ III 3ª Mayor 2 Tonos 4ª Justa 2 Tonos y ½ IV 4ª Aumentada (#) 3 Tonos 5ª Disminuida (B) (Tritonos) V 5ª Justa 3 Tonos y ½ 5ª Aumentada (#) 4 tonos 6ª menor (B) VI 6ª Mayor 4 Tonos y ½ 6ª Aumentada (#) 5 Tonos 7ª Menor (b) VII 7ª Mayor 5 Tonos y ½ VIII 8ª Justa 5 Tonos Es decir. A cada intervalo se le puede hacer diferentes variaciones. y cuando a ese tono se le aumenta (#) es decir se le sube medio tono o un tono (#) entonces se vuelve natural o aumentado dependiendo el caso. intervalos así como las variaciones que pueden crearse.

donde la 6ª Mayor [A] se disminuye medio tono y pasa a ser bemol. es que se debe conocer las abreviaturas de los intervalos que se ofrecen a continuación: Denominación Abreviatura Ejemplo Doble Aumentado d A (la d minúscula) 4ª d A Aumentado A 4ª A Justo J 5ª J Mayor M 3ª M menor M 6ª m Disminuido D 5ª D Doble Disminuido d D (la 1ª d. minúscula) 5ª d D 1. b) La 6ª Mayor (natural A) y.7 Reglas de intervalos Hay reglas que se deben proporcionar para la creación de intervalos. y son universales: Los intervalos justos (o perfectos) son los siguientes grados: 1ª. c) La 6ª aumentada: Formada por 5 tonos -contando desde la tónica. se observa que la Sexta mayor de Do puede tener tres variaciones: a) Una 6ª menor (A): Formada por 4 tonos -contando desde la tónica. 3ª. por tanto se llama 6ª menor (A b). 4ª. Otro aspecto importante. Los intervalos mayores son: 2ª.Al revisar la tabla. y 7ª. 13 . 6ª. 5ª y 8ª.donde a la 6ª Mayor si se le aumenta 1 tono o medio tono pasa a ser sostenido y aumentado.

y la 13ª corresponde a una octava de ese La pero en índice acústico 6. Todos los intervalos pueden convertirse en dobles aumentados y dobles disminuidos. Importante: Si eres principiante o intermedio es necesario que quede bien entendido este tema. Los mayores se pueden convertir en aumentados y los aumentados en dobles aumentados.Los que se pueden convertir en intervalos menores son: 2ª. Por ejemplo si se quiere obtener un Do con 6ª menor/13ª aumentada en un mismo acorde. 6ª. disminuidos y dobles disminuidos. por tanto la 6ª menor de Do es un La bemol. También se pueden convertir en intervalos aumentados o disminuidos. Los menores se pueden convertir en mayores. Para ello se ofrece el siguiente cuadro esquemático de las diferentes clases de intervalos. siempre y cuando aplicando las reglas. y para ser aumentado se deberá subir medio tono. y 7ª. es decir los mayores pueden ser menores y los menores pueden ser mayores. todos los intervalos. es decir que se convierte en un 14 . 3ª. deberá observase en los diagramas anteriores que la 6ª mayor corresponde a un La en índice acústico 5.

Por tanto en guitarra. que pueda ser producido por la voz humana o instrumento musical y que sea perceptible por el oído humano. Y sumársela a la tercia de notas que ya tiene el acorde. y un La #. cualquier sucesión de sonidos. Mientras tanto el modo de la escala eólica tiene alteraciones en su ordenamiento. por ejemplo el modo de la escala jónica no tiene ninguna alteración. es decir no solo es un sonido agudo o grave sino que tienen una entonación y por tanto un nombre. por ejemplo 5ª justa de Do Mientras tanto una escala tiene una serie de sonidos. y es el orden natural de Do. Es decir que es cualquier sonido que escuches en la música. y decir escala a un modo o decir modo en vez de escala es correcto ya que se habla del orden de las notas y el cómo están acomodadas. estos nombres van juntos y el modo de una escala es aquel orden con el que están hechos los 7 modos griegos. 15 . deberá contener un Do. el modo está ligado a la escala porque el modo es el orden en que están dispuestos sus tonos y sus semitonos dentro de la escala. 1. Sol. intervalo no es lo mismo que decir escala o modo. no es lo mismo porque un intervalo es la diferencia de entonación que existe entre sonidos. escala y modo? De acuerdo a las definiciones de Moncada y Contreras. Mi. En ocasiones lo que varía solamente es el índice acústico donde se debe pisar la nota en la guitarra. (Véase el subtema acordes). Lab. Por tanto.8 ¿Es lo mismo intervalo. el conjunto de sonidos que escuches agudos o graves. por ejemplo cuando se escucha tocar The Bumble Bee (El vuelo del Moscardón o abejorro de Nikolai Rimsky Korsakov). el acorde de Do con 6ª menor/13ª Aumentada. Por último. desde el más grave al más agudo.La # (en índice acústico 6). no identificas el nombre de las notas pero si escuchas la variedad de sonidos que van de un agudo al grave. Por tanto. es decir bemoles o sostenidos.

16 . Acordes.2.

Así como todo tiene una base. Otros. cumbia. se pondrá al alcance de quienes no saben teoría musical. salsa. bolero. ofrecen información combinada: teórica y práctica pero a precios muy elevados. se llaman Acordes. Es por ello que en este tema. trova. También son la base para quienes se dedican al bolero o música de trío. 2. donde muchos libros o tutoriales dan de forma parcial y limitada ese conocimiento. rock. dando por hecho que todos saben leer partitura. es de suma importancia que se conozca y dominen los acordes básicos porque son la base musical. Otros libros informan muy teóricamente. ya que de ellos se desprende la diferente diversidad de acordes compuestos para crear diferentes ritmos como el jazz. Y solo una minoría sabe que también se le llaman Tríadas. brindar información muy compleja sin alguna lógica. también la música tiene cimientos.1 Acordes La mayoría aprende que las siguientes posiciones en una guitarra.Antes de abordar el tema de los siete modos griegos. 17 . Puede suceder lo contrario. etc. es como un arranque inicial. norteña. aquel conocimiento reservado para los que saben y que en ocasiones tampoco quieren compartirlo.

Los acordes mayores según Moncada y Contreras. También Valentino Contreras (2003). 18 . Siempre y cuando se respete la estructura del acorde que se quiera formar. Disminuidos. 2. retomando los conceptos anteriores.2 ¿Cuál es la diferencia entre una tríada y un acorde? Según el maestro Francisco Moncada (1995) no hay diferencia. un acorde o tríada será: Un grupo de tres sonidos básicos o de más notas. triádos que significa grupo de tres. es decir que pueden ser tres notas o más. De acuerdo a García Moncada (pág. Fernando Corripio (1977) en su diccionario etimológico explica que tríada se deriva de dos palabras griegas: triás. para fines de este manual se usará Justa porque se apega más a la teoría universal de la música). Compuestos o completos. Mayores. Menores. 4. A los acordes que tengan más de tres notas se les denomina acordes compuestos o completos.2. 3.3 Clasificación y elaboración de los Acordes. una 3ª Mayor y una 5ª Justa (algunos le llaman perfecta. 2. define a la tríada como un acorde básico formado por tres notas. siempre y cuando respeten la estructura del acorde que se quiera formar. están formados por Una tónica o Fundamental. que pueden tocarse de forma separada (arpegio) o simultáneo (rasgueo). En este caso Moncada le llama Justa y el maestro Contreras le llama perfecta. 108) esta clasificación es con base en los intervalos que los forman y para su ejemplificación se usará C. 1. Por otra parte. un acorde es la superposición de TRES o más sonidos. 5. Aumentados. Por tanto.

y se le asignará el número que le corresponde en los grados de la escala natural: Tónica: Do (C) natural = 1 3ª Mayor: Mi (D) natural = 3 5ª Justa: Sol (G) natural = 5 Entonces expresado en la guitarra. Tríada (acorde) de Do Mayor Por ejemplo para un C mayor. estas serían las posibilidades de crear un acorde de Do mayor. RE y SOL se formará un acorde. y la tónica corresponde a C natural. No importa la posición que tenga. un acorde de C mayor no debe de tener notas alteradas (bemoles o sostenidos). 19 . lo que importa es formar un grupo de tres notas con las características de tríada mayor: T (tónica). Por tanto. Y como se puede observar el acorde de C Mayor contiene dos Intervalos en una misma triada. Mientras que alguna de las 6 cuerdas de la guitarra contenga un DO. 3ª M (tercera mayor) y 5ª J (quinta justa). la 3ª Mayor corresponde a un E natural y la 5ª Justa es un G.

Es decir que cuando se requiera un acorde menor. la 3ª Menor corresponde a un Mi bemol y la 5ª Justa a un Sol natural. se tomará como base el acorde mayor. se construyen a partir de una: Tónica: Do = 1 3ª menor: Mi b = -3 o m 5ª Justa 1: Sol = 5 Tríada (Acorde) de Do menor Como se observa en la imagen. por tanto que a la 3ª Mayor (Mi natural) de esta tríada se le disminuye medio tono y pasa a ser 3ª Menor.Sobre cómo formar los acordes menores. 20 . 1 Ver el tema de Intervalos y grados. la Tónica corresponde a un Do natural.

El C menor que se muestra en la imagen anterior es poco usual al momento de tocar música con acordes. En este caso la 5ª justa se aumenta medio tono y el sonido natural se vuelve un #. pero la siguiente es la más común: Para formar los acordes aumentados se necesita una: Tónica: Do = 1 3ª Mayor: Re = 3 5ª Justa aumentada (#): Sol # = +5 o M. 21 . por ejemplo C+. Estos acordes aumentados tal vez se hayan visto y suelen representarse en el sistema americano con un signo de más (+) a lado de la letra.

Por ejemplo. cejillas o medias cejillas. aumentados a los cuales se les agregará un tono y por lo general siempre tienen cuatro notas. y el sonido natural se vuelve en bemol (b). están estructurados por una: Tónica: Do = 1 3ª menor: Re b = -3 o m 5ª Justa disminuida (b): Sol b = -5 o 5° Es decir que la 5ª natural disminuye medio tono. disminuidos. las septimas son siempre una preparación para pasar a un acorde mayor o menor y se forma por 4 notas. Para formar los acordes compuestos o completos. se debe retomar como base a los acordes mayores.La formación de los acordes disminuidos. usando los cuatro dedos de la mano. Estos acordes disminuidos tal vez se han visto y suelen representarse en el sistema americano con un signo de grado (°) a lado de la letra por ejemplo C°. menores. retomemos la formación de un C7 Tónica: Do (C) natural = 1 3ª Mayor: Mi (D) natural = 3 5ª Justa: Sol (G) natural = 5 7ª Mayor: La # (A#) 22 .

5ª Aumentada. el maestro Alfonso Ramírez R. También se agregan las siguientes tablas con las que se podrán crear acordes. ha creado un sistema fácil de guitarra para los acordes compuestos. 9ª. 3ª Disminuida. 23 . 5ª Disminuida.A las tríadas básicas se le puede agregar los intervalos correspondientes a una 9ª disminuida. 7ª Justa y 7ª Mayor. 4ª Justa. 6ª. donde dicho material se incluye en anexos para la impresión. Siempre y cuando teniendo en cuenta las reglas que se estudiaron en el tema de intervalos. observando las equivalencias correspondientes. Para hacer fácil la construcción de tríadas.

Para crear un acorde. Intervalos 24 . También puede apoyarse en el System Guitar. localice la tónica (I) del intervalo y consulte las tablas con los acordes que quiera formar.

los cuales son la base para tocar alguna melodía ya que existen muchas canciones famosas que los usan. porque es la base para saber aplicar los modos. Por ejemplo. “Página blanca”. 25 . el círculo mayor de G donde se canta “Corazón de roca”. practicarlos y memorizarlos para comprender porque se puede mover una escala. Son 12 círculos porque se consideran las tríadas con # o bemoles. “Celos de luna”. Se llaman círculos mayores porque el acorde inicial (que funciona como tónica del acorde que guiará a las demás tríadas) es mayor y se repiten.4 Círculos básicos de la guitarra Antes de continuar con las escalas. imagine una rueda de la fortuna donde cada asiento es un acorde y todos pasan al ras del suelo porque es un círculo y gira. “Creo estar soñando” de los Hermanos Carreón. Existen 12 círculos mayores para guitarra.2. entre otras. también es de suma importancia que se conozca este tema. es decir regresan al mismo punto de inicio.

es decir I. A#Bb(11). II V y I. E(5). C#Db(2). F#Gb(7). A(10). el VI intervalo es menor. V y VI. G(8). D#Eb(4). Recuerde que las septimas son siempre una preparación para pasar a un acorde mayor o menor y se forma por 4 notas. II. G#Ab(9).Círculos de: C(1). F(6). el II intervalo es menor. Los círculos se basan en el grado I. VI. retomemos la formación de un C7 Tónica: Do (C) natural = 1 3ª Mayor: Mi (D) natural = 3 5ª Justa: Sol (G) natural = 5 y una 7ª Mayor: La # (A#) 26 . B(12). el intervalo V es una septima. D(3). Pero los acordes no se tocan en orden consecutivo de los intervalos sino en desorden. Es decir que el Intervalo I es mayor.

Por tanto solo se retomarán los 7 círculos básicos quitando los sostenidos/bemoles. 27 .

siempre se usa Do mayor de ejemplo porque es la base que permite comprender a la teoría de una forma más fácil. menor y el círculo de Do. se podrá comprender la lógica de los demás acordes. porque primero se domina la cejilla. pero al colocar una cejilla con el dedo en el tercer traste. Para entender esto. obsérvese las 5 posiciones del acorde de Do mayor en la guitarra: Antes del tercer traste es la posición natural que se conoce de un DO mayor. la triada mayor. 28 . Como se ha observado.Se deberá practicar y ejercitar los siete círculos. si se dominan las escalas. 2. se parece en su estructura o armadura a un LA pero sigue siendo un DO en su sonido. después los 12. luego se encuentra la lógica que guía el aprendizaje de estos acordes.5 Diferentes posiciones de los acordes en el diapasón Ya que se conocen estos círculos ahora se debe contar con la capacidad para mover y conocer las diferentes posiciones del acorde mayor porque darán la clave para aplicar las escalas.

29 . se observa que la armadura se parece a la de un Re pero sigue teniendo el sonido de un Do.Pasa lo mismo si se coloca una cejilla en el 5 traste. la estructura o armadura del acorde se asemeja a un SOL pero realmente el sonido es de un DO Mayor. Ahora si se coloca cejilla en el 8° traste. si se coloca una cejilla en el 10° traste. Por último. la armadura o estructura de la triada se parece a un Mi o Fa pero sigue siendo un DO Mayor.

30 . En este caso observa que se repite la posición del Do Mayor natural con la del doceavo traste. se repite nuevamente cualquier posición de las escalas o acordes así como los nombres.Nunca debe olvidarse que a partir del 12° traste de la guitarra o requinto. Y estas posiciones son las mismas para los demás acordes solo se tiene que buscar la tónica en el diapasón de la guitarra.

porque pueden cambiar de posición debido a que llegaron a este razonamiento. 4ª justa. 3ª menor. y el cómo se repite. la posición es de un La mayor. 3ª Mayor. y por tanto al tocar la escala de un La mayor en el 3er traste. se ubica la tónica y de allí se parte para ejecutar una escala. Este conocimiento te permite hacer en tu guitarra. obviamente se pueden hacer combinaciones por ejemplo un C9(+5) es decir un Do 9ª con 5ª aumentada. 5ª Justa. Este método se encuentra en la sección de anexos. 5ª Disminuida. se comparte un material que apoyará el movimiento de acordes y creación de más tríadas con 9ª. realmente estarás tocando el círculo de Do Mayor. 31 . 5ª aumentada. 2. lo siguiente: 1. se toca el sonido de un DO mayor. Sólo usando un método creado por el Maestro Alfonso Ramírez. Por ejemplo si se toca un Do en el 3er traste. Por ese motivo es que muchos guitarristas suelen impresionar al momento de ejecutar la guitarra acústica.Es importante observar los colores que corresponden a cada posición. 7ª y 7ª Mayor. Permite mover las escalas porque al ubicar el acorde. 9ª Disminuida. por ejemplo al tocar el círculo de Mi Mayor en el 8° traste. Usar diferentes posiciones de los acordes para usar diferentes sonidos (agudos o graves) y hacer “adornos” (puentes musicales) a las canciones. También se pueden tocar los círculos en esas posiciones. Por este motivo. eléctrica o requinto. siendo un sistema novedoso para crear la diversidad de acordes que tocan muchos guitarristas. armadura o estructura de cada posición. 6ª. 3. (Ver los esquemas anteriores). estarás tocando automáticamente el círculo de Do o al tocar el círculo de La Mayor en el 3er traste.

Escalas 32 .3.

En la guitarra se verían expresadas así ambas escalas: 33 . Ej.3. más la octava es igual a trece sonidos. 3. Las escalas cromáticas están formadas por semitonos. Esta octava es aguda o grave dependiendo si se asciende o desciende.1 Escalas Según García Moncada (1995) define a la Escala General de los Sonidos como una serie de sonidos del más grave al más agudo que puede percibir el oído humano produciéndose por instrumentos musicales y la voz humana. Es decir. son 8 sonidos incluyendo la repetición del primero que se llama octava.2 Escala diatónica y cromática Este mismo autor señala que las escalas diatónicas tienen una sucesión de siete sonidos. Ej. más la repetición del primero. y están construidas por doce sonidos.

34 . al contar las notas en el pentagrama y en el diapasón de la guitarra. se observa que en la escala diatónica se cumple la regla de la sucesión de 7 sonidos. más la octava son 8. Esta regla también se cumple en la escala cromática al contarlas en la guitarra.En el ejemplo anterior. ocurriendo un fenómeno llamado Enarmonía.

es decir un Sol aumentado medio tono.3. el sonido es el mismo. lo cual significa que a un La natural. se observa una posición del G#.3 Enarmonía Para entender el fenómeno anteriormente explicado. se le bajó medio tono. Aquí es importante subrayar que. es la relación que existe entre notas de diferente nombre pero que representan el mismo sonido. y está en la segunda línea que significa el tono de sol sostenido. botones o aliento. Después le sigue un Ab ubicado en el segundo espacio de la partitura. aunque se observe la diferente posición en la partitura. Obsérvese el siguiente diagrama explicado en guitarra: 35 . se debe conocer que la Enarmonía según Moncada. En la figura anterior. teclas. es decir como ejemplo un G# y un Ab tienen distinto nombre pero representa el mismo sonido ya sea en instrumentos de cuerdas.

Es decir que los 6 modos se desprenden de la escala mayor. tienen una lógica secuencial que depende de la tónica. una forma. Por tanto igual que las tríadas o acordes. Por tanto se le denomina modo de una escala. es decir aunque parezca que se toca un círculo de A mayor a partir del 3er traste. Pero antes se explicará. las escalas tienen una estructura. Surgiendo los materiales que en la parte de anexos se puede consultar. el cual se puede mover. qué estructura tienen estas escalas. también las escalas se pueden mover como un acorde. la estructura se parece pero el sonido es de un C jónico.4 Modos griegos De acuerdo al maestro Moncada (pág. la estructura del círculo cambia. 71) se le nombra modo porque es el orden en que están ordenados sus tonos y semitonos.3. 3. Como se puede observar tiene 8 intervalos tomando en cuenta lo siguiente: Tónica (I)+ 36 . Es decir. ellas son la clave para todo. Contreras (pág. Por ejemplo si se toca el círculo de C mayor en el tercer traste. al solo ubicar la tónica. 40) los define como grupos de escalas fuertemente relacionadas con la escala mayor. Es decir. la más estudiada y aprendida. No se deben olvidar las tónicas. Y si en este mismo traste se toca la escala de una A mayor jónico. un cuerpo. realmente el sonido es un C mayor.5 Estructura de los 7 modos griegos Cada modo griego está constituido por una armadura o estructura que se basa en los VIII intervalos: Tónica Intervalos Octava Grados I II III IV V VI VII VIII Jónico Do Re Mi Fa Sol La Si Do La escala jónica equivale a la escala mayor.

es decir cada escala tiene un principio y un final. para que sepas hasta donde se puede llegar. es como dejar inconclusa la escala. Por tanto si se quiere obtener el Jónico (Modo Escala Mayor) se debe aplicar la siguiente formula: T (Tónica) + 1T + ½T + 1T + 1T + 1T + ½T + T (Octava). Si se inicia en una tónica de C. Como si no tuviera final. termina practicando hasta terminar en un C octavado. Por tanto en la imagen siguiente proporcionada por GY+. es decir más agudo. No incluir la octava al estudiar. donde se comparten todas las fórmulas que sirvieron de apoyo para elaborar los materiales de los Anexos. Esto en ocasiones provoca muchos problemas porque algunos principiantes no saben cómo concluir una escala. pero en este manual se incluye la octava porque se deben practicar las escalas hasta el final.un Tono (II) + “medio tono” o Semitono (III) + un Tono (IV) + un Tono (V) + un Tono (VI) + “medio tono” o Semitono (VII) + un Tono (Octava VIII). solo manejan siete grados porque no incluyen una octava. Por otra parte. 37 . se debe tener cuidado porque en algunos tutoriales en YouTube.

Fa. el modo dórico se utiliza para el jazz y 7ª menor.Aunque la fórmula que se proporcionó anteriormente contiene 8 grados. realmente al contarlos son 7 -incluyendo la octava y tónica. 38 . por último el modo locrio se utiliza también para acordes menores y suele ser la base para desprender escalas para el jazz. de Re a Mí es un 1 T. Y son tonos completos cuando se cuenta de nota a nota sin # y b.¿Por qué? Porque al ser 8 grados lo que se cuenta realmente es la distancia: De Do (Tónica) a Re es 1 T. F. etc. Cada intervalo equivale a ½ Tono. B y C. Por último recordar que: El modo jónico es la escala mayor. Tener cuidado y no olvidar que Mi. igualmente el modo mixolidio también es para acordes mayores o 7ª mayores. el modo eólico es la escala menor natural y puede usarse para todos los acordes menores principalmente La. son 8 Notas musicales incluyendo la octava y tónica. contando los sostenidos y bemoles. El conteo de los tonos y semitonos se hace tomando en cuenta los bemoles o sostenidos: Por tanto. Excepto por E. Así como lo muestra la imagen. el modo frigio suele utilizarse como una secuencia flamenca para acordes flamencos. pero son 7 Intervalos al contar la distancia que hay entre nota y nota. Si y Do son medios tonos naturales siempre. con respecto al modo lidio se suele utilizar para acordes mayores y jazz pero tonos mayores alterados.

Lo anterior queda visualmente expresado en la siguiente imagen. sencilla.Cabe destacar que todos estos modos pueden tocarse en canciones favoritas. siempre y cuando se experimente. así como de expertos que crearon sus obras para enseñar música y que ahora se comparte de una manera fácil. Los materiales de las escalas. están basados en la teoría musical que enseñan en escuelas de música. y gratuita. están elaborados a partir de las fórmulas. práctica. 39 . pero en versión extendida en toda la guitarra para que se estudie todo el diapasón. se quiera y se atreva a usarse para componer. para que se facilite observar si se usa en mayor o menor: Por tanto los materiales que se ofrecen en este manual. arreglar y expresar la música del agrado personal.

4. Anexos 40 .

con número de registro en derechos de autor 5853/87. Sistema de Guitarra El siguiente material es un mapa de la guitarra creada por Alfonso Ramírez R.1. el cual ayudará a crear acordes compuestos y para ello es necesario conocer la siguiente simbología: ↑ 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 ↑ 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 ↑ 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 9ª disminuida = -9 -9 Con 9ª = 9 (gris) 9 3ª Disminuida = -3 -3 3ª Mayor = 3 (amarillo) 3 4ª Justa = 4 (verde) 4 5ª Disminuida = -5 -5 5ª Justa = 5 (amarillo) 5 5ª Aumentada = +5 5+ Con 6ª = 6 (azul) 6 7ª Justa = 7 7 7ª Mayor = 7M (rojo) 7M Tónica 1ª Cuerda 1 Tónica 6ª Cuerda ↑ 41 .

es un indicador. ya que es un material grueso y resistente. para conocer los acordes mayores. para saber el significado de los números. para formar otro acorde como los que se mencionaron anteriormente. solo se debe colocar la flecha ↑ en el nombre de la nota que se quiera construir. También debe hacerse a color solo este material porque es muy importante para poder ubicar de forma práctica y sencilla los acordes. puede maltratarse fácilmente. Los colores amarillos son los que forman los acordes mayores. Sugerencias Imprimir solo los materiales de guitarra y escalas en opalina. y este se pondrá en la nota que se elija.La flecha en la 6ª cuerda aparte de ser la tónica. Si no se conoce de música es importante que se lea todo el contenido teórico del manual. porque si se hace en una hoja. menores. 42 . Este material es para AFINACIÓN ESTANDAR. los números y practicarlos en la guitarra. etc. solo se deberá ubicar la tónica. séptimas. y colores. Con este sistema se dominarán las diferentes posiciones de los 12 acordes.

E. D. G. 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 ↑ 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 ↑ 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 ↑ 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 ↑ 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 v v 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1v 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1v 7M 7 6 5+ 5 -5 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 9 -9 1 7M 7 6 5+ 5 -5 4 3 -3 43 . B. En Derecho de Autor en trámite. Simbología ↑ Tónica 5 3 1 Tríadas Mayores Para afinación estándar E. Reg.

Debes saber qué es una tónica y tono. 44 . los siete modos griegos. Lidio (Li). Frigio (F). Daniel Mendoza. Sistema de Modos Griegos El siguiente material está creado a partir de la necesidad propia para practicar una forma fácil. Respeta los derechos de autor de los autores incluido el de su servidor Lic. 2. Eólico E (-) y Locrio (Loc). Dórico (D). indicando su nombre. Debes entender bien el tema de mover acordes porque con ello podrás ubicar de una forma más fácil las posiciones que debes tocar en las escalas. están ordenados y codificados de la siguiente forma en las tablillas: Jónico J (+). y completa. Con el fin de que usted logre ejecutar las escalas de forma completa recuerde lo siguiente: 1.2. Si eres principiante o intermedio sin conocimientos de música. En una papelería o centro de cómputo (cibercafé) puedes solicitar que te realicen las impresiones en opalina. Los modos son 7. Recuerda que jónico es la escala mayor y el modo eólico es la escala menor. 3. 4. porque las hojas convencionales suelen maltratarse por el uso constante. De preferencia imprime los materiales en opalina y a color. para poder leer las instrucciones. Este método surge a partir del modelo que propone Alfonso Ramírez pero modificado y las escalas son de elaboración propia. Sino consulta el subtema de modos griegos contenido en el tema de escalas. Mixolidio (Mix). Cada tablilla de la escala está indicada en la parte derecha. te sugiero leer todo el manual para que comprendas de donde surgen la elaboración de modos y acordes. 5. rápida.

B. 45 . En Derecho de Autor en trámite. G.Reg. D. Simbología Tónica Notas Para afinación estándar E. E.

46 .

F. R. (S/F).. (S/F). El mapa de la guitarra. 2250 acordes para guitarra armónica. Estudios Objetivos y Acordes Cromáticos. (S/F).. Ramírez.Referencias Contreras. Baltazar. A. A. A. Ramírez. A. R. (1995). (Guía de acordes para guitarra.. R.. 47 . Guitarra Fácil. Sistem Guitar. (2003). G.. V. México: EDITAPSOL. México: Librosss. A. La más Sencilla. Útil y Práctica Teoría de la Música. México: Ediciones Framong. Moncada. R. México: Librosss. Fundamentos básicos para el requinto. (1999). México: EDICIONES BARTER. México: Ediciones libra.. México: EDITAPSOL. Armonía moderna para guitarra. Ramírez.