32 JOAQufN ZAMACOIS ARMONfA 33

disminuida)
Los acordes de 5.a { menor
falsa 38. Los acordes basados sobre la sensible (1) forman
J>- y de 5.a aumentada la familia especial de los derivados (2). La sensible es
reciben la denominacin por su quinta. Los perfecto slo la fundamental aparente.
mayor y menor, porque su quinta es en ambos una con-
sonancia perfecta, mientras su tercera es, respectiva- El cifrado de los acordes
mente, mayor o menor.
39. El cifrado es un. medio convencional de ex-
36. En la escala mayor se forman los siguientes presar, por medio de cifras rabes, los acordes. Existe
acordes: un sistema tradicional de cifrado (data aproximada-
Perfecto mayor: sobre los grados l. , IV. Y V.o mente del ao 1600), que sigue subsistiendo, aunque
Perfecto menor: sobre los grados 11., 111. Y VI.o co.n ligeras variantes, debidas al influjo del tiempo y de
r disminuida 1 las escuelas. Tambin existen otros sistemas de cifrado,
De 5.a ~ falsa r: sobre la sensible. los cuales, sin embargo, no han conseguido generali-
l menor J
De 5.a aumentada: ninguno. zarse (3).
", ...

"'-...g 40. Determinadas escuelas destinan a cada estado

So So So So So So
o o o o o o "'e
= :: '" '" ::
'"
cu '" :ee
e
...
e e e e e - de los acordes de igual nmero de sonidos un solo ci-
o.;
I
11
o.;

,
111
o..

IV
,
o..

V
o..

VI VII
frado, sea cual sea el acorde. Es el cifrado denominado
comn, uniforme o general. Otras escuelas emplean tam-
bin este cifrado uniforme, pero distinguen algunos acor-
Escala de (1) Es costumbre muy generalizada denominarIos acordes
Do mayor de sensible ). Vase el 276.
(2) Algunos tericos no aceptan la teora de los acordes deri-
37. En la escala menor armnica se forman los vados. RICHTER, v. gr., Ja combate en su Tratado de Armonia.
(3) Mien~ras el sistema tradicional toma por base el bajo,
acordes: varios de los otros sistemas de cifrados no lo hacen as. RIEMANN
Perfecto mayor: sobre los grados V.o y VI. y BAS se sirven, en sus tratados de Armona, de cifrados que
requieren el estudio en sus propias obras. MAX REGER, en su
Perfecto menor: sobre los grados L y IV. Contri bucin al estudio de las modulaciones, indica, por medio de
r disminuida rayitas horizontales colocadas debajo de una cifra romana que
De 5.a ~l fal$a VII.o expresa la fundamental del acorde, las inversiones respectivas
menor } : sobre los grados 11. Y (V = acorde de dominante, directo; V = acorde de dominante,
De 5.a aumentada: sobre el III.er grado. 1.& inversin; V = dem en 2.a inversin). SCHOLZ (Compendio
" So .:'J e So de Armonia) se sirve tambin de las cifras romanas, pero expresa
So ." O 1: ... . . ." O las inversiones COI) las cifras que hemos expuesto en el texto,
~ e~= CJ O ;:; ;:; ~s= colocadas a la derecha de la cifra (V = acorde de dominante,

s~; .~ <;je s ~
E ~E
t'E -=.:!! E
~ directo; V6 = La inversin del mismo acorde, y V: = 2.& inver-

~
:h :b :,; :,; o.: 1/')"
sin). Las cifras romanas. son muy corrientes, en los tratados
armnica . de Armona, unas veces para expresar el grado de la escala que
de do menor representa la nota escrita, y otras veces para ~xpresar la funda-
E=b mental del acorde al cual corresponde la nota escrib..
I 11 111 IV V VI VII
3, ZAMACOIS: Armona. 416-117.
 ARMONA 29

Constitucin de los acordes tradas o de tres sonidos (1)

29: Se forman superponiendo dos intervalos de
3.a, o, lo que es igual, una 3.a y una 5.a, ambas con-
tadas desdela nota ms grave que sirve de base:

H. Los acordesy sus particularidades

Armonia
"'~" .,,~~
inter:valo de 3a . jnt. 5a I

Esta nota que sirve de base se denomina fundamen-

tal. Las dems notas se denominan por el intervalo que
27. Este vocablo tiene en Msica diversasacep-
ciones. En la ms importante, la Armona es la parte de forman con la fundamental, y todas las notas conservan
la tecnicologa musical que trata de todo lo referente a la su nombre sea cual sea la colocacin que se les d. Los
simultaneidad de los sonidos (1). acordes tradas constan, pues, de fundamental, tercera
y quinta.
28. La Armona se desenvuelve sobre dos ele-
mentos, que son: "u.~~u. I J~m"H ~:: . I
a) Los acordes, entidades sonoras a las cuales la ,o,";.".. -fundamental
~ '""d,m"t"
-e--+quinla
Armona concede personalidad propia. y que distingue
con nombres particulares, segn los intervalos armni- 30. NOes lo mismo la fundamental que el bajo de
cos con que' estn constituidos: Las notas constitutivas un acorde. Aqulla es siempre la nota que hemos expli-
de los acordes se denominan notas reales, notas integran- cado. ste es el sonido que, por libre voluntad de dis-
tes y radicales armnicos (2). posicin, se coloca en la parte ms grave, y puede ser
b) Las notas extraas a los acordes [tambin deno- cualquiera de las notas constitutivas del acorde. Hay,
minadas notas accidentales, notas de adorno, figura- pues, que distinguir entre la tercera o la quinta del
cin (3), etc.J, las cuales, como su nombre indica, no per- acorde (que es desde la fundamental) y la tercera o la
tenecen a los acordes, pero se admiten dentro de ellos, . quinta del bajo.
en momentnea sustitucin de alguna de sus notas
reales (4).
(1) Cuando nos refiramos a esta acepcin, escribiremos la ~ 11 I -:: la' e
palabra con mayscula. El vocablo armona se emplea tambin
como sinnimo de acorde (armona de tnic, de dominante, etc.) El bajo es la fundo El ~ es la 3& El bajo es la 5.
y con el significado con que figura en la explicacin de Pedrell,
del 6. (Vase nota E del Apndice, pg. 219). 31. El estado de los acordes lo determina el baj o
(2) U otro trmino de igual sentido. . o nota ms grave. La posicin la determina la nota
(3) Notas extraas es la denominacin ms gener~.hzada, ms aguda.
aunque bastantes tericos la combaten Y alguno, como Schonberg,
se muestra, al hacerlo, ms o menos irnico. Desde luego que
extraa no significa, aqu, rara, sino ajena. (1) Denominados tambin primarios.
(4) Vase nota F del Apndice, pg. 220).