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REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA


EDUCACIN UNIVERSITARIA,
CIENCIA Y TECNOLOGA
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO
SANTIAGO MARIO
LAS LOMAS / SAN CRISTBAL / ARQUITECTURA

DISEO ARQUITECTNICO DE UN PALACIO DE EVENTOS


CULTURAL Y PROFESIONAL. MUNICIPIO SAN CRISTBAL ESTADO
EDO TCHIRA.

Autor (a): Ramrez G. Daniela A.

San Cristbal, Marzo 2017.


REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA
EDUCACIN UNIVERSITARIA,
CIENCIA Y TECNOLOGA
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO
SANTIAGO MARIO
LAS LOMAS / SAN CRISTBAL / ARQUITECTURA

DISEO ARQUITECTNICO DE UN PALACIO DE EVENTOS


CULTURAL Y PROFESIONAL. MUNICIPIO SAN CRISTBAL ESTADO
EDO TCHIRA.

Autor (a): Ramrez G. Daniela A.


Tutor (a): Lcdo. Pedro Nolasco Molina.
Docente de la asignatura (a): Arq. Mara Lourdes Lpez R.

San Cristbal, Marzo 2017

II
ACEPTACIN DEL TUTOR

Por la presente hago constar que he ledo el Proyecto de Investigacin que


como Propuesta de Trabajo Especial de Grado ha presentado la ciudadana
Ramrez G. Daniela A, Cdula de Identidad N 20.999.258 de la Especialidad
de Arquitectura; cuyo ttulo es Diseo Arquitectnico de un Palacio de
Eventos Cultural y Profesional. Municipio San Cristbal Estado Edo
Tchira, y acepto actuar como Asesora Metodolgica durante la fase de
ejecucin y presentacin de dicho trabajo.
En la ciudad de San Cristbal, a los 31 del mes de Marzo de 2017.

(Firma)
[Arq. Mara Lourdes Lpez R]
C.I. 5 031 850

III
ACEPTACIN DEL ASESOR METODOLGICO

Por la presente hago constar que he ledo el Proyecto de Investigacin que


como Propuesta de Trabajo Especial de Grado ha presentado la ciudadana
Ramrez G. Daniela A, Cdula de Identidad N 20.999.258 de la Especialidad
de Arquitectura; cuyo ttulo es Diseo Arquitectnico de un Palacio de
Eventos Cultural y Profesional. Municipio San Cristbal Estado Edo
Tchira, y acepto actuar como Asesora Metodolgica durante la fase de
ejecucin y presentacin de dicho trabajo.
En la ciudad de San Cristbal, a los 31 del mes de Marzo de 2017.

(Firma)
[Lcdo. Pedro Nolasco Molina]
C.I. 3.931.205

IV
REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA
EDUCACIN UNIVERSITARIA,
CIENCIA Y TECNOLOGA
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO
SANTIAGO MARIO
LAS LOMAS / SAN CRISTBAL / ARQUITECTURA

DISEO ARQUITECTNICO DE UN PALACIO DE EVENTOS


CULTURAL Y PROFESIONAL. MUNICIPIO SAN CRISTBAL ESTADO
EDO TCHIRA.

Autora: Ramrez G. Daniela A.


C.I. 20.999.258.

Trabajo Especial de Grado APROBADO en nombre del Instituto Universitario


Politcnico Santiago Mario por el Jurado Examinador designado.
En la ciudad de San Cristbal, a los 31 das del mes de Marzo de 2.017.

(Firma) (Firma)
(Nombre y apellido) (Nombre y Apellido)
C.I. XX.XXX.XXX C.I. XX.XXX.XXX

(Firma)
(Nombre y Apellido Presidente Jurado Examinador)
C.I. XX.XXX.XXX

V
ndice

INTRODUCCIN ...................................................................................................... 1
CAPTULO I.............................................................................................................. 2
EL PROBLEMA ..................................................................................................... 2
Contextualizacin del Problema......................................................................... 2
Objetivos de la investigacin ............................................................................. 5
Objetivo General ................................................................................................ 5
Objetivos Especfico .......................................................................................... 6
Justificacin de la Investigacin ......................................................................... 6
CAPTULO II............................................................................................................. 8
Marco Referencial ................................................................................................. 8
Antecedentes de investigacin .............................................................................. 9
Antecedentes Referenciales................................................................................ 12
Bases Tericas ................................................................................................... 30
Bases Legales................................................................................................... 100
Cuadro Operacionalizacin de la Variables ....................................................... 107
CAPTULO III........................................................................................................ 108
MARCO METODOLGICO .............................................................................. 108
Diseo de investigacin .................................................................................... 110
Poblacin. ......................................................................................................... 113
Muestra. ............................................................................................................ 114
Tcnicas de la Investigacin ............................................................................. 115
Tcnicas e Instrumentos de Recoleccin de Datos ........................................... 118
Observacin ...................................................................................................... 120
Confiabilidad ..................................................................................................... 121
Validacin del Instrumento ................................................................................ 121
Tcnica de Anlisis ........................................................................................... 122
CAPITULO IV ....................................................................................................... 123
Resultados ........................................................................................................ 123
Anlisis de sitio ................................................................................................. 135
Propuesta del palacio de eventos ..................................................................... 139
Concepto Generador ......................................................................................... 143

VI
Objetivos y criterios ........................................................................................... 144
Zonificacin ....................................................................................................... 146
Diagrama funcional ........................................................................................... 147
Cuadro de reas. .............................................................................................. 149
Bibliografa............................................................................................................ 154
Anexos ................................................................................................................. 157
Entrevista .......................................................................................................... 157

Lista de Imgenes
Imagen 1 ................................................................................................................ 13
Imagen 2 ................................................................................................................ 14
Imagen 3 ................................................................................................................ 15
Imagen 4 ................................................................................................................ 15
Imagen 5 ................................................................................................................ 17
Imagen 6 ................................................................................................................ 17
Imagen 8 ................................................................................................................ 17
Imagen 9. ............................................................................................................... 24
Imagen. 10.............................................................................................................. 25
Imagen 11............................................................................................................... 26
Imagen 12............................................................................................................... 26
Imagen 13............................................................................................................... 26
Imagen14 ............................................................................................................... 26
Imagen 15............................................................................................................... 27
Imagen 16............................................................................................................... 27
Imagen 17............................................................................................................... 28
Imagen 18............................................................................................................... 29
Imagen 19............................................................................................................... 29
Imagen 20............................................................................................................... 30
Imagen 22............................................................................................................... 50
Imagen 23............................................................................................................... 51
Imagen 24............................................................................................................... 51
Imagen 25............................................................................................................... 53
Imagen 26............................................................................................................... 58
Imagen 27............................................................................................................... 65
Imagen 28............................................................................................................... 68
Imagen 30............................................................................................................... 69
Imagen 28............................................................................................................... 84
Imagen 29............................................................................................................... 86
Imagen 30............................................................................................................... 86
Imagen 31............................................................................................................... 87
Imagen 32............................................................................................................... 87
Imagen 34............................................................................................................... 88
Imagen 33............................................................................................................... 88
Imagen 35............................................................................................................... 88
Imagen 36............................................................................................................... 89

VII
Imagen 37............................................................................................................... 89
Imagen 38............................................................................................................... 90
Imagen 39............................................................................................................... 93
Imagen 40............................................................................................................... 94
Imagen 41............................................................................................................... 95
Imagen 42............................................................................................................... 96
Imagen 44............................................................................................................... 96
Imagen 43............................................................................................................... 96
Imagen 45............................................................................................................... 96
Imagen 46............................................................................................................... 97
Imagen 47............................................................................................................... 99
Imagen 48............................................................................................................... 99
Imagen 50............................................................................................................. 100
Imagen 51............................................................................................................. 143
Imagen 52............................................................................................................. 143
Imagen 53............................................................................................................. 144
Imagen 54............................................................................................................. 144
Imagen 55............................................................................................................. 145
Imagen 56............................................................................................................. 145
Imagen 57............................................................................................................. 145
Imagen 58............................................................................................................. 145

Lista de Cuadros
Cuadro 1. ................................................................................................................................. 46
Cuadro 2. ................................................................................................................................. 48
Cuadro 3 .................................................................................................................................. 50
Cuadro 4 .................................................................................................................................. 55
Cuadro 5 .................................................................................................................................. 56
Cuadro 6. ................................................................................................................................. 70
Cuadro 7 .................................................................................................................................. 80
Cuadro 8 .................................................................................................................................. 81
Cuadro 9 .................................................................................................................................. 81
Cuadro 10 ................................................................................................................................ 82
Cuadro 11 ................................................................................................................................ 82
Cuadro 12 ................................................................................................................................ 82
Cuadro 13 ................................................................................................................................ 82
Cuadro 14 ................................................................................................................................ 84
Cuadro 15 ................................................................................................................................ 92
Cuadro 16 .............................................................................................................................. 103
Cuadro 17. ............................................................................................................................. 107
Cuadro 18 .............................................................................................................................. 124
Cuadro 19 .............................................................................................................................. 124
Cuadro 20 .............................................................................................................................. 125
Cuadro 21 .............................................................................................................................. 125
Cuadro 22 .............................................................................................................................. 126

VIII
Cuadro 23 .............................................................................................................................. 126
Cuadro 24 .............................................................................................................................. 127
Cuadro 25 .............................................................................................................................. 127
Cuadro 26 .............................................................................................................................. 127
Cuadro 27 .............................................................................................................................. 128
Cuadro 28 .............................................................................................................................. 129
Cuadro 29 .............................................................................................................................. 130
Cuadro 30 .............................................................................................................................. 131
Cuadro 31 .............................................................................................................................. 132
Cuadro 32 .............................................................................................................................. 133
Cuadro 33 .............................................................................................................................. 134
Cuadro 34 .............................................................................................................................. 145
Cuadro 35 .............................................................................................................................. 149
Cuadro 18 .............................................................................................................................. 152
Cuadro 36 .............................................................................................................................. 152
Cuadro 37 .............................................................................................................................. 152

Lista de Figuras
Figura 1Planta de conjunt ..................................................................................... 14
Figura 2. Seccin transversal del pera de Guangzhou. ........................................ 18
Figura 3. Seccin longitudinal del pera de Guangzhou. ....................................... 19
Figura 4. Planta de distribucin pera de Guangzho .............................................. 19
Figura 5. Planta de distribucin pera de Guangzho .............................................. 20
Figura 6. Planta de distribucin pera de Guangzho .............................................. 20
Figura 7. Planta de distribucin pera de Guangzho .............................................. 21
Figura 8. Planta de distribucin pera de Guangzho .............................................. 21
Figura 9. Vista superior. pera de Guangzho ......................................................... 22
Figura 10. Vista de la estructura (Primaria). pera de Guangzho .......................... 22
Figura 11. Vista de la estructura (Segundaria). pera de Guangzho ..................... 23
Figura 12. 3D Modelo estructural. pera de Guangzho ......................................... 23
Figura 12. Guthrie Theatre, Minneapolis, EE.UU (seccin longitudinal en
perspectiva) ............................................................................................................ 54
Figura 13. Guthrie Theatre, Minneapolis, EE.UU (Planta) ....................................... 54
Figura 14. Focalizacin del sonido en la zona posterior de plantea producida por una
pared posterior cncava ......................................................................................... 55
Figura 15. Determinacin grafica de la curva de audicin ....................................... 59
Figura 16. Formas de aulas dependiendo de la capacidad ..................................... 59
Figura 17. Aula trapezoidal de 400 plazas .............................................................. 60
Figura 18. Aula de 800 plazas .............................................................................. 60
Figura 19. Distribucin de un auditorio con aulas en un campus universitario ........ 61
Figura 20. Edificio de estudios en Dusseldorf. ........................................................ 61
Figura 21.Asientos y pupitres abatibles .................................................................. 62
Figura 22.Pupitres fijos y asientos retractables ....................................................... 62
Figura 23. Seccin longitudinal ............................................................................... 63

IX
Figura 24. Planta de estrado ................................................................................... 63
Figura 25. Equipo de proyeccin 1. ........................................................................ 64
Terreno N 1. ......................................................................................................... 129
Terreno N 2 .......................................................................................................... 131
Terreno N 3. ......................................................................................................... 133
Figura 26. Zonificacin.......................................................................................... 146
Diagrama Funcional Planta Baja........................................................................... 147
Diagrama Funcional Planta Alta............................................................................ 148

REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA


MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA
EDUCACIN UNIVERSITARIA,
CIENCIA Y TECNOLOGA
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO
SANTIAGO MARIO
LAS LOMAS / SAN CRISTBAL / ARQUITECTURA

Diseo Arquitectnico de un Palacio de Eventos Cultural y Profesional.


San Cristbal Edo Tchira. Parroquia San Juan bautista. Avenida
Universidad
LNEA DE INVESTIGACIN: Equipamiento Urbano
Propuesta de Trabajo de Grado

Autor (a): Ramrez G. Daniela A.


Tutor (a): Lcdo. Pedro Nolasco Molina
Docente de la asignatura (a): Arq. Mara Lourdes Lpez R

X
Mes y Ao: Marzo 2017
Resumen
La realizacin de este proyecto es de satisfacer las necesidades que se ha estudiado
en el Estado Tchira, de esta manera impulsando el mbito cultural y social en la zona
tachirense. As asegurando los mejores servicios de un palacio de eventos, prestando sus
instalaciones para uso educativo profesional y culta. El estudio nos lleva a presentar reas
como un auditorio para la realizacin de conciertos ya que en el Estado se realizan en
lugares no actos por ejemplo el veldromo que fue diseado para eventos deportivos, las
salas de ensayo, al ver el de fice de espacio para el ensayo de musicales, teatrales, o de
danza, se disea un espacio la cual puede cumplir dicho propsito, las cinemateca para
impulsar el desarrollo prestando reas para uso educativo o documentales, pelculas
nacionales entre otros, las aulas o salas de conferencia, salas de exposiciones con reas
modulares para espacio o disminucin de rea, la concha acstica para conciertos y
eventos al aire libre. La investigacin nos permite proyectar y describir las diferentes
funciones del palacio, con la propuesta de realizacin la proyecta un proyecto factible,
realizado por una investigacin de campo y documental. El estudio de la poblacin y
realizando una muestra selectiva para mayores resultados.
Descriptores: proyectivo y descriptivo, realizado en proyecto factible

XI
INTRODUCCIN

El siguiente trabajo es el estudio que se realiza para analizar, ilustrarse y


orientar, con fin de lograr realizar un palacio de eventos en la ciudad de San
Cristbal, la cual nos lleva a los siguientes pasos que son:
Capitulo I. Es el estudio de la problemtica, el estudio del objetivo a seguir,
justificado el proyecto. La finalidad de ofrecer un Palacio de Eventos con las
instalaciones adecuadas para diferentes usos ya sean conciertos,
convenciones, teatrales, espectculos, cinemateca, reas de estudio y
exposicin. A su vez dando un aporte en el desarrollo de vida a los tachirenses
el cual no cuenta con una edificacin con estas caractersticas, simplemente
son edificaciones independientes, o se realizan actividades en instalaciones
que no son adecuadas.
Capitulo II. Lleva al estudio de analizar y estudiar una serie de
antecedentes, para instruirnos en el tema a realizar. Formando una base que
fundamente el proyecto, como tal es el estudio de cada rea que se va a
realizar en el palacio de eventos, tanto modelos, parmetros y normativas que
lleva el diseo.
Capitulo III. Nos ensea la modalidad de estudio que lleva nuestro
proyecto. La cual nos muestra que el palacio de eventos es un proyecto
factible, descriptivo, con base a la investigacin de campo y documental, nos
presenta de esta manera el modelo d diseo y la herramienta a utilizar para a
recoleccin de datos y validacin de la misma.
Capitulo IV. Es presentar los resultados el anlisis para la seleccin de
terreno, la descripcin del proyecto. La cual presentar un diseo de
vanguardia, basada en el estudio realizado. Funcin del palacio de eventos
con sus respetivas reas. Como son el auditorio, sala de ensayo, concha
acstica, salas de cinemateca, salas de conferencia y las salas de
exposiciones.

1
CAPTULO I

EL PROBLEMA

Contextualizacin del Problema.

El Palacio de eventos cultural y profesional consiste en una agrupacin de


espacios con carcter pblico, en los cuales se renen grupos de personas
que participan en diferentes eventos y actividades. Los eventos se clasifican
en culturales y eventos profesionales. El primero abarca las artes como son
cine, conciertos, festivales de msica, exposiciones, conciertos de msica
clsica, obras teatrales, danzas, talleres, seminarios, eventos escolares y
acadmicos. El segundo comprende espacios publicitarios, ferias comerciales,
exposiciones, conferencias y simposio. Asimismo, segn las dimensiones
espaciales que presente se puede determinar la organizacin de diferentes
tipos de eventos que se van a realizar en un mismo espacio.
En el mbito asitico Gonzlez M. (2013) explica que desde de 1990 Hong
Kong Asia Exhibition Center forma parte de grandes exposiciones y
conferencias volvindose unos pioneros en la industria de la exhibicin.
Algunos de los ms prestigiados es el Centro de convenciones y exposiciones
de Hong Kong, ubicado frente al puerto victoria en la isla artificial asitica de
Hong Kong. ste icono histrico, fue construido en 1988 e inicio sus
actividades y en el 2006 fue ampliado y restaurado. Tambin el Centro de
Convenciones Nagaragawa en China 1995 Tadao And, Casa de la Opera de
Guangzhou en China en el 2010 inicia sus actividades.
En Europa la Asociacin Europea de Centros De Eventos, (E.V.V.C)
representa cerca de 750 centros de eventos. Uno de los centros ms

2
reconocidos son Centro Internacional de Ferias y Congreso de Tenerife fue
inaugurado en 1997 obra realizada por Santiago Calatrava y el Auditorio de
Tenerife que fue inaugurado en el 2003. Otro el Palacio de Congreso de
Montecarlo en Mnaco, se conecta al hotel, el casino Hotel Lew`s que fue
inaugurado en 1963 y en el 2007 fue restaurado y ampliado.

Otros autores como Anguiano 1977, expone que

En Europa y Estados Unidos la tendencia es ubicar los centros de


convenciones en los ncleos de desarrollo de tipo turstico, de
negocios o con ambas caractersticas; convirtiendo estos puntos en
complementos urbanos, relacionados con edificios histricos.

En Estados Unidos El Centro de congresos de Georgia, tiene un espacio


de exhibicin de 32. 515 m2 dividido mediante paneles mviles para ser
utilizados como salas de reunin o de banquetes (pg. 578). Algunos de los
centros ms conocidos se encuentran El Miami Beach Convention Center
inaugurado en 1957 renovado y ampliado en el 2013. Este comienza el
proceso y se prev que a finales del 2017 se culmine la segunda fase.
Para la organizacin mundial del turismo, Amrica latina se ha convertido
en un destino clave para las reuniones de negocios, convenciones y
congresos. Buenos Aires ocupa el primer lugar, Ro de Janeiro, Santiago de
Chile, Mxico y Bogot. Aviatur (2016) Los centros de convenciones ms
reconocidos dentro de cada pas, segn su clasificacin son; El Centro de
Exposiciones y Convenciones en Buenos Aires fue finalista y ganador del
primer lugar en el concurso nacional de anteproyectos, organizado por la SCA
en el ao 2013 se prev que en el 2018 se culmine la obra, Palacio de
Convenciones Anhembi ubicado en So Paulo Brasil inaugurado 1970
remodelado en el 2012, Espacio Riesco es el Centro de Eventos
Convenciones y Exhibiciones ms importante del pas, ubicado la Regin
Metropolitana, Chile, Centro de Convenciones de Quertaro inaugurado en el

3
2011 Mxico, Centro de Convenciones Aburr inaugurado en el 2008
Antioquia-Colombia.

El desarrollo de edificaciones para el disfrute del arte y las manifestaciones


culturales A nivel nacional ha evolucionado a partir de la dcada de los 50,
como es el caso del rea Metropolitana de Caracas, con el complejo cultural
de la Universidad Central de Venezuela, permitiendo as el disfrute de la
cultura por parte de la comunidad universitaria. En el desarrollo se crean
instituciones las cuales se realizan actividades, congresos y exposiciones unas
de las instituciones ms usadas en Venezuela entre otros encontramos;
Centro de Eventos y Convenciones Concresa (CECON) Caracas-Distrito
Capital, El Hotel Venetur Margarita ofrece un Centro de Convenciones, Palacio
de Eventos en Maracaibo.
Gelvez (2008)antes de 1970, la ciudad de San Cristbal contaba ya con
una de las mejores plazas de toros y una serie de construcciones
especficamente hechas para dar cabida a los eventos y exposiciones que se
realizan durante la feria (pabelln Colombia y Venezuela).

En el Estado Tchira es considerado uno de los ms importantes en


realizar eventos culturales como ferias con mltiples eventos y exposiciones
dado que no poseen las instalaciones necesarias se ven obligados a utilizar
los veldromos, plazas de toro, estadios, los pabellones Venezuela
Colombia, entre otras puesto que no poseen las instalaciones necesarias o
son para otros usos no son completamente actas para diferentes eventos
culturales y profesionales.
Tomando en cuenta que algunas o la mayora de los hoteles tienen
espacios limitados donde presentan eventos generalmente de uso de
exposiciones, fiestas, y de eventos que no requiera tanta audiencia y por las
cuales son pocas que cuentan con espacios para la realizacin de eventos,
exposiciones, convenciones entre otros, con capacidades altas y diseo
idneo para eventos de gran envergadura. Como por ejemplo la casa sindical

4
San Cristbal posee el teatro Luis hurtado higuera 1064 m2 capacidad de
pblico es de 1000 personas, pabelln Colombia Venezuela posee un total
de 2.323.17 m2 cada uno un total de 4.646.34 con una capacidad de 4.000.
personas, el sambil lidotel. algunos de estos sectores fallan por que los
espacios no son los adecuados segn los parmetros de diseo arquitectnico
que se debe tomar al momento de realizar estas edificaciones o algunas son
muy viejas.
Por el cual el municipio San Cristbal o cuenta con instalaciones
necesarias para diferentes actividades como eventos, exposiciones ya sean
fines educativos o empresariales culturales, conciertos, teatro, danzas y
muchas otras actividades que se pueden realizar en esta edificacin. Ante la
necesidad de implementar una edificacin con espacios que puedan cumplir
diferentes actividades, que tengan el diseo idneo, con mayor capacidad y
un buen funcionamiento de las reas,
Cabe resaltar que en el Municipio San Cristbal cuenta con universidades
de gran amplitud, sin embargo, posee instalaciones que no satisfacen las
expectativas de la comunidad como salones tipo magna, por eso es importante
de una nueva edificacin que pueda cumplir las necesidades de la poblacin
promoviendo el desarrollo cultural y turstico.

De lo planteado surgen las siguientes interrogantes: Cul sern las reas


del palacio de eventos?; Qu caractersticas muestra el contexto Urbano
donde se desarrollar la propuesta?; Cul ser el diseo idneo de un
Palacio de Eventos Cultural y Profesional, Parroquia San Juan Bautista?

Objetivos de la investigacin
Objetivo General
Diseo Arquitectnico de un Palacio de Eventos Cultural y Profesional.
Municipio San Cristbal Estado EDO Tchira.

5
Objetivos Especfico
1. Diagnosticar el sector de eventos profesionales y culturales.
2. Establecer reas para el funcionamiento del palacio de eventos.
3. Plantear el diseo del palacio de eventos.

Justificacin de la Investigacin

Con el fin de satisfacer las necesidades culturales, artsticas y


profesionales en la ciudad de San Cristbal, surgen espacios destinados a la
promocin y desarrollo de estas reas, las cuales apoyan el incremento del
nivel educativo y a la manifestacin de las formas de expresin de la sociedad;
por medio de actividades en los museos, los teatros, la cinemateca, entre
otros. As se aprecia autores como Plazola, (1996), que dice: Surgen a partir
del siglo XX, y se conforman edificaciones especializados en la enseanza y
difusin del conocimiento, principalmente en Europa y luego esparcido por
todo el mundo.
Unos de los principales motivos de realizar un palacio de eventos llamado
tambin centro de multi-eventos, es plantear el desarrollo cultural, social,
econmico y profesional en San Cristbal. Dicho proyecto arquitectnico
brinda areas donde se puedan realizar exposiciones de pintura, fotografa,
escultura, eventos musicales, talleres, proyecciones culturales y educativas,
apoyando a los diversos niveles de la educacin desde la educacin bsica
hasta universitaria. Asimismo, se propone espacios para congresos
empresariales, la zona administrativa, cocha acstica y reas que cumplan las
necesidades bsicas, los baos pblicos, reas de vestbulo, cafetines y
restaurantes.
La localizacin del palacio de eventos quedo establecido al lado del museo
del Tchira, conformando una zona cultural de fcil acceso. Tomando en
cuenta los aspectos urbanos vas de accesibilidad peatonal y vehicular
contando con su respectivo estacionamiento pblico, reas para

6
discapacitados, artistas, de carga y descarga. Tambin, paradas de Taxis y
transporte pblico.
La importancia de realizar en San Cristbal un Palacio de Eventos es
brindar espacios para realizar las actividades de los conciertos, eventos de
gran magnitud, que normalmente se realizan en reas no diseadas para esos
fines, como por ejemplo en las ferias de San Sebastin. De la misma manera
se realizan actos en la Plaza de Toros, Pabelln Colombia y Venezuela,
Asociacin de ganaderos del estado Tchira (Asogata), entre otros.
Igualmente sucede en cualquier poca del ao por carencia de las
edificaciones idneas para las actividades culturales. Es importante sealar
que en tiempos anteriores la participacin de extranjeros en especial de
Ccuta y otras ciudades de Colombia eran relevantes en las actividades
culturales, las cuales han disminuido casi a su totalidad debido al cierre de la
frontera.
Este proyecto aporta el equipamiento cultural requerido en la ciudad. Dando
las oportunidades de desarrollo artstico, educativo y empresarial, colaborando
con el turismo Nacional y tambin con algunos promotores internacionales ya
sean empresas, artistas, academias, universidades, etc. Pudiendo abarcar
todas las necesidades que requiere nuestra poblacin Tachirense.

En el mbito social, este proyecto mejora la calidad de vida, en los aspectos


de la educacin, cultura, tecnologa. Contribuyendo en el desarrollo del Estado
Tchira. Dando respuesta optima al desarrollo de la comunidad, compartiendo
diversas actividades culturas.
El alcance de disear un palacio de eventos es para proporcionar
soluciones, llevar diferentes espacios independientes con diversos escenarios
ya sean para danza, teatros, conciertos, exposiciones, convenciones,
congresos, cinemateca, eventos feriales, entre otros. Con un diseo
vanguardista.

7
CAPTULO II

Marco Referencial
El presente capitulo trata sobre los temas que estn involucrados en la
investigacin, segn su naturaleza textual (Sampieri, 2014) nos ampla la

descripcin del problema. Integra la teora con la investigacin y sus


relaciones mutuas incluye tesis, referencias y datos estadsticos, aspectos
legales que se consideran vlidos para el correcto encuadre del estudio. (pg.
64).
Antecedentes de Investigacin

Los antecedentes de investigacin segn lo expresa (Sampieri, 2014)


Consiste en detectar, consultar y obtener la bibliografa y otros materiales que
sean tiles para los propsitos del estudio, de donde se tiene que extraer y
recopilar la informacin relevante y necesaria que atae a nuestro problema
de investigacin.
En funcin de esto, es de vital importancia considerar toda informacin que
permita comprender el objeto de estudio, para lo cual se hace necesario hacer
referencia a investigaciones anteriores que sirvan adems para establecer
relaciones con la que se est llevando a cabo. En otras palabras, los
antecedentes pueden clasificarse en funcin de la relacin que tengan con
nuestra investigacin como tesis o trabajo de grado.

8
Antecedentes de investigacin
Patricio Aldulate Montes (2006) Centro de Convenciones ms + 1,
Universidad de Chile facultad de arquitectura y urbanismo. Para obtener el
ttulo de Arquitectura.
Es crear un centro que albergar pequeas, grandes convenciones, con
capacidad de albergar hasta 3.000 personas. Partiendo de este nmero, el
clculo de la superficie necesaria depende del tipo de actividad que se va a
realizar.
As mismo, el gran saln, tiene una capacidad de 2.100 personas (1.670
m2), lo que lo transforma en el saln de convenciones ms grande del pas. A
su vez, este saln puede dividirse en 3 para albergar reuniones de menor
convocatoria. Con estos parmetros se defini la cantidad de salones en el
proyecto, los cuales se describen a continuacin.
Gran Saln de Convenciones. 1.670 m2, diseado para reuniones de
alta convocatoria, con posibilidad de dividirse por medio de paneles
hasta en tres espacios. Apto para auditorio, (2.100 personas), Cena
(1.200 personas), Cctel (1500 personas) y Escuela (750 personas).
Auditorio, diseado para conferencias, actos y presentaciones, (450
personas).
Hall-Loby, espacio unitario en ambos niveles, desde los cuales se
acceden a los salones. Diseado para ccteles y reuniones informales.
Con 8 Salones de Reuniones, (1.500 m2 en total), salones divididos en
dos niveles. Cada uno con diversas caractersticas, ya sea de
iluminacin, orientacin y ubicacin.
Servicios Higinicos (320 m2), dispuestos en ambos niveles y divididos
para hombres y mujeres. Adems, cuenta con baos especiales para
discapacitados y nios.
La composicin del edificio en el espacio proyectado, es el factor
paisajstico. Adems, se va encuentra a mayor altura que el resto de las
edificaciones cercanas, observando por completo la cordillera de los andes.

9
Con una forma conforme a la geometra del terreno y al trabajo paisajstico,
se define un borde de convenciones hacia la autopista, el cual produce
relaciones espaciales entre un lado y el otro. Esta forma de entender la
edificacin, (en este caso en elevacin), es llevado a todas las zonas del centro
de convenciones, ya sea con una lectura en planta o en corte y/o elevacin.
El principal aporte de crear un centro de eventos en reas donde influya
en el crecimiento socio cultural, econmico, profesional. Creando instalaciones
y ampliando la capacidad de usuarios con su respectiva normativa de diseo,
realizando reas modulares el cual puede cubrir diferentes usos como
eventos, exposiciones, conciertos, fiestas.
Paola Ojeda (2012) Propuesta de diseo para un centro de convenciones
en la ciudad de Maracaibo Universidad Rafael Urdaneta. Para obtener el ttulo
de Arquitectura. Esta propuesta de disear un centro de convenciones ayudara
a proporcionar soluciones concretas de los problemas relacionados con
mantener un control en os procesos de desarrollo urbano y social cultural de
la ciudad de Maracaibo, contribuyendo a la disminucin del descontrol de
dichos procesos de crecimiento.
Dara cierto de aporte a la comunidad en general como la aceptacin de
nuevas edificaciones de tal envergadura, como, museos, ateneos, obligando
al citadino a formar parte de ellas. Tomar encuentra aspectos urbanos
importantes como la vialidad, aceptacin y facilidad en accesos peatonales,
vehiculares y servicios pblicos para lograr una circulacin eficaz.
El lugar debe ser sumamente amplio y agradable como para acoger
cmodamente a los invitados y que la reunin se desarrolle con xito. As
mismo deber constar con instalaciones de megafona y de proyeccin
audiovisual, as como de tarima o escenarios desde donde expongan los
exponentes.
El alojamiento no debe estar muy lejos del lugar de reuniones. El
transporte de los convocados a la misma. La entidad organizadora intenta

10
buscar entornos lo ms atractivos posibles para maximizar el tiempo invertido
y organizar otras actividades complementarias.
Con el fin de colaborar con instituciones que deseen llevar a cabo
actividades culturales, sociales, educativas, (conferencias, reuniones,
eventos, cursos y otros), que necesiten de un lugar tranquilo dentro de la
ciudad con la naturaleza innata.
El propsito de esta propuesta es crear centro de convecciones con el fin
de cubrir las necesidades de la poblacin de la zona en cuanto a la recreacin
combinada con la altura. Adems, se propone hacer inicio a la creacin de una
tendencia arquitectnica ecolgica en los edificios, es decir que, a partir de
esta propuesta, como ejemplo a seguir, exista una motivacin para seguir la
tendencia de disear edificios que construyen con la preservacin del medio
ambiente y la creacin de conciencia en los habitantes y las autoridades.
El aporte principal es importante tomar en cuenta los aspectos urbanos,
tomar en cuenta los espacios amplios y abiertos, el ms ejemplar es que el
centro de convenciones sirva como pequeo sistema de ecosistema,
mesclando las edificaciones modernas con el entorno natural, y as hacer un
entorno agradable y seguro con instalaciones de vanguardia y sustentable en
medidas energtica.
Mara de los A. Castellanos (2003) Propuesta de ante proyecto para un
centro de convenciones en la ciudad de San Cristbal - Estado Tchira.
Instituto Universitario Politcnico Santiago Mario. Para obtener el ttulo de
Arquitectura.
Plantea como objetivo disear un centro de eventos y espectculos para
actividades de carcter nacional e internacional. La elaboracin y desarrollo
de un modelo operativo viable para cumplir los requerimientos y necesidades
necesarias para las organizaciones y grupos sociales.
Son diseados en forma de un gran espacio de exhibicin como bloque
independiente; sus espacios pueden ser divididos en un gran nmero de
superficies menores utilizables como areas de reuniones, exposiciones,

11
fiestas, banquetes, etc.; conservando los dems espacios una disposicin
convencional, como son las oficinas, mesas de trabajo, acceso y circulaciones.
Al igual que el caso anterior, no tienen sitios destinado al alojamiento. Su
disposicin volumtrica se presenta como un solo ncleo imponente,
generalmente de forma rectangular para permitir la flexibilidad de los espacios
segn las necesidades que se presenten.
El principal aporte que deben hacer las instituciones privadas como
pblicas en la ciudad de San Cristbal, considerar la propuesta arquitectnica
de la elaboracin de un centro de convenciones, debido a la importancia en el
desarrollo socio econmico y cultural de la regin, y a su alto grado de
desarrollo y expansin en relacin con las artes y la cultura.

Antecedentes Referenciales
En el marco terico o referencial de la investigacin, se debe incorporar
los elementos centrales de orden terico que orientarn el estudio, deben estar
relacionados con el tema de investigacin y el problema. Asimismo (Sampieri,
2014), dice que en el marco terico o referencial
Se expresan las proposiciones tericas generales, las teoras
especficas, los postulados, los supuestos, categoras y conceptos
que han de servir de referencia para ordenar la masa de los hechos
concernientes al problema que son motivo de estudio e
investigacin. (p.65)

En este sentido, "todo marco terico se elabora a partir de un cuerpo


terico ms amplio, o directamente a partir de una teora. Para esta tarea se
supone que se ha realizado la revisin de la literatura existente sobre el tema
de investigacin.
Pero con la sola consulta de las referencias existentes no se elabora un
marco terico: ste podra llegar a ser una mezcla eclctica de diferentes
perspectivas tericas, en algunos casos, hasta contrapuestas. El marco terico
que utilizamos se deriva de lo que podemos denominar nuestras opciones
apriorsticas, es decir, de la teora desde la cual interpretamos la realidad".

12
Referencia Internacional

pera de Guangzhou, Guangdong, China, Arquitecto Zaha Hadid


Architects, area 70000.0 m2, ano del Proyecto 2010.

La estructura fue diseada por la arquitecta iraqu Zaha Hadid, su auditorio


independiente, de hormign, ubicado dentro de un audaz granito expuesto y
vidrio, revestido con un marco de acero, necesit ms de cinco aos para
construirse. El diseo de la pera es una singular exploracin de relaciones
urbanas contextuales que combina las tradiciones culturales que han dado
forma a la historia de Guangzhou, con la ambicin y optimismo que crear su
futuro. El diseo evolucion a partir de los conceptos de un paisaje natural y
la interaccin fascinante entre la arquitectura y la naturaleza,
comprometindose con los principios de la erosin, la geologa y la topografa.
particularmente influido por los valles del ro y la forma en que se transforman
por la erosin.

Imagen 1. pera de Guangzhou.

13
Imagen 2. pera de Guangzhou.

Figura 1Planta de conjunt

14
Imagen 3. Estructura pera de Guangzhou.

Imagen 4. Proceso de construccin de pera de Guangzhou.

15
Materiales

En su exterior se utilizaron 75.000 paneles de piedra para el revestimiento


combinados con grandes cristaleras y acero. el moldeado del interior del
Auditorio principal se realiz con yeso reforzado con fibra de vidrio. El yeso
tambin fue utilizado para dar vida a las ondulantes formas del vestbulo que
rodean la sala ms pequea. Se han utilizado alrededor de 5.000 m2 de HI-
MACS para las salas de ensayo de conciertos, ballet y pera, as como para
la zona VIP y el restaurante. Una de las caractersticas especiales del material
son sus uniones sin junta visible. En una de las salas de ensayo, las paredes
y el techo fluyen unas hacia otras. Todas las filas de butacas y los pilares de
la estructura estn organizados horizontalmente con una inclinacin de 45.
Tambin se ha empleado una considerable cantidad de HI-MACS para
realizar las hiperblicas estructuras.
La sala Principal diseada por el experto australiano en acstica Sir Harold
Marshall, el redondeado auditorio no slo sigue el asimtrico diseo
aerodinmico de Zaha Hadid, sino que tambin realiza una reverberacin de
1,6 segundos y un efecto acstico perfecto que reciben por igual los 1.804
asientos de la sala, incluyendo los 117 del pozo. Los asientos estn dispuestos
en un patrn ligeramente asimtrico, que envuelve el escenario por tres lados,
con balcones ondulantes en cascada hacia abajo en la parte delantera del
escenario.
El techo cncavo es atravesado por miles de pequeas luces, de modo
que cuando las luces principales se apagan, antes de una actuacin, se
percibe la sensacin de estar bajo la cpula de un claro cielo nocturno. El
escenario de la Sala de Opera los forman el espacio principal, el ala izquierda,
el ala derecha y la etapa posterior, todo el conjunto ubicado en un espacio de
74m de largo y 46m de ancho como mximo, con un proscenio de 18m de
ancho y 12m de alto.

16
Imagen 5. pera de Guangzhou. Imagen 6. pera de Guangzhou.

La sala multifuncional ms
pequea, con capacidad para 400
espectadores, es de forma
rectangular, 18m de ancho por
26m de longitud, con condiciones
ms variables, ideales para las
muestras de arte, pera y

Imagen 7. pera de Guangzhou. conciertos.

En el interior, en las salas


de ensayo, se usaron unidades
moldeadas de fibra de vidrio
reforzado con yeso (GFRC)
para potenciar este lenguaje de
fluidez y continuidad.

Imagen 8. pera de Guangzhou.

17
El complejo de la Opera de Guangzhou integra una sala principal, otra ms
pequea y numerosos espacios de ensayo con un parque cercano al distrito
financiero de la ciudad.

Desde el parque, los visitantes suben una gran escalera o siguen una larga
rampa que se angula diagonalmente pasado un pequeo y secundario espacio
de actuacin antes de llegar a una plaza de entrada, en frente de la sala
principal. Las formas contorneadas de granito y cristal crean ngulos que
sobresalen sobre la plaza. La sala ms pequea se destaca como una gran
roca oscura ligeramente retrada hacia atrs y hacia la derecha.

Su sorprende la forma en que todos los espacios del complejo se


conectan. Escaleras mecnicas descienden de ambos vestbulos a una plaza
inferior, que con el tiempo se alinea con algunas tiendas y una cafetera. Desde
all se puede subir a la rampa en espiral para volver a la plaza principal, o
caminar alrededor de un espejo de agua que se extiende hacia el parque. La
secuencia de espacios ata el teatro de la pera con el parque que lo rodea,
aprovechando lo que hasta ese momento era un espacio poco utilizado,
convirtiendo tanto el edificio de la pera como sus alrededores en un mbito
pblico, algo que es de todos, no slo de los aficionados a la pera de lite.

Figura 2. Seccin transversal del pera de Guangzhou.

18
Figura 3. Seccin longitudinal del pera de Guangzhou.
Plantas arquitectnicas

Figura 4. Planta de distribucin pera de Guangzhou


1 Under plaza space. 2 Entrada al lobby
3 Vip lounge 4 Auditorio
5 Stage 6 Scebery assembly
7 Staff entrance 8 Stage storage
9 kitchen 10 Dining rea
11 Cafeteria 12 Ticket office
13 Gift Shop 14 Research center
15 Press conference room 16 undergraond access

19
Figura 5. Planta de distribucin pera de Guangzhou
1. Plaza. 2.Foyer.
3.Cloak Room 4.Auditorium
5.Void Above scenery assembly 6.Void above scenery Assembly
7.Multi Functional hall

Figura 6. Planta de distribucin pera de Guangzho


1.Auditorium. 2.Refreshments area.
3.Sky Restaurant. 4. Kitchen.
5. void Above stage. 6. Void Above Scenary.
7.Void Above Multi. Functional Hall. 8.Offices.

20
Figura 7. Planta de distribucin pera de Guangzhou
1.Auditorium 2.Sky Restaurant
3.Performers. 4.Void Above Stage.
5.Ballet Rehearsal Room. 6.Operatic Rehearsal Room.
7.Recording Studio. 8.Void Above Multifunctional Hall.

Figura 8. Planta de distribucin pera de Guangzhou


1.Void Above Stage. 2.Void Above Operatic.
3.Void Above Operatic Rehearsal. 4.Void Above Recording Studio.
5.Orchestra Rehearsal Room. 6.Performers Lounge.

21
Figura 9. Vista superior. pera de Guangzhou

Figura 10. Vista de la estructura (Primaria). pera de Guangzhou

22
Figura 11. Vista de la estructura (Segundaria). pera de Guangzhou

Figura 12. 3D Modelo estructural. pera de Guangzhou

23
Segn el Sr. Zhu, las estructuras de acero en todo el mundo se estn
desarrollando para tener un tramo ms largo, ms altura, una forma ms
complicada, y ms anormales planes curvos. El acero utilizado para un solo
proyecto ha alcanzado 50.000 toneladas o ms - 140.000 toneladas para el
CCTV chino edificio.
Detalles estructurales

Imagen 9. Detalle estructural.

Slo mediante el uso de un potente software 3D como Tekla Structures,


los detalladores pueden enfocar su esfuerzo en el diseo de la conexin. No
necesitan preocuparse por el tedioso dimensionamiento o clculo de
materiales. Zhu concluye diciendo: "No es exagerado decir que slo el
software de Tekla Structures y el equipo integrado de NC permiten que las
estructuras de acero sean estandarizadas, modula rizadas y montadas para
acelerar la velocidad de montaje en el sitio de construccin".
El aporte por parte de este proyecto es la proyeccin de la arquitectura a
un nivel de modelaje curvo jugando con lneas rectas a partir de una estructura
de acero que le permite romper con la arquitectura moderna, implementando
nuevos como actuales materiales creando un sistema constructivo de alta
tecnologa con los mejores espacios acsticos e iluminacin indirecta, sus
reas conectan de una forma compacta y directa, cumpliendo con los

24
parmetros establecidos nos muestra una arquitectura que rompe barreras
ampliando el conocimiento basados en parmetros de diseo.

Palacio de Eventos de Maracaibo, Dueos Giusseppe y Michelle De


Pinto en la Ciudad de Maracaibo, Terreno 7.000 m2, Fecha De Inicio: 1973
1999, anexo al Hotel Crowne Plaza Maruma Maracaibo.
Es el principal centro generador de conciertos y espectculos de la Ciudad
de Maracaibo. Forma parte del Hotel Crowne Plaza Maruma Maracaibo Casino

El gran saln Venezuela Planta Arquitectnica.


adems de 15 salones multiuso. Gran Saln de Venezuela.
En el tercer nivel se ubican el
palco prensa y el palco
presidencial con baos privados
y bar interno, en el cuarto nivel
los palcos generales y la platea
preferencial, en el quinto nivel
estn los salones corporativos,
oficinas administrativas y la sala
de proyeccin. En el sexto nivel
tenemos el helipuerto para el
traslado de importantes Imagen. 10
personalidades y artistas.

25
Lobby

Imagen 12.
Imagen 11.

Salon Amrica.

Imagen 13

Con 15 salones multiusos de


130 m2 cada uno con capacidad
desde 20 hasta 1 000 personas.

Imagen14

26
Gran Saln Venezuela

Imagen 15.
El saln cuenta con dos reas principales patio y palco, ambas diseadas
para albergar ms de 6.500 personas.
rea de Patio Para celebrar grandes banquetes, conferencias,
exposiciones y conciertos con capacidad de hasta 4.500 personas
en un rea de 2.514 m2.
rea de palco: posee dos palcos presidenciales con baos de lujo
y bar interno, adems de dos palcos exclusivos para periodistas,
palcos generales y platea.

Imagen 16.

27
Saln Europa.

Imagen 17
El saln Europa cuenta Con 15 salones multiusos de 130 m2 cada uno
con capacidad desde 20 hasta 1 000 personas.
Es uno de los centros ms famosos en Venezuela por tener las mejores
instalaciones y ms modernas, la distribucin de los espacios, la organizacin
de la misma, nos muestra un gran avance en el diseo arquitectnico. El cual
aporta los espacios necesarios y la capacidad en cada rea, las alturas
mnimas que se debe tomar en cuenta al momento de disear.

Museo del Tchira


Es una de las edificaciones ms antiguas de San Cristbal, Alrededor de
los orgenes de esta hacienda hoy sede del museo del Tchira, existen dos
versiones: Una del Dr. J J Villamizar Molina y la otra del historiador Walter
Mrquez, quienes han reconstruido parte de la historia del inmueble. J J dice
que se remonta al ao 1593 y perteneca a los padres Agustinos en 1604 en
propiedad de los padres agustinos
En el espacio residencial, entre el patio y el jardn posterior se ubican las
habitaciones usadas actualmente como galeras. La edificacin presenta una
cubierta a dos aguas, construida en teja de arcilla cocida; la estructura de
muros portantes es de tierra pisada. El limpio volumen es resaltado por el
blanco matiz de sus muros. El corredor con pavimento rstico constituye el
espacio de transicin con el exterior.
El museo funciona con seis salas de exposicin permanente. El desarrollo
lineal define un claro recorrido de la exposicin que conduce desde una sala

28
de orientacin general a dos salas de arqueologa, una de historia y dos de
folklore.
En la dcada de los 40` lo que se conoce hoy como la sede del museo
sirvi como escenario para que una empresa cinematogrfica Mexicana se
asociara con una empresa venezolana y se filmara en estos pasillos la pelcula
Niebla en el pramo la cual descansa actualmente en Caracas en la sede de
la empresa Bolvar Films. Este museo es de tipo arqueolgico, aqu el
tachirense se acerca a sus races, y observa los vestigios de las culturas
aborgenes que imperaron en estas montaas andinas.
Ciencia naturales

Imagen 18.
Auditorio.

Imagen 19

29
Direccin de cultura

Imagen 20

Bases Tericas

Consiste en dar el significado preciso y segn el contexto a los conceptos


principales, expresiones o variables involucradas en el problema formulado.
Segn (Tamayo, Metodologa de la Investigacin, 2007), la definicin de
trminos bsicos "es la aclaracin del sentido en que se utilizan las palabras
o conceptos empleados en la identificacin y formulacin del problema." (p.
78)

Palacio de eventos cultural y profesional


El Palacio de eventos cultural y profesional consiste en una agrupacin de
espacios con carcter pblico, en la cual se renen grupos de personas que
participan en diferentes eventos y actividades. Se clasifican en eventos
culturales y eventos profesionales. La cual abarca las artes como son cine,
conciertos, festivales de msica, exposiciones, conciertos de msica clsica,
obras teatrales, danzas, talleres, seminarios, eventos escolares y acadmicos.
comprende espacios publicitarios, ferias comerciales, exposiciones,

30
conferencias y simposio. Segn las dimensiones espaciales que presente se
puede determinar la organizacin de diferentes tipos de eventos que se van a
realizar. Los espacios culturales y profesionales se clasifican en seis
modalidades:
1. Auditorio: festivales de msica, eventos, conciertos.
2. Teatro: conciertos musicales, danzas, obras teatrales.
3. Salas de ensayo: danzas, obras teatrales.
4. Salas de cine: documentales, pelculas.
5. Salas de exposiciones: exposiciones, ferias comerciales, eventos
publicitarios, simposio, seminarios, talleres.
6. Salones de estudio o conferencias: eventos escolares y
acadmicos, seminarios, talleres, eventos publicitarios,
conferencia.

1. Auditorio.
Son edificaciones que cuentan con un espacio flexible, se acondicionan
para llevar a cabo diferentes actividades relacionadas con el esparcimiento
dirigido al pblico masivo, en el cual se realizan espectculos donde
intervengan cantantes, actores y pblico. No posee tanto servicio, lo ms
importante es una buena isptica, acstica, sonido, iluminacin, proyeccin,
diseados para adaptarlos a diferentes actividades. Tomando en cuenta las
altura y dimensiones.
Los camerinos y dems localidades destinadas a los artistas, estarn
separados entre s del resto del edificio por paredes o tabiques de
mampostera o de otros materiales incombustibles. Los talleres, salones de
pintura, utilera y guardarropa del foro, que tenga conexin con los dems
departamentos el edificio, estarn separados entre ellos por medio de
materiales incombustibles y sus puertas llevaran los requisitos que se previene
del muro del escenario.

31
2. Teatros
Los teatros pueden ser cerrados y abiertos con caractersticas formales
diferentes. Se consideran tres tamaos el pequeo teatro con un mximo de
500 asientos; el mediano de 500 a 900 y el grande de 900 a 1500 o ms
asientos. El tamao del escenario depende del nmero de butacas y determina
el nmero de actores segn el tipo de representacin que vara entre 8 a 30
actores.
-. Abiertos. El que se construye al aire libre, por lo general, en una plaza,
un parque, etc. Se utilizan para actos pblicos propios y de grupos de teatro
experimental de la localidad. No cuenta con instalaciones fijas de iluminacin,
sonido. Su nmero de espectadores depende de la localizacin geogrfica y
dela institucin que representa.
-. Cerrado. Es el que agrupa dentro de una edificacin cerrada con
volmenes simtricos o largos prismas. A lo largo del prisma en la mitad se
aloja cmodamente a los espectadores y la otra mitad se localiza la cavidad
del escenario con las instalaciones necesarias para realizar un espectculo
teatral.
Orquestas Msica clsica
La msica es una expresin de lo bello mediante sonidos. Tiene una
dimensin universal, mltiples corrientes y estilos. La msica clsica es
considerada como culta, propia de un ambiente muy formal, refinado y elitista.
Normalmente este tipo de msica se asocia con las grandes orquestas con
variedad de instrumentos, de percusin, de cuerda y de viento. Los msicos
de las orquestas son dirigidos por un director quien, con su batuta, dibuja en
el aire el comps de la pieza musical que se est interpretando. La orquesta
se sita en un foso entre el pblico y la escena. El director debe ser visto tanto
por los artistas que se encuentran en escena como por los msicos en el foso.
El pblico necesita or un sonido equilibrado entre la orquesta y los cantantes,
especialmente en pera, ya que el sonido no se amplifica. Se habilitarn 1,3
m2 por msico, 5 m2 para el piano, 10 m2 para la percusin y 4 m2 para el

32
director. La altura de la vista del director no debe ser inferior al nivel del
escenario, sentado en un taburete alto. Para minimizar el hueco entre el
escenario y el pblico, el foso puede situarse bajo el escenario hasta una
distancia de 2 m.
En pera, el foso debe ser dimensionado para un mximo de 100 msicos,
60 en musicales y entre 60 y 90 para danza. El nivel del suelo de la orquesta
debe ser regulable, entre 2 y 3 m bajo el nivel del escenario, para ajustarse a
las diferentes necesidades de msicos y directores. La separacin frente al
fuego entre auditorio y escena debe mantenerse, incluyendo el acceso al foso
desde ambos lados. El foso necesita un sistema de ventilacin independiente,
adems de tratamiento acstico e iluminacin especial.
3. Salas de ensayo. Edificio anexo continuo al escenario, se utiliza para
actividades como ensayos de ballet, coros, obras teatrales. El tamao en
dimensiones en planta debe ser idntico al escenario. Los recubrimientos
utilizados en muro, pisos y plafn debern cumplir con los requerimientos de
absorcin acstica. Deber contar con cortinaje para la repercusin y parrilla
para los reflectores. Los muros se recubrirn con espejos. El piso puede ser
de duela de encino americano y una capa de neopreno para mejor acstica,
cuando se coloca sobre el piso tendr algunos orificios en determinados
puntos para la circulacin de aire y respiracin. Cuenta con una oficina para el
director de ensayo con sistema de sonido y consola, as como bodega con
divisiones para guardar objetos utilizados en los ensayos.
La danza es la accin o manera de bailar. Se trata de la ejecucin de
movimientos al ritmo de la msica que permite expresar sentimientos y
emociones. Se estima que la danza fue una de las primeras manifestaciones
artsticas de la historia de la humanidad. La danza implica la interaccin de
diversos elementos. El movimiento del cuerpo requiere de un adecuado
manejo del espacio y de nociones rtmicas. La intencin del bailarn es que sus
movimientos acompaen a la msica. Por ejemplo: una msica de ritmo lento
y tranquilo requiere de pasos de danza pausados y poco estridentes. La

33
expresin corporal tambin se apoya en la vestimenta utilizada durante la
danza. Disponemos de cualquier tipo de equipamiento para estudios de danza
que cubren todas las necesidades:
barras (fijas o porttiles), espejos y accesorios, suelos especficos, decoracin,
iluminacin.
Talleres. Estos se organizarn en torno a una circulacin central que
llegara al escenario y anden de carga y descarga, la bodega general y a la
calle. El tamao depender del nmero de obras y tipo que representen y de
la jerarqua de la compaa de repertorio. El espacio tendr una superficie igual
a la mxima abertura de la boca escnica, ms de 1.50 m en tres de sus lados.
El piso por lo regular es de madera y la iluminacin cenital y artificial. Se
comunicar al foro y otros talleres, as como al departamento de produccin.
4. Cines.
Edificio destinado al esparcimiento que alberga un cinematgrafo que
produce y proyecta hacia una pantalla vistas animadas. La clasificacin est
determinada por el tipo de pelculas, numero de butacas e instalaciones que
albergue este gnero de edificios.
-. Cineclub. Asociacin privada que tiene por objeto la defensa y
propagacin de la cultura cinematogrfica.
-. Cinemateca. Local que se destina a la conservacin de pelculas
cinematogrficas y a los organismos que se ocupan en reunir y conservar las
pelculas.
-. Cinepolis. Conjunto de diez o ms salas de diferente capacidad con un
ncleo de taquillas, salas de espera y accesos controlados.
-. Cines de estreno. Son aquellos de mayor capacidad en donde se
proyectan las pelculas que se exhibirn por primera vez, por lo que debe
contar con taquillas grandes y con un vestbulo amplio para las personas que
deseen esperar.
-. Cines de una sala. Los que exhiben todo tipo de pelculas.

34
-. Cines gemelos. Es el edificio que est formado por dos salas. El acceso,
taquilla y dulcera es comn para ambas. Tiene los servicios sanitarios y
cabinas de proyeccin en cada sala.
-. Multicinemas. Es un conjunto de cuatro salas con acceso comn y
doble taquilla.
Este gnero de edificios gira en torno al espectador que llega a la sala de
proyeccin y audio. La forma del conjunto debe ser atractivo, expresivo en el
color y materiales, adatndose al contexto urbano circulante.
Las salas deben tener unas dimensiones dependiendo de la capacidad de
espectadores que puede variar desde, 100, 300 y 500 en reas comerciales y
en diferentes localidades pueden ser desde 800, 1000, 1500 o ms.
Las butacas se debe buscar un punto intermedio para la comodidad del
espectador. las filas se colocan en un orden coherente y en ocasiones se
ubican al extremo de cada fila, butacas con mayor anchura y se reservan a las
personas corpulentas o minusvlidos. Existen varios modelos de butacas con
dimensiones que van de 0.55 a 0.73 m de largo y 0.50 a 0.56 m de ancho.
Pasillo libre entre filas. Por regla general, el paso entre filas, debe ser de
0.45 m de ancho.
Separacin entre respaldos. Esta medida oscila entre 0.90, 1.00 y 1.23
m, dimensin considerada.
Largo mximo de las filas. Del centro de la fila al pasillo de circulacin
lateral deben existir hasta siete butacas, por lo que, en disposiciones con
pasillos laterales, las filas no deben exceder de 14 butacas.
Posicin de la primera fila de butacas. Puede fijarse de la primera fila
de manera tal que la visual que va del ojo del espectador al centro de la
pantalla forme ngulo de 30 con respecto a la horizontal. La distancia entre la
primera fila y la cuarta debe ser tal que el espectador sentado en medio de
esta fila vea el centro de la pantalla con un ngulo no superior a los 30. La
altura de la vista sentado es de 1.20 m del nivel del piso. La distancia entre la
pantalla y la primera fila se determina con la frmula:

35
+ ( )
=

Dnde:
o d = altura del piso a la vista de una persona sentada.
o Ha = altura del nivel de piso terminado a la parte baja de la pantalla.
o H = altura de la pantalla.
La cabina debe estar a 2.25 m como mnimo para evitar la intercesin del
espectador con el haz de luminosidad. Detrs de la pantalla debe haber
espacio suficiente para las bocinas.
Radio de curvatura de las filas. El radio de curvatura de la primera
fila de butacas se debe fijar segn el ancho de la pantalla y no debe ser
menor a 5.50 m.
Como las filas se deben colocar segn arcos concntricos, el radio va
aumentando, as que el de cualquier fila (R1) ser igual a:
R1 = R + (N) (S)
Donde:
N = nmero de filas contadas desde la primera a la fila considerada
S = la separacin entre filas.

Ancho de las gradas posteriores. El ancho de las ultimas gradas junto


al muro, debe ser de 20 cm mayor que el de las primeras gradas para
permitir la colocacin correcta de butacas:
S1 = S + 20 cm
Visibilidad del espectador. La cabeza del espectador sentado en la fila
no debe estorbar las visuales que van hacia la parte inferior de la pantalla. La
distancia del ojo a la parte inferior de la pantalla. La distancia del ojo en la parte
superior de la cabeza puede considerarse de 13 a 20 centmetros como
mnimo.
La condicin de visin depende principalmente del declive del suelo. Cada
espectador debe poder ver el borde inferior de la imagen por encima de la

36
cabeza de la persona sentada delante de el. Solo cuando se proyectan
pelculas de 70 mm con subttulos o sin ellos, se puede aceptar que las
cabezas de los ocupantes de las primeras filas se vean al pie de la imagen.
La altura mnima en la sala. En ninguna parte de la sala debe haber una
altura entre piso y techo menor de 2.50 m.
Circulacin. Cuando se dispone de pasillo central que suprima estas
localidades es preferible que la sala se disee, en una sola planta, ya que:
La cabina se puede ubicar al fondo de la sala, a tal altura que sea
posible la proyeccin horizontal exige que la cabina este en la parte
delantera del mismo para igualar la visibilidad.
Los ngulos de visin son ms favorables. Cuando hay anfiteatro,
es inevitable que parte de los espectadores del patio de butacas
tenga que alzar la cabeza para ver la pantalla, mientras que los del
anfiteatro tienen que inclinarla hacia abajo.
Ancho de pasillos longitudinales. Debe tener como mnimo 1.20 m, mas
un centmetro por cada metro de longitud.
0 = 1.20 + (1)(1.20)
Ancho de los pasillos transversales. Deben ser de 1 m
aproximadamente y situarse en direccin de las salidas de seguridad o
dividiendo en grupos iguales las filas de butacas. Al fijar el ancho de los
pasillos, en la parte ms angosta deben poder cruzar dos personas, con
facilidad. Los pasillos laterales tendrn cm por cada metro de longitud, es
decir, que en un saln de 30 m de largo el acho en la parte posterior seria de:
0.60 + 0.15 = 0.75
En la practica no siempre se pueden hacer los pasillos de ancho progresivo
segn se alejan de la pantalla, hay que dar un ancho mayor al del pasillo. En
ambos casos se recomienda de 1.20 y 1.50 m para que puedan circular dos o
ms personas.
Salidas de emergencia. 1.20 m ser el ancho mnimo de una hoja en
caso de una emergencia se debe considerar que se pueda desalojar el saln

37
en tres minutos tomando en cuenta que pase una persona cada segundo por
un ancho de 0.60 m.

Pantalla
El tamao y perfil dependen del sistema de proyeccin y disposicin de
butacas. En general los lmites de desviacin para pantallas planas pueden
estipularse as:
Hacia abajo un ngulo mximo de 120
Hacia arriba un ngulo mximo de 150
La pantalla nunca se debe inclinar a 1/3 de los ngulos mencionados.
Cabina de proyeccin
Es el elemento de mayor importancia en una sala cinematogrfica. Su
tamao depende de la calidad del equipo de proyeccin, acstica y estudio
isptica. Su ubicacin, se recomienda atrs de la ltima fila. En conjunto de
salas se dejan un espacio central al concurren todas para instalarse all el
equipo de proyeccin, el que tambin puede ser de riel para que la cinta se
pueda cambiar de una sala a otra.
5. Salas de exposicin
Es un edificio en el que se realizan actividades que tienden a dar impulso
a la educacin, tecnologa, cultura y comercio. son espacios de grandes
dimensiones, en los cuales el diseo debe ser flexible, porque as lo requiere.
La arquitectura debe adaptarse a los avances tecnolgicos, en cuanto a
sistemas constructivos, ya que estos elementos deben ir a la vanguardia, por
el sinnmero de productos que se han de exhibir.
Exposiciones comerciales.
Para llevar a cabo esta actividad se acondicionan edificios ya construidos,
o se utilizan espacios mltiples. El rea se divide en stands de diferentes
tamaos a los cuales se le asigna un precio segn su ubicacin.

38
Feria. Mercado muy importante relacionado con la actividad artstica,
cultural, literaria y comercial, en donde se ofrecen productos a precios ms
bajos de los que se tienen en el mercado.
La ubicacin debe quedar establecida para que, al terminar la exposicin,
se dejen los edificios de manera permanente y se proceda a desmantelar
aquellos que no sean permanentes. En el conjunto se considera la orientacin
de la edificacin al ancho de las calles, o avenidas, zonas verdes.

6. Salones de estudio o conferencias


Reunin o conferencia. Generalmente peridica, en que los miembros
de una asociacin, cuerpo, organismo, profesin, colectivo, etc., se renen
para debatir cuestiones previamente fijadas. Entre las caractersticas
principales podemos destacar: la exposicin y debate de mltiples ponencias,
asistencia de personas con un alto nivel profesional, intereses comunes,
presentaciones de nuevos avances o descubrimientos en determinadas
materias, etc. Otro factor determinante es la duracin del mismo. Segn los
expertos debe al menos durar de 3 a 5 das, para poderle llamar congreso. En
caso contrario, podra catalogarse de conferencia, convencin o asamblea,
simposios entre otros.
Salones de estudio. O tambin llamado auditorio el cual se desarrollan
juntas generales, exposiciones, oratorias y coloquios. En ellos debern estar
resueltos la buena visibilidad, la acstica, la iluminacin natural y artificial, con
las mismas bases cientficas que se emplean que se emplean en la solucin
de teatros, cines.
7. Administracin.
Se recomienda un edificio anexo separado del rea publica y del rea de
artistas. Se disear en el plan libre adaptada para futuras modificaciones y
crecimientos. Su superficie variara segn el sistema de trabajo ya sea en
espacios divididos con mobiliario, cubculos privados utilizados como oficinas.

39
Algunas de las principales funciones son: produccin, mantenimiento
relaciones pblicas, manejo de recursos humanos, direccin artstica, etc.
El edificio se dividir en partes como la direccin general: que comprende
la oficina general, el cubculo para la directora general y el tesorero. Si se trata
de privados cada uno contara con su respectivo archivo, rea secretaria y
pequea sala de espera.
El rea administrativa consta de: cubculo del gerente administrativo,
contabilidad, rea secretarial, rea de informtica y correo, recursos humanos,
sala de espera, recepcin y compras. Esta rea se complementa con reas de
copias, sala de prensa y publicidad, sala de visitas, sala de juntas, archivo,
estacin de caf biblioteca, servicios sanitarios para hombres y para mujeres
y cuarto de aseo.
Oficinas.
se dejar un espacio en plan libre para adaptarlas a la necesidad de los
artistas. Contar con cubculos para el sindicato de actores, del productor y su
personal, representantes de artistas entre otros. Se dejarn las conexiones
necesarias para corriente elctrica, telfono, computadora, fax y modem.

Servicios generales.
los servicios para el personal debern contar con sanitarios, baos y
vestidores con casilleros, as como un rea de descanso donde puedan tomar
algn refrigerio: en el caso del edificio contara con cuarto de aseo, subestacin
elctrica, rea de mantenimiento, seales, etc.

Estudio de las primeras reflexiones.


Acstica geomtrica
En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor
que las correspondientes a la cola reverberante, ya que son de orden ms bajo
(se suelen considerar primeras reflexiones hasta un orden 3). Adems, por el
hecho de depender directamente de las formas geomtricas de la sala, son

40
especficas de cada punto y, por tanto, determinan las caractersticas
acsticas propias del mismo, juntamente con el sonido directo.

Ejemplo de llegada del sonido directo y de las primeras reflexiones a un


receptor. Imagen 21.

La hiptesis elemental de partida


para calcular el eco grama asociado a
un punto cualquiera consiste en tratar
los rayos sonoros como si se tratase de
rayos de luz, es decir, considerando que
las reflexiones de los mismos sobre las
distintas superficies son totalmente Reflexin especular del sonido
especulares y que, por tanto, verifican la sobre una superficie.
ley de la reflexin. se representa
grficamente dicha ley.

41
Para que en la prctica se produzca una reflexin marcadamente
especular es necesario que se cumplan los siguientes requisitos, por lo que a
la superficie de reflexin se refiere:
- Dimensiones grandes en comparacin con la longitud de onda del sonido
en consideracin.
- Superficie lisa y muy reflectante (poco absorbente).
En este punto conviene destacar el hecho de que existen programas
informticos avanzados de simulacin acstica que permiten el anlisis
teniendo en cuenta tanto el fenmeno de la difraccin como el de la difusin
del sonido. Obviamente, los resultados obtenidos con dichos programas se
aproximan ms a los obtenidos mediante mediciones reales efectuadas in
situ que en el caso de utilizar programas de simulacin ms simples.
Por otro lado, la cola reverberante est formada por las reflexiones tardas
(por regla general, se consideran las reflexiones de orden superior a 3). Debido
a que la densidad temporal de reflexiones en un punto cualquiera de un recinto
cerrado aumenta de forma cuadrtica con el tiempo, existe una gran
concentracin de dichas reflexiones en cualquier punto de recepcin y,
adems, sus caractersticas son prcticamente iguales con independencia del
punto considerado. Es por ello que el estudio de la cola reverberante se
efecta siempre mediante criterios basados en la denominada acstica
estadstica, en lugar de la acstica geomtrica.
Ejemplo, en un auditorio de tamao medio un oyente recibe alrededor de
8.000 reflexiones en el primer segundo despus de la llegada del sonido
directo. De todas formas, debido a que el odo humano es incapaz de
discriminar la llegada discreta de todas y cada una de las reflexiones, lo que
generalmente se percibe es un sonido continuo. Slo en determinados casos
es posible percibir individualmente una o varias reflexiones. Para ello es
necesario que su nivel y retardo respecto al sonido directo sean significativos,
como se ver a continuacin.

42
Percepcin subjetiva de primeras reflexiones. Ecos
Todas aquellas reflexiones que llegan a un oyente dentro de los primeros
50 ms desde la llegada del sonido directo son integradas por el odo humano
y, en consecuencia, su percepcin no es diferenciada respecto al sonido
directo.
Cuando el sonido emitido es un mensaje oral, tales reflexiones contribuyen
a mejorar la inteligibilidad o comprensin del mensaje y, al mismo tiempo,
producen un aumento de sonoridad (o sensacin de amplitud del sonido).
Por el contrario, la aparicin en un punto de escucha de una reflexin de
nivel elevado con un retardo superior a los 50 ms es totalmente
contraproducente para la obtencin de una buena inteligibilidad de la palabra,
ya que es percibida como una repeticin del sonido directo (suceso discreto).
En tal caso, dicha reflexin se denomina eco. El retardo de 50 ms equivale a
una diferencia de caminos entre el sonido directo y la reflexin de,
aproximadamente, 17 m.

Representa grficamente dicho efecto

Superficie de sonido con diferentes retardos e impresin subjetiva


asociada.

43
Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria
La combinacin de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a
interferencias constructivas y destructivas o, lo que es lo mismo, a la aparicin
de las denominadas ondas estacionarias o modos propios de la sala. Cada
modo propio va asociado a una frecuencia, igualmente denominada propia, y
est caracterizado por un nivel de presin sonora SPL que vara en funcin del
punto considerado.

Distribucin de niveles SPL normalizados asociados a un modo propio de


una sala

El nmero de modos propios es ilimitado, si bien su distribucin a lo largo


del eje frecuencial es discreta, aumentando su densidad con la frecuencia. La
presencia de todos ellos provoca en cada punto una concentracin de energa
alrededor de las diversas frecuencias propias, lo cual confiere un sonido
caracterstico a cada sala.
Los valores de las frecuencias propias asociadas a los diferentes modos
propios dependen de la geometra y de las dimensiones del recinto y, en
general, su determinacin resulta muy compleja. nicamente cuando se trata
de recintos de forma paralelepipdica con superficies totalmente reflectantes

44
es posible calcularlos de una forma muy sencilla, mediante la denominada
frmula de Rayleigh:

donde:
Lx, Ly y Lz representan las dimensiones de la sala (en metros) k, m, n
pueden tomar cualquier valor entero (0, 1, 2, 3, ..).
Cada combinacin de valores k, m, n da lugar a una frecuencia y modo
propio asociado, que recibe el nombre de modo propio k, m, n. Por ejemplo, la
combinacin:
k = 2, m = 1, n = 1
Partiendo de que la existencia de modos propios es inevitable, conviene
elegir una relacin entre las dimensiones de la sala tal que la distribucin de
los mismos en el eje frecuencial sea lo ms uniforme posible. De esta manera
se consigue evitar concentraciones de energa en bandas estrechas de
frecuencias o, lo que es lo mismo, coloraciones intensas del sonido.
Por otra parte, y como se ha mencionado anteriormente, la densidad de
modos propios aumenta con la frecuencia. Ello significa que, a partir de una
cierta frecuencia, el concepto de coloracin del sonido deja de tener sentido,
ya que una gran densidad de modos propios es equivalente a la ausencia de
stos, por el hecho de que dejan de existir concentraciones discretas de
energa.
La frmula emprica que permite calcular, para cada sala, la frecuencia
lmite superior a partir de la cual los modos propios tienen una influencia
prcticamente nula, es la siguiente:

45
donde:
RTmid es el valor del tiempo de reverberacin obtenido como promedio de
los valores correspondientes a las bandas de octava centradas en 500 Hz y 1
kHz, expresado en V es el volumen de la sala, expresado en m3
Valores recomendados del tiempo de reverberacin
Habitualmente, cuando se establece un nico valor recomendado de RT
para un recinto dado, se suele hacer referencia al obtenido como media
aritmtica de los valores correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1kHz. Se
representa por RTmid. En general, el valor ms adecuado de RTmid depende
tanto del volumen del recinto como de la actividad a la que se haya previsto
destinarlo. Por ejemplo, como se ver en captulos sucesivos, cuando se trata
de salas destinadas a la palabra, es conveniente que los valores de RT sean
bajos, con objeto de conseguir una buena inteligibilidad, mientras que en el
caso de salas de conciertos son recomendables unos valores apreciablemente
ms elevados a fin de que la audicin musical resulte ptima.
En la tabla se dan los mrgenes de valores recomendados de RTmid para
diferentes tipos de salas en el supuesto de que estn ocupadas.

Tipo de sala RTmid, sala ocupada (EN S)


Sala de conferencias 0,7 1,0
Cine 1,0 1,2
Sala polivalente 1,2 1,5
Teatro de opera 1,2 1,5
Sala de conciertos (msica de cmara) 1,3 1,7
Sala de conciertos (msica sinfnica) 1,8 2,0
Iglesia/catedral (rgano y canto coral) 2,0 3,0
Locutorio o Radio 0,2 0,4
Cuadro 1.

46
Fundamentos de Diseo para un Auditorio de Conciertos
0.60 por espectador
Longitud de las filas de 16-25.
Salidas de 1.00 mt. De ancho por 150 personas.
Volumen de espacio (Reverberacin) para teatros de 4-5 mt3 por
espectador.
Visibilidad sin girar la cabeza igual a 30girando los ojos levemente de
60, mximo Angulo psicolgico 110.
Proporcin de sala de espectadores. ltima fila hasta la boca del
escenario=24 mts. En teatros mxima distancia a la Que se reconoce una
persona= 32 mts.
Dimensin y proporcin del escenario 13.00x13.00x8.00 de h. Incluyendo
proscenio.
Sobre-elevacin del ojo del espectador = 12 cms.
Seccin de la sala de espectadores. Altura de la boca del escenario 1 =
Seccin urea. Anchura de la Boca del escenario 1.6.
Teatro cuarto de circulo escenario en abanico.
Puentes de acceso del vestbulo (Foyer) que forman una barrera lumnica
y acstica a base de dos juegos de puertas con material obscuro y fondo
absorbente.
Pendientes de rampas para minusvlidos no mayor de 1/12
Cabinas de iluminacin, control de sonido, la sala de dmeras, restatos
y rels puede situarse detrs del auditorio con aislamiento acstico.
Director de escena y el rincn del apuntador deben estar cerca del
escenario.
Puerta de servicio para paso de decorados debe ser de 3 a 4 mts. De h;
con aislamiento
Tamao de asiento de 0.51 mts. Y para rematar las filas se pueden pedir
asientos de mayor tamao.

47
Filas con mximo 22 asientos.
Anchura mnima de pasillos debe ser de 1.07 mts.
Salidas mnimas de 2 a 3.
Altura del nivel de piso al ojo del espectador debe ser de 1.12 mts.
Sanitarios; Considerar 75% de hombres y 75% de mujeres, as como para
minusvlidos, 1 W.C para cada 100 mujeres y 1 W.C. para cada 100
hombres (1 W.C. por cada 250 que sobrepasen los 400), 1 mingitorio por
cada 25 hombres, un lavamanos por cada W.C. y mingitorio; 1 W.C. y
lavamanos para minusvlidos.
Consideraciones Generales de diseo para Teatro, Auditorio y Cine,
tomando en cuenta como base a Neufert (1999), a Edward, L. Miller (Gestin
del Proyecto en Arquitectura) Teatro de la Casa de la Cultura en Hermosillo
Son, y al Teatro Gammage Auditrium Phoenix, Az.
Requisititos acsticos y visual del auditorio.
Asegurar un nivel sonoro adecuado en todo sector del auditorio,
particularmente en los asientos ms remotos.
Se debe lograr de refuerzo electro acstico es recomendable no
sobrepasar los siguientes valores, segn fuentes.
Fuente Volumen N de espectador
Orador medio 3.000 m3 970
Orador entrenado 6.000 m3 1.900
Cantante solista 10.000 m3 1.750
Orquesta sinfnica 20.000 m3 2.570
Orq. Y masa Coral 50.000 m3 6.250
Cuadro 2.

Nivel sonoro adecuado


Se puede lograr un adecuado nivel sonoro reduciendo la perdida de energa
sonora de la siguiente manera.
El auditorio debe proyectarse de manera que la fuente sonora y audiencia
se encuentren lo ms cerca posible, reduciendo as la distancia a recorrer por

48
las ondas sonoras, en grandes auditorios de uso de plantas elevadas
(balcones) permite acercar u mayor nmero de butacas a la fuente.
Se debe elevar la fuente sonora tanto como sea viable de manera de
asegurar la libre propagacin de las ondas sonoras directas a cada oyente las
ondas sonoras directas son aquellas que propagan desde la fuente sin
considerar el fenmeno de reflexin.
El piso sobre el que se ubican las butacas debe presentar una pendiente
apropiada debido a que el sonido es ms fcilmente absorbido por la audiencia
cuando se propaga de manera, como regla general, teniendo en cuenta la
seguridad, la pendiente a lo largo de los pasillos debera no mayor al 12 %,
incrementndose hasta un mximo de 35% en el rea de audiencia.
La fuente sonora debe ser cercana y profusamente rodeada de superficies
reflejantes de manera de proporcionar energa sonora adicional hacia toda
porcin de la audiencia, en especial los asientos ms remotos, debe
recordarse que la respuesta de las superficies reflejantes depender de las
longitudes de onda de las ondas sonoras incidentes.

49
Imagen 22
Fuente: Diseo acstico de espacios Arquitectnicos.
El rea y volumen del auditorio debe mantenerse en un mnimo
razonable, reduciendo as la distancia que el sonido directo y reflejado debe
recorrer.

Palabra hablada 3.1 m3


Sala de opera 5.7 m3
Auditorio multi-uso 7.1 m3
Salas de cine 3.5 m3
Cuadro 3
Se debe evitar el paralelismo entre superficies reflejantes opuestas de
forma de minimizar reflexiones indeseadas hacia la fuente.
El rea de audiencia debe ocupar los sectores ms favorables desde el
punto de vista auditivo y visual. Se deben evitar las reas de audiencia
excesivamente anchas.

50
Imagen 23

No es aconsejable la ubicacin de pasillos a lo largo del eje longitudinal,


donde las condiciones de visin y audicin son las ms favorables.

Imagen 24
Fundamentos de Diseo para un Teatro.
Las salas de espectadores contiguas donde estn separadas con
aislamiento acstico de 85 dB 18000-20000 H2.
Superficie de reflexin acstica en el techo con una reverberacin
puede ser mayor al aumentar el volumen de la sala y decrece con las
frecuencias graves a los altos de 0.80 a 0.20 segundos.

51
La pared situada detrs de la ltima fila de asientos deber aislarse
contra el eco; los altavoces se distribuyen d manera que no haya una
diferencia en la intensidad acstica mayor a 4dB.
Dobles puertas en el acceso del vestbulo al auditorio.
Nivel de ruido =NC para teatros 20NC para auditorios escolares
25NC.
Altura media del techo igual a 6.75 mts.
Absorcin acstica La absorbe la mayor parte de la audiencia y los
pasillos y asientos tapizados.
Las fuertes reflexiones del techo dan lugar a una desagradable
intensidad de tono, se emplea un techo difusor fundamentalmente
horizontal.
Tiempo de reverberacin de 1.2 a 2; Cuando es de usos mltiples se
recomienda el menor 1.2.
Las paredes laterales debern tratarse con material absorbente de
sonido.
Formas de reforzar el sonido que proceda desde el escenario son
colocar reflectores de sonido sobre la parte frontal del auditorio para
dirigir el sonido hacia los asientos posteriores en donde el sonido directo
es ms dbil; El propio techo del auditorio puede proporcionar una
superficie reflectante adecuada.

Teatros al Aire Libre

En el espacio libre, el nico sonido que se propaga desde la fuente sonora


hasta el receptor es el sonido directo. Tal como se ha expuesto en el apartado
1.14, el nivel de presin sonora asociado al mismo disminuye 6 dB cada vez
que se dobla la distancia a la fuente.

52
Segn experimentos llevados a cabo por Knudsen:
la mxima distancia a la que puede ser odo un mensaje oral emitido
en una zona extremadamente silenciosa (con ausencia total de viento)
es de 42 m en la direccin frontal del orador, de 30 m lateralmente y
de 17 m en la direccin posterior.
A distancias superiores, el mensaje deja de ser inteligible, con
independencia del lugar elegido para llevar a cabo la experiencia.
Teatros Clsicos Griegos
En los teatros clsicos griegos se alcanzaban distancias sustancialmente
mayores que las anteriormente mencionadas. En concreto en el teatro de
Epidauro, Grecia, construido alrededor del ao 300 a.C. y actualmente
conservado en buen estado, el asiento ms alejado se hallaba a 70 m del
escenario y la inteligibilidad en dicho punto era sorprendentemente buena.

Teatro de Epidauro, Grecia (seccin longitudinal en perspectiva)


Imagen 25

Teatros con Escenario Integrado


Con objeto de conseguir un contacto ms ntimo entre el actor y el pblico
que el proporcionado por el teatro de proscenio, Guthrie present en
Edimburgo, en 1.948, el denominado teatro con escenario integrado (thrust-
stage theatre). Este tipo de recinto ofrece la posibilidad de una experiencia en

53
tres dimensiones, en la que el actor se puede situar en el centro de la
audiencia, en clara contraposicin al formato bidimensional del teatro de
proscenio donde los espectadores miran hacia el escenario como si se tratase
de una pantalla. El teatro con escenario integrado ha tenido una cierta difusin,
principalmente en Estados Unidos y en Gran Bretaa.
A ttulo de ejemplo, en las figuras 4.15 y 4.16 se muestra el Guthrie Theatre
de Minneapolis.
(EE.UU.), construido en 1.963 y con una capacidad de 1.437 localidades.
Segn se observa, presenta una forma que recuerda la forma de los teatros
clsicos griegos, si bien dispone de platea y anfiteatro.

Figura 12. Guthrie Theatre, Minneapolis, EE.UU (seccin longitudinal en


perspectiva)

Figura 13. Guthrie Theatre, Minneapolis, EE.UU (Planta)


Objetivos acsticos asociados a teatros. Parmetros bsicos
Tiempo de reverberacin (RT)
El tiempo de reverberacin es indicativo del grado de reverberacin o viveza
de una sala.

54
Considerando volmenes entre 100 y 10.000 m3, se recomienda que el valor
promediado de los RT correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1 kHz para
una sala ocupada destinada a actividades teatrales est comprendido,
aproximadamente, entre:

Cuadro 4
Focalizaciones del Sonido
Las focalizaciones se producen cuando la superficie generadora de
reflexiones tiene una forma cncava que concentra la energa reflejada hacia
una zona concreta de la sala ocupada por el pblico o bien hacia el escenario.
Es el caso de los recintos tpicos del siglo XIX, de techos abovedados o
en forma de cpula. Tambin es habitual en aquellas salas cuya pared
posterior en forma de sector circular presenta su centro de curvatura en el
escenario o en determinadas filas de platea.

Figura 14. Focalizacin del sonido en la zona posterior de plantea producida


por una pared posterior cncava

Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos


asociados a teatros
Como resumen de todo lo expuesto en el apartado 4.4, en la tabla se muestran
los valores recomendados de los parmetros acsticos definidos.

55
Valores recomendados de los parmetros acsticos asociados a teatros
Cuadro 5
Fundamentos de Diseo para un Cines
Angulo visual de la primera fila = 30.
El centro del rayo de proyeccin no debe desviarse ms de 5con
horizontal o vertical del centro de la pared de proyeccin.
Tamao de la imagen proyectada.
Distancia entre el proyector y la pantalla 1:2.34 (Cine mascara) O de
1:1.66 (Imagen ancha) El ngulo desde el centro de la ltima fila de
espectadores hasta el centro exterior de la imagen no debe sobrepasar
los 38.
Pantalla. Separacin entre la pantalla y la pared posterior de 1.20 MT.
Se puede reducir en funcin del tamao de la sala y del sistema de
produccin empleado hasta 50 cm.
El corte inferior de la pantalla debe estar a 1.20 mt.
Los colores de las paredes laterales son colores que no sean
demasiado claros.
0.60 m2. Por espectador.
Longitud de las filas de 16-25. Salidas de 1.00 mt. De ancho por 150
personas.
Volumen de espacio (Reverberacin) para teatros de 4-5 m3. por
espectador.

56
Visibilidad sin girar los ojos = 30, girando los ojos = 60.
Acondicionamiento acstico de una Sala de Cine
Diseo de Salas de Audicin

Las salas de audicin requieren un diseo especfico para garantizar que


la seal sonora llegue correctamente a todos los ocupantes, cuyos requisitos
de calidad ya han sido expuestos en el apartado referido a salas de audicin
del captulo de comodidad.
La problemtica habitual de las salas de grandes dimensiones suele ser la
tendencia a un elevado tiempo de reverberacin o el riesgo de ecos, al tiempo
que se necesita una buena distribucin y reforzamiento de la seal para que
pueda ser correctamente escuchada por los espectadores ms alejados.

Unas reglas elementales para el diseo acstico podran ser las siguientes:

Distancias entre paramentos inferiores a 17 m, para evitar el eco.


Evitar que las proporciones del local sean mltiplos entre s para evitar ecos
fluctuantes. Por ejemplo, una sala de 6 x 12 x 24m tendra unas
proporciones exactas (1 x 2 x 4) muy poco afortunadas.
Paramentos no paralelos, a ser posible convexos, ya que los cncavos
tienden a concentrar el sonido en el foco.
La sala de butacas debe tener un perfil que permita la visin ptima
(isopticas), para garantizar tambin la audicin ptima.
Volumen reducido para controlar el tiempo de reverberacin, evitando los
espacios superfluos y los techos altos.
Instalar superficies reflectantes cerca del foco sonoro (fondo y laterales del
escenario) y materiales absorbentes en el resto de la sala.

57
Imagen 26
Fuente: En la referencia Acstica aplicada-diseo salas (P.Miana).pdf
del anexo se describe en detalle los criterios de diseo geomtrico de salas de
audicin, con recomendaciones para su dimensionado. Tambin se puede
consultar la referencia R.6.3 diseo acstico de un cine.pdf con ejemplos
de clculo acstico.

Aulas para clases magistrales y conferencias.

Capacidades habituales: 100, 150, 200, 300, 400, 600 y 800 plaza. Aulas
de hasta 200 plazas, altura entre plantas, aproximadamente es de 3,50 m.
Aulas con pizarra y posibilidad de proyectar imgenes, con asientos en ligera
pendiente.

58
Secciones

Figura 15. Determinacin grafica de la curva de audicin

Seccin longitudinal de un aula

Figura 16. Formas de aulas dependiendo de la capacidad

59
Figura 17. Aula trapezoidal de 400 plazas

Figura 18. Aula de 800 plazas Aula de 200 plazas

60
Figura 19. Distribucin de un auditorio con aulas en un campus universitario

1. Sala de actos
2. Proyeccin
3. Aula
4. Sala de reuniones
5. Guardarropa

1. Aula
2. Sala de presentaciones
3. Entrada

Figura 20. Edificio de estudios en


Dusseldorf.

61
Amueblamiento con unidades
combinadas de: sillas abatibles,
respaldos y pupitres (con gancho o
espacio para la cartera)
generalmente montaje fijo.

Figura 21.Asientos y pupitres Figura 22.Pupitres fijos y asientos


abatibles retractables

Espacio necesario por oyente segn el tipo de asiento, profundidad del


pupitre y pendiente del suelo. Espacio necesario por alumno: cmodo 70 x 65
cm, normal 60 x 80 o 55 x 75 cm. Por alumno, incluidas todas las superficies:
en aulas de mayor tamao y colocacin ms apretada: 0,60 m 2; en aulas
pequeas y colocacin normal: 0,800,95 m2.

62
Figura 23. Seccin longitudinal

Figura 24. Planta de estrado

63
Figura 25. Equipo de proyeccin 1. Equipo de proyeccin 2.

Salas de exposiciones, auditorio, ensayo.


Las puertas de entrada a la sala debern ser de acero y proporcionar
un nivel mnimo de aislamiento acstico de 42 DB, deben actuar como
exclusas de luz y sonido.
Se recomienda colocar una puerta doble por cada 60 personas.
Se recomienda colocar un pasillo transversal despus de 11 filas de
butacas o sillas.
El rea de la sala de espectadores deber ser de 0.5 m2 por
espectador.
La separacin de la ltima fila para la boca del escenario no debe
superar los 24m.
La altura del escenario deber ser de 0.80m.

64
Imagen 27

Ambientes.
Talleres para la fabricacin de decorados: sala de pintura, carpintera,
tapicera, cerrajera, talleres de ocultacin.
Salas para el personal: personal artstico.
Salas de ensayo.
Teatro experimental.
Cuarto de instalaciones.
Sala para el pblico.
Guardarropas.
Accesos exteriores.

Tipos de Escenario

Escenario Grande.
Superficie escnica de ms 100 m2.
Techo del escenario a ms de 1 m por encima de la boca del escenario.
Para el escenario completo es impredecible un techo de proteccin de
acero que separe la sala de espectadores, en caso de peligros, del
escenario.
La norma tambin obliga a una clara separacin entre el escenario y la
sala de espectadores para el uso.
Capacidad de 500

65
Escenario Pequeo.
Superficie escnica inferior a 100 m2.
Sin posibilidades de ampliacin. (escenarios auxiliares)
Techos de escenario a menos de 1 m de la boca del escenario.
No necesitan teln de acero.
Capacidad de usuario de 300 a 250
Superficie destinada a representacin.
Tarima elevada en la sala sin galera superior para decorados.
Afectan al uso y no a la planificacin del escenario.
Los espacios experimentales se incluyen en este caso.
Superficie Auxiliar.
Se necesitan superficies auxiliares para los decoradores y en un lugar
donde dejar las tarimas y tributos.
La superficie auxiliar deber tener un tamao similar al escenario.
Es espacio necesario se calcula a partir del volumen que ocupan las
tarimas y tribunas plegadas.
La superficie auxiliar ms la de depsito es aproximadamente el 30%
del espacio total.

Diagnostico
Segn el Diccionario de la Real Academia Espaola, diagnstico es
recoger y analizar datos para evaluar problemas de diversa naturaleza. Su
origen del griego nos indica que significa conocer por medio de.
Mi experiencia de trabajo con grupos de voluntariado social durante casi
quince aos me ha enseado que para realizar un verdadero diagnstico debo
de hacerme varias preguntas.Qu conocimiento tengo de sus necesidades
y expectativas?, cmo he conseguido ese conocimiento?, Qu necesito
para tener un mayor grado de conocimiento de su situacin?.Uno de los
principios fundamentales del diagnstico es pues Conocer para actuar, y no
debe de quedarse en el conocer por conocer lo que pasa en el movimiento

66
de voluntariado ya que no podremos saber qu es realmente lo que tenemos
que hacer.
El primer paso en la elaboracin de todo proyecto es realizar un
diagnstico acertado de la situacin, de los problemas y necesidades para
saber actuar en consecuencia. En palabras de Kurt Lewin, el diagnstico debe
servir para esclarecer el quehacer profesional en el manejo de los problemas
sociales especficos.
Pero qu entendemos por problema?, un problema es una necesidad no
cubierta y generadora de conflictos. Por lo tanto, el diagnstico nos permitir
programar acciones concretas orientadas a solucionar ese problema, nos
servir para tener una visin de la situacin que nos permitir tener el primer
paso para disear eventos y acciones concretas para afrontar las necesidades
que hayamos detectado y alcanzar los objetivos propuestos.
Las caractersticas del diagnstico
El primero de los pasos para crear proyectos es el diagnstico, se trata de
un paso preciso y vital en la elaboracin de proyectos que habr de tenerse
presente en las posteriores etapas del mismo, bien como fase de inicio o como
estudio de referencia en los puntos siguientes.
Todo diagnstico tiene como objetivo el obtener conocimientos que nos
permitan realizar disear cambios orientados a resolver los problemas o cubrir
necesidades que hayamos detectado en una comunidad.
Todo diagnstico es un proceso de anlisis y sntesis de una realidad
social, de un problema o necesidad detectada. Debe de realizar una
descripcin de los distintos componentes de esa realidad social, adems de
determinar el nexo de unin entre los distintos elementos del problema.
Todo diagnstico es un proceso en continua evolucin, en constante
feedback. Incorporando nuevos datos e informacin y reajustando el anlisis
realizado en funcin de esos nuevos datos.
El diagnstico consigue su verdadero significado cuando se ha logrado
identificar, definir y localizar la situacin problema o necesidad detectada.

67
Reglamentacin
La reglamentacin de zonificacin, va acompaada de cuadros que
contienen las variables urbanas o requisitos establecidos para cada zona.
Densidad Bruta
Es la densidad de poblacin estimada, considerando todas las reas del
predio en cuestin, ya sea que se designen o no para uso.
Densidad neta
La densidad neta es la densidad de poblacin estimada, considerando slo
las reas destinadas al uso habitacional.
Porcentaje de ubicacin
Proporcin entre el rea ocupada por el edificio y el rea de la parcela.

Imagen 28.
Porcentaje de construccin
Proporcin entre el rea de construccin y el rea de la parcela.

68
Imagen 29.
Retiros
Distancia mnima que debe existir entre un lindero de una parcela y la
correspondiente fachada de la edificacin. Retiro de frente: entre el
alineamiento de la calle y la fachada principal. Retiro especial: entre dos
edificaciones que forman un conjunto. 73

Imagen 30.

Ordenanza Zonificacin
Conjunto de regulaciones que ordenan la subdivisin o subdivisiones de
un espacio en zonas para restringir su altura, volumen y densidad, asimismo
asegura la dotacin de zonas de inters comunitario.
Exencin a la ordenanza, Permiso oficial que permite realizar algo que
normalmente est prohibido por las ordenanzas. Retranqueo a linde, Distancia

69
mnima entre la lnea de referencia, generalmente la de una propiedad, y un
edificio o porcin de ste, como requieren las ordenanzas. 74
Uso recreativo y forestacin: se aplica a las reas destinadas a recreacin,
actividades agrcolas, pecuarias, de proteccin ambiental, de reserva
paisajstica y de tratamiento especial, donde se desarrollan actividades de
recreacin, forestacin, reforestacin y agrcola.
Uso Recreativo y Forestacin
clasificacin nomenclatura
Zona recreativa ZR
Zona paisajstica RP
Proteccin ambiental ProA
Tratamiento especial TE
Alto peligro por suelo inestable APSI
Cuadro 6.
Vialidad Urbana
El sistema vial es el principal soporte de los flujos generados por las
actividades urbanas y es tambin el principal estructurador de las ciudades,
determinando la localizacin de las actividades urbanas y sus limitaciones de
expansin.
La apertura de una nueva va repercute sobre el uso del suelo, induciendo
el establecimiento de algunas actividades, inhibiendo el asentamiento de otras,
acelerando procesos de deterioro o cambios en los usos del suelo. La
importancia de la alteracin que producen los sistemas viales queda
demostrada por la expansin que ocurre en muchas ciudades alrededor de las
vas que las entrecruzan.
Funcin de las vas urbanas
Un sistema vial urbano desempea dos funciones principales:
Da acceso a las propiedades colindantes
Permite la circulacin, creando los intercambios entre las diversas
funciones que se desarrollan en una ciudad y facilita la movilizacin de sus
habitantes. Como un principio bsico en la planeacin del desarrollo de las

70
ciudades, la nocin de jerarquizacin vial debe utilizarse, con el objeto de dar
organizacin a la estructura vial.
Los principales aspectos funcionales que definen la clasificacin de una
va urbana son:

El tipo de trnsito que permite.


En uso del suelo colindante (acceso a los lotes urbanizados y
desarrollo de establecimientos comerciales.
El espaciamiento (considerando a la red vial en su conjunto).
De acuerdo a las diversas etapas de un proceso de clasificacin, los
criterios a ser establecidos se relacionan con:
Funcionamiento de la red vial.
Nivel de servicio y operacin vial.

Caractersticas fsicas.
Caractersticas de los Sistemas
Aun cuando se han caracterizado dos sistemas de vas superficiales,
atendiendo a la caracterstica acceso o a la caracterstica movimiento, en la
prctica se llega al nivel de los sub-sistemas para los planes de clasificacin.
Son fundamentales y existen en la generalidad de los planes, tres sistemas:
Arterial, Colector y Local. Cuando las ciudades se hacen mayores, aparecen
grandes volmenes de trnsito y las distancias de recorrido se alargan, se
debe recurrir a un cuarto sistema que sera el expreso.

71
72
73
74
75
76
Estacionamientos

77
Estacionamiento de minusvlidos

Arborizacin
Todo proyecto de desarrollo urbanstico deber prever, de acuerdo a las
normas establecidas, los espacios destinados a reas verdes naturales o
tratadas.
reas verdes naturales: son aquellas que deben ser reguladas y
protegidas de todo uso aprovechamiento que implique la modificacin de sus
condiciones naturales.
reas verdes tratadas: son reas cuyas condiciones y caractersticas
naturales permitan su acondicionamiento a los fines de desarrollo de
actividades de carcter recreativo de esparcimiento y disfrute del paisajstico
tales como: parques, plazas, reas libres, islas centrales de avenidas y aceras.
El proyecto de arborizacin para reas verdes debe contener: memoria
descriptiva con indicaciones de ubicacin, ecologa y clima de la zona; estudio
de vegetacin sealando el tipo de plantas a sembrar en cada sector; plan de

78
trabajo; plano de plantacin en el cual se seala la ubicacin de las diversas
especies.
-Memoria descriptiva del proyecto
Arborizacin de reas verdes del proyecto -----
Ubicacin: el rea del proyecto se encuentra ubicado en jurisdiccin
del municipio _____del estado_____, la superficie total bajo proyecto
es de _____ m2, de las cuales ____m2 estn destinadas a reas
verdes tratadas distribuidas en: aceras de las calles ____, reas libres
permanente y proteccin de rio.

-Ecologa. el rea corresponde a la zona de vida (ejemplo, bosque seco


tropical) segn la clasificacin.
-Clima. De acuerdo a la estacin climatolgica ms prxima al terreno, la
precipitacin promedio esta entre los (ejemplo, 800 y 1000 mm) y la
temperatura promedio es (ejemplo, 23 y 32 C).
-Estudio de vegetacin. La arborizacin requerir dos tipos de rboles
de acuerdo a la ubicacin del rea: ejemplo isla central avenida, aceras de
calles internas, reas libres permanentes y proteccin del rio.
reas verdes avenida: arboles de copa amplia y races profundas para
la isla central, con el objetivo de generar sombra y proteccin del
pavimento contra cambios bruscos de temperatura, ejemplo, se decidi
sembrar en esta rea alternamente apamate y bucare rojo a 10 metros
de distancia, un total de 18 rboles (9 de cada especie).
reas verdes aceras: arboles de copa estrecha y races profundas
para las calles internas en la acera opuesta al tendido elctrico a fin de
evitar interferencia perjudicial y a la ves mejorar el micro clima
circundante y el paisajismo adecuado, ejemplo, para estas reas se
seleccion urape morado y clavellina, las mismas se plantarn
alternamente en el rea verde de cada acera a una distancia de 10
metros, aproximadamente entre planta, dejando espacio para la

79
entrada a cada parcela. Totalizan 130 plantas (65 de cada especie
seleccionada).
reas verdes libres permanentes: ejemplo, sembramos tros de
plantas: mangos, palo de mara y caoba. Totalizan 48 plantas (16 de
cada especie) la distancia de siembra entre 6 y 15 metros.

Anlisis de los elementos que afluyen el diseo arquitectnico de un


palacio de eventos
Cuadro de rea
Actividad Espacios Dimensin m2 Total
Palacio de Auditorios, teatros, 1 por cada 20 m2
eventos. cines, salas de Construidos.
conciertos, cineteca,
centro de
convenciones.
Recreacin Centros comunitarios, 1 por cada 40 m2
social. culturales, salones y construidos (o de
jardines para fiestas terreno en el caso
infantiles. de los jardines).
Clubes sociales, 1 por cada m2
salones y construidos (o de
jardines para terreno en el caso
banquetes. de los jardines).
Exhibiciones. Exposiciones 1 por cada 100 m2
permanentes o de terreno.
temporales al aire libre
(sitios histricos)
Cuadro 7

80
Espacio mnimo para una persona
Local
Tipologas rea mnima
( En m2 o indicador mnimo)
Lado mnimo (En metros)
Altura mnima (En metros)
Entretenimiento. 0.50 m2/persona.
Auditorios, teatros, cines, salas de 1.75 m3/persona.
conciertos, centro de convenciones 0.45 m/ asiento.
hasta 250 concurrentes. 2.50 m.
Ms de 250 concurrentes. 0.70 m2/persona.
3.00 m3/persona.
0.50/asiento
3.00m
Cuadro 8
Piezas Sanitarias.

Tipologa. Magnitud. Excusad Lavado Regader


os. s. as.
Entretenimiento.
Auditorios, teatros, Hasta 100 personas. 2 2 0
cines, salas de De 101 a 200 cada 4 4 0
conciertos, centro 200 adicionales o
de convenciones. fraccin. 2 2 0
Recreacin social.
Centros culturales, Hasta 100 personas. 2 2 0
clubes sociales, De 101 a 200 cada 4 4 0
salones de fiestas 200 adicionales o
y para banquetes fraccin. 2 2 0
Cuadro 9

Cuadro de reas

El cuadro de reas es indispensable en los planos arquitectnicos, puede


omitirse en el resto de los planos.
Ejemplo:
Dentro de la fase dos se encuentra el programa arquitectnico y en l una
parte importante que es el estudio de reas que se realiza con la finalidad de

81
resolver el espacio arquitectnico tanto como del rea construida y no
construida del proyecto arquitectnico.

Estudio de reas
rea del terreno 9873.70 m2
rea de contricin 60% 5924.22 m2
rea libre 40% 3949.48 m2
Cuadro 10
rea construida: 5924.22 m2
Zona de eventos 50% 2962.11 m2
Zona administrativa 2% 118.48 m2
Zona de servicios 20% 1184.84 m2
Zona exterior 28% 1658.78 m2
Cuadro 11
Zona de eventos: 2962.11 m2
Sala principal 60% 1777.26 m2
Auditorio 30% 888.63 m2
Sala de exposiciones 2.5% 74.05 m2
Sala de entrevistas 3% 88.66 m2
Camerinos 2.5% 74.05 m2
vestbulo 2% 59.24 m2
Cuadro 12
Zona administrativa: 118.48 m2
Oficina 22% 26.06 m2
Sala de juntas 48% 56.84 m2
Vestbulo 5% 5.92 m2
sanitarios 25% 29.62 m2
Cuadro 13
En esta tabla se representan los porcentajes obtenidos de cada espacio,
as como sus metros cuadrados y su rea total

82
Sistema constructivo

El pleno de sistemas de construccin industrial o artesanal en ningn


momento deben afectar la factibilidad en el montaje de exposiciones; debern
tener rapidez en su montaje.
Espacio de exposiciones. El interior del edificio debe pasar
desapercibido para que el expositor pueda adaptarlo a sus necesidades.
Altura. Las alturas de los espacios van de 2.5 como mnimo hasta 10.00
metros.
Materiales. En la seleccin se debe considerar la economa y durabilidad.
Los pisos pueden ser de mrmol o algn otro tipo de materiales ptreo,
madera, alfombras y otros materiales resistentes al impacto del trnsito. Se
deben seleccionar materiales acsticos con muchas reverberaciones y los
colores que se usen deben ser neutros para que sobresalga lo exhibido.

La Estructura en la Arquitectura
Cuando hablamos de Arquitectura, consciente o inconscientemente,
hablamos de Estructura, el diseo arquitectnico y el estructural son
inseparables.
Desde la Antigedad, el hombre tuvo que dar forma a ciertos materiales y
aprender a usarlos en determinadas cantidades para resistir distintas cargas,
de manera de poder delimitar espacios slidamente adecuados para
desarrollar sus actividades, en forma econmica e integrado con el entorno.
Uno de los primeros tericos de la Arquitectura de Marco Vitrubio Pelin
expresaba que toda obra debe contar con tres aspectos fundamentales:
En toda construccin hay que tener en cuenta su solidez
(firmitas), su utilidad (utilitas) y su belleza (venustas).
segn (Diaz, 2005) Una obra arquitectnica es nica e indivisible, debe
ser concebida como un todo formal, funcional y tcnico. (pg. 17)

83
(pg. 18)
Imagen 28
Estructura
Es un conjunto de elementos resistentes convenientemente vinculados
entre s que accionan y reaccionan bajo las cargas de servicio. (pg. 19)
Su finalidad es la de recibir, resistir y transmitir las cargas a los apoyos
sin sufrir deformaciones incompatibles en relacin con el material,
al estado de solicitacin y al uso de los edificios.

Exigencias Bsicas
Las exigencias bsicas estructurales son aqullas que debemos tener en
cuenta para lograr una estructura ptima, y son:
Equilibrio Funcionalidad
Estabilidad Economa
Resistencia Esttica
Cuadro 14
Con relacin al aspecto funcional y esttico, H. Engel opina que:
En la medida que el proyecto estructural y la estructura misma
sean capaces de reforzar el concepto funcional, social y esttico

84
del espacio, podr medirse la calidad de la estructura
arquitectnica. (pg. 20)
Tcnica Constructiva
En la materializacin de la estructura intervienen, tanto la eleccin de los
materiales aptos para resistir los esfuerzos que surjan del estado de
solicitacin, como la disponibilidad de mano de obra, equipos y tcnicas de
ejecucin acordes con dichos materiales, que garanticen la ejecucin de la
obra de acuerdo con lo previsto por el proyectista.
La voluntad de materializacin de nuevos sistemas estructurales llev a la
creacin de tcnicas tales como la prefabricacin y el pretensado. (pg. 23)
Economa
En la eleccin del sistema estructural ms adecuado a los fines previstos,
de los materiales y tcnicas constructivas a utilizar, intervendr el principio de
la economa entendida en el sentido de obtener la mejor solucin con el
mximo rendimiento y el mnimo consumo.
Mantenimiento
Si bien los costos iniciales suelen ser importantes, no puede evitarse la
consideracin de los mismos en funcin de los insumos necesarios para el
mantenimiento de la estructura en condiciones de trabajo a lo largo de su vida
til. As podemos encontrarnos con soluciones de bajo costo inicial que
pueden ver comprometida su eficiencia sin un adecuado y sistemtico
mantenimiento, lo que puede reducir notablemente su campo de aplicacin.
(pg. 23)
La aptitud nace de la buena organizacin del conjunto de los elementos
resistentes estructurales, sus formas y dimensiones, en funcin a la tecnologa
disponible y a la economa de la obra; de all que el arquitecto necesariamente
deba dominar la estrategia y el arte del Proyecto estructural. (pg. 24)

85
Puertas de Europa, Torres Kio, Madrid, Espaa.
Imagen 29
Estructuras de Barras
Se definen como estructuras de barras o reticulares a aquellas estructuras
compuestas por medio de piezas rectas, slidas y esbeltas; denominadas
barras; convenientemente vinculadas entre s por medio de nudos, de manera
tal que cualquier forma posible resulte de la combinacin de sistemas
triangulados.
Las piezas lineales son aptas para transmitir bsicamente esfuerzos axiles
a la misma, es decir, esfuerzos normales de traccin y compresin, esfuerzos
paralelos a su eje longitudinal.

Imagen 30

86
Estas barras ensambladas triangularmente forman una composicin
estable (ya que el tringulo es indeformable para cargas que actan en su
plano) y completa en s misma que sustentada convenientemente, es capaz
de recibir cargas y transmitirlas a los apoyos.
Estas estructuras pueden ser materializadas en acero, aluminio o madera.

Imagen 31
La principal ventaja de estas estructuras es la notable resistencia a la
accin de distintas cargas de servicio en relacin con su peso propio. Se las
utiliza en luces pequeas y medianas, pero, su aplicacin se impone en los
casos que se deban salvar grandes espacios entre apoyos, y al no necesitar
encofrados resulta tambin econmico. (pg. 141)

Imagen 32
Tipologa y clasificacin

1. Reticulados de cordones paralelos.


2. Armaduras o cerchas.
3. Sistemas planos asimilables a formas a porticadas.
4. Sistemas planos asimilables a arcos.

87
5. Sistemas planos triangulados como estructuras verticales para edificios
en altura. (pg. 143)
Reticulados de cordones paralelos
En esta tipologa, segn su posicin, las barras constitutivas reciben el
nombre de cordn superior, cordn inferior, diagonales y montantes
(verticales).
Viga Pratt: se utiliza generalmente
para luces medianas y grandes (superior
a los 100 m) con altura entre 1/5 y 1/8 de
la luz.

Las diagonales, que son las barras de


mayor longitud, trabajan a traccin y los
montantes estn comprimidas.

Imagen 34

Viga Wowe: se utilizan especialmente


en luces medianas y en ella las barras
diagonales trabajan a compresin y los
montantes a traccin.

Imagen 33
EASY Cordoba Argentina

Imagen 35

Viga Warren: presentan la ventaja que


la malla es menos tupida. Las barras
montantes tienen la finalidad de reducir las
luces en las barras comprimidas o reducir la
flexin en las barras traccionadas (cordn
inferior). (pg. 143)

88
Imagen 36

Cuando las vigas toman grandes luces conviene que el cordn superior no
sea paralelo al inferior, sino que se les d forma de arco de manera tal que los
tramos internos aumentan su altura y con ello su momento de inercia,
conforme aumenta el momento flector. (pg. 144)
Sistemas planos triangulados asimilables a prticos
Como su nombre lo indica, podemos encontrar los mismos tipos de apoyos
y articulaciones que en los prticos, es decir de bi-articulado o tri-articulado,
de eje inclinado u horizontal, con o sin voladizos.

Sansbury Center. N. Foster.


Imagen 37
Sistemas planos triangulados asimilables a arcos
Podemos utilizar esta tipologa tambin para la materializacin de arcos
con dos o tres articulaciones. (pg. 145)

89
Recinto Ferial de Leipzig.

Imagen 38
Estructuras de Traccin Pura
Sistemas Estructurales de Forma Activa
Adoptamos para clasificar los Sistemas estructurales los criterios y
parmetros enunciados por H. Engel. Sistemas Estructurales de forma activa:
son aqullos que actan por medio de su forma material que adopta la forma
del camino de las cargas expresado en la materia.
Los estados de solicitacin interna de estos sistemas pueden ser:
Traccin pura.
Compresin dominante.
Definimos a las Estructuras de traccin pura como a aquellos sistemas
estructurales que actan por su forma y estn solicitados exclusivamente a
esfuerzos internos de traccin.
Este tipo estructural a su vez est compuesto por dos diferentes familias
que denominamos:
1. Estructuras de traccin pura.
2. Estructuras neumticas.
1. Estructuras de traccin pura

90
Las estructuras sometidas exclusivamente a tensiones de traccin se
denominan Sistemas estructurales de traccin pura y son aqullas que actan
adaptando su forma segn la distribucin de las cargas a la que est sometida
la estructura y desarrollando tensiones exclusivamente de traccin en todo el
sistema.
Mecanismo de Desviacin de Cargas
Vimos ya como un cable se deforma segn las variaciones de la carga
aplicada
a lo largo del mismo, de forma tal que, con la aparicin de nuevas cargas la
forma
vara. Podemos inferir de all que, para un cable con carga uniformemente
distribuida a lo largo del mismo la forma que ste adoptar ser una curva.
Por medio del anlisis de las cargas y la aplicacin de un polgono de fuerzas
podemos verificar que forma tiende a tomar un cable para un estado de carga
especfico. (pg. 151)
Decimos entonces que una estructura sometida a solicitacin de traccin
pura, adquiere la forma del funicular para el estado de cargas a la cual se halla
solicitado al sistema.
Materiales
A partir de lo antes analizado y tomando en cuenta que una estructura
sometida a traccin pura se deforma segn su estado de cargas podemos, sin
duda, definir que en funcin de la necesidad de adaptabilidad de forma de
estas estructuras (debido a su necesidad de cambiar de forma para cada
estado de carga). (pg. 152)
Los materiales aptos para su materializacin deben cumplir con los
siguientes requisitos:
Deben ser muy resistentes a la traccin.
Deben ser flexibles.
Deben ser poco extensibles.

91
Los materiales aptos para utilizar en este tipo de estructuras son clasificados
segn el siguiente esquema:
Cables Acero, aluminio.

Metalico Cadenas Segn su composicion


en cantidad de
filamentos.

Cordones Eslabones, etc.

No metalicos Sogas naturales Fibras vegetales Cacaamo, etc


Elementos
lineales (Hilos) Sogas sinteticas Fibras sinteticas

(nylon / perlon

Lonas

Membranas sinteticas (con o sin Algodn, polipropileno, poliester


cobertura de PVC o teflon)
Fibra de vidrio
Elementos Mallas
superficiales
(Membrnas) Tejidos

Pelicula

Films de PVC y de PTFE (politetrafluoretileno)

Cuadro 15 (pg. 153)

Estabilizacin de la Cubierta
Como hemos definido los elementos resistentes de la estructura sometida
a traccin pura son cables, materiales lineales, flexibles y poco extensibles;
deducimos que su sistema portante tiene como caracterstica la de necesitar
un sistema de cubierta apto para la funcin proyectada. Estos sistemas de
cubierta se realizan con diversos materiales que pueden ser elementos
modulares livianos (chapas) o elementos pre moldeados, segn la
caracterstica de la superficie a cubrir y las necesidades formales del espacio
interior.

92
En general, estas estructuras son de poco peso, aproximadamente 40/50
kg/m2, es decir, livianas, el sistema portante materializado por elementos
cables, que son elementos flexibles.
Tensin Previa
Consiste en introducir en la estructura un estado de solicitacin interna de
traccin, anterior a la accin de las cargas de servicio, de magnitud tal que
supere los valores estimados de solicitaciones de compresin, inadmisibles en
una estructura de traccin pura. Para aplicar esta tensin previa, sin modificar
el aspecto formal, debemos contar con doble curvatura total negativa, o dos
familias de cables de curvatura opuesta. (pg. 154)

Cubierta del Estadio Olmpico de

Mnich, Ing. Frei Otto.

Imagen 39
El primero es generando la superficie por medio de una trama de cables
perpendiculares entre s, pretensados, que al trabajar en forma solidaria
impiden las
deformaciones del conjunto.
La segunda forma de lograr rigidez en el sistema es por medio de una
estructura plana de traccin, denominada Cercha Jawerth, que consiste en
colocar una familia de cables denominados portantes, y otra, de curvatura
inversa, llamados de estabilizacin, vinculados entre s por medio de cables
denominados pendolones de modo tal que al aplicarse la tensin previa entra
en tensin todo el sistema y la forma queda estabilizada. (pg. 155)

93
Cercha Jawerth

Cable portante por encima


del cable de estabilizacin.

Imagen 40
Las ventajas ms importantes del sistema son:
Grandes luces libres (del orden de 150 m sin apoyos intermedios).
Adaptabilidad de forma para diversos programas de necesidades.
Posibilidad de utilizar los sistemas industrializados de construccin.
Versatilidad de posibilidades formales.
Liviandad, lo que implica economa de materiales.
Gran estabilidad.
Seguridad en caso de incendio.
Buen comportamiento frente a asentamientos desiguales en los
apoyos.
Facilidad de adaptacin y modificacin de la estructura segn
necesidades pro gramticas.
Rapidez de ejecucin y montaje con la consiguiente reduccin de
costos. (pg. 160).
Estructura de flexin dominante
Sistemas estructurales de masa activa
Son aquellos sistemas que actan por continuidad de masa. Tienen por
objeto solucionar el conflicto direccional entre la horizontal del desplazamiento
humano y la vertical de gravedad terrestre, ocupando en lo posible la menor
dimensin en planta y, por consiguiente, optimizando el espacio para su uso.
Mecanismo de desviacin de cargas
la continuidad de masa, es decir, la cantidad de material en cada seccin
permite la accin combinada de traccin y compresin (flexin simple), en

94
unin con esfuerzos de corte en el interior de la seccin, esta cantidad de
material en la seccin transversal constituye su ms grande inconveniente, ya
que origina una significativa carga de peso propio y obliga a realizar un
exhaustivo anlisis de cargas, para poder determinar la posicin ptima de los
apoyos en funcin de la reduccin al mximo de las dimensiones de los
elementos estructurales.(pg. 189)
Elementos solicitados a flexin
Losas
Son elementos superficiales horizontales solicitados a flexin. Se pueden
materializar con hormign armado o por medio de elementos prefabricados
que unidos trabajen en forma solidaria.
Losas armadas en una direccin: segn la disposicin de la armadura
principal las losas se clasifican en losas armadas en una direccin cuando el
cociente entre la luz mayor y la menor sea mayor de dos, la losa se arma en
la direccin de luz menor. Se calcula para una faja de 1 m de ancho y se pre
dimensiona en funcin de la luz.

Imagen 41
A la altura h debe sumarse el recubrimiento para determinar el espesor
total de la losa d.
Este tipo de losa cuenta con otra armadura llamada de reparticin o
secundaria, dispuesta ortogonalmente a la principal, cuya funcin es fijar las
barras de sta en ubicacin y posicin, y proporcionar cohesin.

95
Imagen 42
Losas armadas en dos direcciones:
cuando el cociente entre los dos lados es
menor de dos, la losa se arma en ambos
sentidos.

Debe tener apoyo en los cuatro bordes,


ya que se arma en las dos direcciones, es
decir, tiene armadura cruzada.

Imagen 44
La losa trabaja en mejores condiciones
por una mejor distribucin de esfuerzos, por
lo que la deformacin ser menor y podr
entonces tener menos espesor, pero
requiere ms armadura.

Imagen 43

Imagen 45

96
Estructuras Reticuladas
Sistemas estructurales de vector activo
Se definen como estructuras de vector activo o reticulares a aquellas
estructuras compuestas por elementos rectos, slidos y esbeltos,
denominadas barras; convenientemente vinculadas entre s por medio de
nudos, de manera tal que cualquier forma posible resulte de la combinacin
de sistemas triangulados.
Las piezas lineales son aptas para transmitir bsicamente esfuerzos axiles
a la misma, es decir, esfuerzos paralelos a su eje longitudinal.
Mecanismo de desviacin de cargas
Dentro de la familia de las estructuras de vector activo, tenemos dos
grandes grupos de clasificacin, los sistemas planos articulados a los que ya
nos hemos referido y las estreo-estructuras o sistemas espaciales.
Ambos grupos comparten los mismos principios tericos bsicos de
sustentacin y desviacin de cargas hacia los apoyos.
Sistemas curvos triangulados
Los sistemas curvos triangulados, espaciales, con nudos articulados son
denominados mallas, que se generan por la repeticin de un elemento
geomtrico, que desarrolladas en una o dos capas permiten cubrir espacios
con variedad de formas. (pg. 199)
Cpulas trianguladas: las estructuras
reticuladas se pueden materializar con
elementos metlicos de acero o aluminio,
pudindose cerrar los espacios entre barras
para conformar la cubierta con materiales
diversos, maleables a fin de adaptarlos a
formas tales como: plsticos, vidrios de alta
tecnologa, lonas, chapas de acero o aluminio.

Superior Dome, Estados Unidos.

Imagen 46

97
Este tipo de estructura tiene una ventaja muy importante, una facilidad de
montaje que permite una longitud estndar de barras y la posibilidad de pre
armar partes importantes de la estructura en el obrador y luego poder
montarlas en su sitio definitivo.
Un tema particular en este tipo de estructuras son los nudos, que son en
realidad las piezas ms importantes del sistema, ya que permiten segn sus
caractersticas constructivas, la variedad de formas y de diseo.
Entre las superficies de doble curvatura total positiva materializadas con
sistemas
curvos triangulados encontramos las cpulas geodsicas, basadas en la
adaptacin de un icosaedro.
Un icosaedro esfrico es una figura inscripta en una esfera, formada por
veinte tringulos equilteros iguales y a partir de ste la subdivisin del mismo
en tringulos ms pequeos.
De acuerdo a su caracterstica constructiva podemos distinguir:
Cpulas de entramado de una sola capa: los nudos del entramado se
encuentran sobre la superficie de revolucin.
Cpulas de entramado de dos capas: para cubrir grandes luces, los nudos
del entramado se encuentran sobre dos superficies de revolucin
concntricas.
Cpulas de entramado de superficie sustentante.
Cpulas plegadas: el sistema resistente de la cpula est formado por
nervios o placas delgadas unidas por sus bordes. (pg. 201)

98
Bukminster Fuller utiliza para sus cpulas
geodsicas entramados espaciales que
combinan el tetraedro y la esfera, superando
las dificultades de la cpula conformada por
cinco sectores de tringulos esfricos, que no
poseen borde recto o anillo de apoyo.

Pabelln Mundial de los Estados


Unidos en la Exposicin Mundial de
Montreal, 1967.
Imagen 47
Imagen 48
Estreoestructuras
Se denomina estreoestructura a una estructura metlica plana, una
estructura de barras espacial destinada a soportar cargas normales a su plano,
que trabaja como una losa desmaterializada, o sea es una placa a la que se
quita material y se dejan los elementos estructurales esenciales, es decir, las
barras. (pg. 202)
Los mdulos estn constituidos por barras, vinculados por nudos que son
los elementos que realmente le dan la caracterstica al sistema e identifican la
marca o patente del mismo.

Imagen 49
Las luces habituales oscilan entre 20 m y 60 m, aunque se han construido
estreoestructuras de 80 m y 100 m, y an mayores (Exposicin de Tokio, Arq.

99
Kenzo Tange) y es posible construir voladizos que tengan 1/5 de la luz, es
decir, para luces de 60 m aceptan voladizos de 12 m. (pg. 203)

Saln de Exhibiciones, Roma,


Italia.

Imagen 50
Cuando la estreoestructura es plana, su comportamiento es anlogo al
de una losa:
Cruzada si tiene vigas perimetrales.
Losa sin vigas si apoya directamente sobre las columnas.
Estas estructuras pueden recibir cargas concentradas. Para poder
soportar los grandes momentos flectores producidos por la gran distancia entre
apoyos es necesario que la placa posea un momento de inercia adecuado,
que se resuelve construyendo ms de una napa, o sea, superponer estas
mallas. (pg. 204)

Bases Legales
Las bases legales de esta investigacin se encuentran representadas, en
primer lugar, en la Constitucin de la Repblica Bolivariana de Venezuela
(2000), de donde se destaca el Artculo 141, cuando establece que:

La Administracin Pblica est al servicio de los ciudadanos y ciudadanas


y se fundamenta en los principios de honestidad, participacin, celeridad,
eficacia, eficiencia, transparencia, rendicin de cuentas y responsabilidad en
el ejercicio de la funcin pblica, con sometimiento pleno a la ley y al derecho
(p. 95).

100
Para garantizar el cumplimiento de lo establecido en el citado artculo, es
de fundamental importancia la existencia y aplicacin de sistemas de control
interno, a travs de los cuales se desarrollen las tareas de control y registro en
todas y cada una de las reas, niveles y funciones de la organizacin. El
sistema de control de registro de bienes y materiales constituye una de las
formas a travs de las cuales se lleva a la prctica el sistema de control interno
de una determinada entidad de la administracin pblica.

Otro de los fundamentos legales de la investigacin, lo representa la Ley


Orgnica de la Hacienda Pblica Nacional (1974), de donde se extraen los
siguientes Artculos:

Artculo 1. La Hacienda Pblica Nacional comprende los bienes, rentas y


deudas que forman el activo y el pasivo de la Nacin, y todos los dems bienes
y rentas cuya administracin corresponde al Poder Nacional. La Hacienda,
considerada como persona jurdica, se denomina Fisco Nacional.

(D., 2010) Las bases legales no son ms que se leyes que sustentan de
forma legal el desarrollo del proyecto explica que las bases legales son leyes,
reglamentos y normas necesarias en algunas investigaciones cuyo tema as
lo amerite.
Constitucin de la Repblica Bolivariana de Venezuela
Publicada en Gaceta Oficial del jueves 30 de diciembre de 1999, N
36.860
De los Derechos Culturales y Educativos
Artculo 98. La creacin cultural es libre. Esta libertad comprende el derecho
a la inversin, produccin y divulgacin de la obra creativa, cientfica,
tecnolgica y humanstica, incluyendo la proteccin legal de los derechos del
autor o de la autora sobre sus obras. El Estado reconocer y proteger la
propiedad intelectual sobre las obras cientficas, literarias y artsticas,
invenciones, innovaciones, denominaciones, patentes, marcas y lemas de
acuerdo con las condiciones y excepciones que establezcan la ley y los

101
tratados internacionales suscritos y ratificados por la Repblica en esta
materia.
De los Derechos Ambientales.
Artculo 127. Es un derecho y un deber de cada generacin proteger y
mantener el ambiente en beneficio de s misma y del mundo futuro. Toda
persona tiene derecho individual y colectivamente a disfrutar de una vida y de
un ambiente seguro, sano y ecolgicamente equilibrado.
Ley de la Cinematografa Nacional
Ttulo I Disposiciones Generales
Artculo 1. Esta Ley tiene como objeto el desarrollo, fomento, difusin y
proteccin de la cinematografa nacional y las obras cinematogrficas,
entendidas stas como el mensaje visual o audiovisual e imgenes diacrnicas
organizadas en discurso, que fijadas a cualquier soporte tienen la posibilidad
de ser exhibidas por medios masivos.
Artculo 2. La cinematografa nacional comprende todas aquellas actividades
vinculadas con la produccin, realizacin, distribucin, exhibicin y difusin de
obras cinematogrficas en el territorio nacional.
Gaceta Oficial de la Repblica de Venezuela
Repblica de Venezuela Ministerio de Desarrollo Urbano Despacho del
Ministro Nmero 151
Normas para Equipamiento Urbano

Artculo 7. Las reas para los usos comunales urbanos se calcularn de


acuerdo con los ndices que se establecen en los cuadros siguientes:

102
Cuadro 16
COVENIN (Comisin Venezolana de Normas Industriales)

Es el resultado de un laborioso proceso, que incluye la consulta y estudio


de las normas internacionales, regionales extranjeras, de asociaciones o
empresas relacionadas con la materia, as como de las investigaciones de
empresas o laboratorios, para finalmente obtener un documento aprobado por
consenso de los expertos y especialistas que han participado en el mismo.

El total de normas aprobadas y publicadas hasta la fecha es el producto


de una actividad de consenso desarrollado por ciento de expertos
representantes del sector industrial, gubernamental, universitario,
consumidos, investigacin y comercio a travs de los comits tcnicos y
comisiones tcnicos.
Norma Venezuela COVENIN. 187-92 colores, smbolos y dimensiones
para seales de seguridad.

103
Establecen los colores, smbolos y dimensiones de las seales de
seguridad, para prevenir accidentes, riesgo a la salud y facilitar el control de
las emergencias.
Normas Venezolanas COVENIN. Especificaciones generales para
edificacin.
Estas normas establecen todo lo referente a: Obras preliminares,
movimiento de tierra, obras de concreto y refuerzos, obras de materiales de
alfarera: bloques de concreto y mampostera, cubiertas de techo,
revestimiento y acabados, obras de madera, puertas y ventanas, pinturas,
instalaciones ertricas, instalaciones sanitarias, equipos etc...
Norma Venezuela COVENIN. 823-2:2000 sistema de proteccin contra
incendios. Edificaciones comerciales.
Esta norma establece los requisitos mnimos de proteccin contra
incendios que deben cumplirse en edificaciones de uso comercial, construidas
y por construir.
La proteccin de cada local se efectuar de acuerdo al uso definitivo del
mismo mediante un anlisis de riesgo.
Norma Venezuela COVENIN. 253: 1999. Codificacin para la identificacin
de tuberas que conduzca fluidos.
Norma Venezuela COVENIN. 758.89. Estacin manual de alarma.
Norma Venezuela COVENIN. 810: 1998. Caractersticas de los medios de
escape en edificacin segn el tipo de ocupacin.
Norma Venezuela COVENIN. 823-88. Gua instructiva sobre los sistemas de
detencin, alarma y extincin de incendios.
Norma Venezuela COVENIN. 1040-89. Extintores portables.
Norma Venezuela COVENIN. 1041:1999. Tablero central de detencin y
alarma de incendio.
Norma Venezuela COVENIN. 1331-87. Extincin de incendios en
edificaciones. Sistema fijo de extincin con agua como medio de impulsin
propia.

104
Norma Venezuela COVENIN. 1376:1999. Extincin de incendios en
edificaciones. Sistema fijo de extincin con agua. Rociadores.
Norma Venezuela COVENIN. 1377-79. Sistema automtico de detencin de
incendios. Componentes.
Norma Venezuela COVENIN. 1642:1995. Planos de uso bomberil para el
servicio contra incendio.
Norma Venezuela COVENIN. 2226-90. Gua para la elaboracin de planes
para el control de emergencias.
Norma Venezuela COVENIN.3438:1999. Prevencin y proteccin contra
incendios. Terminologa.
Norma Venezuela COVENIN. Proyecto construccin y adaptacin de
edificaciones de uso pblico, accesibles a personas con impedimentos
fsicos.
Son los requisitos mnimos que faciliten a las personas con impedimento
fsico, principalmente en sillas de ruedas, su accesibilidad a las edificaciones
de uso pblico, con el propsito de brindar iguales oportunidades para integrar
plenamente a la comunidad, recibir y participar en sus servicios educativos,
culturales y recreacionales, contribuyendo as a que pueda incorporarse sin
discriminacin a las fuerzas laborales y productivas del pas.

Norma Venezuela COVENIN. Caractersticas de los medios de escape en


edificaciones segn tipo de ocupacin.
Esta norma establece las caractersticas mnimas que deben cumplir los
medios de escape de las edificaciones por construir o remodelacin segn tipo
de ocupacin.
DECRETO 1.042 DEL25-06-63. MINISTERIO DEL FOMENTO.
Establece en el artculo 2, la forma de realizar estudios necesarios, para
declarar zonas de turismo, segn las caractersticas y facilidades de cada
regin.

105
Ley de turismo.
Articulo N 60.

Se prohbe autorizar cualquier proyecto, programacin o desarrollo


turstico que perturbe o vulnere la arquitectura o el paisaje tradicional, la vida
de las comunidades indgenas, la imagen del pas, el respeto a los ciudadanos,
o que determine el ambiente o agregan la fauna y la flora.

Normas sanitarias del ministerio de sanidad y asistencia social.

Fuente: gaceta de la Repblica Bolivariana de Venezuela. Ministerio de


sanidad y asistencia social y de desarrollo urbano. Sumario de las normas
sanitarias, para proyectos, construccin reparacin y reforma y mantenimiento
de las edificaciones.

Sistema de Variables.
El sistema de variables, segn Hernndez, Fernndez y Baptista
(2003), son todas las variables que constituyen el estudio para el
investigador. En el caso de los trabajos de investigacin las variables se
presentan incorporadas en los objetivos especficos. Segn estos autores sin
definicin de las variables no hay investigacin. Las variables son definidas en
2 formas: Conceptuales y operacional.
Segn Taype, Nstor (2002). Dice que la o paralizacin de variables
permite disear, los instrumentos para recopilar la informacin; para esto
necesario cruzar o relacionar las preguntas de los indicadores independientes
con aquellas de los indicadores dependiente, quedando probadas esta
relacin se estar probando los objetivos.
Variables Independientes: factores que constituyen la causa, siendo que
previamente han demostrado ser factores de riesgo del problema que se
estudia en el nivel investigativo relacional. En los estudios observacionales se
plantea solo una variable independiente como estrategia para demostrar la
relacin de causalidad.

106
Cuadro Operacionalizacin de la Variables
Variable Definicin Dimensin Indicadores Iten

Diagnosticar el -palacio de eventos


El Palacio de sector de
eventos cultural y eventos
profesional -auditorio
consiste en una Establecer -teatro al aire libre
agrupacin de reas para el -cinemateca
funcionamiento -salas de exposicin
espacios con
Diseo del palacio de -salas de ensayo
arquitectnico carcter pblico, eventos -aulas de estudio
de un palacio en la cual se -rea administrativa
de eventos. renen grupos de -anlisis constructivo
personas que
- Seleccin del terreno
participan en
- Anlisis de sitio
diferentes eventos - Concepto generador
y actos en las - Criterios objetivos
diversas salas - Cuadro de reas.
como el Auditorio, - Relaciones funcionales
Teatro, Salas de Plantear el - Alternativas de
ensayo, Salas de diseo. zonificaciones.
cine, Salas de -Memoria descriptiva.
exposiciones,
Salones de
estudio o
Conferencia.
Cuadro 17. Fuente: Ramrez Daniela.

107
CAPTULO III

MARCO METODOLGICO

Este captulo se refiere a la metodologa aplicada, de cmo se realiz la


investigacin, es decir, el mtodo, las tcnicas, los instrumentos, las
estrategias y los procedimientos utilizados, con el propsito de informar con
detalles a travs del anlisis y descripcin de la informacin recolectada.

Segn Fidias Arias (2012) la metodologa del proyecto incluye el tipo o


tipos de investigacin, las tcnicas y los procedimientos que sern utilizados
para llevar a cabo la indagacin. Es el cmo se realizar el estudio para
responder al problema planteado. (p. 45)

Modalidad de la investigacin

La investigacin es una bsqueda cientfica y sistemtica, puede ser


cuantitativa y cualitativa y tiene diversas categoras: bsica aplicada o
evaluativa. La investigacin est basada en modalidades: es una coleccin de
prcticas eclcticas de indagacin que implica: referencias metodolgicas,
opiniones filosficas e ideolgicas, cuestiones de investigacin y resultados
con viabilidad la modalidad de investigacin informa sobre el diseo de
exploracin ms adecuado. De Diana Acosta 2013

Tipo de investigacin

El tipo de investigacin es de proyecto factible; Por su parte (Arias 2012),


seala: Que se trata de una propuesta de accin para resolver un problema
prctico o satisfacer una necesidad. Es indispensable que dicha propuesta se

108
acompae de una investigacin, que demuestre su factibilidad o posibilidad de
realizacin. (pg. 134). Puesto que un proyecto se genera con la existencia
de un problema. Reconocer que una situacin de inters, dentro de una
organizacin (pblica o privada), representa motivo para realizar un anlisis
que conlleve a la obtencin de resultados y que permita la toma de decisin
sobre dicha situacin, requiere la presencia de alguien que reconozca la
realidad de la existencia de esa situacin (observacin).
La investigacin es de tipo descriptivo y proyectivo con diseo de un
palacio de eventos cultural y profesional en el estado Tchira, donde se
describe de forma ordenada los datos necesarios que se requieren para lograr
los objetivos, con distintos mtodos de investigacin para obtener la
informacin correcta y necesaria. Enfocado en un proyecto factible; puesto que
el resultado obtenido, una vez finalizado el proyecto, puede aplicarse o
implantarse en el modelo de estudio.

La metodologa del proyecto incluye el tipo de investigacin, las tcnicas y


los procedimientos que sern utilizados para llevar a cabo la indagacin. Es el
como se realiza el estudio para responder al problema planteado. Canales
(1996).

Investigacin Descriptiva
Segn el autor (Fidias G. Arias (2012)), define: la investigacin descriptiva
consiste en la caracterizacin de un hecho, fenmeno, individuo o grupo, con
el fin de establecer su estructura o comportamiento. Los resultados de este
tipo de investigacin se ubican en un nivel intermedio en cuanto a la
profundidad de los conocimientos se refiere. (pag.24)
Investigacin documental
Segn el autor (Santa palella y feliberto Martins (2010)), define: La
investigacin documental se concreta exclusivamente en la recopilacin de
informacin en diversas fuentes. Indaga sobre un tema en documentos-

109
escritos u orales- uno de, los ejemplos ms tpicos de esta investigacin son
las obras de historia. (pag.90)
Investigacin explicativa
Segn el autor (Fidias G. Arias (2012), define: La investigacin
explicativa se encarga de buscar el porqu de los hechos mediante el
establecimiento de relaciones causa-efecto. En este sentido, los estudios
explicativos pueden ocuparse tanto de la determinacin de las causas
(investigacion post facto), como de los efectos (investigacin experimental),
mediante la prueba de hiptesis. sus resultados y conclusiones constituyen el
nivel mas profundo de conocimientos. (pag.26)
La informacin obtenida es en base de libros y documentos especficos
que presentan un proyecto factible. Dando a conocer los parmetros
reglamentarios para dichas instalaciones.

Diseo de investigacin
Una vez que se precis el planteamiento del problema, se defini el
alcance inicial de la investigacin y se formularon las hiptesis (o no se
establecieron debido a la naturaleza del estudio). El investigador debe
visualizar la manera prctica y concreta de responder a las preguntas de
investigacin, adems de cubrir los objetivos fijados. Esto implica seleccionar
o desarrollar uno o ms diseos de investigacin y aplicarlos al contexto
particular de su estudio. EI termino diseo se refiere al plan o estrategia
concebida para obtener la informacin que se desea. Segn (Sampieri, 2014)
Es el Diseo, Plan o estrategia que se desarrolla para obtener la informacin
que se requiere en una investigacin. (pg. 158)
El desarrollo del diseo de esta investigacin fue de campo no
experimental y transaccional, si no documental y de campo. Segn (Arias
2012), la investigacin de campo consiste en la recoleccin de datos
directamente de la realidad donde ocurren los hechos (satos primarios), sin
manipular y controlar variable alguna (pag.307).

110
Se apoya en una Investigacin de campo. La investigacin se centra en
hacer el estudio donde el fenmeno se da de manera natural, de este modo
se busca conseguir la situacin lo ms real posible. Se pueden incluir
experimentos de campo y la investigacin ex post facto empleando
metodologa cualitativa.
Se realizarn diferentes mtodos de investigacin como el proceso de
entrevistar a los profesionales de diferentes ramas para la recoleccin de
datos. Observando y tomando fotos de diferentes instalaciones para
determinar el contexto del diseo.

De la misma manera se apoya en una Investigacin documental. Consiste


en un anlisis de la informacin escrita sobre un determinado tema, con el
propsito de establecer relaciones, diferencias, etapas, posturas o estado
actual del conocimiento respecto del tema objeto de estudio.
Depende fundamentalmente de la informacin que se obtiene o se
consulta en documentos, entendiendo por esto, todos los materiales al que se
puede acudir como fuente de referencia, sin que se altere su naturaleza o
sentido de una realidad o acontecimiento.

Procedimientos de la Investigacin

Fases I de diagnstico.
Un buen diagnstico es la mitad de la solucin de un problema. Para lograr
un buen diagnstico se necesita delimitar el alcance del proyecto, contar con
estadsticas confiables, delimitar el espacio y el tiempo del proyecto. El
diagnstico puede ser exploratorio para conocer o seleccionar problemas y
descriptivo-explicativo para analizar en detalle un problema. La determinacin
de necesidades implica analizar la realidad donde se va a actuar con el fin de
elaborar los programas de accin.

El proceso de la solucin del planteamiento del problema, objetivo general,


objetivos especficos, justificacin, alcances, nos llevara a explorar y conocer

111
todos los aspectos necesarios que se necesita para implementar el diseo del
palacio de evento.

Fase II. Alternativa de Solucin.


Para analizar las prioridades u objetivos estratgicos que se pretenden
cubrir se deben emplear diversas tcnicas, que permitan considerar
informacin cualitativa y cuantitativa para toma de decisiones de capacitacin.
El proceso de investigacin de la ubicacin geogrfica del terreno, del
contexto urbano en el rea de estudio, la esquematizacin de las reas y el
anlisis descriptivo de la poblacin.

Fases del programa


arquitectnico

Proceso de propuesta Fase Analtica.


arquitectnica

Programa de rea. Objetivos y criterios de


Diseo.

Relaciones Funcionales.
Concepto Generador.

Propuesta
Arquitectnica
Fase III. Propuesta
En esta etapa se precisa en qu se requiere la capacitacin, quin la
necesita, cundo, cmo y para qu. Para esto se deben seleccionar tcnicas
o instrumentos que permitan identificar los aspectos mencionados, tales como:
Entrevistas, observacin, sesiones de grupo y cuestionarios.

112
Para la realizacin de criterios se lleva una breve observacin de aspectos
observados anteriormente mencionando el cual nos lleva al estudio del
concepto generador que se llevara de la mano con el sistema constructivo y el
sistema fsico ambiental sin rompimiento del esquema funcional, tomando en
cuenta las alternativas de soluciones en el proceso de diseo del palacio de
eventos.

Fases del desarrollo


arquitectnico

Propuesta Anteproyecto
Arquitectnica

Planos:
Memoria Perspectiva o
1. Plantas. descriptiva Maqueta
2. Fachadas.
3. Cortes

Propuesta de diseo arquitectnico de un palacio de eventos en la ciudad de


La factibilidad, indica la San
posibilidad deEstado
Cristbal desarrollar un proyecto, tomando en
Tchira
consideracin la necesidad detectada, beneficios, recursos humanos,
tcnicos, financieros, estudio de mercado, y beneficiarios. (Fidias G. Arias
(2012, p. 24). Por ello, una vez culminado el diagnstico y la factibilidad, se
procede a la elaboracin de la propuesta, lo que conlleva necesariamente a
una tercera fase del proyecto.

Poblacin.
Una vez que se ha definido cul ser la unidad de anlisis, se procede a
delimitar la poblacin que va a ser estudiada y sobre la cual se pretende
generalizar los resultados. As, una poblacin es el conjunto de todos los

113
casos que concuerdan con una serie de especificaciones (Selltiz et al., 1980).
(pg. 238).
Poblacin o universo Conjunto de todas las casas que concuerdan
con determinadas especificaciones. (Sampieri, 2014) (pg. 239).

Poblacin Regional San Cristbal.


De acuerdo al Censo de Poblacin del ao 2011 el municipio San Cristbal
posee una poblacin de 351.057.
Poblacin municipal San Cristbal.
De acuerdo al Censo de Poblacin del ao 2011 el municipio San Cristbal
posee una poblacin de 129.380.
Turismo receptivo
Llegadas de visitantes internacionales a Venezuela; segn federal vitada
2012 2013.
Llegadas de visitantes internacionales al Tchira; 2013. 9325. 2013.
10322. Posicin 16

Muestra.
Solo cuando se quiere realizar un censo se debe incluir en el estudio a
todos los sujetos o casos (personas, animales, plantas, objetos) del universo
o la poblacin. Las muestras se utilizan por economa de tiempo y recursos.
Es decir, que la Muestra es un Subgrupo de la poblacin de inters del cual
se recolectan los datos y debe ser representativo de dicha poblacin.
(Sampieri, 2014) (pg. 236).
Muestreo intencional u opintico: en este caso los elementos son
escogidos con base en criterios o juicios preestablecidos por el investigador.
Ejemplo:
Para un estudio sobre calidad de la educacin, previamente, se establecen
como criterios de seleccin de la muestra los siguientes:
Mnimo de 20 aos de experiencia en el campo educativo.
Poseer ttulo de postgrado.

114
Haber ocupado un cargo directivo.
Por supuesto, la muestra la integrarn slo aquellos que cumplan con las
condiciones anteriores.
En base a los criterios obtenidos, se realizar una entrevista a centros
culturales como profesionales, para tener una referencia y opinin profesional
para el estudio de cada rea. Como son el museo del Tachira, colegio de
Medico, Colegio de Ing, Sede de la Orquesta sinfnica del Tchira y Escuela
de Danza.
Tcnicas de la Investigacin
Es de particular importancia otorgar y no olvidar el valor que tienen las
tcnicas y los instrumentos que se emplearn en una investigacin. Muchas
veces se inicia un trabajo sin identificar qu tipo de informacin se necesita o
las fuentes en las cuales puede obtenerse; esto ocasiona prdidas de tiempo,
e incluso, a veces, el inicio de una nueva investigacin.
Rojas Soriano, (1996-197) seala al referirse a las tcnicas e instrumentos
para recopilar informacin como la de campo, lo siguiente:
Que el volumen y el tipo de informacin-cualitativa y cuantitativa- que se
recaben en el trabajo de campo deben estar plenamente justificados por los
objetivos e hiptesis de la investigacin, o de lo contrario se corre el riesgo de
recopilar datos de poca o ninguna utilidad para efectuar un anlisis adecuado
del problema.
Entrevista
``La entrevista ms que un simple interrogatorio, es una tcnica basada
en un dilogo o conversacin cara a cara, entre el entrevistador y el
entrevistado acerca de un tema previamente determinado, de tal manera que
el entrevistador pueda obtener la informacin requerida``. (Fidias G. Arias
(2012). (pg. 73).
Entrevista estructurada o formal
Es la que se realiza a partir de una gua prediseada que contiene las
preguntas que sern formuladas al entrevistado. En este caso, la misma gua

115
de entrevista puede servir como instrumento para registrar las respuestas,
aunque tambin puede emplearse el grabador o la cmara de video.
``La entrevista se caracteriza por su profundidad por la gran cantidad de
aspectos y detalles. Por otra parte, a entrevista tiene menor alcance en cuanto
a la cantidad de personas que puede ser entrevistadas en un periodo
determinado``. (Fidias G. Arias (2012). (pg. 74).
Cuestionario
Cuestionario es la modalidad de encuesta que se realiza de forma escrita
mediante un instrumento o formato en papel contentivo de una serie de
preguntas. Se le denomina cuestionario auto administrado porque debe ser
llenado por el encuestado, sin intervencin del encuestador.

Cuestionario de preguntas cerradas: son aquellas que establecen


previamente las opciones de respuesta que puede elegir el encuestado. stas
se clasifican en: dicotmicas: cuando se ofrecen slo dos opciones de
respuesta; y de seleccin simple, cuando se ofrecen varias opciones, pero se
escoge slo una.

116
Investigacin documental.
Consiste en un anlisis de la informacin escrita sobre un determinado
tema, con el propsito de establecer relaciones, diferencias, etapas, posturas
o estado actual del conocimiento respecto del tema objeto de estudio.
Depende fundamentalmente de la informacin que se obtiene o se
consulta en documentos, entendiendo por estos todos materiales al que

117
se puede acudir como fuente de referencia, sin que se altere su
naturaleza o sentido de una realidad o acontecimiento.
La informacin obtenida es en base de libros y documentos
especficos que presentan un proyecto factible. Dando a conocer los
parmetros reglamentarios para dichas instalaciones.

Investigacin de campo. La investigacin se centra en hacer el estudio


donde el fenmeno se da de manera natural, de este modo se busca conseguir
la situacin lo ms real posible. Se pueden incluir experimentos de campo y la
investigacin ex post facto empleando metodologa cualitativa.
Se realiz diferentes mtodos de investigacin como el proceso de
entrevistar a los profesionales de diferentes ramas para la recoleccin de
datos. Observando y tomando fotos de diferentes instalaciones para
determinar el contexto del diseo.
Es necesario identificar qu tipo de informacin es necesaria para la
elaboracin de dicho proyecto, tales tcnicas e instrumentos nos ayudan para
la recopilacin de datos las cuales, las cuales son las entrevistas, encuesta e
investigacin de campo.
Tcnicas e Instrumentos de Recoleccin de Datos
Una vez que seleccionamos el diseo de investigacin apropiado y la
muestra adecuada (probabilstica, o no probabilstica), de acuerdo con nuestro
problema de estudio e hiptesis (si es que se establecieron), la siguiente etapa
consiste en recolectar los datos pertinentes sobre los atributos, conceptos,
cualidades o variables de los participantes, casos, sucesos, comunidades u
objetos involucrados en la investigacin.
Recolectar los datos implica elaborar un plan detallado de
procedimientos que nos conduzcan a reunir datos con un propsito especfico.
Este plan incluye determinar:
Cules son las fuentes de donde vamos a obtener los datos? Es decir,
los datos van a ser proporcionados por personas, se producirn de

118
observaciones o se encuentran en documentos, archivos, bases de
datos.
En dnde se localizan tales fuentes? Regularmente en la muestra
seleccionada, pero es indispensable definir con precisin.
A travs de que medio o mtodo vamos a recolectar los datos? Esta
fase implica elegir uno o varios medios y definir los procedimientos que
utilizaremos en la recoleccin de los datos. Los mtodos deben ser
confiables, vlidos y objetivos.
Una vez recolectados, y de qu forma vamos a prepararlos para que
puedan analizarse y respondamos al planteamiento del problema?
El plan se nutre de diversos elementos:
Las variables, conceptos o atributos a medir (contenidas en el
planteamiento e hiptesis o directrices del estudio).
Las definiciones operacionales. La manera como hemos operacional
izado las variables es crucial para determinar el mtodo para medirlas,
lo cual, a su vez, resulta fundamental para realizar las inferencias de los
datos.
La muestra.
Los recursos disponibles (de tiempo, apoyo institucional, econmicos).
Desde luego, aqu hemos simplificado la informacin por motivos de
espacio.
Con la finalidad de recolectar datos disponemos de una gran variedad de
instrumentos o tcnicas, tanto cuantitativas como cualitativas, es por ella que
en un mismo estudio podemos utilizar ambos tipos. Incluso, hay instrumentos
como la prueba de propsito vital (PIL) (que evala el propsito de vida de una
persona) de Crumbaugh y Maholick (1969) que, en la misma prueba, tienen
una parte cuantitativa y una cualitativa (Brown, Ashcroft y Miller, 1998). (Pg.
274).
Con la breve tcnicas de investigacin nos lleva a la etapa de recoleccin
de datos con un propsito especfico que incluye determinar, las fuentes de

119
donde vamos a obtener los datos, el cual van a ser proporcionados por
personas, documentos, archivos, bases de datos. En donde se localizan tales
fuentes, segn la muestra seleccionada. Por qu medios se van a recolectar
los datos, la cual implica elegir varias fuentes ya sean una o varios medios y
definiendo los procedimientos que se utilizaran en la recoleccin de datos. Una
vez recolectada dichos datos, estos mismos deben ser confiables, vlidos y
objetivos. Una vez recolectado los datos se preparan para que puedan
analizarse y respondamos al planteamiento del problema.
El plan recolecta dichos elementos, como variables, conceptos o atributos
a medir, la manera que hemos operacional izado las variables la cual es crucial
para determinar el mtodo para medir los datos a recolectar, la muestra de los
recursos disponibles, luego de aqu hemos simplificar informacin por motivos
de espacio.

Para la recoleccin de datos de la informacin se utilizar un cuestionario


de preguntas cerradas, dirigida a los superiores de cada plantel a fin de
obtener informacin necesaria para la investigacin, presentar preguntas de
acuerdo al trabajo de investigacin garantizando la facilidad de respuesta.

El cuestionario est formado por 9 preguntas dirigida a los profesionales


de cada plantel, para recolectar informacin.

Observacin
se traduce en un registro visual de lo que ocurre en el mundo real, en la
evidencia emprica. As toda observacin; al igual que otros mtodos o
instrumentos para consignar informacin; requiere del sujeto que investiga la
definicin de los objetivos que persigue su investigacin, determinar su unidad
de observacin, las condiciones en que asumir la observacin y las
conductas que deber registrar.
Cuando decide emplearse como instrumento para recopilar datos hay que
tomar en cuenta algunas consideraciones de rigor. En primer lugar, como
mtodo para recoger la informacin debe planificarse a fin de reunir los

120
requisitos de validez y confiabilidad. Un segundo aspecto est referido a su
condicin hbil, sistemtica y poseedora de destreza en el registro de datos,
diferenciado los talantes significativos de la situacin y los que no tienen
importancia.
De acuerdo con el (Ilustrado, s.f. 2005), se refiere a la capacidad,
indicacin que se hace sobre alguien o algo; anotacin o comentario
que se realiza sobre un texto. En el Nuevo Espasa Ilustrado (2005)
observar significa examinar atentamente.
Confiabilidad
La confiabilidad de un instrumento de medicin se refiere al grado en que
su aplicacin repetida al mismo sujeto u objeto produce resultados iguales.
Dicho termmetro no sera confiable, ya que su aplicacin repetida
produce resultados distintos. Asimismo, si una prueba de inteligencia (IQ) se
aplica hoy a un grupo de personas y da ciertos valores de inteligencia, se aplica
un mes despus y proporciona valores diferentes, al igual que en
subsecuentes mediciones, tal prueba no sera confiable (analice los valores de
la tabla 9.1, suponiendo que los coeficientes de inteligencia oscilaran entre 95
y 150). Los resultados no son coherentes, pues no se puede "confiar" en ellos.
Segn (Sampieri, 2014) la confiabilidad es el grado en el que un
instrumento produce resultados consistentes y coherentes. (Pg. 277).
Validacin del Instrumento
La validez, en trminos generales, se refiere al grado en que un
instrumento realmente mide la variable que pretende medir. Por ejemplo, un
instrumento vlido para medir la inteligencia debe medir la inteligencia y no la
memoria. Una prueba sobre conocimientos de historia tiene que medir esto y
no conocimientos de literatura histrica.
Despus de todo, como dijo un estudiante: "Pensamos en la variable y
vemos cmo hacer preguntas sobr esa variable". Esto sera factible en unas
cuantas casas (como lo sera el genera al que pertenece una persona). (Pg.

121
277). Segn (Sampieri, 2014) la validez es el grado en el que un instrumento
en verdad mide la variable que se busca medir.
La validez es un concepto del cual pueden tenerse diferentes tipos de
evidencia (Bostwick y Kyte, 2005; Creswell, 2005; Wiersma y Jurs, 2005; y
Gronlund, 1990): evidencia relacionada con el contenida, evidencia
relacionada con el criterio y evidencia relacionada con el constructor.
La valides se genera mediante los instrumentos obtenidos para obtener
las variables que se pretende medir. La cual se basa en diferentes tipos de
evidencias que mide el grado de confiabilidad.

Tcnica de Anlisis
Una vez obtenida y recopilada la informacin se inici de inmediato a su
procesamiento, esto implica el cmo ordenar y presentar de la forma ms
lgica e inteligible los resultados obtenidos con los instrumentos aplicados, de
tal forma que la variable refleje el peso especfico de su magnitud. El
procesamiento de los datos no es otra cosa que el registro de los datos
obtenidos por los instrumentos empleados, mediante una tcnica analtica en
la cual se comprueba la hiptesis y se obtienen las conclusiones...Por lo tanto
se trata de especificar el tratamiento que se dar a los datos, ver si se pueden
clasificar, codificar y establecer categoras precisas con ellos (Tamayo 2012)
(Pg. 103) sobre el particular Lourdes Munich sostiene Consiste en
determinar grupos, subgrupos, clases o categoras en las que puedan ser
clasificadas las respuestas. La tabulacin consiste en reunir los datos en
tablas estadsticas (Pg. 126).

122
CAPITULO IV

Resultados
El presente capitulo est formado por un preciso anlisis en la
interpretacin de resultados que se dio en la aplicacin de una serie de
preguntas en un modelo de entrevista a alrededor de 6 personas profesionales
en cada rea como profesionales en el arte, msica, entre otros, como tambin
ing y mdicos. El objetivo principal es dar la importancia al emplear un palacio
de eventos en la ciudad de San Cristbal, y determinar la propuesta
arquitectnica. Los resultados se organizarn en grafios que corresponda a
cada pregunta realizada, por medio de porcentaje se calculara la entrevista
aplicada.
El grfico correspondiente al trabajo realizado se presentar a
continuacin una por cada pregunta para as poder ver el resultado que arroja
cada una de ellas, por la cual fueron agrupadas para poder reflejar el resultado
de manera grfica, ya que en las repuestas hubo ms de una opcin
seleccionada.
Grafico 1
1. En su opinin, como clasificara las actividades culturales y
profesionales. Siendo realizadas en espacios catalogado como:
Auditorio, Teatros, Sala Ensayo, Sala de Cine, Sala Exposiciones,
Salas de Conferencia.

Actividades Espacio %
festivales de msica, eventos, Auditorio. 100
conciertos
conciertos musicales, danzas, Teatro. 100
obras teatrales

123
danzas, obras teatrales Salas de ensayo. 80
documentales, pelculas Salas de cine 100
exposiciones, ferias comerciales, Salas de exposiciones. 80
eventos publicitarios, simposio,
seminarios, talleres.
eventos escolares y acadmicos, Salones de conferencia. 100
seminarios, talleres, eventos
publicitarios, conferencia.
Cuadro 18

Grafico 2.
Un centro de convenciones debera presentar espacios destinados a la
parte religiosa?

Frecuencia % total
si 4 65
no 2 35
Cuadro 19

Grafico 3.
En su opinin Qu espacios son los que ms demanda tiene en un
Palacio de Eventos (centro de convenciones)? Siendo el rango del 1 al 2;
donde 1 representa el menor y 2 representa el mayor.

reas Frecuencia % total


Auditorio. 12 100
Teatro. 12 100
Salas de ensayo. 8 60

124
Salas de cine 8 60
Salas de exposiciones. 10 80
Salones de 10 80
conferencia.
Cuadro 20

Grafico 4.
En su opinin Cules son las edades ms frecuentes entre los usuarios
o visitantes de un Palacio de Eventos (centro de convenciones)?
Edades Frecuencia % total
5-10
15-20 2
25-30 2
35-40 2
45-50 a 60 2
Cuadro 21

Grafico 5.
Cules eventos se ofertan ms en la ciudad de San Cristbal? Responda
segn el orden de frecuencia

Eventos Frecuencia % total


Auditorio. 4 80
Teatro. 3 50
Salas de ensayo. 2 30
Salas de cine 2 30
Salas de exposiciones. 5 90

125
Salones de 3 50
conferencia.
Cuadro 22

Grafico 6.
Cules son los espacios culturales donde se realizan las actividades en
la ciudad de San Cristbal? Responda segn los ms utilizados.

Eventos Frecuencia % total


80
50
30
30
90
50
Cuadro 23

Grafico 7.
En qu fecha del ao son ms frecuente los eventos y actividades
culturales en la ciudad de San Cristbal?
Meses Frecuencia % total
Enero 4 80
Febrero 2 30
Marzo 4 80
Abril 2 30
Mayo 2 30
Junio 2 30
Julio 2 30

126
Agosto 2 30
Septiembre 2 30
Octubre 2 30
Noviembre 2 30
Diciembre 4 80
Cuadro 24

Grafico 8.
Con que frecuencia se dictan talleres y cursos en este colegio profesional.
Frecuencia Frecuencia % total
Casi Nunca 1 20
Ocasionalmente 3 50
Siempre 2 30
Cuadro 25

Grafico 9.

En los congresos profesionales que ustedes realizan Cul es el nmero


de personas que participan generalmente?

Nmero de Personas Frecuencia % total


250 5 50
300 4 40
500 1 10
800
1000
Cuadro 26

127
Anlisis de terreno

Usos y Terreno 1 Terreno 2 Terreno 3


tipos
Transporte publico Transporte publico Transporte publico
Servicios bsicos Servicios bsicos Servicios bsicos
Edif. Residenciales Edif. Residenciales Edif. Residenciales
Edif. Universitario Edif. Universitario Edif. Universitario
mbito reas verdes reas verdes reas verdes
Urbano Centro cultural Comercio Comercio
Centro asistencial

Vialidad Av. Universitaria. Av. Espaa. Av. Av. Las pilas.


Av. Perimetral Ferrero. Carretera
transandina
Entorno En el terreno se En el terreno se Posee dos causes
Natural encuentra una encuentra una de quebradas una
quebrada a unos quebrada a unos alado de la otra
de los laterales, de los laterales, limitando el uso del
cumpliendo con el cumpliendo con el terreno.
retiro no afecta el retiro no afecta el
rea de trabajo. rea de trabajo.
Topografa Presenta una Presenta una Presenta una
y Visuales topografa no muy topografa no muy topografa
as dentada, fcil as dentada, fcil accidentada,
de manejar. de manejar. presenta varios
causes, lo cual
resta el espacio de
trabajo.
Clima y Est ubicado en la Est ubicado en la Est ubicado en la
Vegetacin zona alta de San zona alta de San zona alta de San
Cristbal, presenta Cristbal, presenta Cristbal, presenta
un clima agradable un clima agradable un clima agradable
que oscila entre los que oscila entre los que oscila entre los
17o a 28o. presenta 17o a 28o. presenta 17o a 28o. presenta
una vegetacin en una vegetacin en una vegetacin en
sus principales sus principales sus principales
avistas y en sus avistas y en sus avistas y en sus
alrededores, con alrededores, con alrededores, con
un suelo frtil. un suelo frtil. un suelo frtil.
Cuadro 27

128
Terreno N 1.

Descripcin
Ubicacin del terreno: Entre Av. Universitaria y la Av. Perimetral.
rea: 38.394,2832
Vialidad: posee dos accesos hacia el terreno.
Servicios: alumbrado pblico, agua potable, telefnico, transporte
pblico, servicios generales.
Usos del suelo en el sector: Educativo, residencial, medico
asistencial.
Ordenanza de Zonificacin: R-3, R-4.
El terreno est ubicado en la ciudad de San Cristbal en el municipio San
Juan Bautista. En avenida Universitaria. formar parte de la direccin de
cultura del Estado Tchira Museo del Tchira. Tomando en cuenta los datos
obtenidos es uno de los terrenos ms ideal para este tipo de proyecto ya que
su topografa y el medio ambiente que est a su alrededor son especiales,
ayudando al desarrollo constructivo el cual es trabajar con el terreno natural
sin mayor modificacin.
Cuadro 28

129
Terreno N 1.

Evaluacin del terreno 1 Bueno:10 / Regular: 5 / Malo: 0


Ubicacin 10
Vas 10
Servicios 10
Tipo de terreno 10
Accidentes naturales 8
Topografa 10
Clima 8
Vegetacin 8
Visuales 8
Contesto inmediato 10
Resultado de evaluacin 92
Cuadro 29

130
Terreno N 2.

Descripcin
Ubicacin del terreno:
rea:
Vialidad:
Servicios:
Usos del suelo en el sector:
Ordenanza de Zonificacin: R-3

Cuadro 30

131
Terreno N 2.

Evaluacin del terreno 1 Bueno:10 / Regular: 5 / Malo: 0


Ubicacin
Vas
Servicios
Tipo de terreno
Accidentes naturales
Topografa
Clima
Vegetacin
Visuales
Contesto inmediato
Resultado de evaluacin
Cuadro 31

132
Terreno N 3.

Descripcin
Ubicacin del terreno:
rea:
Vialidad:
Servicios:
Usos del suelo en el sector:
Ordenanza de Zonificacin: R-3

Cuadro 32

133
Terreno N 1.

Evaluacin del terreno 1 Bueno:10 / Regular: 5 / Malo: 0


Ubicacin
Vas
Servicios
Tipo de terreno
Accidentes naturales
Topografa
Clima
Vegetacin
Visuales
Contesto inmediato
Resultado de evaluacin
Cuadro 33

134
Anlisis de sitio

Lmites

Al norte: con el municipio Crdenas.


Al sur: con los municipios Torbes y Crdoba.
Al este: con el municipio Crdenas.
Al oeste: con los municipios Libertad e Independencia.

Clima
Predomina el clima templado con una temperatura promedio que oscila entre
los 17 y 26 C,8 siendo la temperatura del Municipio San Cristbal 23,1 C
Relieve del municipio San Cristbal Altura sobre el nivel del mar de San
Cristbal - Estado Tchira
La ciudad de San Cristbal, capital del Municipio San Cristbal, est a una
altitud de 900 msnm es decir (2.953 pies), ello es 3.012 por debajo del Pico El
Plpito (3.912 msnm), el punto ms elevado del Estado Tchira. Sus puntos
de elevacin son:

Altitud minima: 645 msnm Sabaneta


Altitud media : 860 msnm casco central
Altitud Alta : 1.646 msnm Parte alta de la ciudad

Ubicacin

135
Est ubicado en la ciudad de San Cristbal en el municipio San Juan Bautista.
En avenida Universitaria. formar parte de la direccin de cultura del Estado
Tchira Museo del Tchira.

Presenta una topografa no muy as dentada, gran vegetacin a sus


alrededores, el tipo del suelo es de tipo R4.
Tomando en cuenta los datos obtenidos es uno de los terrenos ms ideal para
este tipo de proyecto ya que su topografa y el medio ambiente que est a su
alrededor son especiales, ayudando al desarrollo constructivo el cual es
trabajar con el terreno natural sin mayor modificacin.
Vegetacin: presenta un suelo frtil con un 40% de setos y su 60 % de
rboles.

Vialidad: presenta acceso por la avenida universidad y avenida Perimetral


dando un excelente acceso.

Mobiliario Urbano: no posee parada de autobuses o no bien definidas, posee


telfono pblico el cual no funciona, hitos.

136
Servicio publico

Servicio de electricidad: se presenta electricidad va area por medio de


postes de luz, ofreciendo suministro de electricidad continua al sector,
presentando buena iluminacin.

Aguas servidas: contiene varias tan quillas de agua servidas cumpliendo con
el saneamiento de la zona.

Aguas blancas: tiene un acceso estable, posee tan quillas e hidrantes


ubicado en los alrededores de la avenida universitaria y avenida Perimetral.

Lneas telefnicas: el cableado se encuentra de manera subterrnea con la


lnea de CANTV, dando un buen servicio.

137
138
Propuesta del palacio de eventos

Descripcin de la propuesta
En el presente proyecto se realiza en funcin de cubrir una o varias de las
necesidades que hay hoy en da en la ciudad de San Cristbal. Su principal
funcin es prestar los mejores servicios para la realizacin de actividades
como la realizacin de conciertos de gran envergadura, actividades educativas
entre talleres, seminarios, conferencia, proyectos educativos, documentales,
exposiciones culturales y empresariales, rea de ensayo ya sean danza,
teatrales o de orquestas, entre otros. Se realizar ares que cumplan estos tipos
de requisitos.

La localizacin del palacio de eventos quedo establecido al lado del museo


del Tchira, conformando una zona cultural de fcil acceso. Tomando en
cuenta los aspectos urbanos vas de accesibilidad peatonal y vehicular
contando con su respectivo estacionamiento pblico, reas para
discapacitados, artistas, de carga y descarga. Tambin, paradas de Taxis y
transporte pblico.

Memoria descriptiva
El palacio de evento est compuesto por varios ncleos de edificios que
est reflejado en un entorno natural fragmentando el diseo en base a un
escarabajo, su forma nos proporciona una forma de separar reas siendo de
la misma forma funcional una de la otra. Sus principales reas son;

Auditorio
Con capacidad de 6000 personas.
Posee un rea de 41 493,002 M2 la cual se divide en 4 plantas. Plana
stano la est destinada para la estructura del escenario, por otro lado, estn

139
los camerinos de los artistas que est separado por tabiques o mampostera,
se dividen en vestuarios individuales como compartidos, con sus reas de
almacenamiento de vestuario, y talleres para la realizacin de los mismos.
rea de ensayo de artista y otra de orquesta. Cuenta con rampa, escaleras y
ascensores, para para mayor accesibilidad. La principal fuente de entrada al
escenario es una plataforma que se eleva hacia el exterior o sobre la tarima.
Este espacio posee 4 493,002 M2.

La planta baja est compuesta por dos accesos uno para rea de descarga
y entrada de artistas como de periodistas etc. La otra para la entrada del
pblico, posee rea de taquilla, rea de seguridad la entrada principal al
auditorio, escaleras, ascensores que llevan a la segunda planta. Con entrada
independiente al rea administrativa del plantel con comunicacin directa al
mismo. Con servicio higinicos con las medidas establecida con rea para
discapacitado. El rea del escenario tiene los espacios necesarios para su
funcionamiento con los materiales que nos da la normativa para la acstica y
seguridad del rea.

En la segunda planta nos encontramos con los principales accesos al


auditorio que son llevados por rampas a diferentes niveles del auditorio. Con
servicios como son los estantes de comida, rea de mesas, librera, servicio
higinico. En la parte superior del auditorio nos encontramos con otro cubculo
de servicio higinico, stands de comercio y alimentos, enfermera. Al otro
costado podemos encontrar otro ncleo de baos, con escaleras de
emergencia que nos lleva directamente al exterior y otra que nos lleva al
siguiente piso. Esta rea posee 12.366.1839 M2.

La tercera planta nos lleva al restauran-bar y a los palcos mayores o vip,


posee su ncleo de baos, al igual que en la segunda planta tiene a uno de
sus costado salida de emergencia que va directo al exterior, con la diferencia
que tiene el rea de descarga y carga del restauran. Con un total de
13311,424. M2.

140
Concha Acstica

Con alrededor de 1 123,883 M2 tiene la capacidad de albergar a 1000


personas, el cual est al aire libre. Al poseer una concha acstica con el diseo
establecido nos da una mayor recesin del sonido ya que lo proyecta
limpiamente. El diseo est establecido segn la norma y clculo para obtener
la mayor calidad.

rea administrativa
Cuenta con 1658,5600 M2. Tiene comunicacin directa con la sala de
cinemateca. El rea cuenta con escaleras en sus laterales, con una circulacin
libre, dentro de la administracin encontramos el rea de entrevista,
audiciones y prensa que nos permite entrevistar al artista o simplemente una
audicin, con dos juegos de bao a sus costados, rea para el director general
como para el director artstico, administracin, contador, archivero y su
respectiva secretaria. Este ncleo es el principal edificio que lleva el control del
plantel.

Salas de ensayo

Cuenta con 1658.5600 M2. Se encuentra muy similar al rea administrativa


con respecto al rea de las escales y circulas con la comunicacin directa a la
sala de congresos. El rea interna se encuentra las 3 salas de ensayo de
diferentes capacidades para diferentes usos, sus respectivos camerinos,
talleres, talleres de vestuario, con depsitos ya sean para mobiliario o
instrumentos. Los materiales de estas reas se basan en los requerimientos
de absorcin acstica que nos da la normativa.

Sala de cinemateca

Con alrededor de 5 299,594 M2..

Se encuentra organizado por un hall de entrada que nos comunica a la


sala de cinemateca, al rea administrativa y las escaleras que nos lleva para

141
la segunda planta. Esta est disponible para todo pblico, posee 4 salas
independientes con una capacidad de 250 personas cada una. con rea
taquilla con su respectiva administracin y una dulcera con su respectiva rea,
diseado para el confort del usuario. Las de proyeccin poseen salidas de
emergencia que llevan directo a la salida principal del edificio.

Salas de conferencia
Con alrededor de 5 299,594 M2..

Se encuentra en la segunda planta la cual posee 4 salas independientes


con butacas especiales de estudio. Cada sala posee una salida de emergencia
que lo lleva a la entrada principal. En sus costados se encuentra la librera y
rea de galera.

Salas de exposicin
Con alrededor de 1 894,73 M2. en su entrada principal se encuentra el
control o taquilla y una pequea administracin. Esta rea se presta para ser
modular dependiendo de la necesidad del usuario o la actividad que se va a
realizar. Lo cual permite dividirse en tres o ms reas, se adapta segn el
parmetro de diseo.

142
Concepto Generador

Gua el proceso de diseo y sirve para asegurar una o varias cualidades del
proyecto.

El concepto generador para el diseo


del placi de eventos, es en base al
funcionamiento de un escarabajo
rinoceronte ya por su forma y fuerte
caparazn, cumple tambin un factor
ambiental, es un proceso de
transformacin ergonmica
estableciendo espacios.

Imagen 51
Estableciendo un sistema de
organizacin espacial de forma radial para
aprovechar su forma y adecuada
iluminacin y ventilacin natural en los
diversos espacios que este tendr.
Se pretende desarrollar los espacios
dividiendo la forma orgnica y creando
mdulos funcionales partiendo del Imagen 52
concepto inicial.

143
Objetivos y criterios
En base a la recoleccin de datos obtenidos en el captulo anterior, se
tomar en cuenta algunas de las actividades propias del conjunto existente
para ser incluidas dentro de la propuesta Arquitectnica, reas que permita el
uso constante durante el ao y que cumpla con los parmetros de normativas
de diseo nombradas anterior mente, donde se vern reflejadas los objetivos
y criterios de dicho resultado de anlisis de los captulos anteriores.

Espaciales
Objetivos Criterios Grafico
Ofrecer al usuario Los espacios internos
una precisa lectura de la edificacin deben
del espacio y las ser precisos con el
actividades que se entorno cercano al del
generan dentro y conjunto. La amplitud
fuera de la edificacin dentro del espacio el
permitiendo as su cual estar relacionada
rpida orientacin y con el cerramiento de
ubicacin dentro de las fachadas,
estos espacios. permitiendo una Imagen 53
continua visual de
cada espacio.
Estar integrada de
un conjunto de salas Habilitar cada rea
de diversas para diferentes
actividades, cuya eventos los cuales se
caracterstica dividirn por
fundamental ser la actividades y se
elasticidad de los desglosar su
espacios para que respectiva funcin.
permita ampliar o
disminuir de acuerdo Imagen 54
a las necesidades.
Se pretende crear
espacios curvos y Aplicar la funcionalidad
recto el cual nos en la edificacion para
permita integrar al diversas actividades
conjunto los por separado.
elementos de la
naturaleza dentro de

144
los espacios, Imagen 55
urbanos, culturales.

Creacin de espacios Reforestacin azoteas


abiertos plazas, verdes. Plantas tpicas
jardines, techos. de la zona.

Imagen 56
Utilizar del 100% del Para la ubicacin de
espacio central, los accesos ser de
adaptndose manera equitativa en
perfectamente a la cuanto a las distancias,
circulacin y logrando una mejor
comunicando cada distribucin de los
espacio de manera espacios para facilitar
accesible a cada rea la lectura del espacio
que se va a para el usuario.
incorporar en el Imagen 57
proyecto.
La implementacin
de vegetacin en los
espacios que tiene Orientacin.
relacin con el Asoleamiento.
exterior, brindando Vientos
as confort a los dominantes.
usuarios de estar en Plantas tpicas
un entorno natural, y de la zona.
recreacional.

Imagen 58
Cuadro 34

145
Zonificacin

Figura 26. Zonificacin

146
Diagrama funcional

Diagrama Funcional Planta Baja

Auditorio Sala de Cinemateca

Administracin Sala de Exposiciones

Concha Acstica Relacin Directa


Relacin Indirecta
27

147
Diagrama Funcional Planta Alta

Auditorio Sala de Cinemateca

Administracin
Relacin Directa
Relacin Indirecta

28

148
Cuadro de reas.

Espacios Usuario Dimensin m2 Total, m2


Saln primario - Mayor (auditorio, 1 por cada 20 m2
conciertos) 6.000 Construidos. 10% paredes
Sala de ensayo - sala de danza. 2 1 por cada 20 m2
salas 100 Construidos
Salas de cine Cinemateca 1 por cada 20 m2
4 salas 250 Construidos.
Salas de exposicin estudiantil. 2 1 por cada 20 m2
salas 400 Construidos
Sala de convenciones 1 por cada 20 m2
educacional, cultural, empresarial. 250 Construidos
2 salas
Sala de exhibicin (museo 1 por cada 100 m2 de
histrico). 2.000 terreno.
1 por cada 40 m2
Teatro al aire libre. 1.500 construidos (o de terreno
en el caso de los jardines).
1 por cada m2 construidos
reas sociales, salones y jardines. (o de terreno en el caso de
los jardines).
rea administrativa
rea de esparcimiento
reas pblicas
Exposiciones permanentes o 1 por cada 100 m2 de
temporales al aire libre. 1.000 terreno.
Estacionamiento. 1 por cada 25 m2 de
500 terreno

Cuadro 35

149
Cuadro de reas.

Espacio reas Subdivisin Dimensin de M2 Total, M2


de reas
Zona de
espectadores rea de pie
general.
Zona de
espectadores rea general
general.
Zona de rea vip
espectadores
Escenario Principal
Etapa
posterior
Tocador
Vestidores
Vestuario Casilleros
Espera
rea de
Control de luces y control
sonido rea de
proyeccin
rea de
consola de
sonido
Fosa de
orquesta
Auditorio Plataforma de
Zona de artista msicos
rea del
director de
orquesta
Bodega de
instrumentos
Sala de ensayo Ensayos
Almacn
Talleres Taller de
vestuario
Director
Administracin Gerente
Archivo
Contador
Almacn
Enfermera Secretaria
Camilla
Sanitario
Stands de comercio Stands de
y alimentos comercio
Stands de
alimentos

150
Taquilla rea de Pago
Sanitario hombres Lavamanos
Sanitarios
Sanitario mujeres Lavamanos
Sanitarios
Concha Acstica
Teatro al aire Zona de
libre Espectadores
Taquilla rea de pago
Sala de espera rea general
Stands de Dulcera
alimentos
Anfiteatro rea de
pantalla
rea de
butacas
Sala de Almacn de
Cinemateca cintas
Zona de operacin Taller de
reparaciones
Cabina de
proyeccin
Sanitario
Sanitario hombres Lavamanos
Sanitarios
Sanitario mujeres Lavamanos
Sanitarios
Vestbulo de
Saln principal recepcin
Control de
entrada
Sala de Bodega
Exposiciones Anden de carga y Patio de
descarga maniobras
Acceso de
triler
Sanitarios y Sanitario
vestidores de hombres
empleados Sanitario
mujeres
Sala de espera rea general

Escenario
Salones de Sala de conferencia Pizarra mvil,
Conferencia pantalla
Asientos y
pupitres
abatibles
Cabina de
Zona de operacin proyeccin
Sanitario

151
Sanitario
Sanitarios hombres
Sanitario
mujeres
Cuadro 18
Espacio rea Dimensin de M2 Total de M2
rea de espera
Sala de entrevista
Sala de prensa
Sala de conferencia
Director
Director artstico
Ayudante
Administracin Administracin
Contador
Archivos
Secretaria
Sala de reuniones
Biblioteca
Baos P.

Cuadro 36

Espacio rea Dimensin de M2 Total de M2

Sala de Ensayo

Cuadro 37

152
Conclusin

El presente trabajo de grado, se propone disear arquitectnicamente un


palacio de eventos en la Ciudad de San Cristbal, con motivo de motivar e
incentivar a la poblacin a diferentes proyectos tanto educativos y culturales
que se puedan presentar en estas instalaciones, tambin dando paso al
desarrollo turstico en la ciudad.

Con la finalidad de ofrecer un centro con las instalaciones adecuadas para


diferentes usos ya sean conciertos, convenciones, teatrales, espectculos,
cinemateca, reas de estudio y exposicin. A su vez dando un aporte en el
desarrollo de vida a los tachirenses el cual no cuenta con una edificacin con
estas caractersticas o son edificaciones independientes, pero al gran
crecimiento de la poblacin, hace que estas edificaciones ya no cumplan con
la capacidad y no dan abasto para tanta audiencia.

La infraestructura que va a presentara un diseo moderno, el cual se


presenta por la forma arquitectnica de los teatros Griegos, y los teatros
Europeos y la acstica moderna y diferentes materiales que hacen el
desarrollo arquitectnico y la calidad de los espacios sean de mayor
envergadura.

Los usuarios no tendrn lmite edad, eso sera segn la actividad que se
va a realizar.

153
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156
Anexos

Entrevista
Nombre del entrevistador:
Cargo del investigador:
Ubicacin:
Categora: Fecha: Hora:

1. En su opinin, como clasificara las actividades culturales y


profesionales. Siendo realizadas en espacios catalogado como:
Auditorio, Teatros, Sala Ensayo, Sala de Cine, Sala Exposiciones,
Salas de Conferencia.

A. festivales de msica, eventos, B. conciertos musicales, danzas,


conciertos. _________ obras teatrales. ______

C. danzas, obras teatrales. D. documentales, pelculas


______ ______

E. exposiciones, ferias F. eventos escolares y


comerciales, eventos acadmicos, seminarios,
publicitarios, simposio, talleres, eventos publicitarios,
seminarios, talleres. ________ conferencia. ____

2. Un centro de convenciones debera presentar espacios destinados a


la parte religiosa?
Si. _____ No. _____

157
En caso de ser Si indique por qu. _________________________________

3. En su opinin Qu espacios son los que ms demanda tiene en un


Palacio de Eventos (centro de convenciones)? Siendo el rango del 1 al
2; donde 1 representa el menor y 2 representa el mayor.

A. Auditorio. _____ B. Teatro. ______


C. Salas de ensayo. ______ D. Salas de cine ______
E. Salas de exposiciones. ____ F. Salones de conferencia. ____

4. En su opinin Cules son las edades ms frecuentes entre los


usuarios o visitantes de un Palacio de Eventos (centro de
convenciones)?

A. 5 10 _____ B. 15 20 _____ C. 25 30 _____


D. 35 40 _____ E. 45 50 _____ F. Ms de 60 aos.

5. Cules eventos se ofertan ms en la ciudad de San Cristbal?


Responda segn el orden de frecuencia
1. 2.
3. 4.

6. Cules son los espacios culturales donde se realizan las actividades


en la ciudad de San Cristbal? Responda segn los ms utilizados.
1. 2.
3. 4.

7. En qu fecha del ao son ms frecuente los eventos y actividades


culturales en la ciudad de San Cristbal? Responda con una X
Enero. _____ Febrero. _____ Marzo. _____ Abril. _____

158
Mayo. _____ Junio. _____ Julio. ______ Agosto. _____
Septiembre. ___ Octubre. _____ Noviembre. ___ Diciembre. ____

8. Con que frecuencia se dictan talleres y cursos en este colegio


profesional.

9. En los congresos profesionales que ustedes realizan Cul es el


nmero de personas que participan generalmente?

1000 usuarios 800 usuarios 500 usuarios


300 usuarios 250 usuarios O ms usuarios

159