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4 AOS
PERODOS-Posmodernos/Modernos/Clsicos OBRA-ARTISTAS ESTILOS-Figurativo/Abstracto
5 AOS Los gneros televisivos
(de entretenimiento, de informacin,
APRECIACIN CREACIN de publicidad).
4 AOS El pintor y su produccin artstica. El retrato y el autorretrato en la pintura de diferentes artistas. SEGUNDO GRADO El lenguaje publicitario (carteles, afiches, El diseo con figuras geomtricas en soporte digital.
avisos televisivos, de prensa).
5 AOS El escultor y su obra. La figura humana en la escultura.
Los colores en la obra artstica.
TERCER GRADO La imagen en movimiento La fotografa de paisajes.
PRIMER GRADO (El hombre primitivo El arte rupestre. (cine, video y televisin).
y su expresin artstica).
(Artistas contemporneos uruguayos: El arte contemporneo en el Uruguay. CUARTO GRADO El cine como recreacin de una sociedad. El fotomontaje.
Pinturas - collages - La esttica en los mensajes publicitarios
producciones texturadas). y sus intenciones.
SEGUNDO GRADO Los ceramistas de la comunidad local. El arte ltico y cermico en nuestro pas.
QUINTO GRADO El lenguaje cinematogrfico. La creacin de imgenes a travs de la fotografa, collage,
TERCER GRADO (La expresin artstica de los Las artes en la regin. El plano, el primer plano, la panormica cmic y cartel, usando soporte digital.
grupos indgenas). El arte textil en los grupos indgenas. (zoom), la secuencia de imgenes.
El arte popular actual (mimbre, madera, cardo, cuero). La imagen digital.
SEXTO GRADO (Los artistas contemporneos Las tendencias artsticas actuales: arte contemporneo
y posmodernos). y posmoderno.
(Los museos). La diversidad cultural y los museos.
La mirada del artista y del otro.
El arte abstracto. Las rupturas en la libertad de formas.
3 AOS El color, los colores primarios. La forma, lnea, punto y mancha en El dibujo. docente. La presentacin del siguiente ejemplo tiene problemas del mundo real.
obras de diversos artistas.
el propsito de demostrar las posibilidades de inte- La simulacin: aprender en situaciones de prcti-
4 AOS Los colores secundarios. La pintura. gracin del conocimiento para abordar la realidad en ca () si los estudiantes participan efectivamente
5 AOS Los colores en la obra artstica. Las texturas visuales y tctiles. La superficie y el volumen en las
toda su complejidad, que nos brinda el rea del Co- en la organizacin y desarrollo de una situacin,
esculturas. nocimiento Artstico. en la bsqueda de informacin, experimentando
El modelado. El trabajo por proyectos busca generar apren- alternativas diferentes de resolucin e involu-
PRIMER GRADO El color en el dibujo y la pintura. La lnea, la forma y la mancha La composicin figurativa y abstracta dizajes significativos. Requiere de: a) un clima de crndose y asumiendo riesgos, los aprendizajes
El color en artistas
contemporneos.
en el dibujo y la pintura
La lnea en artistas
El collage como composicin a partir
de colores, formas y texturas.
aula cooperativa, donde los alumnos tengan espacio son ms duraderos, impactan en sus conciencias,
contemporneos. para incidir en la planificacin docente, aportando promueven reflexiones y permiten mejores proce-
Los smbolos en el dibujo sus inquietudes y sus ideas; b) docentes posiciona- sos de autoevaluacin.
y la pintura.
dos en una prctica reflexiva de la enseanza, con El trabajo grupal: en oposicin a las prcticas
SEGUNDO GRADO La expresividad en el color. La expresividad en la lnea. El diseo con figuras geomtricas postura abierta y flexible que les permita abordar solitarias y controladas por los docentes (el tra-
Los colores clidos y fros. La forma y la textura en el arte (en soporte material).
Su valor expresivo. popular. imprevistos y sorpresas. bajo grupal se basa en) los procesos de interac-
Los smbolos en el lenguaje ltico Cada ao, cada escuela, disea sus proyectos a cin entre pares, la produccin de trabajos de
y cermico.
corto, mediano y largo plazo. Prepara sus columnas manera conjunta.
TERCER GRADO La relacin figura-fondo La relacin figura-fondo El equilibrio en la composicin visual: y postes de sujecin, pero sern los nios, los aconte-
Es en EL TALLER donde se conjugan todas estas
(referida al color). (referida a la forma). simetra, asimetra, movimiento.
La lnea y la mancha en El estampado. cimientos y los educadores los que tendrn que pulir
la composicin. La pintura mural. los palafitos o los planos de las casas. () Las es- estrategias antes sealadas. Se promueve la expresin
y la comunicacin personal mediante el uso de dife-
cuelas siguen a los nios, no a las programaciones.
La composicin a partir de la lnea
y la mancha.
Si se me permite una metfora, puedo decir que son rentes lenguajes expresivos. En un clima placentero,
como los exploradores que usan mapas y brjulas: los participantes logran avanzar en el camino de la
CUARTO GRADO Las cualidades del color. La luz y la sombra en la composicin.
Colores complementarios. La luz interior - exterior en los objetos
Escala cromtica. arquitectnicos y su relacin con la conocen las direcciones pero saben que cada ao el produccin personal y grupal, desarrollando las ha-
terreno, el clima, las estaciones y los nios pueden bilidades del pensamiento, las expresiones del sen-
vida social.
El tallado como tcnica escultrica.
cambiarlo todo, incluso el orden de los tiempos y de timiento, y la creatividad. Para que ello suceda, las
los problemas (L. Malaguzzi, 2001) consignas manejadas por el docente como disparado-
QUINTO GRADO El color - El matiz y el tono. Tendencias abstractas: La iconicidad en la composicin.
Paleta alta. Paleta baja. alteraciones de formas. La bidimensionalidad en la pintura.
Tendencias abstractas: La idea de profundidad a travs del dibujo. ras de los talleres deben ser abiertas, provocadoras,
alteraciones del color. El 1er, 2 y 3er plano en las
composiciones. Siguiendo a E. Litwin (2008) proponemos las si- problematizadoras (J. C. Lespada, 1994).
La creacin de imgenes a travs guientes estrategias metodolgicas para ser aplicadas La siguiente propuesta parte del campo discipli-
de fotografa, collage, cmic y cartel,
usando soporte material.
durante el desarrollo del proyecto: nar de las Artes Visuales, en torno al cual se integran
Tendencias abstractas: alteraciones de La integracin de la enseanza: conformacin de contenidos de otras reas y disciplinas. Puede inscri-
volmenes, perspectiva, luz.
un todo o una estructura, explorando la relacin birse en un Proyecto Institucional o de ciclo, en el que
SEXTO GRADO La armona a travs del equilibrio La armona a travs del equilibrio Los niveles de abstraccin en la. de sentido entre temas, conceptos y campos. ms de un docente se plantee estos mismos recorridos
de colores. de formas y lneas. composicin
Los planos de simetra en la pintura
La pregunta: como verdadero desafo cognitivo, tomando como disparador producciones visuales y
figurativa y abstracta. invitaciones para que se desplieguen los interro- plsticas en relacin a las cuales se integren conteni-
(La abstraccin:
la libertad de formas).
La perspectiva en la representacin
visual.
gantes ms atrevidos o provocativos. dos de cada grado.
Docentes
TEATRO soporte material y digital (creacin de obras de segunda generacin, a partir
del Guernica).
Docentes
Los cantautores contemporneos (la poesa espaola musicalizada por Joan
y Prcticas
La propuesta parte de la apreciacin de una
Manuel Serrat, Luis Eduardo Aute, Paco Ibez, Alberto Cortez / nfasis en la poesa
y Prcticas
obra de arte, Guernica (1937), considerando MSICA de Miguel Hernndez y Federico Garca Lorca por su contemporaneidad con la
su vigencia comunicativa, icnica y esttica en obra pictrica / Otras poesas musicalizadas por cantautores uruguayos).
tiempo presente.
DIDCTICA
EXPRESIN La representacin de escenarios sociales vividos (Expresin Corporal relacio-
DIDCTICA
Por qu el Guernica de Pablo Picasso3?
CORPORAL nada con fragmentos de la obra pictrica - Luz y sombra).
A. Desde el punto de vista de las Artes Visua-
les, la seleccin de esta obra y de este artista La secuencia de escenas en la obra teatral: La iluminacin. La utilera y la
se fundamenta porque: TEATRO
ambientacin escnica (Teatro de sombras).
responde a los contenidos del Programa,
especficos para Quinto grado, en este LITERATURA La cancin (coordinado con Msica).
campo disciplinar (ver cuadro adjunto);
posibilita la recurrencia hacia contenidos
de grados anteriores (la lnea, el punto, la B. Desde el punto de vista de las reas del Co- sintetiza en imgenes un acontecimien-
forma, la composicin, los smbolos, etc.); nocimiento Social, de Lenguas, Matemti- to del siglo XX (ao 1937), por lo que
habilita la comparacin de sus mensa- la existencia de varias fotografas del hecho co, de la Naturaleza, Corporal, la seleccin resulta posible trabajar con noticias de
jes icnicos con los de otras obras sobre histrico, la opcin del artista por el blanco de esta obra y de este artista se fundamenta prensa encontradas en archivos y/o con
el mismo tema, realizadas durante otros y negro debido al impacto que le produjeron porque: historias de vida de emigrantes espaoles
perodos por otros artistas4, o por el mis- dichas fotografas y la existencia de mlti- permite analizar la obra pictrica en rela- (de primera o segunda generacin);
mo artista; ples reproducciones digitales, permite abor- cin al contexto socio-histrico en que se como toda obra cubista puede descompo-
permite ahondar en la relacin proce- dar contenidos relacionados con los lengua- produjo, as como su trascendencia hasta nerse en elementos geomtricos, en este
so-producto, analizando los procesos de jes multimediales6; nuestros das; caso, en tringulos inscriptos en un para-
creacin del artista hasta llegar al pro- la obra responde a los modos intelectuales por medio de analogas resulta posible lelogramo, algunos de ellos superpuestos;
ducto final, debido a los datos histricos, de los cubistas, a la simbologa del surrealis- transitar desde el Guernica hacia la la dimensin de la obra original (7,8 m
al registro fotogrfico y a los bocetos mo y a las deformaciones expresionistas, por Historia Hispanoamericana; por 3,5 m) permite trabajar la proporcio-
existentes, de fcil acceso en internet5; lo que posibilita transitar por los diferentes es un alegato, un smbolo contra la gue- nalidad en relacin a las reproducciones
estilos del arte moderno y posmoderno; rra, que permite abordar contenidos de la que se analicen en clase;
fue realizada para ser expuesta en un pa- educacin para la paz; el hecho de que, simblicamente, haya
belln y luego en museos (de Nueva York es el ejemplo de un hombre, en este caso sobrevivido un rbol al bombardeo de
hasta la muerte de Franco y de Espaa des- un artista, comprometido con los hechos Guernica (El rbol de Guernica) po-
pus), lo que permite analizar las relaciones de su tiempo; sibilita abordar contenidos relaciona-
existentes entre la obra de arte y el espacio dos con la naturaleza y las acciones del
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Pablo Picasso (1881-1973) - Pintor y escultor espaol, considerado uno de los mayores
artistas del siglo XX. Particip desde la gnesis de muchos movimientos artsticos que se
propagaron por el mundo y ejercieron una gran influencia en otros artistas de su tiempo.
Incansable y prolfico, pint ms de dos mil obras.
en que se exhibe; hombre relacionadas con su cuidado o
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Ejemplos: a) Tridimensin: Escultura - El Entrevero: Homenaje a los hroes annimos se trata de una obra que ha sido, y contina destruccin.
siendo, visitada por otros artistas, produ-
que forjaron la Patria (1967, Belloni, Uruguayo). b) Bidimensin: - Pintura - Perodo Clsico
- Arte Figurativo - El 2 de mayo de 1808 en Madrid (1814, Goya, Espaol). c) Litografa
- Paloma de la paz azul (1961, Picasso, Espaol). ciendo nuevas lecturas mediante la creacin
de obras de segunda generacin. Esto posi-
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El pintor fue fotografiado por Dora Maar, quien produjo una serie de fotografas que nos
permiten seguir minuciosamente el proceso creativo de Guernica.
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La exploracin del tema en internet permite acceder a mltiples imgenes, entre ellas
la versin de Guernica en 3D, realizada por la artista Lena Gieseke. Obra de segunda
bilita explorar las relaciones existentes entre
generacin: ampliar en Boix y Creus (1986). apreciacin y creacin.
Las fotografas que ilustran el presente trabajo pertenecen a los talleres realizados en el Curso de Perfeccionamiento en Ed. Inicial, M-
dulo Ed. Artstica, IPES, Montevideo, Abril-Mayo 2010. Profesoras: Pilar Alonso (Msica); Andrea Cardellino (Expresin Corporal);
Elizabeth Ivaldi (Artes Visuales).