Madrid

Fundacin Juan March, 2014.

68 p.
www.march.es
Con motivo del ciclo Msica y arte sonoro: los cuatro elementos

Textos y seleccin de piezas sonoras

Jos Luis Maire
Diseo y maquetacin
Dolores Iglesias Fernndez
Fundacin Juan March
Biblioteca de la Fundacin Juan March
Departamento de Actividades Culturales

Los textos contenidos pueden reproducirse libremente citando la procedencia

Las obras sonoras del ciclo

Msica
y arte
sonoro
Seleccin de las piezas sonoras y textos por Jos Luis Maire

Marzo 2014

Fundacin Juan March

Castell, 77. 28006 Madrid
Tel.: +34 91 435 4240
Fax: +34 91 431 4227
NDICE

Introduccin..................................................................................................... 7

FUEGO
Geir Jenssen, Stromboli, Stromboli............................................................... 11
El micro de contacto............................................................................................ 15

Richard Devine,
Hydrophone Recording of Burning Embers Underwater................................... 20
El hidrfono......................................................................................................... 21

Andreas Bick, Fire Pattern, Fire and Frost Pattern....................................... 23

Jacob Kirkegaard, Al-Lat, Eldfjall.................................................................... 27
El acelermetro................................................................................................... 31
TIERRA
Chris Watson, Vatnajkull, Weather Report.................................................... 35
Toshiya Tsunoda, Small Sand Stream On Beach
Audible Geography................................................................................................... 39
Jacob Kirkegaard, Ravine, Eco e Narciso: presenze sonore........................... 43
Jez Riley French, foxley wood fence posts, norfolk, uk,
a quiet position | emplacement............................................................................. 47
JT Bullitt, May-August 2006 (140 days), earth sound.................................. 51
John Grzinich, skew symmetry, surface scripts.............................................. 57

AIRE
Chris Watson, The Crossroads, Stepping into the dark.............................. 63
Grabaciones de aves......................................................................................... 66
Para saber ms sobre fonografa y grabaciones de campo............................. 67

Para seguir escuchando...................................................................................... 67

*AGUA
Durante el concierto dedicado a este elemento no se emite ninguna pieza sonora
 Introduccin
El ciclo Msica y arte sonoro: los cuatro elementos se compone de obras
sonoras y obras de msica notada en las que alguno de los cuatro
elementos de la cosmogona tradicional en Occidente ha sido o es el
motivo principal (evocado, imitado, investigado, experimentado,
etc.). Que el siglo pasado haya sido el siglo de la deconstruccin de
los sistemas musicales (la consonancia, la organizacin del espacio
sonoro de una obra ceido exclusivamente a la armona tonal, la
fijacin inamovible de la altura de las notas y escalas, la exactitud
rtmica) y, de manera simultnea, aquel en el que se ha constatado
cierta modificacin de nuestras prcticas de escucha, permite
enfrentarse al trmino arte sonoro desde otra perspectiva y explica,
de alguna manera, la imposibilidad de lograr una definicin.

En las tres ltimas dcadas el sonido como un medio artstico o

como principal motivo del trabajo del artista forma parte de lo
que ha venido llamndose arte sonoro. Sin embargo, pese a que
esta categora se ha afianzado con el tiempo a partir de un gran
nmero de exposiciones, abundantes textos tericos y un basto
conjunto de prcticas sonoras (muchas de ellas acogidas a su pesar
en este trmino), sus fronteras se reescriben continuamente: la
escultura sonora, el radio arte, la improvisacin electroacstica, la
instalacin sonora, el paisaje sonoro o la fonografa, por citar tan
solo unas pocas.

Las obras sonoras seleccionadas en este ciclo forman parten de las

dos ltimas categoras citadas, la fonografa y el paisaje sonoro.
Una grabacin de campo que capte mediante los medios tcnicos
adecuados las explosiones de lava en un volcn, las vibraciones
producidas en un lago helado o el paisaje sonoro de una localizacin
urbana separa, por su propia operacin fonogrfica, aquello que

7
ella fija del contexto del fenmeno grabado inicialmente. El
fenmeno sonoro deviene grabacin sonora (un fonograma)
reproducible y, por tanto, objeto sonoro que permite la
apertura a otras perspectivas. De ah que muchas de las piezas
que se van a emitir en la sala de conciertos de la Fundacin
Juan March han podido y pueden en algn momento de su
vida de escucha formar parte de una instalacin sonora,
reinterpretarse en directo o ser el punto de partida de nuevas
obras sonoras.

En un paisaje sonoro el oyente dirige toda su tensin de

escucha hacia un espacio sonoro determinado o la concentra
en una de sus singularidades. La amplificacin del sonido y su
inscripcin en un soporte grabado (el CD, el vinilo, un archivo
digital, etc.) suponen, adems, una apertura perceptiva y
una nueva forma de experimentar un fenmeno sonoro que,
en la mayor parte de las ocasiones, estaba oculto (debido a
las limitaciones del odo humano y a las construcciones
e imitaciones de la msica anterior a la invencin de la
grabacin).

En este documento se pretende dotar de cierto contexto a cada

una de las obras seleccionadas con una descripcin breve del
fenmeno o del paisaje sonoro grabado, as como describir
la tcnica de microfona utilizada durante la grabacin o,
en casos determinados, la mezcla y posproduccin de tales
grabaciones de campo. El listado final del documento es Jos Luis Maire
una breve seleccin de pginas web para profundizar en Biblioteca Espaola de Msica
el mundo de los paisajes sonoros o para escuchar otras y Teatro Contemporneos
prcticas sonoras relacionadas. FUNDACIN JUAN MARCH

8
FUEGO
Geir Jenssen, Stromboli
Stromboli, Touch, 2013, vinilo

El msico noruego Geir Jenssen ha editado nume-

ras grabaciones con el nombre Biosphere desde
el ao 1991 hasta la actualidad. Su nombre est
asociado a la msica electrnica ambient.

Sin embargo, la grabacin seleccionada para el

ciclo sobre el elemento Fuego es muy distinta: la
cara A del vinilo Stromboli se ha realizado a par-
tir de grabaciones de campo en los crteres del
volcn. Este volcn, en el norte de Sicilia, contina
activo (su ltima gran erupcin tuvo lugar el 13 de
abril de 2009) y es conocido por sus numerosas
erupciones menores que, de tanto en tanto, han
atrado a todo tipo de viajeros, as como a cientfi-
cos y documentalistas. En general, los documenta-
les y las pelculas sobre tales fenmenos presen-
tan un sonido deficiente y un marcado nfasis en
la imagen espectacular de la erupcin; estos dos
factores tienen como resultado el ocultamiento
de la riqueza sonora inherente al propio fenme-
no natural. La grabacin de Jenssen, junto con las
aproximaciones de otros msicos y artistas

12
1

Web:
http://www.
biosphere.no/

Ms informacin
sobre este trabajo:
http://touch33.net/
news/tone_48_geir_
jenssen_stromboli_1.
html

(1) Erupcin del vol-

cn Stromboli, 1980
sonoros a este violento fenmeno, permiten acce-
der a un mundo oculto. El acceso al sonido de los
volcanes est siempre, como en cualquier gra-
bacin de campo, mediado filtrado podramos
decir por la decisiones tcnicas tomadas en el
lugar y en el momento precisos en que se realiza
la grabacin (en este caso se puede resaltar el uso
del micrfono shotgun estreo Audio-Technica
AT835ST para captar una mayor profundidad).

Las explosiones de lava, los temblores, los crujidos

extremadamente graves, los rugidos rtmicos de
cada erupcin muestran, en definitiva, una sor-
prendente materia en fusin en donde la escucha
siempre est en permanente alerta, en tensin. En
lo que respecta a la edicin (el trabajo de masteri-
zacin y el despliegue de los efectos en estreo) es
de una calidad extrema y se ha cuidado de forma
ejemplar.

14
2

3
El micro de contacto
A diferencia de los micrfonos habituales, que
transforman la vibraciones del sonido transporta-
das por el aire en tensiones elctricas, los micros
de contacto capturan las ondas de sonido pro-
pagadas en un material slido. De este modo, un
micro de contacto se coloca, directamente, en la
superficie de los objetos. Estas ondas sonoras se
desplazan a travs de los objetos y las vibraciones
se convierten en seal elctrica (voltaje) median-
te los piezoelctricos (materiales que permiten
convertir una vibracin mecnica en una seal
elctrica lista para amplificarse) que forman parte
de su estructura. La vibracin que se transmite y
captura depende del medio. As, por ejemplo, la
velocidad de propagacin en un slido es mucho
ms rpida que en el aire, y las ondas se transmi-
ten en direccin perpendicular. Existen muchos
factores que influyen en la vibracin de un slido:
la humedad, la temperatura, su textura, etc. La
vibracin de un slido depende tambin del espa-
cio que lo rodea. El estado dinmico, vivo, de un
lugar aparece, por tanto, recogido en el fenmeno
de la vibracin de un objeto determinado.
Ejemplos de uso y audios en
la web de Yannick Dauby:
http://www.kalerne.net/main/
index.php/phonography/field-
recording-practices/11-piezo-
transducers
Grabacin de hormigas
comiendo un albaricoque
por Jez Riley French: https://
soundcloud.com/jezrileyfrench/
ants-eating-an-apricot
Cmo construir un micro
de contacto? (web de John
Grzinich): http://maaheli.ee/
main/archives/932
(2) Dos piezoelctricos sin sol-
daduras ni cableado
(3) Un micro de contacto de
pinza para usar en cableados,
tendidos, superficies irregula-
res, etc.
(4) Dos micros de contacto
sobre los rales de las vas de
un tren
16
4
Si los micros de contacto han constituido un ele-
mento de experimentacin de muchas msicas de
la vanguardia de los aos 60 y 70 (Stockhausen,
Cage, Tudor, por citar tres nombres centrales), en
el marco de las nuevas prcticas sonoras es un
dispositivo tcnico de uso habitual, principalmente
en el mbito de las instalaciones sonoras y en el de
las grabaciones de campo, y complementa el juego
de micrfonos disponibles en la actualidad para
un artista sonoro o msico experimental.

(4) Dos micros de contacto

sobre los rales de las vas de
un tren

18
5
Richard Devine
Hydrophone Recording of
Burning Embers Underwater
El trabajo de Richard Devine se extiende hacia
6
prcticamente cualquier faceta en donde el audio
sea empleado. Como msico experimental ha co-
laborado con numerosos msicos y es un excelen-
te improvisador electroacstico con sintetizadores
modulares. Ha publicado una gran variedad de
libreras de sonido para el mbito audiovisual y ha
diseado numerosos sonidos programados para
software de creacin musical y sintetizadores de
varias casas comerciales.
Soundcloud: https://
Situando un par de hidrfonos Aquarian Audio soundcloud.com/
H2a-XLR bajo las brasas de madera ardiente en el richarddevine/hydrophone-
lago Nottely, Richard Devine realiz est sorpren- recording-of
dente grabacin. Mediante la captacin microsc- Web: http://www.richard-
pica del sonido, una especie de zoom aplicado a devine.com/
un fenmeno acstico, la sorpresa surge porque Canal en Vimeo: http://vimeo.
aquello que se escucha no es reconocido como lo com/richarddevine
esperado, el sonido del fuego, de la hoguera en
combustin. Los silbidos, pitidos y zumbidos de
gran virulencia, producidos por la madera al arder,
(5) Imagen subida por el autor
se escuchan como si se tratara de una combina-
de la grabacin de campo a la
cin simultnea de glissandi de instrumentos mu- pgina de soundcloud
sicales o de sonidos producidos por organismos (6) Una grabacin de fuego
sin identificar. con un micrfono estreo Au-
dio-Technica AT-835ST

20
7

9
El hidrfono

Un hidrfono es un micrfono diseado para Grabacin de Jez Riley French:

ser usado bajo el agua. La mayora de los hidr- https://soundcloud.com/
jezrileyfrench/froghall-wharf-
fonos utilizados por msicos experimentales y
tadpoles-and
artistas sonoros son transductores piezoelctri-
cos (materiales que responden a los cambios de Grabacin de Daniel Blinkhorn:
https://soundcloud.com/
presin del agua generando electricidad). Con un
danielblinkhorn/hydrophone-
hidrfono es posible la grabacin de cualquier recording-on
fenmeno sonoro en ambientes acuticos y suba-
cuticos: los sonidos producidos por insectos en la
superficie de un lago, las corrientes, las vibracio-
nes que provienen de los motores de las embarca-
ciones, la vida acstica marina o los sonidos de los
anfibios. La sensibilidad de este tipo de micrfo-
nos permite, tambin, la grabacin de vida animal
como en los termiteros o en terrenos hmedos
(grabaciones en la arena de la playa, por ejemplo). (7) Un ejemplo de hidrfono: el
Por ltimo, los hidrfonos son el principal instru- JrF hydrophone D-SERIE
mento de msicos experimentales que trabajan (8) Grabacin con hidrfono
en el lago helado Tenaya
con lquidos (y sus distintos estados) o forman
(Yosemite National Park),
parte del equipo tcnico de instalaciones sonoras fotografa: Valerie Zimmer.
que pretendan resaltar las cualidades acsticas Blog: http://musicfromtheice.
del agua, del hielo, etc. blogspot.com.es/2012/02/
sounds-from-yosemites-frozen-
lakes.html
(9) Grabacin con dos
hidrfonos H2a Aquarian:
http://sonic-terrain.
com/2010/09/recording-of-the-
week-maggots-fun-by-richard-
devine/

22
Andreas Bick Fire Pattern
Fire and Frost Pattern, Gruenrekorder, 2010, CD

La actividad profesional de Andreas Bick abarca Web: http://www.andreas-bick.

un amplio nmero de disciplinas, desde el diseo de/de/
de sonido, la composicin de bandas sonoras a la Blog de Andreas Bick sobre
msica experimental y el arte sonoro. En el ao grabaciones de campo: http://
2000 comenz una serie de obras sonoras cen- silentlistening.wordpress.com/
category/field-recordings/
tradas en los patrones generados por procesos
naturales. La primera pieza, Dripping, parte de la Soundcloud: https://
infinita variedad de resonancias y de ecos produ- soundcloud.com/andreas-bick
cidos por distintos goteos acuticos. La segunda,
Windscapes, surgi como una instalacin sonora
que se basaba en los procesos de dinmica no
lineal utilizados por la ciencia para el estudio de
la formacin de dunas en los desiertos. Por lti-
mo, Bick dedic la ltima pieza de esta triloga a
los elementos fuego y agua: Fire Pattern and Frost
Pattern (obra que recibi el primer premio en la
categora de radio y arte sonoro en la competicin
Phonurgia Nova).
Fire Pattern and Frost Pattern explora dos elemen-
tos extremos, el fuego y el hielo, desde el punto de
vista de los mitos primordiales, las representacin
simblica y la historia de los sentimientos, y lo
hace desde una aproximacin a sus caractersticas
acsticas. En trminos de comportamiento sonoro

24
10

25
y de dinmica, los sonidos asociados al fuego
y al hielo (las texturas que se producen cuan-
do se camina por la nieve, los sonidos que
provienen de los volcanes, de los glaciares,
del crepitar de las hogueras...) parecen estar
ntimamente relacionados cuando se escu-
chan adecuadamente amplificados. El primer
track del CD, Fire Pattern, es un estudio de
mundos sonoros extremos relacionados con
el fuego. Las grabaciones de campo se han
editado y procesado posteriormente (aunque
de forma sutil) y la obra final combina soni-
dos que provienen de la naturaleza junto a
explosiones relacionadas con experimentos
fsico-qumicos. Los estallidos, las erupciones
y los infrasonidos provienen de los siguientes
volcanes: Mt. Yasur en Vanuatu, Arenal en
Costa Rica y el monte Etna en Sicilia. En esta
pieza sonora, Bick tambin ha seleccionado
sonidos capturados de las llamaradas sin-
ging flame fenmeno descubierto en 1870
por Frderic Kastner y de las combustio-
nes producidas por la ignicin de alcohol en
botellas.

(10) Fotograma de Eolo, au-

dio visual de Andreas Bick

26
Jacob Kirkegaard, Al-Lat
Eldfjall,Touch, 2005, archivo digital

El trabajo de Jacob Kirkegaard se centra, princi- Web: http://fonik.dk/

palmente, en explorar los aspectos cientficos y Ms informacin sobre
estticos de la percepcin del sonido. En la lti- este trabajo:http://www.
ma dcada se ha interesado por los espacios y touchmusic.org.uk/catalogue/
los fenmenos acsticos imperceptibles: desde t3320_jacob_kirkegaard_eldfjal.
html
las vibraciones producidas en los giseres, las
habitaciones y lugares vacos de Chernobyl a las Discografa: http://www.
oto-emisiones producidas por el propio odo. discogs.com/artist/179926-
Jacob-Kirkegaard
Entre enero y agosto de 2004 Jacob Kirkegaard
realiz una serie de grabaciones de campo en
varias zonas de Islandia con actividad volcnica.
Mediante la utilizacin de micrfonos de especial
sensibilidad (los acelermetros) para poder captu-
rar las vibraciones volcnicas, fue posible grabar
la sutil actividad subterrnea de los giseres. En
el corte seleccionado, Al-Lat, los gorgoteos y las
ebulliciones sonoras crean una mirada de soni-
dos, como una suerte de rumores geotrmicos y
de texturas repetitivas que, entre la infinidad de
lecturas posibles, evocan un estado liminar, de

28
11

12
paso, entre la materia slida en proceso de frag-
mentacin y licuacin y el momento de evapora-
cin gaseoso. Las pequeas vibraciones, entre-
cortadas, forman pseudorritmos de burbujas que
al escucharlos se asemejan por momentos a las
obras compuestas con tcnicas granulares ex-
ploradas por, entre otros, Iannis Xenakis o Curtis
Roads (compositores asociados a la composicin
con microsonidos).

(11) Jacob Kirkegaard grabando

las vibraciones de un lago hela-
do con un acelermetro
(12) Jacob Kirkegaard utilizan-
do un acelermetro en una
grabacin de campo

30
13

14
El acelermetro

Un acelermetro es, como en el caso del micro Web con informacin sobre
de contacto o del hidrfono, un transductor pie- la instalacin Harmonic Bridge
de Bill Fontana en la Tate
zoelctrico. El tipo de acelermetro que utilizan
Modern Turbine Hall (2006):
algunos msicos y artistas sonoros como Jacob http://resoundings.org/Pages/
Kirkegaard (para grabar la actividad geotrmica) Harmonic_Bridge1.htm
o Bill Fontana (en su conocida instalacin sonora
Pgina web de uno de los
Harmonic Bridge en la Tate Modern Turbine Hall) principales fabricantes de
permite capturar vibraciones extremadamente su- acelermetros, Brel & Kjr,
tiles. Para que estas vibraciones puedan ser tradu- en donde es posible encontrar
cidas en sonido y grabadas por un grabador por- la explicacin del equipamiento
ttil (el habitual de un artista sonoro) es necesaria de los artistas sonoros
una calibracin especial mediante un integrador o comentados: http://www.bksv.
com/Products/transducers/
charge amplifie.
vibration
La gran sensibilidad de los acelermetros des-
cubre y revela, en su contacto superficial, la vida
vibracional interior de cualquier material slido y
permite un acceso sonoro a una nueva dimensin
de la materialidad. Se puede decir, de otra mane-
ra, que hacen al material slido audible o desvelan
mundos sonoros inaccesibles: la vibracin con-
tinua de una campana cuando no es taida, las
vibraciones ocultas de una estructura arquitect-
nica, la elasticidad de cualquier superficie metlica
o la extensin o distensin de una escultura. (13 Acelermetro en una ins-
talacin abandonada, proyecto
de Philip Samartzis (2010)
(14) Dos acelermetros situa-
dos sobre el cableado estructu-
ral de un puente

32
TIERRA
Chris Watson, Vatnajkull
Weather Report, Touch, 2008, CD

El msico y especialista en grabaciones de campo Web: http://www.chriswatson.

Chris Watson fue uno de los miembros del grupo net/
central de la msica de los aos 70 y 80, Cabaret Ms informacin sobre la
Voltaire. Ha sido, adems, el responsable de las pieza: http://www.touchmusic.
grabaciones de campo de los programas de natu- org.uk/catalogue/to47_chris_
watson_weather_repo.html
raleza de la BBC (quiz sus trabajos ms conoci-
dos en este mbito profesional sean sus grabacio-
nes para los programas de David Attenborough).
En la actualidad es imposible resumir la variedad
de propuestas relacionadas con el sonido en las
que trabaja, desde la preparacin de instalaciones
sonoras y el asesoramiento para la creacin de un
software de samplers con sonidos de la naturaleza
hasta la composicin de bandas sonoras y msica
electrnica.
Vatnajkull (ttulo tambin del tercer corte del CD)
es un inmenso glaciar de Islandia, cubre el 8 % del
pas y mantiene un espesor promedio de hielo de
400 m. A lo largo de muchos meses Watson realiz
numerosas grabaciones de campo. La obra sonora
(formada a partir de grabaciones sin editar) est
dominada por un sonido profundo, grave y opaco:
como si fuera posible escuchar la totalidad de
las corrientes de agua que forman parte del gla-

36
15
ciar resumidas en un mismo fluir audible y el
momento infinitesimal en el que la tierra es es-
culpida por este. El bajo profundo est ricamente
rodeado de una infinita variedad de sonidos impo-
sibles de localizar, pues de dnde provienen los
goteos, los silbidos, los rugidos o los gorgoteos?
La riqueza y extraeza que provoca la escucha de
estos sonidos (con momentos prximos a ciertos
tratamientos de las msicas concretas) hace que la
obra aparezca plena de incgnitas imposibles de
resolver.

(15) Imagen tomada en el gla-

ciar Vatnajkull

38
Toshiya Tsunoda
Small Sand Stream On Beach
Audible Geography, ROOM40, 2008, CD

Entre la variedad de prcticas denominadas graba- Blog: http://toshiya-tsunoda.

ciones de campo o fonografa, los CD editados blogspot.com.es/
por Toshiya Tsunoda en las dos ltimas dcadas Texto sobre msica
son unos de los mejores ejemplos de claridad experimental y grabaciones
conceptual y rigurosidad que se pueden encontrar de campo de Tsunoda, Field
Recording and Experimental
editados. Con su trabajo intenta captar las carac-
Music Scene: http://
tersticas singulares de un espacio, aunque no erstwords.blogspot.com.es/
enfrentndose directamente a l, sino buscando search?updated-max=2009-
acontecimientos frgiles, temblores o recovecos 09-23T23:02:00-07:00&max-
ocultos, en definitiva, susceptibles de provocar results=7
la concentracin y la apertura del oyente hacia
un fenmeno determinado: la vibracin imper-
ceptible de una lmina metlica (Extract from field
recording archive #1, 1997. Track 5), un helicptero
escuchado desde el interior de una botella (Extract
from field recording archive #2, 1999. Track 1-2) o
el bajo continuo, apenas audible pero notable-
mente sentido, de las corrientes marinas sobre un
muelle (Low Frequency Observed At Maguchi Bay,
2007). Se trata, ms bien, de esperar el momento
justo, de pasear y volver al mismo sitio, de decidir
el inicio de la grabacin y de saber que la nece-
sidad que indica que se debe grabar es la justa.

40
16 17

18
Para Tsunoda, el mundo est en tensin perma-
nente, el espacio siempre en movimiento, como
desvelan las ondas estacionarias grabadas por l
en estructuras aparentemente inmviles.
Todas las grabaciones publicadas por Tsunoda se
acompaan de notas explicativas del proceso de
grabacin y del lugar exacto en donde se realiza-
ron. Las notas y la grabacin no se encuentran se-
paradas, forman el mismo contexto, el mismo texto,
y la escucha de cada una de ellas difiere totalmente
si previamente se han ledo las notas o no.
La obra sonora Small Sand Stream On Beach
pertenece a un CD colectivo con el ttulo Audible
Geography. Encargada, junto con otras diez piezas
de distintos artistas, con el motivo de la celebra-
cin del 50 aniversario del Institute of Australian
Geographers.
Como en la mayor parte de las grabaciones
tempranas de Tsunoda (excepto trabajos ms
cercanos como el CD Low Frequency Observed At
Maguchi Bay y su ltimo trabajo editado
[o kokkos tis anixis - Grains of Spring])
(16) Instalacin sonora (Sulen-
no hay una posproduccin del sonido. El micro de
halle, 2011) basada en la obra
contacto (el principal micrfono utilizado en sus Low Frequencies Observed at
grabaciones) queda fijado en el mismo sitio du- Maguchi Bay (2005)
rante la grabacin y captura el movimiento de las (17) Fotografa del folleto del
ondas de arena formadas en la playa. CD Extract from field recording
archive #1
(18) Fotografa del folleto del
CD Extract from field recording
archive #1

42
Jacob Kirkegaard, Ravine
Eco e Narciso: presenze sonore
Torino, Servizio Cultura Progetto
Cultura Materiale 2006, CD

Si existe un objetivo evocado en Ravine, este Web: http://fonik.dk/

consistira en el encuentro con el eco. Entre las
inmensas paredes que se elevan en la regin de
Balme (en los Alpes italianos) Kirkegaard intent
revelar las cualidades sonoras estructurales de
varias paredes verticales y del espacio circundan-
te. El proceso es el siguiente. En cada localizacin
seleccionada se efectan grabaciones de un par
de minutos para, despus, emitirlas en los mis-
mos lugares. Este proceso de grabacin y emisin
contina y se repite hasta que, poco a poco, apa-
recen las frecuencias naturales de las paredes y
las resonancias del paisaje sonoro. Si la obra de
Alvin Lucier I Am Sitting In A Room de 1969 realiza-
ba operaciones tcnicas similares y reflejaba, de
la misma forma, la especificidad del espacio en el
que se realiz la grabacin, en cambio, el punto de
partida de la obra era, sin embargo, el lenguaje y
la voz del propio Lucier, inscritos en la grabacin
de origen, as como el desfondamiento del texto
recitado. En Ravine, la grabacin de origen es el

44
19

20
paisaje sonoro especfico y singular que rodea
y constituye sonoramente cada pared de roca
vertical, tan singular que depende incluso de las
condiciones de temperatura del da en el que se
realizaron las distintas captaciones. En las graba-
ciones y posteriores emisiones del audio grabado
Kirkegaard permanece alejado. Sucesivamente
emitido y regrabado, el primer paisaje sonoro se
transforma hasta que aparecen frecuencias antes
ocultas y resonancias inesperadas.

(19) Jacob Kirkegaard, Ravine

(20) Jacob Kirkegaard, Ravine

46
Jez Riley French
foxley wood fence posts, norfolk, uk
a quiet position | emplacement
Engraved glass, 2013, Bandcamp

Jez Riley French, en las tres ltimas dcadas, se ha Web: http://jezrileyfrench.

embarcado en la exploracin de grabaciones de co.uk/
campo, la composicin intuitiva, la improvisacin y Blog: http://jezrileyfrench.
la fotografa. Ha sido invitado por instituciones de blogspot.com.es/
todo el mundo para impartir talleres y seminarios Soundcloud: https://
de microfona y fonografa. Y, adems, fabrica por soundcloud.com/jezrileyfrench
encargo excelentes micros de contacto e hidr- Vimeo: http://vimeo.com/
fonos. Las ltimas grabaciones de campo que ha jezrileyfrench
realizado son el resultado de su amplio inters por
espacios arquitectnicos y de su trabajo sobre el
concepto de silencio audible.

La grabacin de campo foxley wood fence

posts, norfolk, uk forma parte de la edicin co-
lectiva de uno de los talleres impartidos por Jez
Riley French, en donde se promueven formas de
escucha diferentes, se prueban nuevas tcnicas
de grabacin y se propone una actitud abierta
a la exploracin sonora. Su grabacin se realiz
situando un micrfono omnidireccional dpa4060
(un micrfono condensador en miniatura

48
21
especialmente resistente a la humedad, muy til
para localizar exactamente aquello que se quiere
grabar) en uno de los postes que forman parte del
cercado de la entrada del bosque Foxley Wood en
Norfolk. La resonancia del cercado aparece en la
forma de un intenso y sorprendente bordn y es,
adems, un perfecto ejemplo de maestra en el
uso tcnico de la microfona.

(21) Jez Riley French durante

una grabacin de campo

50
JT Bullitt
May-August 2006 (140 days)
earth sound [edicin del autor], 2010, CD
JT Bullitt es un artista sonoro formado en ciencias Web: http://www.jtbullitt.com/
geofsicas. Gracias a las investigaciones que ha IRIS: http://www.iris.edu/hq/
realizado como sismlogo, est acostumbrado
a trabajar con una gran cantidad de datos que
provienen de estaciones sismolgicas. Este CD se
compone de tres cortes de veinte minutos cada
uno que recogen un fragmento temporal de la
actividad ssmica mundial (capturada por una red
internacional de medidores digitales). Cualquier
vibracin terrestre: una erupcin volcnica, un
terremoto o las olas rompiendo contra las cos-
tas contribuyen a la formacin de un fondo so-
noro continuo. Esta reverberacin profunda de la
tierra no es accesible para nosotros directamente,
es inaudible. Para escuchar estos sonidos (fuera
del alcance del odo humano) es necesario, previa-
mente, transformarlos (transportarlos como se
dira musicalmente) recurriendo a una tcnica tan
antigua como la invencin de la grabacin sonora:
la aceleracin del sonido. Por medio de esta acele-
racin, la altura de cualquier sonido se incrementa
y es posible subir varias octavas.

52
22

El segundo track de este CD (May-August 2006)

representa una parte del paisaje sonoro subterr-
neo al que se accede a partir de los datos reco-
gidos en distintos lugares del mundo. El tiempo
ha sido acelerado 10 000 veces (el sonido ha sido
transportado 13 octavas), es decir, solo 9 segun-
dos de audio recogen la actividad vibracional de la
tierra durante un da.
Con la escala de tiempo elegida por el autor (140
das) el oyente puede escuchar la representacin
sonora de cientos de terremotos con magnitudes
que varan entre 4 y 8. Aquellos sismos que tienen
mayor intensidad son seguidos de sus correspon-
dientes rplicas y sus ondas superficiales recorren
el mundo (los infrasonidos tienen un mayor ndice
de propagacin). Para un odo atento, la imagen (22) Mapa con la indicacin
sonora de esta actividad oculta se muestra en de las estaciones sismolgicas
forma de repeticiones o ecos perfectamente acce- utilizadas en el segundo track
sibles. Tambin aparecen representados los soni- del CD

53
dos que provienen de grandes temblores, capaces
de activar los patrones de vibracin caractersti-
cos de la tierra (como si una gran campana fuera
terriblemente golpeada). Muchos otros sonidos
contribuyen a formar el entramado de esta graba-
cin: el sutil flujo del fondo del ocano, el sonido
producido por ondas de las tormentas veraniegas
en el Pacfico, etc.
En la informacin que acompaa al CD, Bullitt
presenta una partitura visual que ilustra cundo
y dnde ha ocurrido un terremoto. En esta ima-
gen, el eje de ordenadas (vertical) representa la
duracin de la grabacin (20 min = 140 das) y el
eje de abscisas (horizontal) es una representa-
cin geogrfica del mapa (en donde es posible
encontrar el lugar del mundo en el que tuvo lugar
un terremoto).
Todos los datos recopilados para reconstruir estas
grabaciones provienen de la International Deploy-
ment of Accelerometers (IDA), red organizada por
IRIS (Incorporated Research Institutions for Seis-
mology). El IRIS es un consorcio internacional de
instituciones que se encargan de la investigacin,
recoleccin, archivacin y distribucin de los datos
ssmicos.

54
23

55
24

(23) Partitura visual para escu-

char el track 2 del CD
(24) El tamao de los sismos
indica la intensidad

56
John Grzinich, skew symmetry
surface scripts, Russia, 2011, CD

Aunque John Grzinich naci en el estado de Nueva Web: http://maaheli.ee/main/

York, actualmente vive y trabaja en Estonia (dato Soundcloud: https://
que no es irrelevante, puesto que muchas de sus soundcloud.com/maaheli
grabaciones de campo exploran lugares y eco- Vimeo: http://vimeo.com/
sistemas de este pas). Sus trabajos recorren un jgrzinich
gran nmero de prcticas sonoras: la fonografa,
la performance, la instalacin sonora, etc. En sus
piezas sonoras aparecen unos motivos recurren-
tes: lugares abandonados, objetos encontrados o
instalaciones industriales obsoletas, por citar tan
solo unos pocos.
El segundo track del CD surface scripts es una
pieza editada a partir de grabaciones de campo y
acciones en lugares especficos (percusiones en
instalaciones, interaccin con alambres y cablea-
dos, etc.) captadas entre el 2008 y el 2011. El ttulo
hace referencia al inters de este artista sonoro
por aquellos procesos naturales que generan un
desgaste en los materiales (piedra, metal o made-
ra). Si como dice el autor en las notas del CD, los

58
25
trazos, las rasgaduras y las lneas talladas en la
piedra por el agua supone un proceso continuado
de miles de aos, la grabacin muestra un fen-
meno momentneo. El texto dejado por la natu-
raleza es explorado mediante las grabaciones de
campo y el juego de texturas granuladas (piedras
y guijarros, quiz entrechocados, pisadas, corrien-
tes de agua) que aparecen y desaparecen con
mayor o menor virulencia.

(25) Micros de contacto para el

proyecto mountain tower wires
(2011)

60
AIRE
Chris Watson, The Crossroads
Stepping Into The Dark, Touch, 2009, CD

The Crossroads es uno de los doce cortes de Web: http://www.chriswatson.

Stepping Into The Dark. El CD se compone de graba- net/
ciones de campo en diversas localidades del mun- Ms informacin sobre esta
do: una grabacin en un cementerio en la que los pieza: http://www.touchmusic.
protagonistas son los grajos, la transformacin en org.uk/catalogue/to27_chris_
watson_stepping_int.html
un paisaje sonoro cuando se produce un cambio
de temperatura, las llamadas de localizacin de
los delfines (grabadas mediante un hidrfono), la
pesca nocturna de los murcilagos en una regin
poblada de manglares, un bosque azotado por
el viento o, entre otros estados, el calor audible y
denso en un ro de Kenia.
El corte seleccionado para el concierto del elemen-
to Aire se captur en el Kielder Forest en Nor-
thumberland, en un amanecer del mes de marzo.
La grabacin recoge la variedad de cantos de las
aves de la zona: el del pinzn vulgar, el del petirro-
jo europeo, el producido por las aves de la familia
Troglodytidae o la variedad de cantos del jilguero.
El paisaje sonoro grabado, lleno de detalles, mues-
tra las cualidades propias y nicas del clima seco y
fro del da en el que la grabacin tuvo lugar.

64
26
Grabaciones de aves

27
(26) Chris Watson grabando
en la Antrtida con el sistema
SoundField ST350 Portable
Microphone System
(27) IBC: The Internet Bird
Collection: http://ibc.lynxeds.
com/

66
 Para saber ms sobre fonografa y grabaciones de campo
Sounds of Europe: http://www.soundsofeurope.eu/
Cuestionario lea (la escucha atenta): http://laescuchaatenta.com/cuestionario.php
EAR ROOM: Exploring sound in artistic practice: http://earroom.wordpress.com/
Sonic Terrain: http://sonic-terrain.com/

Para seguir escuchando

SONM (Fonoteca de msica experimental y arte sonoro): http://sonmarchive.es/
Soinumapa.net: http://www.soinumapa.net/?lang=es
Gruenrekorder: https://archive.org/details/gruenrekorder
Sound Transit: http://turbulence.org/soundtransit/search/
Mapasonoru: http://mapasonoru.com/
Mapasonoro de Vigo: http://www.escoitar.org/?lang=es
Listening To The Deep Ocean Environment: http://listentothedeep.net/acoustics/
index.html

67
www.march.es