Está en la página 1de 5

EL BARROCO EN ESPAA: arquitectura, escultura y pintura

El barroco alcanza un gran desarrollo en Espaa como pas que se convierte en la punta de lanza de
los pases que luchan contra la reforma protestante. El arte est al servicio de la fe catlica
reflejando el lujo y la fantasa. En Espaa las condiciones son muy favorables: enorme podero
econmico de la Iglesia Catlica y el control de la moral catlica por parte del Estado y de la Iglesia
a travs de la Inquisicin.

ARQUITECTURA

Nuestro pas vivir desde inicios del siglo XVII una situacin de crisis, derivada en parte del mal
gobierno de sus monarcas, que dejaron el poder en manos de sus validos (Duque de Lerma, Conde-
Duque de Olivares), situacin que repercute negativamente en el arte con una vctima clara, la
arquitectura, pues al ser esta la ms costosa tambin es la que con ms facilidad se resiente de las
penurias econmicas. Se construye poco, lentamente y con muchas interrupciones. Sern obras
modestas, la mayor parte religiosas, de poca envergadura, y pobres materiales, mampostera,
ladrillo y yeso. Si acaso se cuidan las apariencias, utilizando piedra en las fachadas. Por otro lado las
nuevas aportaciones sern escasas, manteniendo por lo general las soluciones clasicistas de finales
del XVI. Podemos distinguir:

El estilo herreriano. Se desarrolla en la primera mitad del XVII. Caractersticas: Estilo basado en el
colosalismo y monumentalidad, sobrio que aporta el sentido esttico y ordenado, de austeridad
decorativa. Destaca Juan Gmez de Mora autor de la Plaza Mayor de Madrid en 1617, la Crcel de
Corte (Ministerio

de Asuntos Exteriores), y la iglesia de las Bernardas de Alcal de Henares. Otras

obras importantes son el Palacio del Buen Retiro de Alonso Carbonell y la iglesia de los Jesuitas
(Iglesia de San Isidro)de Francisco Bautista.

El pleno barroco. Se desarrolla en la segunda mitad del XVII. Caractersticas: coinciden con las del
periodo en general.

Obras: En Granada, Alonso Cano crea en la fachada de la catedral de Granada busca un efecto de
profundidad al hundir tres grandes arcos. En Castilla la familia Churriguera da nombre al
churrigueresco, consistente en una decoracin exacerbada,Jose Benito realiz una obra de
envergadura en el conjunto de El Nuevo Batzan. Suyo fue tambin el Palacio de Goyeneche en la
calle Alcal. En Salamanca Joaquin hace el Colegio Anaya y Alberto la gran Plaza Mayor, en lnea de
la de Madrid, cuadrada y cerrada, porticada con arcos de medio punto, centrando el conjunto el
Ayuntamiento, obra de Garca de Quiones.

En Madrid trabaj Pedro de Ribera, quiz el ms importante arquitecto de principios del XVIII, autor
del Hospicio de San Fernando, el Cuartel del Conde Duque en estos edificios crea un tipo de portada-
retablo de gran difusin, y el Puente de Toledo.

En Toledo Narciso Tom ejecuta en la catedral el Transparente, compleja obra de un barroquismo


cercano al Rococ, sntesis de escultura y arquitectura, dedicado a la exaltacin de la Eucarista.

En Galicia la Fachada del Obradoiro en la catedral de Santiago de Compostela fue proyectada por
Casas Novoa.

En Cdiz la catedral es obra de Vicente Acero.

La arquitectura palacial de los Borbones.

Con la nueva dinasta borbnica penetran las tendencias arquitectnicas que estaban de moda en
Francia y se impone un Barroco Clasicista, presente en el Palacio de la Granja en Segovia, el de
Aranjuez, el de Riofro y el Pardo.

El Palacio Real se levanta por iniciativa de Felipe V, para sustituir al antiguo alcazar incendiado,
continundolo ms tarde Carlos III quien introdujo algunos cambios. Trabajaran en l tambin
arquitectos italiano: Felipe Juvara, sustituido tras su muerte por Sachetti y Sabattini. Se repetir en
la planta la tradicional disposicin de los antiguos Alczares medievales: cuadrada, en torno a un
gran patio central con cuatro torres en las esquinas. De los exteriores destaca su grandiosidad y
elegancia, articulando sus fachadas con pilastras y columnas de orden colosal sobre un cuerpo bajo
a modo de basamento y como remate estatuas.

ESCULTURA

Est realizada fundamentalmente en madera policromada. Se inspira en la realidad, es por tanto


una escultura realista. Este realismo queda patente en las ricas vestiduras, en la utilizacin de
cabello natural, ojos y lgrimas de cristal. Adems destaca por su expresionismo que da rienda suelta
a los sentimientos: dolor, angustia, muerte y xtasis.

Su temtica ser casi exclusivamente religiosa. Los temas mitolgicos y profanos estarn
prcticamente ausentes. Su objetivo es despertar la devocin en los fieles. Destaca el campo de la
imaginera: figuras exentas para las iglesias y conventos as, como pasos para las procesiones de
Semana Santa. Es ahora cuando aparecen las cofradas y hermandades que canalizan la religiosidad
del pueblo.

Se distinguen dos escuelas:

a) La escuela castellana: realismo violento y exagerado. Se plasma el dolor y la crueldad algo que
se refleja en la abundancia de sangre. Son obras dinmicas y fuertemente expresivas. Las figuras
presentan un fuerte modelado. Sus centros ms importantes y activos de la escuela castellana son
Madrid y Valladolid. Destaca el escultor Gregorio Fernndez. Su arte, de cuidada tcnica, se inspira
en el estudio del natural. En su temtica predominan el sentido pattico y doloroso de la imagen
religiosa. Podramos definir su realismo como pattico pero sin caer en la vulgaridad. Destaca su
obra Cristo Yacente del Pardo donde realismo es la caracterstica principal. los pasos procesionales
La Quinta Angustia, El Cireneo La Vernica

En Madrid los monumentos dedicados a los reyes son obras italianas importadas, es el caso de la
ecuestre de Felipe III obra del manierista Juan de Bolonia, y la de Felipe IV de Pietro Tacca donde
colaboraron Martnez Montas y Velzquez, y cuyos clculos matemticos fueron realizados por
Galileo.

La escuela andaluza: hace ms hincapi en la belleza y en melancola dentro del dramatismo que
caracteriza al barroco espaol. Es ms sosegada, buscando siempre la belleza correcta. Huye as de
la exageracin de la escuela castellana. Estamos ante un realismo idealizado que se caracteriza por
la serenidad. El modelado de las figuras es suave y se aprecia la belleza y el equilibrio.

A diferencia de la escuela castellana continan usando la tcnica del estofado: se utiliza un fondo
de oro, pan de oro sobre la imagen.Encima se aplica color, para posteriormente raspar el color
aplicadosobre la superficie de oro haciendo salir los dibujos. Este oro matizabalos colores dndoles
una elegancia y suntuosidad mayor que en Castilla.

El escultor Martnez Montas rene las caractersticas de la escuela andaluza. Sus imgenes son
ms dulces y serenas. Destacan sus grandes paos que dan grandiosidad a la imagen. Su policroma
bien equilibrada dista mucho del cromatismo desgarrador de la escultura castellana. Destaca su
obra Cristo de la Clemencia en el que quedan patentes la serenidad y clasicismo.

Juan de Mesa fue su discpulo, desarroll un estilo muy personal donde mezcla el equilibrio y el
patetismo, es el caso del Cristo de la Agona.

Alonso Cano es el principal representante de la escuela andaluza en Granada, se caracteriza por el


clasicismo, gracia y delicadeza, como muestra la Inmaculada facistol de Granada.

Pedro de Mena fue su discpulo, pero se alejar del maestro para recrear personajes de un hondo
misticismo, como la Magdalena Penitente.

A mediados de siglo se abandonan las formas serenas y equilibradas, por otras de sentido dinmico
y sobrio realismo de influencia berninesca, Jos de Arce, Pedro Roldn, y su hija Luisa llamada La
Roldana son sus representantes.

En Murcia destacar Salzillo en el siglo XVIII que crea pasos con grupos. Su estilo ya rococ se inspira
en las figuras de barro de los belenes napolitanos

PINTURA

A parte de compartir las caractersticas del barroco, distinguimos una predileccin por un
equilibrado naturalismo y una composicin sencilla; un predominio de la temtica religiosa y una
ausencia de sensualidad; as mismo utilizan la tcnica del tenebrismo.

Primera mitad del siglo XVII. Se desarrolla el naturalismo equilibrado, entendiendo por
equilibrado el acercamiento a lo ms desagradable de una manera filosfica. En Valencia
trabajaron Ribalta, formado en El Escorial, autor de Aparicin del ngel a San Francisco de dosis
naturalistas; y Ribera que se traslad a Roma y finalmente se instalar en Npoles, se caracteriza
por la influencia del naturalismo tenebrista de Caravaggio, como muestra en El martirio de San
Felipe, no obstante se ha superado la visin de este artista como un pintor de lo grotesco. Otras
obras suyas seran el Sueo de Jacob El martirio de San Bartolom La mujer barbuda El nio
romano
En Sevilla se formaron Zurbarn, pintor tambin naturalista de obras sobre todo religiosas, se le
recuerda principalmente por sus series monacales, donde se apoya en el uso del blanco y prescinde
la mayora de las veces de fondos arquitectnicos. Como por ejemplo la serie del monasterio de San
Pablo en Sevilla o las del Monasterio de Guadalupe, tampoco no olvidar sus reflexivos bodegones,

Alonso Cano clasicista, cuya obra est llena de gracia y delicadeza, crea un tipo femenino que se
repetir con gran xito en sus inmaculadas. De poca madrilea es el famoso Milagro del Pozo.

Segunda mitad del siglo XVII. La pintura de este periodo vive la influencia flamenca (Rubens y Van
Dick), se hace ms dinmica y colorista. En Madrid destaca la labor de Antonio Pereda y sus Vanitas
tipo especial de bodegn en el que encontramos relojes, flores marchitas, libros rotos, calaveras,
los pintores de Corte Juan Carreo de Miranda y Claudio Coello, continuadores de la obra de
Velzquez e influenciados por el retratoaristocrtico y detallista de Van Dick.

Claudio Coello (El triunfo de San Agustn)y Francisco Rizzi van a ser los mximos representantes del
barroco decorativo.

En Sevilla trabajaron Murillo, que plasm una religiosidad familiar y tierna, su mayor preocupacin
lo constituye el colorido y no presta atencin a la investigacin plstica que tanto atare a Zurbarn
y Velzquez.. En su juventud se inici en el tenebrismo poca, a la que pertenecen los cuadros con
el ambiente de golfillos y mendigos como por ejemplo Nios comiendo uvas

Los numerosos encargos y su gran xito hicieron que se encasillara en las representaciones y no
avanzara. Obras suyas muy divulgadas son La Familia del Pajarillo numerosas vrgenes y nios: El
buen Pastor ; y Juan Valds Leal hombre de personalidad violenta, que le lleva a insistir en temas
macabros, Finis Gloriae Mundi.