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THE FADE OUT

#
22
HOLLYWOOD
FUNDIDO
A NEGRO
Por Ed Brubaker

Este noviembre, llega a las libreras un tomo integral con The Fade Out, la
nueva obra de Ed Brubaker y Sean Phillips, el aclamado equipo creativo detrs de
Criminal o Fatale. En esta ocasin, los reyes del cmic noir estadounidense abor-
dan uno de los episodios ms vergonzantes de la historia de Hollywood: la Caza
de Brujas. Fieles a su narrativa, los autores se acercan a esta era perdida a travs
del asesinato de una estrella, en lo que bien podra haber sido una pgina ms
de la crnica negra de la industria cinematogrfica. En las siguientes lneas, es el
propio guionista quien nos presenta su ms ambicioso proyecto hasta la fecha.

Haba una estantera muy alta en la casa de mi ta Sarah Jane y mi to John en

Hollywood Hills que tena una hilera de libros encuadernados en cuero. Yo me que-

Algunos de los clsicos escritos por John Paxton, el to de Ed Brubaker.

daba mirndolos cuando visitbamos a
la familia en Los ngeles. Un da saqu
uno de esos libros y descubr que en
realidad era un guion. De hecho, toda
la estantera eran guiones, la historia
impresa de la carrera de mi to en Ho-
llywood.

Era solo un cro, de modo que no

saba la importancia que mi to, John
Paxton, haba tenido en los aos 40 y
50. Encrucijada de odios, La hora final
o Salvaje eran solo algunos de los nom-
bres que aparecan en los lomos, junto
con Adis, mueca, que fue estrenada
por RKO como Historia de un detec-
tive. Mi to haba formado parte de la
Edad de Oro de Hollywood, haba sido
nominado para los scar, y haba escri-
to para Ingrid Bergman y Marlon Brando.

Por supuesto, para cuando yo le conoc su carrera ya casi haba terminado, y

decir que tena sentimientos contrapuestos hacia la industria, o que senta amar-
gura por las cosas que haba visto, sera como no decir nada. Uno de sus mejores
amigos de los aos 40 fue el productor Adrian Scott, y el director con el que trabaj
con ms frecuencia por aquel entonces era Edward Dmytryk, dos de los Diez de
Hollywood, que fueron a la lista negra y acabaron en la crcel en los primeros das
de la Amenaza Roja.

Mis tos conocieron a muchos hombres y mujeres cuyas vidas quedaron destrui-
das en aquellos aos por negarse a reconocer sus propias ideas polticas y persona-
les, o por negarse a dar nombres, a delatar a amigos perseguidos por sus creencias
personales. Me puedo imaginar lo que personas como Billy Wilder o Fritz Lang,
que haban huido a Hollywood desde la Alemania de Hitler, debieron de pensar al
ver aquellas sesiones del Congreso.

Hollywood en los aos de expansin posteriores a la 2 Guerra Mundial se con-

virti en una de las ltimas Fiebres del Oro de Amrica. Muchos llegaron en busca
de fama y fortuna, pero pocos la encontraron. Y aquellos que lo hicieron a menudo
sacrificaron gran parte de s mismos para conseguirlo. Los estudios controlaban
las vidas de los actores, los magnates eran los dueos, y los arregladores utilizaban
cualquier mtodo necesario para que el pblico se mantuviera en la feliz ignorancia
de las verdaderas vidas de las estrellas. En aquella combinacin que ya era voltil,
de pronto un FBI paranoico y el Comit de Actividades Anti-Americanas empe-
zaron a empeorarlo todo.

ste es el mundo en el que tiene lugar nuestra historia, un mundo donde las
estrellas del cine y los guionistas y los magnates tenan miedo de que les quita-
ran todo, donde los amigos se volvan contra los amigos, donde las columnistas
de chismes arruinaban carreras, y donde los guionistas desesperados delataban a
amigos que saban que ya haban sido denunciados para poder seguir trabajando,
aunque fuera con vergenza, y donde guionistas de la lista negra como Dalton
Trumbo solo podan ganarse la vida utilizando tapaderas, guionistas que no esta-
ban en la lista negra y que ponan sus propios nombres en los guiones.

Fue una poca muy noir, fue el Hollywood que cre el cine noir, y espero que os
resulte tan fascinante y conmovedor como a m.

Ed Brubaker
Los ngeles, California, agosto de 2016
 E S P A A
N O V I E M B R E D E 2 0 1 7

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