HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 4

DECONSTRUCTIVISMO
BERNARD TSCHUMI
() Una de las cosas maravillosas acerca de la arquitectura es que
para m la arquitectura no se trata de la seguridad; se trata de
cuestionar la certeza. Mucha gente piensa que la arquitectura es fija;
que se trata de normas y reglamentos precisos, acerca de la forma o
sobre la forma de disear espacios. Hay escuelas que te dicen lo que es
bueno y lo que es malo siempre he planteado mi trabajo en base a como
cuestionar esas certezas, tratando de entender lo que est detrs de
ellas.()
Bernard Tschumi
 OBJETIVO GENERAL

Analizar el deconstructivismo como expresiones distintas de un grupo de

arquitectos, mas no como un mtodo o tendencia para poder rescatar los
elementos compositivos en comn utilizados en el deconstructivismo.

OBJETIVOS ESPECIFICOS
OBJETIVOS

Conocer la filosofa Derridiana, para identificar la influencia que tuvo sobre el

deconstructivismo arquitectnico.
Analizar los caractersticas del deconstructivismo a travs de los 7 arquitectos
que se reunieron en el MoMA para discutir sus posturas acerca del
deconstructivismo.
Identificar las influencias que tuvo el arquitecto Bernard Tschumi en la
concepcin del Parque de la Villette.
Analizar los textos tericos de Bernard Tschumi e identificar su relacin con el
Parque de la Villette.
DECONSTRUCTIVISMO

El deconstructivismo proviene de la filosofa y de la GENERADO POR UNA REACCIN

literatura, de la descomposicin de conceptos en sus CONTRA LA POST MODERNIDAD Y LA
FATIGANTE MODERNIDAD RACIONAL
componentes. JAN CEJKA

CARACTERSTICAS FORMALES
SIMILARES
PROVIENEN DE DISTINTAS
TENDENCIAS
DECONSTRUCCION DE DERRIDA
CONSTRUCTIVSMO RUSO
 DECONSTRUCCION
FILOSOFIA DE JACQUES DERRIDA
Filsofo francs post estructuralista.
Es considerado uno de los pensadores y filsofos
contemporneos ms influyentes.

l convence de que no hay tal LA CONTRADICCIN RAZONABLE

cosa como la "claridad". La claridad . COMO MOTOR DE LA COGNICIN PETER KRIEGER

CADA PERSONA GENERA SU PROPIO

JACKES DERRIDA INTERPRETACION

La deconstruccin exige la fragmentacin de SIGNIFICADO

textos, en ella el filsofo detecta los
fenmenos marginales, anteriormente INCAMBIABLE UNIFICADO
reprimidos por un discurso hegemnico.
 TODA ESCRITURA EST LLENA DE
CONTRADICCIN

OPOSICION

PRESENCIA HABLA ESCRITURA GENERA INTERPRETACIONES

AUSENCIA ESCRITURA HABLA

METAFSICA DE LA
LITERATURA DECONSTRUCCION
PRESENCIA

Deconstruir un texto a partir de su estructura DINMICA DE LAS OPOSICIONES.

 INFLUENCIA DE LA DECONSTRUCCION
EL PENSAMIENTO DERRIDA, NO SOLO HA CRUZADO FRONTERAS
GEOGRFICAS SINO TAMBIN DISCIPLINARIAS.

DEVIN Marc Singla:

TOWNSEND Tortilla de patatas
deconstruida

POLITICA DERECHO ARQUITECTURA LITERATURA ARTE MUSICA GASTRONOMIA MODA

DECONSTRUCCION

LA FILOSOFA DECONSTRUCTIVISTA ES UNA FUENTE DE

INSPIRACIN MAS NO UNA INSTRUCCIN PARA EL NO OFRECIO UN METODO
DISEO ARQUITECTNICO.
KRIEGER, LA DECONSTRUCCION DE JACKES DERRIDA
 MoMA y DECONSTRUCTIVISMO
FRANK GEHRY
1988
SE TRATA DE LA CONFLUENCIA DE 7 ARQUITECTOS CON
ENFOQUES SIMILARES QUE DAN COMO RESULTADO FORMAS
SIMILARES PHILIP JOHNSON, 1988

FRANK DANIEL REM PETER ZAHA WOLF PRIX Y BERNARD

ZAHA HADID
DANIEL LIBENSKIND
GEHRY LIBENSKIND KOOLHAAS EISENMAN HADID HELMUT TSCHUMI

SU TRABAJO MARCA EL SURGIMIENTO DE UNA NUEVA

SENSIBILIDAD EN LA ARQUITECTURA
WOLF PRIX
REM KOOLHAAS Y HELMUT SCHWIZINSKY

PUREZA DE FORMA INESTABILIDAD

PETER EISENMAN BERNARD TSCHUMI

LO QUE NO ES DECONSTRUCCION
LA ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA NO ES UN NUEVO ESTILO. ()LA ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA NO
REPRESENTA UN MOVIMIENTO; NO ES UN CREDO. NO TIENE TRES REGLAS DE OBLIGADO CUMPLIMIENTO. NI
SIQUIERA ES SEVEN ARCHITECTS PHILIP JOHNSON, 1988

NO ES UN ESTILO NO ES UN GRUPO NO ES UN METODO NO ESTA DESTINADA A TENER DURACION

PHILIP JOHNSON, 1988

PROPUESTAS ARQUITECTONICAS
ALTERNATIVAS
LA VARIEDAD ES EL COMUN DENOMINADOR
CADA AUTOR TIENE SU MODO DE HACER
ARQUITECTURA
COMPARTEN SIMPLEMENTE ESTETICA

MARK WIGLEY
 CLUB THE PEAK- HADID CASA GEHRY- FRANK GEHRY

MoMA
Cada autor tiene su forma
de hacer arquitectura.
Lo comn es la VARIEDAD
NO HAY UNA FORMA DE TORRE DE OBSERVACION-
KOOLHAAS
HACER DECONSTRUCCION
PARC DE LA VILLETTE- B. TSCHUMI
 VNCULOS ENTRE ARQUITECTOS DEL MOMA

PETER EISENMAN BERNARD

TSCHUMI JAQUES DERRIDA
LO QUE NO ES DECOSNTRUCCION

FILOSOFIA
DERRIDIANA
JOHNSON Y WIGLEY

PARC DE LA VILLETE , Bernard Tschumi

PARC DE LA VILLETE , Eisenman- Derrida
 VNCULOS ENTRE ARQUITECTOS DEL MOMA
REM KOOLHAAS
ZAHA HADID
CONSTRUCTIVISMO
RUSO
AMBOS PERTENECESIERON AL
GRUPO OMA
ARCHITECTURAL ASOSSIATION
INFLUENCIAS MUTUAS

INESTABILIDAD
INFLUENCIAS

DESEQUILIBRIO
MODERNISMO

CENTRO EURALILLE, KOOLHAAS HOTEL SKI RESORT MONUMENTO A LA III INTERNACIONAL

 VNCULOS ENTRE ARQUITECTOS DEL MOMA
REM KOOLHAAS
ZAHA HADID
CONSTRUCTIVISMO
RUSO
AMBOS PERTENECESIERON AL
GRUPO OMA
ARCHITECTURAL ASOSSIATION
INFLUENCIAS MUTUAS

PLANOS
INFLUENCIAS

DISTORSIONADOS
INESTABILIDAD
MODERNISMO

DESEQUILIBRIO
ANGULOS

ESTACION DE BOMBEROS EDIFICIO DEPARTAMENTOS

IBA , Berln
 VNCULOS ENTRE ARQUITECTOS DEL MOMA
FRANK GEHRY

EMPLEO DE LA
LINEA
DANIEL LIBESKIND
CURVA Y RECTA

Bodegas Marquez
INFLUENCIAS

MODERNISMO

Museo Guggenheim Bilbao Casa danzante

 VNCULOS ENTRE ARQUITECTOS DEL MOMA
FRANK GEHRY

EMPLEO DE LA
LINEA
DANIEL LIBESKIND
CURVA Y RECTA
INFLUENCIAS

MODERNISMO

THE DENVER ART MUSEUM EL MUSEO ROYAL ONTARIO THE VILLA - LIBESKIND
 ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA COMPOSICION

FRAGMENTACION COLLAGE
FRAGMENTACION EN LA ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
COMO REFLEJO DE LA FRAGMENTACION UBANA().
(COLINROWE,CIUDADBRICOLLAGE)

OBRA COLLAGE
REUNIR - REINTERPRETAR
FRAGMENTADA

En la deconstruccin el fragmento se caracteriza por presentar colisiones y

enfrentamientos de lenguaje, de formas, colores, materiales..
ORMA Y COMPOSICION

ECONSTRUCTIVISMO

FRANK GEHRY TROZOS DE PAISAJE URBANO

CASA NORTON FROMAS CIUDAD
UENTE PROPIA

MATERIALES
 ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA COMPOSICION

FRAGMENTACION COLLAGE

FRANK GEHRY FRANK GEHRY FRANK GEHRY

MUSEO GUGGENHEIM CENTRO EMR DISNEY CONCERT HALL
FRAGMENTAR,
COMBIMNAR Y
SUPERPONER ES LA CLAVE
FORMA Y COMPOSICION

DECONSTRUCTIVISMO

DEL PROYECTO

TSCHUMI TSCHUMI LIBESKIND

FOLIE PARQUE DE LA VILLETTE MUSEO IMPERIAL DE LA GUERRA
 ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA COMPOSICION
QU PERIODO Y QUE ESTILO NO
HIZO USO DEL PLIEGUE? (). PLIEGUES
(DELUEZE GILLES,ELPLIEGUE)

BARROCO, DESARROLLAR LAS FORMAS INIFINITAS DEL PLIEGUE En la arquitectura del pliegue, los forjados se curvan y se
SIGLO XX INCURSIONA EN LA ARQUITECTURA trasforman en muros, las fachadas son cubiertas, se funde lo
horizontal con lo vertical.

ESCULTURA
BARROCO Contra lo ortogonal, anti
cartesiano,
Sobre todo en las
envolventes,
Cada uno de los pliegues es
un acontecimiento, que
deviene infinitas
posibilidades y
FUENTE PROPIA

Situaciones
FRANK GEHRY DIFERENCIA
LE CORBUSIER DUSSELDORF
BLOQUE DE MARSELLA
 DIFERENTES PUNTOS DE
INFLEXION ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA COMPOSICION
PLIEGUES
La teora de los pliegues se acerca a lo imprevisible y vivo de la
naturaleza, al puro acontecimiento.(MONTANER)
PLIEGUE- DELEUZE

PLIEGUES
MATERIALES FLEXIBLES,
ORGANICOS
PLASTICOS Y ELASTICOS,
FRANK GEHRY FRANK GEHRY
CURVAS VARIABLES
CASA LEWIS

EISENMAN
CENTRO EMORY
PLIEGUES
ORMA Y COMPOSICION

ANGULOSO RIGIDO,
DECONSTRUCTIVISMO

EISENMAN PLIEGUE DE
PAPIROPLEXIA O
ORIGAMI
 ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA COMPOSICION
PERSPECTIVA Y PUNTO DE VISTA MULTIPLE
El punto de vista se convierte en varios, en mltiples.

PUNTOS DE VISTA DIFERENTES,

DESDE TODOS LOS ANGULOS DIFERENTE PERCEPCION MULTIPLICIDAD
POSIBLES

A CADA PUNTO DE VISTA LE

TRIDIMENSIONAL
PERSPECTIVA REALIDAD CORRESPONDE UNA DETERMINADA
BIDIMENSIONAL PERSPECTIVA
FORMA
FORMA Y COMPOSICION

DECONSTRUCTIVISMO

UENTE PROPIA
 ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA COMPOSICION
ASIMETRIAS

MULTIPLES PERSPECTIVAS FORMAS DEFORMADAS ASIMETRIA

DECONSTTRUCTIVISMO IMITA FORMAS IRREGULARES PRODUCIDAS POR LAS

PERSPECTIVAS

NO HAY CENTRO ELEMENTO TIEMPO ELASTICIDAD DEL CENTRO

FRANK GEHRY
MUSEO GUGGENHEIM
El centro en la perspectiva ya no es relevante
() (Gilles Deleuze) porque la simetra y la
FUENTE PROPIA

regularidad de la forma no constituyen parte

del lenguaje arquitectnico de estos
TSCHUMI arquitectos.
FOLIE
 ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA COMPOSICION
TORCION
VOLTEAR Y GIRAR HELICOIDE
En la deconstruccin, la
ENCORVAR PANDEO torsin irrumpe los
TORCER FLEXION referentes de
DOBLAR horizontalidad y
ALABEO
verticalidad del espacio.
ALTERAR
INCLINACION
DESVIAR

Cmo usamos el
espacio y cmo lo
habitamos? [] Los
espacios se usan
deforma continua, con
vistas cruzadas a
FUENTE PROPIA

travs de ellos. (ZAHA

LIBESKIND HADID)
PUENTE SOBRE EL TAMESIS EISENMAN GEHRY
HAUS MAX REINHARDT OFICINAS NEDERLANDER
 TSCHUMI
GEHRY
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA COMPOSICION
EISENMAN
RETICULAS Y MALLAS
Usados por su carcter anti jerrquico, es decir que al hacer una retcula ningn elemento domina a otro.

ALTERACION DE LA RETICULA
INSTRUMENTO DE PROYECCION MODO DE EXPRESION
TRIDIMENSIONAL Y BIDIMENSIONAL
FORMA Y COMPOSICION

DECONSTRUCTIVISMO

FUENTE PROPIA
TSCHUMI
EISENMAN TSCHUMI PARQUE DE LA VILLETTE
CASA X PARQUE DE LA VILLETTE
 EL DESORDEN ES ESENCIAL PARA LA
CREACIN (..)(VALERY, PAUL 1990) TEORIA DEL CAOS
EL CAOS EN LA DECONSTRUCCION
CAOS ANTITESIS DE ORDEN

GRIEGO ORDEN Y CAOS, SIEMPRE PRESENTE EN LA

COMPOSICION ARQUITECTONICA

ARQUITECTURA Para el deconstructivismo el orden y el desorden

ORDEN RENACIMIENTO
REM KOOLHAAS EFICIENTE son dualidades inherentes

MOV. FRANK
MODERNO CAOS GEHRY

FUENTE PROPIA
COMPLEMENTO
FORMA Y COMPOSICION

DECONSTRUCTIVISMO

ORDEN

LOS CUERPOS REGULARES DE PIEDRA CALIZA EN COMPLEMENTO CON EL CAOS DE TITANIO

 EL DESORDEN ES ESENCIAL PARA LA
CREACIN (..)(VALERY, PAUL 1990) TEORIA DEL CAOS
EL CAOS EN LA DECONSTRUCCION
LA TOTALIDAD, LO INDETERMINADO, LA COMPLEJIDAD Y EL DESORDEN

TOTALIDAD CONECTADO CON LO DEMAS IMPLICA MULTIPLICIDAD Y VARIEDAD

FUENTE PROPIA
INDETERMINADO IMPREDECIBLE Y ALEATORIO FORMALMENTE
COMPLEJIDAD DISTINTO CONFUSION QUE COMPLEJIDAD
INSTANTANEO Y CAMBIANTE
DESORDEN ES UN ORDEN MAS
EDIFICIO INDETERMINADO
Le Corbusier FRANK
GEHRY

EDIFICIO DETERMINADO
CONCEPTOS SUBJETIVOS QUE DEPENDEN DE LA EXPERIENCIA DEL OBSERVADOR
THE SEATTLE PUBLIC LIBRARY, BY REM
KOOLHAAS
MUSEO DE ARTE KUNSTHAL EN RTERDAM
KOOLHAAS
CASA DE LA MUSICA
KOOLHAAS
GALLERY OF DE ROTTERDAM
KOOLHAAS
PABELLN DE VANKE - EXPO MILN 2015
DANIEL LIBESKIND
DRESDEN MUSEUM
DANIEL LIBESKIND
DER JOCKEY CLUB INNOVATION TOWER
ZAHA HADID
GALERIA DE PIERRES VIVES
ZAHA HADID
Bienal de Venecia 2014
COOP. HIMMELBLAU
Muse des Confluences
COOP. HIMMELBLAU
CASA III
PETER EISENMAN
CIUDAD DE LA CULTURA GALICIA
PETER EISENMAN
Knowlton School Digital Library
PETER EISENMAN
DISNEY CONCERT HALL
FRANK GEHRY
BODEGA MARQUES
FRANK GEHRY
GUGGENHEIM BILBAO
FRANK GEHRY
Centro Lou Ruvo de Salud Mental en Las Vegas
FRANK GEHRY
WEISMAN ART MUSEUM MINNEAPOLIS
FRANK GEHRY
PARQUE DE LA VILLETTE
BERNARD TSCHUMI
BERNARD TSCHUMI
LA FORMA SIGUE A LA FANTASA
BERNARD TSCHUMI BIOGRAFIA
25 DE ENERO
1944 NACE EN LAUSANA, SUIZA
HIJO DEL ARQUITECTO SUIZO JEAN TSCHUMI

ESTUDIA EN PARS Y EN EL INSTITUTO FEDERAL

1981 DE TECNOLOGA (ETH) DE ZURICH.
INICIA SU ACTIVIDAD PROFESIONAL
INDEPENDIENTE

1982 GANA EL CONCURSO PARA EL PARC DE LA

VILLETTE EN PARS

1983 ABRE SU ESTUDIO EN PARS

FUE DECANO DE LA GRADUATE SCHOOL OF

1988
2003
ARCHITECTURE, PLANNING AND PRESERVATION EN LA
UNIVERSIDAD DE COLUMBIA DE NUEVA YORK
 1976
SCREENPLAYS
Porque no hay arquitectura sin accin, no hay arquitectura sin caso, hay
arquitectura explorando la relacin de eventos

1976
JOYCE GARDEN
Abstraccin de una red como un dispositivo de organizacin

1976-1981
TRANSCRIPCIONES DEMANHATTAN
OBRAS

La arquitectura no es simplemente sobre el espacio y la forma, sino

acerca de los eventos, acciones y lo que sucede en el espacio
1982-1998
PARC DE LA VILLETTE
Proyecto premiado
Superposicin de las caractersticas existentes del sitio y la articulacin
de nuevas actividades
 1989
1986 CENTRO ZKM
ESTRASBURG COUNTRY HALL

1986 1990
TEATRO NACIONAL Y OPERA DE TOKIO GLASS VIDEO GALERIA

1986 1991
PUENTE DE LA CIUDAD DE LAUSANA
CHATRES BUSINESS PARK MASTERPLAN
Primer premio

1988 1991-1997
AEROPUERTO DE KANSAI CENTRO DE ARTE FRESNOY

1989 1992
BIBLIOTECA NACIONAL DE FRANCIA FUEGOS ARTIFICIALES EN EL PARC DE LA
VILLETTE
El evento en el espacio y en el tiempo
 1999
1994-1999 URBAN GLASS HOUSE
CENTRO DE ESTUDIANTES LERNER Prototipo de vivienda del futuro

1994-2001 2000
MUSEO DE ARTE AFRICANO
ESTACION DE TREN Y METRO DE FLON Combina la madera tradicional con la estructura de
Armazn de acero y vidrio color rojo impreso vidrio, proporcionando visiones al Central Park.

1994-1999
FACULTAD DE ARQUITECTURA DE
MARNE-LA-VALLEE
Ofrece un punto de partida ara un modelo de
la escuela en la era de la movilidad
2001-2005
VACHERON CONSTANTIN SEDE EN GINEBRA
Sugiere una relacin fluida entre la gestin, el diseo
y la produccin

2001-2006
1998-2001 CENTRO DE ATLETISMO UNIVERSIDAD DE CINCINNATI
Centro unificador para el complejo conjunto
SALA DE CONCIERTO DE ROUEN de edificios

1999-2003 2001
FACULTAD DE ARQUITECTURA DE MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO
MIAMI SAOPAULO
Diseo de espacio comunal para promover Primer premio
discusiones e interacciones ms all de las Ciudad es una parte integral de la experiencia del
aulas y estudios museo
2001-2009 2006-2010
MUSEO DE ACROPOLIS ATENAS CENTRO CULTURAL BORDEOS CENON
Forma un bucle tridimensional clara, dando un Integracin entre el rendimiento y el paisaje
paseo arquitectnico e histrico Arquitectura extrovertida

2003-2012 2008-2010
ALESIA MUSEO Y PARQUE PUENTE DE LA ROCHE SUR YON
Un puente peatonal que no es solo un objeto
ARQUEOLOGICO esttico, sino que representa una dinmica
tanto en uso como en percepcin
2004
TORRE EN PEKIN 2009-2014
Primer premio ZOOLOGICO DE PARIS

2005 2012-2015
ANIMA CENTRO CULTURAL GROTTAMMARE
OPERA HOUSE DUBAI

2005 2012-2014
ELIPTICA CIUDAD FIAC- SANTO DOMINGO
Propone una visin flexible del paisaje de VACHERON CONSTANTIN 2 - GINEBRA
edificios y jardines Preservar la presencia icnica del edificio

2006 2016
EXPOSICION RETROSPECTIVA EN SHANGAI
PLAN MAESTRO DE AUSTERLITZ
Estacin de tren como un plaza de la ciudad
 INFLUENCIAS EN LA CONCEPCION DEL PARQUE

FILOSOFIA METAFISICA DE LA PRESENCIA

DERRIDIANA

PETER EISENMAN DECONSTRUCCION DEL CUBO

MONTAJE CINEMATOGRAFICO
COLLAGE- RECORRIDO
COLLIN ROWE
 PARQUE DE LA VILLETE
LINEA PUNTO RECORRIDO

SISTEMA DE
MOVIMIENTO LINEAS

SISTEMA DE OBJETOS PUNTOS

SISTEMA DE ESPACIOS SUPERFICIES

PARQUE DE LA VILLETE

BERNARD TSCHUMI

Tschumi ordena estratgicamente el parque, rechazando

cualquier jerarqua en su composicin, y a la vez articulando
los espacios por medio de la grilla como puntos de anclaje de
un programa fragmentado y explotado.
 PARQUE DE LA VILLETE
FOLIES
SISTEMA DE PUNTOS

SISTEMA DE OBJETOS PUNTOS

Una retcula de 120 m de lado que ordena todo el parque

Peter Eisenman

La forma arquitectnica es producto de la RETICULA BIDIMENSIONAL

colisin (Montaner)
TERRITORIALIDAD
Explotar el cubo para luego interpretar y
reunir las piezas explotadas formando un RETICULA TRIDIMENSIONAL
collage (Collin Rowe).
Se deconstruye y reconstruye. FOLIE
 DECONSTRUCCION DEL CUBO Influencia Peter Eisenam con la deconstruccin del cubo

FUENTE PROPIA
CUBO
TRANSFORMACION FOLIE
RECONSTRUCCION
DEL CUBO
PARQUE DE LA VILLETE
BERNARD TSCHUMI
 RECORRIDO () el hombre, que movindose en el
edificio y estudindolo desde sucesivos
SISTEMA DE LINEAS puntos de vista crea, por as decir, la
cuarta dimensin, comunica al espacio
SISTEMA DE su realidad integral.
MOVIMIENTO LINEAS
(Zevi, 1981)

LA CUARTA DIMENSION: BRUNO ZEVI

Generar un recorrido, en el
cual el usuario crear sus
propias experiencias y le
dar un propio significado
a cada recorrido.

ESPACIOS DINAMICOS, RECORRIDO Y PERMANENCIA

DENTRO DE LA ARQUITECTURA.

Espacio radiante o de permanencia y espacio itinerante o de

recorrido, direccin o camino, dando como resultado espacios Las galeras, se define el concepto de movimiento en el
dinmicos. (Gideon, Espacio, tiempo y arquitectura) parque
 EL ESPACIO

SISTEMA DE SUPERFCIES
SISTEMA DE ESPACIOS SUPERFICIES

Est representado por las zonas verdes que se

desarrollan entre los ejes de la trama y las lneas

Por la noche durante el verano, los amplios campos de juego se

convierten en una sala de cine al aire libre para 3.000
espectadores.
PARQUE DE LA VILLETE

BERNARD TSCHUMI

Las galeras, se define el concepto de movimiento en el

parque
() Cualquier relacin entre un edificio y su usuario es
violenta, ya que cualquier tipo de uso significa la intrusin de
un orden dentro de otro ()
Bernard Tschumi
 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN
() la teora cinematogrfica es capaz de respaldar una intuicin
arquitectnica () (MONTANER). ARQUITECTURA

1 DEFINICION MOVIMIENTO

ACONTECIMIENTO
SIN ACONTECIMIENTO
NO EXISTE
ARQUITEC- SIN PROGRAMA
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

TURA SIN VIOLENCIA

LLEVAR LA
ARQ. A SUS
Espacio arquitectnico deber
LIMITES
JOSEP MARIA MONTANER

contener un evento

Tridimensionalizar la experiencia de las acciones y el

movimiento.
Relaciones de los espacios y su uso, entre tipo y
programa, entre objetos y acontecimientos.
 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN
Toma como punto de partida la separacin entre el uso y la forma, y
2 CONDICION aparece inevitablemente una relacin entre placer y violencia.

El placer de la arquitectura est garantizado si

satisface nuestras expectativas espaciales
RELACION
PLACER VIOLENCIA UNA IGLESIA DEBE
EQUILIBRIO Deconstruccin PARECER UNA IGLESIA?
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

PLACER UN MUSEO DEBE

PARECER UN MUSEO? LA
VIOLENCIA RESPUESTA ESTA EN LOS
VALORES SOCIALES.
Una no es nada sin la
JOSEP MARIA MONTANER

otra

Lectura diferente de la funcin espacial

JOSEP MARIA MONTANER

3
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

SUCESO ACONTECIMIENTO

PROGRAMA
EXPERIENCIA
SENSORIAL ESPACIO

FORMA
CLASIFICACION

ACCION MOVIMIENTO

INTERACCION USUARIO
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

ESPACIOS OBJETOS MOVIMIENTO

SUPERFICIE PUNTO LINEA

ESPACIO ACONTECIMIENTO MOVIMIENTO

RELACION
 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN
INDIFERENCIA

4 RELACION

ACONTECIMIENTO
RECIPROCIDAD

ESPACIO EXPERIENCIA
ARQUITECTONICA

LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

MOVIMIENTO

CONFLICTO

JOSEP MARIA MONTANER

Aqu el Arquitecto disea la obra, escribe el guion y dirige a los
actores.
 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

5 REPRESENTACION

REPRESENTACION DEL
ACCIONES
MOVIMIENTO
EXPERIENCIA
ARQUITECTONICA
REPRESENTACION DE
ACONTECIMIENTOS FOTOGRAFIA
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

MOVIMIENTO
GALERIAS

LINEA
JOSEP MARIA MONTANER

Centrarse en el recorrido.
CONTECIMIENTO
FOLIES

PUNTO
 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

6 ARTICULACION
Secuencia, sucesin
integrada que Reflexionar sobre los
confrontan acontecimientos, con el fin de
espacios,
MEMORIA movimientos y situarlos en conjuntos sucesivos.
acontecimientos.
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN
JOSEP MARIA MONTANER
 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

7 TRANSFORMACION

La secuencia, sucesin de acontecimientos

Mxima manipulacin formal

LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

TRANSFORMAR
Los contenidos compatibles
pueden mezclarse,
recortarse, superponerse
JOSEP MARIA MONTANER

secuencia cinematogrfica

Crear infinidad de posibilidades de a las mltiples

interpretaciones del usuario.
DERRIDA
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN
Todo programa dado puede ser analizado desarmado y
8 COMBINACION desmontado de acuerdo con cualquier regla o criterio y luego
reconstruido en forma de una nueva configuracin.

PROGRAMA COMBINACION DE
ACONTECIMIENTOS
FUNCION

NARRACION ACCION - ESPACIO

LISTA DE
SERVICIOS Un rostro diferentes situaciones
REQUERIOS
RECONSTRUIRLO espectadores leen situaciones distintas en
INDICA SUS cada caso.
RELACIONES
ANALIZAR COMPARAR En arquitectura, los espacios reciben un
NO DA IDEA DE determinado valor por parte de las
SU EXAMINAR DESMONTAR
COMBINACION
acciones de los usuarios, y asimismo, el
espacio da un valor a la accin.
 La deconstruccin se realiza a partir de la realidad, la fotografa
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN y el cine. .

9 DECONSTRUCCION

REALIDAD FRAGMENTOS DE LA
REALIDAD

FOTOGRAFIA
FIJAR
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

ACONTECIMIENTOS

SECUENCIALIZACION
CINE DE FRAGMENTOS
JOSEP MARIA MONTANER

ARQUITECTURA
SECUENCIA
CINEMATOGRAFICA
 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

10 SENSACION

VIOLENCIA DISTINTA A LA FUNCIN DADA

HACIA EL ESPACIO.
AMOR
Y
PLACER
LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

SATISFACE EXPECTATIVAS
MUERTE
ESPACIALES.

EQUILIBRIO ENTRE PLACER Y

JOSEP MARIA MONTANER

LOCURA
VIOLENCIA TRAS UN
DESORDEN FINGIDO.

La arquitectura es como el cine, donde el crimen es el acontecimiento, la escena del crimen es el espacio y el
movimiento son las acciones de los actores. La interaccin entre el movimiento, el acontecimiento y el espacio
es el protagonista de la escena o, el usuario de la arquitectura.
 CONCEPTO CONTEXTO - CONTENIDO

1 CONCEPTO VS CONTEXTO
No hay arquitectura sin concepto (Tschumi)

CONCEPTO CONTEXTO
Coherencia e Sitio y una situacin.
identidad a un
edifico.
DEBE PREVALECER ALGUNO DE LOS DOS TERMINOS
SOBRE EL OTRO?
No consiste en el triunfo de alguno de estos dos
trminos, sino en la relacin entre ambos
(indiferencia, reciprocidad, conflicto)
Tschumi conceptualiza el contexto.
Un parque del siglo xx.
 CONCEPTO CONTEXTO - CONTENIDO

2 CONCEPTO VS CONTENIDO

El concepto sigue al contenido (Tschumi)

z z
CONCEPTO CONTENIDO zz

FORMA FUNCION
La forma sigue a la funcin
El concepto sigue al contenido

FUENTE PROPIA
RECIPROCIDAD VIOLENCIA INDIFERENCIA
 CONCEPTO CONTEXTO - CONTENIDO

3 CONTENIDO VS CONTEXTO

Uso apropiado para cierto lugar (Tschumi)

CONTENIDO CONTEXTO
No hay espacio
sin contenido.

FUENTE PROPIA
ESTILOS - CENTRO HISTORICO
MUSEO LOUVRE DE AREQUIPA
 El deconstructivismo arquitectnico, no es movimiento con las bases sustentadas, sino
por el contrario es producto de la expresin de un grupo de arquitectos que
reinterpretan el orden formal convirtindolo en un caos aparente.

La influencia de la filosofa derridiana sobre la deconstruccin, estaba muy presente

durante la formacin de algunos de los arquitectos, especialmente Bernard Tschumi y
Peter Eisenman, los cuales toman algunos de los conceptos planteados por Derrida y la
reinterpretan en la arquitectura y en sus obras tericas.
CONCLUSIONES

El constructivismo ruso, se expresa como una herencia formal en el deconstructivismo y

lo vemos reflejado en las obras arquitectnicas de algunos de los 7 arquitectos
reunidos en el MoMA.

Los vnculos entre los arquitectos del MoMA, solo se ven reflejados en similitudes del
manejo en la composicin formal
 Bernard Tschumi, intenta plasmar tanto en el parque de la Villette como en
sus obras tericas, el acontecimiento de manera dinmica e incluso
violenta, tratando de capturar una experiencia cinematogrfica, es decir,
la interaccin entre la accin, el suceso y el espacio, creando mltiples
posibilidades de interpretacin del usuario.

En el Parque de la Villette se ven aplicadas las teoras planteadas por

CONCLUSIONES

Bernard Tschumi, en las cuales refuerza sus ideas y premisas de diseo,

reafirmando la arquitectura como una escena fotogrfica.

Bernard Tschumi identifica claramente la relacin entre concepto, contexto

y contenido, entendindolas como elementos inherentes a la arquitectura
en relacin a la realidad de la vida diaria.
APLICACIN A TALLER

Utilizacin de formas novedosas, innovacin formal con bases tericas apoyndonos

en el avance tecnolgico de los mtodos contractivos.

Identificar las relaciones de indiferencia, reciprocidad y conflicto en el programa

arquitectnico de los proyectos a realizar, entendiendo al usuario como el
protagonista del espacio, quien interpreta su uso y este no necesariamente ser el
correcto o pensado por el arquitecto.

Identificando al usuario como protagonista, debemos considerar las mltiples

actividades que se pueden realizar dentro de un espacio, otorgndole a este
flexibilidad y permeabilidad para la adaptacin de la vida cotidiana.
GRACIAS