Histoire de L'art

Editions dOrganisation - Lhistoire de lArt - 16 x 22 - X/XI/MMX - VIII : X - page III
Marie-Anne Caradec
Lhistoire de lart
Croquis de Bruno Vallas
Sixime dition revue et corrige
Groupe Eyrolles, 1992, 1995, 1998, 2003, 2005, 2011

ISBN : 978-2-212-54826-6
Editions dOrganisation - Lhistoire de lArt - 16 x 22 - X/XI/MMX - VIII : X - page V
Sommaire
Avant-propos ........................................................................ 1
La structure de louvrage ...................................................... 1
Chapitre 1
Prhistoire et protohistoire ...................................................... 3
Lapproche de la prhistoire ................................................... 6
La prhistoire ..................................................................... 7
La protohistoire .................................................................. 13
Les techniques de larchologie .............................................. 16
Chapitre 2
LAsie antrieure .................................................................... 19
La Msopotamie .................................................................. 20
LAssyrie ............................................................................ 21
La Perse ............................................................................ 22
Chapitre 3
Lgypte ............................................................................... 27
La mythologie .................................................................... 29
Larchitecture ..................................................................... 30
La sculpture ....................................................................... 37
La peinture ........................................................................ 38
La rforme amarnienne ........................................................ 39
Groupe Eyrolles
Chapitre 4
La Grce .............................................................................. 43
Lorigine de lart grec ........................................................... 45
La mythologie grecque ......................................................... 49
Lart grec .......................................................................... 51
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V
Editions dOrganisation - Lhistoire de lArt - 16 x 22 - X/XI/MMX - VIII : X - page VI
Sommaire
Chapitre 5
Rome ................................................................................... 65
Les trusques ..................................................................... 67
La mythologie .................................................................... 69
Larchitecture ..................................................................... 71
La peinture ........................................................................ 81
La sculpture ....................................................................... 82
Chapitre 6
Lart juif .............................................................................. 87
La priode biblique (XIXe sicle av. J.-C.-Iersicle ap. J.-C.) ........... 88
La priode talmudique (IIe-Ve sicle) ........................................ 89
La diaspora ( partir du VIe sicle) ......................................... 90
Chapitre 7
Lart palochrtien ................................................................. 95
Les catacombes .................................................................. 96
Les basiliques ..................................................................... 97
Le baptistre ...................................................................... 100
Chapitre 8
Lart byzantin ........................................................................ 101
Les crises iconoclastes .......................................................... 102
Larchitecture ..................................................................... 102
La sculpture ....................................................................... 104
La peinture ........................................................................ 105
La mosaque ...................................................................... 106
Chapitre 9
Lart musulman ...................................................................... 109
LIslam ............................................................................. 111
Larchitecture ..................................................................... 111
La dcoration ..................................................................... 114
Les miniatures .................................................................... 116
Chapitre 10
Le Moyen ge ....................................................................... 119
Groupe Eyrolles
Le Haut Moyen ge ............................................................. 121

Lart roman ........................................................................ 123
Lart gothique .................................................................... 137
Chapitre 11
La Renaissance ...................................................................... 157
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VI
Editions dOrganisation - Lhistoire de lArt - 16 x 22 - X/XI/MMX - VIII : X - page VII
Sommaire
Lesprit de la Renaissance ..................................................... 158

La Renaissance en Italie ....................................................... 159
La Renaissance en Europe ..................................................... 165
Chapitre 12
Lart baroque ........................................................................ 171
LItalie .............................................................................. 172
La Flandre ......................................................................... 174
LEspagne .......................................................................... 175
Le Portugal ........................................................................ 175
LAmrique latine ................................................................ 176
LEurope centrale ................................................................. 176
Chapitre 13
Lart classique ....................................................................... 179
La France .......................................................................... 180
La Grande-Bretagne ............................................................. 189
La Flandre ......................................................................... 190
Chapitre 14
Le XIXe sicle ......................................................................... 191
La France .......................................................................... 192
La Russie .......................................................................... 208
LAllemagne ....................................................................... 208
LItalie .............................................................................. 208
LEspagne .......................................................................... 209
LAngleterre ........................................................................ 209
LArt Nouveau ..................................................................... 210
Chapitre 15
Lart contemporain ................................................................. 211
Larchitecture ..................................................................... 212
Les courants artistiques en peinture et en sculpture ................... 218
La tapisserie ...................................................................... 233
Le vitrail ........................................................................... 234
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Chapitre 16
LExtrme-Orient .................................................................... 237
LInde ............................................................................... 238
La Chine ........................................................................... 248
Le Japon ........................................................................... 259
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VII
Editions dOrganisation - Lhistoire de lArt - 16 x 22 - X/XI/MMX - VIII : X - page VIII
Sommaire
Chapitre 17
LAmrique pr-colombienne .................................................... 269
La Mso-Amrique ............................................................... 270
LAmrique du Sud .............................................................. 280
Chapitre 18
LAfrique .............................................................................. 287
La religion ......................................................................... 288
Les royaumes et les empires .................................................. 289
Larchitecture ..................................................................... 289
La sculpture ....................................................................... 290
Chapitre 19
Le patrimoine ....................................................................... 295
Dfinition .......................................................................... 296
Conserver le patrimoine : historique ......................................... 296
Le muse .......................................................................... 298
Le site dinterprtation ......................................................... 299
Les organismes institutionnels ................................................ 300
Quelques associations importantes .......................................... 308
La promotion du patrimoine .................................................. 312
La rutilisation dun monument .............................................. 315
Lenrichissement du patrimoine .............................................. 316
Les techniques de la sculpture ............................................... 326
Chapitre 20
Les techniques ...................................................................... 317
Le rle de la ligne ............................................................... 318
Les diffrents procds de composition en peinture .................... 318
Les contrastes colors et leur rle ........................................... 320
Le rendu de lespace ............................................................ 322
Les techniques matrielles de la peinture ................................. 323
Les techniques de la sculpture ............................................... 326
Cartes .................................................................................. 331
Glossaire des termes techniques ............................................. 349
Groupe Eyrolles
Conseils bibliographiques et sitographiques ............................. 375

Index .................................................................................. 377
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VIII
Editions dOrganisation - Lhistoire de lArt - 16 x 22 - 10/11/2010 - 8 : 10 - page 119
Chapitre 10
Le Moyen ge
Chronologie du Moyen ge
Haut Moyen ge
poque mrovingienne : VIe et VIIe sicles.

De Mrove , premire dynastie des rois francs.
poque carolingienne : du VIIIe au Xe sicle.

De Carolus Magnus (Charlemagne), le plus clbre souverain de cette priode.
Bas Moyen ge
poque romane : du Xe au XIIe sicle.

De roman , langue parle cette poque.
poque gothique : du XIIIe au XVe sicle.

De goth , terme pjoratif dsignant les Barbares du Nord.
Le Moyen ge dbute en 476, date de la chute de lEmpire romain dOccident, et se

termine, selon les historiens, en 1453, date de la prise de Constantinople par les
Turcs musulmans, ou 1492, date de la dcouverte de lAmrique par Christophe
Colomb.
Voir cartes p. 339 et 340.
Groupe Eyrolles
Q
120
Le Moyen ge Chapitre 10
Le Haut Moyen ge
Lpoque mrovingienne
Elle fait suite aux invasions barbares des IVe et V
e
sicles, donc
les arts majeurs ne sont pas trs florissants.
Architecture
Les glises ont un plan basilical et sont ornes de mosaques
au IVe sicle, puis de fresques au Ve sicle.
Le baptistre, spar de lglise, a un plan centr (plan en
rotonde Frjus, plan en croix grecque pour le baptistre Saint-
Jean de Poitiers).
Sculpture
Elle sinspire de la sculpture antique.
Peinture
Lenluminure se dveloppe ; cest lart monastique par excel-
lence, qui a pris naissance chez les coptes (chrtiens dgypte).
La dcoration est surtout ornementale, faite de motifs gom-
triques et dentrelacs ; il y a peu de reprsentations figures. Les
moines irlandais et anglo-saxons ont produit les plus belles
uvres.
Exemple
Les vangliaires de Kells, de Durrow, de Lindisfarne.
Lart carolingien
Ce terme est utilis pour lart franais ; en Allemagne, on parle
Groupe Eyrolles
dart ottonien (dynastie fonde au Xe sicle) ; les caractristi-

ques sont sensiblement les mmes.
On utilise le terme de Renaissance pour cette priode, car
Charlemagne va puiser ses modles en Italie, et on aura un rap-
pel des traditions de lEmpire romain.
Q
121
Chapitre 10 Le Moyen ge
Architecture
Les glises adoptent le plan basilical ; le plan en croix grec-
que ( Germigny-des-Prs) ; le plan centr, octogonal (la
chapelle palatine du palais de Charlemagne Aix-la-
Chapelle est un rappel de Saint-Vital de Ravenne).
Cration du monastre dont le plan type a t donn par
celui de Saint-Gall (Suisse) au IXe sicle : les btiments sont
rpartis autour dun clotre (jardin intrieur servant la
mditation) accol au flanc de lglise : salle du chapitre
(pour la runion des moines formant le chapitre ), scrip-
torium (bibliothque, salle dcriture ), rfectoire, cui-
sine, dortoir.
Les premiers moines ont t des dfricheurs, ils ont mis les
terres qui leur taient offertes en valeur, en dfrichant les forts
et en cultivant les terres. ct des btiments religieux , il y
a des btiments vocation agricole.
Les moines sont cultivs, ce sont eux qui enseignent.
Les moines soignent les malades, recueillent les contagieux ; il
y a donc une infirmerie, voire un hpital ( lorigine de lhtel-
Dieu) dans le monastre.
Peinture
Les fresques dcorent les glises : la palette de couleurs est
restreinte (ocres), les proportions et la perspective ne sont
pas matrises.
Exemple
Les fresques de la crypte de Saint-Germain dAuxerre.
Les miniatures : les reprsentations figures sont dsor-

mais plus nombreuses. Elles sont assez proches de la tra-
dition byzantine (traits du visage et draps accentus). Les
Groupe Eyrolles
couleurs sont chatoyantes ; on nhsite pas utiliser la

feuille dor (par exemple pour les auroles). La perspective
nest pas matrise.
Les quatre vanglistes avec ou sous la forme de leur symbole
(ce que lon nomme le ttramorphe de ttra , quatre et
Q
122
morphe , figure), sont souvent reprsents ; savoir : saint

Jean et laigle, saint Matthieu et lange, saint Luc et le taureau,
saint Marc et le lion (ces symboles ont d tre choisis car cha-
cun commence son vangile en voquant son symbole).
Les invasions normandes du Xe sicle en France provoquent un
arrt de ce dveloppement artistique, qui continue en revanche
en Italie et en Allemagne.
Lart roman
e
Il se prolonge jusquau dbut du XIII sicle.
Larchitecture religieuse (pl. X,1 15)

Elle se dveloppe considrablement : peur de lan mil, dvelop-
pement des plerinages, fin des invasions.
Lglise romane est dune manire gnrale sobre, relativement
petite (il ny a que des bourgs cette poque). Les architectes
nosent pas encore faire de trop hautes lvations ni de trop
grandes ouvertures. Lglise symbolise Dieu qui sest fait
homme et qui est descendu parmi les hommes, elle est donc
lchelle humaine.
Elle est btie suivant les proportions du nombre dor (1,618).
Lglise type se prsente ainsi :
plan en croix latine ;
chur tourn lest ( toutes les priodes) ; la naissance
du jour symbolise la Rsurrection du Christ, et ainsi le
sanctuaire est la premire partie tre claire chaque
jour ;
on entre par le narthex, partie plus basse que la nef, dans
Groupe Eyrolles
laquelle les catchumnes ne sont plus relgus, mais que

lon continue construire par tradition ;
arcs en plein cintre ;
en principe, il y a trois nefs ; une nef centrale encadre de
bas-cts (les nefs latrales sont donc moins hautes que la
Q
123
nef centrale) ou de collatraux (les nefs latrales sont de

mme hauteur que la nef centrale, on peut alors parler
dglise-halle) ; la nef est spare en traves (partie dlimi-
te par quatre piles) ;
la nef centrale est gnralement couverte dune vote en ber-
ceau, les bas-cts de votes en demi-berceau ou de votes
dartes (entrecroisement de deux votes en berceau) ;
il peut y avoir une seule lvation, les grandes arcades ou
une double lvation, les grandes arcades et les tribunes
(tages au-dessus des bas-cts dans lesquels les fidles
pouvaient assister aux offices) ou une triple lvation, les
grandes arcades, les tribunes et les fentres hautes ;
la croise du transept est couverte dune coupole sur trom-
pes ou sur pendentifs ; de part et dautre les croisillons du
transept dbordent pour donner lglise son plan en croix
latine ; dans les grandes glises, les croisillons peuvent tre
munis de chapelles nommes absidioles ;
le chur peut ntre quune simple abside demi-circulaire
(pour les petites glises de campagne), vote dun cul-de-
four ou sintgrant dans un chevet avec un chur pouvant
comporter une ou plusieurs traves droites et un rond-point
couvert dun cul-de-four, ceintur par un dambulatoire,
couloir menant des chapelles rayonnantes ;
si lglise est dj ddie la Vierge, il ny a pas de chapelle
axiale ; si lglise est ddie un saint, il y a une chapelle
axiale ddie la Vierge.
Cependant, chaque rgion va dvelopper des particularismes, si
bien que lon parle d coles ; nous pouvons en citer sept des
plus clbres.
Lcole normande
La nef reste couverte dune charpente. La croise du transept
est surmonte dune tour-lanterne (la base de la coupole est
perce de fentres, ce qui permet un clairage de la croise du
Groupe Eyrolles
transept).
Exemple
Labbaye aux Hommes et labbaye aux Dames Caen.
Q
124
pl. X,1 : plan en croix latine
chapelle axiale
dambulatoire
chapelle rayonnante
rond-point du chur
absidiole
croise ou carr du transept
croisillon Sud du transept
nef centrale
trave
bas-ct
pl. X,2 : plan en croix latine
abside
absidiole
croisillon Nord
nef
narthex
pl. X,3 : plan en croix de Lorraine

pl. X,4 : glise auvergnate
chapelle axiale flche

chapelle rayonnante clocher
transept massif
barlong
Groupe Eyrolles
nef
nef
chevet
transept
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125
pl. X,5 : absidiole

toit
corniche
modillon
contrefort
modillon baie en
copeaux plein cintre
plinthe
pl. X,6 : portail
archivolte tore
voussures gble
}
(au-dessus
tympan colonnettes d'un portail
linteau droit ou d'une baie)
trumeau
pidroit ou jambage
linteau
seuil en btire
brasement
}
pl. X,7 : triple lvation pl. X,8 : supports
fentres
hautes
tribunes
grandes
Groupe Eyrolles
colonne colonne
arcades pilastre
adosse engage
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126
pl. X,9 : piliers pl. X,10 : arcs
pilier claveau arc double rouleau

clef d'arc
colonne intrados
engage
extrados
dosseret
pl. X,11 : bandes lombardes (ou lsnes)
pl. X,12 : la vote en berceau
vote en berceau
plein cintre
arc doubleau
pl. X,13 : la vote dartes

Groupe Eyrolles
contrefort
Q
127
pl. X,14 : la coupole sur trompes pl. IX,15 : la coupole sur pendentifs
pendentif
trompe
Lcole provenale
Inspiration de lAntiquit due la nombreuse prsence des ves-
tiges romains ; les portails sont conus et dcors la manire
des arcs de triomphe.
Exemple
Saint-Trophime dArles.
Lcole poitevine
Les trois nefs sont dgale hauteur. Il y a une profusion de dcor
sur la faade.
Exemple
Notre-Dame-la-Grande Poitiers.
Lcole du Sud-Ouest
La nef unique est couverte chaque trave dune coupole sur
pendentifs.
Exemple
Groupe Eyrolles
Saint-Front de Prigueux.
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128
Lcole alsacienne
Construction en grs rose.
Murs pais, contreforts puissants.
Murs plaqus de bandes lombardes.
Exemples
Rosheim, Marmoutier.
Lcole auvergnate
Double lvation (grandes arcades et tribunes), do un
clairage indirect (la lumire ne vient que des bas-cts).
Coupoles sur trompes la croise du transept.
Arcs du rond-point du chur en plein-cintre surhausss.
Arcs en mitre lextrmit des bras du transept.
lextrieur, pignons sparant les toitures des chapelles
rayonnantes de celle du dambulatoire.
Dcor de pierres polychromes la base de la toiture du
rondpoint du chur.
Massif barlong (paralllpipdique) au-dessus de la croise
du transept, abritant la coupole, et soutenant le clocher.
Exemples
Notre-Dame-du-Port Clermont-Ferrand, Notre-Dame dOrcival, Saint-Nectaire,
Saint-Austremoine dIssoire, Saint-Julien de Brioude.
Lcole bourguignonne
Arcs briss, votes en berceau bris.
Dcor inspir de lAntiquit (influence dAutun) avec des
chapiteaux corinthiens et des pilastres cannels.
Exemples
Paray-le-Monial, Autun.
Groupe Eyrolles
Lordre bndictin, n au VIe sicle, et dont labbaye la plus

clbre est Cluny, dveloppe le faste et labondance de lorne-
mentation. Cluny tait la plus grande glise de la chrtient
avant la construction de Saint-Pierre de Rome, avec de doubles
bas-cts et un double transept (plan en croix de Lorraine).
Q
129
Mais devant cette abondance de luxe va natre une raction

Cteaux au XIe sicle, do la cration de lordre cistercien ; la
simplicit va tre de rigueur dans les glises ; pas de dcor
sculpt ou peint qui pourrait distraire le fidle de sa prire, pas
de trop grandes ouvertures qui pourraient donner une lumire
favorisant les illusions, pas de grands clochers trop prtentieux.
Exemples
Fontenay, et trois abbayes cisterciennes implantes en Provence : Le Thoronet,
Silvacane, Snanque.
Zoom sur...
Vue intrieure
de lglise de labbaye cistercienne de Noirlac
Elle a t difie durant la seconde Les piliers carrs de la nef se terminent

moiti du XIIe sicle et vote durant par une imposte.
la premire moiti du XIIIe sicle. La seule dcoration rside dans les
Labbaye a t construite durant lpo- nervures des votes qui reposent sur
que romane, et vote lpoque du un dosseret supportant une colonne
gothique primitif. Elle se trouve en engage prolongeant les arcs dou-
Berry. bleaux. Ces colonnes engages se ter-
Lordre cistercien a t fond en 1098 minent par un chapiteau dont la cor-
par Robert de Molesmes, las des fastes beille bauche le feuillage gothique.
bndictins ; il se retire donc Au niveau des impostes, les colonnes
Cteaux, en Bourgogne, pour revenir engages se terminent par un culot en
lobservance de la rgle de saint encorbellement.
Benot.
Cette glise traduit bien la sobrit
Nous voyons 5 traves de la nef cen-
voulue par les Cisterciens : chevet plat,
trale, flanque de bas-cts. Elle pr-
sente une double lvation : de absence de dcor, peu dclairage, pas
grandes arcades brises et des fen- de vitraux colors ; rien ne doit pou-
tres hautes brises. voir distraire le moine de sa prire.
La nef est couverte dune vote dogi- Lordre cistercien tant n en Bourgo-
ves quadripartite. gne, les abbayes cisterciennes, mme
Au fond, le mur diaphragme dlimi- en dehors de la Bourgogne, prsen-
tant la croise du transept est perc tent les caractristiques du roman
Groupe Eyrolles
dune baie brise. bourguignon, avec les arcs briss.

Le chur est chevet plat perc de De grandes abbayes cisterciennes sub-
trois baies brises et au-dessus dun sistent en Bourgogne, Fontenay ; en
oculus polylob annonant les roses Provence, au Thoronet, Silvacane,
gothiques. Snanque.
Q
130
Groupe Eyrolles
Intrieur de lglise de labbaye cistercienne de Noirlac (fig. 10)

Q
131
Larchitecture civile
Les maisons
Elles taient en pierre avec des ouvertures en plein cintre.
Le chteau
Il tait sur une motte artificielle ou naturelle ; ce ntait quun
donjon en bois, entour dune palissade en bois et dun foss.
Les premiers donjons en pierre sont apparus la fin de lpoque
romane (Beaugency).
La sculpture
Il sagit essentiellement de reliefs (bas et moyens) qui vont orner
les tympans et les chapiteaux des glises. ct dun dcor go-
mtrique, vgtal, il y a les scnes de lAncien et du Nouveau
Testament, de la vie des saints, des thmes moraux, la sculpture
ayant un rle didactique (denseignement) auprs dune popu-
lation en grande partie illettre ; cest pour cela quon la sur-
nomme la Bible des pauvres .
Ces reliefs pouvaient tre peints mais le temps a eu raison des
couleurs.
Son but est avant tout de faire passer un message et non davoir
une valeur esthtique, ce qui explique que sa qualit (matrise
des proportions, de la perspective, profondeur du relief) soit
trs variable ; ct duvres naves, dautres relvent dune
grande matrise. Suivant les rgions apparaissent des caract-
ristiques spcifiques.
En Provence
Inspiration de lAntiquit.
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En Bourgogne
Personnages tirs, aux attitudes souples, voire dansantes, au
model assez plat.
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132
En Auvergne
Personnages petits et rbls.
La ronde-bosse fait son apparition en Auvergne, avec les Vier-
ges de Majest, toujours prsentes de la mme faon : la Vierge
est assise sur un trne colonnettes, vtue dune tunique plis-
ss concentriques, lair trs svre ; elle tient sur ses genoux
(parfois sans le toucher) lEnfant Jsus au visage dadulte qui
bnit dune main et tient les Saintes critures de lautre. Cest
la reprsentation majestueuse de la Mre de Dieu prsentant le
Sauveur lHumanit. Ces Vierges sont en bois (parfois marou-
fl), parfois polychrome, ou comme Orcival, recouvert de pla-
ques dargent et de vermeil (dorure sur argent). Quant aux
Vierges noires, elles ont t noircies partir du XVe sicle dans
le but de convertir les infidles ( lpoque les Maures peau
sombre) au christianisme.
Groupe Eyrolles
Q
133
Zoom sur...
Clermont-Ferrand :
portail du bas-ct sud de lglise de Notre-Dame-du-Port
Notre-Dame-du-Port est lune des dain simules par des ondulations ;

glises majeures de lart roman auver- Jean-Baptiste lui touche lpaule ; un
gnat, situe Clermont-Ferrand, au ange agenouill (il naurait pu tenir
pied du Puy-de-Dme. debout) lui tend un linge.
Le linteau est en btire, caractris- Un texte explicatif en latin a t grav
tique assez frquente en Auvergne. sur le pourtour du linteau.
La forme va donc devoir sadapter au Le tympan voque la vision dIsae :
fond. bien que trs endommag, on voit le
gauche, on voit ladoration des Christ en majest, assis sur un trne
mages ; 3 chevaux entrecroiss sont et entour du ttramorphe (lion de
placs dans la partie la plus basse ; les saint Marc et taureau de saint Luc
3 mages couronns savancent vers la ses pieds) ; de part et dautre se tien-
Vierge assise sur un trne tenant Jsus nent des sraphins (anges 6 ailes).
sur ses genoux (rappelant ainsi les
Le nettoyage au laser ralis en 1992
Vierges en majest). Au centre, le
Temple est reprsent sous forme a permis de faire rapparatre une
dune arcade cintre surmonte dun partie de la polychromie dorigine, en
lanternon ; dessous, une lampe sus- particulier le bleu du fond.
pendue claire lautel drap. ct, Liconographie est caractristique de
cest la prsentation au Temple : prs lpoque romane : Christ en gloire et
de Joseph, Marie porte Jsus et le pr- scnes narratives de la vie du Christ.
sente au vieillard Simon. La dernire La disposition des personnages
scne est celle du baptme du Christ : tmoigne des styles des XIe et XIIe si-
Jsus est plong dans les eaux du Jour- cles.
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Clermont-Ferrand : portail du bas-ct sud de lglise de Notre-Dame-du-Port (fig. 11)

Groupe Eyrolles
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La peinture
Les fresques
Elles ornent lintrieur des glises. Comme les sculptures, elles
ont un rle didactique.
La palette de couleurs est assez restreinte : rouge, bleu, vert,
ocre, jaune. La perspective et les proportions ne sont pas ma-
trises.
Le fond nest ni un paysage ni architectur, mais compos de
bandes horizontales ou de damiers.
La peinture est pose par aplat, les figures nont donc pas de
model. Elle est linaire.
Exemples
Berz-la-Ville en Bourgogne, et Saint-Savin-sur-Gartempe en Poitou.
Les miniatures
Les couleurs sont vives, la peinture est linaire, les techniques
de proportions et de perspectives pas matrises. Les majuscu-
les sornent de personnages aux lignes tourmentes adoptant la
forme de la lettre.
Les miniatures les plus anciennes ont t ralises en Espagne ;
il sagit dApocalypses inspires des Commentaires de lApoca-
lypse de labb Batus (784).
Les mosaques
Elles sont rares, inspires du modle gallo-romain.
Les vitraux
Les plus anciens datent du XIIe sicle. Les baies sont assez peti-
Groupe Eyrolles
tes. Les verres sont coups petits lments. Les coloris sont
puissants. Le plomb robuste accentue les silhouettes.
Liconographie porte sur lAncien et le Nouveau Testament,
la vie de la Vierge, la Passion, la vie des saints.
Q
136
Le dessin garde un trac byzantin ; tout superflu est li-

min. Les personnages sont petits et expressifs. Les propor-
tions et la pesanteur ne sont pas reprsentes.
Les scnes sont enfermes dans des carrs ou des cercles ;
les intervalles sont orns de motifs emprunts la flore,
la faune, aux lments gomtriques.
Les grisailles ne prsentent pas de sujets ; elles sont trans-
lucides ; les plombs forment des entrelacs.
La grisaille, moins coteuse que le vitrail histori tait sou-
vent utilise ; elle ltait systmatiquement dans les glises
cisterciennes.
Exemples
Chartres, Saint-Denis, Lyon, Strasbourg.
Lart gothique
Il commence au milieu du XIIe sicle, et se prolonge jusquau
milieu du XVIe sicle, donc au dbut en parallle avec lart
roman, et la fin avec lart de la Renaissance.
Larchitecture religieuse (pl. X,16 19)
Lglise gothique est plus grande que lglise romane (les villes
naissent cette priode), plus haute, perce de plus grandes
baies car les techniques architecturales se sont amliores.
Llvation des tours gothiques symbolise llvation de lme
du fidle vers Dieu.
Lglise gothique type se prsente ainsi :
Groupe Eyrolles
plan en croix latine, mais le transept dborde souvent trs

peu, car le long des bas-cts, on a rajout des chapelles
qui ont largi la partie nef ;
lorientation est toujours lest ;
Q
137
le narthex est remplac par lavant-nef ou massif antrieur

et se distingue de moins en moins du reste de lglise ;
la tribune est remplace par le triforium, simple passage
auquel les fidles nont pas accs ;
les arcs sont briss ;
les votes sont en ogives : deux nervures se croisent, dli-
mitant ainsi quatre votains ;
la croise du transept est vote dogives ;
le chur est ceintur du dambulatoire menant aux cha-
pelles rayonnantes ; le culte marial tant trs rpandu
cette poque, il peut y avoir une chapelle axiale (donc
ddie la Vierge), mme si lglise est dj ddie la
Vierge ;
lglise peut avoir un chevet plat.
Lart religieux sest dvelopp en quatre temps.
Le gothique primitif : 1150-1230

Il est aussi appel style de transition ou gothique roman.
Extrieur : la grande rose est enveloppe par un arc en plein
cintre.
Intrieur :
vote dogive sexpartite, ce qui entrane une alternance
de piles fortes et de piles faibles ;
la tribune subsiste ;
les chapiteaux sont orns de crochets, sortes de feuilla-
ges ayant la forme de bourgeons ;
les fentres ne remplissent pas tout lespace dlimit par
les arcs formerets.
Lapoge : 1230-1300
Groupe Eyrolles
Il ne subsiste plus de traces de linfluence romane.

Extrieur :
la grande rose occidentale est enveloppe sous un arc
bris ;
Q
138
pl. X,16 : plan dglise gothique
chapelle axiale
chapelle rayonnante
dambulatoire
rond-point du chur
trave du chur
transept (croise ou car)
croisillon du transept
trave
nef centrale
bas-ct
chapelle latrale
avant-nef
Groupe Eyrolles
Q
139
pl. X,17 : les votes dogives
vote d'ogives quadripartite vote d'ogives sexpartite
pile pile forte

arc doubleau
clef de vote nervure
pile faible
nervure clef de vote
votain
arc doubleau
alternance
pile forte
pile faible
pl. X,19 : coupe vote d'ogives multiples nervures
arc-boutant
diagonal
double vole
tierceron
lierne
pinacle
cule
contrefort
pl. X,18 : vote en ventail
nef centrale
ou chur
Groupe Eyrolles
bas-ct
ou dambulatoire
Q
140
larc-boutant contrebute la nef ou le chur permettant

une plus grande lvation.
Intrieur :
vote dogives quadripartite ;
le triforium remplace la tribune ;
les baies remplissent tout lespace dlimit par les arcs
formerets.
e
Le gothique rayonnant : XIV sicle
Les arcs se prolongent le long des piliers grce un fais-
ceau de colonnettes, les piles sont alors dites fascicules .
Les crochets des chapiteaux font place des bouquets de
feuillages.
Chaque ouverture du triforium est couronne dun gble
qui se marie avec les remplages des fentres hautes.
Le remplage des roses dessine une roue.
e
Le gothique flamboyant : XV sicle
Les arcs pntrent directement dans les piliers ou se pro-
longent le long du ft.
Les chapiteaux sont remplacs par une bague.
Les votes sont dcoupes en petits panneaux multiples
nervures grce aux liernes et aux tiercerons.
Le triforium est supprim ; les fentres hautes descendent
jusquau niveau des grandes arcades, donnant un clairage
encore plus intense.
Prdominance de larc en accolade orn de crochets de
feuillages.
Les meneaux des fentres adoptent un trac sinueux
comme une flamme.
Groupe Eyrolles
e
Le XVI sicle
Piliers forms de colonnes soudes et raccordes entre elles
par des courbes ; ce sont les piliers ondulations.
Q
141
Arc en accolade en contre-courbes brises.

Longues clefs pendantes.
Surabondance de la dcoration (arcatures, pinacles...).
Notons quelques caractristiques rgionales, moins marques
cependant que dans lart roman.
En Bourgogne et en Champagne : larc formeret est doubl
entre les contreforts, donc le mur de clture est indpen-
dant de la vote ; ce mur devient alors une cloison lgre
que lon peut ajourer compltement.
En Normandie : la tour-lanterne couronne la croise du
transept.
En Anjou, style Plantagent : les votes sont surhausses
en forme de dmes, les nervures ne sont plus des supports,
mais des ornements ; ce sont des votes domicales.
Parmi les grandes cathdrales gothiques franaises, citons :
Saint-Denis, Notre-Dame de Paris, Chartres, Bourges, Reims,
Strasbourg, Clermont-Ferrand, Sens, Bayeux...
Lart gothique en Europe

LAngleterre
1200-1260 : gothique normand (Salisbury).
1260-fin XIVe sicle : le curvilinear ou dcorated : style
flamboyant (Exeter).
XVe sicle : le perpendicular, votes en ventail (chapelle
de Henri VII Westminster Londres).
LAllemagne est influence par le style flamboyant franais
(Cologne).
LEspagne cre le style mudjar : mlange de gothique
flamboyant et dart musulman (Sville).
Le Portugal cre le style manulin la fin du XVe sicle,
Groupe Eyrolles
lpoque des grandes conqutes maritimes ; il va donc don-

ner naissance un abondant dcor de coquillages, de cor-
dages, dalgues, de sphres armillires... (Batalha, Tomar).
Q
142
Les monastres
Ils sont dsormais spars en deux parties :
la clture rserve aux moines ayant fait vu de vivre
retranchs du monde ;
les btiments pour les ouvriers, les htes et les religieux qui
peuvent tablir des contacts avec lextrieur.
Au sein de la premire enceinte, on trouve le logement du frre-
portier, laumnerie (pour accueillir les pauvres), lhtellerie
(logis pour les htes, parfois logis somptueux pour les grands
seigneurs de passage), les celliers, la boulangerie, la buanderie,
linfirmerie (isole cause des contagions), le noviciat (cole
des moines) les habitations des ouvriers agricoles.
Au sein de la clture, on trouve lglise et les btiments conven-
tuels disposs autour du clotre.
Les htels-Dieu
Ils sont construits autour dune cour borde de galeries sur
laquelle donnent la salle des malades, les btiments de service
(cuisine, pharmacie, buanderie), le logement des religieux.
La salle des malades est conue comme une nef dglise, vote
ou couverte dune charpente apparente (en carne de vaisseau
renverse). Lune des extrmits est convertie en chapelle afin
que de tous les lits on puisse voir lautel. Les fentres sont pla-
ces en hauteur de faon bien arer la salle sans gner les
malades.
Exemple
Les Hospices de Beaune.
Larchitecture civile
Groupe Eyrolles
Le chteau fort (pl. X,20 24)

Il est construit en pierre. Il est entour dune enceinte couron-
ne dun chemin de ronde (hourds en bois puis mchicoulis de
pierre) bord de crneaux et de merlons ; cette enceinte est
ponctue de tours rondes, en fer cheval, en peron, carres
Q
143
ou rectangulaires, perces de meurtrires et darchres. Lentre

forme la barbacane, et lon franchit le foss devant lenceinte
grce un pont-levis.
Le mur du chteau en lui-mme se nomme la courtine et plonge
dans les douves en eau.
Le chteau est spar en deux parties : la basse-cour dans
laquelle on trouve des btiments vocation agricole ; cest l que
les habitants des alentours viennent se rfugier en cas dattaque.
La cour dhonneur, elle, est pave, et occupe par le donjon
qui na quune pice par tage. Pour des raisons de scurit, il
ny avait pas douvertures au niveau de son rez-de-chausse, et
on accdait au niveau de son premier tage par une chelle, de
mme qu lintrieur, on passait dun tage lautre par des
chelles que lon pouvait retirer, ou dune manire plus
commode par un escalier vis. Les soldats vivaient au rez-de-
chausse, le seigneur et sa famille au-dessus. Il y avait aussi
une chapelle, et partir du XIVe sicle, un btiment en longueur
servant de salle des ftes. Ces demeures inconfortables ntaient
souvent que des postes de garnison que le seigneur rejoignait
en cas de danger.
La ville
Elle est entoure de murailles ponctues de tours.
Le trac des rues est gnralement irrgulier, sauf dans le Sud,
o les bastides prsentent un plan en damier inspir du plan
de lAntiquit.
Les maisons (pl. X,25,26)

Elles sont souvent pans de bois, mais le rez-de-chausse reste
maonn pour tre plus solide et moins humide. Les maisons
sont souvent encorbellement, chaque tage avanant par rap-
Groupe Eyrolles
port au prcdent. Les pans de bois forment des dessins diff-

rents et sont garnis par un hourdis de briques ou de torchis
(terre sche). Les fentres sont meneaux. Souvent, ces mai-
sons prsentent sur rue leur pignon, et non leur ct le plus
long.
Q
144
pl. X,20 : plan du chteau fort

douves
tour ronde
donjon
aile d'habitation
cour d'honneur
tour demi-circulaire
basse-cour
pl. X,22 : lchauguette
tour en peron
fortifications
de l'entre
pont-levis chauguette
barbacane
pl. X,21 : organes dfensifs pl. X,23 : tour
crneau
merlon
corbeau } mchicoulis
enceinte
hourds
courtine braie (palissade) en bois
charpe
(rocher)
talus de
maonnerie
douves
(en eau) baille pl. X,24 : escalier vis
Groupe Eyrolles
vis
escalier
bretche meurtrire archre
Q
145
pl. X,25 : pignon de face de la maison pans de bois
toit
arbaltrier
poinon
entrait sur jambette
poteau cornier
hourdis (torchis ou brique)
dcharges chevrons
sablire
meneau
traverse }
fentre meneau
dcharges en croix
de Saint-Andr
solives formant encorbellement
porte en accolade
baie en anse de panier
rez-de-chausse maonn
pl. X,26 : de profil
aisselier
sablire de chambre
sablire de plancher
Groupe Eyrolles
aisselier
pilotis
Q
146
Dans le cas de maisons de commerants ou dartisans, les baies

du rez-de-chausse sont larges, en cintre surbaiss, servant ainsi
dtal.
Lhtel particulier
Il fait son apparition en ville avec la naissance dune riche bour-
geoisie commerante.
Il est en pierre, rparti autour dune cour intrieure. Les faades
extrieures sont assez austres. Les faades intrieures sont per-
ces de grandes baies et dcores de reliefs. Quelques lments
comme les tourelles, mais qui nont ici aucune fonction de
dfense, traduisent le dsir de la part de cette bourgeoisie de
sattribuer les signes de la noblesse.
Exemple
Le palais Jacques-Cur Bourges.
Lhtel de ville
Lpoque gothique voit laffranchissement des villes ; le seigneur
se dgageant ainsi de ladministration de la ville, les municipa-
lits vont natre.
Lhtel de ville offre une salle de runion pour les conseillers,
un greffe pour la rdaction et la conservation des documents ;
un balcon pour parler au peuple ; une chapelle, une cuisine,
les lections donnant lieu de grands banquets. Lhtel de ville
est surmont du beffroi qui abrite les cloches appelant aux ru-
nions municipales.
Dans les villes nayant pas les moyens de faire difier un htel
de ville, le beffroi est plac au-dessus de la porte de la ville. Il
symbolise la puissance de la ville et sa raction vis--vis de
lglise qui stait oppose ce que lon sonne ses cloches des
Groupe Eyrolles
fins laques.
Les halles
Elles se composent dune ou plusieurs nefs intrieures soute-
nues par des piliers de bois, couvertes dun toit trs pentu.
Q
147
Le pont
En ville, il est bord de boutiques.
Exemple
Le Ponte Vecchio Florence.
En dehors de la ville, il est fortifi grce une tour chaque

extrmit et parfois mme en son centre.
Exemple
Le pont Valentr Cahors.
La sculpture
Notons qu lpoque gothique, les chapiteaux ne prsentent
plus de sujets historis, car placs trs haut, ils deviennent illi-
sibles.
La priode gothique privilgie la ronde-bosse au dtriment du
relief. Les uvres taient souvent polychromes.
Les notions de proportions et de perspective sont acquises
durant la priode gothique.
e
La seconde moiti du XII sicle
Le portail royal de Chartres est ralis en 1140 ; le model est
encore plat, mais les visages prsentent une certaine expression.
e
Le XIII sicle
Les gestes sont ennoblis, les figures idalises, habilles
damples draperies. Les visages sont tantt empreints de gravit
(le Beau Dieu dAmiens), tantt souriants (la Vierge dore
dAmiens, l ange au sourire de Reims).
Lart funraire se dveloppe, avec les gisants, reprsentations
Groupe Eyrolles
du dfunt allong sur son sarcophage.

Q
148
e
Le XIV sicle
Le relief se dtache des tympans, tend vers la ronde-bosse.
Les personnages sont hanchs.
Les dtails (cheveux) sont excuts avec minutie.
La sculpture est de plus en plus naturaliste.
e
Le XV sicle
Les draps sont plus souples.
Liconographie met laccent sur la Vierge.
Les tombeaux sont de plus en plus ouvrags. Sur les tympans,
on reprsente souvent le Jugement dernier ; cet accent mis sur
la mort sexplique par la guerre de Cent Ans et la peste de 1348
qui ont confront quotidiennement lhomme avec la mort.
Lartiste sort de son anonymat : Michel Colombe (1430-1512)
ralise le tombeau de Franois II, duc de Bretagne (cathdrale
de Nantes). Claus Sluter (Flamand v. 1340-1405) travaille
Dijon la cour des ducs de Bourgogne ; il ralise entre autres
le puits de Mose la Chartreuse de Champmol Dijon.
La peinture
Les fresques
Dans les glises dsormais, lajourement des murs ne laisse que
peu de place la dcoration peinte.
Comme pour la sculpture, on note un got pour le macabre,
avec un ct moralisateur face la mort ; on reprsente ainsi
des danses macabres (La Chaise-Dieu en Velay) o des squelet-
tes symbolisant la mort donnent la main des vivants, de toutes
classes sociales et de tous ges ; le pome des Trois morts et des
Groupe Eyrolles
trois vifs (Ennezat en Auvergne) est aussi mis en peinture : il

raconte lhistoire de trois cavaliers, jeunes, beaux et riches, qui
rencontrent la mort en chemin qui leur explique que leur jeu-
nesse, leur beaut et leur richesse sont phmres. Le but est
de montrer lgalit de tous face la mort.
Q
149
On note lapparition dun art profane ds le XIVe sicle. Des sc-

nes de chasse et de pche peintes par lItalien Matteo Giova-
netti ornent les appartements du palais des Papes dAvignon.
Dans les chteaux, liconographie fait appel aux lgendes, aux
romans courtois, aux tournois, la chasse, lhraldique (avec
les blasons des propritaires).
La palette de couleurs est assez varie, le model et les propor-
tions assez bien reprsents. Par contre, la perspective reste mal
matrise.
La peinture de chevalet
Elle devait tre trs rpandue, mais la pauvret des tmoignages
peut sexpliquer par la fragilit des panneaux peints et par les
changements de got qui ont contribu leur destruction.
Les techniques sont de mieux en mieux matrises, que ce soit
dans le travail des couleurs, ou des models, des proportions,
des perspectives.
De nombreuses uvres gardent de la tradition byzantine des
fonds ou des lments dors la feuille (le portrait de Jean le
Bon par Girard dOrlans vers 1360).
Les artistes sortent de lanonymat.
Lcole du Sud
Enguerrand Carton, dAvignon (entre 1444 et 1466).
Louis Bra (v. 1458-v. 1523), de Nice.
Linfluence italienne se fait sentir dans le traitement des pay-
sages, le model.
Groupe Eyrolles
Lcole du Val de Loire

Avec des artistes attachs la Cour :
Jean Fouquet (v. 1420-v. 1481), auteur du portrait de

Charles VII, considr comme le premier portrait psycholo-
Q
150
gique, car, sur les traits du roi, on peut lire tous les soucis
qui laccablent ;
Jean Pral (v. 1445-1530) ;
Le Matre de Moulins (entre 1480 et 1500) (dsign ainsi
car on a perdu son nom, mais on connat celui de la ville
dans laquelle il travaillait).
L, on note des influences flamandes dans le traitement des
intrieurs, la minutie accorde aux dtails.
En Europe, deux pays offrent des productions particulirement
intressantes.
La Flandre
Avec un trs grand souci du dtail et une matrise parfaite des
models :
Van der Weyden (v. 1400-1464) ;
Van der Goes (v. 1440-1482) ;
Hans Memling (v. 1435-1494) ;
Jean Van Eyck (v. 1390-1441), linventeur de la peinture
lhuile.
LItalie
Certains artistes restent dans la tradition byzantine avec les
fonds dors la feuille et les personnages statiques :
Cimabue (v. 1240-ap. 1302) ;
Duccio (v. 1255-v. 1318).
Dautres annoncent la Renaissance par la simplification des
paysages, la matrise de la perspective :
Giotto (v. 1266-1337) ;
Simone Martini (1284-1344) ;
Groupe Eyrolles
les frres Lorenzetti (Ambroise mort v. 1348 et Pierre v.

1280-1348).
Lorsquun tableau est en plusieurs panneaux et peut tre
referm, on le nomme polyptyque (diptyque : 2 panneaux, trip-
Q
151
tyque : 3 panneaux). Au verso sont peintes des grisailles repr-

sentant une Annonciation, les saints patrons des donateurs...
La miniature
Vers 1230, on matrise les notions de perspective. Jean Fouquet
(v. 1420-v. 1481) orne les Heures dtienne Chevalier (un livre
dHeures est un livre de prires rciter suivant les priodes de
lanne) ; Jean Bourdichon (1457-1521) orne les Trs Riches
Heures dAnne de Bretagne ; les frres Limbourg (Flamands, Pol
mort aprs 1416, Jean mort avant 1439) ornent les Trs Riches
Heures du duc de Berry, avec les clbres mois de lanne o
les travaux des champs sont mis en correspondance avec le
zodiaque.
Les vitraux
Ils prennent une importance de plus en plus grande avec
lagrandissement des baies, lapparition des rosaces.
Au XIIIe sicle : ct de liconographie religieuse apparat
une iconographie profane grce aux corporations qui offraient
des vitraux aux glises et se faisaient ainsi reprsenter avec leurs
attributs.
Les scnes sont enfermes dans des quadrilobes, sur fonds vg-
taux, gomtriques ou hraldiques. Les paysages sont reprsen-
ts de faon conventionnelle.
Les roses tant places trs haut, elles sont difficiles lire ; au
centre, on reprsente donc la Vierge ou le Christ, et autour des
angelots, des attributs... La rose du croisillon sud du transept est
toujours dans une tonalit de rouge, celle du croisillon nord dans
une tonalit de bleu.
Groupe Eyrolles
Exemple
Les cathdrales de Beauvais, Bourges, Chartres, Clermont-Ferrand, Lyon, Notre-
Dame de Paris, la Sainte-Chapelle de Paris.
Au XIVe sicle : on invente le jaune dargent pour dcorer les

verres incolores, vivifier des dtails (cheveux, galons, architec-
Q
152
ture). Le dcor architectonique, par souci de vrit, crase sou-

vent les personnages.
Les fonds sont damasss (dcor en ton sur ton).
Des progrs sont raliss dans le traitement de la perspective,
du model, des draperies.
Exemple
Les cathdrales de Chartres, Clermont-Ferrand, Lyon, Strasbourg.
Au XVe sicle : les verres sont plus minces et coups grands

lments. Parfois le verre est doubl : on plaque deux feuilles
de verre, chacune teinte dune couleur primaire, ce qui donne
une couleur binaire (exemple : une feuille bleue et une feuille
jaune donnent lillusion dune feuille verte).
Certaines parties sont graves au rouet (auroles, galons...).
Sur le plan iconographique, la Vierge a une place dominante.
Les donateurs se font reprsenter avec leurs armoiries.
Les scnes sont places dans des polylobes aux contours mou-
lurs. Les fentres hautes sont ornes de grands personnages
pour faciliter la lisibilit.
Diffrentes dispositions sont adoptes : un grand personnage au
centre, et autour des mdaillons racontant sa vie ; des scnes
prsentes en registres horizontaux.
Le dcor architectonique sencombre de dtails.
On voit lapparition dun dcor sylvestre, dit aussi bois alle-
mand , o la vgtation senroule autour de larchitecture.
Les nuages sont reprsents de faon conventionnelle, groups
en ligne ou en couronne.
Les visages sont reprsents avec un certain ralisme.
Groupe Eyrolles
Exemples
Cathdrales de Bourges, Chartres, Moulins, la Sainte-Chapelle de Riom.
Q
153
La tapisserie
Les tapissiers sont groups dans les villes de Flandre, dArtois
et dIle-de-France. Bruges, Courtrai, Bruxelles et Arras fournis-
sent lEurope entire.
Les tapisseries sont faites de laine (venant de Picardie), de soie
(venant dItalie), de fils dor et dargent. Il existe de 12 16 tons
par couleur ; cest le tapissier qui teint ses fils.
Le commanditaire impose son sujet, la dimension de la pice.
Le tapissier fait tablir un carton par un peintre.
Liconographie porte sur lAncien et le Nouveau Testament, les
histoires sacres, la vie des saints.
Au XVe sicle apparaissent des sujets profanes, avec la reprsen-
tation du seigneur et de sa dame assistant un bal, une
chasse, se promenant dans la fort. Il sagit, en principe, de
tapisseries semis ou mille-fleurs, le fond uni tant parsem
de fleurettes.
La perspective est maladroite : les personnages sont superposs
par ranges. Ils sont habills la mode de lpoque (sauf les
religieux qui portent des vtements conventionnels).
Exemple
LApocalypse dAngers ralise au XIVe sicle la demande de Louis dAnjou sur
un carton de Jean de Bruges ; elle est compose de cinq panneaux de 25 mtres
sur 5 mtres comprenant chacun 25 tableaux.
Groupe Eyrolles
Q
154
Zoom sur...
Le cycle de la Passion de lglise Saint-Martin de Jenzat

en Bourbonnais : lentre Jrusalem, XVe sicle
Les murs gouttereaux des bas-cts La peinture est linaire, les contours
de lglise romane de Jenzat ont reu, sont marqus dun trait noir. La
au XVe sicle, une dcoration sur le palette de couleurs est restreinte au
thme de la Passion. Un peu comme rouge, jaune, vert. Le vert et le rouge
dans une bande dessine, chaque forment un contraste de complmen-
scne est prsente dans un panneau taires qui anime la scne, animation
rectangulaire dlimit par un cadre renforce par la prsence des cou-
jaune surlign dun trait rouge, cadre leurs chaudes comme le rouge et le
dont la partie infrieure porte des ins- jaune.
criptions en caractres gothiques
commentant la scne. Le fond est neutre.
Dans cette entre Jrusalem, on voit La perspective est maladroite. Les
au centre, descendant du mont des deux obliques dlimitant le pont ne
Oliviers, le Christ bnissant califour- sont pas parallles. La perspective des
chon sur un ne blanc, comme le mchicoulis de la tour centrale est
veut la tradition, cette couleur tant inverse.
celle du triomphe. Ses pieds ballants Les personnages saints sont habills
touchent presque le sol. Il porte le et coiffs la mode antique. Par
nimbe crucifre, et pour souligner contre, les enfants portent le costume
son importance il est plus grand que de la priode gothique, pourpoint et
les autres personnages. Il est vtu hauts de chausses. Quant lentre
dune tunique blanche. Debout der- de Jrusalem, elle reprend le principe
rire lui, trois aptres laccompa- du chteau fort. Il tait frquent
gnent. Devant lne, un enfant, la priode gothique de replacer les
beaucoup plus petit, tend un vte- scnes religieuses dans le contexte
ment, tandis quun autre tient le
contemporain, les personnages saints,
tronc de larbre sur lequel un troi-
quant eux, tant obligatoirement
sime est grimp afin de couper des
vtus et coiffs lantique. On don-
rameaux ; ils chantent Hosanna. Au
fond droite, un pont dormant mne nait ainsi un aspect plus humain aux
la porte en plein cintre de Jrusa- scnes divines. Lne fronce les nasaux
lem perce dans une tour surmonte dans une attitude amusante.
dune tourelle et flanque de deux Pour la priode gothique, la palette
tours plus petites do des gardes sur- de couleurs est pauvre, mais elle per-
veillent les alentours ; ces tours sont met une meilleure lisibilit des nom-
couronnes de mchicoulis. breuses scnes qui ornent les murs.
Les lignes de composition sont essen- La perspective tait dj mieux ma-
trise chez de nombreux artistes. On
Groupe Eyrolles
tiellement des verticales formes par

les personnages, larbre et les tours. a l affaire un artiste local qui mal-
Les ttes des personnages sinscrivent gr des maladresses sait donner un
sur une oblique qui dirige notre ct vivant et touchant des scnes
regard vers la porte de la ville. divines.
Q
155
156
Chapitre 10
Le Moyen ge
Le cycle de la Passion de lglise Saint-Martin de Jenzat en Bourbonnais : lentre Jrusalem, XVe sicle (fig. 12)
Q Groupe Eyrolles

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Editions dOrganisation - Lhistoire de lArt - 16 x 22 - X/XI/MMX - VIII : X - page III

Croquis de Bruno Vallas

Sixime dition revue et corrige

Groupe Eyrolles, 1992, 1995, 1998, 2003, 2005, 2011

Le Haut Moyen ge ............................................................. 121

Lesprit de la Renaissance ..................................................... 158

Conseils bibliographiques et sitographiques ............................. 375

poque mrovingienne : VIe et VIIe sicles.

poque carolingienne : du VIIIe au Xe sicle.

poque romane : du Xe au XIIe sicle.

poque gothique : du XIIIe au XVe sicle.

Le Moyen ge dbute en 476, date de la chute de lEmpire romain dOccident, et se

Voir cartes p. 339 et 340.

dart ottonien (dynastie fonde au Xe sicle) ; les caractristi-

Les miniatures : les reprsentations figures sont dsor-

couleurs sont chatoyantes ; on nhsite pas utiliser la

morphe , figure), sont souvent reprsents ; savoir : saint

Larchitecture religieuse (pl. X,1 15)

laquelle les catchumnes ne sont plus relgus, mais que

nef centrale) ou de collatraux (les nefs latrales sont de

pl. X,1 : plan en croix latine

pl. X,2 : plan en croix latine

pl. X,3 : plan en croix de Lorraine

chapelle axiale flche

pl. X,5 : absidiole

pl. X,6 : portail

pl. X,7 : triple lvation pl. X,8 : supports

pl. X,9 : piliers pl. X,10 : arcs

pilier claveau arc double rouleau

pl. X,11 : bandes lombardes (ou lsnes)

pl. X,12 : la vote en berceau

pl. X,13 : la vote dartes

Lordre bndictin, n au VIe sicle, et dont labbaye la plus

Mais devant cette abondance de luxe va natre une raction

Elle a t difie durant la seconde Les piliers carrs de la nef se terminent

dune baie brise. bourguignon, avec les arcs briss.

Intrieur de lglise de labbaye cistercienne de Noirlac (fig. 10)

Notre-Dame-du-Port est lune des dain simules par des ondulations ;

Clermont-Ferrand : portail du bas-ct sud de lglise de Notre-Dame-du-Port (fig. 11)

Le dessin garde un trac byzantin ; tout superflu est li-

Larchitecture religieuse (pl. X,16 19)

plan en croix latine, mais le transept dborde souvent trs

le narthex est remplac par lavant-nef ou massif antrieur

Le gothique primitif : 1150-1230

Il ne subsiste plus de traces de linfluence romane.

pl. X,16 : plan dglise gothique

pl. X,17 : les votes dogives

vote d'ogives quadripartite vote d'ogives sexpartite

pile pile forte

pl. X,19 : coupe vote d'ogives multiples nervures

pl. X,18 : vote en ventail

larc-boutant contrebute la nef ou le chur permettant

Arc en accolade en contre-courbes brises.

Lart gothique en Europe

lpoque des grandes conqutes maritimes ; il va donc don-

Le chteau fort (pl. X,20 24)

ou rectangulaires, perces de meurtrires et darchres. Lentre

Les maisons (pl. X,25,26)

port au prcdent. Les pans de bois forment des dessins diff-

pl. X,20 : plan du chteau fort

pl. X,21 : organes dfensifs pl. X,23 : tour

pl. X,25 : pignon de face de la maison pans de bois

solives formant encorbellement