Está en la página 1de 2

Apuntes.

Edgar Ladrn de Guevara.


Piezografas en papel Kozo (Fibra natural japonesa), montadas en caja de luz, 106 X 87 cm, 2016
Piezografas photo Rag, 110 x 110 cm y 110 x 146.6 cm, 2016-2017

Estas obras forman parte de un proyecto en el que Edgar Ladrn de Guevara produce imgenes a
partir de una serie de haikus que su padre escribi durante sus ltimos aos de vida. Estn
asociadas a la prdida del padre y tienen algo de homenaje pstumo, sin embargo ese no es el
sentimiento que domina. En su proyecto no hay autocompasin, ni ese toque de exhibicionismo que
encontramos a menudo en los artistas que ponen en escena su propio duelo. Tampoco tiene que
ver con esa curiosidad antropolgica, un poco morbosa, que lleva a tantos fotgrafos jvenes a
documentar la enfermedad o muerte de sus seres queridos. La muerte aqu es aludida
discretamente, como algo distante, que aparece de manera intermitente entre los significados de
las obras.
Eso distante es tambin universal y cotidiano. Lo que hace Ladrn de Guevara en realidad es
representar una idea del mundo como podra aparecer ante los ojos de alguien que tiene conciencia
de la muerte. En ese caso, tomar conciencia de la muerte y tomar conciencia de la realidad seran
experiencias concomitantes. Haca ese punto es que pueden llevarnos las imgenes que presenta
Ladrn de Guevara. Y es en ese punto en el que se justifica la relacin filosfica entre el contenido
de la obra visual y el del poema tradicional japons.
En el haiku hay un repliegue de la voz del autor. La voz surge cuando se est a punto de hacer
silencio. En ese mismo lmite se sitan las piezas de Edgar Ladrn de Guevara. Lmite de lo visible
y de lo identificable. Lmite del discurso y lmite de lo fotogrfico. La impresin no remite
directamente al objeto fotografiado; de hecho genera dudas sobre si hubo algn objeto fotografiado.
La mancha de tinta deja al espectador el trabajo de imaginar el cono. Lo fotogrfico se representa
como una expresin residual -casi insostenible- de una serie de imgenes efmeras y espordicas.
La nocin de apunte conlleva la idea de lo transitorio y lo incompleto. Los apuntes son una
alternativa a la ambicin de totalidad y permanencia que atraviesa toda la cultura fotogrfica. Son
textos colaterales que invitan a atender de otra manera a la representacin y a hacer un esfuerzo
para recolectar las fragmentos que parecen dispersos. Los apuntes son ntimos: remiten a la idea
del diario, de las notas al margen, de los bocetos.
El mtodo de trabajo de Ladrn de Guevara es eclctico. Incluye fotografas de objetos y diferentes
superficies y materiales. Cambios de escalas y metforas visuales. Montajes y cruces entre
diferentes tcnicas fotogrficas. Soportes delicados y frgiles. Un manejo elstico del tiempo y de
la luz. Hay un momento para la correccin y el control y un momento para el azar y la improvisacin.
El rbol, la montaa, la laguna, los pjaros que levantan el vuelo, el polvo y la ceniza son signos
asociados a la muerte o a la inmortalidad (que en cierto punto son dos caras de la misma moneda).
La persona es representada como una figura minscula y solitaria ente la naturaleza, en ambientes
sombros y magnficos. Son elementos que aparecen en todas las mitologas, como encarnacin de
sustancias vitales, de ciclos irrompibles y de una especie de perfeccin que la sensibilidad humana
no puede ignorar.

Edgar Ladrn de Guevara tiene una Maestra en Fotografa y medios afines, otorgada por la Escuela
de Artes Visuales de Nueva York. Fue artista residente del Centro Banff, en Canad, ganador en
2006 del Premio Elle para mejor fotgrafo y ganador del premio de adquisicin de la VIII Bienal de
Fotografa en Mxico, en 1997. Actualmente es becario por el Sistema Nacional de Creadores, del
FONCA. Como fotgrafo artista tiene su propio estilo, ms cercano a las llamadas artes visuales,
lo que en realidad es una manera de decir que nunca se ha sentido cmodo con la definicin de
fotgrafo documental, pese a que en el principio de su carrera dej bien demostrado su indudable
talento para el ensayo fotogrfico, con la serie Muerte sin fin (1993). Mantiene una presencia
bastante discreta en la escena de la fotografa contempornea mexicana (o ms bien en sus
mrgenes) y probablemente para muchos de los jvenes estudiantes de Pgina en blando, y otros
visitantes de nuestro espacio, este sea el primer encuentro con sus obras.