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ARTE COLONIAL

Antecedentes
La informacin ms antigua de la que disponemos con respecto a las series de ngeles, est contenida
en un contrato firmado por el pintor cuzqueo Basilio de Santa Cruz, en 1661, por el cual este ltimo se
comprometa a realizar doce ngeles y doce vrgenes; vemos aqu que la costumbre espaola de mezclar
series de seres celestiales con santos, como en Sevilla, se haba expandido al Per. Las series de
Calamarca, Peas y Jess de Machaca (La Paz), Yarvicolla y Sora-Sora (Oruro) y de la iglesia San Martn
de Potos, todas en Bolivia, figuran entre las ms importantes.

origen
El Arte se basa en formas .pinturas, objetos
Los ngeles son uno de los temas ms caractersticos de la pintura virreinal en Amrica. Su originalidad
viene de la iconografa y de la excelencia de su realizacin que contrastan con las versiones europeas.
En la pintura occidental, el origen de la iconografa de los ngeles remonta a los primeros siglos
del cristianismo. En la Edad Media, los ngeles no eran representados de forma aislada, a excepcin de
algunas obras como "San Miguel Arcngel", que encontramos como "Juez de las Almas" en la pintura
flamenca, italiana y espaola. Es en el Renacimiento cuando los ngeles comienzan a ser pintados
individualmente, prctica que se extiende durante el barroco
Las pinturas del Virreinato del Per representan ngeles portadores de atributos de diferentes
jerarquas. Es as que el ngel con un haz de fuego en la mano puede ser un serafn, el que lleva cetro y
corona, un dominio, o los coronados de rosas y llevando los smbolos de la Pasin, virtudes. Los ngeles
que llevan smbolos marianos constituyen una innovacin barroca. As como existen ngeles
representados con los smbolos de la Pasin, fueron creados aquellos con los smbolos de las letanas,
particularmente en el mundo hispnico, donde se inici el dogma de la Inmaculada Concepcin.
La informacin ms antigua de la que disponemos con respecto a las series de ngeles, est contenida
en un contrato firmado por el pintor cuzqueo Basilio de Santa Cruz, en 1661, por el cual este ltimo se
comprometa a realizar doce ngeles y doce vrgenes; vemos aqu que la costumbre espaola de mezclar
series de seres celestiales con santos, como en Sevilla, se haba expandido al Per. Las series de
Calamarca, Peas y Jess de Machaca (La Paz), Yarvicolla y Sora-Sora (Oruro) y de la iglesia San
Martn de Potos, todas en Bolivia, figuran entre las ms importantes.
2. Contenido
Arquitectura
La disposicin de los asentimientos por lo regular sigui dos estructuras bsicas: una era la retcula en
forma de damero que aunque su uso era comn en las ciudades europeas de la poca, era una solucin
adoptada por muchos pueblos debido a su sencillez, aunque no hay que olvidar que la distribucin de
las ciudades indgenas se deba ms bien a una configuracin espacial estrechamente ligada a su visin
cosmolgica del mundo y del universo.
La otra estructura fue la de los asentimientos que debieron adaptarse a los accidentes geogrficos del
terreno; en tales casos la traza segua las irregularidades topogrficas adecuando las calles y plazas a su
entorno. Las fisonomas urbanas de carcter minero dispuestas muy cerca de los yacimientos y vetas de
los minerales a veces coincidieron con las viejas ciudades espaolas de origen moro.
En los albores de la poca colonial, muchos de los templos y conventos levantados por las rdenes
mendicantes que llegaron a la Nueva Espaa (franciscanos, dominicos y agustinos), fueron concebidos
con imponentes formas que semejaban fortalezas. Muchas de las fundaciones organizadas por estos
frailes constructores, estaban dispuestas en la forma arriba descrita y las calles principales
desembocaban en el templo, cuyos aspectos decorativos a nivel esttico respondan al Barroco,
Salomnico, Churrigueresco y Ultrabarroco.
Barroco
Surgi como una evolucin gradual del estilo renacentista y su periodo de duracin comprendi
aproximadamente los primeros aos del siglo XVII hasta los ltimos del XVIII, aunque con sus propias
etapas de desarrollo sistemtico en la bsqueda de nuevas formas y lneas decorativas. El estilo alcanz
tambin a las obras de pintura y escultura realizadas durante la poca.
Barroco sobrio o de transicin
Tuvo un periodo de duracin aproximadamente corto, probablemente de 1580 a 1630. Se caracteriz
por el empleo de decoracin vegetal en las enjutas de puertas y arcos, columnas divididas en tres
secciones decoradas con estras dispuestas de manera vertical, horizontal o en forma de grecas en zigzag
y cornisas sobresalientes con modulaciones y retenimientos.
Barroco salomnico
La etapa de duracin de esta fase del barroco se sita entre 1630 y 1730. Su introduccin en el mbito
europeo se debi al arquitecto italiano Bernini, quien copi una columna que los rabes encontraron
en un lugar en el que se supona estuvo el templo de Salomn. El estilo incorpor el uso de estas
columnas de formas helicoidales a la decoracin general de fachadas de templos y edificios, retornando
aspectos de la modalidad anterior y enriquecindolo con algunos motivos propios.
Barroco estpite o estilo churrigueresco
Se emple como forma decorativa entre los aos de 1736 y 1775 aproximadamente. Se desarroll a
partir de la re-interpretacin hecha por arquitectos europeos, de columnas griegas que consistan en
pedestales de forma piramidal invertida, coronados con bustos o efigies de dioses. Es introducido en
Espaa por el arquitecto Jos Benito de Churriguera tuvo su apogeo en Mxico. Jernimo de Balbs fue
quien lo introdujo al pas. Aunque se ha dicho que el estilo retom cierta herencia del plateresco, su
especial gusto por la recargada ornamentacin lo llev al extremo de creaciones cuajadas de guirnaldas,
jarrones y angelitos que recubran fachadas enteras.
Ultrabarroco
Es un recargo ilimitado de los aspectos decorativos del churrigueresco, que crea transformaciones y
deformaciones de elementos arquitectnicos clsicos, barrocos y churriguerescos dando como
resultado tortuosos elementos ornamentales que exaltan las proporciones. El estilo alcanz gran
perfeccin tcnica en el modelado del estuco y el tallado de la madera.

Escultura
En escultura, la influencia de los Sevillanos, especialmente Juan Martnez Montas, evoluciona a un
arte dulce en las intimidades cristianas, como son los nacimientos, las figuras del Nio Dios y de los
ngeles nios.
Las mascarillas permiten la fabricacin rpida de rostros y los bastidores o armazones de madera que
reemplazan las tallas de bulto.
Se tallaron gigantescos retablos en madera, la que se cubri con hoja de oro, ornada con imgenes
manieristas estofadas, combinadas con pinturas al leo sobre tabla, salidas de los pinceles de Simn
Pereyns, Andrs de la Concha, Juan de Arru, los Baltazar Echave y otros, que crearon obras de sabor
medieval, con caractersticas flamencas o italianas.

Literatura
En la lrica independiente se sealan dos grupos: el sevillano, con Francisco de Rioja, poeta de las flores
y de los tpicos, Rodrigo Caro, y el Capitn Fernndez de Andrada, y el grupo aragons, con los
hermanos Leonardo Argensola y Esteban Manuel de Villegas.
Francisco de Rioja Es un poeta de tono menor, de elegancia verbal, portador de todos los motivos de la
tristeza y del desengao barrocos. Su lrica, con gran sentimiento de la naturaleza, se detiene
emocionada ante la vala o lo representativo de lo pequeo, asombrada ante su misma fugacidad.
Consigue excelentes efectos de expresin con varios adjetivos.
En la escuela culterana destaca la figura de don Luis de Gngora y Argote, que naci en Crdoba en
1561 y all residi despus de estudiar Derecho Cannico en Salamanca. En su ciudad natal desempe
un cargo en la Catedral, aunque sus preferencias estaban ms inclinadas hacia actividades profanas. De
temperamento sarcstico y burln, se atrajo pronto la enemistad de Quevedo y Lope. Tras ser
nombrado Capelln del Rey, su deficiente salud le obliga a volver a Crdoba, donde muere en 1627. Su
obra potica es un excelente muestrario de virtuosismo lrico dentro del estilo culterano. Estudios
recientes sobre su poesa le han sacado de la injusta incomprensin de que haba sido objeto.
Dejando de lado la clasificacin de dos pocas poticas, sus obras forman dos grandes grupos:
Pequeos poemas, que comprenden sonetos, romances y letrinas.
Grandes poemas. Son obras de minoras: las Soledades y la Fbula de Polifemo y Galatea.
Entre los recursos estilsticos que utiliza podemos citar: abundantes cultismos; hiprbatos, a imitacin
latina; atrevidas metforas... Tambin son caractersticas de su poesa la musicalidad de sus versos y la
sensacin de color. Fue enemigo literario y personal de Quevedo.
En la escuela conceptista el autor ms destacado fue Francisco de Quevedo y Villegas. Tanto en la poesa
como en la prosa, Quevedo ofrece una gran variedad de temas y tratamientos. Por lo general, se
aprecian dos orientaciones, una de carcter elevado, doctrinal o poltico, que en prosa se manifiesta en
La poltica de Dios, La cuna y la sepultura, Vida de Marco Bruto y en poesa se refleja en poemas como
Mir los muros de la patria ma o la Epstola satrico-censoria al Conde-Duque de Olivares y en otras
poesas de tono asctico y reflexivo. Otra buena parte de sus obras tiene una intencin crtica, burlesca
y satrica: El caballero de la Tenaza, el Buscn y Los sueos, en prosa; y en verso un gran nmero de
composiciones, romances, letrinas y sonetos, tomando como base cualquier hecho trivial y
deformndolo hasta la caricatura. Dentro de las composiciones poticas dedica gran parte de ellas a
temas amorosos.
Su estilo se caracteriza por: los aciertos del lenguaje; la combinacin de palabras y el juego de sus
significados; los rompimientos sintcticos; la abundancia de metforas. Hay que destacar que tanto
Gngora como Quevedo fueron autores que, en ocasiones, escriban en el estilo correspondiente a la
escuela a que no pertenecan.
Tambin en verso, aunque no lrica, es la Poesa pica, en la que destacan Lope de Vega, con la
Gatomaquia; Balbuena, con el Roncesvalles, y Alonso de Hojeda con la Cristiada.

Pintura
En pintura conservan el claroscuro y se aprecia la influencia de pintores espaoles, italianos y flamencos.
Sobresalen las series o conjuntos de cuadros que adems de adoctrinar, sirven para decorar claustros y
refectorios. Son obras colectivas dirigidas por un maestro, donde intervienen varios ayudantes.
El siglo XVII es el siglo de oro de la pintura espaola. Esto se refleja en la pintura de su colonia, la Nueva
Espaa. Una parte importante de este movimiento artstico es su lucha contra el manierismo. Se destaca
la influencia del tenebroso de Caravaggio. En la colonia se encuentra una abundancia de artistas, que
se dedicaban a hacer cuadros casi exclusivamente para la iglesia y nobles.
Esta es la poca de auge del leo sobre lienzo. Los cuadros son de tamaos descomunales. Y en ellas se
pacta una escasez de burguesa
3. La expansin colonial contempornea
Asia
Asia es un continente con grandes riquezas naturales, los ingleses tambin incursionaron en la India la
cual estaba fragmentada polticamente. Se valieron de la United Company, fundada en 1702.
En el siglo XVIII los ingleses tenan el dominio de los mares y conquistaban las colonias francesas de la
India y otros reinos que existan en esa pennsula hasta hacerla colonias britnicas.
Los ingleses explotaron las riquezas de la India y obligaron a los hindes a consumir artculos ingleses.
Entre los productos que adquiran estaban el t, algodn, seda, especias, etc.
La India sirvi de base a los ingleses para extender sus dominios a otros lugares como: Birmania,
Australia, Nueva Zelanda y otras islas ms.
Adems de Gran Bretaa, otros pases conquistaron territorios asiticos, as vemos que:
Francia someti Indochina, Inglaterra someti a Paquistn, Ghana, y Borneo; Holanda Someti a
Insulandia, Espaa a las islas Filipinas y Portugal a la mitad oriental de la isla de Timor.
Rusia domin la Siberia. En el 1902 inaugur el ferrocarril transiberiano.
Africa
El continente africano, con sus riquezas naturales y con su defensa dbil, llam la atencin de las
naciones europeas desde principios de los tiempos modernos.
Los espaoles y los portugueses hicieron esfuerzos por establecerse en el Norte de Africa. En la poca
contempornea Francia comenz la colonizacin del Norte en su afn por controlar el Mediterrneo.
En 1827 ocupaba desde Argelia hasta Tnez; luego avanz a Egipto donde tcnicos franceses
construyeron el canal de Suez, que luego pasa a manos de Inglaterra. Ocuparon el Sahara, el Sudn,
Guinea, Senegal, Congo Francs, la isla de Madagascar y a Marruecos francs.
Blgica someti el centro de Africa. Los ingleses se establecieron en el Cabo, Sudn, Nigeria, Kenia, Nysa
y Uganda.
Italia ocup Libia, Eritrea y Somalia; Alemania conquist a Tanganika, Togo, Camern y Africa
Sudoccidental; Portugal ocup Angola, Mozambique, y Guinea portuguesa; Espaa coloniz a Ro de
Oro, Marruecos espaol y Guinea espaola.
Estas tierras fueron colonizadas por la codicia que despertaron sus riquezas, sus minas de oro y
diamantes y sus grandes posibilidades para la agricultura.
Consecuencias
El sometimiento de Africa y Asia, determin consecuencias como son:
Aumento de las relaciones comerciales entre los pases de economa fuerte y las naciones
en subdesarrollo.
Modernizacin y agilizacin de las comunicaciones.
Enriquecimiento incensante de los pases con poder poltico.
Rivalidad y crisis en al mbito comercial europeo.

4. Causas
Las causas que originaron el colonialismo por parte de las metrpolis en el siglo XIX son:
Necesidad de nuevos mercados adonde llevar los excedentes de produccin de la metrpoli.
Explotar los recursos naturales y la materia prima para la industria.
Necesidad de ejercer el poder y su presigio militar y poltico. Las colonias servan de abastecimiento.
El inters de demostrar la superioridad de la cultura occidental sobre las dems.
La expansin demogrfica europea, agravada por la crisis econmica, provocaba la emigracin hacia
territorios geogrficos estrtegicos.

Amrica
Las causas en este continente fueron las mismas, pero magnificadas. El continente posea incalculable
minas de oro y oro negro (necesario para el desarrollo de la industria), la tierra era propicia para el
ganado y agricultura.
Los antiguos habitantes eran indgenas provenientes de alguna isla cercana. Fueron sometidos
al trabajo incansable hasta que la raza en la gran parte de Amrica Latina muri. Fueron reemplazados
por negros africanos e indoafricanos. Brasil recibi obreros portugueses (esclavos) y no fue explotada
del todo. Se cre un feudalismo en las colonias espaolas y un capitalismo en las colonias inglesas como
fue el caso de Estados Unidos.
Quizas fue sta la regin que ms cambi en distintos aspectos.
En los albores del siglo XIX la situacin en las colonias de Amrica no era de mucha prosperidad. La
corona cobraba altos impuestos a los colonos.
Desde el punto de vista social, se reflejaba un proceso histrico seguido por la corona con el
sometimiento y explotacin de las colonias americanas.
Sin embargo, el dominio en Espaa no fue del todo calma. Hubieron guerras hasta que este continente
fuera libre y soberano.
5. Conclusin
Los pueblos de Amrica, frica y Asia fueron sometidos a la esclavitud y explotacin por una sola razn
importante:
Sus recursos vrgenes.
Hoy da, Asia y Amrica han salido a flote (por decirlo as), mientras que frica ha vivido en la miseria y
olvido por aos, su situacin empeora cada da mas y las grandes potencias que un da la utilizaron hoy
ni siquiera le dan su apoyo.
Esto nos pone a pensar en si la situacin de esclavitud que vivimos ayer, la estamos viviendo hoy da, ya
que los pases mas desarrollados intervienen en nuestros asuntos como si todava furamos colonia.
Pensamos que cada pas debe ser libre y soberano y que no hay diferencia entre el hoy y el ayer.
Debimos ser independientes siempre, pero tal vez no tuvimos la potestad de asumir nuestro rol.
Luchemos siempre por la libertad de nuestro continente y demos una mano a aquellos que fueron
explotados y echados a la basura.

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos10/arco/arco.shtml#ixzz4vPILhQl4