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Casa tomada

. NARRADOR
El narrador se presenta como una voz en primera persona, pero nunca da a
conocer su identidad, slo da a entender que es hermano de Irene. Es decir, que
es el protagonista de la historia, quin nos cuenta los hechos a travs de su visin,
todo lo que sucede adopta el punto de vista del narrador. A su vez, realiza
monlogos interiores, asociando ideas e introduciendo sus propios pensamientos.

2. TTULO DE LA OBRA
Casa tomada es el ttulo del cuento, por lo que hay que tener en cuenta que
tomar entre sus varios significados, es ocupar un espacio por la fuerza, u ocupar
un sitio para impedir la libre circulacin por l. En este caso, la palabra tomada
hace referencia a estas significaciones, que traen consigo una carga connotativa
ya que a lo largo de la historia se han quedado registrados varios episodios que
sugieren estos significados.
Es por eso que desde el ttulo ya nos da a entender que se trata de una
usurpacin o un asalto, explcitamente de una casa.

Este relato est incluido en el libro Bestiario (1951), que es el primer libro de
cuentos publicado por su autor, Julio Cortzar. Bestiario hace referencia al
significado que se le daba en la literatura medieval, que es una coleccin de
fbulas referentes a animales reales o quimricos.
Si bien estos relatos hablan de objetos y hechos cotidianos, en algn momento del
texto aparecen elementos sobrenaturales, o con un tinte de pesadilla.

3. SUPERESTRUCTURA NARRATIVA
La historia comienza con el narrador hablando en pasado, describiendo la casa y
todos sus ambientes, y contando la rutina de actividades que tenan con su
hermana Irene, en relacin a la sta. Detalladamente describe cules son esas
actividades y qu otras cosas les gustaba hacer. Adems explica el porqu de sus
soledades y a su vez su mutua compaa, identificada como un silencioso
matrimonio de hermanos.
Luego llega el conflicto en el relato, que transcurre cuando Irene se encontraba
tejiendo en su habitacin, como era habitual, y el narrador se dirige hacia la cocina
a calentar la pava para tomar mates, y comienza a or ruidos extraos, que no
tienen una proveniencia especfica, ya que dice que puede ser en el comedor o en
la biblioteca. Tampoco eran explcitos esos ruidos al decir que parecan susurros
de una conversacin o el car de una silla sobre una alfombra.
Con este hecho comienza a ser tomada la casa por lo que el narrador llama
intrusos, a los que nunca describe. Luego empiezan a sucederse otros
acontecimientos similares hasta llegar al desenlace y final de la historia, dejando
por completo la casa tomada por estos personajes inespecficos. El narrador e
Irene quedan en la calle.
La historia se presenta cronolgicamente, es decir, que se va desarrollando a
medida que suceden los hechos. Si bien est narrada en pasado, el narrador en
escasas ocasiones vuelve a otro pasado para recordar algn hecho particular de
sus vidas. El personaje principal hace referencia a cosas pasadas, pero la historia
comienza con los personajes en avanzada edad y no tiene un final concreto, sino
que es ms bien abierto, dejando a la libre imaginacin del lector.

5. PERSONAJES
Narrador: un hombre de aproximadamente 40 aos, que vive con su hermana
Irene, en un casona heredada de su familia. Se encargaba junto con Irene de la
limpieza de la casa y la ayudaba con su tejido, ya que le compraba la lana. A l le
gustaba la literatura francesa. Era soltero, ya que antes de su compromiso con
Mara Esther, sta haba muerto.
En ningn momento del relato el narrador se describe a s mismo.

Irene: segn el narrador Irene era una chica nacida para no molestar a nadie.
Haca la limpieza de la casa junto a su hermano, por la maana, y luego se
pasaba el resto del da tejiendo en el sof del dormitorio. Era soltera ya que haba
rechazado a dos pretendientes sin motivo.
Se podra decir que la personalidad de Irene alude a Penlope que teje y desteje
esperando a Ulises, su amado.

Intrusos: nunca se especifica quines son los intrusos, slo se sabe que son
quines van ocupando la casa. El narrador los oye susurrar.

6. AMBIENTE
El relato sucede en una casa, en Buenos Aires, Argentina. Podemos dar cuenta
de ello ya que nombra algunas calles, como por ejemplo: El comedor, una sala
con gobelinos, la biblioteca y tres dormitorios grandes quedaban en la parte ms
retirada, la que mira hacia Rodrguez Pea.
La casa es muy relevante en el relato porque el narrador la trata como si fuera un
personaje ms, la historia gira en relacin a la casa que adems guardaba los
recuerdos de los bisabuelos, los abuelos, los padres y la infancia. Este espacio
fsico era lo ms importante que tenan tanto el narrador como Irene, y toda la
historia transcurre en ella.
7. TIEMPO
El cuento Casa tomada est dentro del libro de cuentos Bestiario, que es el
primero publicado por Julio Cortzar, en 1951. Aunque este texto ya haba sido
publicado en 1946, en la revista Los Anales de Buenos Aires que realizaba Jorge
Luis Borges.
Dentro del relato no especifica el tiempo en el que transcurre la historia, salvo en
una ocasin que hace referencia a un perodos de aos: Desde 1939 no llegaba
nada valioso a la Argentina. Recordando que en ese ao comienza la Segunda
Guerra Mundial, por lo que el mundo se encontraba en un caos generalizado, y las
producciones culturales ms consumidas en la Argentina de esa poca eran
extranjeras, que se encontraban recortadas y con poca llegada al pas por la
situacin blica.
Hay que tener en cuenta que primeramente Casa tomada fue publicada en el
ao 1946, donde el presidente argentino era Juan Domingo Pern, sin dejar afuera
un detalle no menor, que tiene que ver con el antiperonsimo de ese momento, de
Julio Cortzar.

8. INTERPRETACIN PERSONAL
Luego de una segunda lectura y ms profundo anlisis puedo interpretarlo como la
idea de la rutina, del hacer todos los das lo mismo y tener preestablecidas las
actividades a realizar, el fundirse en una rutina que nos hace pasar de amar lo que
hacemos a mecanizar esas actividades. En lo que respecta a los intrusos lo
interpreto como persuasiones e influencias exteriores que se van incorporando
inconscientemente en nuestra vida, y nos van haciendo cambiar de opiniones, de
ideas, y hasta el mismo sistema nos va tomando nuestras propias concepciones y
las va reemplazando por las que se instalan socialmente. Particularmente las
cuestiones culturales y el esparcimiento son las primeras en desaparecer de
nuestra vida, por lo que lo relaciono con la primera parte tomada de la casa que
fue la biblioteca.
Creo que el final es importantsimo ya que dice: Antes de alejarnos tuve lstima,
cerr bien la puerta de entrada y tir la llave a la alcantarilla. No fuese que algn
pobre diablo se le ocurriera robar y se metiera en la casa, a esa hora y con la casa
tomada. Me parece que este cierre desconcierta un poco, pero siguiendo la lnea,
puedo interpretarlo como la final mimetizacin con la sociedad, inmersos en una
igualdad colectiva, y sintiendo lstima de aquel que quisiera rebelarse a eso y
empezar a diferenciarse y a forjar una personalidad marcada, tratando de discernir
esas influencias y persuasiones, por lo que sera una intensa lucha el despegarse
de los intrusos.

En el caso de Casa Tomada tenemos un elemento fantstico, pero parecera que los personajes
saben de qu se trata, y sino lo saben, tampoco intentan explicarlo, slo lo aceptan y se adecuan a
ello. Eso resulta muy extrao a primera vista, pero una vez que se empieza a analizar las
circunstancias de los personajes podemos aventurar por qu no averiguan.
El texto est dividido formalmente en seis partes. Cada parte se concentra en un momento de la
historia:
1 ) Presentacin de personajes
2 ) Presentacin de la casa
3 ) Toman la casa
4 ) Adecuacin a la nueva situacin: ventajas y desventajas
5 ) Lo ntimo: los sueos y el silencio
6 ) Toman definitivamente la casa.
Las dos primeras partes corresponden a la introduccin. Desde la tercera parte hasta la quinta
corresponden al nudo, y la sexta parte corresponde al desenlace del cuento.
Si bien la forma de narrar en primera persona hace a veces difcil encontrar esta estructura, uno la
puede ver claramente al deducir lo fundamental asociado a los hechos que ocurren.
Este es un narrador personaje, por lo tanto es interno, forma parte de los hechos que narra.

CIRSE : Desarrollo

2.1- Sinopsis
El cuento trata de un hombre que desde su niez estuvo enamorado de una mujer, unos aos
mayor que l. Ella tena mala reputacin debido a la muerte repentina de sus dos novios
anteriores, lo cual hace que el protagonista, al comenzar una relacin amorosa con ella, entre en
su misteriosa vida y devele sus enigmas.

2.2- Caracterizacin de los personajes

Nombre: Delia Maara


Edad: Es tres aos mayor que Mario ... ( Mario cumpli diecinueve aos. Delia vio llegar los
veintids)....
Descripcin fsica: Fina, rubia, lenta en sus gestos
... ( era fina y rubia, demasiado lenta en sus gestos).... Su vestimenta era clara y suelta ...
(usaba vestidos claros con faldas de vuelo libre)...
Ocupacin: Tiene pocas en que fabrica licores y bombones. Sabe bordar y tocar el piano.
No trabaja.
...(empez a describir con agilidad la manera de hacer los bombones, el relleno y los baos de
chocolate o moka)...
...(en la manera de tocar el piano de Delia)...
Caractersticas psquicas: no es chusma ... ( la odian porque no es chusma como ustedes,
como yo mismo)...
Su paz es muy frgil. ...(midi Mario esa noche la fragilidad de la paz de Delia, el peso persistente
de la doble muerte)...
Parece perdida, como si su mente siempre estuviera en otro lado. Como desganada ante la
vida ... (aceptaba juguetes que a la vuelta miraba con fijeza, estudindolos hasta cansarse)...
... (Se dejaba adorar vagamente por Mario y los Maara, se dejaba pasear y comprar cosas)...
Muy allegada a sus padres, disfrutaba de su compaa. ...(una repugnancia de Delia a irse de la
casa cuando quedaban los viejos)...
Tiene el espritu de una nia ... (se diverta de veras en la Exposicin Rural, quera pastillas y
aceptaba juguetes)...
Cuando se propone algo, aplica toda su dedicacin y paciencia en conseguirlo ... (el
ensimismamiento interminable con la balanza o las tenacillas. Ahora los bombones la absorban al
punto de dejar los licores)...
Asesin a sus dos novios anteriores a Mario ... (para saludar a los Maara y acercarse a veces
con caramelos o un libro a la muchacha que haba matado a sus dos novios)...
Le gustan las araas y las cucarachas, no as las mariposas.
... (Cuando encendi la luz, Mario vio el gato dormido en su rincn y las cucarachas que huan por
las baldosas)...
... (Delia haba jugado con araas cuando chiquita)...
No siente cario por animales como perros, conejos o gatos.
... (Un gato segua a Delia, no se saba si era cario o dominacin, le andaban cerca sin que ella los
mirara)...
...(las mariposas venan a su pelo (...) pero Delia las ahuyentaba con un gesto liviano)...

Nombre: Los Maara ( padres de Delia)


Edad: no especificada
Descripcin fsica: no especificada
Ocupacin: no especificada
Caractersticas psquicas: Son raros, evasivos. No hablan de frente, siempre aparentan tener
algo ms para decir pero sin poder expresarlo. ... (Hasta los Maara eran raros, con su manera
de aludir a Rolo y a Hctor sin violencia, como si estuviesen de viaje)...
... (Y lo miraron salir y se miraron hasta que Maara se sac los telfonos como si se quitara una
corona de laurel, y la seora suspir desviando los ojos (...) los dos parecan desdichados,
perdidos)...
... (Se notaba que tambin los Maara hubieran querido decirle algo y no se animaban. Agitando
los peridicos volvieron a su cuarto)...
Desconfan de los bombones de su hija, comen los clsicos o los revisan antes de llevarlos a la
boca.
...(los Maara hubieran rehusado probar sabores nuevos; preferan los caramelos comunes y si
Delia dejaba una caja sobre la mesa (...) escogan las formas simples, las de antes, y hasta cortaban
los bombones para examinar el relleno)...
Leen mucho el diario. ... (Los Maara sospecharon algo, porque vinieron agitando los
peridicos)...
... (Afuera se oa a los Maara, el crujir del diario, su dilogo continuo)...
Protegen a su hija. ... (Delia callaba protegida por ese acuerdo precavido e incondicional)...
Solitarios, no reciben visitas de nadie ms que de Mario, y antes de l de los novios anteriores
de Delia
... (Otras gentes no iban a ver a los Maara. Asombraba un poco esa ausencia de parientes o de
amigos. Mario no tena necesidad de inventarse un toque especial de timbre, todos saban que era
l)...

Nombre: Mario
Edad: 3 aos menor que Delia ... (Mario cumpli diecinueve aos, Delia vio llegar sin fiestas
(...) los veintids)...
Descripcin fsica: no especifica
Ocupacin: Empleado. Buen trabajador Tiene dinero.
... (Mario se acordaba de esa tarde porque acababan de ascenderlo)...
... (l compraba las sustancias para los licores, los filtros y embudos)...
... ( y al abrazar fuerte a su futuro suegro hubiera querido decirle que confiaran en l, nuevo
soporte del hogar, pero no le venan las palabras)...
Caractersticas psquicas: Es caballero, muy educado. Atento
...(la tomaba del brazo para cruzar la calle, o al subir la escalera de la estacin Medrano)...
No quiere a su familia. De temperamento fuerte, se enoja fcilmente ante cosas que no son de
su agrado.
... (con los vecinos fue directo y brutal; a don Emilio lo pute de arriba abajo la primer vez que se
repitieron los comentarios)...
...(Odi de improviso a su familia con un ineficaz estallido de independencia. No los haba querido
nunca, slo la sangre y el miedo a estar solo lo ataban a su madre y a los hermanos)...
Tiene buenos sentimientos, un deseo innato de ayudar.
...( Se prometi una caridad sin lmites, una cura de aos en habitaciones claras y parques
alejados del recuerdo; tal vez sin casarse con Delia)...
Persistente cuando quiere conseguir algo, paciente.
... (Mario se acercaba a la ventana de Delia y le tiraba una piedrita. A veces ella sala, a veces la
escuchaba rerse adentro, un poco malvadamente y sin darle esperanzas)...
No es chusma, pero tampoco le gusta quedarse con la duda en ciertas situaciones. ... (Mario
juntaba pedazos de episodios, se descubra urdiendo explicaciones paralelas al ataque de los
vecinos. Nunca pregunt a Delia, esperaba vagamente algo de ella)...
Intuitivo, inconscientemente sabe lo que va a suceder, pero no se hace caso y sigue adelante.
... (Mario sinti un raro malestar, una dulzura de abominable repugnancia. Tire ese bombn,
hubiera querido decirle. Trelo lejos, no vaya a llevrselo a la boca, porque est vivo, es un ratn
vivo.)...
... (los bombones tenan gusto a moka y un dejo raramente salado (...) El pez de color est tan
triste dijo Delia (...) Un pececillo rosa translcido dormitaba con un acompasado movimiento de
la boca. Su ojo fro miraba a Mario como una perla viva. Mario pens en el ojo salado como una
lgrima que resbalara entre los dientes al mascarlo)...
... (Maana se va a morir.
A l le son el anuncio como un retorno a lo peor, a la Delia atormentada del luto y los
primeros tiempos)...
Puede ser muy dulce y a su vez, muy agresivo
... (entonces los dedos de Mario se cerraron en su garganta como para protegerla de ese horror
que le suba del pecho (...) pero l quera solamente que se callara y apretaba para que solamente
se callara)...

Nombre: Madre Celeste (madre de Mario)


Edad: no especificada
Descripcin fsica: de aspecto servil ... (la cara servil de Madre Celeste)...
Ocupacin: Ama de casa. Es madre, tiene varios hijos
... (No se movi de su cuarto a donde entraban de a uno los hermanos para salir con caras largas
y vasitos de Hesperidina)..
Caractersticas psquicas: Chusma. ... (La odian porque no es chusma como ustedes, como yo
mismo)...
Terminante en sus decisiones. ...(fue la ruptura manifiesta; lo dejaban solo, le lavaban la ropa
como por favor, los domingos se iban a Palermo o de picnic sin siquiera avisarle)...
Se ofende fcilmente. Le cuesta demostrar sus sentimientos y a pesar de mostrarse indiferente a
Mario, lo quiere. Orgullosa. ... (Los domingos se quedaba de sobremesa con los suyos, y Madre
Celeste se lo agradeca sin sonrer, pero dndole lo mejor del postre y el caf muy caliente)...
...(Madre Celeste oy sin hablar la noticia, puso a un lado la plancha y en todo el da no se movi
de su cuarto)...

Nombre: La de la casa de altos


Edad: no especificada
Descripcin fsica: contextura grande, de gestos lentos y pronunciados. ... (su manera
vacuna de girar despacio la cabeza, rumiando las palabras con delicia de bolo vegetal)...
Ocupacin: no especificada
Caractersticas psquicas: Muy chusma, y de buen odo
... (los sollozos que la de la casa de altos dijo haber odo en el zagun de los Maara la noche en
que muri Rolo)...
...(sostuvo das y das que el llanto de Rolo haba sido como un alarido sofocado, un grito entre las
manos que quieren ahogarlo y lo van cortando en pedazos. Y casi enseguida el golpe atroz de la
cabeza contra el escaln)...

Nombre: Hctor ( ex novio de Delia)


Edad: no especificada
Descripcin fsica: no especificada
Ocupacin: no especificada
Causa de muerte: Se suicid en Puerto Nuevo, 5 horas luego de haber salido de la casa de
Delia ... (Hctor se tir en Puerto Nuevo)... ... ( muri solo, en una noche de helada blanca, a
las cinco horas de haber salido de casa de Delia como todos los sbados)...

Nombre: Rolo Mdicis (ex novio de Delia)


Edad: no especificada
Descripcin fsica: No especifica
Ocupacin: No especifica, pero tena mucha plata
Caractersticas psquicas: Era tranquilo y solitario ... (Rolo era un muchacho solo y tranquilo
con plata y un Chevrolet doble faetn)...
Causa de muerte: Muri de un sncope en la puerta de la casa de Delia. Cay y su cabeza
golpe contra el escaln quebrndole el crneo. Queda sin descifrar los gritos escuchados por la
de la casa de altos. ... (el llanto de Rolo haba sido como un alarido sofocado, un grito entre las
manos que quieren ahogarlo y lo van cortando en pedazos. Y casi enseguida el golpe atroz de la
cabeza contra el escaln)...
... (Rolo Mdicis no haba interesado a nadie desde que medio mundo se muere de un sncope)...
... (Rolo cay de una pieza al salir del zagun de los Maara, y aunque ya estaba muerto, el golpe
brutal contra el escaln fue otro feo detalle)...
Muy precavido. Tema por la salud de su corazn
... (A Rolo le haban gustado los licores de Delia (...) Ella le hizo muchas bebidas. Pero Rolo tena
miedo por el corazn. El alcohol es malo para el corazn)...

2.3- Anlisis Literal

Delia es una mujer repudiada por el barrio de Almagro donde vive, a la cual se le murieron de
una forma muy dudosa sus dos novios anteriores. Mario, que la conoce desde nio, espera
pacientemente su turno de poder cortejarla.
... (Mario crey un tiempo que la gracia de Delia y sus vestidos apoyaban el odio de la gente)...
... (Mario se acercaba a la ventana de Delia y le tiraba una piedrita. A veces ella sala, a veces la
escuchaba rerse adentro, un poco malvadamente y sin darle esperanzas)...
Finalmente cuando cumple los 19 aos, logra ser pareja de Delia e inmiscuirse en su mundo de
tantos misterios. Poco a poco va borrando los ltimos resabios del luto de sus novios anteriores
y va ingresando mas y ms en su vida. Descubre el sometimiento que muestran los animales
ante su presencia, y la indiferencia que muestra ella ante ellos, prefiriendo aquellos que en
general son rechazados, como las araas.
... (Un gato segua a Delia, no se saba si era cario o dominacin, le andaban cerca sin que ella los
mirara. Mario not una vez que un perro se apartaba cuando Delia iba a acariciarlo. Ella lo llam
(...) y el perro vino manso, tal vez contento, hasta sus dedos. la madre deca que Delia haba
jugado con araas cuando chiquita)...
La familia de Mario se presenta disconforme ante la relacin, mientras que la familia de Delia, lo
apoya con cierta rareza. Delia retoma su fabricacin de licores y bombones, los cuales le hace
probar a Mario, siempre que la luz estuviera apagada y no hubiera nadie en la habitacin.
... (de noche, ya en la sombra de la despedida junto al piano le permiti probar otro ensayo.
Haba que cerrar los ojos para adivinar el sabor)...
Mario no hace caso a estas extraezas y sigue adelante con la relacin, hasta llega a proponerle
matrimonio. Es ah cuando comienza a recibir amenazas y cartas annimas con advertencias,
que decide ignorar.
...(Una o dos veces, durante esas semanas de noviazgo, estuvo a un paso de citar a pap Maara
fuera de la casa para hablarle de los annimos)...
Hasta que una noche Delia le da de probar su ultima creacin de bombn, en el cual mete una
cucaracha. Mario se da cuenta antes de comerlo, lo que provoca en Delia un ataque de nervios
al ver que no pudo lograr su cometido de matar a Mario, quedando expuesta. Una vez mas,
como en la muerte de sus novios anteriores, se escuchan sus gritos por todo el barrio y sus
padres se quedan a la espera que otro pretendiente la hiciera callar de una vez para siempre.
... (oa la respiracin de los Maara levantados, escondindose en el comedor para espiarlos,
estaba seguro de que los Maara haban odo y estaban ah contra la puerta, en la sombra del
comedor, oyendo cmo l haca callar a Delia (...) Oa jadear a los Maara, le dieron lstima por
tantas cosas, por Delia misma, por dejrsela otra vez y viva. Igual que Hctor y Rolo, se iba y se las
dejaba (...) esperando que l por fin alguno hiciera callar a Delia que lloraba, hiciera cesar por
fin el llanto de Delia

2.4- Otros enfoques


Primer Enfoque

Circe es un personaje de la mitologa. Es una semidiosa, hechicera que pasaba su tiempo


subiendo a las montaas por plantas venenosas y dems elementos de hechicera que, cuando
la noche caa, se ocupaba de destilar y preparar en secreto. A su primer marido, que era rey, lo
mato con uno de sus mltiples brebajes, ganndose el odio de todo el pueblo, por lo cual se va a
Italia. Tena la capacidad de convertir a los hombres en animales, dejndolos concientes de su
estado.
Un marinero que tuvo que soportar tal vergenza fue Odiseo quien vio como toda su tripulacin
se converta en cerdos. Sin embargo, l resisti gracias al ajo dorado, una planta que Hermes le
regal y acudi al palacio de Circe y obligndola a devolver su forma a los marineros y ella, que
le hizo caso, extraada de que alguien se le resistiera se enamor perdidamente de l.
Encontramos aqu un gran paralelismo con Delia, que fabricaba de modo secreto en la cocina de
su casa los licores y bombones, que luego daba de probar a sus novios, llevndolos a la muerte.
...(Pens en los bombones que Delia volva a ensayar y que se alineaban para secarse en una
repisa de la antecocina)...
...(A Rolo le haban gustado los licores de Delia (...) Ella le hizo muchas bebidas. Pero Rolo tena
miedo por el corazn. El alcohol es malo para el corazn)...
A lo largo del cuento los animales la perseguan con cierto temor y ella se mostraba indiferente
ante ellos, como circe que no le llevaba el apunte a los hombres ya convertidos en animales. A
excepcin de una ocasin en la cual Delia llam a un perro que fue manso hacia sus manos,
como Mario, que espero pacientemente su momento de acercarse a Delia.
...(Un gato segua a Delia, no se saba si era cario o dominacin, le andaban cerca sin que ella los
mirara. Mario not una vez que un perro se apartaba cuando Delia iba a acariciarlo. Ella lo llam y
el perro vino manso, tal vez contento, hasta sus dedos)...
Otra similitud es que un solo hombre sobrevivi a Circe, as como solo Mario sobrevivi a Delia.
En el caso de Odiseo fue por el ajo dorado y en el caso de Mario fueron los annimos lo que lo
pusieron mas alerta. ...(citar a pap Maara fuera de la casa para hablarle de los annimos)...
Al igual de Circe por el pueblo, Delia era aborrecida por sus vecinos, teniendo que mudarse unas
cuadras mas lejos de su casa luego de la muerte de su ltimo novio.
...(Todos hablaban de Delia Maara con un resto de pudor (...) chismes entrecortados)...
...(Los Maara se mudaron a cuatro cuadras y eso hace mucho en Almagro)...

Delia representa a su vez un bombn porque es la


que mata a sus novios y una cucaracha porque es
el objeto de muerte.
Representa a la cucaracha porque a lo largo del cuento podemos ver actitudes de ella que
son propias de una cucaracha, como escaparle a la luz repentina, tener aprecio por los
insectos mas temidos como las araas, no parecer molestarle la presencia de cucarachas
en su cocina.

La autopista del sur, del escritor argentino Julio Cortzar, es un cuento que narra acerca de
un grupo de automovilistas que viajan hacia Paris y que quedan inmersos en un
embotellamiento o taco ingente, atrapados durante varios das en la autopista. Los
principales temas tratados en el cuento son: el paso del tiempo (de hecho, el cuento en s es
esencialmente una metfora de tiempo); el clsico taco odiado por todos visto desde un
punto de vista mas extremo y humano, la organizacin dentro de un grupo social; la qumica
entre dos personas; las necesidades bsicas humanas, el oportunismo, la cooperacin, entre
otros.
Eleg este cuento ya que, a mi parecer, Cortzar escribe con un estilo muy original, diferente y
cautivante, y por lo general sus obras dan al lector que pensar.
Con respecto a la utilidad del presente trabajo y mi objetivo personal hacia el, es posible
destacar la aplicacin prctica de los conceptos estudiados y la extensin de los
conocimientos sobre literatura y autores latinoamericanos.
En cuanto al mtodo a utilizarse en el anlisis y la estructura de ste, se basar
principalmente en los conceptos y conocimientos adquiridos en la asignatura y el anlisis se
estructurar segn la forma pre-establecida por la docente para este trabajo, es decir: Anlisis
del Autor y su contexto, anlisis del narrador presente en el texto, anlisis de los personajes,
anlisis del ambiente del cuento y del tiempo narrativo de ste, anlisis de los motivos y
acontecimientos importantes y finalmente un comentario personal sobre el cuento.
ANALISIS

Ttulo del Cuento: La Autopista del Sur


El autor y su contexto.
Julio Cortzar, escritor argentino. Naci un 26 de Agosto de 1914 en Bruselas, trasladndose
muy pronto a Buenos Aires. Estudi en la Escuela Normal de Profesores Mariano Acosta,
obteniendo el ttulo de Maestro Normal en 1932. En 1935 se titula de Profesor Normal en
Letras e ingresa en la Facultad de Filosofa y Letras. Fue profesor de Lengua y Literatura
francesa en varios institutos de Buenos Aires, y ms tarde en la Universidad de Cuyo. En 1951
consigue una beca para estudiar en Pars y fue traductor de la UNESCO, tarea que realiz
hasta su jubilacin. Una de sus primeras obras, Los reyes (1949), es un poema en prosa
centrado en la leyenda del Minotauro. Entre sus restantes obras se encuentran numerosos
relatos breves, pudindose destacar: Todos los fuegos el fuego (1966), La vuelta al da en
ochenta mundos (1967), Las armas secretas (1969), El libro de Manuel (1973), Un tal Lucas
(1979), Deshoras (1982), El Examen (1986), Diario de Andrs Fava (1995), entre muchos
otros. Cortzar muri el 12 de febrero de 1984 en Pars a causa de leucemia.
El hecho de que Julio Cortazar haya pasado gran tiempo de su vida viviendo en Paris,
Francia; influye directamente en que muchos de sus relatos sean ambientados all, en que
sean de temticas y ambientes distintos a la gran mayora de los cuentos de autores
latinoamericanos. Cortazar vio desde pequeo mucho mundo, en esto quizs influy el que su
padre haya llegado a Argentina huyendo de la 1 Guerra Mundial. Durante su vida Cortazar
viaj bastante, comparti y trabajo con grandes personajes, como son Fidel Castro, Victoria
Ocampo y Carol Dunlop, lo que lo convierte en un hombre muy completo, culto,
experimentado, conocedor de muchas realidades, lo que se puede ver frecuentemente
plasmado en sus obras.
Anlisis del Narrador.
En esta obra nos encontramos con un Narrador en 3a persona y que es por lo tanto
heterodiegtico, ya que no forma parte de la historia. El narrador es omnisciente,
evidencindose esto en que se traslada del espacio interior al exterior de los personajes sin
problemas. De esto deducimos que la focalizacin es Cero, ya que el narrador presente no
tiene restriccin de foco. Como otro dato para aclarar el tipo de narrador, se puede destacar
que el estilo narrativo en la obra es Indirecto, ya que la voz la lleva principalmente el narrador,
sin apreciarse casi ninguna intervencin de algn personaje. Se complementar el anlisis con
una cita textual a continuacin:
() Absurdamente se aferr a la idea de que a las nueve y media se distribuiran los
alimentos, habra que visitar a los enfermos, examinar la situacin con Taunus y el campesino
del Ariane; despus sera la noche, sera Dauphine subiendo sigilosamente a su auto, las
estrellas o las nubes, la vida()
Anlisis de los Personajes.
Personajes Principales o Protagonistas:
La muchacha del Dauphine.
Es una de las protagonistas. Manejaba un Dauphine ubicado a la izquierda del Peugeot 404.Se presenta
como un personaje en relieve ya que de todos los personajes es de los que mayor desarrollo emocional
poseen.
Personajes Secundarios.
Las dos Monjas del 2HP
Su auto estaba a la derecha del 404. En un momento una de las monjas empez a delirar con armagedn,
el noveno da y demases.
Prosop.: Ambas andaban con los hbitos.
Etopyica: Eran generosas, rezaban todo el da el rosario y su 2HP se convirti en el depsito
suplementario de vveres.
El hombre del Caravelle
Era un hombre plido con una expresin de enfermo, que mas tarde atribuira 404 a una separacin o
algo as.
Era muy callado, en realidad nunca opinaba sobre nada, despus se suicida con algn veneno.
El Matrimonio y la nia del Peugeot 203
Su auto estaba detrs del Dauphine. Se vean una familia feliz.
Ellos tambin tenan provisiones por lo que cooperaban con los dems, la nia se hizo amiga del nio del
Taunus.
No se da nfasis a las caractersticas fsicas de estos personajes.
Los jvenes del SIMCA
Eran desordenados pero ingeniosos, eufricos, ruidosos, pillos pero cooperadores.
No se da nfasis a su apariencia, solo se menciona que a 404 le caan antipticos solo al verlos.
Los dos hombres y el nio del Taunus
Uno de los hombres fue el lder del grupo, se vea que l saba mandar, a 404 le inspiraba una confianza
instintiva.
El nio era rubio y jugaba siempre con su autito.
Del otro hombre no se dice mucho.
Los Campesinos del Ariane
Eran muy generosos, compartan sus provisiones, su auto se convirti en el almacn general de
abarrotes. El campesino participaba generalmente en las reuniones del mando.
El Soldado y su Esposa del Volkswagen
Parecan ser recin casados, el soldado ayudo mucho a organizar el asunto y a obtener provisiones. Era,
como todo un soldado, de personalidad firme y decidida.
El Matrimonio de Ancianos del ID Citron violeta
Se notaban muy desvalidos, por eso cuando se propuso la organizacin del grupo y de un lder asintieron
con cara de sentirse protegidos. La anciana se enferma y luego de unos das, muere, dejando al esposo
sin resignarse.
Otros personajes que no se les hace mucho hincapi
El Turista de Washington que manejaba un De Soto, se caracterizaba por su buen humor. - El hombre
del DKW que cortejaba a Dauphine intentando alejarla de 404. - La mujer madura del Beaulieu. - El
conductor gordo de un Floride que luego de protesta en un principio, se sume en la misma indiferencia
que Caravelle y luego deserta dejando su auto abandonado. -Un Fiat 600 del que no se da especificacin
del conductor. -Un Ford Mercury y un Porsche de otro grupo, que manejaban el mercado negro de
vveres.
Ambiente y Tiempo Narrativo.
Ambiente.
La historia se desarrolla en la autopista sur hacia Paris, que esta en un terrible taco o
atochamiento de miles de automviles, debido probablemente a algn accidente en la va, una
calurosa tarde de domingo en el mes de Agosto. El ambiente en que se desenvuelven los
protagonistas y personajes principales presentes en la historia se cierra a un grupo de
aproximadamente 8 autos que rodean al Peugeot 404, mas algunos otros que se encuentran
en la periferia del grupo. Seis filas de autos a cada lado de la carretera, sin avanzar ms que
un par de metros cada muchas horas. A ambos lados de la carretera se podan encontrar
campos y granjas, algunos rboles, pero en general todo era hostil para los pobres
automovilistas. En cuanto al ambiente socio-psicolgico de la historia, se aprecia un grupo
bastante heterogneo de personas de distintas personalidades y grupos de edad; la relacin
entre los integrantes del grupo va cambiando a lo largo de la historia, finalmente son casi
como una comunidad de la que todos se sentan parte, una pequea vecindad improvisada.
Tiempo Narrativo.
A lo largo del relato se aprecia que el tiempo de la historia coincide prcticamente simultneo
con el tiempo del relato, a excepcin de pequeos flashbacks cuando en las reuniones se
informa el resultado de alguna expedicin en busca de provisiones. Se puede apreciar que
pasa un largo periodo de tiempo dentro de la historia, se deduce del paso de das y noches.
En cuanto a quiebres en la cronologa del tiempo del relato, la nica anacrona fuerte es,
cuando cerca del final, el ingeniero hace una prolepsis hacia la supuesta llegada a Paris con la
muchacha del Dauphine y todo lo que haran all, como sera su vida juntos en el futuro, etc.
Motivos y Acontecimientos.
Motivos.
El motivo mas recurrente dentro del relato es el Tiempo. El paso del tiempo, la relatividad del
tiempo, la importancia del tiempo, etc., este motivo es el pilar invisible pero siempre presente
dentro de esta narracin. Otros motivos recurrentes dentro del cuento son: la organizacin, el
oportunismo, la cooperacin, la vida y la muerte, la resignacin versus la lucha, la qumica
entre dos personas, la juventud en contraste con la ancianidad, la salud como virtud, las
necesidades bsicas humanas y su satisfaccin, la filantropa de las mujeres, la ambicin, y
as un sinfn de motivos distintos se mezclan en esta obra, que si bien es un cuento sin mayor
desarrollo del drama, presenta una serie de aspectos humanos que se dan a conocer
mediante hechos que suceden espontneamente, sin previo aviso y sin que nadie se pregunte
por qu.