Está en la página 1de 34

UNIVERSIDAD NACIONALDEL ALTIPLANO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURA


CARRERA ACADEMICO PROFESIONAL DE INGENIERIA CIVIL

TRABAJO DE INVESTIGACION:
PINTURAS
CURSO:

MATERIALES DE LA CONSTRUCCION
SEMESTRE: III GRUPO: B
DOCENTE:
ING. GINO FRANK LAQUE CORDOVA
PRESENTADO POR:
BRUCE MIRKO APAZA BEJAR 160068
HERVER JARED APAZA ORTEGA 161115
JHERSON ROYHER CALANI LIMACHI 151913
OMAR ELIAS BONIFACIO COPARI 154226

PUNO PERU
2017
1
INDICE GENERAL
1.- INTRODUCCIN
2.- EL ORIGEN DE LA PINTURA
3.- CONCEPTOS
3.1.- PRINCIPIOS GENERALES
3.1.1.- Pintura de Cal
3.1.2.- Pintura acrlica
3.1.3.- Pintura ltex
3.1.4.- Pinturas Asflticas
3.1.5.- Pinturas de Aceite
3.1.6.- Pinturas Alquidlicas
3.1.7.- Pinturas Plsticas
3.1.8.- Pinturas Metlicas
3.1.9.- Pinturas Luminosas
3.1.10.- Pinturas Fosforescentes
3.2.- SUPERVISIN Y CONTROL DE CALIDAD
3.3.- NORMAS PARA VERIFICAR PROPIEDADES DE LAS PINTURAS
4.- TIPOS DE PINTURAS
4.1.- PINTURA PLASTICA O LATEX
4.2.- ESMALTE SINTETICO
4.3.- Cul es la mejor pintura?
4.4.- PINTURA SINTTICA
4.5.- PINTURA BASE
4.6.- PINTURA ACSTICA
4.7.- PINTURA DE CLOROCAUCHO
4.8.- ESMALTES AL AGUA
4.9.- PINTURA CON TEXTURA
4.10.- PINTURA UNA CAPA
4.11.- PINTURA SIN GOTEO
4.12.- PINTURA OLEO
4.13.- BARNIZ
4.14.- BARNIZ DE PARQUE
4.15.- PROTECTOR DE MADERA
5.- PROPIEDADES DE LAS PINTURAS
5.1.- PERMEABILIDAD
5.2.- ADHERENCIA
5.3.- FLEXIBILIDAD Y RESISTENCIA AL IMPACTO
5.4.- DUREZA
5.5.- RESISTENCIA A LA ABRASION
6.- FABRICACION DE LA PINTURA
6.1.- DISPERSION DEL PIGMENTO
6.2.- DISOLUCION O ADELGAZADO DE LA PASTA
6.3.- ENLATADO
6.4.- CONTROL DE CALIDAD
7.- APLICACIONES
8.- COSTOS DE ALGUNAS PINTURAS
9.- CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
9.1.- CONCUSIONES
9.2.- RECOMENDACIONES
9.2.1.- Ambientes adecuados
9.2.2.- Bien guardados
9.2.3.- Recomendaciones para Uso de Pintura Acrlica Base Agua
9.2.4.- Almacenamiento
9.2.5.- Recomendacin en la Aplicacin
10.- BIBLIOGRAFIA

2
1.- INTRODUCCION

Por lo general todas las obras de ingeniera requieren de algn tipo de pintura, ya sea para
proporcionarle al material de construccin una proteccin extra, para proporcionar informacin por medio
del sealamiento, o simplemente para mejorar su aspecto, por estas y otras razones que se mencionarn a lo
largo de este trabajo de investigacin, es conveniente conocer los diversos tipos de pinturas disponibles. Por
otro lado, el ingeniero civil debe estar prevenido de que el costo de la pintura involucra tanto insumos, como
mano de obra, herramienta, equipo, supervisin y control de calidad, todo esto es muy importante para el
costo total de la obra y para la calidad de la misma. Un ejemplo en donde la falta de previsin puede
ocasionar reparaciones ms costosas e inclusive la prdida de la obra por mala calidad, lo constituye un
tratamiento anticorrosivo
defectuoso del acero.

2.- El ORIGEN DE LA PINTURA

La pintura en el Per tiene su origen ms remoto en el arte rupestre,


destacando Toquepala y Lauricocha, cuya antigedad es fechaba en unos 10.000 aos.

Las pinturas ms antiguas que se conocen fueron realizadas en las paredes de las cuevas que servan
de abrigo a la especie humana hace 30.000 aos, durante el periodo paleoltico. Hay muestras del arte
paleoltico en emplazamientos de Europa occidental, del frica sahariana y del sur, y en Australia. En algunas
zonas, como el litoral mediterrneo, el desarrollo de la pintura continu en el periodo neoltico.

Las pinturas que se conservan en las cuevas de Espaa (Altamira) y del sur de Francia representan,
con increble exactitud, bisontes, caballos y ciervos. Estas representaciones estn realizadas con pigmentos
extrados de la tierra, compuestos de diferentes minerales pulverizados y mezclados con grasa animal, clara
de huevo, extractos de plantas, cola de pescado e, incluso, sangre; se aplicaban con pinceles hechos de
varitas y juncos o se soplaban sobre la pared. Estas pinturas deban desempear una funcin en los rituales
mgicos, aunque no se conoce con certeza su naturaleza exacta. Por ejemplo, en una pintura rupestre de
Lascaux, Francia, aparece un hombre entre los animales junto a varios puntos oscuros; aunque su exacto
significado permanece desconocido, demuestra la presencia de una conciencia espiritual y la capacidad de
expresarla por medio de imgenes, signos y smbolos.

Durante las pocas preincaicas y en el incanato, el poblador peruano plasm su arte principalmente
en la cermica, distinguindose en ello, las culturas Nazca, Mochica, Chim, Tiahuanaco y Wari. Sin embargo,
el Imperio Inca, se limit a copiar los queros Tiahuanaco.

En la Cultura Mochica, los artistas creaban altorrelieves en los murales de los templos, como el friso
ubicado en las Huacas del Sol y de la Luna , a 5 km. de la ciudad de Trujillo
La historia de la pintura ha tenido un desarrollo cronolgico y estilstico paralelo en gran medida al resto de
las artes plsticas, si bien con diversas particularidades en el tiempo y el espacio debidas a numerosos
factores, desde los derivados de las diversas tcnicas y materiales empleados en su confeccin hasta

3
factores socio-culturales y estticos, ya que cada pueblo y cada cultura ha desarrollado a lo largo del tiempo
distintos conceptos de plasmar la imagen que recibe del mundo circundante.
La pintura es el arte y tcnica de crear imgenes a travs de la aplicacin de pigmentos de color sobre
una superficie, sea papel, tela, madera, pared, etc. Se suele dividir en pintura mural (fresco, temple) o
de caballete (temple, leo, pastel), e igualmente puede clasificarse segn su gnero
(retrato, paisaje, bodegn, etc.). La pintura ha sido durante siglos el principal medio para documentar la
realidad, reflejando en sus imgenes el devenir histrico de las distintas culturas que se han sucedido a lo
largo del tiempo, as como sus costumbres y condiciones materiales.

En la historia de la pintura es primordial el estudio de los estilos artsticos: cada periodo histrico ha
tenido unas caractersticas concretas y definibles, comunes a otras regiones y culturas, o bien nicas y
diferenciadas, que han ido evolucionando con el devenir de los tiempos. De ah surgen los diversos estilos,
que pueden tener un origen geogrfico o temporal, o incluso reducirse a la obra de un artista en concreto,
siempre y cuando se produzcan unas formas artsticas claramente definitorias. Actualmente se entiende
como estilo aquella cualidad que identifica la forma de trabajar, de expresarse o de concebir una obra de arte
por parte del artista, o bien, en sentido ms genrico, de un conjunto de artistas u obras que tienen diversos
puntos en comn, agrupados geogrfica o cronolgicamente.

Hace ms de 20.000 aos que el hombre de las cavernas pintaba las paredes de sus cuevas utilizando
la pintura que l mismo se preparaba. Tena la necesidad de expresar sus sentimientos, por lo que pintaba
animales y otros elementos. En muchas ocasiones tambin pintaba escenas de caza y los acontecimientos
ms relevantes de su entorno. Como ya se ha descrito en infinidad de ocasiones, las pinturas rupestres ms
antiguas se hallan en las Cuevas de Altamira (Espaa) y Lascaux y Font Gaume en el sur de Francia. Tambin
se encuentran pinturas de animales en el norte de Australia en Aurtherland, cuya antigedad se sitan en
5.000 aos.
Uno de los primitivos impulsos del hombre es hacer uso del
color. En sus tempranos esfuerzos estticos, los materiales con
los que trabajaba eran escasos, pero incluso 2.000 aos antes
de Cristo desarroll en Europa y frica una tcnica propia.
Arquelogos y antroplogos han descubierto cavernas
pintadas con dibujos en color, grabados en la piedra, y que
haban sido pintados en la edad glaciar. Algunos de estos
dibujos eran monocromticos y pintados con xidos de hierros
naturales, ocres o rojos.
Otros artistas paleolticos usaban colores hechos con cal,
carbn vegetal, ocres amarillo y rojo y tierra verde (ocre verde). La tcnica empleada era simple.
Unos aos ms tarde, el hombre utilizaba la pintura
para decorar las paredes de sus viviendas. Hace ms de 4.000
aos que los egipcios ya utilizaban recubrimientos de temple
a base de casena, huevos, agua, goma arbiga y pigmentos
minerales, xidos de hierro, malaquita verde, amarillos a
base de trisulfuro de arsnico, etc., es decir, sentan la
necesidad del color en su medio de vida, fenmenos que
afortunadamente tambin se producen en nuestros das. pues por suerte estamos rodeados de color por
todas partes.

4
400 aos antes de Cristo, en Japn se fabrican lacas muy
apreciadas, y lo hacan con las primeras resinas fenlicas
conocidas: la savia de un rbol, el "Rus Vernicifera".
Hace unos 2.500 aos Plinio el Grande produjo
posiblemente uno de los primeros pigmentos sintticos,
era el plomo blanco, que se obtuvo haciendo reaccionar
vinagre con plomo.
La primera gua de pinturas se public 800 aos antes de
Cristo. Posteriormente, un monje llamado Teofhilus, ya
describa la disolucin de resinas molidas en aceite caliente
secante, en uso en aquellos tiempos.
A medida que
la poblacin
mundial creci
y comenz a viajar, comercializar, ir a guerras en escalas mas
organizadas, la necesidad de recubrimientos decorativos y de
proteccin fue creciendo. Nuestros ancestros aplicaban
recubrimientos a sus barcos, utensilios, instrumentos musicales,
armas y palacios en una siempre creciente variedad de pigmentos
y resinas. El pigmento blanco era a base de plomo blanco y tierras
naturales blancas como el barro y yeso. Los pigmentos negros
eran carbn, negro de humo, grafito natural, etc. y dentro de los
pigmentos amarillos se encontraban los ocres, polvo de Oro
y Litargirio. Los rojos eran xidos de hierro, oxido de plomo rojo,
cinabrio y colorantes naturales en distintas bases. Tenan un gran
nmero de azules tal como el azul de Egipto, lapis lazuli
(ultramarino), carbonato de cobre e ndigo. Dentro de los verdes
estaba la tierra verde, malaquita, verdigris (acetato de cobre) y
colorantes naturales. Sus aglutinantes incluan goma arbiga,
pegamento, huevo, gelatina, cera de abeja, grasas animales, savias
de diversos rboles, as como aceites secantes.
A pesar de estas mejoras evidentes en cantidad y calidad de los
recubrimientos, los volmenes eran insignificantes para los
estndares modernos. Un bajo nivel de vida generalizado, aunado a
la escasez de alunas materias primas y un proceso manual lento de
fabricacin, resultaron en un extremadamente bajo crecimiento en
la utilizacin de las pinturas. Sin embargo, la inventiva de hombre y
curiosidad inherente gradualmente lo llevaron a desarrollar mejores
procesos de fabricacin. Hacia el ao 1200 d.c. un monje con el
nombre de Presyter escribi la fabricacin de un barniz, basado
completamente en compuestos no voltiles, principalmente aceites
secantes. Alrededor de 1500 d.c., el primer barniz moderno fue
fabricado con resina comn con sandraca en aceite de linaza. Otra
vez, sin embargo, estos barnices encontraron su uso principal en proteger y decorar armas.
Durante los siguientes 300 aos, la resina ms popular para las dos proteger y decorar era el mbar,
ya sea solo o en combinacin con aceite de linaza. Sin embargo, la escasez del mbar levo a la bsqueda de

5
sustitutos adecuados. Durante el siglo XIX, el mbar fue reemplazado casi por completo con gomas fsiles y
semi fsiles, como el copal, goma arbiga, goma elstica, etc.
Hay una gran historia que contar, pero cuando empez verdaderamente la revolucin, fue a mitad del
siglo XIX, con la aparicin de las resinas sintticas.
El primer ster polimerizado fue descubierto,
accidentalmente por Berzelius en 1.847, calentando glicerina y
cido trtico. En 1853 Berthelot prepar glicerina con cido
canfrico. En 1901 Smith hizo reaccionar cido ftlico con
glicerina, formando el ftalato de glicerilo que dio paso a las
primeras resinas alqudicas, pero, stas no eran solubles en
disolventes. Tambin en 1912 ya se usaban las resinas de fenol
formaldehido para aislamientos elctricos (Bakelite marca de
Unin Carbide). La General Electric investig sobre dichas resinas
alqudicas y fue la que patent varias de ellas en los aos 1.914 y
1.915. Se trataban de reacciones de anhdrido ftlico y glicerina y
en algunas se sustituy parte de dicho anhdrido ftlico por un
cido monobsico como por ejemplo cido butrico, cido oleico,
etc. Para obtener resinas ms flexibles.
Con la entrada del siglo XX, la industria de las pinturas, como cualquier otra industria manufacturera,
experimento cambios dramticos. Hubo ms progreso en 50 aos que en miles que haban transcurrido.
Empezando por el casi casual desarrollo de la goma de Esther, el paso se fue acelerando, con la investigacin
industrial de la qumica sinttica en crecimiento. Aglutinantes tradicionales se fueron sustituyendo por
resinas sintticas, y muchos nuevos campos de la tecnologa de los recubrimientos se abrieron con el
desarrollo de la nitrocelulosa, fenolicos, urea y formaldehdos de melamina, acrlicos, vinilos, Alquidales,
terpenos, cumaronas e indenos, epoxis y uretanos.
Con la fabricacin de la primera pintura con una emulsin de ltex a base de estireno despus de la
segunda guerra mundial, la gran aceptacin y rpido
crecimiento de este tipo de recubrimientos comenz. Hoy en
da una gran variedad de emulsiones se encuentran en el
mercado para una gran variedad de aplicaciones
De todas formas, la primera resina sinttica producida a gran
escala y comercializada en el mundo fue fabricada por el
General Electric Company, con el nombre de Gliptal, en el ao
1917.
En Espaa, los primeros ensayos con resina sinttica se llevaron
a cabo entre los aos 1930 y 1940.
La evolucin de dichas resinas ha sido constante hasta nuestros
das, con gran cantidad de modificaciones, pero an constituyen
la base de gran parte de las pinturas decorativas al disolvente.
En general, estas resinas estn preparadas con disolventes
derivados del petrleo para facilitar su aplicacin.

6
Nuevos pigmentos y colorantes fueron
sintetizados para mejorar su resistencia,
brillantez y durabilidad. Hubo disponibilidad
de nuevos aceites como el de pescado,
perilla, madera de china, soya, etc.
tanto en manera natural como
qumicamente tratados. Nuevos
monmeros como los acrlicos, cloruro de
vinilo, etileno, etc. hicieron posibles las
emulsiones. Una gran variedad de solventes
con propiedades especiales y distintos grados de destilacin fueron desarrollados. Aditivos especiales para
flujo, nivelacin, secado, etc. entraron. Verdaderamente, el siglo XX comenz una verdadera revolucin en el
campo de los recubrimientos orgnicos.

3.- CONCEPTOS

El origen etimolgico del trmino pintura lo encontramos en el latn pigmenta, que puede
traducirse como tinte o pigmento.

Pintura es un concepto con varios usos y significados. El trmino puede utilizarse para nombrar
al material que permite recubrir una superficie con una capa fina, al arte de pintar, al lienzo o lmina en que
est pintado algo y al maquillaje.

Como material, la pintura es un fluido que se aplica sobre una superficie en capas delgadas. Cuando
se seca, la pintura se convierte en una pelcula slida que recubre dicha superficie.

3.1.- PRINCIPIOS GENERALES

Las pinturas se elaboran con ciertos principios bsicos que involucran el uso de un medio llamado
vehculo en el cual van dispersas diversas partculas que tienen el propsito de proporcionar la proteccin y/o
el color, stas partculas se pueden llamar slidos. Los slidos pueden ser de muy diversos tipos, ya sea
naturales y/o artificiales.

En la actualidad existe una gran variedad de pinturas elaboradas tanto con ingredientes naturales
como sintticos, antes se conocan solamente las pinturas al agua y las pinturas de aceite, ahora existen
tambin las pinturas alqudicas, las plsticas o de resinas emulsificadas, las metlicas y las luminosas.

3.1.1.- Pintura de Cal

7
La pintura ha sido empleada por el hombre desde tiempos muy remotos, entre ms antigua la pintura
ms sencilla la tcnica empleada en su elaboracin. En la actualidad an se usan tcnicas antiguas para la
elaboracin de pinturas de uso comn, una de stas tcnicas sirve para la elaboracin de la pintura de cal,
sta pintura se usa mucho en el campo para pintar las casas o las bardas de las construcciones. La pintura
resulta barata y fcil de hacer, dura ms si se aplica sobre un aplanado de mortero y puede ser blanca o
puede drsele color. Los ingredientes que se emplean para elaborar una pintura de cal con rendimiento
aproximado de 5 litros son: 1 Kg de cal apagada, 2 litros de agua, 2 litros de baba de nopal, 1 taza de sal y
colorante para cemento. La elaboracin de la pintura de cal es como sigue: se deja reposar el nopal cortado
en agua hasta que suelte la baba, posteriormente se machaca el nopal en una coladera para retener el
gabazo y recoger la baba en el recipiente donde reposaba el nopal. Enseguida con una cuchara se mezcla
lentamente la cal y los dos litros de agua en una cubeta, se debe evitar aspirar los vapores, se agrega la sal y
se mueve hasta que sta se disuelve, luego se agrega la baba de nopal y se contina moviendo. Finalmente se
agrega el colorante para cemento, la cantidad de colorante depende de la intensidad del color que se desea,
y esto requiere de pruebas, una vez hecha la mezcla se deja reposar por 12 horas antes de usarla, se debe
tener la precaucin de agitar bien la pintura antes de usarla.
La sencilla receta de la pintura de cal involucra elementos muy importantes que, por supuesto van cambiando
segn la tecnologa, en este caso, la cal constituye el pigmento que con el secado de la pintura formar una
delgada capa que se ir rigidizando con el tiempo, la sal es un elemento fijador del color y retenedor de la
humedad la cual facilitar el desarrollo de resistencia en la pintura, la baba de nopal ser el agente
impermeabilizante, pero a la vez proporcionar flexibilidad a la capa de pintura evitando que se deteriore
rpidamente, y por ltimo el colorante de cemento permitir variar la apariencia de la pintura de cal cuando
se desee un color diferente al color blanco que proporciona la cal sola.

La pintura de cal se puede aplicar con brocha de cerda de cualquier tipo, siendo la ms comn la
brocha de cerda de lazo, generalmente se aplican dos manos para lograr un color bien definido, aunque esto
depende de la cantidad de cal y/o del colorante que se adicione a la mezcla durante la elaboracin de la
pintura.

3.1.2.- Pintura acrlica

Tiene su origen en la primera mitad del siglo XX, como consecuencia del avance de la tecnologa en
pases desarrollados. Es un tipo de pintura que tiene un rpido secado, pero luego de ste cambia de forma
notable su color. Los pigmentos que la colorean, estn suspendidos en una emulsin de polmero acrlico. Las
pinturas acrlicas se disuelven en agua, pero se tornan muy resistentes a dicha sustancia una vez que se
secan.

3.1.3.- Pintura ltex

La pintura ltex es una pintura elaborada a base de emulsin acrlica modificada con pigmentos y
cargas estabilizadas a la accin del medio ambiente y la luz. Fcil de aplicar, con buen poder cubriente y
rendimiento. Se suministra en variados colores todos mezclables entre s.
Protege a las superficies donde es aplicada porque forma una capa plstica que permite la evaporacin del
agua en la que est disuelta. Las pinturas ltex ofrecen excelente proteccin a las superficies porque dotan a
las paredes de una capa semi-protectora de los agentes externos como por ejemplo la humedad. ste
fenmeno es indeseable en las paredes del hogar debido a su efecto antiesttico.

8
La mayora de las pinturas al ltex son lavables y permiten eliminar restos de manchas debido al roce
diario o salpicaduras. La limpieza de este tipo de pinturas se realiza con agua y jabn.

Estos dos ltimos tipos de pintura, acrlicas y ltex, pueden emplearse tanto en interiores como en
exteriores. Las primeras son mejores para su uso en espacios interiores porque son ms porosas. En cambio,
las pinturas ltex ofrecen mayor impermeabilidad, por lo que tienen mejor comportamiento a la intemperie.

3.1.4.- Pinturas Asflticas

Estas pinturas se elaboran a base de emulsiones asflticas (una emulsin asfltica consiste en la
dispersin del asfalto en agua) o de la disolucin del asfalto con aceites. Este tipo de pinturas se usa mucho
para impermeabilizar muros o para proteger tuberas contra la corrosin, las superficies pintadas deben
permanecer enterradas, ya que los rayos del sol la cristalizan hacindola perder su flexibilidad y
consecuentemente se agrietan y deterioran con el tiempo. Las pinturas asflticas se pueden aplicar con
brocha o con rodillo.

3.1.5.- Pinturas de Aceite

Las pinturas de aceite se pueden usar en una gran variedad de superficies como: metales, madera,
yeso, cermica, mampostera, concreto, aplanados de mortero y muchas otras superficies tanto en exteriores
como en interiores. Este tipo de pintura se fabrica a base de aceites (esto constituye el vehculo) as como de
pigmentos que proporcionan tanto el cuerpo como el color.
Los aceites que se emplean para fabricar las pinturas pueden ser vegetales o animales, todos ellos
deben tener la propiedad de endurecerse o secarse con la absorcin del oxgeno del medio ambiente.
Algunos de los aceites ms comunes son los de linaza, el aceite deshidratado de castor, el de pescado, el de
soya, una gran variedad de aceites de nuez, el aceite de girasol, el de maz y otros.
Los pigmentos son partculas finamente molidas que se mantienen suspendidas en el aceite, los
pigmentos que se mencionarn a continuacin como posibles ingredientes de una pintura de aceite pueden
muy bien usarse en otros tipos de pinturas ya que a final de cuentas sern slidos en suspensin. Los
pigmentos pueden ser blancos o de color, tambin pueden ser pigmentos opacos o de relleno. Los pigmentos
se ocultan en el vehculo dependiendo de los ndices de refraccin de los dos ingredientes, es decir, cuando
tanto el pigmento como el vehculo poseen ndices de refraccin semejantes no se les puede distinguir. En los
pigmentos opacos la diferencia en ndice de difraccin con respecto a la del vehculo es muy marcada en
tanto que para los pigmentos de relleno es muy poca, gracias a sta ltima posibilidad, en la industria de las
pinturas frecuentemente se acostumbra usar pigmentos de relleno con el fin de abaratar el producto y
especialmente de diluir mejor (bajar su contraste) a los pigmentos opacos. Los pigmentos blancos ms
empleados no solo en las pinturas de aceite sino en otras tambin son el blanco de plomo, el xido de zinc y
el blanco de titanio. El blanco de plomo, es bsicamente un carbonato de plomo, este pigmento imparte
adhesin, tenacidad, elasticidad, durabilidad y an con el envejecimiento de su superficie se pinta fcilmente,
sin embargo, su uso se reserva a exteriores en virtud de que sus vapores son peligrosos y se le considera
como venenoso en contacto directo con la piel. El xido de zinc se usa ampliamente ya sea slo o combinado
con otros pigmentos, su color es insensible a muchas atmsferas qumicas e industriales, mezclado con el
blanco de plomo da muy buenos resultados. El blanco de titanio (dixido de titanio) presenta una alta
opacidad y en general muy buenas propiedades, se produce en varias formas muy tiles para la industria de
la pintura.

9
Por lo que respecta a los pigmentos de color, estos son la mayora de las veces de origen inorgnico,
especialmente si tienen que ver con la elaboracin de pinturas para exteriores donde los pigmentos de origen
orgnico fcilmente pierden sus brillantes, los pigmentos principales son: metlico, negro, azul, caf, verde,
marrn, anaranjado, rojo y amarillo. El pigmento metlico se elabora con aluminio, bronce, oro y zinc, ya sea
en forma de polvos, hojuelas, etc. El pigmento negro se elabora con grafito, carbn, sulfato de plomo, negro
de vegetales o negro de animales. El pigmento azul se elabora con azul de ultramarino, azul de Prusia y
hierro. El pigmento caf se elabora con mezclas de los xidos frrico y ferroso. El pigmento verde se elabora
con xido de cromo y xido hidratado de cromo. El pigmento marrn se elabora con xido de hierro y
cadmio. El pigmento anaranjado con cromato bsico de plomo y cromo anaranjado de molibdeno. El
pigmento rojo se elabora con xido de hierro, cadmio rojo, plomo rojo y vermilin. El pigmento amarillo se
elabora con cromato de plomo (amarillo de plomo), cromato de zinc, amarillos de cadmio y xido hidratado
de hierro.

La pintura de aceite se puede rebajar con thinner (solvente), para hacer ms fluida la pintura gracias a
que disminuye su viscosidad, sta sustancia se evapora posteriormente, otros solventes pueden ser la nafta y
la bencina. La pintura de aceite se puede aplicar con brocha o por aspersin.

Las pinturas de aceite son una excelente opcin para dar un tratamiento anticorrosivo a los metales,
aunque siempre se recomienda un tratamiento primario antes de la pintura, el tratamiento se da con los
llamados primarios (primers), stas sustancias dependen del tipo de superficie a tratar, a continuacin, se
citan algunos ejemplos. Las superficies de aluminio se tratan con cromato de zinc. El acero estructural puede
requerir cualquiera de los siguientes productos, en exposiciones normales tanto en interiores como en
exteriores se pueden usar primarios oleo resinosos, primarios alquidlicos con rojo de plomo cuando la
exposicin es severa o cuando el acero quedar embebido en el concreto, y cuando el acero se vaya a
exponer a un ambiente hmedo y agresivo se debe usar un primario epxico con rojo de plomo. Los
tratamientos primarios anteriores se pueden aplicar tambin a otras superficies metlicas como el
acero galvanizado o el cobre en caso de que se desee pintar (previa limpieza).

En el caso de tratamientos anticorrosivos a base de pinturas de aceite se debe tener mucho cuidado
en la preparacin de la superficie, en muchas ocasiones la nica forma de garantizar la limpieza total es con el
uso de la tcnica de limpieza con chorro de arena, sta tcnica consiste en lanzar con presin neumtica
arena slica sobre la superficie por limpiar, el chorro de arena logra quitar todo tipo de impurezas y deja una
superficie rugosa en el metal, con lo que se lograr una excelente adherencia del tratamiento anticorrosivo.

3.1.6.- Pinturas Alquidlicas

Las pinturas alquidlicas se llaman as porque se elaboran a base de una resina sinttica llamada
resina alkid, sta resina se obtiene de la combinacin de alcohol (glicerina) con un cido (anhidrido ptlico) y
con un aceite (linaza), la glicerina neutraliza tanto al cido como a la grasa del aceite formando molculas que
se polimerizan para formar el cuerpo de la pintura.

Las pinturas alquidlicas son en general muy buenas para resistir el deterioro del agua y son regulares
para resistir la accin de los lcalis, sus formulaciones pueden ser muy variadas, en su gran mayora se
emplean para fabricar pinturas de colores claros y resistentes al intemperismo.

10
Las pinturas alquidlicas se curan en un tiempo similar al de las pinturas de aceite. Con algunas
variaciones en su formulacin se producen esmaltes alquidlicos que poseen un secado rpido y de gran
rendimiento tanto para exteriores como para interiores, aplicables tanto al hierro, la madera, la mampostera
y para usos marinos (anticorrosivos), en esta variedad de aplicaciones la pintura se puede rebajar con
aguarrs puro o gasnafta, nunca debe usarse thinner porque daa el esmalte. Tambin se ha empleado la
mezcla de una pintura alquidlica con un 20 a un 50% de pintura de ltex.

3.1.7.- Pinturas Plsticas

Las pinturas plsticas se elaboran a base de emulsiones de resinas sintticas llamadas simplemente
ltex, el nombre ms correcto es el de pinturas plsticas debido a que el cuerpo de la pintura lo constituyen
partculas plsticas dispersas en agua. Las formulaciones pueden ser muy variables dependiendo del material
plstico involucrado, algunos de los plsticos que se emplean para producir stas pinturas son: el butadiene-
styrene, el acetato de polivinilo (pinturas
vinlicas), las resinas acrlicas (pinturas acrlicas) y las resinas epxicas (pinturas epxicas). El color se obtiene
con pigmentos ms seleccionados debido al carcter alcalino de este tipo de pintura, entre los pigmentos ms
empleados estn: el blanco de titanio, el amarillo de cadmio, el rojo de cadmio, el talco, la mica y colores
hidrocarbonados. Las emulsiones plsticas tienden a producir espuma por lo que se adiciona a la formula
algn agente dispersante para lograr una mezcla homognea.

Las pinturas plsticas se rebajan con agua al menos que el fabricante indique otra cosa, ya que en
algunas ocasiones y debido a la formulacin de la pintura se puede requerir de algo ms que simplemente
agua. Muchos fabricantes recomiendan emplear para su aplicacin brocha de nylon, rodillo o pistola de aire.
Las pinturas plsticas se pueden aplicar directamente sobre superficies hmedas sin deterioro en la pintura,
de hecho, para el caso de aplanados de cemento o cal nuevas se recomienda humedecer la superficie
primero para lograr un acabado ms uniforme.

Las pinturas plsticas son lavables y duraderas y se pueden encontrar en formulaciones especiales
tanto para interiores como para exteriores.

3.1.8.- Pinturas Metlicas

Las pinturas metlicas se elaboran con un pigmento metlico y un vehculo que puede ser natural o
sinttico, frecuentemente se usa el esmalte o el barniz sintticos para elaborar las pinturas, aunque tambin
se han usado las lacas y los vehculos de origen asfltico. Los pigmentos metlicos son diminutas hojuelas de
minerales como el latn, el aluminio, el bronce, el zinc y otros.

Las pinturas metlicas se usan esencialmente para decoracin y tambin pueden requerir de un
tratamiento primario sobre la superficie de aplicacin, ya sea que se apliquen sobre madera o metales. Las
pinturas metlicas se pueden aplicar con brocha, sin embargo, se recomienda que se apliquen por aspersin,
ya sea con pistola o directamente del envase de aerosol pues se ha descubierto que estos procedimientos
depositan mejor las diminutas hojuelas que proporcionan el color de la pintura.

3.1.9.- Pinturas Luminosas

11
Pinturas reflejantes. - Las pinturas reflejantes se elaboran con diminutas esferas de vidrio lanzadas
sobre una base adhesiva, el vidrio tiene por objeto reflejar la luz visible que se impacta sobre la superficie
pintada. Este tipo de pintura se ha usado con propsitos decorativos, aunque recientemente se ha empleado
para distinguir la sealizacin y los acotamientos en carreteras de alta velocidad.

3.1.10.- Pinturas Fosforescentes

Las pinturas fosforescentes se elaboran con pigmentos que tienen la propiedad de devolver la luz
visible especialmente de noche, algunos de los pigmentos que se emplean en stas pinturas son el bromuro
de sodio y el sulfuro de zinc. El vehculo en el que se dispersan los pigmentos fosforescentes puede ser un
barniz alquidal marino, una laca de secado rpido o algn otro producto adecuado. Las pinturas
fosforescentes se acostumbran en lugares donde se desea proporcionar algn efecto especial, como es el
resaltar reas peatonales en calles, obstculos, zonas de peligro en instalaciones, etc.

3.2.- SUPERVISIN Y CONTROL DE CALIDAD

Todo trabajo con pinturas requiere de una adecuada supervisin, sta es la nica garanta de que
tanto la preparacin de la superficie por pintar como la ejecucin de la pintura se har correctamente, la
supervisin debe evitar que se cometan errores en la pintura ya que cualquier tipo de correccin puede ser
un problema. En toda supervisin tiene que quedar claro que el supervisor debe estar capacitado para
realizar su trabajo y tiene que quedar claro tambin qu es lo que se debe supervisar, en los trabajos de
pintura se debe tener cuidado en lo siguiente:

La recepcin y almacenaje de la pintura.


La verificacin de la calidad de la pintura (incluyendo el color deseado).
La preparacin de la superficie.
Que se realice la aplicacin de la pintura en las condiciones ambientales ms propicias.
Que se obtenga el grosor de pintura deseado o el nmero correcto de manos de pintura.
Que la pintura una vez aplicada tenga la proteccin adecuada para favorecer su secado y/o
evitar su contaminacin.

En algunos trabajos de pintura, especialmente en los tratamientos anticorrosivos resulta vital que la
supervisin verifique los espesores de recubrimiento tanto del tratamiento primario como de la pintura
propiamente dicha, ya que la proteccin y durabilidad del trabajo depende de esto. Generalmente los
espesores de las pinturas se miden en milsimas de pulgada (mils), cuando la verificacin de espesores se
hace en un tratamiento anticorrosivo por razones obvias se debe emplear alguna tcnica no destructiva,
como por ejemplo el uso de medidores magnticos. Para otros tipos de pinturas se emplean mediciones a
base de calas y por medio de longmetros especiales provistos de lentes de aumento.

El control de calidad de las pinturas corresponde por un lado a todas las actividades que se
mencionaron en la supervisin, con el objetivo de obtener un trabajo de campo de calidad, pero tambin
debe corresponder a la compaa fabricante de la pintura. Cuando un consumidor de pintura requiere
volmenes grandes de este material, es necesario que destine un gasto exclusivamente para ensayes tanto
de laboratorio como de campo si quiere asegurarse de la buena calidad de su obra. En muchas ocasiones es
aconsejable visitar obras en las que se hayan empleado los productos que se pretenden aplicar, as como
revisar los resultados de laboratorio del propio fabricante.
12
A continuacin, se citan algunas normas aplicables para verificar las propiedades de las pinturas, se
seala entre parntesis cuando la norma slo es aplicable a un cierto tipo de pintura, de lo contrario pudiera
ser aplicable a la mayora.

3.3.- NORMAS PARA VERIFICAR PROPIEDADES DE LAS PINTURAS

Propiedad Norma

Viscosidad ASTM D-562


Densidad ASTM D-1475
ph ASTM E-70
Slidos en Peso ASTM D-2369
Secado al Tacto ASTM D-1640
Secado Total ASTM D-1640
Estabilidad en el envase ASTM D-1849
Adherencia (primario) ASTM D-3359
Slidos en Volumen (primario) ASTM D- 2697
Brillo 60 (esmalte) ASTM D- 523
Cmara Salina (esmalte) ASTM B- 117
Flexibilidad (esmalte, acrlica) ASTM D- 522
Viscosidad Copa Ford (acrlica) ASTM D- 1200

4.- TIPOS DE PINTURAS

Una de las partes ms complicadas para principiantes a la hora de pintar un mueble o pared, es
decidir qu tipo de pintura usar. En tiendas de mejoras para el hogar puedes encontrar todo tipo de marcas,
tipos y calidades de pintura, y la decisin de cual es a mejor para tu proyecto puede ser complicada. Tan
importante como el color es el tipo de pintura, ya que este tendr diferentes resultados en distintas
superficies, aparte de cada uno tener sus propios beneficios y desventajas.

Estos son los tipos ms comunes de pintura:

4.1.- PINTURA PLASTICA O LATEX

La pintura plstica, o ltex, es la opcin ms popular para paredes de interiores. Al tener una base de
agua es fcil de limpiar, todo lo que necesitas es agua caliente y un poco de jabn. Si manchas el piso u otras
superficies, puedes limpiarlas rpidamente mientras la pintura todava este hmeda, o rasparla si ya pasaron
varias horas desde que se mancharon.

La pintura plstica tiene una menor cantidad de olores fuertes, por lo que es una buena opcin si hay
nios o personas que sufren de enfermedades respiratorias en el hogar.
13
Tambin la puedes encontrar en versin baja en VOCs, la cual contiene menos gases dainos y es mejor para
el ambiente.

En cuanto al tiempo de secado, la pintura ltex le gana al esmalte sinttico. Podrs pintar varias capas
con solo unas pocas horas de secado entre s. Si solo tienes un fin de semana para tu proyecto, usa esta
pintura. Otras ventajas de la pintura plstica es que no se amarillenta con el tiempo, es ms fcil de aplicar sin
dejar marcas y se puede encontrar en sin fin de colores, acabados y lustres.

Si piensas pintar madera, no uses este tipo de pintura. Esta tiende a hinchar el grano de la madera,
por lo que necesitaras lijar entre cada capa. Al secarse, la pintura ltex tambin se tiende a encoger, por lo
que no logrars buen resultado en esta superficie.

4.2.- ESMALTE SINTETICO

El esmalte sinttico tiene una base de aceite, por lo que es ms durable que la pintura plstica y
cubre ms en una capa. Este tipo de pintura es generalmente usado en lugares de alto trfico, como la cocina
y baos, ya que es resistente al agua y humedad. Aparte de tener un acabado liso y sin marcas, tambin se
encoge menos que la pintura ltex y es una buena opcin para pintar muebles y piezas de madera.

El esmalte sinttico ya no es muy popular a comparacin de la pintura plstica, ya que tiene varias
desventajas. La ms grande es sus fuertes gases. Estos pueden hacer que el trabajo de pintar se vuelva
tedioso, y si trabajas en un rea con poca ventilacin, puedes obtener dolores de cabeza y mareos.
Aparte de los olores, tambin debers gastar ms tiempo limpiando brochas y otros materiales, ya
que necesitaras solventes. Nunca tires esmalte sinttico por las tuberas, contacta las oficinas de tu ciudad
para instrucciones especficas, ya que puede daar los caos o contaminar el agua.

El esmalte tambin tiene un tiempo ms largo de secado, pero si prefieres pintar lento esto puede ser
una ventaja.

4.3.- Cul es la mejor pintura?

Ni la pintura plstica ni el esmalte es mejor que el otro, pero si son mejores para ciertos proyectos.
Preferiblemente, si piensas pintar paredes escoge la pintura ltex. Si quieres pintar muebles o marcos de
madera, escoge el esmalte sinttico. Si necesitas ayuda, los empleados en tiendas de pintura te pueden
ayudar a decidir qu tipo y marca es mejor para proyectos especficos.

4.4.- PINTURA SINTTICA

La pintura sinttica es ms durable, pero tambin seca ms lento y se necesitara disolventes para
limpiarla. Como la pintura plstica, esta viene en diferentes acabados, desde mate hasta brillante. La pintura
sinttica es generalmente usada en bordes y marcos, as como en baos y cocinas por su durabilidad. Esta
pintura no debe ser usada sin pintura base, pero puede ser usada en madera.

4.5.- PINTURA BASE

14
La pintura base es usada para preparar una superficie antes de pintar. Esta pintura suaviza
superficies, y har que las otras capas se vean mejor. La pintura base es barata y seca rpido. Este tipo de
pintura puede ser plstica, usada en concreto y paredes, o sinttica, usada en madera.

4.6.- PINTURA ACSTICA

Este tipo de pintura es usada para prevenir ruidos. La pintura acstica o anti-ruido es usado en
baldosas o azulejos acsticos, y ayudara a mantener las cualidades de estas. Es generalmente usada en
techos y su terminado es mate.

4.7.- PINTURA DE CLOROCAUCHO

Este tipo de pintura tiene una base de caucho y cloro. Es resistente al agua y durable, por lo cual es
usada en piscinas y concreto. La pintura de clorocaucho viene en colores limitados y en lustres mate o semi-
mate.

4.8.- ESMALTES AL AGUA

El esmalte al agua es recomendado para el uso de exteriores. Este tipo de pintura lleva agua como
disolvente y puede tener un lustre brillante o mate. El esmalte al agua es durable y fcil de limpiar.

4.9.- PINTURA CON TEXTURA

La pintura con textura es usada para darle un terminado especial a las paredes, como de estuco. Es
espesa y suave, y una vez aplicada se le da textura con otras herramientas. La pintura con textura es
generalmente usada en techos o paredes donde se necesite cubrir imperfecciones.

4.10.- PINTURA UNA CAPA

Las pinturas de una capa son versiones ms caras de las pinturas plsticas o sintticas. Estas pinturas
prometen cubrir una pared en una capa, por lo cual deben ser usadas en superficies previamente prepararas.

4.11.- PINTURA SIN GOTEO

La pintura sin goteo, al ser ms densa, es generalmente usada en techos. Esta pintura es ms costosa
que otras versiones de pintura. La pintura sin goteo cubre en una capa, pero tambin se esparcir menos.

4.12.- PINTURA OLEO

La pintura al leo contiene aceite, es menos durable, menos brillante y seca ms lento. Este tipo de
pintura se puede usar en distintas superficies, pero es generalmente usada en manualidades.

4.13.- BARNIZ
15
El barniz es usado para proteger maderas. Algunos barnices son transparentes, mientras que otros
vienen en distintos tonos color madera. El terminado puede ser mate, brillante o satinado.

4.14.- BARNIZ DE PARQUE

El barniz de parque es usado para proteger pisos. Como el barniz comn, viene en diferentes tintes
color madera y diferentes lustres.

4.15.- PROTECTOR DE MADERA

El protector de madera es usado para maderas exteriores. Tiene un terminado mate que penetra la
madera de manera profunda. Muchas de estas pinturas tambin tienen elementos insecticidas y anti fngicos
para proteger la madera de los elementos.

5.- PROPIEDADES DE LAS PINTURAS

Comportamiento fsico:

Las propiedades que pueden asegurar que una pintura mantendr su capacidad protectora, Son:

5.1.- PERMEABILIDAD
La permeabilidad se puede definir como la velocidad a la que puede migrar el agua a travs de la
pelcula, bajo condiciones de temperatura y presin de vapor normales.

Todos los productos que forman las pinturas son permeables. Por lo tanto, los gases o vapores
pueden difundirse lentamente a travs de la pelcula, sin disgregarla. Sin embargo, la permeabilidad de
diferentes aglutinantes puede variar e influenciar la formulacin de las pinturas.

El mecanismo puede ser de una absorcin inicial, seguido por una difusin, con acompaamiento de
una hinchazn interna, y tal vez de una degradacin incipiente. El valor protector de una pelcula depende en
gran parte de su capacidad para impedir el paso de productos corrosivos. Por tanto, es importante en la
evaluacin de una pintura, determinar esta propiedad y seleccionar el material menos permeable.

Dado que las diferentes pinturas tienen distintos niveles de permeabilidad a vapores y gases
especficos, acostumbra a tomarse la permeabilidad al agua como indicacin de su rendimiento.

5.2.- ADHERENCIA

El grado de influencia que la adherencia tiene sobre el rendimiento de una pintura, es de una
magnitud mayor de lo que a menudo se reconoce. La pintura no slo debe adherirse de forma
suficientemente tenaz para resistir los daos fsicos y para impedir que la corrosin progrese por debajo del
16
recubrimiento, sino tambin para que se mantenga adecuadamente en presencia de un ambiente corrosivo.
Por ello es tan importante para determinar la adherencia inicial, medirla bajo condiciones corrosivas. De
acuerdo con los actuales conceptos de la adherencia, se considera que dos productos poseen las necesarias
fuerzas para mantenerse tenazmente unidos, siempre que se pongan en ntimo contacto a un nivel molecular
o atmico.

Si se encuentran sustancias extraas en la superficie de contacto, las fuerzas adhesivas no pueden


actuar por causa de la distancia que se establece entre las dos capas. Los productos extraos que pueden
constituir tales lminas interfaciales, pueden provenir de los contaminantes o polucionantes de la
atmsfera, en forma de compuestos solubles en agua depositados sobre la superficie.

Esta capa interfacial puede ser tambin creada por algunas sustancias provenientes del interior de la
primera capa de pintura, y que hayan migrado hasta la superficie, en donde crearan los mismos
inconvenientes que un contaminante proveniente del aire. En estas condiciones, la adherencia se reduce a
menudo a menos de la mitad del valor que se puede observar sobre las superficies no contaminadas.

Los productos sensibles al agua en la superficie de contacto, tanto si provienen de la atmsfera como
de la primera capa de pintura por migracin hasta la superficie, constituyen una fuente de fallos cuando el
agua penetra a travs del recubrimiento. El agua se repartir a lo largo de toda la superficie de contacto a
causa de la presencia de estos productos solubles y la penetracin se acelerar debido a un proceso
denominado smosis. Si la segunda capa de pintura se aplica antes de que los subproductos de bajo peso
molecular, procedentes de la resina alqudica de la primera capa, hayan llegado a la superficie y la hayan
recubierto por completo, la aplicacin de esta segunda capa puede realizarse con buenos resultados.

Si la superficie no se pinta, la capa de productos sensibles al agua se ir eliminando de forma natural,


haciendo posible conseguir una buena adherencia entre capas si se repinta despus de un cierto perodo de
exposicin a la intemperie. del mismo modo, lo anteriormente dicho parece explicar los inconvenientes de la
adherencia entre capas para las pinturas epoxi de dos componentes, incluyendo las de brea-epoxi, as como
tambin por qu deben aplicarse de acuerdo con las normas establecidas para los intervalos de repintado. En
el interior de un recubrimiento se producen unas fuerzas internas que provocan una continua contraccin del
mismo, producidas por la evaporacin de los disolventes, por el proceso qumico de curado, o por ambos a la
vez. En algunos casos adversos, puede suceder que estas fuerzas sean lo suficientemente grandes como para
romper los enlaces entre capas y disminuir la adherencia, cosa que puede ocurrir especialmente con pinturas
de capa gruesa.

El agua afecta tambin a los recubrimientos de diferentes maneras. Basta sealar que pueden llegar a
desarrollarse presiones osmticas de ms de 50 atmsferas.

Las fuerzas de tipo trmico pueden tambin ser suficientemente grandes como para sobrepasar las
fuerzas de adherencia, especialmente con los sistemas de pintura que han formado pelculas muy gruesas a lo
largo de varios aos de mantenimiento, dando como resultado un desconcha miento de la pintura. Si la
cohesin es ms baja que la adherencia, puede producirse una ruptura o cuarteamiento general.

En todo caso, los fallos de adherencia dependen de la relacin entre los esfuerzos internos y las
fuerzas de adherencia que se establecen en la superficie de contacto, entre el recubrimiento y el substrato.

17
5.3.- FLEXIBILIDAD Y RESISTENCIA AL IMPACTO

Slo se requiere una flexibilidad muy elevada cuando la pintura deba aplicarse a superficies que
vayan a ser dobladas o deformadas durante su utilizacin. Sin embargo, en casi todos los casos se requiere un
cierto grado de flexibilidad para que el recubrimiento pueda soportar vibraciones, cambios de temperatura y
deformaciones de las estructuras.

Una indicacin de la flexibilidad puede obtenerse de forma simple: doblando una placa pintada por
medio de un mandril.

Sin embargo, un simple ensayo de flexibilidad puede no ser suficiente, ya que no nos da indicacin de
la tenacidad o resistencia al impacto de una pintura. Es posible que un recubrimiento pueda ser doblado
alrededor de un estrecho mandril sin dificultad, pero que se fragmente cuando se le aseste un fuerte golpe.
Dado que casi todas las superficies pintadas estn expuestas a ser golpeadas de vez en cuando, el examen de
una pintura debe incluir alguna indicacin de su resistencia al impacto.

Una forma de determinar sta, es dejar caer un peso determinado sobre unas placas pintadas desde
diferentes alturas, y observar entonces la altura mnima desde la cual se produce ya el resquebrajamiento de
la pintura.

5.4.- DUREZA

La dureza es una propiedad que pone de manifiesto la conjuncin de varias cualidades fsicas, y su
medida puede tener gran valor para ciertas aplicaciones. Los ensayos que se realizan son los de resistencia al
rayado y la dureza al pndulo. Este ltimo indica la amortiguacin de un pndulo oscilante y la medida del
tiempo requerido por ello. Es una forma de expresar la dureza.

Las pinturas se valoran a partir de los resultados obtenidos de la medicin de sus diversas
propiedades. La realizacin de un nico ensayo puede darnos una informacin completamente errnea sobre
el comportamiento general de la pintura.

5.5.- RESISTENCIA A LA ABRASION

En ciertas ocasiones una pintura debe aplicarse sobre superficies que soportan un intenso trfico: el
arrastre de objetos pesados en superficies sujetas a condiciones muy duras, o en superficies expuestas al flujo
de un lquido que contiene materias slidas en suspensin. En todos estos casos es muy importante que la
pintura posea una elevada resistencia a la abrasin

6.- FABRICACION DE LA PINTURA

18
La pintura (revestimiento orgnico) es una sustancia lquida, que una vez correctamente aplicada, se
transforman en un film slido, a travs del proceso de curado o secado.

Genricamente, los materiales o sustancias utilizadas en la fabricacin de la pintura pueden


agruparse en cuatro categoras de materias primas:

-Pigmentos

-Aglutinantes

-Solventes

-Aditivos menores

Los pigmentos son productos en polvo, insolubles por si solos en el medio lquido de la pintura; sus
funciones son suministrar color y poder cubridor, contribuir a las propiedades anticorrosivas del producto y
darle estabilidad frente a diferentes condiciones ambientales y agentes qumicos. Entre los pigmentos ms
utilizados en la fabricacin de pinturas se encuentran variados compuestos en base a cromo y plomo, zinc en
polvo, dixido de titanio, sulfato de bario, aluminio en polvo y xido de hierro, entre otros.

Los agentes aglutinantes son sustancias normalmente orgnicas, cuya funcin principal es dar
proteccin; se pueden utilizar en forma slida, disueltos o dispersos en solventes orgnicos voltiles, en
solucin acuosa o emulsionados en agua. Estas sustancias comprenden los aceites secantes, resinas naturales
y resinas sintticas. Entre los aceites secantes, el ms utilizado es el aceite de linaza.

Las resinas naturales en su mayora son de origen vegetal, con excepcin de la goma laca;
actualmente, su uso ha declinado considerablemente debido al desarrollo de un gran nmero de resinas
sintticas. Estas ltimas normalmente se utilizan en combinacin con los aceites antes mencionados siendo
ms resistentes al agua y agentes qumicos. Entre las resinas sintticas ms utilizadas se encuentran las
resinas alqudicas, acrlicas, fenlicas, vinlicas, epxicas, de caucho clorado, de poliuretano y de silicona. De
todas stas, la primera es la ms utilizada.

Los solventes, o vehculos voltiles son sustancias lquidas que dan a las pinturas el estado de fluidez
necesario para su aplicacin, evaporndose una vez aplicada la pintura. A pesar de ello, su uso se ha visto
disminuido en los ltimos aos, debido a restricciones de tipo ambiental y de costo, especialmente en el caso
de los solventes clorados.

Los aditivos menores son sustancias aadidas en pequeas dosis para desempear funciones
especficas, que no cumplen los ingredientes principales.

La pintura tiene variedad de usos en las construcciones, para decoracin de interiores y conservacin
de puertas y ventanas, entre otros y los pigmentos pueden sacarse de flores, tierra, arena o piedras.

Despus, depende del tipo de pintura que se va a fabricar, Unos se mezclan con agua, otros con
aceites.

19
Las pinturas estn compuestas de tres sustancias separadas que trabajan en conjunto. Un pigmento
que da el color, un ligante que le confiere adherencia y por ultimo un vehculo (solvente)que permite la
aplicacin de la misma.

El primer paso en la fabricacin de pinturas es el mezclado del pigmento con resinas, solventes y
adhesivos para formar una pasta.

El pigmento se pre mezcla con resina. (un agente humectante o surfactante que ayuda a humedecer
al pigmento), ms uno o ms solventes y aditivos para formar la pasta.

6.1.- DISPERSION DEL PIGMENTO

La mezcla pasta se deriva a un molino de arena, que es un cilindro grande que agita pequeas
partculas de arena o slice para moler las partculas de pigmento , disminuyendo su tamao y dispersndolas
a travs de toda la mezcla. Luego se filtra la mezcla para remover las partculas de arena o slice.

6.2.- DISOLUCION O ADELGAZADO DE LA PASTA

La pasta se enva a recipientes donde se agita con la cantidad apropiada de solvente conforme al tipo
de pintura.

6.3.- ENLATADO

La pintura terminada se bombea al cuarto de envasado. Por una cinta transportadora vienen las latas
deslizndose horizontalmente donde se le colocan las etiquetas. Luego se colocan verticalmente para recibir
el volumen medido de pintura mediante bombeo. A continuacin una maquina coloca la tapa sobre la lata
llena y una segunda maquina ejerce presin en la tapa para sellarla

6.4.- CONTROL DE CALIDAD

Los fabricantes de pinturas cuentan con una vasta serie de controles de calidad mediante los cuales
se verifica densidad, resistencia a la abrasin, dispersin, y viscosidad. Luego se toman muestras de pinturas y
se aplican sobre superficies para estudiar su resistencia al escurrimiento (chorreado), velocidad de secado y
textura.

Tambin se controla su resistencia a la decoloracin por exposicin a los agentes climticos etc.

7.- APLICACIONES
APLICACIN DE LAS PINTURAS
LAS FASES DE APLICACIN DE PINTURAS SON TRES:

20
PREPARACIN DEL SOPORTE.
IMPRIMACION
DISTRIBUCIN DE LA PINTURA.

LA PREPARACIN DEL SOPORTE DEPENDE DEL TIPO DE MATERIAL Y DEL TIPO


DE PINTURA QUE VAYA A RECIBIR.

SUPERFICIES A PINTAR

SUPERFICIES DE CEMENTO
Las caractersticas de una superficie cubierta con estos materiales son:

GRAN DUREZA Y RESISTENCIA MECNICA


RELATIVA RESISTENCIA A LA INTEMPERIE
TEXTURA SPERA
POROSIDAD VARIABLE (Segn composicin)
CARCTER ALCALINO
CONTENIDO EN SALES (Eflorescencias)
POCA FLEXIBILIDAD (Fisuras y grietas)

SUPERFICIES A PINTAR

MATERIALES PTREOS
Nos referimos a piedras naturales (areniscas, calizas...) las caractersticas de
estas son:

POROSIDAD VARIABLE (Segn composicin)


TIENEN ABSORCIN Y DESORCIN DE AGUA
ABSORCIN DE VAPOR
SUCCIN CAPILAR
PERMEABILIDAD AL VAPOR
RELATIVA DUREZA
RESISTENCIA A LA ABRASIN Y EL CHOQUE
RESISTENCIA A COMPRESIN

SUPERFICIES A PINTAR

MATERIALES PTREOS
Consecuentemente las pinturas o barnices deben proporcionar:

FACILIDAD DE PENETRACIN
IMPERMEABILIDAD AL AGUA DE LLUVIA
PERMEABILIDAD AL VAPOR
RESISTENCIA A AGENTES QUMICOS (Lluvia cida)
ESTABILIDAD FRENTE A ACCIONES ULTRAVIOLETAS.

SUPERFICIES A PINTAR

SUPERFICIES DE YESO Y ESCAYOLA

Se trata de superficies blandas y porosas (la escayola tiene microporos); Sin resistencia a la

21
intemperie; que fraguan con agua; con buen aislamiento trmico y acstico; Neutro
ligeramente alcalino.

Por lo que caractersticas de las pinturas deben ser:

DUREZA Y RESISTENCIA AL USO


IMPERMEABILIDAD AL AGUA Y SATURACIN DE POROS
DE FCIL LIMPIEZA
TAMAO DE GRANO ADECUADO (Por ejemplo, sobre la escayola el grano debe ser fino
para obtener una adecuada adherencia)

Las familias genricas de pinturas para este tipo


de superficies son:
- Pinturas plsticas,
- Esmaltes acrlicos (imprimacin previa)
- Esmaltes sintticos (imprimacin previa).

SUPERFICIES A PINTAR

SUPERFICIES DE INTERIORES (YESO):


ESPERAR A QUE EL YESO DEL REVOQUE EST SECO ANTES DE PINTAR. SI LAS CIRCUNSTANCIAS LO IMPIDEN SE
SECAR DE FORMA ARTIFICIAL O MECNICA.
UNA VEZ SECO EL REVOQUE, PULIR TODA LA SUPERFICIE PARA ELIMINAR IRREGULARIDADES.
LIMPIEZA DE LA SUPERFICIE PARA ELIMINAR LA SUCIEDAD.

SUPERFICIES A PINTAR

ELEMENTOS CERMICOS (Tipo ladrillo)

Se trata de superficies con microporos finos; Con presencia de sales solubles y la


alcalinidad procedente del mortero de unin.

Por lo que caractersticas de las pinturas deben ser:


IMPERMEABILIDAD AL AGUA Y PERMEABILIDAD AL VAPOR
FINURA DE MOLIDO (para asegurar una buena adherencia)
INALTERABLES EN COLOR

Hay dos tipos.


En primer lugar, si se desean proteger sin alterar su aspecto:
- Barnices hidrofugantes y barnices sintticos.
Si se quiere acabado opaco:
- Pinturas minerales al silicato potsico
- Pinturas plsticas (requieren imprimacin de base)
- Pinturas terpolmeros al disolvente (poliester).

SUPERFICIES A PINTAR

MADERAS

Las caractersticas de estas superficies son:


-Relativamente blandas y flexibles

22
-Porosa y en zonas desiguales
-Lisa y suave (depende del corte)
-Higroscpica (absorbe agua)
-Volumen alterable y deformable
-Puede sufrir ataques de hongos, mohos e insectos
-Es degradada por rayos UV del sol
-Es combustible
-Por lo que caractersticas de las pinturas deben ser:
- AL EXTERIOR
IMPERMEABILIDAD AL AGUA Y PERMEABILIDAD AL VAPOR
FLEXIBLES CON FILTROS SOLARES (EN BARNICES)
PROTECCIN FUNGICIDA E INSECTICIDA
- AL INTERIOR
DUREZA
SUAVE AL TACTO
RESISTENCIA AL LAVADO
CUERPO (Para rellenar poros y fendas)
PROTECCIN FUNGICIDA E INSECTICIDA

SUPERFICIES A PINTAR

MADERAS
PREPARACIN DE LA MADERA: DEBE ESTAR SECA Y LIMPIA DE POLVO, GRASAS Y
CERAS:

MADERAS NUEVAS:
APLICAR LA PRIMERA MANO DILUIDA AL 15-20% CON DISOLVENTE. PASADAS 24 HORAS
LIJAR Y APLICAR EL PRODUCTO SIN DILUIR.

MADERAS BARNIZADAS:
ELIMINARLO MEDIANTE LIJADO O CON QUITAPINTURAS Y VOLVER A APLICAR.

SUPERFICIES A PINTAR

MATERIALES PLSTICOS

Diversos plsticos como el PVC, poliester, fibra de vidrio o poliuretano, etc son utilizados en
construccin, sus caractersticas son:
-Son lisos y no son porosos
-Relativamente blandos
-Son impermeables al agua
-Cierta resistencia a la intemperie
-Por lo general son combustibles
-Presentan mala adherencia a las pinturas y son sensibles a los disolventes.
-Por lo que caractersticas de las pinturas deben ser:
- SOBRE PVC
DESENGRASANTE y LIJADO SUAVE
ESMALTES SINTTICOS; (aunque mejor) ACRLICOS
ESMALTES DE POLIURETANO
- SOBRE POLIESTER Y FIBRA DE VIDRIO
DESENGRASANTE Y LIJADO SUAVE
ESMALTES SINTTICOS y mejor ACRLICOS
ESMALTES DE POLIURETANO

23
- SOBRE POLIURETANO
LIMPIEZA PREVIA
ADMITE TODA CLASE DE PINTURAS

SUPERFICIES A PINTAR

MATERIALES METLICOS
Las caractersticas de estas superficies son:
-De superficies lisas y sin poros
-Se oxidan con facilidad (mala resistencia a la intemperie)
-Fcilmente atacables por sales y cidos
-La alcalinidad proporciona proteccin
-En este caso es imprescindible LA PREPARACIN DE LA SUPERFICIE y una
Imprimacin antioxidante. Adems, las pinturas deben proporcionar:

BUENA ADHERENCIA Y HUMECTACIN


IMPERMEABILIDAD AL AGUA
DUREZA Y RESISTENCIA AL USO
RESISTENCIA QUMICA
TENER EL ADECUADO GROSOR (N de capas)

SUPERFICIES A PINTAR
MATERIALES METLICOS
La idoneidad de la pintura depender de la ubicacin y funcin, pero bsicamente valen:

- Las Pinturas sintticas (al disolvente)


- Clorocaucho (al disolvente)
- Epoxi (agua y disolvente)
- Poliuretano (al disolvente)
- Acrlicas modificadas (al disolvente)

LAS SUPERFICIES DEBEN ESTAR LIMPIAS DE POLVOS, GRASAS, ETC.

HIERRO: UNA MANO DE IMPRIMACIN ANTIOXIDANTE.


COBRE, GALVANIZADOS...: UNA MANO DE IMPRIMACIN UNIVERSAL

SUPERFICIES A PINTAR

PINTURAS IMPERMEABILIZANTES E HIDRFUGAS:


ELIMINAR TODOS LOS RESIDUOS DEL SOPORTE.
VERIFICAR LAS PENDIENTES Y CORREGIRLAS PARA EVITAR QUE SE ENCHARQUE EL AGUA.
SI LA SUPERFICIE EST DEGRADADA O PULVURENTA, SE RECOMIENDA DAR PREVIAMENTE UNA MANO DE
FONDO
PENETRANTE PARA LA ADHERENCIA.

24
SUPERFICIES A PINTAR
PINTURAS ANTIMOHO:
SI LA SUPERFICIE PRESENTA MOHOS, DEBER TRATARSE CON LIMPIADOR ANTIMOHO FUNGICIDA.
SI LA SUPERFICIE EST PINTADA Y EN MAL ESTADO ELIMINAR LA PINTURA VIEJA.

APLICACIN EN OBRA: A RODILLO


VLIDO PARA TODO TIPO DE REVESTIMIENTOS, IMPRIMACIONES, ETC.
PERMITE DIVERSOS TIPOS DE ACABADO: LISOS, CON RODILLO DE LANA, O TEXTURAS (RELIEVES) CON
RODILLO DE ESPUMA.

APLICACIN EN OBRA: A LA LLANA


VLIDA PARA REVESTIMIENTOS DE VISCOSIDAD ALTA, PASTAS PARA PICAR, RUGOSOS, ETC.

APLICACIN EN OBRA:
A PISTOLA
AQUELLA QUE SE REALIZA MEDIANTE UNA PISTOLA DE PROYECCIN. VLIDA PARA TODO TIPO DE
REVESTIMIENTOS PLSTICOS.

PERMITE DIVERSOS TIPO DE ACABADO: LISO, GOTEL, ETC.

LA APLICACION DE PINTURAS
LA TCNICA DE APLICACIN:
EL ORDEN DE LAS SUPERFICIES A PINTAR SON LAS SIGUIENTES:
1. TECHOS.
2. NGULOS, CORNISAS, RINCONES DE LAS PAREDES, ZCALOS, LMITES CON
PUERTAS Y VENTANAS.
3. PAREDES.
4. CARPINTERA VERTICAL
5. ZCALOS.

LA APLICACION DE PINTURAS

TECHOS: PARA EVITAR GOTEOS, USAR ESMALTES EN GEL. PASAR EL RODILLO POR TROZOS
IMAGINARIOS.

CONTROL DE CALIDAD EN LOS TRABAJOS DE PINTURA


LA CALIDAD DE UN REVESTIMIENTO DE PINTURA DEPENDER DE:

LA ADECUADA ELECCIN DE LA PINTURA SOBRE EL SOPORTE A PROTEGER.


LA PROPIA CALIDAD DE LA PINTURA ELEGIDA
LA PREPARACIN DE LA SUPERFICIE A CUBRIR.
LA CORRECTA APLICACIN Y EL NMERO ADECUADO DE CAPAS.

8.- COSTOS DE ALGUNAS PINTURAS

Costo de las pinturas en la ciudad de Puno:

25
Los siguientes precios son los dados por las ferreteras ubicadas en la ciudad de Puno, en el cuadro se
muestran guiones en lugar de precios esto se debe a que en las ferreteras no se venda dicho producto,
porque se agotaron o no quisieron dar los precios de dichos productos, esto se debe a que los vendedores se
niegan a revelar los precios de todos sus productos por miedo a que la competencia pueda ofrecer mejores
precios.

En la tabla solo se muestran los precios de seis tiendas(ferreteras) por la falta de cooperacin de los
vendedores, es por esta razn que algunos datos se han adherido a los de otras tiendas para dar una tabla
ms completa y con menos espacios en blanco.

Tipo/Marca Precio Precio Precio Precio Precio Precio


Tienda Tienda Tienda Tienda Tienda Tienda
1 (s/.) 2 (s/.) 3 (s/.) 4 (s/.) 5 (s/.) 6 (s/.)
Ltex-CPP 24.50 25.00 24.00 - 23.00 24.00
Ltex-Anipsa 20.00 - - 22.00 20.00 23.00
Ltex 56.00 - - - 55.00 60.00
satinado-CPP
Esmalte- 30.00 28.00 - 28.00 28.00 30.00
Hefelsa
Esmalte-Koral 28.00 28.00 28.00 28.50 - 29.00
Esmalte-CPP 37.00 38.00 - - - -
Anticorrosivo- 30.00 30.00 32.00 30.00 - 32.00
Sellador de 23.00 - - - 24.00 24.00
pared-CPP
Sellador de 17.00 - - - - -
pared-
Montana
Esmalte 38.00 38.00 38.00 38.00 38.00 40.00
sinttico-Pato
Esmalte 28.00 27.00 - 27.00 26.00 27.00
sintetico-
Forquin
Esmalte 28.00 28.00 27.00 28.00 26.00 27.00
sintetico-
Felsa
Esmalte 26.00 28.00 26.00 26.00 27.00 26.00
sintetico-
Velsa

9.- CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

9.1.- CONCUSIONES

26
La pintura acrlica base agua son recubrimientos de nueva generacin. Por sus mltiples beneficios
hoy da son los recubrimientos ms utilizados en los Estados Unidos, Australia y muchos pases con amplia
diversidad de climas.

Podemos lograr durabilidades de hasta 1824 meses con este tipo de tecnologa en base agua, lo que
incluye a estas pinturas en la categora de material termoplstico en spray y plstico enfro de bajo espesor
45 (30mils o 760-1140 micrones mximo).

Es importante entender las recomendaciones para el uso de las pinturas acrlicas base agua, una vez
entendindolas e implementndolas en la operacin, podremos desarrollar proyectos de alta durabilidad y
costo-beneficio en comparacin con el uso de resinas en base solvente.

Sin duda la pintura acrlica base agua, es hoy da la mejor opcin para sus proyectos.

9.2.- RECOMENDACIONES

stas se refieren a la aplicacin del producto sobre yeso seco, y pintura anterior similar a la que se
aplicar en zonas limpias. El rango vara entre 30 y 50 metros cuadrados por galn (3,8 litros), con un margen
de 5 o 10 metros cuadrados y una mano.

Superficies distintas pueden hacer que el rendimiento baje, ya que no es lo mismo pintar sobre yeso
nuevo, estuco, ladrillos, madera natural y otras que son ms absorbentes, que, en superficies lisas, con
pintura anterior, o sucias, con parches y defectos, que a veces exigen ms. Tampoco es lo mismo una pintura
al leo que otra vinlica, al agua o con silicona, para interior o exterior, comedor, bao, dormitorio o cocina,
siendo las de base oleosa ms rendidoras que las de ltex.
Hay diferentes calidades reflejadas en el precio, aunque tampoco esto es decisivo, por lo que es
importante hacerse asesorar por un maestro pintor o ferretero, ya que el fabricante puede aducir que fue
mal aplicada o en una superficie distinta a la sealada.

Otro factor es el color a cubrir si se usa uno ms claro. Los blancos o de tonos claros necesitan de dos
manos de pintura nueva para quedar bien cubiertos, en tanto que los oscuros exigen tres. Algunos
fabricantes recomiendan leo para superficies interiores manchadas. Si no es as, basta un buen ltex.

Constituye un error no esperar a que la superficie est bien seca, lo que es vlido sobre todo para
exteriores y yesos nuevos. En el primer caso, se recomienda pintar en verano, hacia el otoo, cuando las
estructuras han perdido su humedad. Respecto de los segundos, se debera esperar al menos unos 4 o 5 das.

9.2.1.- Ambientes adecuados

En el interior se puede pintar en cualquier poca. La mayora de los fabricantes recomiendan hacerlo
en ambientes entre 10 y 25 grados de temperatura.
En verano es ms conveniente porque se pueden dejar las ventanas abiertas para ventilar. Otro error es
excederse al diluirlas. Algunos leos toleran hasta un 10%, mientras que las de base acuosa no aceptan ms
de un 5% de dilucin.
27
Al pintar paredes y muros que dan al exterior hay que asegurarse de que no se filtre humedad. Si es
as, se debe impermeabilizar por fuera. Si se hace por dentro, la misma situacin se repetir.
Los anti xidos no son para terminaciones, sino para proteger los metales de la herrumbre, y deben ser
cubiertos con pintura definitiva, especialmente esmalte u leo para que acten mejor.

Si lo que hay que ocupar son pegamentos, hay que considerar que muchos de ellos tienen una
duracin indefinida mientras queden bien sellados en sus envases. stos se adhieren mejor a superficies
rugosas y limpias y hay que fijarse en lo que se quiere pegar. Para papeles y madera est la cola fra, pero por
ser de base acuosa, no tolera la humedad por tiempos prolongados. Los "sper" pegamentos, como el
Superbonder, la Gotita y otros del mismo tipo se venden en tubos pequeos por sus usos especficos y secado
rpido. Los hay tambin binarios (Araldit, Poxilina), que no endurecen mientras sus dos componentes no
estn mezclados en proporciones exactas.

Si al abrir cualquier envase resulta evidente que no contiene lo que debera, regrese de inmediato al
proveedor para su sustitucin o devolucin, ya que la Ley del Consumidor tambin abarca estos productos. Lo
mismo si tras un buen tiempo de mezclar el producto no adquiere una apariencia homognea.

9.2.2.- Bien guardados

En todos los casos, las pinturas y pegamentos sobrantes deben quedar en sus envases bien sellados.
No slo para que puedan ser usados en otra ocasin, sino porque algunos tienen componentes txicos.
Conviene mantenerlos lejos de personas, animales y fuentes de calor. Si despus de un tiempo lo sobrante se
ha endurecido, no sirve tratar de revivirlo. Mejor es deshacerse de l.

9.2.3.- Recomendaciones para Uso de Pintura Acrlica Base Agua

Las pinturas acrlicas base agua presentan beneficios considerables con respecto al solvente base.

Mayor durabilidad porque la resina es emulsin y no una suspensin, millones de partculas incluidas en la
pintura base agua, se entrelazan durante su proceso de curado formando enlaces muy fuertes. Estos enlaces
crean un filme ms resistente a la abrasin lo que repercute en mayor durabilidad.

Mejor retencin de micro esferas de vidrio a mayores enlaces fuertes, la retencin de micro esferas de
vidrio se incrementa.

Mejores lecturas de retro-reflectividad al retener ms tiempo las micro esferas de vidrio, los niveles de
retro reflectividad se mantienen altos.

Espesores secos ms altos al tener mayor porcentaje de slidos en volumen, los espesores secos resultantes
son hasta un 10-12% mayores que con la pintura base solvente aplicadas al mismo espesor hmedo. Estos
espesores secos mayores resultaran en mayor durabilidad.

Es ecolgica al no tener solventes peligrosos que se evaporan al medio ambiente, las pinturas base agua son
ecolgicas. Su contenido de compuestos voltiles orgnicos es muy bajo con respecto al base solvente.
28
Mas fcil de manejar tanto para los operadores al momento de la aplicacin como para las labores de
almacenamiento, la pintura acrlica base agua es menos riesgosa. Al no tener solventes peligrosos, su manejo
y almacenamiento es ms sencillo y durante la aplicacin, menos peligroso sobretodo en reas cerradas o de
alta seguridad como los aeropuertos.

9.2.4.- Almacenamiento

A diferencia de las pinturas base solvente, la pintura acrlica base agua requiere de un
almacenamiento menos controlado. Al no ser material peligroso esta pintura no requiere de confinamiento ni
de preparaciones o equipos especiales (extintores) para ser almacenada correctamente.

El producto debe estar en un lugar ventilado y bien almacenado de manera en que las cubetas no se
abran para evitar presencia de oxgeno en su interior.

Si la pintura de una cubeta no se termin, al cerrarla y almacenarla de nuevo se debe de adicionar


una pequea cantidad de agua para producir un filme en la parte superior del recubrimiento lquido. Este
filme de agua evitara que se haga nata o costras en la pintura. Si la cubeta se abre de nuevo para ser re-
utilizada, se debe agitar bien.

Previo a la aplicacin, las cubetas de pintura pueden ser almacenadas incluso bajo el sol para lograr
una fluidez ms adecuada.

La pintura acrlica base agua tiene una vigencia de 12 meses contados a partir de la fecha de
fabricacin. Si se utiliza dentro de estos 12 meses, la nica recomendacin antes de usarla es agitarla bien
para poder obtener una mezcla homognea. Los slidos se acumulan en la parte inferior de la cubeta, por lo
que es muy importante mezclar bien el recubrimiento antes de utilizarse.

Resumiendo, las consideraciones ms importantes para el almacenamiento y manejo de la pintura


acrlica base agua son:

El material no es peligroso, de ms fcil manejo.


Almacn ventilado y sin presencia de agua o humedad.
Aplicar una mnima cantidad de agua a una cubeta abierta antes de ser cerrada.
El producto tiene una vigencia de 12 meses.
La pintura debe mezclarse bien hasta lograr una consistencia homognea.

9.2.5.- Recomendacin en la Aplicacin

Tiempo de secado

Como se explic anteriormente la pintura acrlica base agua tiene una etapa de secado y otra de curado.

En la primera etapa, el recubrimiento seco al tacto y completo permitiendo apertura de trfico.


29
En la segunda etapa, el recubrimiento cura reaccionando qumicamente, formando enlaces en
su interior lo que hace un recubrimiento resistente y de caractersticas superiores.

El tiempo de secado al tacto debe ser de 5 minutos mximo a una temperatura de 25oC. A
diferentes temperaturas el tiempo de secado puede variar, entre ms baja sea la temperatura el
tiempo de secado y curado se puede comprometer. El lmite de temperatura mnima de aplicacin es
de 10oC.

La otra variable a considerar es la humedad relativa. El secado y curado del recubrimiento se


puede comprometer a una humedad relativa superior a los 70-80% dependiendo las condiciones de la
localidad.

La ultima variable a considerar, es la temperatura de roco. A medida que la temperatura de


aplicacin se acerque a la temperatura de roco el secado de la pintura acrlica base agua se
compromete completamente.

Es recomendable que no haya presencia de humedad en el pavimento antes de la aplicacin de


la pintura acrlica base agua. De haber llovido antes de la aplicacin se recomienda esperar al menos 6-
8 horas. La humedad en el pavimento impide el curado del producto. Se recomienda pintar con
acrlica base agua en temporada de ausencia de lluvias de ser posible.

Si hay lluvia en los siguientes 60-90 minutos despus de aplicarse la pintura acrlica base agua,
la presencia de esta en el pavimento se puede comprometer dependiendo de la intensidad de la lluvia.
Si se aplic el producto y llueve minutos despus, se recomienda no abrir trafico sino hasta 4560
minutos despus de haber terminado de llover.

Resumiendo, las consideraciones relacionadas con el tiempo de secado de la pintura acrlica


base agua son:

Dos etapas en el recubrimiento, secado y curado.


Tiempo de secado al tacto de 5 minutos @ 20-25oC.
Temperatura mnima de aplicacin de 10oC.
No aplicar cuando la humedad relativa sea alta o este cercana -a80%70o superior.
No acercarnos a la temperatura de roco durante la aplicacin.
Evitar humedad en el pavimento.
La presencia de humedad en el medio ambiente y a menor temperatura del mismo, hacen lento el
proceso de secado y curado.
La presencia de humedad en el pavimento puede comprometer completamente el secado

Equipos de aplicacin

Para aplicar pintura acrlica base agua se deben tener algunas consideraciones en los equipos
con tuberas, tanques, accesorios o elementos de hierro al carbn reaccionan con el agua, por lo que si
los equipos tienen este tipo de acero se deben de modificar.
30
La mayora de los equipos relativamente nuevos (fines de los 90s en adelante) vienen ya
preparados para recibir y manejar pinturas en base agua.

Si los equipos no estn preparados se deben de modificar todos sus elementos que estn en
contacto con la pintura. De no ser posible, el equipo se debe enjuagar todos los das despus de haber
utilizado la pintura acrlica base agua y las lneas se deben de dejar cargadas con una mezcla jabonosa,
una mezcla con alcohol y agua o con un lquido especial recomendado por el fabricante.

Por el secado tan rpido del recubrimiento, se recomienda limpiar bien las boquillas de
aplicacin. De ser necesario se recomienda cambiar las boquillas de las pistolas de aplicacin
dependiendo el espesor y ancho de lnea de aplicacin y bajo las recomendaciones del fabricante.

Las pinturas acrlicas base agua tienen un alto contenido de slidos, en comparacin con las
bases solventes. Por ende, casi siempre se recomienda cambiar los filtros de los equipos para poder
operar de mejor forma. La presencia de slidos en la pintura puede ocasionar que las lneas de tapen u
obstruyan, con el cambio de filtro esto se soluciona.

Resumiendo, las consideraciones ms importantes para los equipos de aplicacin de la pintura


acrlica base agua son:

Equipos y sus elementos deben soportar el manejo de agua sin ocasionar oxidacin.
La mayora de los equipos nuevos estn listos.
Enjuagar los equipos despus de utilizarse.
Limpieza y cambio de boquillas de ser necesario.
Cambio de filtros para manejar el alto contenido de slidos.
Boquillas y filtros bajo recomendacin de fabricante.

Espesores

Como para todo recubrimiento de trfico, es importante controlar los espesores de aplicacin
para poder lograr el desempeo deseado. El espesor mximo de aplicacin de las pinturas de trafico
base agua lo determina la referencia de la resina, especificacin o producto.

Para el caso de nuestras pinturas se pueden describir de la siguiente manera los espesores
recomendados:

Tipo II: de 12 a 20 mils hmedos de espesor (305-510 micras), resina Fast-Track 3427.
Tipo III: de 20 a 30 mils hmedos de espesor (510-760 micras), resina Fast- Track HD-21A.

Mientras nos alejemos del rango de espesores recomendados, menor ser el desempeo del
producto. Si disminuimos el espesor hmedo recomendado, menor ser la durabilidad. Si excedemos
el espesor hmedo recomendado, mayor ser el tiempo de secado o inclusive el producto podr
escurrirse y nunca secar.

31
Para obtener un clculo muy aproximado del espesor seco, se debe de multiplicar el espesor
hmedo por el porcentaje de slidos en volumen. Las pinturas acrlicas base agua tienen mayor
contenido de slidos en volumen, lo que repercute en mayores espesores secos resultantes.

Pavimento

La pintura acrlica base agua puede utilizarse tanto en pavimentos de asfalto como de
concreto. La nica variable a considerar en este caso, es el tiempo posterior a la aplicacin del
pavimento.

Tanto para aplicaciones en pavimentos de asfalto como de concreto, se recomienda dejar


curar el pavimento por 28 das mnimo antes de aplicar el recubrimiento. En el caso del asfalto, el
pavimento puede sangrar y atacar al recubrimiento. En el caso del concreto, las presencias de
curadores pueden poner en riesgo la adherencia del recubrimiento.

Si se debe demarcar antes de los 28 das, se recomienda utilizar un recubrimiento aplicado a


muy bajo espesor sin micro-esfera de vidrio. As en das28 muy seguramente desaparecer por si solo
y se podr aplicar el recubrimiento definitivo.

Resumiendo, las consideraciones ms importantes para las pinturas acrlicas base agua relacionadas
con el pavimento son:

Amplio uso en cualquier tipo de pavimento.


En pavimentos nuevos, dejar curar el pavimento por 28 das mnimo.

De ser necesario, aplicar un recubrimiento de bajo espesor antes de los 28 das para despus el
permanente.

Preparacin de superficie

La superficie debe estar limpia, libres polvos, basura deshechos y humedad que puedan
comprometer la adherencia y durabilidad de la pintura acrlica base agua.
Utilizar una sopladora de aire automtica para remover cualquier desecho existente en el
pavimento. Barrer segundos antes de aplicar el recubrimiento. En caso de existir algn tipo de
suciedad que debe removerse, se recomienda lavar con agua a presin 2436 horas antes de pintar.

La preparacin de superficie es muy importante antes de aplicar la pintura acrlica base agua,
se debe considerar que el recubrimiento no puede aplicarse sobre una superficie que contenga polvo,
basura o cualquier contaminante pues se pone en riesgo su durabilidad.

Resumiendo, las consideraciones ms importantes para la preparacin de superficie:

La preparacin de superficie es vital para lograr anclaje del producto.


Utilizar una sopladora de aire automtica, en lugar de nicamente barrer manualmente.
Evitar existencia de aceites, combustibles, polvo, deshechos y cualquier contaminante.
32
Recubrimiento existente

En caso de requerir aplicar un recubrimiento nuevo sobre otro existente, se debe de


considerar principalmente la adherencia del recubrimiento existente.

La pintura acrlica base agua puede aplicarse sobre material termoplstico, pintura acrlica
base agua, pintura base solvente, epoxico de dos componentes, plstico en fro y cualquier otro
material de trfico, siempre y cuando la adherencia del recubrimiento sea buena.

En caso de que la adherencia no sea la adecuada se recomienda remover el recubrimiento


existente utilizando un equipo de preparacin de superficie o escarificadora. Los usos de estos equipos
de desbaste no daan el pavimento al ser utilizados mximo a un espesor de 1/8.

Resumiendo, las consideraciones ms importantes para este punto son:

Revisar la adherencia del recubrimiento existente.


La pintura acrlica base agua es compatible con cualquier recubrimiento.
Casi siempre se recomienda remover el recubrimiento existente con escarificadora automtica.

33
10.- BIBLIOGRAFIA
- Materiales de la Construccin - Jorge Gomez Dominguez, CAMPUS MONTERREY.
- http://www.arqhys.com/construccion/pintura-construccion.html
- http://www.pac.com.ve/contenido/industria/como-se-fabrica-la-pintura/8272/87
- Calvon Serraller, Francisco (2005). Los gneros de la pintura. Taurus, Madrid.
- Sureda, Joan (1988). Historia Universal del Arte:Las primeras civilizaciones Volum I. Barcelona: Editorial Planeta.

34

También podría gustarte