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ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO

Introduccin

La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una visin del mundo durante
ese perodo sostenida en dos pilares esenciales: el clasismo y el humanismo.

Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del Renacimiento miraban hacia el
mundo greco-romano.

Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de vista
del Cristianismo, (donde la presencia de la Iglesia Catlica fue decisiva para el Arte), eran
considerados paganos y de carcter pecaminoso. Para superar esta censura de la Iglesia Catlica,
se integr la visin del mundo cristiano los ideales clsicos, a travs de escenas desacralizadas y
edificios hechos a la medida del hombre.

Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema de la obra de Dios y el
elemento ms prximo a la perfeccin .

Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin perfecta, se vuelve la


mirada al ser humano: se deja atrs el teocentrismo medieval para entrar en el antropocentrismo.
El hombre se analiza, en vez de como ser creado a imagen y semejanza de Dios, como medida y
referencia del Universo.
CAPILLA PAZZI

I. Introduccin

A la Capilla Pazzi se accede desde el claustro de la baslica de Santa Croce (Florencia) ya que se
encuentra ubicada en el jardn de sta. Encargada por la familia Pazzi en 1441 a Filippo
Brunelleschi, fue su ltima obra. Se construy como recinto funerario de los Pazzi.

Brunelleschi emplea la medida de la proporcin urea (ya empleada anteriormente por los griegos
en sus templos) en el diseo de su planta y fachada.

A la muerte de Brunelleschi intervinieron en la obra Michelozzo y Giuliano da Maiano.

Inicio de construccin: 1441


Terminada: 1451
Estilo Arquitectnico: Arquitectura del Renacimiento
Lugar: Florencia, Italia

II. Anlisis Arquitectnico

a) Ubicacin

Lugar: Florencia, Italia


a) Forma volumetra

Planta rectangular con cpula central y prtico. Su


fachada es un prtico de cinco tramos entre seis
columnas de orden compuesto, los cuatro
extremos adintelados y el central en forma
de arco de triunfo semicircular muy alto y de doble
anchura, que se cubre por una bveda de can.
Sobre tal prtico se alza un tico decorado
con pilastras corintias y seccionado por el gran arco
del centro, que se corona en
una cornisa muy ornamentada. Combina el
adintelado griego con el arco central de origen
romano, servira para suavizar la luz.

Rectngulos ureos
Cuadrados

b) Fachada

Linterna

Cpula
tico decorado con
pilastras corintias.

- Presenta simetra
- Presenta un prtico de seis columnas de orden corintio
- Bveda de can en la parte central
- Vanos rectos o arquitrabados adosados a la bveda de can
- Tras este prtico aparece la fachada de la capilla, la cual presenta 4 altos ventanales
centrados sobre los vanos rectos.
- Una puerta de acceso en el eje central, coronado por un clsico frontn (forma
triangular).

c) Estructura

d) Funcin Zonificacin
Capilla

Espacio central

Cpula central

Espacio de transicin

Cpula

e) Funcin Ingresos

A la Capilla Pazzi se accede desde el


claustro de la baslica de Santa Croce (en
Florencia).

CLAUSTRO
TEMPLETE DI SAN PIETRO IN MONTORIO

Donato Bramante. Renacimiento Italiano

Roma.

I. INTRODUCCIN

Fue encargado por los Reyes Catlicos para


conmemorar la Toma de Granada en 1492.

En un lugar de Roma donde, segn la tradicin, el


apstol San Pedro haba sido crucificado y
decapitado.

Fue costeado por los Reyes Catlicos y proyectado


por el arquitecto Donato Bramante, quien,
despus de una larga estancia en el Miln de los
Sforza, se traslad a la ciudad de los Papas,
comenzando as, la ltima y ms trascendental etapa de su actividad artstica.

Esta obra se considera como el manifiesto de la arquitectura del clasicismo renacentista, dada su
pureza de lneas y austeridad decorativa.

Este gran arquitecto, nacido en 1444 cerca de Urbino, tiene en Roma sus mejores creaciones. Aqu
trabaja como urbanista al servicio del Papa Julio II, realizando una serie de proyectos que tuvieron
como objetivo transformar esta emblemtica ciudad en un ncleo urbano tpicamente renacentista

II. ANALISIS ARQUITECTONICO


a) Ubicacin

En la va Giuseppe Garibaldi y Porta San Pancrazio, en uno de los patios del convento franciscano

homnimo en Roma, actual Academia de Espaa en Roma.

b) Forma volumetra

Adopta una forma esfrica, que la


Regin de la Naturaleza y el Reino de
la Materia. El universo entero est
vivificado por una influencia que
emana de Dios, como una corriente
ilimitada de energa sobrenatural que
fluye de arriba abajo y que revierte de
abajo arriba, formando, lo que llama un circuitus spiritualis.

Bramante parte de un mdulo que no es una medida sino una forma: el cilindro, pues
cilndricas son las columnas, prtico, balaustrada, cella y tambor. La construccin
arquitectnica estaba moldeada por gruesos muros que eran tallados en su grosor para dar un
efecto escultrico, o realizados en relieve por medias columnas o columnas enteras. Bramante
quiso plasmar con ella la figura que transmite ms fielmente la idea de eternidad, coronada por
una cpula que nos transporta desde el mundo terrenal al celeste.

San Pietro in Montorio es un directo descendiente de los viejos templos de Vesta y de la Sibila, as
como tambin del no menos famoso Panten de Agripa, que tanto fue admirado por Bramante, y
sigue la tradicin conceptual de los mausoleos paleocristianos y bizantinos. En l se resume toda
una serie de formas arquitectnicas que fueron vlidas en otros tiempos y que van a continuar
marcando los gustos estticos del mundo occidental. Por ello, el templo circular ser un modelo
habitual en las escenas paganas de los pintores de pocas posteriores.

C) Zonificacin

El templete tiene un acceso a un


pequeo edificio circular de dos pisos.
Tanto en uno como en otro, los
paramentos alternan profundas
hornacinas con grandes ventanales,
separados entre s por pilastras. Dichas
hornacinas, vacas, slo permiten algn
elemento decorativo en su parte
superior, ya que stas culminan con una media cpula gallonada, como una venera. Este cuerpo
interior se halla cubierto con una cpula bulbforme, con un perfil de curva y contra curva,
coronada por una forma apuntada. El conjunto arquitectnico, a pesar de su grandiosa apariencia,
es de pequeas proporciones.

Su planta es circular tiene un radio 4.5 metros y sobre un cuerpo de tres gradas, a modo de
estilbato, descansa una fila de diecisis columnas de fuste liso, siguiendo los modelos del orden
toscano. Este elegante peristilo sostiene un friso que recuerda al entablamento drico, con triglifos
y metopas sobre las que se dibujan, en un relieve poco pronunciado, algunos objetos litrgicos.
Hasta aqu todos los elementos descritos se enmarcan dentro de la ms pura tradicin
arquitectnica que sigue los modelos del clasicismo greco-romano; pero este esquema
compositivo se rompe en la parte superior de tan bello prtico, porque en l se alza una diminuta
balaustrada que rodea el cuerpo superior, creando un espacio de transparencia casi etrea, que
contrasta con la pesadez de formas de la columnata que la soporta.
c) Estructura-materiales

El sistema construccin que se emplea


en el templete es de arcos y bvedas,
adems el peso de la cpula descansan
en los pilares clsicos greco-romano.

La gran cpula semiesfrica distribuye su


peso al tambor con nichos, luego a las
columnas y finalmente a la cpula
achatada.

El templete fue realizado en granito,


mrmol, travertinos, con acabados de
estuco y revoco.

BASILICA DE SAN ANDRES EN MANTUA

I. INTRODUCCION
San Andrea, proyectada en el ao de 1470 e iniciada en 1472,
ilustra el nuevo enfoque Albertino de la arquitectura clsica. Tras
la fachada de san Andrea, no solo se alienta la idea del frente de
templo sino tambin la de arco triunfal. El modelo seguido en este
caso era del tipo de arco de Constantino en Roma, con un solo y
amplio pasaje y dos entrepaos a los lados. En alguno de estos
arcos de triunfo la moldura sobre la cual descansa el arco central
se continua transversalmente en los entrepaos pequeos y
prosigue detrs del orden mayor, Alberti repiti este motivo
reforzando la impresin producida por las pilastras mismas que
tanto pertenecen al arco de triunfo como al frente del templo,
ambos sistemas se superponen y se funden el uno en el otro.

Alberti reuni aqu, dos sistemas incompatibles en la antigedad. Su combinacin en una unidad
no es clsica, y abre las puertas a la amanerada concepcin de la arquitectura que impero en el
siglo XVI.

II. ANALISIS ARQUITECTONICO


a) ubicacin

BASIL
ICA
SAN
AND
RES

PLANO DE UBICACIN: LOMBARDIA MANTUA ITALIA

f) Forma volumetra

Fachada de San Andrs de Mantua.


Este inters por la proporcin aurea,
las recomendaciones de Alberti lo
abarca todo, desde el aspecto general
de la iglesia hasta los detalles de la
decoracin. El resear las formas ms
apropiadas para las iglesias, Alberti
comienza por el elogio del crculo,
tambin recomienda otras figuras
geomtricas bsicas como el
cuadrado, el hexgono, el octgono, el
decgono y el dodecgono, todas
estas determinadas por el crculo.
Alberti se muestra explicito en cuanto
al carcter de la iglesia ideal, esta
debe ser el ornamento ms noble de
una ciudad y su belleza debe superar
toda imaginacin, esta belleza
abrumadora consiste en una integracin racional de las proporciones de todas las partes
de un edificio, de tal manera que cada parte tenga un tamao y una forma absolutamente
fijos, sin que nada pudiera agregarse o quitarse sin destruir la armona del todo.
Sin ese equilibrio geomtrico orgnico, en
que todas las partes se hallan
armnicamente relacionadas como los
miembros de un cuerpo, la divinidad no
puede revelarse.
Su volumetra no es tan compleja est
formada por un triangulo grande en la parte
de arriba que viene a ser el frontn y en la
parte de abajo en una seccin rectangular
Se aprecia el profundo vaco del gran arco
representado por una semicircunferencia
que va apretado entre los dos volmenes
que afloran en el plano de pilastras.

Planta de San Andrs de Mantua.


El diseo de planta es rectangular siguiendo con el
uso de rectngulos ureos establecidos por la
divina proporcin aurea .cabe resaltar tambin el
empleo del prototipo de el diseo en planta de la
tpica cruz latina

la forma de este recinto eclesial, desarrollado sin


atenerse a un modelo concreto sin nada mas que
usar la tpica planta de cruz latina.

se crea un solo ambiente ensanchando la nave


central, un solo recorrido, una sola idea, una sola
unidad de medida, y esta es la voluntad humana y
humanista clsica y nunca clasicista de la
arquitectura del Renacimiento. La composicin es
modular y el mdulo es el cuadrado.

La planta de una sola nave rectangular, con


transepto y cpula sobre el crucero tiene grandes
capillas laterales y seis capillas ms pequeas en
los gigantes pilares de la nave

La composicin es
modular y el
g)
Ensanchado
mdulo es de la de
Laelplanta nave
unacentral,
sola
un solo
cuadrado.recorrido,
nave rectangular . una sola idea

Estructura

SISTEMA CONSTRUCTIVO
- MATERIALES: FACHADA.

Solo para la fachada se usa el sistema adintelado y abovedado .adintelado por todo el conjunto
que comprende el gran prtico junto con los pilares y dinteles que sostienen el frontn de la
fachada y el abovedado que se encuentra como principio del ingreso a la baslica menor

Esta fachada, construida colindando con un campanario preexistente, se basa en el esquema del
antiguo Arco de Tito. Es en gran medida una estructura de ladrillo con estuco endurecido usado
como superficie. Se define por un gran arco central, flanqueado por pilastras corintias. Hay
aberturas menores a la derecha y la izquierda del arco.

Un aspecto novedoso del diseo era la integracin de un orden inferior, comprendiendo las
aflautadas columnas corintias, con un orden colosal, comprendiendo a las pilastras ms altas, no
aflautadas. Todo el conjunto estaba coronado por un frontn y por encima una estructura
abovedada

SISTEMA CONSTRUCTIVO - MATERIALES: GRAN BOVEDA INTERIOR.

Su sistema constructivo es principalmente el abovedado generado por una gran bveda de can
corrido y pequeas bvedas laterales en toda la baslica

. La nave del interior techada por una bveda de can. Por falta de recursos se planeo que se
construyera como una simple bveda de can con los casetones pintados. Originariamente, el
edificio se plane sin transepto, y posiblemente incluso sin una cpula. El interespacio central
dobla en anchura los de los laterales y, mientras que la altura de estos se divide en tres pisos, la
central acoge un profundo atrio cubierto por una bveda de casetones, que supuestamente
seguir en la cubierta de la nave central y en el espacio al que se abren las capillas laterales.
Todo el
conjunto estaba por
coronado por
un frontn encima
una
estructura
abovedad
Hay
a
Pilastras corintias aberturas
menores a
la derecha y
la izquierda
Gran arco central del arco

1. Elementos constructivos
2. Estructura en planta
3. estructura de la fachada

Casetones Gran
de madera cpula
Grandes pilares Naves laterales
GRANDE pintados central
h) de apoyo (Capillas grandes)
S
PORTICO Y FACHADA
PILARES
SEMICUPULA

BOVEDA
DE LA CUPULA CENTRAL
CAON
Arcos y bvedas Gran bveda de can
CORRIDO
Funcin
El propsito del nuevo edificio fue contener a los peregrinos que lo visitaban durante la fiesta de la
Ascensin cuando un vial, que los creyentes entienden que contena la Sangre de Cristo, se eleva
de la cripta inferior a travs de un agujero en el suelo directamente bajo la cpula. La reliquia,
llamada Preziosissimo Sangue di Cristo (La ms preciosa Sangre de Cristo), est conservada en
los Vasos Sagrados, segn la tradicin fue llevado a Mantua por el centurin romano Longino. Fue
muy venerado durante el Renacimiento. Estos santuarios se muestran slo en viernes Santo, a los
creyentes y luego se lleva a lo largo de las calles de Mantua en una procesin. Su funcionamiento
sigue una ruta unidireccional que empieza por el ingreso que es el prtico o fachada seguida por la
gran nave central donde se congregaban los fieles .a los costados se ubican las capillas que
albergan esculturas de los santos para su culto .luego sigue el tansepto, con dos grandes capillas
laterales tambin con esculturas de santos y finalmente termina el recorrido con el bside central
donde se encuentra el altar y se guarda la ostia.

Finalmente
el bside ,en
El ingreso se
el que se
daba a travs de
ubicaba el
un gran prtico
altar y se
guardaba la
hostia
1 2 3 4

Segua un
Se abra paso a la nave transepto de dos
central que albergaba naves laterales
pequeas capillas que albergaba dos
destinadas para rendir grandes capillas
culto a los santos
i) Zonificacin

Esta capilla tiene una sola nave sin lados aislados mientras tres bvedas de can estn en cada
lado de la nave, el cruce est marcado por una cpula. En la absise que sobresale de la fachada
posterior del templo se encuentra el altar mayor.

El piso muestra lneas y figuras relacionadas con la geometra del edificio.

Las ventanas se establecen a cierta altura con el fin de que no mantengan ningn contacto con el
fluir cotidiano de la vida exterior; desde ellas solo podr verse el cielo.

La entrada de bveda de can se repite en su interior en la nave, mientras que la bveda loggia
repite la bveda de can en las capillas interiores en ngulos rectos a la nave.

As tenemos una zonificacin ms sencilla del interior de la baslica:

Fachada e ingreso

Nave principal
y pequeas
capillas
Transepto y naves laterales
(Capillas grandes)

Espacio iluminado
por la cpula

bside central