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EL TEATRO CERO

Se dirigi hacia objetos de categora inferior, de los que nos libramos por
desatencin u olvido, y descubri que tienen una carga de significacin y existen por s
mismos.

MANIFIESTO DEL TEATRO CERO


Idea del teatro autnomo:
Teatro Autnomo: no reproduce, sino que posee su propia realidad independiente.

Relacin teatro-drama:
No es la explicacin de un texto dramtico, ni la bsqueda de un equivalente escnico.
Esto es considerado una estilizacin ingenua.
Es una realidad, un concurso de circunstancias que no mantienen con el drama
ninguna relacin ni lgica, ni paralela o inversa.
Creo un campo de tensiones capaces de romper la ancdota.

Funcin del choque:


Chocar, en el arte, es un medio de despejar el camino al hombre de la imaginacin
sofocada, de hacerle captar contenidos nuevos que no tienen lugar dentro del
pragmatismo y el espritu calculador.

El teatro se derrumba:
El teatro actual est muerto, no tiene ambicin, no busca ser diferente, est
condenado al olvido.
Utiliza un objeto excepcionalmente utilitario, pero por eso cargado de una realidad
brutal. Le da un movimiento y una funcin absurda, y as lo transporta a la esfera de la
plurisignificacin, del desinters, de la poesa.

Circo:
Comicidad que no entra en las conveniencias, violenta, payasesca, chillona.

El actor:
El actor debe ofrecer su ridculo, su despojamiento, su dignidad, fuera de la proteccin
de las mscaras.
La realizacin de lo imposible es la suprema fascinacin del arte. Para acercarse a
esto, es necesaria una ingenua falta de experiencia y una disposicin a la rebelin y la
negacin, la resistencia, la inversin, la insatisfaccin, a un estado de vaco absoluto.

El texto:
La tcnica de la reproduccin es una convencin tan fuerte que se considera la nica.
En el teatro cero el texto dramtico no est representado, sino discutido, comentado;
los actores lo toman, lo tiran, vuelven a l, lo repiten.
Los papeles no estn ligados a una sola persona. Los actores no se identifican con el
texto. Son un molino para moler el texto.

Texto y accin:
Aniquilacin de los acontecimientos, anulacin. Manifestacin ms que mtodo.
El peso de un radicalismo artstico:
El teatro cero da posibilidades totalmente nuevas.

Cero:
Reducir a cero, en el arte, es quitarle el peso a las prcticas cotidianas, permitirles que
se muden en materia escnica libre de tomar forma.
Ejemplos: Indiferencia ante las situaciones, los acontecimientos, los conflictos, los
estados psquicos. Uniformidad. Manipulacin del aburrimiento. Eliminacin de la
accin. Juego, de cualquier cosa, de lo indigno de ser representado.

ENSAYOS SOBRE EL TEATRO CERO

El teatro cero:
Reorientar la accin dramtica, dirigirla por debajo del tren normal de la vida. Prdida
de la energa y la expresin. Este proceso de desilusin es la nica posibilidad de
encontrar lo real. La realizacin forma pierde su carcter tab al no ser ya la nica
funcin creadora. El objeto se libera de su significacin ingenua.
El proceso de creacin se hace realizacin de lo imposible.
El teatro cero no presenta una situacin cero ya terminada; su esencia es el proceso
orientado hacia el vaco y las zonas cero.
Desprecio del texto, creacin de una zona de actividad libre, donde juegue el azar, los
desperdicios, las cosas molestas, el vaco.
Subestimacin de la importancia de los acontecimientos.
Eliminacin de los impulsos. Las actividades solo crean la apariencia de generar tal o
cual estado psquico.
Los estados psquicos estn aislados, y por lo tanto pueden ser factores artsticos.
Ejemplos: la apata, melancola, aburrimiento, distraccin.

La no-representacin:
El estado de no-representacin es posible cuando el actor se acerca a su propio
estado personal. Cuando crea su propio curso de los acontecimientos, que entran en
colisin con los del texto, o estn aislados.
La posibilidad de transgredir ese umbral de lo imposible es fascinante.
De un lado la realidad del texto, del otro el actor y su comportamiento. La conducta del
actor debe paralizar la realidad del texto, y entonces la realidad del texto se har
concreta.

Notas sobre el teatro cero:


Buscar estados desinteresados, estados mnimos, como aversin, apata, fastidio,
indiferencia. El amor, el miedo, el herosmo, la venganza, los celos, dio en el tiempo
una serie de cosas que se fueron transformando en algo rgido, formal.

Antiactividad:
Los actores manifiestan aversin por la representacin. Manifiestan desinters. Se
enfrentan con el desaliento. Renuncian. Caen en depresin. Se hunden en la
meditacin.
No tienen en cuenta al pblico, miran al vaco. De pronto recuerdan algo, sienten un
inters sbito por detalles y pequeeces. Luego de nuevo la resignacin y as.

Representacin en sordina:
Los actores trabajan en el lugar menos conveniente. Quedan escondidos por los
acontecimientos. Estn como tirados, rebajados. As, retroceden, buscan un ltimo
refugio. Y entonces se esfuerzan por expresarse rpidamente..

Desaparicin:
Mtodo de desaparicin, de borrar cierto papel. Es una decisin. Establecer de un
modo la accin que ese acto de borrar sea visible, manifiesto.
Absorcin de la expresin:
Los estados expresivos aparecen de pronto, crecen. De pronto se interrumpen, como
si se los hubieran tragado. Slo quedan gestos vacos.

Vegetacin. Economa de gestos y emociones:


Los actores economizan sus fuerzas, haciendo el mnimo de movimientos. Prudentes.

Automatismo:
Repeticin invariable. Esta llama primero a la fascinacin, luego a la locura.

Situaciones molestas:
Reemplazar el choque por una situacin molesta. Esta destruye ms eficazmente la
experiencia vital del espectador.

Reduccin a cero de los valores de significacin y contenido:


Llevar las significaciones a valores puramente fonticos, jugar con las palabras, darles
varios sentidos, repetir.

Eliminacin por medio del uso de la fuerza:


Los actores se esfuerzan por no dejarse reprimir, por guardar el equilibrio, luchan
desesperadamente, caen.

La representacin bajo compulsin:


El papel del ejercicio de la compulsin est desempeado por dos personajes
secundarios, negativos, obtusos.