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Fotografa blanco y negro, encuadre horizontal, plano de

aproximacin a pesar del uso de un objetivo gran angular,


toma contrapicada. Sobre una estructura de cemento en el
primer trmino aparece una figura humana, un hombre joven
(segundo trmino que se comparte con una escultura de
concreto). El hojmbre tiene en la mano una botella de agua y
un cobertor enrollado en la espalda. El sujeto est colocado
en los tercios de la derecha. La figura del hombre y la
escultura forman una suerte de sper mdulo debido a la
tensin espacial percibida. Se insina un cuarto trmino con
la parte superior de un edificio y cables. En el plano de fondo
aparece un cielo en la zona de las altas luces por lo que hay
poco detalle apreciable de nubes. Es una imagen contrastada
donde predominan las sombras en las zonas 0 a la V y
contrapunto de la zona IX en el plano de fondo. En el sper
mdulo del plano medio pueden percibirse detalles y textura
a pesar de encontrarse en la zona de las sombras. La
iluminacin de la escena es difusa, indirecta que proviene
fundamentalmente del lado derecho del cuadro. Se respeta la
ley de la mirada y la regla de los tercios. La composicin
sigue la seccin urea.
1. Nivel contextual
Datos generales
Ttulo: David y Goliath
Lugar de toma: Guadalajara, Jalisco (Mxico)
Hora de la toma: 18:56:14 hrs
Autor: Rafa Olivares
Nacionalidad del fotgrafo: Mexicana
Procedencia de la imagen: Coleccin personal del fotgrafo
Fuente de la imagen: Archivo IMG_07921.jpg generado por el autor
post-procesado de su archivo original RAW examinado en
Photoshop LightRoom.
Gneros y subgneros: Fotoperiodismo, fotoensayo, fotografa de
calle, fotorreportaje, fotografa de documentalismo social.
Movimiento: Documentalismo social reciente en Mxico
Pertenencia a grupos o colectivos: No
Parmetros tcnicos
Cmara: Canon EOS Rebel T3i (600D), cmara rflex digital
Objetivo: Canon EF 16-35mm f/2.8 L USM II
Distancia focal utilizada: 25.6 mm (16mm literal, factor de conversin
APS-C: x 1.6)
Modo: Manual, valor de sensiblidad ISO automtico
Tiempo de Obturacin: 1/250
Abertura del diafragma: f/10
Sensibilidad ISO: 3200
Ubicacin GPS: No disponible
Formato original del archivo: RAW (.cdr2)
Postproduccin: Adobe Photoshop CS6 correcciones tonales
sutiles en la zona de las sombras. Encuadre original de toma.
Resolucin: Muy alta 5,184 x 3,456 pixeles, (18mpx aprox., tamao
mximo de impresin a 300ppp: 44cms x 29 cms)
Luz: Combinada de fuentes natural y artificial. Flash Canon 580 EX II
fuera de cmara,sin uso de modificadores, sincronizado por
radiofrecuencia con disparador genrico. Potencia aproximada: 1/32
Datos biogrficos

Autorretrato. Rafa Olivares. 13 de noviembre, 2012


Rafa Olivares
Ciudad de Mxico, 1975, reside en Guadalajara, Mxico.
Se inicia en la fotografa durante sus estudios de arquitectura en el
ITESO (Guadalajara, Mxico) cuando curs las asignaturas Fotografa
I y II impartidas por la fotgrafa tapata Zo Amate. En dichas
asignaturas universitarias aprendi la disciplina al encuadrar,
encontrar ngulos originales adems de las tcnicas fotogrficas
fundamentales.
Prestados de sus estudios de arquitectura, Rafa Olivares aplica en su
fotografa conceptos como la seccin urea, proporcin, escala, ritmo
as como punto de fuga.

Se ha negado a pertenecer a colectivos, agrupaciones o sociedades


por decisin propia: He querido integrarme a alguno, pero siempre
encuentro que la fotografa no es lo ms importante para ellos, as que
termino alejndome y manteniendo una distancia

Para Olivares el componente humano es fundamental para su


fotografa. El taller de Francisco Mata Tomar la Calle le abri un
camino para romper el miedo y acercarse a la gente. Este taller
cambi mi vida, anota. Tras este curso decidi adentrarse en temas
de tipo social y ha decidido rencaminar su carregra fotogrfica hacia el
documental y la fotografa callejera.

Rafa Olivares. 21 de febrero, 2010


Afinidades: Entre los fotgrafos con los que se considera afn se
encuentran
Fernando Mata Rosas
Graciela Iturbide
Bettina Rheims
Annie Leibovitz
Helmut Newton
Richard Avedon
Henri Cartier-Bresson

2. Nivel Morfolgico
Iconicidad. Grado 7, fotografa blanco y negro (Grado 1 = Imagen no
figurativa, Grado 10 = imagen natural, la realidad)
Punto. La imagen se realiz a ISO 3200 con ruido apreciable. *
*El ISO real para la Canon Rebel T3i a ISO 3200 es de 2322 (ISO real)
y con esta sensibilidad el sensor de este modelo produce un seal
sobre ruido (SNR 18%) de 25.8dB El ruido de luminancia es
relativamente alto pues el rango de la T3i es de 38.8db a ISO 100 y
19.3db a ISO 12,800. (Herramienta de anlisis: DxO Mark)
El autor refiere haber agregado grano adicional en post-produccin
mediante PhotoShop CS6 donde se acenta el dilogo intertextual con
la fotografa analgica y la granularidad producida de manera orgnica
debido a la organizacin de los haluros de plata en formulaciones
qumicas de alta sensibilidad como los que producen pelculas clsicas
como la Ilford Delta 3200, Kodak T-Max 3200 o la Fuji Neopan 1600.

La granulosidad adicional subraya el aspecto de textura en esta foto.

Punto de inters (Centro de atencin). El punto de inters es una


figura humana (hombre joven).

Plano: Plano de aproximacin que aisla la ubicacin geogrfico-


temporal de la escena. Plano americano.
Perspectiva/Punto de fuga. Puede percibirse por extensin de las
lneas geomtricas de la estructura en la que se apoya el sujeto
dirigidas en el cuadro central, hacia el mdulo C3 desde
los submdulos C3 : A1 : D3 hasta C3 : B1 :C3 cerca del centro
geomtrico.

Lneas. Predominan las lneas rectas de la figura en el segundo


trmino (escultura) as como otras lneas rectas de la estructura de
concreto donde est apoyado el sujeto. La figura humana est
conformada por formas orgnicas.

Encuadre: Horizontal
Proporcin: 3:2
Planos. Primer trmino cercano y borroso, segundo trmino ntido
(sujeto y escultura forman un sper mdulo integrado por la tensin
espacial cercana) relativamente amplio y tercer trmino lejano y
amplio. La escena es un plano americano largo abarcando la figura
humana con la cabeza completa hasta el corte debajo de la rodilla.

Escala. La figura humana permite ubicar la escalaridad de la escena


as como de la escultura del fondo.
Formas. Formas orgnicas (el sujeto) e inorgnicas (escultura)
Textura. Apreciable gracias a la cantidad y direccin de la luz, a pesar
de calidad difusa (se abunda ms en el apartado de iluminacin) y
subrayada por el grano agregado.
Nitidez. Es una escena que a primera vista es ntida en lo general.
Existe un ligero desenfoque visible en el plano anterior en A3 : D3 : A3.
El resto de la escena luce ntida. En un examen escala 1:1 (un pixel
del sensor=un pixel del monitor) se aprecia que el punto de enfoque se
encuentra en el cuerpo del sujeto a la altura de la cadera en C3 : B2 y
hay un ligero desenfoque en el rostro desde A3 : C2 hasta B3: A3. No
hay barridos ni vibrados en la imagen debido a una escena y motivo
estticos y un tiempo de obturacin relativamente breve (1/250),
suficiente para congelar movimientos moderados. Resulta peculiar el
ligero desenfoque debido a que se us una abertura de diafragma
media (el objetivo con el que se realiz la toma tiene un rango de f/2.8
a f/22), sin embargo hay que tomar en cuenta la distancia del punto
nodal al motivo que es relativamente corta, pues al usar un gran
angular 25.6mm el motivo domina buena parte de la escena. El uso de
un gran angular tambin contribuy a que no existiera un mayor
desenfoque. La abertura de f/10 evit cualquier tipo de borrosidad
debido a la difraccin que para est cmara con sensor APS-C
comienza a generar problemas de falta de nitidez a partir de f/13.

Iluminacin. Luz
natural indirecta y luz artificial (flash fuera de cmara). La direccin de
la luz es en general lateral (la posicin del flash as como la relacin
altura del sujeto/posicin del fotgrafo implic una direccin del
flash oblicua inferior derecha moderada. Se aprecia una calidad de luz
difusa debido a la hora de la toma y poca del ao. Direccin de la luz:
ngulo 256.0 y elevacin baja y negativa del sol -13.5 [1]; a pesar
de no usar modificadores en el flash la distancia relativamente larga
suaviz la luz. Debido al tratamiento monocromtico no puede
apreciarse el color de la luz. La cantidad de luz es moderada, hecho
que se desprende del uso de una sensibilidad ISO alta (3200) an con
el uso de luz suplementaria (flash a 1/32 segn refiere el autor).
Contraste y tonalidad
El histograma de la fotografa muestra ausencia casi total de negros
(Zona 0) y de blancos puros (Zona X). Es una fotografia con tonos
predominantes en las zonas III y IX (25% cada una conformando la
mitad de la imagen), IV y VIII (12% cada una conformando casi una
cuarta parte de la foto) motivo del contraste general de la escena y el
resto de la imagen est distribuido en las zonas II, V, VI y VII.

A pesar de su contraste general, se trata de una imagen con una


gama tonal suficiente para apreciar detalles y texturas salvo en las
zonas I y IX y, al mismo tiempo, relativamente contrastada
(contrapunto en las zonas III gris oscuro con texturas y IX blanco con
prdida del sentido de substancia. El cielo en la fotografa se
encuentra entre las zonas VIII y IX en la zona de las altas luces. El
sujeto acapara las zonas de las sombras I, III y IV.
En trminos de contraste por tonos es una escena dinmica y, al
mismo tiempo, zonas con amplias gamas tonales creando una
armona interesante.

Tonalidad
La fotografa original aparece sin ningn tipo de virado ni tonalidad, es
una imagen monocromtica neutra en blanco y negro sin dominantes
clidas ni fras. Tampoco existen matices verdes ni magentas.

Color
Ausente.

Reflexin general sobre el nivel morfolgico


La fotografa en cuestin fue ejecutada con pericia tcnica general.
Existe una la ligera imperfeccin en el enfoque pues habitualmente
sern los ojos el punto enfoque que requerir mayor precisin. El autor
refiere que utiliza el recurso de la recomposicin enfocando en el
punto central y luego recomponiendo la imagen. Es importante
mencionar que el desenfoque solamente es visible a 1:1 de modo que
en impresiones de tamao inferior al A4 ser inapreciable.

La foto y ofrece altos valores morfolgicos en cuanto a nitidez, valores


tonales, escalaridad, textura y nitidez.

3. Nivel compositivo
a) Sistema sintctico o compositivo
Destaca en primer lugar la armona general de la escena donde se
equilibran formas orgnicas e inorgnicas, actividad y pasividad.
Ritmo
No existen ritmo ni patrones sino estaticidad en un motivo nico.

Tensin
No existen distorsiones ni deformaciones.

Proporcin y ley de tercios

Las figuras humanas ofrece


elementos para interpretar la proporcin de la escena. A pesar de un
ngulo de toma amplio debido al uso del gran angular, el plano es ms
expresivo que de ubicacin en un equilibrio de ambas posibilidades: ni
demasiado cerrado para aislar el contexto ni demasiado abierto para
perder contacto con el motivo.
No existen deformaciones ni distorsiones apreciables. Ausencia de
distorsiones geomtricas debido al uso de un objetivo de la serie L
de la ms alta calidad y el factor de recorte del sensor APS-C.

Distribucin de pesos

El peso tonal del sujeto se armoniza con las altas luces del cielo
ofreciendo una imagen equilibrada con tendencia al dinamismo.

Orden Icnico
No hay repeticin ni modulacin.

Recorrido visual
El anlisis Gaze Plot indica que el recorrido visual seguir un
movimiento en forma de rombo dominado por movimientos sacdicos
predominantemente horizontales.
Se puede percibir un equilibrio dinmico por los tringulos que
circundan al sujeto.

La escena es asimtrica, inestable, regular y simple. La composicin


tiende a la economa de formas. Es un cuadro bien compuesto que
rompe la neutralidad gracias a la distribucin de pesos hacia la zona
de los tercios y por el respeto a la seccin urea.

A continuacin ponemos en negritas las caractersticas que


predominan en los pares del orden icnico en esta fotografa:
Equilibrio/Inestabilidad
Simetra/Asimetra
Regularidad/Irregularidad
Simplicidad/Complejidad
Unidad/Fragmentacin
Economa/Profusin
Reticencia/Exageracin
Predictibilidad/Espontaneidad
Actividad/Pasividad
Sutileza/Audacia
Neutralidad/Acento
Transparencia/Opacidad
Coherencia/Variacin
Realismo/Distorsin
Planitud/Profundidad
Singularidad/Yuxtaposicin
Secuencialidad/Aleatoriedad
Agudeza/Difusividad
Bionomio estaticidad-dinamicidad. Aunque ya se ha hablado del
ritmo, la tensin, distribucin de pesos o el orden icnimo, podramos
valorar en conjunto que estamos frente a una imagen aparentemente
esttica (los personajes no muestran movimientos de consideracin)
pero con una composicin que resulta en una fotografa dinmica.
b) Espacio de la representacin
Campo/fuera de campo. La imagen se encuentra predominantemente
en el campo, sin embargo los cortes a la escultura del fondo insinan
un mundo externo al cuadro.
Abierto/cerrado. Espacio neutro
Interior/Exterior. Espacio exterior
Concreto/abstacto. La representacin del espacio es concreta.
Profundo/plano. Es una escena que muestra profundidad gracias al
desenfoque en el mdulo D1. La profundidad de campo es amplia,
como lo muestra la simulacin Lens-Labcon valores aproximados a los
utilizados durnate la toma. Hay una amplia rea de la fotografa
dominada por la profundidad de campo. No hay hiperfocalidad: el
plano anterior muestra un ligero desenfoque.
Habitabilidad. Es una imagen habitable.
Puesta en escena. El sujeto estaba consciente de la toma y fue
cooperador, as lo refiere el autor. El fotgrafo utiliz un flash externo
fuera de cmara, lo cual pudo haber distrado al sujeto, lo cual tambin
indica la autoconciencia de la toma por parte del fotografiado lo cual
no implica necesariamente que esta foto se inscriba en el gnero del
retrato.
c) Tiempo de la representacin
Instantaneidad. Es una imagen congelada.
Duracin. Tiempo de obturacin breve 1/250. En referencia a las
notas del autor, ya haba hecho contacto con el sujeto en un primero
momento donde entabl contacto y conversacin que facilit un
segundo encuentro ese mismo da con un individuo consciente de la
toma, emptico y cooperador que le permiti al fotgrafo tomarse
cierto tiempo para ejecutar la toma.
Temporalidad. El uso del blanco y negro ofrece una posibilidad
discursiva con numerosos significados subjetivos que se comentarn
en el anlisis connotativo.
El uso del blanco y negro agrega una capa de opacidad en los
extremos iconicidad-abstraccin y transparencia/opacidad. La
ausencia de color implica una disminucin en el realismo. En el
momento de lectura (segunda semana de noviembre de 2012) el
blanco y negro subraya el sentido de nostalgia pero tambin una
suspensin en la temporalidad; la escena podra percibirse entre
finales de la dcada del siglo XX y principios del XXI sin mayores
indicativos de temporalidad que la boterral de agua, el estilo de los
pantalones.

Espacialidad/territorialidad. En trminos de territorialidad,


solamente se cuentan con el cobertor como indicativo de regionalidad
(Latinoamrica) sumadas a las caractersticas tnicas del sujeto que lo
identifican como mestizo, a pesar de que su nariz ancha y labios
carnosos lo acercan racialmente a un mulato.
Secuencialidad/narrativadad. La escena indica preparacin (gorra,
cobertor), un presente de pausa .

4. Nivel enunciativo
a) Articulacin del punto de vista
Punto de vista fsico. Altura de cmara normal, toma contrapicada.
Actitud de los personajes. La toma contrapicada confiere al personaje
de dignidad. Pausa, impasse.
Calificadores. Existe una cercana fsica pero tambin psicolgica. Es
una toma cercana, concertada y no el fisgoneo de un voyeur.
Sutura. Es una fotografa tcnicamente bien realizada y en tal sentido
transparente, el fotgrafo se hace a un lado. Debido a la eleccin del
blanco y negro se genera una cierta opacidad, es decir, el observador
sabr que est viendo una fotografa y no tendr un fenmeno de
inmersin total en la imagen; habr una cierta alteridad.
Marcas textuales. Ninguna, no se aprecia ningn texto ni signo
grfico-lingstico en el interior del cuadro.
Relaciones intertextuales. El tema ha despertado el inters
por fotgrafos como Dana Romanoff, Nicola Okin Frioli , Francisco Elas
Prada o Eniac Martnez.
Reflexin general de los elementos denotativos. La fotografa ofrece
un conjunto de paradigmas iconogrficos trenzados en un sintagma
fotogrfico coherente de tipo cannico. Se contrapone a un encuadre
pasivo (horizontal) un conjunto dinmico de formas y la posicin del
sujeto as como los valores tonales. Es una imagen armnica que
sigue la seccin urea. La cercana entre el fotgrafo y el sujeto habla
de una fotografa de carcter intimista. Es una imagen bien realizada
con buenos valores fotogrficos, compuesta cannicamente y
con balance tensin/distensin.

La primera parte fue dedicada a un escrutinio de la imagen en cuestin


en sus aspectos denotativos, donde se procur evitar cualquier tipo de
interpretacin u opinin salvo aquellas necesarias para aclaraciones
pertinentes en el terreno de la comprensin de la fotografa.
Debido a que esta clase de lectura tiene mucho de personal (cada
lector re-crea la imagen que lee), en ocasiones podr adoptarse la
primera persona en el texto para subrayar que esta es una posible
lectura que parte de los alcances y limitaciones, historia personal,
gustos y aversiones del lector. En suma, esta segunda parte es una
lectura fundamentalmente subjetiva y, por supuesto, del todo opinable
mientras que en el apartado denotativo se procur la mxima
exactitud, neutralidad y objetividad.

El proyecto MIGRAnte de Rafa Olivares


Rafa Olivares refiere: Guadalajara se ha convertido en los ltimos 4
aos en el paso de los migrantes hacia USA, es comn verlos en las
colonias que estn al lado de las vas del tren, piden limosna en los
semforos y en las calles aledaas, la mayora son gente tranquila y
de buen espritu, me he sorprendido de lo afables que son, he
encontrado a unos de buen corazn, otros un poco ms reservados,
pero en general a los que he conocido hasta el momento me han
transmitido ms cosas buenas que malas. Permanecen en la ciudad
de unos 15 a 20 das, cargan pilas y recaudan dinero y siguen su viaje.
Esta ruta que ellos transitan es un poco ms segura que la del golfo,
es mucho ms larga aunque no estn exentos de robos y secuestros,
pero segn ellos mismos se da menos y abunda: A todos los que
he entrevistado hasta el momento los han robado en el viaje, unos se
han cado del tren y se han lastimado gravemente, otros han pasado
por situaciones extremas, a uno lo apualaron en el tren y otro traa un
rozn de bala en el ojo derecho, ambos estuvieron a punto de morir,
pero en algo coinciden todos: estn simplemente tratando de cruzar la
frontera para encontrar mejores oportunidades.
Sin ttulo. De la serie
MIGRAnte. Rafa Olivares, Guadalajara (Mxico), 2012
El proyecto MIGRAnte est compuesto de tres etapas: documentar a
los migrantes en un contexto, introspeccin y creacin de un proyecto
de arte conceptual o contemporneo fotogrfico. La fotografa a
comento se enmarca en las estapas 1 y 2.

Contexto espacio-temporal
El Mxico de inicios del siglo XXI permanece marcado por una
profunda desigualdad econmica y social. Prevalece la asimetra de
un pas rural y otro urbano. Aunque la tasa de migracin interna es alta
[2] uno de cada diez mexicanos emigra a Estados Unidos. [3]

A pesar de todo, la migracin de mexicanos a Estados Unidos se ha


reducido en los ltimos cinco aos. A partir de la crisis econmica
mundial de 2008 muchos migrantes mexicanos han retornado a su
lugar de origen debido a la falta de empleo y oportunidades en
Estados Unidos.

Narrativa
Siguiendo las etapas de la jornada mtica establidas por Vogler (ver
diagrama a continuacin), el sujeto de la foto se encontraba en su
mundo ordinario, le lleg la llamada a la aventura y tras un rechazo al
llamado es motivado a cruzar el primer umbral. Deja el hogar y Rafa
Olivares hace la fotografa en el momento de las primeras pruebas y
de hallar sus primero aliados y enemigos. La fotografa muestra un
momento narrativo de lucha y donde est a punto de cruzar un
segundo umbral antes de la gran prueba.
Interpretacin de algunos signos icnicos
encontrados en esta foto
Las lneas anguladas indican agitacin, confusin, choque, inseguridad.
Hay radiacin (choque y atencin) que se contraponen a
los tringulos (permanencia, seguridad). La presencia de luz
presagia esperanza, amor, ambicin. La posicin del sujeto
en vertical denota fuerza. La prevalencia de lneas oblicuas
implican inestabilidad, la posicin propia de quien est por caer. Esta
imagen, compuesta en esta lnea, a menudo sugiere desequilibrio
interior, tensin, peligro, inquietud de espritu, dramatismo.
La imagen puede leerse en forma centrpeta, de afuera hacia dentro
dirigiendo la mirada hacia el sujeto o centrfuga, donde el sujeto irradia
hacia afuera.
El encuadre horizontal connota pasividad y estabilidad.
El sujeto en los tercios de la derecha indican salida, movimiento hacia
fuera del cuadro.
El contraste implica actividad, tensin.
El poder ver los ojos indican conexin.
La mirada perdida puede significar reflexin, duda.
Las manos apoyadas en el cuerpo y la botella implican una necesidad
de autoproteccin.
El blanco y negro es nostlgico, puede sugerir tristeza. En trminos
temporales brinda una sensacin de intemporalidad. Abstraccin y
opacidad.
La prevalencia de sombras puede indicar incertidumbre, misterio,
tristeza.
Inferencias
Se trata de un joven mestizo (nariz ancha, boca carnosa, ojos
almendrados, tez morena). Llaman la atencin sus dedos largos y sin
callos, caracterstica extraa pues los hombres del campo suelen tener
manos curtidas. Llama la atencin la ua del meique izquierdo de
mayor longitud a las dems. El sujeto consume cocana? O acaso
utiliza el recurso para impresionar a los miembros de su grupo y
hacerse el grande? Este detalle aunque parezca nimio, es una
indicacin de un profundo cambio cultural en Mxico, pas al que se
haba considerado tradicionalmente mero paso para el transporte de
drogas. Esa ua es un extrao testigo de un Mxico que ha cambiado
tal vez irremisiblemente.

La toma muestra a un joven del Mxico globalizado. Un siglo antes y


este migrante hubiera vestido huaraches, sombrero y calzn de manta.
Este joven viste pantalones de mezclilla cuyo corte es claramente
urbano. Su chamarra con lneas deportivas al estilo Adidas muestra
una marca cultural y una moda. Quiz el nico indicativo de su
condicin social, econmica y tnica en trminos locales es el
tradicional cobertor de algodn propio de las comunidades
latinoamericanas.

Uno de cada diez


Reflexin inspirada por la fotografa Sin ttulo de la serie
MIGRAnte de Rafa Olivares
Por scar Colorado
Me es imposible mantener la neutralidad ante el tema elegido por el
fotgrafo mexicano Rafa Olivares en su serie MIGRAnte. Rafa me
impresion desde un primer momento por ser artista de talento,
originalidad y bsqueda constante. He podido seguir parte de su
evolucin en la que ha transitado desde escenas con tratamientos
poetizados pasando por el uso de los desenfoques creativos y siempre
con slidas composiciones, hasta trabajar escenas urbanas y
contactar a la gente en la calle. Personalmente me ha dado gusto este
salto de Rafa para dirigir su talento hacia un gnero siempre respetado
y respetable: el del documentalismo social, tan vigente como
intemporal. Las imgenes de un Jacob Riis o Lewis Hine siguen hoy
tan punzantes como el primer da y de alguna manera Rafa se
convierte, como junto con otros fotgrafos documentalistas, en
sucesor de las grandes tradiciones de la fotografa documentalista
social.

Sin ttulo. scar Colorado.


(Chicago, Ill., 2010)
En MIGRAnte Rafa Olivares dirige su atencin, y la nuestra, a los
mexicanos [4] que lo han dejado todo por un sueo incierto en la
Unin Americana.

La primera impresin, indeleble, que me dejaron los migrantes fue


durante mi residencia en la frontera Laredo/Nuevo Laredo donde me
los encontr frecuentemente ejerciendo la mendicidad. Muchos de
ellos haban sufrido accidentes graves (generalmente en el ferrocarril)
y haban sufrido amputaciones de brazos o piernas. Eran un terrible
testimonio de la tragedia: personas que no haban encontrado las
oportunidades necesarias para una subsistencia digna en su tierra y lo
dejan todo por el sueo de cruzar la frontera y trabajar en Estados
Unidos. Aunque a primera vista pareca que no tenan nada qu
perder, era un engao: De ser personas plenas y sanas se convirtieron
en mutilados con una discapacidad provocada por el hambre.

El segundo encuentro que tuve con la comunidad migrante tuvo que


ver con el Proyecto Origins que se inici en 2009 con la DePaul
University en Chicago. El objetivo del programa era que un grupo de
estudiantes mexicanos viajara a Chicago para conocer y entender a la
comunidad de mexicanos en aquella ciudad.
Durante nuestros viajes conocimos la singularidad de los migrantes
mexicanos quienes a diferencia de checoslovacos, griegos, italianos o
polacos nunca terminan de echar races. O, mejor dicho, en cuanto
llegan comienzan a echar races pero hacia su pas natal. Los
mexicanos conservan (y conservamos) en el extranjero nuestra
familia, religin, smbolos patrios, iconografa, danzas, gustos
musicales, filias y fobias.

Sin ttulo. scar


Colorado. (Chicago, Ill., 2010)
En las calles de los barrios de Pilsen o La Villita en Chicago es posible
comprar chicarrn, carnitas, vestidos de XV aos, discos de Joan
Sebastian. Tambin se pueden contemplar murales hechos por
artistas (tanto vernculos como educados).

Cuando camino por las calles de la atestada ciudad de Mxico


observo a los transentes y pienso lo afortunados que somos de no
tener que abandonar nuestras familias, costumbres o tradiciones a
cambio de arriesgarse a morir en el ro, escalando una barda o en el
desierto. Veo multitudes de compatriotas y pienso cmo uno de cada
diez no encuentra en nuestro pas condiciones de salud, educacin y
trabajo suficientes para permanecer en el territorio donde nacieron.
Uno de cada diez preferir arriesgarse a convertirse en un muerto en
vida si le llegan a apualar en un tren o le amputan un brazo o una
pierna tras una desafortunada cada en los rieles. Los migrante son
para m un pinchazo que me recuerda el dolor de quienes no tienen
opciones y me hace preguntar y qu hago yo por mi pas para evitar
que ellos tengan que huir?

Filemn. Oriundo de Maravato busca


refugio ilegalmente en las cocinas de Greektown como muchos otros mexicanos. scar
Colorado (Chicago, Ill., 2010)
Incluyo en esta reflexin algunas de las fotografas que he realizado
de migrantes mexicanos en Chicago. Hay algunos recin llegados
como Filemn, otros ya afincados como Francisca y muchos otros que
ya son hijos o nietos de migrantes y que forman ya parte de la
comunidad Mxico-Estadounidense de facto y de jure. Sin embargo el
migrante de Rafa Olivares encarna a ese uno de cada diez que sigue
encarnando preguntas. Qu ser de este joven migrante? Rafa lo ha
suspendido en el tiempo en su fotografa. Qu har cuando termine
el agua que tiene en la mano? Dormir en la calle? Ir a mendigar
para obtener unos pesos, comer y reanudar su marcha? Lograr
llegar o algn otro paisano lo asaltar o asesinar? Algn pollero le
cobrar una suma impensable para dejarlo desamaparado en algn
desierto de Nuevo Mxico o Texas? El joven mira hacia adelante, pero
no sabe lo que le espera. Su ignorancia es una bendicin o su
maldicin. Quiz, con un poco de suerte, logre llegar a Phoenix, San
Antonio, Los ngeles o incluso Chicago. Quiz terminar en un campo
de algodn, o en una cocina, o esperando en una calle a que algn
gringo necesite un pintor o un jardinero. Tal vez colocar una estampa
de la virgen de Guadalupe junto a la bandera de Mxico en alguna
habitacin miserable. No sabemos si vivir en la clandestinidad, tratar
de ganar algunos dlares y regresar, o ser deportado, o jams
vuelve a su tierra natal. Si lo logra, en cuanto pueda le mandar algo a
su familia: Es joven, quiz algo sea para su madre, o para su mujer y
su pequeo. Quin lo sabe? Quiz un diciembre regrese en su
trocota cargando con ropa, televisiones, reproductores de msica
Sus amigos, primos y hermanos lo vern con envidia e incluso le
pedirn ayuda para cruzar. l les dir no sabes, es muy difcil. Reir
con una cerveza en la mano y escuchando su msica.
O acabar en un crucero en Jurez, Reynosa o Nuevo Laredo con una
muleta o en silla de ruedas, sin dinero para cruzar ni para regresar. O
ahogado en el Ro Bravo. O muerto de calor, hambre y sed en el
desierto. O deportado y de regreso en una camioneta de la Border
Patrol con el orgullo rado.

Sin ttulo. scar Colorado.


(Chicago, Ill., 2010)
Olivares ha congelado el momento de la incertidumbre. Y, a pesar de
todo un instante donde prevalece la espera, incluso la esperanza. An
no hay desenlace: es el trapecista que ha soltado la seguridad y an
no ha logrado completar el salto. Quiz pueda lograrlo o caer sin
red.
Francisca. Dej
su natal Cuernavaca (Morelos) para vender paletas frente al National Museum of Mexican
Art. scar Colorado (Chicago, Ill., 2010)
Los tringulos de luz que rodean al nmada son como puales
invisibles que acechan al joven migrante. La estructura de concreto es
el Mxico provisional a punto de abandonarse. Las precarias
pertenencias del migrante son reflejo de su desamparo.
Afortunadamente es joven, es fuerte: Quiz le cuente a sus nietos la
aventura de cuando se fue al otro lado. O tal vez sea este su ltimo
retrato.

Nadie se acuerda de los migrantes, ni aqu ni all. Rafa nos los trae a
cuento lo hace con belleza y los impregna con dignidad quiz para
recordarnos que hay uno de cada diez que tuvieron que saltar al vaco
porque lo que tiene aqu es peor.
_____

* scar Colorado Nates es Profesor/Investigador titular de la Ctedra


Fotografa Avanzada en la Universidad Panamericana (Ciudad de Mxico)
donde encabeza la Academia Audiovisual. Es director general de la Agencia
de Imagen FotoUP, integrante de MediosUP. Las opiniones vertidas en los
artculos son personales y no reflejan necesariamente las opiniones y/o
posturas de la Universidad Panamericana.
Notas
[1] Calculado con herramientas provista por la NOAA (National
Oceanic and Atmospheric Adminsitration) Tambin se
utiliz LightTrac para el anlisis.
[2] http://www.juridicas.unam.mx/publica/libre