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Daid Moriyama merodea solitario, alerta, siempre en

movimiento: Hurgando, sopesando cuanto le rodea. Y para


l, el mundo es fragmentado, catico, spero, implacable y
muy pero muy real.
Por scar Colorado Nates*

Daid Moriyama deambula en Tokio, errabundo, por las poco


honorables calles del Kabukicho el distrito rojo ms grande de Asia;
se que los japoneses prefieren mantener fuera de la vista del ojo
occidental. Este fisgn lleva una cmara compacta, nada espectacular.
A veces encuadra usando el visor pero no siempre. No tiene plan fijo:
espera que alguien le lance un trozo de accin, o lo roba en un
descuido. Camina relajado pero incesante. Observa algo que le hace
reaccionar, nadie lo nota pero su cuerpo se tensa y el oprimir el botn
del obturador es un reflejo corporal. Fuma un cigarro sin hacer pausa;
sigue su camino y dispara, una y otra vez. Se agotan los 20 rollos de
pelcula que ha llevado para el da. Camina hacia alguno de sus bares
preferidos en la zona de Shinjuku. Daid Moriyama ha repetido este
mismo ritual cada da durante los ltimos 40 aos.
Osaka de mis amores
Hiromichi Moriyama naci en Ikeda (Osaka, Japn) en 1938. Los
ideogramas que conforman su nombre ( y ) se pueden
pronunciar hiro michi o dai do. La gente cuando lea su
nombre lo pronunciaba Daid y la costumbre acab hacindose ley.[1]
Hijo de un vendedor de seguros, Daid era demasiado pequeo para
comprender las implicaciones y cambios de la II Guerra Mundial para
su pas y sociedad. Fue una poca difcil para la generacin de sus
padres: aceptar una cultura occidental fue una imposicin que choc
frontalmente con la arcaica colectividad nipona.
La generacin de Moriyama tuvo una relacin mucho ms relajada con
la influencia estadounidense: Nos encontramos con una mezcla de lo
japons y lo occidental que ya se encontraba all. Simplemente la
aceptamos.[2]
De nio le interesaban los barcos pero su falta de talento para las
matemticas le hizo volver la vista a la pintura. La fotografa le tuvo sin
cuidado hasta principios de la escuela media, cuando compr una
cmara de baquelita que utilizaba como un nio que examina el
mundo con un microscopio. [2b]
El descubrimiento de la fotografa
Con el tiempo se convirti en diseador. Por motivos de su labor
profesional, un da lleg al estudio fotogrfico de Takeji Iwamiya. El
ritmo y labor con la cmara le cautivaron de inmediato. Con el tiempo,
me fui acostumbrando a la atmsfera del estudio y comenc a visitarlo
sin ninguna excusa laboral. [] El mundo de la fotografa liber mi
vida [3] Salir a la calle le pareci definitivamente ms seductor que
la labor minuciosa ente cuatro paredes y pronto acab trabajando en
aquel lugar.

Daid se mud a Tokio huyendo de


los soporferos trabajos de oficina y los rompimientos amorosos: me
sedujo la imagen de ese mundo [fotogrfico] en un momento en el que
yo andaba buscando un cambio de aires. [4] Y agrega: Pareca un
cosmos dinmico, emocionante y moderno. Yo entonces era un joven
cada vez ms instisfecho con un trabajo de oficina, y de pronto,
descubr un nuevo sueo en el misterio de la fotografa.[5]

Tokio y el estudio de Eikoh Hosoe


Para 1961 Daid se encontrara en la capital nipona con una
turbamulta arrolladora en el distrito de Shinjuku. Busc trabajo
nuevamente como diseador grfico pero retorn a la esfera
fotogrfica como asistente de Eikoh Hosoe. Con l aprend todo lo que
deba saber de fotografa[6], recuerda Moriyama.
Sin embargo la
influencia definitiva la obtiene del fotgrafo Shomei
Tomatsu [7] cuya obra fue crucial para una formacin artstica
completa: un autntico punto de referencia. Eikoh Hosoe fue mi
maestro desde el punto de vista tcnico. Me ense cmo se
fotografa. Sin embargo su estilo se expresaba mediante visiones
dramticas con tintes surrealistas, mientras que la obra de Shomei
Tomatsu es ms parecida a la ma: una interminable exploracin del
mundo, y un deseo inextinguible por relatar la ciudad.[8]
Daid forma parte de un linaje fotogrfico vstago de la
posguerra: tuve la oportunidad de conocer a muchos de los amigos
fotgrafos de Hosoe; entre ellos a jvenes promesas como Ikko
Narahara, Shomei Tomatsu, Kikuji Kawada o Hisae Imai, quienes me
impresionaron bastante y, ms tarde, de una u otra manera influyeron
en m.[9] Tambin tuvieron ascendiente sobre Moriyama personajes
como Shuji Terayama, Shoji Yamagishi o Takuma Nakahira.[10]
Las influencias occidentales
Adems de las personalidades locales de su generacin, Daid
encontr en occidente dos figuras importadas especialmente
seductoras.

Por una parte hall a finales de la dcada de 1960 un catlogo con la


obra de Andy Warhol y confiesa V algo de los orgenes de la
fotografa en su trabajo y me inspir.[11]Encuentra consonancia con
los hallazgos warholianos en los objetos de uso
comn.[12] Moriyama hace algunas fotografas de latas apiladas en un
supermercado en un claro dilogo nter-textual con Warhol y sus
clebres latas de sopa de tomate Campbells.

La segunda influencia vino del padrino de la beat generation: Jack


Kerouac y su libro crucial On the Road. Moriyama encuentra ah dos
posibilidades inusitadas: nomadismo y libertad, el placer de viajar sin
destino especfico en mente[13a] que se convertira en un leitmotiv a
lo largo de su carrera fotogrfica.
Como parte de la reaccin hacia la postguera, el colonialismo y en
respuesta a la fotografa japonesa documental previa a la guerra,
surgi el colectivo Vivo. Inspirada por el modelo de Magnum
Photos, Vivo se conform como una cooperativa fotogrfica que
agrup a Eikoh Hosoe, Somei Tomatsu, Kikuji Kawada, Akira Sato,
Ikko Narahara y Akira Tanno. Estos fotgrafos provenan de la
exposicin Jnin no me (10, Ojos de diez).
Para los fotgrafos jvenes, Vivo ofreca un estilo y una actitud hacia la
fotografa muy atractiva. As fue que jvenes como Kazuo Kitai o el
propio Daido Moriyama buscaron acercarse a este colectivo. Sin
embargo para cuando Moriyama lleg a Tokio en 1961 la cooperativa
ya se haba disuelto. [13]
Daido Moriyama en la revista Provoke
Provoke ( Purovku) fue una revista experimental
fundada por los fotgrafos Yutaka Takanashi y Takuma Nakahira, el
crtico Koji Taki y el escritor Takahiko Okada. Si Vivo haba sido la
primera respuesta de los japoneses a una manera diferente de ver el
mundo y afrontar la fotografa, la revista Provoke gener un
movimiento que influy profundamente en la fotografa japonesa. La
revista se fund en 1968, pero dur apenas tres nmeros. Takuma
Nakahira invit a Moriyama para que se uniera a Provoke. Daido se
incorpora a la revista a partir del segundo nmero. A partir de ese
momento se realiza una simbiosis: no se acaba de comprender si
Daido le dio su esttica a Provoke o viceversa. La revista promulgaba
un lenguaje fotogrfico nuevo enarbolando las banderas are-bure-boke,
es decir grano, barrido y desenfoque.
Moriyama se convirti en la quintaesencia de la esttica Provoke cuya
influencia perdura hasta nuestros das.

El joven Daid es Heredero, pues, de una manera nueva de entender


el hecho fotogrfico, las imgenes de Moriyama, ya en la dcada de
1970, reflejan el colapso de los valores tradicionales en las sociedad
japonesa de la posguerra.[14]
Martn Prez afirma que Si Moriyama descubri en los 60 su propio
camino dentro de la efervescencia cultural de la poca en la que el
escritor Kenzaburo O representa la alternativa humanista y Mishima
el camino sin salida del nihilismo de derecha, durante los 70 supo
perderse en su propio mundo de experimentacin fotogrfica y
excesos personales[15]
El joven aprendiz no abraz la prctica fotogrfica de inmediato. Tras
un ao cargando brtulos, acomodando lmparas y haciendo toda
clase de labores en el estudio de Eikoh Hosoe, el maestro comienza a
impacientarse e insta al novicio para que haga sus propias fotografas.
Termina as la etapa de formacin de Daid Moriyama para comenzar
su propio corpus fotogrfico.

De patitas en la calle
Moriyama deambula por Shinjuku. Parafraseando a nxel
Grove, Daid es un barco a la deriva al modo situacionista donde el
andar no parece tener destino ni fin, obedeciendo solamente al
momento y sus llamadas.[16]
Desde las abarrotadas avenidas con sus caractersticos anuncios
luminosos hasta los callejones ms lgubres de Shijuku, comienza una
frentica captura de la calle y sus fotografas explicitan la cara oscura
de la vida urbana. [17]As es como durante cuatro dcadas ha dado
cuenta a modo de relato cclico de que es precisamente la
vulnerabilidad de la calle la que hace posible la heroicidad annima de
muchos gestos cotidianos, e incluso casi vulgares, que se convierte en
salvadores.[18]

Moriyama se convierte en fotgrafo en la calle y de la calle. Sus


modos lo alejan de las elegantes geometras de un Cartier-Bresson y
se emparenta ms con las rabias de William Klein. Comparte
con Garry Winogrand los horizontes cados y las ansias por capturarlo
todo frenticamente. Pero ms que un fotgrafo de calle, Moriyama es
un fotgrafo callejero.[19]
Daid est obsesionado por el movimiento, la accin en las vas
urbanas: Se puede decir que mis fotos, mi vida entera, son una
combinacin de luz, tiempo y acontecimientos: todo lo que pasa en las
calles.[20]
El fotgrafo explica: Tengo que ser agresivo para tomar fotos en
Shinjuku [donde debes] hacerlas rpidamente.[21]Y es que el
Kabukicho es un distrito spero. Muchos de sus visitantes son varones
asalariados en busca de entretenimiento para adultos. Otros se han
afincado en el barrio y son miembros de la Yakuza. [22] Ni unos ni
otros desean ser fotografiados, evidentemente.[23]

De hecho, una de las


imgenes ms memorables de este autor es la fotografa de una joven
que corre por un callejn lleno de basura en medio de la noche. Viki
Goldberg refiere la ancdota de la muchacha y su fotografa: ella
estaba en problemas con la Yakuza (gngsters japoneses), y l
[Moriyama] fue golpeado y forzado a sacar la pelcula y destruirla tras
realizar la toma. Como no era la primera vez que le ocurra algo as, el
Sr. Moriyama haba ideado una manera de mantener su pelcula
intacta mientras destrua un rollo nuevo.[24]
Las fotografas callejeras de Daid Moriyama toman por asalto a sus
espectadores: movidas, contrastadas, de granogrueso, con geometras
desalineadas Para comenzar, pareceran un catlogo de errores
formales. Por otro lado estas imgenes ponen en evidencia esa parte
de Tokio que sus autoridades se empeaban (y se empean) por
esconder bajo la alfombra: drogas, prostitucin, extorsiones El
Kabukicho es un valle de perdicin que los japoneses hper-
tecnificados y cosmopolitas mantienen en el patio trasero, lejos de los
intrusos.
Y es que a Moriyama le atrae el arrabal, la grasa, lo cutre. l explica
con crudeza: Me gusta donde apesta a humano[25]y confiesa con
nimo penitente que Nunca me he sentido atrado por los lugares
demasiado higinicos. Prefiero un toque de miseria.[26]

Mientras que el empeo por hallarle a la fotografa


aspectos estticos forma parte constante de la historia fotogrfica,
Daid espeta: creo que el ser humano y el mundo que lo rodea no
son bellos[27] y agrega La cmara es una herramienta inadecuada
para extraer la visin del mundo o de la belleza.[28] Moriyama est
ms preocupado por el suceso, el sobrevenir, que por la preciosidad:
La belleza no le interesa.[29]
El fotgrafo escandaloso
Akira Hasegawa declarea Daid es tal vez el primer fotgrafo en ser
llamado escandaloso. [30]
Las primeras fotografas de Moriyama son una contravencin a los
cnones establecidos durante las vanguardias por fotgrafos como
Edward Weston. Un primer vistazo hace pensar al observador que se
enfrenta a fotografas casuales, silvestres, no muy distintas de las
expresiones vernculas del aficionado equipado con una cmara Point
& Shoot. Las elecciones formales de Moriyama parecen totalmente
aleatorias afirma Gil Blank.[31]

Sin embargo una segunda revisin comienza a desvelar a un fotgrafo


con un ojo puesto en la accin y otro en la geometra. Moriyama
parece llevar al extremo la fotografa gestual incoada por Robert Frank.
Pero si en la obra del suizo se muestra una Amrica desgastada, la
fotografa de Daid:
transmite un Japn crudo, casi brutal en el que la figura humana se
disuelve en la oscuridad y la falta de definicin.

A pesar de la aparente crudeza de las imgenes creadas por Moriyama,


en realidad muchas de sus fotografas son ms sugerentes que explcitas.
Abundan las espaldas, prevalecen las sombras, abundan los barridos y
subyacen las filias y fobias moriyamescas agazapadas en los
desenfoques del plano de fondo.

Para m, la captura de lo que siento con mi cuerpo es ms importante


que los aspectos tcnicos de la fotografa. Si la imagen tiembla, est bien,
si est fuera de foco, est bien: La fotografa no se trata de
claridad.[32]
Para este japons, la creacin de una imagen constituye un hecho
indistinguible de su propia experiencia somtica: Cuando tomo una
foto mi cuerpo entra inevitablemente en una especie de estado de
trance. Al hacerme paso entre las avenidas, cada una de mis clulas
se convierte en un radar sensible, que responde a la vida en las
calles Si tuviera que ponerle palabras dira No tengo opcin, debo
capturar esto, no puedo dejarle este lugar a otros ojos, tengo que
disparar y, no tengo alternativa. [33]
La superficie externa que aparece frente a mis ojos constituye un
estmulo que desata un impulso, una reaccin. Camino por las calles
de la ciudad con mi cmara, bombardeado constantemente por estos
impulsos. Con mi cmara soy capaz de producir una reaccin a estas
mltiples solicitudes y responderlas. Estoy constantemente repartido
entre la realidad y Daid. Es una relacin creada. Es como veo,
conozco y participo de la vida social que me rodea. El proceso se
repite constantemente, y es mi manera de fotografiar. No es que tengo
ciertos motivos fotogrficos particulares, abstracciones o formas bien
definidas en mente[34]

Por otra parte, Daid explica: Si lo volvemos a pensar, como seres


humanos percibimos innumerables imgenes durante todo el da, y no
siempre las enfocamos todas. A veces se ven borrosas, se salen de
nuestro plano de visin o se asoman por algn rincn de los ojos. La
vista del ser humano, activa durante todo el da, no se detiene; se
mueve vertiginosamente. No intento buscar un pretexto que justifique
mis fotos movidas o borrosas. Pienso que los elementos sencillos son
lo principal para la fotografa.[35]
Apartndose de los cnones
Dice nxel Grove que Moriyama es un incansable saboteador de
cnones y explorador de la fiebre vital contempornea.[36]

En la carrera de Daid se pueden identificar tres etapas: la primera se


caracteriza por el efecto borroso, desenfocado y por el tono crudo; la
segunda, por la luz y la sombra; y la tercera, por la cotidianeidad [sic]
de la vida diaria.[37] Sin embargo hay que decir que de una u otra
manera las caractersticas de cada perodo se entretejen y estn
presentes en todas sus obras a lo largo de 40 aos.
Moriyama hace fotografas con una cmara compacta: Inici con un
equipo de 35mm y siempre ha favorecido los objetivos angulares;
suele utilizar poco el visor.[38] Este formato pequeo le ofrece
mltiples ventajas: al inicio de su carrera favoreca el uso de
cmaras demi con las cuales un rollo de pelcula de 36 exposiciones
se traduca en un total de 72 fotografas. La imagen pequea tambin
le permita obtener un grano grueso al momento de ampliar la imagen.

Moriyama no siente particular atraccin por los dispositivos tcnicos


para la fotografa. Las considera instrumentos y ejerce seoro sobre
ellos, tal como lo indica su amigo y colega Nabuyoshi Araki: El
fotgrafo ha sido esclavo de la cmara por un largo tiempo. [] Daid
Moriyama comenz a hacer de la cmara su esclava. Es el pionero de
este estilo.[39]
Retornando a las claves para descifrar los laberintos de Moriyama ha
de saberse que le otorga ms importancia a la atmsfera de un lugar
que a un objeto particular. [40]
Su paradjico
cuidado/descuido parece toda una elaboracin, sin
embargo respecto de mi fotografa, la gente piensa que surge de
un meticuloso y complejo proceso tecnolgico: desenfoque, granos
gruesos, inclinacin de la lnea del horizonte, movimiento, tono de
contraste muy alto, etctera. [ pero se] es mi modo normal de
actuacin. No quiero decir que se trate de una tcnica descubierta tras
mucho esfuerzo, ni que tenga una conciencia de resistencia a la
fotografa tradicional. Pienso que, ante todo, intento reflejar mis ideas y
mi punto de vista sobre el mundo.[41]
El autor revela con candidez que sus fotografas son desordenadas
y no tengo ni idea de qu imagen va a aparecer hasta que veo la
pelcula revelada.[42] Y es que en los modos fotogrficos de
Moriyama hay un eco a la escritura automtica surrealista.

Color y blanco y negro


El grueso de la obra de Moriyama se ha realizado en monocromtico,
aunque tambin ha experimentado con el color.
Para l No hay mucha diferencia entre fotografiar en color o blanco y
negro, lo hago desde siempre y, para ser honesto, lo prefiero. Aunque
parte de lo que me atrae del color son las cmaras digitales. Antes la
decisin se tomaba cuando se cargaba la pelcula. En la era digital
algo que se produce en color puede convertirse a blanco y negro. As
es que actualmente tiro a color.[43]
Y agrega: Se piensa que la fotografa monocromtica tiene cualidades
simblicas, onricas, abstractas. Pero yo no pienso que una imagen a
color se acerca ms a la realidad. Recientemente mucha gente me
pregunta por qu estoy fotografiando a color. Es equivalente a
preguntarme por qu estoy usando cmaras digitales. Qu diferencia
hace?[44]
Un fotgrafo prolfico
Moriyama ha realizado decenas de miles de positivados de sus
negativos y sorprende saber que ha publicado casi un centenar de
libros. [45]
La nocin de la cmara como mquina fotogrfica podra aplicarse
muy bien a Moriyama quien es una autntica mquina de hacer fotos:
trabaja de una manera intuitiva y cuando hace una pausa para pensar
en algo, es una parada breve. Es decisivo y sabe cundo debe confiar
en la entraa para tomar decisiones. As es que, desde fuera, el
proceso parece casi automtico.[46]

Daid llama a su cmara una mquina copiadora de la


realidad[47]. Al fotografiar una sola realidad, muchas otras pueden
verse. Distintas realidades coexisten en una sola imagen. Esa es la
magia de la fotografa.[48]
De modo que para el fotgrafo nipn la fotografa es una accin de
fijar el tiempo, y no es la de expresar el mundo.[49]
De la misma manera que Daid hace fotografas de modo casi
compulsivo, es inusual el nmero de libros que ha publicado que se
cuentan por decenas.
Sin embargo, para
Daid el foto-libro no es simplemente una coleccin retrospectiva de
imgenes, sino una obra de arte por derecho propio el cual disea en
su mente incluso cuando est fotografiando.[50]
La revisin de algunos de sus publicaciones nos revelan dos
peculiaridades: primero la cuidada coexistencia de las fotografas que
se despliegan frecuentemente en dpticos como en Japan, a Photo
Theater II (1978) o Shinjuku (2002) y segundo la re-aparicin constante
de algunas fotografas.
En el primer caso es notable cmo la convivencia fotogrfica puede
arrojar, desde los ojos de este fotgrafo, composiciones que recuerdan
al lector los orgenes como diseador grfico de Moriyama. Algunas
cohabitaciones resultan tan slidas que podran confundirse como una
obra nica, pues aunque parezca evidente que la imagen est
conformada por dos fotografas, es la unin tan slida que parecen
amalgamadas desde su origen.
Por otra parte la repeticin de imgenes nos es mero reciclamiento ni
regurgitacin: en cada uso reiterado hay una nueva secuencia, las
distintas yuxtaposiciones ofrecen al lector imgenes vivas, que alteran
el discurso y la narrativa en cada nueva iteracin. La edicin, escoger
las propias fotografas, es un taln de Aquiles de los fotgrafos. En tal
sentido, la revisin minuciosa de los libros de Moriyama permiten
descifrar cmo el orden y las distintas posibilidades de puesta en
pgina de una misma fotografa pueden crear narrativas muy distintas.

Los libros de
Moriyama recuerdan la obra Evidence de Larry Sultan y Mike
Mandel. Ah los autores conjuntan una coleccin de imgenes de
agencias, corporaciones e instituciones pblicas y privadas que son
re-contextualizadas para crear una obra de arte conceptual que pone
en entredicho -entre otras cosas- las ideas de autora y la creacin de
una nueva narrativa a partir de la coexistencia con otras imgenes que
otorgan un contexto distinto y una narrativa alternativa.[51] As como
Sultan y Mandel generan una tercera obra de arte a partir de las
fotografas inconexas que cobran una coherencia peculiar
en Evidence, cada nuevo libro de Moriyama que incluye fotografas
previamente utilizadas adquiere un disertacin y una pica fresca e
indita con cada nueva interpretacin de su autor.

En 2012 se public un libro excepcional de


Moriyama titulado Labyrinth que es una composicin realizada por el
autor con sus hojas de contacto. No se trata de un recuento
documental de las fotografas del maestro, sino pginas y pginas
de acoplamientos hechos con numerosas imgenes incluidas en sus
negativos. Si este fotgrafo haba trabajado con el dptico durante
dcadas, Labyrinth es un rompecabezas singular: un pasadizo al
centro del Planeta Daid.
Esta posibilidad de revisar las hojas de contacto de Moriyama abren,
por supuesto, un caudal visual que permite escudriar en sus modos,
estilos y elecciones no solo de fotografiar sino de editar. El autor
transforma la imagen fija en un continuo antes y despus incrustado
en los cuadros mltiples.

Moriyama y la apropiacin
La reorganizacin, re-utilizacin y vinculacin es una caracterstica
distintiva de Moriyama: la fotografa se convierte en pieza viva.

Daid se desentiende del fetiche de la autora individual tan propio del


modernismo para abandonarse sin ambages a la apropiacin icnica:
No importa si son fotografas publicitarias halladas en la calle o la
pantalla de un televisor, l hace suyo esas imgenes transformadas en
imaginario colectivo posmoderno, las re-imagina y realiza un genuino
karaoke, tal como puede apreciarse en Shinjuku (2002).
Efectivamente, para Daid la fotografa es una unidad subsistente y no
una entidad marchita. En tal sentido, es comn encontrar fotografas
suyas re-encuadradas o invertidas lateralmente, ampliadas y re-
pensadas en la posproduccin. Parece tenerle sin cuidado las
consideraciones de Cartier-Bresson sobre la fotografa sin cortes
ulteriores y con total libertad (impunidad?) manipula sus propias
imgenes creando una obra orgnica, inacabada, en constante
crecimiento, siempre pendiente, siempre capaz de una nueva
reincidencia donde podr optar por la ratificacin o la contra-orden.
Sus libros son un espejo de sus imgenes: La fotografa nunca
alcanza un estado de finalizacin. Esos es lo que la hace interesante,
sorprendente.[52]

Perro callejero
De la vasta produccin de Moriyama, hay una fotografa en particular
que, para sorpresa suya, se ha convertido en su obra ms icnica y
emblemtica. Se trata del Perro Callejeroque hizo en Misawa,
pequea ciudad ubicada en la regin de Thoku en el este de Japn.

La ancdota es sencilla al grado de ser simplona: tras el ao nuevo de


1971 al salir una maana del hotel, el fotgrafo se encontr con un
perro callejero. Daid correspondi a la mirada del cnido con una
fotografa.[53]

En la imagen se aprecia un perro bronco, rado, con mueca de


preparar el gruido: Est alerta, listo para la provocacin. No es una
mascota, sino un animal curtido por la realidad: un autntico
sobreviviente. Y no ha logrado superar la existencia de la calle gracias
por sus buenos modos.
Este perro de la calle es un reflejo del Moriyama merodeador, solitario,
vigilante, siempre en movimiento hurgando para ver qu encuentra,
sopesando cuanto le rodea. Y para l, el mundo es fragmentado, semi-
catico, spero, implacable y muy pero muy real.[54]

Los paralelismos entre


el chucho y el fotgrafo callejero son mltiples. Moriyama decide a
dnde ir por el olor de las cosas. Y al cansarse se detiene y se echa
en la sombra. Perro callejero, paria solitario para la fotografa
ideolgica de sus contemporneos y el realismo social de sus
predecesores, el trabajo de Moriyama es universal en su mirada de lo
urbano y profundamente japons en su personalidad.[55]
Daid es un eco del tuso vagabundo cuando hace fotografas posedo
por un ansia que l considera animal, propia de un perro que se
deja llevar por el olor de las ciudades. [56]
Por su parte Jiae Kim ha encontrado en este Perro Callejerouna
correspondencia con la pelcula del mismo nombre de Akira Kurosawa
de 1949 [57] donde el detective Murakami (interpretado por Toshir
Mifune) rastrea afanoso su pistola que fue robada. El investigador
indaga el paradero de su propia arma con la diligencia de un samuri
que ha perdido su katana. [58]
La equiparacin entre los distintos perros callejeros es obligada al
analizar la obra de Moriyama. Sin embargo, cuando se trata de
encontrar un significado a Perro Callejero su autor re diciendo: Si
existe algn significado eso depende del perro.[59]
Daid se niega a
esclarecer sus fotografas: No puedo explicar todas las imgenes que
he tomado. Si lo intentara sera una farsa aburrida, incluso una
trivialidad. Esa no es mi intencin. Cada fotografa se siente, pero no
hay un motivo nico para disparar; las razones son mltiples incluso
en una sola imagen. El acto de fotografiar es una respuesta fisiolgica
y concreta, aunque definitivamente hay algo de conciencia presente.
Cuando tomo fotos, siempre me dejo guiar por el sentimiento, por lo
que incluso en ese momento cuando estoy tomando una fotografa es
imposible explicar el motivo de por qu la hago.[60]
Y agrega: Al hacer una exposicin de motivos o significados se mata
la fotografa.[61]

Adis a la fotografa
Por razones misteriosas Daid Moriyama decidi abandonar la
fotografa. Incluso public en 1972 un libro titulado Adis
fotografa. Una vez terminado el proyecto arrumb la cmara.

Por aquel tiempo un mal amigo, cuyo nombre omite, lo introdujo a las
drogas. El resultado fue devastador. Daid baj de peso
dramticamente. Su madre enferm gravemente y el esculido hijo no
quiso que le vieran en un estado tan deplorable. Al poco tiempo ella
muri. El hijo, apenas sobreviviente, entendi que no poda seguir por
la senda de la adiccin.

En sus peores momentos, relata Moriyama, solamente pensaba en la


fotografa. [61b]

Un da, en una tienda de segunda mano, encontr una cmara Pentax


y decidi comprarla. Comenz haciendo flores de su jardn y poco a
poco fue retomando la fotografa y abandon los narcticos.

Algunos editores y sus amigos, encabezados por Nabuyoshi Araki,


hicieron todo lo posible para evitar una recada. El trabajo del fotgrafo
volvi a publicarse en revistas y en 1982 apareci el libro Luces y
sombras con el escrutinio de su reencuentro fotogrfico.[62] Desde
entonces Moriyama hace fotografas sin interrupcin y sigue
publicando libros.

Algunas imgenes extradas de Light and Shadow, Edit. Tojusha,


Tokio, 1982:
Reconocimiento y legado
Los crticos repitieron incesantemente ante las primeras publicaciones
de Moriyama no entiendo, no entiendo.[63]Aunque eventualmente
su popularidad creci en Japn, el fotgrafo era relativamente
desconocido en occidente. En 1999 la gran retrospectiva
de Daid inicia en el San Francisco Museum of Modern Art y con ella el
xito internacional.
La exhibicin tuvo un gran xito e incluso Vicki Goldberg public ese
mismo ao un anlisis de la obra del japons en su artculo A
photographer on the Blurred, Cahotic Edgepublicado en el New York
Times donde escribi A veces el seor Moriyama juguetea con los
lmites de la percepcin [] Es una visin difcil, incluso fiera,
individual, autntica [64]
Michiko Kasahara, quien fue curadora del Tokio Metropolitan Museum
of Photography, explica que la obra de Moriyama crea una peculiar
fascinacin entre las generaciones actuales y se sorprende de seguir
encontrando numerosas imitaciones cada vez que revisa el portafolio
de algn creador joven.[65]
Por su parte Gil Blank afirma que La esttica visual del punk est en
deuda con Moriyama.[66]

Una historia viva


Al igual que sus andanzas y fotografas, Daid Moriyama a sus 75
aos- es una historia viva, pulsante, catica y ordenada, irregular y
metdica. Sus incursiones al inframundo an estn por manifestar
nuevos laberintos, renovados altos contrastes en barridas
abstracciones que nos obsequien otra mirada de fotografas que
sern a la vez clulas vivas, promesas de lo vendr.
* scar Colorado Nates es Profesor/Investigador
titular de la Ctedra de Fotografa Avanzada en la Universidad
Panamericana (Ciudad de Mxico).
Es autor de los libros: