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CUADERNOS DE HISTORIA IAA N8

PROTAGONISTAS DE LA ARQUITECTURA
ARGENTINA

Segunda etapa junio de 1997


Boletn del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas
Mario J. Buschiazzo
Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo
Universidad de Buenos Aires

Director: Alberto S. J. De Paula


Director Adjunto: Jorge Ramos Secretaria General: Sonia Berjman
Bibliotecaria: Ana Mara Lang
Secretaria Administrativa: Marta Zarji
Bedel: Rubn Ricci

Investigadores: Fernando Aliata, Leonor Arfuch, Anah Ballent, Ana Mara Bscolo, Alberto
Boselli, Alicia Cahn, Alejandro Crispiani, Graciela Favelukes, Roberto Fernndez, Mara Rosa
Gamonds, Rodolfo Giunta, Celia Guevara, Margarita Gutman, Jorge Francisco Liernur, Mara
Isabel de Larraaga, Mara Cristina Luna, Mara Marta Lupano, Jos E. Marchisio, Alicia Novick,
Horacio J. Pando, Beatrz Patti, Graciela Raponi, Vicente Rodrguez Villamil, Mario Sabugo,
Sandra Snchez, Daniel Schvelzon, Graciela Silvestri, Pedro Sondereguer, Silvia Valds.
Becarios: Roxana Di Bello, Vernica Paiva, Claudia Shmidt, Gastn Verdicchio. Tcnicos:
Clara Hendlin, Guillermo Pez. Asistentes de investigacin: Roberto Baranni Montes, Ricardo
Gonzlez, Jos E. Grassi, Felipe Surez Hidalgo, Jorge Pablo Willemsen, Fernando Williams,
Andrs Zarankin. Archivo de Planos: Patricia Mndez. Editor de Anales: Julio Cacciatore.

Edicin: Alicia Novick y Jorge Ramos. IAA


Produccin: Patricia Mndez. IAA

Esta edicin ha sido posible gracias a un subsidio otorgado por el Fondo Nacional de las Artes.
La reproduccin de textos aqu publicados est autorizada citando esta fuente.
Las vietas son reproducciones fotogrficas tomadas de Sylvia Wolf, Exlibris, Editorial Bruckmann, Mnchen,
1993.

1
ndice

Presentacin ................................................................................................................................................................. 3

Eclecticismo y Arte Nuevo: la obra de Virginio Colombo en Buenos Aires


Por Fernando Aliata ..................................................................................................................................................5
Obras y Proyectos ...................................................................................................................................................... 18
Cronologa .................................................................................................................................................................. 19
Bibliografa .................................................................................................................................................................. 20
Ilustraciones................................................................................................................................................................ 21

Francisco Gianotti: la vanguardia en la mansarda


Por Horacio E. Caride........................................................................................................................................... 29
Obras y Proyectos ...................................................................................................................................................... 52
Cronologa ................................................................................................................................................................. 55
Bibliografa .................................................................................................................................................................. 57
Ilustraciones................................................................................................................................................................. 61

Lenguaje, arquitectura y arqueologa: Hctor Greslebin en sus aos tempranos


Por Beatriz Patti y Daniel Schvelzon ............................................................................................................ 74
Cronologa ............................................................................................................................................................... ....89
Bibliografa .................................................................................................................................................................. 90
Ilustraciones................................................................................................................................................................ 95

La cantera de la historia. Mario Palanti y la construccin de una potica eclctica en


Argentina
Por Fernando Aliata ............................................................................................................................................... 104
Obras y Proyectos ................................................................................................................................................... 118
Cronologa ................................................................................................................................................................ 121
Bibliografa ................................................................................................................................................................ 124
Ilustraciones.............................................................................................................................................................. 126

2
Presentacin

Durante mucho tiempo la historia de la gama de tericos europeos proponan la


arquitectura se construy sobre un eje recuperacin de los estilos nacionales.
direccional, trazado hacia la modernidad. En Camillo Boito, en 1880, escriba: Para Italia
ese contexto, las mscaras eclcticas eran el gran obstculo est en la maravillosa
el ltimo obstculo a las verdades - riqueza de su pasado. Pero, ms pronto o
espaciales, distributivas, constructivas y ms tarde, ser necesario que exista una
funcionales- que los protagonistas del arquitectura italiana, mxime ahora que se
Movimiento Moderno trataban de iluminar. hace Nacin y que tiene su Capital. Y,
Los trabajos de Fernando Aliata y Horacio deber ser un estilo del pasado para
Caride, que examinan la obra de Colombo, representarlo..... La bsqueda del estilo
Gianotti y Palanti, se alejan decididamente nacional era en esa instancia, la
de esos sentiers batus y se introducen en la reivindicacin de un sentimiento de
complejidad que plantea el eclecticismo pertenencia, de un valor a defender, de una
porteo. La trayectoria de Greslebin, seguridad, frente a las transformaciones.
analizada por Patti y Schvelzon, parece Cmo buscar el estilo nacional en el
aludir o otro tipo de problemas estilsticos, Buenos Aires del Centenario? Este
vinculados a la restauracin de un pasado interrogante atravesaba una amplia gama de
nacional. Sin embargo, el tro de italianos y debates en las Exposiciones y Congresos
su mentor intelectual Camillo Boito, nos Cientficos, en las Asociaciones
muestran las races universales de las profesionales, en los claustros. Sin darse
bsquedas identitarias, a las que adhieren cuenta, por seleccin, descarte e innovacin,
Greslebin y sus compaeros neocoloniales. Palanti, Colombo, Gianotti y sus colegas
En efecto, desde el siglo XIX, una amplia contemporneos, fueron construyendo la

3
identidad de la arquitectura argentina, que adinerados comitentes de Argentina, pero
Greslebin buscaba afanosamente en los transitan en la inestabilidad de los dos
territorios indianos o en la Espaa del continentes.
Renacimiento. A lo largo de estas monografas, se
En el mismo sentido, la ampliacin del vislumbran los profundos conflictos de una
catlogo estilstico del eclecticismo, generacin de arquitectos que enfrenta la
intentaba ofrecer alternativas. modernidad y no acepta los cdigos
El arquitecto necesita tener entre las manos estticos que ella conlleva; que oscila entre lo
un estilo dcil y solcito (...) que sea, una nuevo, la apropiacin del progreso y la
lengua abundante en palabras y frases, libre valorizacin del pasado.
en la sintaxis, imaginativa y exacta, potica y
cientfica (...) Este estilo debera perder su Alicia Novick y Jorge Ramos
carcter arqueolgico, conservando la
fecundidad de sus propios principios
estticos, de los cuales la nueva cultura -ah
est el quid de la cuestin- sacara unas
bellezas oportunas, singulares y totalmente
modernas. Dicho de otro modo, Boito
propona una reinterpretacin profunda de
los lenguajes tradicionales, como camino
para la innovacin. En el caso de los
arquitectos estudiados, la tensin entre
tradicin e innovacin es superlativa.
Con las formas de disear aprendidas, deben
responder a otras demandas, resolver otras
dinmicas inmobiliarias, adaptarse a otra
morfologa urbana.... Cmo enfrentar los
problemas que presenta un pas nuevo
con sus herramientas intelectuales y
tcnicas? Cmo resolverlas incertidumbres
de la modernidad? El hacer la Amrica de
estos profesionales, fue una aventura
moderna. Ganan prestigio europeo por sus
xitos porteos; se enriquecen en base a sus

4
Eclecticismo y Arte Nuevo:
la obra de Virginio Colombo en Buenos Aires
Fernando Aliata

S bien puede decirse que el Eclecticismo en arquitectura francesa de la segunda mitad del
la Argentina durante los ltimos decenios siglo XVIII, y comienzan a soar con un
del siglo XIX, se desarrolla en Buenos Aires anlogo a Pars, alejndose
correspondencia casi lineal con lo que cada vez ms del Neorrenacimiento italiano
sucede en el campo internacional, hay una que hasta ese momento haba sido el gnero
caracterstica que lo deferencia notablemente estilstico preferido para las realizaciones
de las realizaciones centrales: su relacin estatales y los emprendimientos importantes
directa con la composicin de la sociedad. del sector privado.1 Pero el surgimiento de
En efecto, las divergencias que comienzan a esta modalidad no es producto de una moda
plantearse a fines del ochocientos (cuando la caprichosa o de la sumisin acrtica a los
inmigracin europea se hace masiva) entre la postulados de la cultura central; implica un
elite tradicional y las diversas colectividades deseo de distanciarse de las expresiones
extranjeras que aglutinan a un importante edilicias que se estaban desarrollando en una
sector de la poblacin, encuentran en la ciudad cada vez ms catica en la que se
disponibilidad de estilos una forma de confunden proyectos y lenguajes diversos.
representacin funcional a sus necesidades. Entre todos ellos, esta versin de la cultura
Los grupos dirigentes descubren, a partir de acadmica, puede emerger como un llamado
la dcada del 90, el a la contencin y al orden, una distincin
Academicismopostgamieriano que ha vuelto aristocrtica, frente a la proliferacin de los
en esos aos a evocar la sobriedad de la dialectos que pueblan el mbito urbano.2

Advertencia 1 Una reflexin acerca del Neorrenacimiento italiano


El presente artculo ha sido originalmente realizado y su desarrollo en Argentina puede verse en C.
como voz para el Diccionario Histrico de Shmidt, Il Neorinascimento italiano in Argentina: un
Arquitectura, Hbitat y Urbanismo en la tacito accordo di stili, en Metamorfosi, N 25-26,
Argentina que se viene realizando desde 1989 y que Roma, 1995.
ser publicado en forma completa dentro de dos 2 Sobre la tradicin Beaux Arts en Argentina ver: A.
aos. Las voces biogrficas del mismo han sido Crispiani, voz Alejandro Christophersen, en AA.
preparadas con un criterio didctico que hemos VV., Diccionario Histrico de Arquitectura, Hbitat y
querido mantener en esta publicacin. Adems de los Urbanismo en la Argentina (edicin previa a cargo de
datos biogrficos de Colombo se agrega una J. F. Liernur y F. Aliata), Proyecto Editorial, Buenos
periodizacin de su labor y un comentario acerca de Aires, 1992; dem, Alejandro Christophersen , en
la historiografa sobre el tema. Cuadernos de Historia N6, Instituto de Arte
Americano e Investigaciones Estticas Mario J.

5
Las colectividades inmigrantes y sus tradicional, que no se modifican fcilmente
representantes en el mundo del comercio y bajo la influencia de las nuevas corrientes.
la industria, encuentran en cambio, en la En este complejo contexto es donde
promocin de sus estilos nacionales y en el debemos leer la obra de Virginio Colombo.5
naciente Modernismo, un elemento Nacido en Miln en 1885, alumno de
identificatorio y representativo que permite Giuseppe Sommaruga y condiscpulo de
destacarse, crear una propia identidad en Antonio Sant Elia, es tal vez de la larga lista
3
este variado mundo de formas. de arquitectos lombardos que actuaron en
Esta posibilidad de identificacin lingstica Buenos Aires durante los primeros decenios
diferenciada se ve avalada por la inexistencia, del siglo, uno de los protagonistas ms
en el medio argentino, de una escuela, una activos y originales.
tradicin arquitectnica que prime sobre Su formacin est marcada por las ideas de
otra o que conduzca el debate disciplinar Camilo Boito y el contexto de la enseanza
hacia ciertos parmetros.4 Sin embargo, no de la Academia de Miln dominada, en
todos los lenguajes que componen el parte, por la discusin acerca de la
universo eclctico logran arraigarse o instauracin de un estilo nuevo de carcter
generan obras de importancia. Dependen, en nacional que toma como base inspirativa a la
general, de su posibilidad de identificar arquitectura medieval, y fundamentalmente,
voces peculiares en este aparente caos al Romnico Lombardo. Con este bagaje
metropolitano que el crecimiento econmico cultural, que se relaciona directamente con
y la inmigracin masiva, han ido generando. lo que ha sido denominado Eclecticismo
Adems, su receptividad tambin est Modernista, llegar Colombo en 1906
condicionada por las posibilidades de contratado por el Ministerio de Obras
flexibilizarse frente a las formas locales del Pblicas, junto con Aquiles de Lazzari y
mercado del suelo y los modos del hbitat Mario Baroffio Covati, para realizar las
decoraciones del nuevo Palacio de Justicia.6

Buschiazzo, FADU/UBA, abr. 1995; F.


Grementieri, voz Lans y Hary, en Diccionario 5 Para una lectura ms pormenorizada de la obra de

Histrico... op. cit. Colombo ver: lbum de La Construccin Moderna,


3 Para una caracterizacin del Eclecticismo en Buenos Aires, s/f; Arquitectura Bonaerense, Miln,
Argentina, ver M. Daguerre voz 'Eclecticismo, s/f; F. Ortz, J. Mantero, R. Gutirrez y otros, La
Diccionario Histrico... op. cit; J. F. Liernur, Buenos arquitectura del liberalismo en la Argentina, Buenos
Aires del Centenario. En torno a los orgenes de la Aires, Sudamericana, 1968; AA.VV., Documentos
Arquitectura Moderna en la Argentina, revista para una historia de la arquitectura argentina,
Materiales, N3, Buenos Aires, 1983. (compilacin a cargo de M. Waisman), Ediciones
4 Si bien es cierto que la cultura politcnica y la Summa, Buenos Aires, 1977.
enseanza de la ingeniera estaba presente en el pas 6 Aquiles de Lazzari haba proyectado y construido el

desde la primera mitad del siglo XIX, recin a Padiglioni degli Orfici de la Exposicin
principios del '900 se crear una Escuela de Internacional de Miln de 1906 en un estilo bastante
Arquitectura en estricta dependencia de la Facultad similar al de las primeras producciones de V.
de Ciencias Exactas de la UBA. Colombo (ver imgenes). Desconocemos su obra

6
En ese momento la capital Argentina se ingenieros Maupas y Juregui, y
haba convertido en foco de atraccin para posteriormente, obtiene una Medalla de Oro
una importante cantidad de arquitectos del como proyectista de dos pabellones en la
norte de Italia, como por ejemplo, el propio Exposicin del Centenario de la Revolucin
maestro de Colombo: G. Sommaruga; que, de Mayo. No es sorprendente este primer
aunque sin hacerse presente, haba xito si tenemos en cuenta que el gnero
participado algunos aos antes en el pabellonal resulta particularmente atractivo
concurso para el Palacio del Congreso. Estos para la arquitectura que Colombo intentar
profesionales, encontraban en el medio promover y su recepcin acorde con el
rioplatense amplias posibilidades de carcter de novedad que la Exposicin
desenvolvimiento en coincidencia con la conlleva. Libres de condicionamientos, los
expansin econmica, el desarrollo edilicio pabellones de Festejos y Actos Pblicos y
bonaerense y el rol que en ese desarrollo del Servicio Postal, se organizan a partir de
asuman, ya para comienzos de siglo, sus una planta central cuya particularidad est en
connacionales dedicados al comercio, la la prdida de importancia de la cpula, que
7
industria y la especulacin inmobiliaria. se desvanece bajo la profusin de
decoracin arquitectnica de carcter
escultrico que en este caso, alcanza una
exuberancia formal que no podr luego
volver a repetirse. Una exuberancia que
implica no slo las figuras femeninas como
motivos centrales de la composicin, sino
tambin, la pintura mural y,
fundamentalmente, la combinacin de

No resulta difcil la insercin de Colombo en textura en diferentes policromas. Mucho

el ambiente local. Al poco tiempo de llegado ms atada a las convenciones ser su

acta como director del estudio de los prolfica etapa de proyectos y realizaciones
ejecutadas en el seno de la ciudad, que se
posterior en Argentina, por lo que es probable que cierra con su temprana muerte en 1927.
luego de cumplido este encargo haya retomado a
Italia. Por otra parte, sorprende esta contratacin de Durante ese lapso, disea y ejecuta ms de
por lo menos dos arquitectos de impronta Liberty,
para la decoracin de un edificio tan decididamente 50 obras cuya caracterstica principal es que,
acadmico como el Palacio de Justicia. Sera
interesante realizar un estudio comparativo entre el casi de manera homognea, responden a las
proyecto original y los trabajos de ornamentacin a exigencias de sectores de la burguesa media
cargo de los jvenes arquitectos italianos.
7 Ampliaremos esta cuestin de manera detallada en
y se ubican en los prsperos barrios
el artculo sobre Mario Palanti que se publica en este
mismo volumen.

7
cercanos al centro, producto de la reciente en esta puja estilstica.8 No casualmente, los
expansin de la ciudad. sectores prsperos de la colectividad italiana
volcados hacia la industria y el comercio,
encontrarn en este Eclecticismo
Modernista la expresin -diferenciada y
progresista- representativa de su rol
dinmico en la nueva sociedad, y tambin
evocadora de una imagen de modernidad
que, en general, no era la que conformaba el
imaginario sobre sus respectivas regiones de
origen.
Como la mayora de los arquitectos italianos
De este modo pueden leerse las
de esa generacin (Palanti, Gianotti, Milli,
declinaciones ligadas al Neorrenacimiento
etc.), Colombo no forma parte de la
Toscano de L. Broggi, el Monumentalismo
Sociedad Central de Arquitectos, asociacin
de M. Palanti, los trabajos estrictamente
sta, que se liga directamente a los crculos
Floreale de Milli, Gianotti Di Bacco, el
profesionales ms prestigiosos y a la
Neorrmanico Lombardo de Chiognay el
committenza de la burguesa local. A diferencia
Eclecticismo Modernista de Colombo.
de la generacin anterior de arquitectos
La caracterstica particular de la obra de
italianos (Buschiazzo, Mona, Meano
estos arquitectos es entonces, su reduccin
Tamburini), que se destacan por ser las
desde el punto de vista programtico a las
figuras ms importantes dentro del Estado y
necesidades de un grupo social determinado
construir la mayora de los emprendimientos
y por consiguiente, su marginalidad con
particulares que involucran a la arquitectura,
respecto a los grandes emprendimientos y
esta generacin trabaja slo, o casi siempre,
encargos estatales. Pero una marginalidad
para una clientela de origen italiano que
que es tambin producto del carcter
encuentra en el Eclecticismo y en el Floreale
privado de este tipo de obras (comercio,
sus formas ms acabadas de expresin en un
vivienda de especulacin, pabellones) que
complejo contexto. Los estilos histricos
pueden permitirse un lenguaje liviano,
(como habamos anticipado) significan, la
frvolo, impensado para las necesidades
mayora de las veces, la materializacin
edilicias de la Administracin.9
concreta de profundos intereses de
diferenciacin, dentro de una sociedad cuyo 8 Sobre el tema ver: Mercedes Daguerre, Milano-

Buenos Aires: la perdita del centro, en Metamorfosi,


carcter aluvional se reflejaba directamente N25-26, Roma, 1995.
9 Una informacin ms detallada sobre este punto

puede hallarse en J. F. Liernur, voz Arte Nuevo, en

8
Colombo se destaca desde ese punto de servido como base a la produccin de G.
vista, como uno de los ejecutores Sommaruga y derivaba de las enseanzas de
(probablemente el ms dotado C. Boito. Un segundo perodo, que coincide
tcnicamente), que lleva a cabo el, modo de con el ocaso de los movimientos artsticos
expansin urbana que era resultado de esta surgidos durante la Belle poque y el creciente
estructura socio-cultural. De all que desmoronamiento del Eclecticismo, etapa
podamos identificar para caracterizar su sta en la cual los trabajos de Colombo,
obra, una serie de tipologas de arquitectura como los de tantos otros modernistas de las
privada restringidas a las necesidades de este primeras dcadas del siglo, se acercan
grupo y condicionadas fuertemente por la nuevamente hacia una rgida matriz clsica.
estructura urbana en damero propia de
Buenos Aires: la casa de alquiler en altura
que engloba ms de un lote y se desarrolla
tomando toda la profundidad del mismo, la
casa de alquiler en esquina con entrada
lateral y local comercial en el ngulo, la
fbrica urbana de proporciones medianas
adaptada a las modalidades propias de las
zonas densamente edificadas, la villa
La primera etapa se distingue por la
suburbana y el petit-hotel.
coexistencia de las dos variables estilsticas
Si bien el trabajo con esta serie de tipologas
antes enunciadas (Modernismo y
es constante a lo largo de toda la produccin
Neomedievalismo), que se superponen
del arquitecto, pueden diferenciarse dos
cronolgicamente pero manteniendo cada
perodos que la caracterizan desde el punto
una sus invariantes, sus recursos y sus
de vista estilstico. Un primer perodo donde
mtodos, sin solaparse. En efecto, por la
coexisten dos corrientes distintas: por un
datacin parcial de las obras que hemos
lado, las experiencias del Art Nouveau
podido establecer, puede pensarse en
europeo en su variante italiana, que tiene en
investigaciones paralelas a partir de matrices
este caso una inflexin particular en el uso
diferentes y no en un camino estilstico
de la estatuaria en la organizacin de la
evolutivo, que vaya desechando y
fachada; por el otro, una particular
abandonando formas agotadas luego de un
personalizacin de la matriz original de la
lapso determinado. En el caso de la
arquitectura medieval italiana, que haba
utilizacin del repertorio modernista se trata
de una particular inflexin en la cual, sin
Diccionario Histrico..., op. cit.

9
abandonarse la composicin acadmica, se mezcla entre el lenguaje clasicista, los
incorporan motivos decorativos propios de estilemas modernistas y la proliferacin de
esta modalidad artstica. Estos provocan un texturas, es la Sede Social de la Unione
principio de alteracin en la rgida matriz Operai Italiani en Sarmiento 1374 (1913). La
geomtrica, sobre todo a partir del uso de fachada, responde en su composicin, ms
diferentes texturas y policromas que no que otros edificios contemporneos de
siempre guardan relacin con los materiales Colombo, a los cnones de la tradicin
empleados. En efecto, las obras de Colombo clsica. Una planta baja de accesos, dos
se caracterizan por la utilizacin de toda una plantas centrales, un tico y la cornisa
serie de revoques smil piedra que intentan superior con mansarda, organizan su
imitar texturas originales. En un contexto estructura. La diferencia con los ejemplos
como el bonaerense, donde no existen acadmicos est en la ornamentacin
canteras de piedra, la disponibilidad de decididamente fantasiosa: caritides,
texturas se reduce a revoque y ladrillo; de all alternancia de un balcn en el primer nivel y
que la preocupacin de G. Sommaruga por una serliana en el segundo, grupos
la construccin de sus fachadas, a partir de estatuarios que rodean las principales
una estudiada superposicin de materiales aberturas, puertas con ornamentacin
naturales, desaparece aqu totalmente. modernista en hierro, etc. En dicha obra
Colombo, en ese sentido, renuncia a la aparece tambin algo que ser una constante
expresin directa de sus recursos, aunque en la produccin bonaerense del arquitecto:
con ello entra en una profunda la excrecencia del cuerpo central y la
contradiccin con los postulados de una desmaterializacin de los ngulos que sta
arquitectura moral que deriva de sus produce a partir del cambio de textura
maestros. A ello debe sumarse aqu un rasgo (ladrillo visto) y el uso de superficies
particular del arquitecto italiano: la redondeadas.
proliferacin de la estatuaria que, como se
anticipaba ya en los pabellones de 1910,
compite con la decoracin original de los
rdenes de la arquitectura, y muchas veces la
sobrepasa, organizando a partir de su
distribucin, la construccin arquitectnica
de la fachada.
La obra de este perodo, donde tal vez se
evidencia con mayor nitidez la eclctica
En los primeros aos de la dcada del '10,

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casi en forma paralela a la sede social, produccin de Colombo. La ausencia de un
Colombo produce dos de sus obras eje central jerrquico al cual debe
fundamentales de esta etapa. Se trata de las subordinarse el resto de la composicin,
casas de renta con comercios de H. derivado del particular sistema de
Yrigoyen 2568(1911) y Av. Rivadavia3222 especulacin rentista que exige varios
(1912). La primera de ellas, es una accesos diferenciados para cada grupo de
elaboracin ms cercana al modo apartamentos, la policroma y la textura del
modernista que el edificio de la calle ladrillo, la utilizacin de bforas para
Sarmiento. Otra vez las texturas, la estatuaria organizar los balcones, son los elementos
que recarga las aberturas, el ritmo de que intentan caracterizar este ejercicio
alternancias de la fachada, la libre utilizacin experimental que nunca ms volver a
del hierro, caracterizan la composicin, pero repetirse con el grado de intensidad con el
sin embargo han salido de la escena los cual se hace aqu presente. Sin embargo, no
recursos que apelaban a cierta tradicin puede decirse que se trate de una
histrica. Capiteles, cornisas y estatuaria, son ejercitacin con un objetivo slo erudito.
esta vez tambin motivo de invencin. De Las invenciones y las contaminaciones con
all que desaparezca la tensin irresuelta que el Modernismo aparecen constantemente en
observamos en la fachada anterior y la decoracin de las maylicas que coronan
aparezca un meditado equilibrio que se la arquera que sirve de cornisa y los halls de
prolonga en las decoraciones interiores de ingreso a cada uno de los grupos de
los departamentos, halls y paliers. A este departamentos: Dentro de esta modalidad,
momento de acercamiento ms experimental aunque en un tono ms modesto, podemos
al Modernismo internacional, podramos encontrar a la casa de renta en Moreno y San
agregar obras como la residencia de Jos y la farmacia Podest en Estados
Tucumn 1961, la farmacia del Capitolio en Unidos y Santiago del Estero. En esta
Av. Crdoba 2554 y el garaje o fbrica de H. ltima, vuelve a aparecer el recurso de la
Yrigoyen 2459 (1914). Sin embargo en todas textura de ladrillo visto y la bfora con arcos
ellas, a diferencia de otras arquitecturas en un primer nivel que se transforma en
modernistas, no es la lnea ondulante el recta en el segundo. Pero todo se hace aqu
elemento fundamental que estructura el ms tenue y las apelaciones al Modernismo
conjunto, sino la relacin volumtrica entre se concentran en la carpintera de hierro.
texturas y estatuaria. A este perodo corresponden tambin sus
La segunda de las casas de renta, inaugura el residencias suburbanas ms importantes: la
uso del modo medieval italiano en la casa Car en Av. Rivadavia y Aasco (1917)

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y la casa Garbes en Av. Rivadavia 4787 clsicos con estructura de hormign armado
(1918). Ambas (aunque de tamao diferente) y carpintera metlica de grandes luces. Para
poseen una composicin similar. El acceso caracterizar este edificio, Colombo crea un
en ngulo que implica la utilizacin de torres orden estilizado con reminiscencias dricas
y prticos circulares y la organizacin que se apoya en fuertes bases salientes. La
compacta de la planta, caracterizan este tipo casa del propietario, ubicada apocas cuadras
de villas donde el uso de las texturas y de la fbrica, en Av. Entre Ros 1079, tiene
estilemas cargados de transgresiones (sobre una fachada cargada de una ornamentacin
todo en la Car), las relacionan directamente eclctica que alude a estilemas romnicos.
con la inflexin romnica de Colombo y con No existe un cdigo referencial que
la produccin de su maestro Sommaruga. relacione ambas obras. Se trata, dentro de la
Una lectura de la correspondencia entre produccin del arquitecto italiano, de
planta y fachada en el caso de la casa experiencias paralelas e independientes que,
Garbesi, nos hacen ver el carcter por otra parte, demuestran la inexistencia en
transgresor y escenogrfico de este edificio: la clientela industrial, de una estructura de
el acceso enmarcado en dos columnas no representacin cultural elaborada.
remata en un hall con escalera, sino en el
nacimiento de un pequeo pasillo. Se trata
de un conjunto de recursos propios de la
esttica pintoresca utilizados con una amplia
libertad formal en este tipo de terrenos
suburbanos, que permiten una expresin
cercana a los modelos originales del
Eclecticismo italiano.
Un par de obras que demuestran
particularmente el tipo de programa y Pero su obra ms madura de este perodo es,
committenza para la cual trabajaba Colombo sin dudas, la casa de renta y locales de
son: la casa y fbrica del industrial del comercio construidos para el industrial
calzado Leandro Anda. La fbrica (1913), Grimoldi en Av. Corrientes 2558 (1918). Su
ubicada en Humberto I 2048, est fachada es tal vez, una de las ms logradas
compuesta por dos locales contiguos que dentro de su produccin Eclctico-
contienen respectivamente, depsitos y Modernista. Se trata de una modalidad
planta industrial con administracin. Su decorativa mucho ms geometrizante (con
morfologa externa conjuga elementos ciertas reminiscencias de la escuela de Otto

12
Wagner) donde la estatuaria ha sido reducida decorativos, desde el punto de vista
a una serie de bajorrelieves. Estos actan tipolgico y espacial no se diferencia de los
casi como una textura que compite con el modos usuales de construccin en el Buenos
resto de las superficies que definen una Aires de principios de siglo. Es ms, en
tenue policroma. Otra vez la simetra algunas de sus casas de renta como H.
organiza la composicin que se estructura a Yrigoyen 2568 Av. Corrientes 2558, puede
travs de los accesos diferenciados a los observarse el trabajo al lmite en el
diversos sectores de la extensa planta. Sin aprovechamiento del suelo. El rendimiento
embargo, el tradicional orden tripartito ha abusivo de la planta, la divisin en zonas de
desaparecido; un doble nivel de balcones departamentos de diversa categora de
salientes, sostenido a partir de pares de acuerdo a la cercana de la calle, las
columnas que emergen del almohadillado del dimensiones mnimas de los locales,
basamento, son los elementos destacados de configuran esta caracterstica fundamental de
esta composicin que finaliza en un tico buena parte de su produccin.
con gran libertad formal. Una lectura Lo que la historiografa italiana ha sealado
detallada nos demuestra en este caso, la para la obra de Sommaruga (su inters por la
presencia de un nmero mayor de volumetra y la ornamentacin exterior y su
transgresiones gramaticales: el capitel de desatencin hacia el espacio interior que
reminiscencias jnicas recibe, no uno sino permanece inalterado segn los cnones
dos fustes de columnas; el almohadillado tradicionales) vale aqu plenamente. Esto
carece de la tpica gradacin clsica y se parece explicar, por otra parte, el xito local
reparte como textura diferenciadora en toda de una arquitectura que no modifica en lo
la superficie de la fachada; la carpintera y el ms mnimo el uso tradicional de los lotes
antepecho de balcn se superponen con un urbanos y las ms antiguas estructuras
dibujo similar en una misma superficie; etc. tipolgicas. A diferencia de Palanti, quien
brega por la modificacin de los cdigos de
construccin y la paulatina transformacin
del loteo irracional propio de la cuadrcula
hispanoamericana, Colombo se adapta
acrticamente a las condiciones locales y
produce una arquitectura que slo es
novedosa en las fachadas, en los halls y en
Si bien la arquitectura de Colombo presenta los espacios colectivos poco generosos que
una elevada elaboracin formal en lo que se le permite la rgida especulacin del suelo.
refiere a las fachadas y a los elementos

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Pero si bien encontramos similitudes fachada: el bloque principal sobre la calle
importantes con los modelos italianos, est ocupado por la vivienda del propietario
tambin existen notables diferencias. La y posee adems departamentos de 200 m2
necesidad de generar varios accesos, el en cada piso, con hall de acceso diferenciado
carcter especulativo y el rendimiento al y doble circulacin vertical. El segundo
mximo de la planta estructurada a partir del cuerpo tiene, en cambio, cuatro viviendas en
uso de tipologas tradicionales, hacen que el la misma superficie, a las cuales se accede
resultado de esta arquitectura sea bien por medio de un pasillo de cuarenta metros.
diferente a lo que se estaba realizando El tercer cuerpo, que es idntico en
contemporneamente en Miln. En lneas dimensiones al anterior, posee siete
generales, sobre todo en el caso de las casas viviendas completamente iluminadas y
de renta, sus plantas difieren enormemente ventiladas por patios de aire y luz sin
del tipo de departamentos compactos con ascensor y con locales de reducida extensin
corredores y doble orientacin que permita destinados a obreros y artesanos. Se trata,
el modo de hbitat y el tipo de loteo de la como bien ha definido E. Gentile, de una
ciudad lombarda. estructuracin tipolgica propia de la
Como lo prueba acabadamente la casa primera etapa de configuracin de la casa de
Grimoldi, detrs de la fachada renta en altura, desarrollada, en este caso, en
autocelebrativa del propietario, la una fase tarda. Un modo de organizacin
construccin resulta extremadamente que no intenta todava diferenciarse de las
compacta y slo admite pequeas superficies tipologas tradicionales del habitar. La casa
de aire y luz. Las viviendas estn en general chorizo, que haba comenzado a
estratificadas en tres sectores y su categora generalizarse en las primeras dcadas del
se define por el grado de cercana con la siglo XIX, es todava aqu el elemento
calle. Una lectura en profundidad nos estructurante, la clula generativa del
permite observar cmo los patios conjunto.11
disminuyen su dimensin y su eficacia a En la segunda etapa de la produccin de
10
medida que se alejan de la lnea municipal. Colombo, en cambio, la disposicin de los
La estratificacin social se da en horizontal y locales se adapta ms a la evolucin del
no en vertical y efectivamente, la lectura de confort y va abandonando, poco a poco, los
las plantas demuestra el verdadero carcter
11 Sobre el particular, ver del autor: Edilicia privada y
de la operacin edilicia, slo enmascarada crecimiento urbano en el Buenos Aires pos-
con arquitectura en la superficie de la revolucionario, 1824-27, en Boletn de Instituto de
Historia Argentina y American: Dr. Emilio Ravignani,
N 7, 3ra serie, le semestre de 1993, pp. 59y ss. Sobre
10Ver J. Guzmn, Virginio Colombo, en DAMA, la evolucin de las casas de renta ver: E. Gentile, voz
N 21, Resistencia, sep. 1986. Casa de renta en Diccionario Histrico..., op. cit.

14
modelos tradicionales. Se pueden ver en sus con la nueva realidad del fascismo italiano, la
trabajos de la dcadadel'20 esquemas de casa arquitectura de Colombo se ahoga en un
de renta compacta que, como en el caso de estril profesionalismo. En efecto, a
Agero 1369, ofrecen ya dos departamentos comienzos de los '20, luego de las mltiples
de categora por planta. La organizacin experimentaciones, su obra sufre una
interna en este caso ha superado las modificacin radical. Como tantos
tipologas usuales e incorpora halls y unifica exponentes del Art Nouveau europeo,
servicios. Pero sta no depende de durante esos aos, la produccin del
condiciones programticas de su arquitecto italiano abandona la constante
arquitectura, sino de una evolucin general bsqueda en una cantera personal de
del hbitat y de la orientacin de las recursos elaborados crticamente, para
operaciones especulativas. adquirir como nica va de expresin
artstica, un moderado Academicismo. A
diferencia de Garca Nez, el otro
exponente local destacado de la renovacin
modernista (quien vive crticamente esta
transformacin estilstica), Colombo
imprime a esta modalidad su sello personal y
no desaparecen de las nuevas fachadas la
preocupacin por las texturas, la
desmaterializacin de los ngulos y la carga
La obra de Colombo en su conjunto, aun expresiva de la ornamentacin en hierro
distancindola del problema de las (que tanto caracterizaba su anterior
operaciones de carcter inmobiliario, parece experiencia arquitectnica); pero la tensin,
condicionada por las posibilidades de la posibilidad de acercarse a la consumacin
desarrollo del Eclecticismo modernista. Si de un estilo nuevo ha desaparecido
bien su trabajo proyectual, adquiere desde definitivamente. Es que en los '20, la
un principio un carcter subjetivo, que lo problemtica relacin entre las
sita dentro de un campo de colectividades extranjeras y la elite local va
experimentacin que est ms all de una desapareciendo y con ello, las necesidades de
utilizacin repetitiva de los estilos histricos, representacin arquitectnica. Durante esa
los resultados llegarn finalmente a un dcada la tensin hacia un estilo nuevo
agotamiento. A diferencia de Palanti, que encontrar otras variables en el Art Dco, en
retorna a su patria para confrontar la el Neocolonial y, finalmente, en el
construccin de su potica monumentalista

15
Racionalismo (totalmente fuera del marco Historiografa
que esta generacin de eclcticos haba
inaugurado). De todos modos, en lneas
Desde el punto de vista historiogrfico, la
generales, la arquitectura de Colombo, ya en
obra de Colombo ha recibido hasta ahora
el segmento final de su desarrollo, emerge
escasa consideracin; algo obvio si tomamos
como una completa radiografa de las
en cuenta el insuficiente inters que provoca
condiciones en que se desempea la
hasta la fecha la produccin eclctica
disciplina en esta metrpolis perifrica, en la
Argentina. La visin negativa de la
cual la transculturacin de prcticas y valores
historiografa tradicional para toda otra
adquiere connotaciones bien diversas a las
forma de Modernismo arquitectnico que
imaginadas para otras latitudes.
est fuera de los cnones del Movimiento
Moderno, es en general la causa fundamental
que ha evitado en principio una
diferenciacin explcita entre el Eclecticismo
tradicional y esas otras formas resultantes de
la voluntad de generacin de un estilo
acorde con la poca. Durante las dcadas del
60y 70 slo podemos constatar cierta
El Eclecticismo modernista practicado por atencin por su trabajo en bibliografa de

el arquitecto italiano que, de acuerdo a las referencia sobre el tema como en los casos
doctrinas de Boito, puede calificarse como de Ortz y Gutirrez (1968), Waisman

mtodo crtico de seleccin de estilemas (1974), etc.


figurativos, extraviado en un universo en el Sin embargo, la cuestin comienza a

cual no existe confrontacin posible, pierde revertirse a comienzos de la dcada pasada

poco a poco, la densidad, la tensin que lo con la publicacin de dos artculos de J.

haba caracterizado en sus orgenes. Es que Guzmn, que permiten por primera vez
la bsqueda de una nueva expresin desde la conocer en detalle las obras de Colombo y

tradicin histrica es slo, en este cambiante tambin la reconsideracin del problema del
y dinmico contexto, una de las tantas voces Eclecticismo en los trabajos de Goldemberg

que, planteada como pausa o condensacin (1985), Liernur (1984) y Daguerre


de valor artstico, terminar de la misma (1991). De todos modos, no existe hasta el

forma que la mayora de estos intentos, presente un estudio completo y profundo


perdindose en el ruido ensordecedor de la sobre su obra, situacin que se ve dificultada

metrpoli. por la ausencia de fuentes, relaciones ms

16
intensas del arquitecto con el campo
profesional local (que puedan ser
documentadas), testimonios escritos, obra
publicada en revistas de la poca, etc.

17
Obras y proyectos de V. Colombo Per 1050. Residencia urbana (despus de
1920). Azcunaga 1075. Actualmente sede
en Buenos Aires
de la Casa de Entre Ros.
Residencia urbana (despus de 1920).
Casas de renta Azcunaga 1129. Actualmente escuela
Casa Calise (1911). Hiplito Yrigoyen privada.
2568. Av. Rivadavia 2330 (1912).
Casa Grimoldi (1918). Av. Corrientes 2558. Comercios
Agero 1369 (1920). G. Strona, constructor.
Farmacia del Capitolio y departamentos
Casa y depsito (1920). H. Yrigoyen
para renta y comercio. Av. Crdoba 2554.
3447/59.
Farmacia Podest y Casa de renta con
Av. Cabildo 1156.
comercio. Santiago del Estero N 984.
Hiplito Yrigoyen 2569.
Casa de renta y comercio. Alsina 1266.
Casa de renta con comercio. Moreno
Casas y Villas Urbanas 1400.J. P. Boggio, constructor.
Villa Raquel (1909). Casa propia
Colaborador: escultor Csar Giovanola. Se
Fbricas y Garajes
desconoce su ubicacin. (Probablemente
Garaje (1914). Hiplito Yrigoyen 2459. M.
demolida).
Cattaneo (constructor).
Casa propia y estudio. Moreno 2091.
Fbrica de calzados Anda (1916).
(Demolida). Residencia urbana. Charcas
Humberto I 2048. A. Daverio
2025.
(constructor).
Casa Garbesi (1918). Av. Rivadavia 4787.
(Demolida)
Edificios institucionales
Casa Car (1919). Av. Rivadavia y Aasco.
Decoraciones Palacio de Justicia (1906).
Colaborador: escultor J. Bianchi Peletti.
En colaboracin con M. Baroffio Covat y
(Demolida).
Aquiles de Lazzari.
Residencia urbana. Yerbal 724.
Pabellones de Festejos y Actos Pblicos
Residencia urbana. Av. Entre Ros 1085.
y Pabelln del Servicio Postal (1910).
(Demolida).
Exposicin Conmemorativa del Centenario
Residencia urbana. Av. Rivadavia 5491.
de la Revolucin de Mayo. En colaboracin
Casa Anda. Av. Entre Ros 1079.
con los ingenieros Maupas y Juregui.
Residencia urbana. Tucumn 1961.
Sede Social Unione Operai Italiani
Residencia urbana (despus de 1920).
(1913). Sarmiento 1374.

18
Cronologa de V. Colombo 1913
Sede Social de la Unione Operai Italiani.

1888
1914
Nace en Miln.
Garaje en Hiplito Yrigoyen 2459.

c.1900
1916
Estudia en la Academia de Brera. Cursos con
Fbrica de calzados de Leandro Anda.
Camillo Boito. Alumno y discpulo de Giuseppe
Sommaruga. Condiscpulo de Antonio Sant
1918
Elia.
Casa de renta para el industrial Grimoldi. Casa
Garbesi.
1906
Viaja a Buenos Aires contratado por el Ministro
1919
de Obras Pblicas junto con Aquiles de Lazzari
Casa Car.
y Mario Baroffio Covati para realizar las
decoraciones del nuevo Palacio de Justicia.
1920
Casa de renta en Agero y Mansilla.
1909
Casa de renta en Hiplito Yrigoyen 3447/59.
Acta como director del estudio de los
ingenieros Maupas y Juregui. Realiza proyectos
1920/27
de pabellones para la exposicin del Centenario
Realiza varias casas de renta al norte de la
de la Revolucin de Mayo.
ciudad.
Construye Villa Raquel con la colaboracin de su
suegro, el escultor Cesare Giovanola.
1927
Muere en Buenos Aires.
1910
Obtiene Medalla de Oro en la Exposicin del
Centenario.
Instala su estudio particular en Moreno 2091, en
una casa construida para s mismo.

1911
Realiza la casa de renta Calise.

1912
Construye la casa de renta de Rivadavia 2330.

19
Bibliografa modernidad en Buenos Aires, Buenos
AA. VV., edicin a cargo de M. Waisman, Aires, FADU-UBA, CP67, 1985.

Documentos para una historia de la


arquitectura argentina, Ed. Summa, Buenos L Architettura Italiana, Turn (1906-

Aires, 1977. 1910).

lbum de La Construccin Moderna, Liernur, Jorge F., voz Arte Nuevo en


Buenos Aires, s/f. Diccionario Histrico de Arquitectura,
Hbitat y Urbanismo en la Argentina (a
Arquitectura Bonaerense, Miln, s/f. cargo de J. F. Liernur y F. Aliata), Proyecto
Editorial, Buenos Aires, 1992.
Cacciatore, Julio, Edificio Calise, Buenos
Aires, Campaa Summa de Preservacin Ortz, Federico et al, La arquitectura del
del Patrimonio Arquitectnico, en Summa, liberalismo en la Argentina,

N271/ 272, Buenos Aires, mar-abr. 1990. Sudamericana, Buenos Aires, 1968.

Daguerre, Mercedes, voz Eclecticismo, en


Diccionario Histrico de Arquitectura,
Hbitat y Urbanismo en la Argentina(a
cargo de J. F. Liernur y F. Aliata), Proyecto
Editorial, Buenos Aires, 1992.

Id., Milano-Buenos Aires: la perdita del


centro, en Metamorfosi, N25-26, pp. 81y
ss. Roma, 1995.

De Seta, C., La cultura architettonica in


Italia tra le due guerre, Laterza, Bari, 1983.

J. Guzmn, Virginio Colombo, DANA,


N 21, Resistencia, sep. 1986.

Id., Virginio Colombo (1885-1928), en J.


Goldemberg (comp.), Eclecticismo y

20
21
1. Vista del Pabelln de Festejos y Actos Pblicos. Exposicin Conmemorativa del Centenario de
la Revolucin de Mayo (1910). En colaboracin con los ingenieros Maupas y Juregui.
2. Padiglione degli Orfici. Exposicione Internacional de Miln (1906), Aquiles de Lazzari.
Dibujo preliminar.

Las ilustraciones han sido tomadas de L Architettura Italiana, Turn, ao II, Tav. XXX; Arquitectura Bonaerense,
Casa Editora Leonardo Press, Miln, s/f; lbum La Construccin Moderna, Buenos Aires, s/f; J. Goldemberg
(comp.), Eclecticismo y modernidad en Buenos Aires, FADU-UBA/CP67, Buenos Aires, 1985; F. Liernur y F.
Aliata, Diccionario Histrico de Hbitat, Arquitectura y urbanismo en la Argentina (edicin preliminar), Proyecto
Editorial, Buenos Aires, 1992 Trabajos de la Ctedra Liernur, Problemas de la arquitectura contempornea, FADU-
UBA; dibujos de V. Colombo y fotografa del autor.

22
3. Casa de renta. Av. Rivadavia 3222 (1912).
4. Casa de renta. (1911). Hiplito Yrigoyen 2568. Fachada principal.

23
5 y 6. Sede Social de la Unione Operai Italiani (1913). Sarmiento 1374. Fachada y fotografa de la
poca.

24
7. Villa Raquel (1909).
8. Farmacia y droguera. Av. Callao y Av. Crdoba. Fotografa de la poca.

25
9. Casa. Tucumn 1961.

26
10y 11. Casa de renta Grimoldi (1918), Av. Corrientes 2558. Fachada y planta.

27
12. Casa Lasalle. Charcas 2023/33.
13. Casa de renta (1920). Agero 1369.

28
Francisco Gianotti: la vanguardia en la mansarda

Horacio Eduardo Caride

Saldr usted para Amrica? Pobre amigo mo, me dijo.


Est usted verdaderamente dispuesto a emigrar hacia aquellas playas?
Seguramente que perder lo poco que ha aprendido en la Academia.
El arquitecto Francisco T. Gianotti en Buenos Aires; 1909-1960

Historiografa, ma non troppo anteriores a la presente edicin, que


profundizan diferentes aspectos de sus
La figura de Francisco Gianotti es
obras. Entendemos que no se han realizado
mencionada de forma bastante tangencial
estudios similares para Gianotti, con la
por la bibliografa especializada. Aunque
excepcin quizs de dos trabajos de Julio
destacndose la calidad personalidad de su
Cacciatore, que sern comentados
produccin, su obra se escribe
enseguida. En general, sus obras mejor
frecuentemente vinculada en bloque con la
conocidas o documentadas -la Galera
de otros antiacadmicos italianos, como
General Gemes y la Confitera del Molino-
Colombo y Mario Palanti. Disponemos
monopolizaron las breves referencias
algunos trabajos monogrficos de ambos,
publicadas.

Agradecimientos
Quiero manifestar un sincero reconocimiento a varias
personas que, de formas diversas, han colaborado
con la realizacin de este trabajo:
Advertencia
A los arquitectos Jorge Ramos, por el constante
El recorte espacial aplicado al estudio se limita a la
apoyo y el aporte de un listado preliminar de las obras
ciudad de Buenos Aires. Por razones de extensin y
de Gianotti; Anbal y Pedro Gianotti, que con
oportunidad, no se ha incluido la actividad registrada
generosidad cedieron archivos y recuerdos de su
padre, sin los cuales este estudio hubiese. resultado en el interior del pas, en especial en la ciudad de
Salta, que constituy una etapa importante de su
imposible; Cecilia Bottelli, por las traducciones del
idioma italiano y Alicia Novick, del francs; Rita carrera. En cuanto al recorte temporal, su trayectoria
en Argentina comprende la mayor parte de su
Molinos, Carlos Hilger y Femando Aliata, por el
material suministrado al que sumaron valiosos produccin, registrada parcialmente en las
publicaciones consultadas para las obras y proyectos
comentarios; a Patricia Mndez, por sus correcciones
realizados por este arquitecto. El carcter
al texto definitivo que lo hicieron ms legible. A mis
introductorio de este trabajo, slo permite el
bibliotecarias de cabecera, Magdalena Garca, de la
acercamiento a una parte de dicha produccin.
Sociedad Central de Arquitectos y Ana Mara Lang,
Queda, entre otras tareas pendientes, la
del Instituto de Arte Americano e Investigaciones
Estticas Mario J. Buschiazzo. profundizacin de las caractersticas de su formacin
europea, y en particular los antecedentes de sus
Finalmente, a Mara Elena Gerona Bartrons y
Eduardo Moine, a quienes les debo la vinculacin con primeros trabajos en Miln. Algunos interrogantes
ms se desprendern de estas consideraciones que, se
la familia Gianotti. Con el cario y el respeto de
siempre, a ellos les dedico este trabajo. espera, tengan respuesta en trabajos posteriores.

29
Tal vez la primera consideracin perteneci esta revista donde apareci el estudio ms
(como en tantos otros casos) a Mario J. extenso sobre Gianotti. Con un leo de
Buschiazzo, en un ensayo publicado por la Alberto Ferrara para la seccin Tapa
Academia Nacional de Bellas Artes con el Homenaje (El Molino), el nmero de
ttulo Art Nouveau en Buenos Aires, en Summa de mayo de 1986 contiene un
1965. Tiempo despus, informacin similar artculo de Julio Cacciatore donde por
apareci dentro de la seccin art nouveau primera vez se exponen algunas
del segundo volumen de La ornamentacin consideraciones, para las distintas facetas de
en la arquitectura de Buenos Aires, 1900- su obra, con imgenes inditas del archivo
1940, de Jos Xavier Martini y Jos Mara particular. En 1988, el mismo autor y la
Pea, en una edicin del Instituto de Arte misma revista retornan al Molino para
Americano de 1967, institucin que publica incluirlo en la que fuera una meritoria
en 1970 Antonio U. Vilar, de Mabel iniciativa, la Campaa Summa de
Scarone, con detalles de la empresa Preservacin del Patrimonio Arquitectnico,
constructora que trabaj asiduamente con apoyada para aquella ocasin con las
Gianotti. Durante 1968, la Gemes y el fotografas de Marcos Joly.
Molino (esta vez con imgenes epigrafiadas) Un kiosco de hierro batido, obra de los
son considerados en La arquitectura del hermanos Gianotti para la Exposicin
liberalismo en la Argentina. En este Industrial del Centenario y aparecido en un
volumen, Federico Ortz le dedic algunos nmero de la Revista Tcnica de 1909, fue
prrafos en el apartado Antiacademicismo, reproducido por Jorge Tartarini en un
epidermis y Fenestracin continua. captulo de Sociedad Central de Arquitectos,
Cont adems con una breve resea 100 aos de compromiso con el pas 1886-
biogrfica que Alberto de Paula, Ramn 1986 (1993). Recientemente, el Molino, el
Gutirrez y Graciela Viuales incluyeron en edificio Shaffhausen y la casa de renta
su nmina de arquitectos, ingenieros y construida en la esquina de Almirante
constructores, preparada para aquella Brown y Pinzn fueron incorporados a
edicin. Buenos Aires, ocho recorridos por la ciudad.
Estos dos ltimos autores vuelven a Gua de arquitectura, de Alberto Petrina,
recordarlo en El Antiacademicismo y el Art Liliana Aslan, Irene Joselevich, Graciela
Nouveau, desde las pginas de la seccin Novoa, Alicia Santal y Diana Saiegh, de
historia de la revista Summa, recopiladas en 1994.
los ya clsicos Documentos para una historia En cuanto a la documentacin grfica, el ya
de la arquitectura argentina, en 1978. Fue en citado libro sobre la arquitectura del

30
liberalismo presenta redibujados la planta
baja y un corte de la Galera Gemes. El hombre y su circunstancia
Eclecticismo y Modernidad en Buenos Aires Francisco Terencio Gianotti naci el 4 de
incluy dos dibujos de las fachadas del abril 1881 en Lanzo, un pequeo pueblo
Molino, realizados por alumnos de la ctedra ubicado pie de los Alpes, a unos catorce
de Jorge Goldemberg (1986). La fachada kilmetros la ciudad de Turn, en la
sobre Av. Rivadavia fue nuevamente objeto conflictiva regin enteriza que fuera corazn
de buen trazo en La avenida de Mayo. Un del movimiento emancipador italiano. Unas
proyecto inconcluso (1990), de Justo tres dcadas antes de su nacimiento, esta
Solsona y Carlos Hunter, tambin producto regin (el Reino de Piamonte) haba
de alumnos de la ctedra del primero y cuyo encabezado la guerra de liberacin contra el
original de dos metros por uno, se halla en Imperio Austro Hngaro. Eh 1860, su tierra
una de las escaleras de la Facultad de natal se haba incorporado a la Italia Central
Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la y diez aos ms tarde, con la recuperacin
Universidad de Buenos Aires. Este libro de la ciudad de Roma culminara, por lo
posee tambin una resea biogrfica, menos desde el punto de vista territorial,
prcticamente igual a la comentada proceso de unificacin de Italia.
anteriormente.

Salvo el nombre de sus padres, Bernardina


Para este trabajo, la principal fuente Mnaco y Luigi Gianotti, de su vida
consultada fue la documentacin que la piamontesa quedan escasos registros.
propia familia del arquitecto ha conservado. Probablemente, como otros de su
De esta informacin se destacan sus generacin, el joven Francisco, particip de
Memorias, una suerte de autobiografa las ideas nacionalistas que encendan las
titulada El arquitecto Francisco T. Gianotti
pginas mecanografiadas, conservando las
en Buenos Aires, 1909-1960, concluida tres correcciones y agregados que el autor realizara de su
puo y letra. Presenta abundantes consideraciones
aos antes de su fallecimiento.1 sobre sus obras y referencias a las mismas, con
transcripciones de artculos publicados en Europa y
en Buenos Aires. Termina con un listado de 49 obras
1 Estas memorias inditas comprenden unas 30 construidas en Argentina.

31
pasiones de aquellos aos y encontr en la Profesional y docente, Melani apelaba a una
formacin artstica una va donde manifestar esttica que persegua la recreacin de los
el entusiasmo de una moderna nacin que modelos de la tradicin cultural de su patria
naca de un linaje milenario. (para lo cual suministraba generosa
Durante sus aos de estudiante trab informacin), con la estructura del
amistad con Alfredo Melani, profesor de la eclecticismo acadmico como base
Academia de Bellas Artes de Miln, a quien compositiva. Esta interpretacin estaba
luego reconocer como maestro. Melani, al sustentada por la incorporacin de los
igual que Camillo Boito, Giuseppe modernismos finiseculares, aunque
Sommaruga y otros intelectuales de su asimilados a travs de determinados
poca, se encontraba embarcado en la tarea elementos decorativos, sintetizados en
de recuperar un arte italiano de raz nacional, propuestas que ya no seran en su
que sirviese de inspiracin a las futuras concepcin ni acadmicas ni modernistas. El
generaciones de artistas. En uno de sus floreale, la variante del modernismo que se
trabajos de fines del siglo XIX, expres: desarroll en el norte de Italia, sera
tributaria de esta funcin, lo que l defini
He recordado las publicaciones como la necesaria sobriedad del estilo.
forneas, vale decir, aquellas que Gianotti converge en esta lnea. De hecho,
ofrecen modelos de cosas luego de egresar de la Academia de Bellas
extranjeras y as he recordado Artes de Turn, donde obtuvo el ttulo de
una desgracia nuestra Todos lo Arquitecto alrededor del ao 1904, un
saben y por eso todos lo dicen, contacto de Melani (el profesor de Tomp)
pero ms en el trabajo que en las le dar la oportunidad junto a su hermano
escuelas, los modelos extranjeros, Juan Bautista- de estudiar en Bruselas, donde
en apariencia al menos, tienen conocern las obras y las teoras de Victor
ms crdito que los modelos Horta y Henri van de Velde. Cuando
nacionales La razn? Los Francisco llega a Sudamrica, Melani
italianos no divulgamos como los esperar que su discpulo (...) persista en su
franceses o alemanes los trabajos idea modernista en Buenos Aires, como lo
propios, tambin modernos.2 ha hecho su hermano mayor, que no
abandona nuestra idea.3Esta vinculacin
2 Alfredo Melani, Arte Italiana. Raccolta di 150 tavole
di modeli architettonici, figurativi e ornamentan di
diverso estilici, Miln, 1888, pp. 1 y 2. Se trata de una 3 Transcripcin de un artculo de Alfredo Melani

recopilacin de lminas sobre trabajos de artistas de aparecido en 1910 en la Construction Frangaise, en


los siglos XV a XVIII donde aparecen desde El arquitecto Francisco T. Gianotti en Buenos Aires,
ornamentaciones de Serlio hasta estudios de 1909-1960, op. cit., p. 2. Alguna vez Melani tambin
interiores de Piranesi. fue tentado a viajar a Buenos Aires por un

32
fraterna seguir tambin en el campo Departamento de Arquitectura, trabajar
profesional y empresarial. ms de dos aos. All estableci los
Antes de llegar a la Argentina haba realizado contactos que formaron la base de su futura
algunas obras en Miln, entre las que clientela y conoci adems a otro
figuraron varias decoraciones de interiores, compatriota que se sum al staff poco
especialmente la del Palazzo Casanova, en la tiempo despus: Mario Palanti. Seguramente
Piazza del Duomo. Tambin trabaj, con l trabaj en su primera obra, el montaje
probablemente junto a Melani y a su y ambientacin del Pabelln de Italia para la
hermano, en la construccin de varios Exposicin Ferroviaria del Centenario, bajo
pabellones para la Exposicin Internacional un diseo atribuido a Gaetano Moretti, con
de Miln de 1906.4 materiales provistos por la empresa Arcari
En el verano de 1909, Gianotti desembarc (figura 2).6
en Buenos Aires. Dej constancia de sus
primeras impresiones de la ciudad, que le
pareci (...) enormemente extendida, tanto
como Pars (...) y cuya (...) edilicia
existente tendr que transmutarse en
edificios nuevos, modernizarse para poder
satisfacer el incontenible progreso del pas y
la ambicin de los porteos de poseer la Establecido y organizado, el trabajo para
urbe ms grande y bella de Sudamrica5 Prins le dej tiempo para encarar el suyo. En
Manos a la obra, con la representacin 1911 consigue montar un estudio en la calle
comercial de la firma Arcari, Fontana & Ca. Paran al 900. A ese perodo pertenecen una
en el bolsillo (fabricantes de hierro forjado, residencia particular (el palacio Sol, en
muebles, vitrales y bronces) y seguramente avenida del Libertador al 4100, demolido) y
con algunas cartas de recomendacin, cuatro edificios de renta, de los cuales slo
comenz su trabajo de dibujante con los subsisten dos de 1912, ambos sobre la calle
arquitectos Arturo Prins y Oscar Marcelo T. de Alvear al 1400, a pocos
Ranzenhofer, a los tres das de su arribo. En
el estudio, del cual llegar a ser Director del
6 Tambin es posible que junto a Palanti haya

trabajado en el proyecto de la Facultad de Derecho


(actual anexo de la Facultad de Ingeniera en la
compatriota que ya haba alcanzado renombre en avenida Las Heras), obra tradicionalmente atribuida a
estas playas: Francisco Tamburini. Arturo Prins. Aunque se construy entre 1923 y1925,
4 Francesco T. Gianotti, en Gil Italiani nell es posible que el proyecto date de los primeros meses
Argentina. Uomini ed Opere, La patria degli italiani de 1912, segn lo atestigua su publicacin en Caras y
Editrice, Buenos Aires, 1928. Caretas (28/6/1912) y PBT (29/6/1912), cuando
5 El arquitecto Francisco T. Gianotti..., op. cit, p. 2. ambos an trabajaban en el estudio.

33
metros uno de otro (figura 1). En ese ao, la obtenido en mi propia Patria.7
aprobacin del proyecto para el Pasaje
Florida (luego Galera General Gemes) De alguna de estas personas de alta
signific la independencia definitiva en el posicin social y econmica, pudo haber
campo profesional con respecto al estudio recibido el encargo de disear un palacio
de Prins. urbano, proyecto no concretado (figura 3).
Como a menudo se verificaba en los
arquitectos con formacin similar a la suya,
mostraba gran versatilidad en la resolucin
de un amplio espectro estilstico, manejando
el Beaux Arts que aparece en el boceto, otro
testimonio de sus primeras armas en
Argentina.
Su actividad en los aos posteriores incluy
No se podra caracterizar a sus comitentes
algunos diseos navales, donde demostr
slo como prsperos industriales
sus dotes de inventor y audaz empresario.
(generalmente inmigrantes italianos) como
Con el aporte de inversores argentinos
fueron muchos de los clientes de Mario
emprendi la construccin de una balsa para
Palanti y Virginio Colombo. Por su tablero
el transporte fluvial de maderas, con un
tambin pasaron obras para miembros de la
particular dispositivo para la bodega de
alta burguesa argentina y hasta algn noble
troncos (1921) y una especie de
europeo. Reconocer que su paso por el
hidrodeslizador para pasajeros, botado en el
estudio de Prins fue fundamental para estas
ro Lujn en 1935. Por distintas razones, el
vinculaciones:
negocio que representaban ambas
embarcaciones, no prosper. La suerte
Durante el tiempo transcurrido (...) he
tambin le fue adversa con la explotacin de
tenido la oportunidad y la satisfaccin
una cantera de mrmol en las Sierras
de ponerme en contacto con un
Blancas, Calamuchita, provincia de Crdoba,
sinnmero de personas de alta posicin
iniciada en 1942.
social y econmica El acercamiento
En cambio, fue prspera la vinculacin con
con esos Seores [Prins y Ranzenhofer]
la empresa de hierros forjados, muebles,
tuvo el mrito de abrirme un camino
vitrales y bronces artsticos que mont su
muy propicio para el desenvolvimiento
hermano en Miln. La clientela reunida
de mis personales tareas profesionales,
tanto o mejor de lo que podra haber
7 El aquitecto Franqucisco. T. Gianotti... op. cit, p.
3.

34
mediante la representacin de Arcari y De su perfil profesional, queda claro que
Fontana (y de otras empresas) tambin Gianotti form parte de esa legin de
habra contribuido a esta prosperidad. constructores que no integr el crculo
ulico de la Sociedad Central de Arquitectos,
La artesana fina para la decoracin de circunstancia que explicara la escasa prensa
inmuebles presentaba en esos de su obra en la Revista de Arquitectura.9
momentos muchas dificultades por la Varias de sus construcciones, en cambio,
carencia local de artesanos capacitados aparecieron con mayor frecuencia en revistas
y por los elevados precios de esa clase del circuito no oficial, cuyo principal
de produccin. Esa incongruencia destinatario eran las empresas de
facilit en forma decisiva el xito de mi construccin y las industrias subsidiarias.
8
iniciativa. Entre ellas, El Arquitecto Constructor, de
la Federacin de Arquitectos Constructores,
La industria familiar provey materiales de editada desde 1908, o CACyA (editada
importacin para varias de sus obras como desde 1927), rgano oficial del Centro de
la confitera La Pars, la residencia Arquitectos, Constructores de Obra y
Dellepiane, la Gemes y el Molino, entre Anexos (fundado en 1917), le dedicaron
otras (figuras 4 y 5), recibiendo tambin varias pginas. Gianotti, junto a otros
encargos de otros estudios y firmas. Los modernistas, como Benjamn Pedrotti, Atilio
trabajos, de gran calidad, proporcionaron Locatti y Julin Jaime Garca Nez, fue
buena parte del crdito que estos edificios socio de esta ltima entidad.
lograron en su poca El modernismo de las Por esos aos, la amistad con Palanti se
creaciones de la fbrica de Juan Bautista, se tradujo en actividades compartidas en un
prolongaba en los trabajos de Francisco, a consejo editorial. Ambos, junto a los
travs de la comunin de ideas y de la arquitectos Locatti y Depetris integraron el
facturacin mensual. cuerpo de colaboradores tcnicos de
Otra derivacin de su actividad, en este caso Arquitectura y Arte Decorativo. Revista
ms significativa, fue su matrimonio con ilustrada (publicada desde 1926), donde
Amelia Vercesi en 1919, a quien conoci tambin figuraron algunas de sus obras.
mientras trabajaba en las obras de la Nunca ejerci la docencia y por ahora se
confitera La Pars, propiedad de su padre, conocen pocos escritos suyos sobre teoras,
Pedro Vercesi. Amelia le dio tres hijos:
9 Sin embargo, uno de los pocos nmeros especiales
Anbal, Pedro y Juan Francisco. que la Revista Tcnica y Arquitectura dedico
ntegramente a una sola obra pertenece a la Galera
Gemes, en enero 916. Es innegable la trascendencia
8 Ibdem que tuvo el edificio para la poca.

35
justificaciones, rechazos o adhesiones, cuya Gemes, terminada en diciembre de 1915, la
publicacin generalmente favoreci un Confitera del Molino, inaugurada el 9 de
circuito underground, lo que complica su julio de 1916 y el edificio para la Sociedad
acceso. Tambin se conocen los comentarios Annima Shaffhausen, concluido a
que hizo acerca de su produccin en principios de 1932. Se trata de edificios de
publicaciones y folletera destinada a envergadura (unos 30.000; 5.000 y 13.000
promocionar algn edificio o proyecto. En metros cuadrados, respectivamente) que
sus memorias son frecuentes los juicios de tienen en comn, entre otras cosas, la
valor sobre su obra, propios o por la materializacin de complejos programas de
transcripcin de artculos de otros. necesidades.
El grueso de su obra (cerca del 50% de los
edificios construidos) pertenece a la dcada
de 1910. A partir de los aos veinte se
verificar un paulatino cambio de clave
estilstica que contempl fusiones
modernistas con la arquitectura histrica de
la Italia septentrional (la paternidad terica
de Melani sigui madurando), cierta
subespecie de Beaux Arts, de Art Dco,
La Galera General Gemes puede
alguna variante del Neoclsico francs, hasta
considerarse como la obra ms importante
incorporar la esttica del racionalismo, a
de Gianotti. Con catorce pisos y unos 80
partir de la dcada de 1930. Gianotti
metros de altura, es considerado el primer
continuar con su labor hasta el ao 1959,
rascacielos de Bueno Aires (figuras 7 y 8).
contando desde algn tiempo atrs con la
Una primera versin del proyecto
colaboracin de sus hijos Anbal y Pedro.
contempl slo el sector sobre Florida.10
Transcurri as medio siglo de arquitectura
Luego, un convenio con el Banco
en Buenos Aires, ciudad en la que muere el
Supervielle, dueo del terreno sobre San
13 de febrero de 1967, cuando le faltaba
Martn que a su vez se hara cargo de ese
poco para cumplir 86 aos.
10 Hacia fines de 1912, se prepar una carpeta con
documentacin del anteproyecto. La edicin consigna
De rascacielos, pan dulce y nicamente plantas y cortes del sector sobre Florida,
apareciendo un esbozo incompleto ala sobre San
rematadores Martn, a nivel del pasaje peatonal. Probablemente
dicha presentacin fue realizada con aportes de los
De la produccin de Gianotti, tres obras propietarios y de la empresa constructora Phillip
Holzmann & Ca. Ltda (que al fusionarse con otra)
ocupan un lugar destacado: la Galera Goedehardt, originaran GEOP adjudicataria final
de la obra.

36
sector de la construccin, determin la idea fachada fue reemplazada por unos
definitiva de edificio-pasaje que conectara aventanamientos smil courtain wall a
ambas calles. Es decir que en realidad se comienzos de la dcada de 1960, lo que
trata de dos edificios, sujetos a una indica que tambin para la Gemes, el
servidumbre perpetua (el pasaje) que se progreso y la modernizacin (que alguna
construiran en estilo idntico con los vez encarn) fueron ms destructivos que
mismos materiales. Por otro lado, hubo que los torpedos del Kaiser.
superar algunas cuestiones reglamentarias
que diseo no reconoca, especialmente la
altura obviamente mayor de la permitida
para el rea la disposicin de un teatro y un
restaurante en subsuelo. Ambos asuntos
fueron resueltos Mediante una ordenanza
del intendente Joaqun
Anchorena, justificada (...) en la magnitud
El programa del edificio reuna varias
de la obra [que] constituir un exponente del
actividades: oficinas, viviendas, un cine-
adelanto arquitectnico del Municipio (...)11.
teatro, dos restaurantes, un saln de fiestas
La construccin tambin estuvo signada por
(luego cabaret), una sucursal bancaria y
diversos contratiempos, desde la bancarrota
locales para comercio, un verdadero
que los gastos de la obra produjo a sus
compendio de ciudad para la poca segn
propietarios salteos, David Ovejero y
lo calific una publicacin oficial de
Emilio San Miguel (diez millones de pesos
mediados de la dcada de 1920.13 El
fuertes presupuestados que fueron quince,
basamento de planta baja y cinco pisos da
nada nuevo) hasta el hundimiento del barco
cabida a los locales comerciales de doble
que traa los mrmoles italianos para la
altura del pasaje, techado por una bveda de
fachada sobre Florida, ocasionado por un
can corrido a la altura del tercer piso, que
submarino alemn en plena Guerra
Mundial.12 Al margen, se anota que esta
Martn Tow, empresario estadounidense que
comprara el edificio aos despus. Tambin Ricardo
Llanes incluy algunas referencias en su Historia de la
11 Carta del Intendente Joaqun Samuel de Anchorena calle Florida, de 1976.
Honorable Concejo Deliberante la Ciudad de Buenos 13 La publicacin es Argentina, una edicin bilinge

Aires, del 19 de julio 912, transcripta en El especialmente preparada para la visita de Su Alteza
arquitecto Francisco T, Gianotti..., op. cit., p. 6. Real el Prncipe de Gales. En la pgina 34, sealaba:
12 A mediados de diciembre de 1915, varios liarlos - Destcase por su esplendidez. arquitectura y
que haban comentado el inicio de la libra y sus elevacin la Galera Gemes, magna torre, de catorce
progresos- festejaron con bombos y platillos la pisos, compendio de ciudad -la ms lujosa de Sud
inauguracin de la Gemes, un gran acontecimiento Amrica- trnsito de Florida a San Martn. En sus
social. Otros pormenores aparecen en el libro stanos hay teatro y restaurant, ambos verdaderas
Memorias de un comerciante (1934), escrito por bomboneras por su preciosidad (sic).

37
se acusaba en la fachada sobre Florida verdaderamente monumental, favorecido
(figura 6) y an puede verse en la que da a por la ausencia de los edificios que luego lo
San Martn. El pasaje peatonal (116 metros ocultaron al transente. La gran escala de la
de largo, 8 de ancho y 14 de alto) y la terraza construccin no impidi un acabado trabajo
del basamento son los nicos niveles por de detalle, expresado en la calidad y riqueza
donde se comunican los dos edificios, segn de su ornamentacin. Ambos efectos
puede observarse por la medianera que sumados justificaran la impresin que caus
aparece en las plantas de los otros pisos entre los porteos, a juzgar por las
(figura 9). A partir del tercer piso comienzan publicaciones contemporneas.
las filas de oficinas, separadas por patios de Una de las caractersticas de mayor difusin
aire y luz, que adems proporcionaban fue la tecnologa de punta que incorporaron
iluminacin natural al pasaje, mediante su las instalaciones. El proyecto general del
piso de losas vidriadas, efecto del que nos edificio que comentamos, comprende los
privaron las sucesivas remodelaciones. El adelantos ms modernos del confort y de la
teatro, el cabaret y el restaurante se ubicaron, higiene, dentro de un distribucin armnica
segn adelantamos, en el segundo subsuelo. y racional de las distintas dependencias 14,
La torre de viviendas de ocho pisos, se indicaba la introduccin del nmero
levanta sobre el ala que da a Florida, pero el dedicado especialmente por la Revista
importante retiro que presenta con respecto Tcnica. La misma publicacin brinda
a la lnea municipal imposibilita su visin abundante informacin de las caractersticas
desde la calle (figura 10). En dicha torre se estructurales y del clculo de los elementos
ubicaban pequeos departamentos de dos de hormign armado con que se construy,
ambientes, luego utilizados tambin como obra del ingeniero Manuel Pereyra Ramrez.
oficinas. En la terraza se emplazaba el Es importante sealar que tanto el material
segundo restaurante, con mirador, con una como la tcnica constructiva eran
serie de remates, muy deteriorados en la absolutamente infrecuentes para un edificio
actualidad (figura 11). de semejante altura en esos aos, novedad
Tambin aqu aparece la bsqueda (y el que fue ampliamente promocionada en el
encuentro) de formas originales, que alguna resto de Amrica y en Europa. Otra
vez tuvieron reminiscencias de la Italia caracterstica novedosa se aplic al teatro,
medieval, acentuadas por la tranquilidad del cuya platea montada sobre una gran losa de
resto de la fachada. hormign armado descansa sobre un apoyo
Para el paisaje urbano del Buenos Aires de
14 La Galera General Gemes, Revista Tcnica y
1915, el conjunto debi tener un aspecto
Arquitectura (nmero especial), Sociedad Central de
Arquitectos, Buenos Aires, ene. 1916, p. VI.

38
pivotante, que ofreca la posibilidad de Brenna, su propietario -un maestro confitero
cambiar de pendiente o dejar un suelo plano que hacia fines del siglo pasado haba
para un posible uso como saln de baile. alcanzado fama en la sociedad portea por la
calidad de sus recetas europeas,
especialmente el pan dulce- pidi que la
construccin se desarrollara sin alterar el
normal funcionamiento del antiguo local de
planta baja y dos pisos, que se ubicaba en la
esquina de Av. Callao y Av. Rivadavia, desde
1904.
Los ascensores fueron un alarde de
velocidad para la poca, capaces de recorrer
140 metros en 60 segundos. Cont adems
con un sistema contra incendios, con
bombas que podan enviar hasta 24.000
litros por hora a un conjunto de tanques de
reserva que alimentaban las bocas repartidas
por todo el edificio; el sistema se completaba
con alarmas elctricas en la planta baja y los
Gianotti emprende un proyecto que inclua
subsuelos. Varias empresas proveyeron los
joras y ampliacin del edificio existente en la
sistemas de calefaccin, refrigeracin y
remodelacin de la casa de renta lindera de
ventilacin forzada para distintos sectores.
(planta baja y cinco pisos, Av. Callao 32) que
Tambin fueron muy comentados el tablero
se haba comprado en 1909 y la
indicador de planta baja, que mediante luces
construccin sobre el terreno de Av.
informaba de la ocupacin o no de las
Rivadavia 1815, cuyo primitivo edificio
oficinas, y el sistema de tubos neumticos
tambin perteneca a Brenna desde 1911. En
para distribuir documentacin dentro del
otras palabras, fusionar en un conjunto la
edificio.
ampliacin de un edificio que segua
Si consideramos ala Gemes como la obra
atendiendo los clientes, la remodelacin de
ms importante de Gianotti, mejor conocida
otro y la nueva edificacin de un tercero. En
es la Confitera del Molino (figura 12), lugar
fin, un trabajo peliagudo que se resolvi ms
de reunin obligado de exquisitos personajes
que respetablemente en menos de un ao
durante la belle poque. El encargo del
(figura 13).
edificio estuvo sujeto a una condicin que lo
Con el concurso de la misma empresa que lo
converta en un verdadero desafo. Cayetano

39
acompa en la Galera Gemes (y que lo gran saln en planta baja, otro para
har en varias obras posteriores) la recepciones en el primer piso, cocina y sala
Compaa General de Obras Pblicas de mquinas en el primer y segundo
Sociedad Annima GEOP, se decidi por subsuelos, respectivamente. Los cinco pisos
utilizar columnas metlicas para interferir lo altos se reservaron para casa de renta, con
menos posible en la actividad de la dos departamentos de gran tamao por piso,
confitera, sobre la cual desarroll el del lado de Rivadavia. En la ochava del
esqueleto de hormign armado que quinto piso dispuso algunos locales para la
sustentara el resto de las construcciones. Al administracin de la confitera y un
respecto comentar: departamento ms en la base de la cpula
(figuras 16 a 19).
He tenido que estudiar un mtodo de En las figuras 17 y 18 aparecen las plantas de
construccin que permitiera a los los pisos segundo a quinto que muestran las
constructores realizar los trabajos sin caractersticas de la intervencin y las
mayores inconvenientes. A tal fin, se diferencias entre el edificio existente sobre
adopt en colocar en el stano y piso Av. Callao y el sector nuevo construido
bajo una estructura de hierro y otra de sobre Av. Rivadavia. La ubicacin en
hormign armado para los pisos esquina permiti desarrollar una banda de
superiores, sistema constructivo ambientes principales que dan a la calle,
completamente anormal, puesto que el concentrando escaleras y locales de servicio
hormign armado descansa sobre la alrededor de un aire y luz ms o menos
estructura de hierro en lugar de central. Por lo dems, el esquema de
descansar el hierro sobre el hormign, distribucin en planta no presenta
como tcnicamente se procede en demasiados avances con respecto al armado
todas las construcciones.15 tradicional de las casas de renta de las
primeras dcadas del siglo en Buenos Aires.
Adems, algunos detalles fueron resueltos La escasa crtica desarrollada en tomo de
con piezas premoldeadas de hormign Gianotti ha centrado buena parte de sus
armado, como por ejemplo escaleras y la comentarios en la fachada del Molino. En
estructura de la estilizada cpula que corona ella, vuelve a demostrar su preocupacin por
la ochava (figuras 14y 15). el desarrollo de formas diferentes. Prueba de
El edificio terminado proporcion a Brenna ello son, por ejemplo, los grandes aleros
amplias instalaciones para su negocio. Un curvados (?), ubicados a nivel de la
mansarda. Protegiendo cuatro ventanas,
15 El arquitecto Francisco..., op. cit., p. 16.

40
incluyendo la ochava, estas lucarnas actan manifestado en cada parte, caracterstico de
como remate de los cuerpos salientes que muchos cultores del arte nuevo.
probablemente ayudaron a coser el
edificio existente sobre Av. Callao, (...) El Molino interpreta el nombre de
generando un mdulo de fachada que repiti un edificio tradicional con una
sobre Av. Rivadavia. sensibilidad de gracia, que funde el
Casi como un lejano antecedente venturiano, clsico con el moderno, el argumento
para algunos autores pudo resultar poco quijotesco potico con el comercial
serio el molino que finalmente se coloc suntuoso (...).16
sobre la ochava, justo sobre la ventana de la
administracin de la confitera (como pudo El comentario resume parte de la bsqueda
observarse en la figura 12, no apareci en el que Gianotti emprendi para desarrollar un
proyecto original). Sin embargo lenguaje diferente. La dimensin simblica
economizando recursos se lleg a una de la historia que se quiso contar a travs de
solucin que cumpli eficazmente su misin la imagen de un edificio, ser un aspecto al
emblemtica, armnica en el conjunto. En que regresar a menudo en los aos
cuanto a la composicin, esta fachada no siguientes.
escapa a los cnones acadmicos Como la Galera Gemes en su momento, la
acostumbrados. Aun as, aparecen ciertos especulacin inmobiliaria era todava un
detalles caractersticos de Gianotti, como las interesante negocio cuando se decidi la
columnas que despliega en los balcones del construccin del edificio para la Sociedad
cuarto piso, gesto al cual ya haba recurrido Annima Industrial Shaffhausen, en la calle
en obras anteriores (como la casa de renta de Reconquista al 300. El encargo provino de la
Marcelo T. de Alvear de la figura 2) y a los condesa A. Zuboff, segn el propio autor
que regresar en edificios posteriores. dej constancia. Ubicado en plena city
La totalidad de los elementos decorativos portea, rodeado de instituciones bancarias y
provienen de la mano de Gianotti, algunos cercano al Correo Central y a la Bolsa de
de ellos interpretados en Miln por su Comercio, su destino principal fue albergar
hermano. Es all donde la esttica la Bolsa de Bienes Races de Buenos Aires.
modernista hace su aparicin en vitrales, en En forma semejante al diseo de la Gemes
el trabajado hall de entrada de la avenida (se recuerda, quince aos anterior) la
Rivadavia y en la marquesina que protege la construccin se resolvi con un cuerpo de
planta baja, en los artefactos de iluminacin planta baja y seis pisos que enfrenta la calle
y la herrera, desarrollando un diseo integral
16 Bragalini, Vittorio, 1926.

41
Reconquista. Sobre l se levanta una torre de tcnico, sino por su esttica que
siete pisos ms, retirada unos veinte metros responde a las necesidades progresistas
de la lnea municipal, por lo que tampoco de la poca actual.17
puede apreciarse el volumen completo desde
la calle (figuras 20y 22). En la fachada utiliz un neoclsico
despojado (Figura 21). La planta baja fue
recubierta de granito negro de Suecia y el
resto fue revestido de mrmol travertino.
Sobre este zcalo negro intenso descansa un
primer piso, muy simple, n ventanas
rectangulares, que a su vez sirve articulacin
entre el basamento y el orden mayor de
pilastras jnicas que se desarrollan los pisos
En la planta baja se ubicaron locales segundo a cuarto. Sobre ellas, una n cornisa
comerciales al frente y al fondo el gran saln oculta el quinto piso, y el sexto, algo ms
de remates inmobiliarios, corazn del retirado. Adems de las volutas de los
edificio. Dos subsuelos a cocheras de los capiteles, el resto de la decoracin se reduce
eventuales inquilinos contaban con elevador a cuatro grandes palmetas que adintelan las
de automviles. El resto las plantas se ventanas centrales del segundo nivel.
destinaron a oficinas y en la - , como en la
Gemes, se ubicaron pequeos
departamentos que ocuparan los seores
rematadores. Esta torre se remat con
mansarda, la que emergen ventanas con
frontis curvos. ES notable el importante
cambio de lenguaje del Shaffhausen con
respecto a las obras vistas evidentemente.
Una monografa sobre el edificio, publicada Resulta inevitable recordar que la
en 1933 indicaba: composicin de esta fachada est en sintona
con otras obras contemporneas, como por
Es una obra, aunque aparentemente ejemplo el edificio Volta (1930) o la casa de
trazada con ciertas reminiscencias de renta para Sara W. de Marsengo (1931)
estilo, de una finalidad moderna, no ambas de Alejandro Bustillo, que durante
solamente por el carcter constructivo,
17Gianotti, Francisco T., Edificio Reconquista 336-
considerado bajo el punto de vista 356,1932, edicin del autor, Buenos Aires, 1933, p.V.

42
esos aos lentamente (...) iba optando por Imaginada como avenida del Centenario
una versin minimalista del neoclasicismo, fue una de las pocas intervenciones de estos
que sera bautizada por algunos como estilo planes que se materializaron, en este caso el
francs moderno; manera que practicaron - de Bouvard de 1907.20 Recin en 1925 la
aunque no en forma consecuente, ya sea por Diagonal haba cubierto la tercera cuadra,
alternancia con otros recursos lingsticos o entre Maip y Esmeralda. La homogeneidad
por un rpido trnsito al racionalismo de altura que poseen los edificios, las
moderno- diseadores como Acevedo, Bec salientes de los balcones del segundo piso y
y Moreno, Carlos Vilar, Arturo Dubourg o la pronunciada cornisa entre el octavo y el
Alberto Prebisch.18 noveno que caracteriza las construcciones,
Ambas alternativas, la inclusin del cobraron forma a travs de la ordenanza
neoclasicismo como parte de su catlogo de 2736, de junio de 1928, particularizada para
estilos disponibles y especialmente el viraje las Diagonales Norte y Sur. Sin embargo,
al racionalismo, caracterizaron parte de las Gianotti termin tres obras con anterioridad
obras y proyectos que Gianotti producir en a esa fecha y sin embargo todas (a las que
aos siguientes. podemos sumarles el Banco de Boston, de
Paul Chambers y Louis Thomas, tambin de
Una diagonal, tres obras y un 1925, y los dos edificios de los Bencich
construidos por Edouard Le Monnier)
proyecto
respondieron a dichas disposiciones. Resulta
Entre 1920 y 1930 el centro de la ciudad se
evidente que con anterioridad existan ciertas
encuentra comprometido con ambiciosos
ordenanzas, que la norma de 1928 recogi y
proyectos urbanos, donde comienzan a
sistematiz. En efecto, un subproducto del
materializarse algunas de las ideas para
Plan de Bouvard fue la especificacin de
Buenos Aires concebidas en los primeros
alturas de edificacin que corresponderan a
aos del siglo. Uno de ellos fue la Avenida
determinados anchos de calles; en el caso de
Presidente Roque Senz Pea (la Diagonal
la Diagonal, a sus 20 metros de ancho se
Norte), cuyos trabajos de apertura se haban
ajustaba una altura de 33 metros para los
iniciado en 1914, con la demolicin de las
edificios, que seran de 9 pisos21. En esos
primeras casas, durante la intendencia de
Joaqun Samuel de Anchorena.19
Dicho emprstito aportara, en 1914, unos cinco
millones de libras esterlinas para las expropiaciones
18Jorge Ramos, 1995, p. 91. de Diagonal Norte y Diagonal Sur.
19 La Diagonal alcanz la plaza Lavalle recin en 20 Para informacin ms detallada sobre estos planes

1931. Distintos problemas la afectaron, desde el ver, por ejemplo: Tartarini, Jorge, 1993 y Novick,
estallido de la Primera Guerra Mundial hasta el Alicia, 1995.
escndalo poltico que desat su financiacin, 21 Los datos provienen de una tabla incluida por

vinculada al sonado caso del Emprstito Baring. Victor Jaeschke en su lapidario estudio sobre Las

43
aos la Avenida fue el lugar elegido para el ostentosa y cargada, muy acorde con el
asiento de las casas matrices de importantes momento y, q izas, con los requerimientos
empresas; aparecen grandes tiendas y, en de los clientes. En contraste, la distribucin
definitiva, se convertir en una opulenta de la planta tipo para las oficinas de la figura
vidriera del progreso de la ciudad. 26 es de una gran racionalidad,
distribuyendo locales, circulaciones y patios
con bastante eficacia, y sacando partido del
quiebre que presenta el terreno.
Enfrentado con el anterior se levanta otro
edificio de renta, esta vez para Felisa Ortz
Basualdo de Alvear, de 1926 (figura 27).
Algunas obras anteriores haban hecho
referencia a la corriente neomedievalista que
Para este escenario, especulativo y estos arquitectos desarrollaron a la par de

reglamentado, el arquitecto piamonts sus propuestas modernistas (y prueba de ello


disea la casa de renta encargada por Ana pueden ser los remates de la Galera

Ortiz Basualdo de Olazbal, donde Gemes, ya mencionados). Aqu recurre a

actualmente funciona la Oficina de Grandes estilemas semejantes. Una serie de pinculos

Clientes de Telefnica de Argentina, (en versin libre) resultan los elementos


terminado en 1925 (figura 23). Su fachada decorativos ms significativos de la fachada

responde a una receta neoclsica con ciertos aunque, adosados a sta, dejaron bien lejos
condimentos del renacimiento italiano. En la su catedralicia ubicacin (figura 28).

decoracin del local comercial de la planta Una etapa ms decantada dentro de la


baja, para la tienda La Exposicin (hoy corriente medievalista en Gianotti, surge en

desaparecida) despleg un catlogo el tercer edificio que construy sobre


estilstico, bastante alejado de la sobriedad Diagonal Norte. Fue realizado para la

del estilo que buscara su maestro (figuras Compaa de Navegacin Italia Amrica,
24y 25). En la mezcla pareceran intervenir que posteriormente ocup el Banco di

algo de mudjar con pinculos neogticos, Napoli y hoy es sede del Banco Comafi 29).
grutescos, palmetas y diversas texturas de Ocupa completamente la manzana triangular

piedra. Cada elemento fue cuidadosamente que completan las calles Bartolom Mitre y
diseado, generando una ambientacin Maip. Ajustndose a la normativa para la
avenida, resuelve el exterior con decoracin
avenidas y la transformacin urbana de Buenos Aires gtica veneciana bastante estilizada, mucho
de 1912, p.15. La ordenanza de 1928 retom, en
general, los mismos requisitos.

44
ms que los detalles casi facsimilares del remates. Pero tampoco l puede volver el
Palacio Ducal que aparecan en los bocetos rostro a los vientos renovadores: la primera
preliminares. .Con las imgenes sugeridas mitad de la dcada de 1930 (y an antes,
por el destino original decidi (...) proyectar segn sus propias notas) determina su
un edificio en un estilo que sintetizara ingreso a las corrientes racionalistas de la
arquitectnicamente la fama de la modernidad centroeuropea, que en sus
navegacin italiana.22 Adems de las fuentes diseos seguirn compartiendo cartel con
recreadas, el peso simblico descans en el otras influencias.
escudo de Gnova; una escultura de bronce Pas una dcada y mucha agua bajo el
de la loba capitolina (desaparecida?) para puente desde su primer obra en la Diagonal,
Roma y claro, la Serenissima Repbblica fue cuando regres a la misma avenida con un
representada a travs del len, atributo del proyecto para la sede central de la Compaa
evangelista Marcos (figura 30). Italo Argentina de Electricidad (figura 31).
Este diseo (ganador del concurso) defini
un edificio de ms de 11.000 m2 de
superficie cubierta, desarrollados en 75
metros de frente, en la manzana contigua
donde se levanta el actual Banco Comafi.
Cocheras para unos 100 vehculos, un gran
hall de entrada, distintos tipos de oficinas,
grandes salones para exposiciones y
Una rpida mirada a la obra de Gianotti
conferencias y un restaurante para
revisada hasta aqu nos permitira distinguir
empleados, formaban parte del programa de
ciertas etapas en su produccin, sujeta a
necesidades.
momentos modernistas, clasicistas y ms o
La imagen general del edificio se debata
menos neomedievalistas, segn la
entre cierto clasicismo monumental, parte de
arbitrariedad de los criterios aplicados en la
la iconografa art dco y el racionalismo
clasificacin. Sin embargo, creemos que la
grandilocuente que tuvo varios adeptos en el
misma se tornara ociosa, a la luz de la
Buenos Aires de los 30. Del otro lado del
innegable suma y yuxtaposicin de las
Atlntico, virajes similares se dieron en otros
diferentes corrientes. Con todo, an se
colegas de la pennsula, por ejemplo
verifica la raz acadmica en los cnones
Marcello Piacentini (de quien seguramente
compositivos, reflejada en simetras,
conoci su obra floreale para la Exposicin
proporciones, basamentos, desarrollos y
Internacional de Miln de 1906) fue autor de
22 El arquitecto Francisco..., op. cit., p. 22.

45
la nueva sede para la Universidad de Roma, San Roque, en Villa Carlos Paz, provincia de
uno de los ejemplos paradigmticos de la Crdoba, resuelto en el racionalismo blanco
arquitectura del rgimen mussoliniano, naval que aparece en el boceto de la figura
23
terminada en 1932. 33, bastante apropiado para su
Una vez ms su sello de diseador integral emplazamiento. En sus 17.000 m2, se
surge en los estudios y bocetos que elabor alojaba un vasto programa de necesidades
para cada parte del edificio, de los cuales el que inclua 300 habitaciones con vista al lago
amplio hall de entrada (figura 32) es slo una y todas con orientacin noreste.
muestra. Para Francisco Gianotti, el El proyecto (al parecer no pas de ah por la
proyecto (desconocemos las causas por las Ley provincial necesaria que habilitara su
que no se concret) responda a la definicin construccin y que nunca se sancion) se
de una esttica que ya le era propia pens en moderno por imagen y funcin.
(...) lo he proyectado en estilo moderno Esto sucedi al comienzo de la era de los
gianottiano, con lo cual he obtenido un grandes hoteles autosuficientes que se
conjunto racional y viviente, para poder levantaron en distintos centros tursticos de
satisfacer las exigencias de la actividad la Argentina y que tendrn su paradigma en
moderna de una gran Empresa, sin por ello el Llao-Llao (inaugurado en 1938) y el
descuidar el factor espiritual del arte en la complejo Provincial-Casino (concluido en
arquitectura.24 1946), quizs junto al Banco Nacin, las
obras ms conocidas de Bustillo. Cabe
La academia resignada acotar que en las notas del autor, este diseo
Las obras que realiz a partir de la segunda pertenece al ao 1928 y as fue incluido en el

mitad de la dcada de 1930y hasta 1959, listado de obras que se agrega al final.
fueron escasas comparadas con su
produccin de aos anteriores. La matriz
acadmica haba quedado atrs en varios
aspectos, manifestando una compleja
relacin con la modernidad que llegaba de
Europa. Unos aos anterior al proyecto de la
Italo fue otro para un hotel a orillas del lago Sin embargo, su incursin en esta nueva
23 Para esos aos, es posible establecer cierta relacin modernidad (la redundancia se justifica) fue
entre la arquitectura de estos profesionales y la
ms difusa en la obras construidas que en los
produccin del Estado fascista. De hecho, Mario
Palanti a su regreso a Italia, expone un proyecto a la proyectos no realizados. Algunas de ellas
consideracin del propio Mussolini. Al respecto, ver
las reflexiones de Fernando Aliata en este volumen. tambin figuraron bajo el rtulo de moderno
24 El arquitecto Francisco..., op. cit., p. 27.

46
gianottiano, calificacin que ya tena siete u Este juego de las masas (bajo la luz?)26
ocho aos de aplicacin en sus memorias creci en escena cuando Samuel Ortz
cuando se la aplica al edificio de la Italo. A Basualdo le encarga en 1930 la remodelacin
qu se refera? Algo muy semejante a una chteaux estilo renacimiento francs que se
respuesta apareci en el artculo que haba incendiado tiempo atrs (figura 34)
publicara en 1927. Sus palabras pueden estancia en Las Armas, Provincia de nos
reflejar un momento de inflexin en su Aires. La operacin consisti en planchar
actividad, pero tambin explicarn sus todo rastro de ornamentacin que se ha
bsquedas anteriores. Teidos de una salvado de las llamas (conserv algo ido a
constante apelacin al equilibrio que una mansarda) y en agregar nuevos,
constituye la belleza, los prrafos que ambientes. Obtuvo una volumetra entre
siguen resumieron sus conceptos sobre Hoffmann y Garnier Jr., cuyas producciones
varias cuestiones, a travs de lo que se tambin se conocan a travs del mismo tipo
interpretan las ltimas obras revisadas en el de publicaciones donde apareca su obra.
presente estudio: El mismo artculo, que se llam La casa a
(ya desde el ttulo haba olor a vanguardia), a
En arquitectura, lo que se ha conocer su imagen de la vivienda:
convenido en llamar ornamento no
tiene que adornar, en el verdadero La casa de hoy, su tipo ideal, debe
sentido de la palabra, todo el conjunto representar un organismo que nos
de cualquier composicin revele enseguida su finalidad, que tenga
arquitectnica, sino simplemente una fisonoma propia, que conteste a
incorporarse a esa composicin, las necesidades a las cuales debe servir
penetrar en su estructura como
elemento constitutivo, esencial, como El personal sincretismo que evidenciaba
todos los elementos que contribuyen a Gianotti interpret en esta versin del
formar el cuerpo de la construccin. funcionalismo la imagen que tendra su
Debe ser al mismo tiempo condicional propia casa, hecho Valorizado en forma
y condicionado, parte del juego de las especial, ya que suele obrar como una
masas25 especie de manifiesto de ladrillos (figura 35).

25 El artculo, titulado La casa nueva, se tom de

una transcripcin publicada en 1935 en la revista El 26 Resulta sugestivo recordar que tambin en 1927 Le

Arquitecto Constructor, que reproduca conceptos Corbusier publica Vers une architecture (Hacia una
expresados en 1927. Arquitectura) donde dio a conocer su celebrrima
Existen referencias de su regreso al tema en un definicin de arquitectura, cuya traduccin podra ser:
artculo publicado en el diario La Razn en 1929, an el juego magistral, correcto y magnfico de las masas
no ubicado. unidas por la luz.

47
Como l ya lo haba anticipado no renuncia No se puede esperar de esta declaracin una
a la decoracin, pero como si se tratase de autocrtica. No le haca falta exorcizar un
un cuadro, en un marco de fuerte geometra pasado del cual nunca se sinti parte. El
(un cuadrado o casi) expone un repertorio espritu de los momentos que le toc actuar
que no tendr nada que ver con la fue siempre la modernidad. En esto
composicin acadmica, desafiar consisti la operacin, desde el Pabelln de
abiertamente la simetra (subvertida hasta en Italia hasta las casas de renta de Riobamba al
las mnsulas que visualmente sostienen el 1000 y de Juncal y Esmeralda, de 1935 y
balcn) y tender a una disposicin 1936, respectivamente (figuras 36y 37). En
equilibrada; una escultura de Troiano ambas aportar su moderno gianottiano en
Troiani a la derecha y piedra Mar del Plata clave racionalista de visible influencia dco.
para todo el frente. En fin, un estilo La ciudad ya tena (o tendr) decenas de
personal Gianotti, que represente el signo de propuestas similares, pero aqu tampoco
la poca en que vivimos segn comentaba lleg tarde. Veinticinco aos despus hablar
en la intimidad de sus memorias. de la moderna arquitectura de su ltima obra
(los departamentos de Arenales 2080,
ladrillo visto mediante) con la misma
conviccin con que se expres a su llegada a
Buenos Aires: Mi opinin es que gran parte
de la edilicia existente tendr que
transmutarse en edificios nuevos,
modernizarse para poder satisfacer el
En cambio, fue ms pblica su relacin con incontenible progreso del pas y la ambicin
la historia de los porteos de poseer la urbe ms
grande y bella de Sudamrica.
(...) lo antiguo est pasado de moda.
El contraste entre el ambiente, bello A modo de inconclusin
artsticamente y de ideal entonacin del Calificada de modernista y anecdtica,
atelier del artista, y la tonta
austera, racional, heroica, encarnacin del
interpretacin y transformacin que genio latino y hasta hecha por un gran
experimentaba entre las paredes
demoledor la obra de este arquitecto
domsticas, termin por prevalecer y resistira algunos conceptos ms, para
orientar el gusto artstico hacia nuevos
subrayar aspectos esbozados con
horizontes, ms de acuerdo con las anterioridad.
exigencias modernas.

48
En principio, generalmente sus obras (y las
de muchos otros) caen en la esfera de lo
privado, es decir, no registran una
vinculacin directa con la produccin del
ulico academicismo (eclctico y oficial) de
las tres primeras dcadas del siglo. Se
difunden -cuando se difunden- en circuitos
que no rozan el recinto sagrado de la
Por ltimo, su obra se encuadra tambin
arquitectura oficial, ya que rara vez
dentro de otras consideraciones (referidas
aparecen en sus publicaciones y,
por Cacciatore en su trabajo de 1986 y
probablemente, tampoco en las reuniones
tributarias en alguna medida de las
sociales que hubiesen requerido esta
invariantes que para el art nouveau
pertenencia. En consecuencia, se podra
propuso Renato De Fusco). De stas,
hablar de cierta marginalidad oficial que
rescataremos especialmente la voluntad de
caracteriz sus actividades.27
cubrir la mayor cantidad de aspectos
Un segundo aspecto pertenece al menos
diseables, desde los planos hasta el
asible campo de lo simblico. Sera ingenuo
picaporte, motivada por el imperio de los
pretender que este territorio fuera
catlogos eclcticos que muy poco tenan
patrimonio exclusivo de los modernistas
que ver con su concepcin esttica. Tambin
(por llamarlos de algn modo), aunque tanto
cabe resaltar la abundante policroma de sus
en las obras de Gianotti, como en las de
trabajos, manifestada en el uso de diferentes
Palanti aparece en forma notable (que no
materiales (mrmoles de colores diversos,
necesariamente quiere decir explcita), la
cermicas, vidrios, maderas, metales como
necesidad de transmitir un cdigo en la
hierro, bronce y cobre) y tambin en la
piedra, y de contar determinadas historias
aplicacin de trabajos de gran calidad
que transcendan el arte de construir. La
plstica como esculturas, murales y
Gemes, el Italia Amrica o el Barolo de 29
mosaicos.
Palanti son algunas muestras de ello, aunque
Este anlisis de las obras y proyectos de
los autores nombrados manejaban, a su vez,
Gianotti, aunque inevitablemente
distintas instancias de significacin. La
fragmentario y obviamente subjetivo,
traduccin de estos signos a las formas dio
diferentes resultados para cada caso.28 Carlos, pp. 37-43, 1993. Informacin sobre el tema
aparece tambin en torno de la figura de Claude
Ledoux a finales del siglo XVIII, rescatada como un
27 Un desarrollo ms extenso del tema aparece en la antecedente de la modernidad entre guerras por
voz arte nuevo, Liernur, Jorge, 1992. Collins (1965) y Frampton (1980), entre otros.
28 Sobre la cuestin simblica del Barolo, ver Hilger, 29 Cacciatore, Julio, 1986; De Fusco, Renato, 1975.

49
plantea ciertas problemticas que an no admitir que las prcticas de la vanguardia,
fueron atendidas. En ellas, caben unas pocas incluidas dentro del fenmeno general del
reflexiones ms sobre el alcance de trminos eclecticismo al que se refiere Fernndez, no
como eclecticismo, Academia, antiacademia, slo se circunscriban a la experimentacin
modernidad y vanguardia, revisados sobre la formal o lingstica, sino tambin se
base los datos expuestos. manifestaban en la incorporacin de nuevas
o poco frecuentadas tecnologas
constructivas y no slo como imposicin de
la circunstancia sino tambin como voluntad
proyectual. Esta vanguardia incluy a la
experimentacin tipolgica, como respuesta
a programas complejos (Gemes,
Shaffhausen) y a otras situaciones de menor
compromiso, como sucedi en el edificio
Una cuestin que introduce al debate surge Arabehety de Corrientes y Talcahuano,
del error de simplificar la relacin donde, en 1926, aparecieron quizs los
eclecticismo vanguardia, vista a menudo primeros dplex que tuvo la ciudad de
como un par opositivo. Contrariamente, Buenos Aires.
para el perodo que va desde 1890 a 1920,
Roberto Fernndez reconocer

(...) un eclecticismo que diluye las


posibles tensiones con la vanguardia y
por lo tanto anula las posibilidades
quede tal tensin hagan aparecer las
Por otro lado, existira una especie de limbo
formulaciones de lo moderno. Un
conceptual para la produccin
eclecticismo que no puede ser criticado
antiacadmica, cuyo registro en la
(sincrnicamente) desde una supuesta
bibliografa tradicional se reparte
alternativa de vanguardia, simplemente
frecuentemente entre la catalogacin
porque creemos que, histricamente la
simplista y la tranquilidad de una praxis
incluy en su propio universo de
efmera. Y esto lleva a otra cuestin. Si
prcticas.30
ponemos en tela de juicio las implicancias
tradicionales de lo acadmico, por lo
Complementando esta idea, se podra
menos en lo que a Buenos Aires se trata, mal
30 Fernndez, Roberto, 1985, p. 24.

50
podramos legitimar la existencia de un Saldr usted para Amrica? Pobre
anti. Para decirlo ms claro, la emergencia amigo mo, me dijo. Est usted
de algo que se opone a otro algo que no se verdaderamente dispuesto a emigrar
sabe bien lo que es. hacia aquellas playas? Seguramente que
perder lo poco que ha aprendido en la
Academia. El continente americano del
sud no es otra cosa que un inmenso
mundo en el cual prevalece una vida
semi colonial, en donde el mayor
desarrollo lo constituye el grueso
comercio de la agricultura y de la
En esta lista aparece Gianotti, que produce
ganadera, ambiente inadaptado para
desde 1910 hasta 1960. Durante medio siglo,
desarrollar vuestras ideas y capacidad.
la diversidad de propuestas adquiere relativa
consistencia, mediante un discurso Se puede convenir en su equivocacin sobre
empeado en sostener diseos y obras a la posibilidad de desarrollo profesional. Pero
travs del andamiaje conceptual de lo en cuanto a perder las enseanzas
moderno. Finalmente, sera importante acadmicas claro, Melani tuvo razn.
estacar que las categoras e instrumentos
provistos por el debate tradicional resultan
insuficientes para dimensionar y
contextualizar esta clase de produccin, y
reconocemos lo poco que el presente trabajo
aporta en este sentido. Adems, las
periodizaciones consagradas conspiran
contra la elaboracin de un razonamiento
menos segmentado, a veces sujeto a
condicionantes tan externos a la disciplina
que no superan los recortes temporales
clsicos de la historia oficial argentina.
La frase con que iniciamos este trabajo,
tambin inicia sus memorias. Francisco
Gianotti la atribuy al arquitecto Melani,
quien con la evidente intencin de disuadirlo
de su empresa americana, expres:

51
Obras y Proyectos de F. Gianotti 1913
Residencia de Hctor Dellepiane, Gaspar

Nota Preliminar: El listado que sigue a Campos y Melo, Vicente Lpez (actual
continuacin est basado en la nmina que Fundacin Raggio).

el mismo Gianotti preparo en 1964. Adems


de verificar algunas demoliciones y usos 1914

actuales, hemos agregado el edificio de Vivienda colectiva para el Dr. Federico


Marcelo T. de Alvear 1473/77. Salvo Pinedo, Carlos Pellegrini y Arroyo.

indicacin en contrario, estn ubicadas en la Mercado Central de la ciudad de Salta,


ciudad de Buenos Aires. propiedad de Emilio San Miguel.

En lo posible, se han colocado la Vivienda colectiva y comercio para Adolfo


denominacin y numeraciones actuales de San Miguel, Lavalle 1517, demolido el

las calles y el ao de terminacin de las comercio.


obras.
1915
1910 Galera General Gemes, Florida 165/171,

Pabelln de Italia, Exposicin Internacional demolida la fachada.

del Centenario, demolido (junto con Mario Banco Supervielle, San Martn 154/176,

Palanti y Gaetano Moretti) demolido el interior.


Vivienda para Federico Crovetto, Crdoba

1911 1480, demolida.


Vivienda colectiva para el Dr. Bancalari, Vivienda para Federico Usandivaras, ciudad

Montevideo 1018, demolida. de Salta.


Vivienda colectiva para Adela de Piratte,
celo T. de Alvear 1317, demolida. 1916
Confitera del Molino, Av. Callao 32y Av.

1912 Rivadavia 1815.


Residencia para el Dr. Jos Sol, Avenida del Vivienda colectiva y comercios propiedad

Libertador 4164, demolida. del arquitecto, Alte. Brown 938/89 y Pinzn


Vivienda colectiva en Marcelo T. de Alvear 401/21. Ampliacin del tercer piso de la

1473[77, modificada la planta baja. antigua Facultad de Medicina, Crdoba y


Vivienda colectiva para la sucesin de Junn, demolida.

Esteban Devoto, Marcelo T. de Alvear 1449,


modificada la planta baja.

52
1917 1926
Decoracin interior del Club 3 de Febrero Edificio de oficinas y comercio para Felisa
de la ciudad de Salta. Ortiz Basualdo de Alvear, Av. Presidente
Pabelln Circus, Corrientes 480/96, Roque Senz Pea 622, muy modificada la
demolido. Residencia Gianotti, Ciudad de la planta baja. Vivienda colectiva y comercio
Paz 965. para Arnaldo Arabehety, Corrientes 1300
(muy modificada el local de planta baja que
1918 ocupaba la Confitera Real, hoy Pizzera
Confitera La Pars, Marcelo T. de Alvear y Banchero).
Libertad, demolida.
1927
1920 Edificio de la Compaa Italia Amrica, Av.
Pabelln en el Parque 3 de Febrero, ciudad Presidente Roque Senz Pea 660 (luego
de Salta, demolido. Banco di Napoli, hoy Banco Comafi).
Emplazamiento del mstil diseado por
1921 Gaetano Moretti, Av. de los Italianos.
Balsa para el transporte fluvial de maderas.
1928
1922 Proyecto para el Monumento a la Bandera
Residencia Liberti, Echeverra y OHiggins. Nacional, ciudad de Rosario (junto con el
Vivienda colectiva para el Dr. Ruz, Uruguay escultor Troiano Troiani).
669, demolida. Proyecto para hotel en Villa Carlos Paz,
provincia de Crdoba.
1923 Vivienda del Dr. Isamend, Corrientes 608,
Residencia Brach, Posadas 1064. Olivos, Prov. de Buenos Aires.

1925 1929
Edificio de oficinas y comercio para Ana Residencia Gianotti, Av. del Libertador
Ortiz Basualdo de Olazbal, Av. Presidente 5280, demolida.
Roque Senz Pea 647151 (hoy Oficina de
Grandes Clientes de Telefnica de 1930
Argentina, muy modificada la planta baja). Vivienda colectiva para Alberto Tarasido,
Tucumn y Montevideo, modificada la
planta baja. Refeccin de la vivienda

53
principal en la Estancia de Samuel Ortz Av. del Libertador 5176/81, demolida.
Basualdo, Las Armas, Prov. de Buenos 1952
Aires. Proyecto de Iglesia Ortodoxa en la calle Jos
Hernndez.
1932
Edificio de la Sociedad Annima Industrial 1953
Shaffhausen, Reconquista 336/356. Ampliacin Banco Supervielle (Galera
Gemes, sobre calle San Martn, muy
1933 modificado).
Remodelacin del Gran Hotel Plaza, de la
ciudad de Mendoza. 1954
Decoracin del local para Exprinter S.A.
1935 (Galera Gemes, sobre calle San Martn,
Vivienda colectiva para la familia Varela, modificado).
Riobamba al 1000. Edificio Vzquez Italia, Bogot y Bolivia
Hidrodeslizador para el transporte de (junto Pedro Gianotti).
pasajeros. Vivienda colectiva y comercio para Emilia
Barros, Esmeralda 977/81.
1936
Proyecto para el edificio de la Compaa 1959
Italo Argentina de Electricidad en Av. Vivienda colectiva para la familia Correa
Roque Senz Pea y Maip. Rosetti, Arenales 2080 (junto a Pedro
Vivienda colectiva para la familia Carrizo, Gianotti).
Esmeralda y Juncal.

1940
Mercado en Monroe y 11 de Septiembre.

1942
Vivienda unifamiliar para el Ing. Marzo en la
calle Arribeos.

1946
Vivienda colectiva, propiedad del arquitecto,

54
Cronologa de F. Gianotti Proyecto para el Pasaje Florida.

1881 1915
Nace el 4 de abril en Lanzo, pueblo del Se inaugura la Galera General Gemes, a la

Piamonte cercano a Turn. que muda su estudio.

(c.) 1904 1916


Egresa como arquitecto de la Academia de Concluyen las obras de la Confitera del

Bellas Artes de Turn. Molino.

1905 1919
Estudios de posgrado en Bruselas, junto a su Contrae matrimonio con Amelia Vercesi.

hermano Juan Bautista.


1920

1906 Nace Anbal, su primer hijo.


Disea algunos pabellones para la
Exposicin Internacional de Miln. 1921
Diseo de balsa para el trasporte de maderas

1909 del Paraguay.


Llega a Buenos Aires. Se emplea como
dibujante en el estudio de Arturo Prins y 1922
Oscar Ranzenhofer. Nace su segundo hijo, Pedro. Residencia
Brach en la calle Posadas.
1910
Trabaja en el Pabelln de Italia para la 1925
Exposicin Internacional del Centenario, Casa de renta para Ana Ortz Basualdo de

junto con Mario Palanti. Regresa a Italia por Olazbal.


unos meses.
1927
1911 Edificio para la Compaa de Navegacin

Abre su primer estudio en la calle Paran Italia Amrica.


972. Artculo La casa nueva.
Nace su tercer hijo, Juan Francisco.
1912

55
1928 1959
Primer Premio en el concurso de Edificio de departamentos en Arenales 2080;
anteproyectos para el Monumento a la su ltima obra, junto a su hijo Pedro.
Bandera Nacional en Rosario.
1964
1929 Termina sus memorias.
Termina su casa en la Av. del Libertador
5280. 1967
Muere el 13 de febrero en la ciudad de
1932 Buenos Aires.
Edificio de la Sociedad Annima Industrial
Shaffhausen.

1935
Proyecto de hidrodeslizador para pasajeros.

1936
Proyecto para el Edificio de la Compaa
talo Argentina de Electricidad.

1940
Mercado en Monroe y 11 de septiembre.

1942
Inicia la explotacin de una cantera de
mrmol en Crdoba.

1976
Edificio de departamentos en Avenida del
Libertador 5176-81.

1952
Proyecto para Iglesia Ortodoxa en Belgrano.

56
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Los primeros trabajos. Su formacin acadmica no reprimi la bsqueda y aplicacin de nuevos lenguajes y
tecnologas.
1. Casa de renta (1912), Marcelo T. de Alvear 1473/77.
2. Pabelln que represent a Italia en la Exposicin Internacional del Centenario que realizara
junto a Gaetano Moretti y, posiblemente, Mario Palanti, 1910.
3. Boceto de estudio para una residencia urbana.

Las ilustraciones han sido tomadas de lbum Grfico del Centenario, Caffaro Editor, Buenos Aires, 1911; E Gianotti, Edificio
Reconquista 336/356, 1932, Buenos Aires, 1933; GEOP, Compaa General de Obras Pblicas Sociedad Annima,
Establecimiento Grfico Jormann, Buenos Aires, s/f. (c. 1928); La Arquitectura Bonaerense, Casa Editora Leonardo Press, Miln,
s/f.; Recuerdo de la construccin del edificio para la Confitera El Molino, GEOP, Buenos Aires, 1915; Revista CACYA, N17,
Centro de Arquitectos Constructores de Obras y Anexos, Buenos Aires, oct. 1928; El Arquitecto Constructor, N 526 y 549,
Buenos Aires, dic. 1935 y nov. 1937; Revista Tcnica y Arquitectura, Sociedad Central de Arquitectos, Buenos Aires, ene. 1916;
Archivo Gianotti; Archivo Roncoroni (gentileza de Carlos Hilger); y fotografas del autor.

62
El todo y las partes. Diseo integral y rechazo al catlogo, con la asistencia de la fbrica de su hermano Juan Bautista,
en Miln.

4. Frente de uno de los ascensores de la Galera General Gemes (1915).


5. Detalle de las vidrieras de la Confitera del Molino (1916).

63
Galera General Gemes, (1915), Florida 165 y San Martn 154. El primer rascacielos que tuvo Buenos Aires resolvi
con formas singulares un programa complejo.

6. Estudio de la fachada sobre Florida.


7. Perspectiva de conjunto.
8. La torre sobre la calle Florida.

64
Galera General Gemes, (1915). En realidad, dos edificios separados, sujetos a servidumbre perpetua por el pasaje
peatonal.

9. Plantas del primer subsuelo, de la galera y de los pisos tercero a quinto.

65
Galera General Gemes (1915). El Buenos Aires que no se ve porque no es fcil. Ya no es la mistonga florcita de
lis...

10. Sector de la fachada de la torre que mira a Florida.


11. Remate en su estado actual.

66
Confitera El Molino (1916), Av. Callao 32y Av. Rivadavia 1815. Una mezcla de construccin remodelacin y
ampliacin para tres edificios, donde tambin ensay tcnicas constructivas.

12. Perspectiva del diseo definitivo, sin el molino de la ochava.


13. Una etapa avanzada de la construccin.
14. Escalones premoldeados de la escalera caracol.
15. Estructura de la cpula.

67
Confitera El Molino (1916). Las innovaciones constructivas no tuvieron su correlato en la organizacin espacial.

16. Planta baja y primer piso.


17. Pisos segundo a cuarto.
18. Quinto piso y azotea.
19. Cortes paralelos a las calles y desde la ochava.

68
Edificio de la Sociedad Annima Shaffhausen (1932), Reconquista 336. Los principios volumtrico de la Gemes,
pero recreados en clave neoclsica.

20. Portada de la monografa que sirvi para publicitar el edificio.


21. La fachada en la actualidad.
22. Perspectiva general

69
Casa de renta para Ana Ortiz Basualdo de Olazbal (1925), Avenida Roque Senz Pea 647. Un frente convencional,
un terreno poco convencional y un interior sin convenciones para el edificio que ocupara el diario El Mundo.

23. Fachada en su estado actual.


24 y 25. Interior del local en planta baja para la tienda La Exposicin.
26. Planta tipo.

70
Un laboratorio llamado diagonal norte. La avenida fue un verdadero enclave de Gianotti. Ordenan Municipal
mediante, experiment variantes y estilizaciones de similares elementos decorativos, donde tambin estuvo presente
la dimensin simblica.

27. Casa de renta para Felisa Ortiz Basualdo de Alvear (1926), Avenida Roque Senz Pea 622.
Fachada.
28. Detalle.
29. Edificio de la Compaa de Navegacin Italia Amrica (1927), Avenida Roque Senz Pea
660. Vista de conjunto.
30. Detalle de la ochava sobre calle Maip.

71
La vanguardia y sus interpretaciones. En los proyectos de fines de los 20 y los 30, Gianotti fue ms consistente
asimilando modelos. Un racionalismo monumental de los aos del Duce, el racionalismo a travs de su variante
naviera y la vigencia del Art Dco.

31. Proyecto para la Compaa Italo Argentina de Electricidad (1936), en Diagonal Norte.
Perspectiva general.
32. Estudio para el hall de entrada del mismo edificio.
33. Proyecto de hotel en Villa Carlos Paz, Crdoba (1928?).

72
El estilo moderno gianottiano. Desde fines de los '20 sus obras construidas llevarn este rtulo. Su relacin con la
vanguardia ser ms aleatoria a la hora de consumar el hecho.

34. Refaccin de la vivienda principal en la estancia de Samuel Ortz Basualdo (1930), Las Armas,
Provincia de Buenos Aires.
35. Residencia Gianotti, Avenida del Libertador 5280 (1929), demolida.
36. Vivienda colectiva para la familia Varela (1935), Riobamba al 1000.
37. Vivienda colectiva para la familia Carrizo (1936), Esmeralda y Juncal.

73
Lenguaje, arquitectura y arqueologa:
Hctor Greslebin en sus aos tempranos

Beatriz Patti
Daniel Schvelzon

Dentro de la historia de la arquitectura Greslebin ha sido discutido en trabajos


existen dos tipos de corrientes de anteriores donde ya analizamos diversos
pensamiento: las que por alguna razn aspectos de su obra como historiador,
lograron difundirse y ocupar espacios arquelogo y diseador, y queremos dar aqu
significativos y las que quedaron un panorama ligeramente diferente.
desplazadas, relegadas u olvidadas. Los Bsicamente, nos proponemos incluir su
motivos de que algunas ideas queden de un trabajo como arquitecto dentro de una
lado u otro, o que oscilen entre ambos, son corriente ms amplia, netamente
complejos de entender y largo de discutir, latinoamericana como lo fue el
pero importantes para la comprensin de la Neoprehispnico, convertido en un
historia de la arquitectura. Es por eso que la eclecticismo ms de la larga lista conocida,
historia de la obra terica, de investigacin y que retornaba motivos de las culturas
de construccin de Hctor Greslebin es prehispnicas para aplicarlas a la
significativa para ser revisada; es ms, quizs arquitectura, creando as una arquitectura
lo ms importante sea su obra no construida nacional que, segn sus partidarios, era ms
y el por qu lo fue. acorde a la identidad americana. En un
sentido amplio estaba junto al Neocolonial
(en ambas corrientes fue Ricardo Rojas el

Advertencia
mentor intelectual en este pas) aunque las
diferencias se daban en los temas a los que
Un panorama general de su vida y obra puede verse recurran para su inspiracin. La razn de
en Daniel Schvelzon y Beatriz Patti, La bsqueda
de un arte y una arquitectura americana: Hctor por qu este estilo fue aceptado en casi toda
Greslebin 1893-1971, en Cuadernos de Historia del
Arte, N 14, pp. 37-63, Instituto de Historia del Arte Amrica Latina y no en Argentina es quizs
de la Facultad de Filosofa y Letras, Universidad
Nacional de Cuyo, Mendoza, sep. 1992.
el centro de la cuestin, y nos habla a las

74
claras de las diferencias que el tema indgena universal, del que estaban vedados. Suponer
tena ya en el pas. que las ruinas de Teotihuacan, Machu
Esta corriente neoprehispnica surgi hacia Picchu, Chichn Itz o Cuzco tenan los
1880, casi simultneamente con las primeras mismos valores que Grecia o Roma, fue un
construcciones neocoloniales en Estados desafo del que lograron salir airosos. Rojas
Unidos, y logr su auge con los pabellones escribira que en la arqueologa haba
de Ecuador y Mxico en la Exposicin encontrado el arte contemporneo fecundas
Internacional de Pars de 1889, al pie de la sugestiones de renovacin y originalidad1;
inaugurada Torre Eiffel. Ms tarde se conceptos que se basan precisamente en los
difundi con fuerza en Colombia, Cuba, primeros trabajos que, para la poca, ya
Per, Bolivia, Honduras y tantos otros sitios, haba hecho Greslebin.
para morir poco despus de la Primera Creemos que Greslebin es en este sentido
Guerra Mundial; aunque los ejemplos quien ms lejos llev este tema ya que
continuarn hasta la dcada de 1930. paralelamente trabaj como arquelogo,
Hay que destacar, as como se lo ha hecho historiador, etnlogo y estuvo activo en la
con el eclecticismo de la arquitectura historia de la arquitectura sin dejar de ser
neocolonial, que ambos tenan en comn la (aunque en parte) arquitecto y diseador.
bsqueda de lo nacional y americano y el
darle a lo latinoamericano un papel central
en las indagaciones formales. Nunca se
debati si la bsqueda de las formas en el
pasado era correcta o si haba otras
alternativas posibles; la intencin era siempre
la misma. Pero el haber ubicado el tema de
la identidad en el centro del problema, el
haber asumido que la arquitectura deba
buscar modelos nuevos que, recurriendo a lo Hctor Greslebin se gradu de arquitecto en

realmente americano pudieran identificar a 1917; su formacin temprana fue de

estos nuevos pases, les da caractersticas destacado nivel cultural debido a la

diferentes a las otras corrientes de la poca. influencia de su padre, tambin interesado

Hoy es fcil ver que la trampa acadmica era en la arqueologa, y con un marcado acento

insalvable, pero esa bsqueda de lo conservador, catlico y tradicional, habiendo

americano logr ubicar al arte prehispnico y concurrido a un colegio secundario militar-

luego al colonial, a la altura del mejor arte


1 Ricardo Rojas, Eurindia, LEAL, Buenos Aires, Vol.
I, 1980, p.46.

75
religioso a la usanza de la poca. Siendo an prctica, acabara produciendo naturalmente
estudiante universitario particip en la el reencuentro con la propia identidad.
creacin de la Revista de Arquitectura en Esta postura, tampoco en nuestro pas
1915 y public all su primer artculo titulado constituye hecho aislado: su figura forma
El fraccionamiento de nuestras plazas2; en parte de un movimiento que fue mucho ms
la misma revista dio a conocer ese mismo all de lo arquitectnicos, puesto que abarc
ao su primer trabajo en su nuevo tema de el amplio campo de las ideas y que lleg a
preocupacin: Sobre la arqueologa de los cuestionar la insercin argentina y
monumentos prehispnicos3, para retomar sudamericana en el mundo; que en los
luego el tema arquitectnico -con conceptos hechos fue una corriente que modific
de Viollet-le-Duc- en el artculo Cmo una posiciones tambin en la literatura y n las
nueva arquitectura puede convertirse en artes plsticas. Es posible reconocer como
estilo4, en el que propona establecer una soporte terico bsico de esta lnea, el
pormenorizada diferenciacin entre estilo y pensamiento del ya citado Ricardo Rojas,
moda. En un siguiente trabajo aplic ambos plasmado en 1909 en La Restauracin
conceptos en el anlisis de una vivienda Nacionalista7; y al ao siguiente en Blasn de
erigida en la ciudad de Buenos Aires, que no Plata, en donde curiosamente encabeza el
casualmente era una obra de su Prlogo con una frase atribuida a
contemporneo Martn Noel5. La calific Sarmiento8. Con estas obras no slo se
como un ejemplo de adaptacin a los sacudi el mbito literario, sino que al
programas modernos de la arquitectura expandirse sus ideas fue tomando
colonial, augurando (con alguna cuota de consistencia un movimiento que, anlogo en
ingenuidad, por cierto) que la vista de forma y contenido (no en sus causas) a otros
orfebrera y decoracin, (...), por su diaria originados en otros pases latinoamericanos,
visin, traern la noble obsesin de nuestro intentaba repensar el pas desde adentro,
origen, el culto de nuestro pasado6, con la
conviccin de que una ejercitacin con tales 7 Esta obra -originada en una misin encomendada al

autor por parte del gobierno nacional, para estudiar el


caractersticas, que l mismo pona en
rgimen de educacin histrica en las escuelas
europeas- adquiri la forma de un estudio crtico a la
educacin argentina, a la vez que present las bases
2 Revista del Centro de Estudiantes de Arquitectura, para su modificacin. Con ella se inici una polmica
Buenos Aires, N4, Ao I, jul. 1912, p.147. nacional y propici que se sacudieran buena parte de
3 Revista de Arquitectura, Buenos Aires, N2, Arlo I, las estructuras instaladas en nuestra sociedad.
ago. 1915. 8 Si bien Argentinos? Desde cundo y hasta dnde;
4 Revista de Arquitectura, Buenos Aires, N5, Ao II, bueno es darse cuenta de ello, puesta en boca de
may. 1916. Domingo Faustino Sarmiento, resulta una frase
5 Hctor Greslebin, Arquitectura Colonial y Latino- neutra, es la figura sarmientina la que aparece
Americana, en Revista de Arquitectura, Buenos netamente contradictoria con esta corriente
Aires, N 7, jul. 1916. ideolgica. Cfr. Blasn de Plata, Losada, Buenos
6 Ibdem. Aires, 1946, p. 9.

76
desde s mismo; y esto significaba darle futuro y en la ms soberbia elevacin, el
dimensin americana, hasta el punto de prestigio de su cultura y de su augusto
poner una marcada atencin en el estudio de nombre.9
las culturas precolombinas. No obstante, importa puntualizar que para la
arquitectura fue el primer paso de
revalorizacin e inicio de la preservacin de
las obras del pasado que quedaban en pie.
En la Revista de Arquitectura no se escatim
la difusin de las obras coloniales, tanto de
nuestro pas como latinoamericanas, a tal
grado que llegaron a publicarse ejemplos
arquitectnicos espaoles con todo detalle,
especialmente obras platerescas10. En sus
Se lleg inclusive a traspasar ciertos lmites. pginas, como hemos comprobado en
En la Revista de Arquitectura pueden leerse prrafos anteriores, tambin incentiv la
en un artculo de 1917 titulado discusin sobre las posibilidades de crear un
Nacionalismo conceptos que ingresan en estilo nacional en la arquitectura y el arte,
el campo de la xenofobia: bsquedas que se centraron en lo colonial
Prestigiado por el elemento intelectual de la (en todas sus variantes) y por impulso de
repblica, tiende a abrirse camino el Greslebin, en lo prehispnico americano.
principio nacionalista surgido entre nosotros Adems, y seguramente por su influencia, la
para oponer una valla al cosmopolitismo que revista comenz tambin a dar cabida al
todo lo avasalla (...). La idea nacionalista se tratamiento de materias que no mostraban
ha impuesto indiscutiblemente en el criterio una vinculacin directa con la arquitectura
de todas las personas cultas. (...) esta revista de acuerdo con las reglas que se tenan en
formula un llamado a todos los cuenta entonces y que parecan empezar a
profesionales para que expresen sus ideas al confluir en un mismo cauce. Estudiosos
respecto, convencida de que es menester que como Juan Ambrosetti tuvieron oportunidad
se conozcan y uniformen opiniones, a fin de de hacer aportes desde su campo cientfico y
lograr, con la sabia experiencia de los viejos an llegar a presentarlo como auxiliar de los
y la legtima esperanza de los jvenes, la
constitucin de un arte nacional que hable al 9 Cfr. Revista de Arquitectura, N 13, Buenos Aires,

espritu del pasado y del presente de un sep-oct. 1917, p. 2.


10 Es frecuente hallar ejemplos de esta arquitectura en

pueblo fuerte y varonil y que alce hacia el diversas ediciones de la revista a lo largo de la dcada
1915-1925. Entre otras, puede recurrirse a la Revista
de Arquitectura, N 28, Buenos Aires, ene-feb. 1921.

77
estudios de ornamentacin aplicables al ngel Guido, en su texto clsico
arte11. Fueron difundidos tambin trabajos Redescubrimiento de Amrica en el arte, y
de Carlos Ancell y Alejandro Sorondo, Martn Noel proponiendo sus habitaciones
quienes orientados a profundizar los decoradas con motivos peruanos, sirven
conocimientos sobre Mesoamrica, hicieron como ejemplos a este tema. Por supuesto, la
hincapi en el anlisis del arte y las ciudades base terica la daba ahora Ricardo Rojas con
indgenas12. A esto se unieron minuciosos su Eurindia.14
relevamientos e investigaciones histricas de
construcciones coloniales destacadas,
llevados a cabo por jvenes arquitectos y
estudiantes de la Escuela13. Aunque se
trataba de un movimiento de poca
repercusin y delimitado a un pequeo
grupo, por entonces toda su energa pareca
converger en un canal consistente y Lo importante de estas intenciones es que
prometedor. En esos aos hubo otros que venan le la mano de una lectura peculiar del
intentaron acercarse a la lnea pasado, en un primer momento unidas al
neoprehispnica del movimiento. Vicente uso de la ornamentacin colonial, luego
Nadal Mora hizo varias contribuciones al enfrentndose a ella. Pero en ambos casos la
conocimiento de nuestra arquitectura y arte intencin era la de buscar en nuestro propio
colonial, y escribi un par de libros sobre la pasado, nacional o latinoamericano, las bases
ornamentacin indgena y su probable que podran llevar a un estilo nacional, o por
aplicabilidad al arte moderno. Tambin lo menos americano. La historia de esto es
11 Juan Ambrosetti, El Museo Etnogrfico de la
demasiado larga para desarrollarla aqu;
Facultad de Filosofa y Letras, en Revista de nicamente queremos dejar ubicado a
Arquitectura, N1, Ao l, Buenos Aires, jul.1915.
12 El auge de la divulgacin del tema abarc
Greslebin y sus contemporneos dentro de
principalmente la primera dcada en que apareci la
revista. As, con el ttulo Ciudades y civilizaciones este proceso tardo de crtica al
prehistricas de Amrica, Alejandro Sorondo,
presidente del Instituto Geogrfico Argentino public academicismo imperante y la necesidad de
en Revista de Arquitectura, N 9, Buenos Aires, ene-
feb. 1917, un extenso trabajo acompaado por planos
y fotografas de obeliscos, piedras latir jeroglficos y 14 Rojas Ricardo, Eurindia, CEAL, Buenos Aires, Vol.
estatuas. Tiempo despus, C. Ancell edit en dos II. El estudio de Rojas fue continuado otros
primeros nmero correlativos del mismo medio un contemporneos que lo llevaron hacia especfico:
artculo desarrollando un estudio sobre las pie Angel Guido y su Arquitecura hispanoincaica a travs
ciclpeas, y utiliz a continuacin, a m de ejemplos, de Wfflin publicado en 1927, basado en un texto de
edificaciones incaicas Tiahuanaco y de Cuzco. 1925 llamado, Fusin hispanoincaica en la
13 Un interesante ejemplo de ello es el artculo Las arquitectura colonial Rojas escribira ms adelante su
bvedas de Uspallata, de Ral Alvarez aparecido en Silabario de la decoracin americana en 1930y
Revista de Arquitectura, N3 Buenos Aires, ago. Vicente Nadal Mora su Manual de arte ornamental
1923. autctono de 1935, entre los ms conocidos.

78
penetrar en la historia propia y no en la la simetra, la decoracin, motivos, tcnicas,
ajena. Era, para ese segundo decenio del colores) y la historia de la arquitectura
siglo, la mayor modernidad que se poda portea.
pedir: una actitud crtica, militante, con
sustento terico, proyectos concretos,
algunas pocas obras realizadas, e
investigacin cientfica para ampliar y
profundizar el tema.
Asimismo, cabe sealar como importante el
hecho de que en pocos aos, con la accin
emprendida por este grupo pionero -con la
Su etapa ms fecunda fue la de esos aos
deliberada proposicin de hallar un lenguaje
Iniciales. En 1920 present junto a Angel
propio para la arquitectura-, empez a
Pascual un proyecto de monumento
conformarse una clara conciencia en torno
funerario al concurso anual organizado por
de la necesidad de hacer realidad la
el Saln Nacional de Bellas Artes, donde
preservacin, restauracin y puesta en valor
obtuvo el Primer Premio, hecho que le vali
de los edificios histricos, avalada por los
amplia difusin en los medios grficos
estudios de investigadores como Guillermo
especializados de la poca. El nombre con
Furlong, Jos Torre Revello y, ms tarde, el
que se lo present fue Mausoleo Americano
citado Vicente Nadal Mora y Mario J.
aunque en realidad la propuesta iba mucho
Buschiazzo.
ms all: se trataba del diseo arquitectnico,
Hctor Greslebin fue definiendo e
escultrico y pictrico de un conjunto
incursionando desde sus inicios en las reas
urbano mortuorio, en el cual el enterratorio
de inters que seran continuadas por
constitua el foco ms importante. Respecto
muchos aos: el foco de su dedicacin fue la
de su filiacin, precolombina, se explic que
arqueologa propiamente dicha, aunque
existiendo varios estilos en Amrica (azteca,
siempre unida al arte, la arquitectura y la
incaico, del Yucatn, y de Tiahuanaco), cul
decoracin prehispnica, tanto argentina
elegir? (...); por ser ste un primer ensayo, se
como americana. Dentro de este gran tema
decidi ser eclctico y mezclarlos a todos.15
sus predilectos, a los cuales dedic multitud
Adems, se puntualizaba que el mausoleo
de Investigaciones, fueron la decoracin
no deba ser tampoco ni una chulpa ni una
draconiana en el noroeste, las insignias lticas
grabadas en la Patagonia, la arquitectura del
noroeste, el arte en cermica (aspectos como
15El Arquitecto, N 12, Buenos Aires, Vol. I, nov.
1920, p. 263.

79
huaca, sino un enterratorio moderno16. En propuesto, que recibi el Segundo Premio
el texto descriptivo abundan las afirmaciones del jurado, fue concebido siguiendo
de este tipo; por una parte, indudablemente principalmente lineamientos de origen
muestran una gran candidez y dejan entrever tiahuanacota, empleado en el recorrido de
que las minuciosas investigaciones previas sus cuatro frentes con ritmos, planos
que debieron realizarse para identificar y simples, smbolos, y en especial temas, que
diferenciar las caractersticas ornamentales y hicieron de l una obra considerada por sus
compositivas de cada regin, no tuvieron el autores de claro perfil americanista. As, en
suficiente peso para evitar la superficialidad el lateral que en su emplazamiento
del resultado, que qued reducido a una geogrfico corresponda orientado hacia la
composicin a la europea utilizando ciudad de Jujuy, ostentaba en bronce las
elementos prehispnicos. Y por otra, si bien figuras de los gauchos montoneros en
esa intencin de no optar slo por un estilo recordacin de la gesta emancipadora frente
pone de manifiesto su adhesin a a las tropas espaolas. Mientras que el
considerarlo americano como una unidad, opuesto, dirigido hacia Bolivia, fue asignado
anulando las fronteras, tambin lo incluye para exaltar la nacionalidad, no ya por medio
dentro del marco del eclecticismo acadmico de imgenes sino de palabras: Se
imperante en el campo artstico y conmueven del Inca las tumbas y en sus
arquitectnico. De modo semejante propuso huesos revive el ardor, lo que ve renovado a
en 1925 y 1928, otros monumentos, esta vez sus hijos de la Patria el antiguo esplendor.17
junto al escultor Luis Perlotti, quien como Y cuando en 1928 se convoc a un certamen
Greslebin, haba sido discpulo de Juan para obtener un monumento que
Ambrosetti. Este hecho le haba permitido homenajeara a los Constituyentes de 1853,
orientar sus inquietudes hacia las culturas se reunieron nuevamente para encarar otra
autctonas y haba tenido la oportunidad de obra conjunta, slo que esta vez la comisin
estudiar y reproducir en el mbito del Museo designada al efecto no lleg a expedirse y se
Etnogrfico, tejidos, cacharros y utensilios diluy la posibilidad de que les fuera
nativos, y contactarse con las obras adjudicado otro reconocimiento. Luego de
especficas de su biblioteca. El primero de estas experiencias no volvieron a trabajar en
ellos fue un proyecto para el concurso colaboracin, pero s continuaron
convocado por el Gobierno Nacional profesando las mismas ideas en relacin al
destinado a seleccionar un monumento a la lenguaje expresivo y al mensaje que deba
Quebrada de Humahuaca. El boceto transmitir el propio arte. Ms tarde

17Carlos A. Foglia, Perlotti, el escultor de Eurindia,


16 Ibdem. Ediciones Aureas, Buenos Aires, 1963, p. 46.

80
Greslebin lo evocara diciendo: (...) es perfecto que esta enseanza sea
dispensada a fin de que nos ocupemos
(...) Luis Perlotti en la escultura ms corrientemente de acentuar esta
americana moderna es uno de aquellos faz de la independencia americana,
artistas que ha sabido entender y habiendo hasta ahora rendido culto a la
valorar el tema americano y estilizacin extranjera (...). Porque es el
aprovecharlo como fuente de mayor inters para la ciencia americana
inspiracin. Su obra se plasma en la que el arquitecto sea versado sobre arte
observacin del tipo indgena americano para poder as colaborar con
americano y del paisaje que lo rodea. el arquelogo y ayudar a establecer
Ha bebido en las fuentes y ello se comparaciones con otras artes,
traduce en el carcter de su obra, en las explicando cientficamente los
recias concepciones de sus asuntos y en fenmenos, (...), haciendo as, se habr
el gesto debidamente logrado de sus dado un gran paso tendiente a que ms
personajes.18 tarde sea esclarecido el origen del arte
americano y las posibles relaciones
Por otra parte, convencido que exista una entre las razas que habitaron nuestro
nica forma de procurarse la debida continente, [aunque] debemos
documentacin para no seguir construyendo limitamos Solamente a estilizar,
en falso, desde 1919 Greslebin se dedic a dejando libradas las otras
dictaren la Escuela cursos paralelos de especulaciones al criterio del
Historia de la Arquitectura, incluyendo arquelogo () Si nosotros seguimos
expresamente el estudio del estilo colonial19. aun callando, nos haremos en nuestra
Y en ocasin del Primer Congreso esfera cmplices del vandalismo del
Panamericano de Arquitectos del ao conquistador, sepultando bajo la losa
siguiente, crey oportuno asistir con una de granito el recuerdo de lo autctono
comunicacin en la que focalizaba su visin en forma tal, que tal vez luego se
de la enseanza de la historia, restringida dudar de su anterior existencia como
slo a su aspecto precolombino, atacando la arquitecto.20
invasin fornea:
Paralelamente, comenz a concurrir a la
18Ibdem, p.184. Seccin de Arqueologa del Museo Nacional
19 Este objetivo que en su momento haba sido
primordial, sera recordado por Greslebin varias
dcadas despus en Valoracin actual de la 20 Hctor Greslebin, Conclusiones presentada al I

arquitectura colonial Iberoamericana, aparecido en Congreso Panamericano de Arquitectos Arquitecto,


Revista de Educacin, La Plata, 1960. Buenos Aires, N 5, abr. 1920.

81
de Historia Natural, que se hallaba a cargo partir de la idea de que no haba que copiar
de Eric Boman, y bajo su gua se dedic a motivos, sino recrearlos compositivamente a
estudiar la alfarera del noroeste argentino. partir de un conocimiento serio de los
motivos originales; sealando que:

El arte americano aplicado reglas de la


esttica dar elementos y conjuntos
decorativos nos permitirn reemplazar
las decoraciones exticas viejas y
cansadoras, y adems ser agradable ver

De este modo, Greslebin fue tambin un algo en la tierra y no siempre cosas


importadas de pases extraos.21
pionero en la investigacin cientfica del arte
indgena nacional, ya que intent interpretar
la decoracin en cermica y en piedra (desde
1923), no desde una perspectiva
arqueolgica, sino esttica. Se inici con un
trabajo clsico escrito junto a su maestro
Eric Boman, en esos aos uno de los ms
prestigiosos arquelogos nacionales y a
quien lleg a reemplazar luego en su puesto A esta temtica regres reiteradamente a lo
en el Museo de Ciencias Naturales de largo de su vida dejando sobre ella varios
Buenos Aires. El estudio al que nos escritos.
referimos es minucioso, cubriendo incluso La bsqueda de un arte nacional en la
aspectos etnohistricos y desarrollando plstica slo lo cultiv en la primera dcada
tipologas iconogrficas nicas para su poca que sigui a su graduacin. Esta es la
en el arte precolombino. Con justicia actividad que ms estrechamente lo vincul
podemos sealar con ello el inicio de la con sus colegas contemporneos: tanto l
investigacin iconolgica para gran parte de como los otros estaban abocados a buscar
Amrica Latina. Cada figura fue rastreada en el propio pasado nacional y americano las
por separado, encontrando ubicacin en races que pudieran conducirlos a la creacin
cuadros de evolucin formal, de abstraccin
21 Eric Boman y Hctor Greslebin, Alfarera de
y de significacin. Al final, un ensayo corto
draconiano en la regin diaguita, Buenos Aires, 1923,
mostraba dos tapices, uno en estilo edicin del autor. Volvera al tema tarde, en 1966, con
su artculo Sobre el Simbolismo del estilo
draconiano y otro santamariano, hechos a draconiano', Junta de tedios Histricos de Catamarca,
1966.

82
de un estilo que los identificara y que, al mismo aunque proyectada en el mismo ao,
mismo tiempo, reflejase las caractersticas de muestre una disposicin muy distinta.
la nacionalidad. Slo que a diferencia de Mientras aqulla se expande a lo largo de
ellos, sus intentos buscaban respaldarse en la todo el terreno, ste responde a una
tarea cientfica emprendida en las otras reas. organizacin muy compacta entre
Adems, si bien es cierto que su medianeras, en torno de un hall distribuidor
pensamiento encontraba gran afinidad con la dejando libre, hacia los fondos, ms de la
corriente que propulsaba el renacimiento mitad del predio. Por su parte, la propuesta
colonial (como hemos observado ya en sus desarrollada para construirse en Palermo
proyectos monumentales), en sus Chico, rene las condiciones propias de un
emprendimientos como artista y como petit htel. El programa incluye garage y un
hacedor de la obra de arquitectura, se stano que abarca toda la superficie de la
inclinaba por desarrollar sus proyectos casa. La preponderancia del halles aqu
partiendo del pasado precolombino. De evidente, el carcter circular que posee le
modo que en su bsqueda personal confiere un protagonismo casi superior al de
apuntaba a crear un estilo neoprehispnico. las propias habitaciones.
Las realizaciones en arquitectura se limitaron De acuerdo a otra de las premisas en la que
a viviendas unifamiliares. Se construyeron acordaba la generalidad del movimiento, en
tres, todas en la ciudad de Buenos Aires: dos el diseo de todas ellas tuvo en cuenta la
en Belgrano, en 1924 (para l mismo y para adaptacin a los programas modernos,
su hermano Csar), y la tercera, en Palermo esto implica que tanto la distribucin
Chico, en 1929 (para un comitente). Si bien funcional como las proporciones de los
las tres propuestas se desarrollaron en planta vanos, la escala y el ritmo de las fachadas se
baja y primer piso, difieren en sus ajustaron a los usos que imperaban en ese
caractersticas espaciales. La proyectada para momento. En los interiores se guard la
su hermano es la que manifiesta utilizacin de lo prehispnico para unos
abiertamente una distribucin funcional pocos detalles decorativos, mientras que el
enrolada en la tradicin criolla evidenciando exterior es el que mejor responde a la
un tipo muy cercano a lo que hoy intencin de crear un estilo neoprehispnico:
identificamos como casa chorizo. Las el empleo de ornamentacin de inspiracin
habitaciones se suceden en hilera, enlazadas tiahuanacota y detalles ornamentales basados
por medio de una galera y un patio lateral en sus estudios arqueolgicos del noroeste
abierto reforzando el desarrollo a travs de argentino y del Per, son sus notas
un eje principal. La vivienda diseada para s distintivas.

83
ornamentales para escaleras, chimeneas,
azulejos, tapices, diplomas y hasta la
decoracin de una espada.

La pregunta que nos surge ahora es por qu


opt por tomar a Tiahuanaco como
referente estilstico y no otras alternativas?
La respuesta es quizs ms sencilla: en la
arquitectura prehispnica de Sudamrica se Antes de iniciarse la dcada siguiente, dio

era el ejemplo de mayor fuerza plstica, el por concluida su etapa como realizador

ms difundido y conocido (aunque no bien arquitectnico y casi al unsono se alej

estudiado) a travs de los mltiples libros de definitivamente de la ctedra universitaria.

Arthur Posnansky; la otra arquitectura Asimismo pocos aos despus, en 1934,

conocida entonces, la incaica no posea las publicara su ltimo artculo relacionado con
cualidades ornamentales Tiahuanaco. Por el campo de la arquitectura22. De all en

otra parte, el uso de volmenes plenos, adelante su actividad se enmarc casi

paraleleppedos, aristas neta claroscuros exclusivamente en el mbito de la

acentuados y la greca escaleriforme eran arqueologa.

formas y motivos que se adaptaban m' La orientacin por l sustentada y los

fcilmente a una arquitectura que, por detrs trabajos desarrollados en el campo de la

de la ornamentacin, se construa con el arquitectura, parece haber influido

rigor que la modernidad impona a la dcada escasamente entre sus colegas. Su mayor

de 1920; es ms, sus viviendas, desechando reconocimiento lo recogi en el mbito de la

la decoracin muraria, son de estricta arqueologa, y an entre los tericos del

modernidad proyectual. Hizo muchos otros movimiento. Ricardo Rojas, en su libro

proyectos que quedaron en el papel, en Eurindia, cuya primera versin se public en

especial el del edificio para GAEA, la 1922, cit a Greslebin en varias

institucin geogrfica dedicada tambin en la


22 En este trabajo denominado El detalle
poca a estudiar la historia y arqueologa del constructivo de las antiguas esquinas coloniales
Buenos Aires, publicado en La Prensa, seccin cera,
pas. En sus archivos quedan docenas de Buenos Aires, 20 may. 1934, volvi a un tema que
haba divulgado ampliamente una dcada atrs en
proyectos de viviendas y detalles diversas conferencias.

84
oportunidades. Contemporneamente, y la inquietud va hacindose tan general
Greslebin mismo lleg a calificar a su estilo y profunda que la solucin ha de
como eurndico, como una pretendida sntesis hallarse bajo las normas de Eurindia, en
de lo europeo y lo americano, disminuyendo una colaboracin de todas las artes
con esta proposicin notablemente el sintetizadas por la conciencia total de la
carcter indigenista de su discurso. Ahora vida americana.24.
hablaba de un estilo de fusin, tomando la
situacin de hibridacin como un Este prrafo, no slo evidencia la
desencadenante lgico de nuestro proceso confluencia de ambos en una misma
histrico. Por tanto, la eurindia artstica vertiente terica, sino que, lo ms
sera la ambicin de un arte nacional, en el importante, tales conceptos otorgaron a
que no predomine ni el exotismo extranjero Greslebin, en un momento, la base donde
ni el indianismo nuestro, sino una expresin apoyarse para traducir lo conceptual en
de ambos fenmenos, agregando que el praxis.
estilo colonial antiguo deba evolucionar, Una parte de su produccin en verdad
conservando el mismo ideal, hacia un significativa es lo que implica a las
nacimiento colonial, es decir, dando cabida investigaciones, tanto edilicias como de
las particularidades que exigan los asentamientos, de las que haca detallados
programas modernos23. Coincidiendo, Rojas relevamientos. Constituyen an hoy el nico
escriba en su obra citada que: material existente al respecto. Este es el caso
de la estancia La Borda, en la provincia de
algunos jvenes desearan copiar lo San Luis, construida en la segunda mitad del
incaico, lo azteca, lo calchaqu, por lo siglo XIX, que se encontraba minada por un
menos para sus decoraciones; pero ya avanzado estado de abandono y deterioro.
no debemos copiar, sino crear, sin Del mismo modo estudia otros ejemplos de
disear la arqueologa, pero sin olvidar la provincia de Buenos Aires cuyas
la naturaleza. No pocos discuten sobre habitaciones fortificadas, con stanos,
materiales de construccin y sobre dobles techos, torres, divisaderos y otros
funciones de la ciudad moderna como tantos rasgos de los edificios situados en las
bices para una simple restauracin. lneas de fortines, signaban un momento
Cualquiera que sea la vaguedad actual histrico de nuestra evolucin25. La
de las ideas, el problema est planteado resolucin de llevar a cabo esta tarea puede

Op. cit. nota 1, Vol. II, p. 33.


24
23 Hctor Greslebin, El Estilo Renacimiento 25Hctor Greslebin, La estancia La Borda en Villa
Colonial, en Revista de Arquitectura, N38, Buenos Mercedes, San Luis, en Revista de Arquitectura,
Aires, feb. 1924. Buenos Aires, N32, ago. 1923, pp. 12 a 14.

85
ser calificada como una accin de rescate diluyendo su meta inicial. Tambin por
ms, representativa de las inquietudes de ese entonces, modificada la ptica de lo
momento. Sin embargo, no slo dio noticias nacional, empez a valorarse lo colonial no
de un edificio olvidado, sino que adems se ya en referencia a lo indgena y criollo, sino a
dedic a hacer un minucioso relevamiento. las formas del californiano y el colonial
Esto es doblemente destacable, porque por mexicano exclusivamente. As la forma
una parte evit con la publicacin de sus qued vaca del contenido que la haba
detalles constructivos que se perdiera impulsado en sus comienzos. Al no
definitivamente. Adems, introdujo un incorporarse a las corrientes
modo sistemtico de analizar la obra contemporneas, qued reducido a un
arquitectnica del pasado (calificada anecdotario historicista ms.
usualmente como construccin espontnea), En tanto que Greslebin, si bien ya apartado
rompiendo con lo que se haba hecho del mbito profesional y acadmico, todava
habitual en ese perodo de resurgimiento: la durante la dcada de 1940, en su obra indita
sola difusin de croquis a mano alzada o -donde recopilaba lo producido sobre
fotografas. Otras investigaciones, historia de la arquitectura colonial-,
desarrolladas con tcnicas de relevamiento actualizara su comprensin de lo sucedido
que an no han sido superadas, fueron sealando que este nuevo movimiento
reunidas en dos trabajos titulados artstico, llamado neo-colonial, (...) fue
respectivamente: Sobre el descubrimiento de expresin de raigambre popular, un manto
una forma de techar los recintos pircados y americano que unificaba, que caracterizaba
Arqueologa de la Tambera del Inca. Ambos por igual, un vnculo de parentesco.
muestran pormenorizados estudios de los Denunciando tambin que asistimos
edificios prehispnicos, su implantacin en impvidos al traslado de nuestra Pirmide de
la configuracin topogrfica y su relacin Mayo, la reliquia mxima. (...) vimos cortarle
urbana, acompaados por excelentes planos al Cabildo colonial tres de s arcos: Pueblo y
y dibujos. gobierno carecan de sentido histrico. Y
La lnea de pensamiento por l sintetizada en algunas plumas, ms crueles q la piqueta
aquella disertacin de 1924, sigui demoledora, justificaron todo cuan se haca
sostenindola a lo largo de toda su vida. en mrito al progreso y esttica de la ciudad.
Mientras que otros propulsores del Como si sta no hubiera tenido a la pampa
movimiento, entre los que hay que contar a para extenderse.26
Martn Noel y ngel Guido, fueron
26 Hctor Greslebin Valoracin actual de la
diversificando su rumbo despus del 30 y
arquitectura colonial Iberoamericana en Revista de
Educacin, La Plata, 1960, pp. 1 y 2

86
Sus trabajos acerca del perodo tarde en los Cuadernos del Instituto
precolombino y de la poca colonial Nacional de topologa. Este trabajo puede
muestran por igual un amplio desarrollo. No ser considerado ms valioso de sus aportes,
obstante, al hacer un balance cuantitativo de debido a que fue nico investigador que
su produccin bibliogrfica, los estudios plante el tema en forma seria y sistemtica,
realizados sobre ternas prehispnicos suman que no solamente recorri e hizo relevar
un volumen considerablemente mayor que minuciosamente cada tramo de tnel, sino
aquellos encuadrados en lo colonial. que sus escritos son an yen da los nicos
Aunque, desde el punto de vista cualitativo, que pueden tomarse con absoluta
es necesario destacar que uno de sus aportes tranquilidad en cuanto a la veracidad cada
ms valiosos es el trabajo desarrollado sobre dato y de las fuentes citadas. Logr clarificar
los tneles coloniales de la ciudad de Buenos el problema, darle temporalidad, un marco
Aires, especialmente aquellos construidos en histrico consistente, y abrir las puertas para
la Manzana de las Luces (limitada por las que hoy podamos tener una visin ms
calles Alsina, Bolvar, Moreno y Per). Sus exacta de las caractersticas de estas obras y
estudios y conclusiones al respecto fueron de las causas que promovieron su
expuestos con indiscutible rigor cientfico construccin27.
por primera vez en 1920, constituyendo la
instancia inicial de este anlisis.

La obra de Greslebin sirve as de ejemplo en


muchos aspectos y resulta an ms
interesante en la medida en que podamos
vislumbrar lo personal y lo social de su
Varias dcadas despus, a partir de la
personalidad. Un hombre que se destac
compilacin meditada de la informacin con
desde muy joven insistiendo en la
que contaba, logr dar un amplio panorama
interdisciplina de la arquitectura-arqueologa-
sobre el tema, que qued finalmente reunido
en 1964 bajo el ttulo Los subterrneos
27 El aporte del autor en ese tema ha sido analizado
secretos de la de las Luces en el viejo en Daniel Schvelzon, Arqueologa histrica de
Buenos Aires II: tneles y construcciones
Buenos Aires, sera publicado tres aos ms subterrneas, Corregidor, Buenos Aires, 1992.

87
historia-arte lo que por cierto era casi nico desplazadas del centro de la polmica de los
y lo sigui siendo por mucho tiempo; que aos 30, y tardaron mucho en volver a
estableci bases para una nueva esttica de aparecer, pero ya de otra forma. As, la
lo nacional y que profundiz temas de figura de Greslebin qued ligeramente
investigacin incorporando nuevas tcnicas. desplazada, difusamente borroneada en la
En particular, introduce en nuestro medio, el historia del pensamiento de la arquitectura
estudio de la iconografa, desconocida para argentina.
la historia del arte local; todo esto se incluye
en su primera etapa hasta 1928/30.

Qu pas realmente en esos aos? Aqu lo


personal y la situacin poltica nacional se
mezclan y es difcil comprender las causas
que lo obligaron a abandonar Buenos Aires y
refugiarse en San Luis, pero no es difcil
sospechar lo sucedido: no es tan diferente a
otras disporas que los intelectuales
argentinos han vivido, y siguen viviendo
hasta el presente. Cmo afect a Greslebin
esto, tambin es complejo de aventurar, pero
su obra fue desde ese momento, diferente.
Por cierto, tambin el mundo estaba
cambiando. Y se inici una nueva etapa de
trabajo, desvinculada de la arquitectura en
todos sus aspectos y ms cerca de la
investigacin terica e individual. Sus ideas
sobre una arquitectura nacional, sobre lo
indgena, sobre la identidad, quedaron

88
Cronologa de H. Greslebin A la muerte de Eric Boman le sucede en el
cargo ocupado por ste como Jefe de la

1893 Seccin de Arqueologa del Museo de


Nace en Buenos Aires el 15 de abril. Historia Natural de Buenos Aires.

1912
Publica su primer artculo titulado El
fraccionamiento de nuestras plazas en la
Revista del Centro de Estudiantes de
Arquitectura.

1915
Participa como miembro fundador de la
Revista de Arquitectura.

1917
Recibe su diploma de Arquitecto en la
Escuela de Arquitectura de la Facultad de
Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales de la
Universidad de Buenos Aires.

1920
Expone por primera vez el trabajo de campo
que realizara en los tneles existentes en la
Manzana de las Luces en Buenos Aires.
Obtiene el Primer Premio en el Concurso
Anual del Saln Nacional de Bellas Artes
con el proyecto Mausoleo Americano,
realizado junto a ngel Pascual.

1923
Publica Alfarera de estilo draconiano en la
regin diaguita en colaboracin con Eric
Boman.

89
Bibliografa Greslebin, Hctor, Detalles de los
(Desde 1912 a 1934) subterrneos de la manzana limitada por las
calles Alsina, Bolvar, Moreno y Per, La
a) Sobre arquitectura: Unin, Buenos Aires, 11 oct. 1920, pp. 3-4.

Greslebin, Hctor, El fraccionamiento de


nuestras plazas, Revista del Centro de Greslebin, Hctor, La estancia La Borda en

Estudiantes de Arquitectura, N 4, Buenos Villa Mercedes, San Luis, Revista de


Aires, 1912, pp. 147-148. Arquitectura, N32, Buenos Aires, 1923, pp.
12-14.
Greslebin, Hctor, Cmo una nueva Greslebin, Hctor, El estilo Renacimiento

arquitectura puede constituirse en estilo, en Colonial, Revista de Arquitectura, N38,


Revista de Arquitectura, N5, Buenos Aires, pp. 35-44, N39, pp. 73-78, Buenos Aires.

1916, p. 17.
Greslebin, Hctor, Comentario apropsito

Greslebin, Hctor, Arquitectura colonial de la aplicacin de estilizaciones autctonas


latinoamericana. Un ejemplo de adaptacin a a la arquitectura moderna y la prctica,

los programas modernos, en Revista de Trrega, N24, Buenos Aires, 1926.

Arquitectura, N 7, Buenos Aires, 1916, pp. Greslebin, Hctor, Es la arquitectura un

26-29. arte libre?, El Arquitecto Constructor,


Greslebin, Hctor, La tcnica de los N496, Buenos Aires, 1933.

arquitectos del futuro, en Revista de Greslebin, Hctor, El detalle constructivo


Arquitectura, N 10, Buenos Aires, 1917, pp. de las antiguas esquinas coloniales en

51-53. Buenos Aires, La Prensa, seccin 3a,


Greslebin, Hctor, Sobre Historia de Buenos Aires, 20 may. 1934.

Arquitectura, en Revista de Arquitectura, Greslebin, Hctor, Sobre el descubrimiento


N 23-24, pp. 11-12, y N 25, pp. 15-16, de una forma de techar los recintos

Buenos Aires, 1919. pircados, Buenos Aires, 1940.

Greslebin, Hctor, Conclusiones b) Sobre Arqueologa Americana


presentadas al primer Congreso Libros y folletos

Panamericano de Arquitectos, El
Arquitecto, Vol. I, N 5, Buenos Aires, 1920, Greslebin y Hctor y Boman, Eric; Alfarera

pp. 92-94. de estilo draconiano de la regin


diaguita. Buenos Aires, 1923.

90
Greslebin, Hctor, Fisiografa y noticia arqueologa del partido de Chascoms,
preliminar sobre arqueologa de la lbum conmemorativo Chascoms, pp. 2
regin de Sayape (con un apndice de 13-2 19, Buenos Aires, 1932.
Lucas Kraglievich), Buenos Aires, 1924.
Greslebin, Hctor, Sobre la antigedad de
Greslebin, Hctor, Programa de la llamada Civilizacin Chacosantiaguea,
Prehistoria, Arqueologa y Protohistoria Repblica Argentina, Actas y trabajos
Americanas, Curso de primer ao del cientficos del XXV Congreso
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Nacional del Profesorado Secundario, 57-74, Buenos Aires, 1934.
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Greslebin, Hctor, Voto propuesto a la
Greslebin, Hctor, Un tipo de paquete Sesin Plenaria acerca del Cuzco, Actas y
funerario del cementerio prehispnico de trabajos cientficos del XXV Congreso
Chilln, Per, Atti del XXII Congreso Internacional de Americanistas, T. I,
Internazionale degli Americanisti, pp. Buenos Aires, 1934.
529-539. Roma, 1928.
Publicaciones peridicas
Greslebin, Hctor, Arqueologa de la Greslebin, Hctor, Sobre la arqueologa de
Tambera del Inca, Buenos Aires, 1940. los monumentos prehistricos del viejo
mundo, Revista de Arquitectura, N 2,
Greslebin, Hctor, La antigedad del pp. 21-23, Buenos Aires, 1915.
hombre en la regin de Sayape, provincia de
San Luis, Repblica Argentina, Greslebin, Hctor y Pascual, Angel, Un
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International Congress of Americanist, Arquitecto, N12, Buenos Aires, 1920.
New York, 1930.
Greslebin, Hctor, Sobre la conservacin Greslebin, Hctor, Sobre la presencia de
de cadveres en los paquetes funerarios del signos alfabetiformes en la cermica
litoral peruano del Pacfico, en El libro de prehispnica de Amrica del Sur,
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Buenos Aires, 1932. Paran, dic. 1923.

Greslebin, Hctor, Algunos datos sobre la Greslebin, Hctor, El arte prehistrico per

91
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Estudio Geogrficos, N 2, Buenos Aires, destino de las placas grabadas de la
1926. Patagonia prehistrica, Physis, IX, pp.
223-233, Buenos Aires, 1928.
Greslebin, Hctor, La obra cientfica del
Doctor Hugo Obermaier, Physis, VIII, pp. Greslebin, Hctor, Excursin arqueolgica
381-385, Buenos Aires, 1926. a los cerros de Sololasta e Intihuasi en la
provincia de San Luis, Repblica Argentina,
Greslebin, Hctor, Los motivos Anales de la Sociedad Argentina de
decorativos en el instrumental ltico de la Estudios Geogrficos, III, N 1, pp. 217-
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316-323, Buenos Aires, 1926.
Greslebin, Hctor, Tipo de cmara
Greslebin, Hctor, Anotaciones a sepulcral en la quebrada de Coctaca,
Cementerios de prvulos del Norte de La provincia de Jujuy, Physis, IX, pp. 327 a
Rioja, en Eric Boman, Estudios 334, Buenos Aires, 1929.
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Nacional de Historia Bernardino Greslebin, Hctor, Descripcin de dos
Rivadavia, XXXV, pp. 1-79, Buenos nuevas placas rectangulares grabadas de la
Aires, 1927. Patagonia prehispnica. Algunas
presunciones ms sobre su probable
Greslebin, Hctor, Sobre algunas semillas utilizacin, Physis, X, pp. 8-16, Buenos
encontradas en el interior de un ajuar Aires, 12 jul. 1930.
fnebre en el cementerio prehispnico de
Chilln, Per. Physis, VIII, pp. 557-558, Greslebin, Hctor, Oracin fnebre
Buenos Aires, 1927. pronunciada en ocasin del fallecimiento del
Doctor Salvador Debenedetti, en
Greslebin, Hctor, Las silleras incaicas del representacin de la Sociedad Cientfica
Cuzco, La Prensa, seccin 4a, Buenos Argentina, Anales de la Sociedad
Aires, 3 jul. 1927. Cientfica Argentina, CX, pp. 360-362,
Buenos Aires, 1930.
Greslebin, Hctor, Las llamadas botijas o
tinajas de la provincia de San Luis, Greslebin, Hctor, Nota crtica de
Physis, IX, pp. 46-71, Buenos Aires, 1928. descripcin de algunos ejemplares lticos de

92
la antigua industria trenquelauquense, de Santiago del Estero, Physis, XI, pp.
Anales de la Sociedad Cientfica 121-122. Buenos Aires, 1932.
Argentina, CXII, pp. 242-245, Buenos
Aires, 1931. Greslebin, Hctor, Una carta apropsito de
la influencia del Ingeniero C. A. Girado y de
Greslebin, Hctor, La estructura de los Emilio Greslebin en el desarrollo de los
tmulos prehispnicos del Departamento de estudios arqueolgicos y de ciencias
Gualeguaych, Revista de la Sociedad naturales en la Repblica Argentina,
Amigos de la Arqueologa, V, pp. 6-51, Physis, XI, pp. 154-165, Buenos Aires,
Montevideo, 1931. 1932.

Greslebin, Hctor, Los morteritos de Cerro Greslebin, Hctor, Algunos ejemplos de


Varela, Solar, pp. 75-87, Buenos Aires, simetra esttica y de tendencia a la simetra
1931. dinmica en la cermica prehispnica de la
Amrica del Sur, Physis, XI, p. 169,
Greslebin, Hctor, Dos vasos indgenas Buenos Aires, 1932.
hallados en Puerto Basilio, Solar, pp. 161-
172, Buenos Aires, 1931. Greslebin, Hctor, Las represas de la regin
occidental de la Travesa Puntana (provincia
Greslebin, Hctor, Nota crtica: de San Luis), Publicaciones del Museo
Descripcin de algunos ejemplares lticos de Antropolgico y Etnogrfico de la
la antigua industria indgena trenque Facultad de Filosofa y Letras, Serie A, II,
lauquense (oeste de la provincia de Buenos pp. 31-56, Buenos Aires, 1932.
Aires), Solar, pp. 476-479, Buenos Aires,
1931. Greslebin, Hctor, Sobre la unidad
decorativa y el origen esqueiomorfo de los
Greslebin, Hctor, Oracin fnebre dibujos del instrumental ltico de Patagonia
pronunciada en el sepelio del Profesor Lucas prehispnica, Publicaciones del Museo
Kraglievich, La Semana Mdica pp. 1358, Antropolgico y Etnogrfico de la
Buenos Aires, 1932. Facultad de Filosofa y Letras, Serie A, II,
pp. 99-119 y lminas I a XI, Buenos Aires,
Greslebin, Hctor, La estructura de las 1932.
construcciones tumuliformes prehispnicas
d las inmediaciones del Ro Dulce, provincia Greslebin, Hctor; Boman, Eric,

93
Anotaciones Estudios arqueolgicos
riojanos, Anales del Museo Nacional de Greslebin, Hctor, Nuevos datos
Historia Natural Bernardino descriptivos sobre el cultivo del maz en el
Rivadavia de Buenos Aires, XXXV, Per, prehispnico, Revista Argentina &
Buenos Aires, 1927-1932. de Agronoma, T. I, N 1, Buenos Aires,
1934.
Greslebin, Hctor, Presentacin y
comentarios sobre el trabajo Algunas Greslebin, Hctor, La tendencia a la
pictografas de la regin cordillerana de los simetra dinmica en la forma aribalo de la
territorios del Ro Negro y Chubut, de cermica del Cuzco, Revista del Museo
Toms Harrington, Physis, IX, N 39, pp. Nacional, T. III, N 1-2, pp. 164-167, Lima,
306-307, Buenos Aires, 1932. 1934.

Greslebin, Hctor, Apropsito de la


importante donacin de telas peruanas
prehispnicas hecha por el seor Gustavo
Muiz B aneto al Museo de Lujn, La
Opinin, Lujn, 7 y 10 jun.1933.

Greslebin, Hctor, Estudio sobre la obra


del escultor Luis Perlotti, Exposiciones
(Publicaciones de la Asociacin Cultural
Ameghino), N 3, pp. 46-47, Buenos Aires,
sep. 1933.

Greslebin, Hctor, La enseanza del arte


americano prehispnico y su aplicacin
moderna, Apndice a Exposiciones,
(Publicaciones Boletn Asociacin Cultural
Ameghino), N3, Buenos Aires, sep. 1933.
Reimpresin completa, Boletn de la
Asociacin Cultural Ameghino, ao N
14, pp. 47-70, Lujn, 1934.

94
95
1. Vivienda del arquitecto. Reproduccin de los originales presentados ante Obras Sanitarias de la
Nacin, aprobados el 4 de julio de 1924.

Las ilustraciones han sido tomadas del Archivo de Planos Domiciliarios de Obras Sanitarias de la Nacin; el archivo
de la familia Greslebin; de la revista El Arquitecto, N 34 y N 24, Buenos Aires, 1919; H. Greslebin y E. Boman,
Alfarera de estilo draconiano en la regin diaguita, Buenos Aires, 1923; y fotografas de los autores.

96
2. Vivienda erigida en Palermo Chico. Reproduccin de los planos presentados por su
propietario, Alberto Colombo, ante Obras Sanitarias de la Nacin, aprobados el 20 de
febrero de 1929.

97
3. Proyecto de fachada para vivienda en Palermo Chico.
4. Fachada construida de esa vivienda, an en pie.

98
5. Proyecto de edificio para la Sociedad Argentina de Estudios Geogrficos (GAEA).
6. Ejercicio proyectual para una vivienda unifamiliar.

99
7. Hctor Greslebin durante el relevamiento de los tneles de la Manzana de las Luces en 1920
(apoya) en la pared, con vestimenta de trabajo).

100
8. y 9. Diseo de dos tapices en estilo draconiano y santamariano, respectivamente. Compuestos
por Hctor Greslebin a partir de los motivos y los ritmos estudiados en cada uno de ellos, con la
intencin de demostrar la efectiva posibilidad de aplicar el arte americano prehispnico en la
decoracin contempornea (1923).

101
10. Perspectiva del Monumento Funerario que Greslebin proyectara junto a ngel Pascual en
1919.

102
Dos diseos paradigmticos de la extensa produccin de arquitectura de detalle que guarda su archivo.

11. Portal de ingreso en un ejercicio de arquitectura.


12. Mausoleo dedicado a la memoria de Ricardo Levene.

103
La cantera de la historia.
Mario Palanti y la construccin
de una potica eclctica en Argentina
Fernando Aliata

La obra de Mario Palanti representa, tal vez Su accin no incumbe solamente el campo
mejor que la produccin del resto de su del pragmatismo constructivo, como sucede
generacin, el dinmico y drstico cambio con la mayora de los profesionales que
entre la tradicin y el modernismo actan en ese momento en el medio local,
arquitectnico. La complejidad y carcter de sino que abarca tambin el de la reflexin
su labor, que excede por mucho la media terica y la experimentacin.
local del perodo, hacen de este arquitecto Proyectista y constructor de gran cantidad
una figura particularmente atendible desde el de obras, dentro de un Eclecticismo que
punto de vista historiogrfico. comprende los ms variados matices,
desarrolla en general su labor para una
Advertencia clientela formada, sobre todo, por sus
El presente artculo fue originalmente realizado como
voz para el Diccionario Histrico de Arquitectura, connacionales que haban hecho fortuna en
Hbitat y Urbanismo en la Argentina que se viene
realizando desde 1989 y que ser publicado en forma
la Argentina prspera de principios de siglo.
completa durante 1988. Las voces biogrficas del Dentro de su vasta produccin, aunque slo
mismo, han sido preparadas con un criterio didctico
que hemos querido mantener en esta publicacin. en algunos ejemplos, puede seguirse una
Adems de los datos biogrficos de Palanti, se agrega
una resea de su labor que incluye una periodizacin, lnea de Eclecticismo modernista que,
el comentario de sus edificios ms importantes y una
noticia acerca de la historiografa sobre el tema. sustentado en el ideario de Camillo Boito,
Debo sealar que la realizacin y financiamiento de
este trabajo ha sido posible gracias a las existencia del intenta construir un estilo representativo y
programa Il moderno in Argentina. Scambi con l Italia: coherente con los nuevos tiempos. Este
storia e conservation, desarrollado entre la FADU-UBA y
la Sapienza de Roma, bajo la direccin de Pancho gnero naciente, debe construirse en base a
Liernur y Otello lolita durante los aos 1991-1994. A
ello debo sumar mi agradecimiento a los docentes y una conjuncin entre ciertas vetas de la
alumnos de la ctedra electiva de la FADU:
Problemas de la Arquitectura Contempornea, en la tradicin arquitectnica occidental (en
cual estos temas fueron desarrollados como
seminarios durante los aos 1992y 1993, por las especial la romnica y la gtica), las
sugerencias que brindaron para la prosecucin del
argumento. Tambin debo sealar mi gratitud a los modernas tcnicas constructivas y lo que el
arquitectos Carlos Gustavo Gimnez y Horacio
Caride que me facilitaron datos importantes sobre la arquitecto entiende por carcter especfico
vida y la obra de Mario Palanti. Y tambin, a Otello
lolita por sus importantes noticias sobre la obra de
del medio local. Dichos elementos, slo
Palanti en Italia. pueden ser sintetizados por la figura del

104
genio creador que Palanti asume proyectos rpidos de carcter monumental,
deliberadamente como razn fundante de su algo para lo cual muestra una precoz
potica. Una potica avalada por una habilidad que lo hace famoso entre sus
constante accin propagandstica, cuya condiscpulos. Graduado en la Escuela de
premisa bsica es, precisamente, la de Arquitectura del Politcnico en 1909,
potenciar la propia trayectoria a nivel de obtiene tempranamente una Medalla de Oro
accin ejemplar. As, el arquitecto, se en la Exposicin de Bruselas por sus
presenta como un forjador heroico que ha trabajos y el Premio de la Fundacin
iniciado definitivamente el camino hacia una Clericetti, distinciones estas, que permiten
nueva arquitectura. augurar una rpida introduccin en el
ambiente acadmico. Sin embargo, ese
mismo ao, su maestro Gaetano Moretti 2
(un ex discpulo de Boito), le encarga la
construccin del Pabelln Italiano de la
Exposicin del Centenario de la Revolucin
de Mayo, comisin que el joven arquitecto
acepta trasladndose inmediatamente a la
El comienzo de su carrera profesional se
Argentina. En un artculo reciente, Mercedes
caracteriza por una serie de rpidos y
Daguerre, ha sealado las estrechas
fulgurantes xitos. En 1904, a los 24 aos,
relaciones que unen al campo arquitectnico
ingresa en la Academia de Brera para realizar
lombardo de principios de siglo, con la
estudios de pintura, materia en la cual haba
prctica profesional rioplatense Este vnculo
anteriormente incursionado como
est asentado, en principio, en tradicin
autodidacta. Ya en la Academia, decide
especializarse en arquitectura siguiendo a tal
de intereses que lo hicieron destacarse como
efecto cursos con Ferrari, Mentessi y novelista, proyectista y terico de la arquitectura. Sus
enseanzas se basaban en la prdica de Viollet-Le-
Moretti. Posteriormente, en el Politcnico de Duc y, fundamentalmente, bregaban por la
construccin de un estilo nacional italiano apoyado
Miln, completa su formacin en la escuela en la tradicin medieval del norte de Italia.
2 Graduado en la Academia de Brera, Gaetano
especial dirigida por Camilo Boito.
Moretti obtuvo premios destacados en algunos de los
De esta etapa inicial son importantes en el concursos ms importantes del fin de siglo italiano: la
fachada del Duomo de Miln y el Parlamento
desarrollo posterior, tanto las doctrinas de Nacional en Roma Particip y gan concursos en
Amrica Latina, entre ellos el del Museo de Lima y el
Boito1, como la prctica de esquicios y del Parlamento de la Repblica Oriental del Uruguay
en Montevideo. La construccin de esta obra, lo
retuvo varios aos en el Ro de la Plata. En Argentina
1 Camino Boito fue un personaje fundamental en la gan el concurso para el Monumento a la Revolucin
renovacin arquitectnica italiana de la segunda mitad de Mayo, no realizado, particip en el proyecto para
del siglo XIX. Hermano de Arrigo Boito -libretista de el Pabelln Italiano de la Exposicin Internacional de
Verdi-, Camillo se caracteriz por una multiplicidad 1910; realiz el Club Canottieri ltaliani en Tigre.

105
acadmica de contratacin facultativos y intenso perodo de realizaciones que se
tcnicos del norte de Italia, se remonta al prolongar con algunas interrupciones por
momento de renovacin estudios superiores casi dos dcadas. Poco despus de su arribo,
de la Universidad de Buenos Aires, bajo el lo encontramos colaborando (otra vez junto
rectorado de Juan Mara Gutirrez Dicha a Gianotti) con el estudio de Prins y
tradicin, se ve confirmada por el a Razenhofer, particularmente en el proyecto
inmigratorio de la Lombarda durante las de la Facultad de Derecho (actual Facultad
dcadas de 1880/900, que acentuaron an de Ingeniera, sede Las Heras).
los lazos de carcter econmico entre ambas Posteriormente, instala su oficina particular
regiones. De all que, a principios de siglo, en Avenida de Mayo 695 y construye, por
no resulte casual la actuacin en el Ro de la cuenta propia, algunos edificios privados.
Plata de algunos de los arquitectos ms
destacados del ambiente milans como:
Gaetano Moretti Luigi Broggi, Sebastin y
Atillio Locati, etc Estos profesionales son
atrados por los encarga de sus
connacionales afincados en el lugar] por la
posibilidad de construir obras de gran
envergadura que ofreca la floreciente En los decenios siguientes, concreta una
situacin econmica de la poca del vasta produccin desarrollada casi
Centenario, cuyo dinamismo, contrastaba exclusivamente dentro de la ciudad de
con el ms esttico panorama econmico Buenos Aires, con la sola excepcin de un
italiano.3 importante encargo en Montevideo y unos
Este cuadro general sirve, al menos en una pocos proyectos no construidos para
primera instancia, para explicar la rpida y Rosario, Mar del Plata y Santa Fe. Del
exitosa insercin del arquitecto en el medio mismo modo que otros compatriotas de la
local. En efecto, una vez cumplido el primer misma generacin, tambin de formacin
encargo realizado en conjunto con su lombarda, Palanti obtiene la mayora de sus
compatriota Francisco Gianotti4, nuevas encargos en el seno de la numerosa y
oportunidades de trabajo posibilitan un prspera colectividad italiana radicada en
Buenos Aires. Sin embargo, a diferencia de
3 Mercedes Daguerre, Milano-Buenos Aires: la
otros, trabaja para los estratos ms altos de
perdita del centro, en Metamorfosi, N 25-26, dicha colectividad y tiene una conciencia
Roma, 1995, p. 81-89.
4 El diario indito de Gianotti confirma esta ms precisa de su potica, razn est que lo
colaboracin. Ver al respecto, el artculo de Horacio
Caride que se publica en este mismo volumen. lleva a intentar construir, como anticipamos,

106
un creciente prestigio cultural, definitivo.
propagandizando abiertamente su obra y
teorizando acerca de su produccin.
La bsqueda del contacto con los crculos de
poder, la voluntad por incidir en la realidad
en donde acta y el explcito propsito de
constituir a su obra como alternativa
lingstica o estilo representativo del proceso
de modernizacin, son las constantes que La necesidad de construir monumentos
guan su proceder. celebratorios propios de buena parte de la
La produccin de Palanti est signada por el burguesa inmigrante que ha hecho la
estallido de la Primera Guerra Mundial, Amrica; la particular caracterstica local de
evento que decide su retorno temporario a la inversin diversificada en distintos rubros de
pennsula para participar como voluntario en la economa, atribuible en principio a la elite,
la contienda; a este retorno le suceder un pero tambin desarrollada por los grupos de
viaje prolongado en 1924 y su vuelta hombres de fortuna inmigrantes; el alto
definitiva afines de la dcada del '20. Los rendimiento de la renta inmobiliaria en una
lapsos de permanencia en nuestro pas que metrpoli en expansin como Buenos Aires,
hemos podido constatar son: 1909-1916; constituyen el cuadro de causas visibles que
1919-1924; 1925-1927; 1928-1929. explican la naturaleza y la cantidad de obras
Posteriormente, vuelve a Buenos Aires en que conforman la produccin rioplatense del
otras oportunidades, aunque por breves arquitecto.
perodos, sin realizar trabajos de La potica de Palanti (en sus edificios ms
5
importancia. A los efectos de ordenar su destacables) es tal vez la ms representativa
estudio, la obra puede dividirse, de la corriente Eclctico-modernista y por su
coincidiendo con sus etapas de residencia originalidad e intencin terica se constituye
en: una primera correspondiente al perodo como el lgico resultado de la necesidad de
inicial de estada en el pas (1909-1916); una crear un estilo nuevo utilizando material
segunda (1919-1929), caracterizada por una histrico. De manera ambivalente, el
mayor madurez en las realizaciones (en la arquitecto exalta y celebra la existencia de un
cual materializa sus edificios ms presente que se diferencia de las etapas
importantes) y finalmente una tercera, histricas anteriores y reclama para s una
llevada a cabo en Italia a partir de su retorno nueva forma de expresin que, sin embargo,
debe nacer de la tradicin. Detrs de su
5 Ver la Cronologa que cierra este artculo.

107
pensamiento, esbozado claramente en el mayor de opciones que incorporan
penltimo de sus libros Cinque anni di decididamente el carcter monumental de la
architettura, estn las ideas de Boito que son metrpoli. De all en ms, Antigedad y
llamadas por el autor de manera reiterada Edad Media, se transforman en una cantera
para explicar con claridad los desarrollos de de elementos con los cuales se puede obrar
su produccin. La clave est, segn Palanti, en una libertad que slo debe condicionarse
en la manera en que el pasado debe ser al y al medio ambiente. La confianza en la
entonces imitado. Si existe una ineludible posibilidades de un pasado reinterpretado,
mimesis con la historia, sta es abandonar la tradicin de la arquitecto
necesariamente selectiva. El repertorio de occidental, gua el trabajo del arquitecto,
estilemas se limita al perodo prerenacentista, menos en su faz terica durante su etapa
pues es ste el momento en el cual comienza argentina y va in crescendo a medida que su
la reinterpretacin estilstica que aleja a la produccin madura. Una forma particular de
arquitectura de las verdades primigenias. modernismo conservador y antivanguardista,
Pero esta mimesis del pasado no es basada en la posibilidad excepcional del
imitacin sino creacin, ya que segn su genio es, entonces, el resultado que Palanti
particular visin, la imitacin es el producto intenta producir a partir de su interpretacin
de aquellos que apenas conocen y copian de la prdica de Boito. El producto de todo
directamente un modelo preestablecido. Lo esto es una arquitectura que, ms all de
que Palanti recoge de Boito en ese sentido, apelar a esta libertad formal en su relacin
es la idea de una amplsima erudicin que con el pasado, incorpora una grandiosidad y
permite superar la imitacin mecnica y dinamismo piranesianos, privilegiando la
posibilita la creacin, a partir de una amplia creacin objetual en desmedro de la
disponibilidad de formas estilsticas que, regularidad urbana. Esta potica podra
enraizadas en la historia, pueden sintetizar corresponderse con una serie de bsquedas
presente y pasado. Su resemantizacin de matriz eclctica que envuelven tambin al
yuxtapuesta en un mismo espacio temporal Expresionismo centroeuropeo y a ciertas
puede, en definitiva, anular la historia. La arquitecturas relacionadas con el renaciente
resultante debe ser entonces nueva. A esoterismo de principios de siglo. Dicha
diferencia de Colombo, Palanti no abordar hiptesis, ha sido sostenida en un reciente
ciertas matrices estilsticas que lo enlazan artculo por Carlos Hilger, aunque sin
con la produccin contempornea de la pruebas documentales concretas que avalen
capital lombarda, intentar s en cambio, la voluntad de Palanti de construir una
construir una potica abierta a un espectro

108
arquitectura de simbologa secreta.6 directos en el mbito local, que pronto se
transformaron en una actividad mltiple e
intensa. La misma se caracteriza por el
sucederse alternativo de soluciones utpicas
o ideales y proyectos ms o menos
convencionales, en los cuales el arquitecto
realiza sus experiencias constructivas
iniciales. Dentro de los primeros podemos
consignar, aunque no existe en general una
Primera etapa fecha determinada para datarlos: la Catedral
El inicio de la actividad de Palanti en Buenos gtica para Buenos Aires y la Iglesia del
Aires est marcado por la ereccin del Tigre, adems de diversos bocetos de
Pabelln Italiano en la Exposicin del residencias y monumentos que recuerdan
Centenario de la Revolucin de Mayo. No por el dinamismo y la monumentalidad, los
sabemos si el edificio es de su autora o su diseos iniciales de Sant Elia y la impronta
trabajo slo se limit a una direccin tcnica expresionista a la cual hacamos referencia.
del proyecto de su maestro Gaetano Moretti. Esta vertiente parece provenir originalmente
Sin embargo, esta tarea profesional le de su etapa formativa y se desarrolla tambin
posibilit el acceso a una serie de encargos a lo largo de todo este tiempo, como una
serie de bsquedas explcitas partir de
6 Carlos Hilger, Monumento al genio latino, en diversos programas que carecen de
revista Summa+, N3, Buenos Aires, oct-nov. 1993.
El trabajo de Hilger, centrado sobre el anlisis comitente y de implantacin precisa.
especfico del Barolo, intenta demostrar las claves Ejemplo de esto son: Iglesia Votiva (c.
esotricas relacionadas con la simbologa del edificio,
recurriendo a un anlisis iconogrfico bastante 1909), Villa Medieval (1915), Templo Votivo
efectivo y convincente. Hilger se propone demostrar
valencias an ms profundas que la bsqueda de una a la Paz Universal (1916), Convento alpino,
potica eclctico-modernista ola auto celebracin de
un selfmade man. Segn su hiptesis, el edificio es un etc. Pero no se trata slo depuras
monumento a la gloria de Dante que no slo ofrece
un homenaje al hermetismo de la Divina Comedia, invenciones formales, muchos de ellos
sino que pretende materializar un renacimiento de la
tienen como caracterstica una referencia
latinidad en clave moderna. Se trata de un smbolo
material que intenta llevar la cultura italiana a un lugar directa a modelos existentes en el repertorio
de preeminencia, precisamente en el sitio donde la
latinidad parece prometer un novedoso y promisorio histrico: el Mercado del Abasto (1913),
desarrollo. Si bien su interpretacin se apoya en la
realizada por Shumacher para Danteum de Terragni reproduce los Halles nrdicos; la Catedral
(1980), a diferencia ste, no ofrece pruebas
documentales q terminen de corroborar la voluntad portea resulta una combinacin de varias
manifiesto del arquitecto de producir un edificio de catedrales gticas con sus proporciones
esas caractersticas en Buenos Aires. De todos modos
la interpretacin abre nuevas claves de lectura que engrandecidas, etc. Frente a esta produccin
necesariamente deben confrontarse coa
investigaciones ulteriores.

109
experimental, aparecen las obras concretas convencionales y comienza a generar una
de carcter ms convencional dentro del seleccin de estilemas ms personalizados y
repertorio de estilos histricos de la poca, coherentes con las aspiraciones proyectuales
que van del borbnico para la Residencia del arquitecto. Sobre todo en la obra de Av.
Costaguta en Uruguay 646 (1913), a los Rivadavia 2625, que ejemplifica su novedosa
diversos chlets de un Eclecticismo actitud a la hora de encarar la construccin
pintoresquista, como los dos proyectados de casas de renta en altura. Una seleccin
para A. Grimoldi. Otros ejemplos, en individual de elementos arquitectnicos,
cambio, se ubican en un estilo de fuertes fragmentos provenientes de diversas
inflexiones renacentistas como: el Grand tradiciones, colocados de manera tal, que
Htel en Av. Pueyrredn y Bartolom Mitre resultan un ensayo de composicin en
(1915), el Htel de Rodrguez Pea 1650 vertical. As encontramos, por ejemplo,
(1912), la ampliacin del Banco de la pares de semicolumnas que reinterpretan de
Provincia de Buenos Aires (1913), el cine modo imaginario el orden corintio, en los
Presidente Roca en Av. Rivadavia 3736 cuales apoya una serie de arcos, que recuerda
(1914) y el proyecto no premiado para el las fachadas romnicas, recorrida por una
Concurso del Hospital Municipal de Rosario ornamentacin naturalista de origen Liberty
(1911). Tambin en esta etapa, el arquitecto que incluye follajes serpenteantes y
produce obras de un Eclecticismo fastuoso caracoles.
como la Villa Vasena (1913), en la cual son Esta primera etapa se cierra con la decisin
ya distinguibles desarrollos estilsticos de Palanti de retornar a Italia con motivo del
particulares, sobre todo en los espacios estallido de la Primera Guerra Mundial y la
internos de los halles y salones. En ellos, la exposicin de sus trabajos en Buenos Aires
fantasa barroca y el gigantismo de sus (noviembre de 1916). A su llegada a la
dibujos tericos, parecen materializarse por pennsula, el arquitecto repetir la muestra
primera vez. Al mismo tiempo, en algunas en Miln (1917), acompaada de la edicin
pocas construcciones de este primer de un libro, Prima Esposizione Personale d
perodo, podemos notar los inicios de una Architettura nella Repblica Argentina, que
experimentacin formal ms acorde con sus refleja las condiciones que hemos enunciado:
principios tericos que encontrarn amplio la dualidad entre un ansia experimental
eco en las realizaciones posteriores. Son expresada en una serie de diseos ideales
stas: las casas de renta de Av. Rivadavia (algunos de ellos pueden ubicarse dentro de
1916 y 2625 (1914), en las cuales el sus mejores trabajos) y una amplia gama de
Eclecticismo se aleja de las formas realizaciones en las cuales todava es bien

110
visible un convencional eclecticismo.

Segunda etapa
Si algo caracteriza a este perodo de su
produccin, que se inicia con su retomo a
Buenos Aires en 1919, una vez finalizada la
Guerra, es la materializacin concreta de
aquella arquitectura que aparece como ms
experimental en el perodo anterior, sin que El Barolo es el primero de los ejemplos y tal

ello implique un abandono de la realizacin vez el que mejor expresa la potica

de un importante nmero de obras de desarrollada por el arquitecto. Varias

carcter menor. En efecto, durante la dcada condiciones se anan para su

del 20, Palanti encuentra la posibilidad de excepcionalidad, algo que Palanti reclama

desarrollar una potico monumental con la permanentemente pero que pocas veces

construccin de ejemplo bien precisos: los como en este caso, puede materializarse. Se

Palacios Salvo y Barolo. trata de dos trata, no slo de una gran operacin

edificios concebidos por el arquitecto como inmobiliaria de pisos de oficina sobre la

Columnas de Hrcules del Ro de Plata Avenida ms importante de la ciudad, sino

por su ubicacin como hitos urbanos tambin del manifiesto autocelebratorio de

monumentos excepcionales de Montevideo un inmigrante como Luis Barolo que ha

Buenos Aires, que compiten entre s por lo hecho fortuna en la prspera Argentina de

la mayor altura, pero a la vez intentan fin de siglo, y quiere perpetuar su memoria

dialogo como faros a escala territorial del con la construccin de este gran edificio

estuario. Su creacin refleja en realidad el monumental. Una obra que obtiene tambin,

impacto de las modalidades locales, la escala por nica vez, la excepcin de las

americana y los programas metropolitanos reglamentaciones particulares de la Avenida,

que bien poco parecen tener que ver con el lo que permite llegar a concebir una altura

perodo formativo italiano, pero que que supera la de cualquier otro edificio de la

encuentran campo de desarrollo para la poca, en una rpida carrera por lograr un

experimentacin de formas devenidas del mulo local de la imagen ya difundida del

Eclecticismo modernista. rascacielos, como sntesis concreta del


imaginario del progreso. La mole resultante,
tendr entonces, todas las condicionantes
que el mismo Palanti exiga en su prdica

111
terica. En un artculo de 1924, Alcune acorde con las necesidades de la circulacin
considerazioni sulla architettura della vertical. Esta conjugacin, ala que el propio
edilizia, el arquitecto reclama un cambio en Palanti quiere ver como la alternativa
la reglamentacin urbana portea que latina al programa del rascacielos
posibilite an ms una potica de la moderno, servir de ahora en ms, para
excepcionalidad. Variacin de las organizar los mejores ejemplos de su
dimensiones de los lotes, eliminacin del produccin urbana y volver a reiterarse en
parcelamiento tradicional de pequeas el otro modelo de excepcin al que
unidades rectangulares, anulacin de las hacamos anteriormente referencia: el
restricciones a la altura, son los elementos Palacio Salvo de Montevideo. Dicha obra,
ms notorios de un discurso que exige, para situada en el lugar ms significativo de la
la inspiracin del genio, las herramientas que capital uruguaya y con un programa
hagan posible la construccin de una nueva celebrativo similar, que contena: hotel,
esttica urbana. De ella, el Barolo quiere ser oficinas y un pasaje en planta baja, es
entonces, una manifestacin que ana la producto de un concurso realizado en 1922,
produccin concreta con sus ideas tericas declarado en primer trmino desierto, pero
expresadas en sus variados y numerosos adjudicado posteriormente a Palanti.
bocetos. Los elementos estilsticos extrados Precedido por su fama de proyectista del
de la historia, se intentan conjugar aqu en el Barolo, el arquitecto, produce un edificio de
esfuerzo de construir una sntesis: arqueras mayor altura reiterando las constantes del
de reminiscencias romnicas, arcos ojivales, ejemplo bonaerense: un cuerpo de base
haces que constituyen nervaduras y que sobre la plaza y un atalaya que se eleva -en
intentan caracterizar la verticalidad de la este caso en esquina- con una decoracin
torre, nave de baslica medieval que organiza similar de haces superpuestos que se
el pasaje de planta baja, etc. Todo ello coronan con una cpula-faro que trata de
combinado con la utilizacin de elementos dar al edificio una escala geogrfica. Ambos
propiamente modernos: la estructura de ejemplos, como afirma Iolita, conjugan una
hormign, a la que Palanti imagina como sumatoria de expresiones arquitectnicas: el
posibilitadora del surgimiento de una nueva templo, el palacio, la catedral gtica, la torre,
decoracin y no como una contradiccin que intentan aglutinarse con el programa del
emergente de las tcnicas recientes; el uso de rascacielos estadounidense, 013 una
bow-windows, que ayudan a la lectura del secuencia de forzada sntesis que se
naciente programa de arquitectura terciaria y .transforma en un manifiesto arquitectnico
el empleo de una planta tipo de oficinas,

112
irrepetible.7 monumentales edificios de renta, es la
agencia de automviles Resta Hnos. (Fevre y
Basset). Partiendo de una fachada ms
convencional, reproduce en su cubierta a
escala reducida, la pista de pruebas de la
Fbrica Fiat le Lingotto, Turn (1919-1923),
intentando asimilar un esquema moderno a
una matriz morfolgica de raz eclctica.
Comparndolo con un programa tan
A partir de estas dos grandes moles, en innovador como el Barolo, resultado es en
algunas de las casas de renta y en residencias este caso equvoco. El Dinamismo del
particulares, se van experimentando esta espacio recintado que culmina la rampa, se
serie de estilemas producto de su creacin contradice con una fachada que apela a una
personal que dan por primera vez, cierta caracterizacin usual dentro de los -cnones
coherencia a sus bsquedas; pero que, sin del Clasicismo. Una sucesin de pilastras de
embargo, no alcanzan el nivel de tensin vagas reminiscencias toscanas se combinan
creativa de los ejemplos anteriores. Como con un frontis central, en el cual sobresale
inicialmente haba sucedido con la casa de un emblema significativo de los lmites que
renta de Av. Rivadavia 2625, la residencia en la decoracin tradicional impone a este tipo
Ortz de Ocampo y Eduardo Costa (1923), de programa. La rueda del automvil, la
muestra las variables posibles de este tipo de decoracin floreale, las antiparras del piloto
ordenamiento. En sta sobresale el uso de y los fasci romanos, se alternan en una
los haces de semicolumnas que se haban sntesis imposible entre vanguardia, tcnica y
ensayado previamente en el Barolo, esta vez tradicin.
combinados con una techumbre de tejas; y a A pesar de la existencia de esta serie de
veces, como en el caso de tan gran casa de productos originales y de experiencias que
renta de Av. Santa Fe y Av. Callao (1920), el quedan a mitad de camino, un Eclecticismo
resultado de la experimentacin no resulta ms formal, cuya matriz se acerca al
tan feliz y parece retrotraerse a estadios Neorrenacimiento hall contina siendo en
anteriores de su evolucin proyectual. esta etapa el estilo que articula la mayora de
Una obra notable de este perodo, que sus obras. El Banco Francs Italiano, el
acompaa La realizacin de los edificio comercial en Alsina y San Jos

7 Otello Iolita, Da Boito a Palanti. Ricerca di identit


(1921), el Hotel Castelar (1928) de Av. de
nelle architetture di Buenos Aires e necessit della Mayo 1148, algunas obras para instituciones
loro conservazione, en Metamorfosi, N25-26,
Roma, 1995, p. 28-44.

113
catlicas como la Nunciatura Apostlica, el arquitecto italiano enuncia la necesidad de
colegio Santa Rosa, etc., son claros ejemplos una monumentalidad, que sin perder la
de esta tendencia que parece hacer resonancia con la historia, incorpore el
desvanecer (en una realidad poco carcter que los nuevos programas y la
permeable), las invenciones planteadas en ciudad requieren. Desde su punto de vista, el
los esquicios iniciales. Tambin ofrecen estas relevamiento y la atencin acadmica que las
caractersticas, un importante nmero de arquitecturas del pasado colonial hispnico
residencias y petit htels construidos en la comienzan a recibir en esos aos, como
zona norte de la ciudad. A todo esto debe aparece ya enunciado en los trabajos de
sumrsele una cantidad de proyectos no Noel, Kronfuss y Christophersen, no
realizados como el Casino-teatro-hotel pueden servir de base para la construccin
Montecarlo, ciudad de Mnaco y el de una disciplina nueva La modestia de sus
mismo programa aplicado en Mar del Plata resultados las inhiben como modelo para un
(1920-1924), antecedente cercano a la arte urbano que debe asumir definitivamente
realizacin de Bustillo, o la sala de el escenario metropolitano.
conciertos Augusteum.

Tercera etapa
De la lectura de sus escritos emerge
Frente a la dualidad que muestra la
claramente que Palanti vea su actuacin en
produccin, la voluntad de cambio
Buenos Aires como un preludio de su
permanece, sin embargo, en sus escasos
retorno a Italia. Sus primeros libros: Prima
escritos. En un artculo contemporneo
Esposizione Personale d Architettura nella
(Ha l era moderna una nuova orientazione
Repbblica Argentina y Cinque anni di
architettonica) de 1924, Palanti se preocupa
lavoro, fueron editados en la pennsula y
por la necesidad (otra vez vuelve a referirse a
dirigidos a un pblico de esa nacionalidad
Camino Boito), de crear una arquitectura
explicando los logros y mritos obtenidos
que se adapte al medio cultural y a las
por el arquitecto en la lejana Argentina. El
condiciones ambientales de cada sitio. Pero a
triunfo del Fascismo en 1922, que bien se
diferencia de los cultores del Neocolonial, el

114
amoldaba a su nacionalismo catlico, viaje de 1924 y por la elaboracin de un
decidieron seguramente su retomo afines de proyecto que deba ser la culminacin de sus
la dcada del '20. A ello debemos sumar investigaciones formales. La Mole Littoria,
tambin el carcter marginal que dentro del gigantesco rascacielos de gran basamento
concierto local alcanza su experiencia. que albergaba hotel, centro de convenciones,
Alejado, como anticipamos, del repertorio iglesia, etc., apareca ante los ojos de Palanti
neocolonial y de cierto Clasicismo como la culminacin lgica de sus
despojado, caracterstico de la dcada del bsquedas. Despus de las experiencias de
'20, Palanti, encerrado en la propia prisin los edificios-smbolo de Buenos Aires y
de su potica, resulta, a los ojos del campo Montevideo, Roma podia tener su obra
cultural bonaerense, el hacedor de una representativa del estilo nuevo.
produccin cada vez ms extica En ese Conformando una triloga con San Pedro
sentido es sorprendente que en el momento (smbolo del catolicismo) y el monumento a
de sus mayores logros edilicios, las revistas Vittorio Emannuele (emblema del
especializadas no publiquen o comenten su Risorgimento), la Mole Littora deba ser la
trabajo, sino es en forma negativa. En imagen material del Fascismo que elega as
efecto, El Arquitecto, slo editar noticias como lei motiv cultural, una arquitectura
que tienen que ver con el escndalo que producto de la modernidad conservadora.
produce en el seno de la administracin Dicha arquitectura, sin alejarse de la
municipal la ereccin del Barolo, un edificio tradicin histrica, reinterpretaba sus
que viola las normativas vigentes para la elementos para adaptarlos a las nuevas
Avenida de Mayo. En una carta abierta a tecnologas de servicios, al hormign
dicha revista, Jos Hortal, juzga la obra armado y a los programas institucionales
como un exponente de la incultura artstica masivos. Expuesto en Roma, a pesar de la
de capitalistas y pretendidos arquitectos que aprobacin del mismo Mussolini y del
tanto abundan en nuestro ambiente8. Es aparente entusiasmo de la jerarqua fascista,
evidente que problemas de relacin el edificio no podr superar la faz de
personal, pero sobre todo, de una bsqueda proyecto. La idea generada a partir de su
artstica contra-corriente a las alternativas experiencia en Amrica, de construir con
que brinda el medio local, marcan el capital privado estos grandes programas, no
principio del fin del ciclo rioplatense de encontrar eco en Italia. Menos an dentro
Palanti y su retomo definitivo a la pennsula. de una poltica que impona la actuacin
Este haba sido largamente preparado por su directa del Estado como organizador de los
principales programas edilicios. Por otra
8Carta abierta, en El Arquitecto, N36, vol. III,
Buenos Aires, jul. 1923.

115
parte, la teora de una arquitectura moderna, Pea (1967), Waisman (1978), Hunter y
surgida de la concurrencia de diversos estilos Solsona (1990) y la ms ajustada, aunque
sintetizados por obra de quien pudiese aunar temprana versin, del trabajo de Ortz y
tradicin y exigencia renovadora (que estaba Gutirrez (1968); no existan hasta hace
en la base del pensamiento de Boito), resulta relativamente poco tiempo, estudios en
anacrnica en la dcada del '20 no slo en profundidad sobre su produccin.
Buenos Aires, sino tambin en Italia. En
efecto, al fracaso de la Mole Littoria, se
sumar el del concurso para el Palacio del
Littorio en Roma (1934) y otra serie de
desafortunados intentos por ingresar en el
crculo profesional que rodeaba las altas
esferas del Fascismo. Otras son las formas
Pese a la importancia de su obra, la ausencia
que asumir la modernidad an dentro de un
de tratamiento puede explicarse en principio,
proyecto poltico de las caractersticas del
del mismo modo que ocurri con otros
rgimen italiano; para este modo de
autores eclcticos, por el rechazo inicial de la
Eclecticismo experimental se estn cerrando
historiografa moderna a toda forma de
definitivamente las puertas y el drama de
Eclecticismo. Esta visin negativa y
Palanti, que revivir luego en un
militante, sirvi en general para construir
trasnochado Racionalismo evidenciado en la
juicios de valor descalificadores sobre el
publicacin de uno de sus ltimos libros:
arquitecto italiano, sin intentar comprender
Architettura per tutti (1947), ser en
los parmetros en que su potica fue
definitiva, un drama privado. La arquitectura
concebida.
italiana, durante el perodo que corresponde
a su largo exilio, ha tomado otros caminos a
los cuales el arquitecto llegar siempre,
irremediablemente tarde.

Historiografa
Como la mayora de los representantes del
Eclecticismo en Argentina, el tratamiento de
la obra de Palanti ha sido escaso y En los ltimos aos, sin embargo, se han
superficial. Ms all de las menciones en la realizado los primeros intentos para la
bibliografa general de referencia: Martini y consideracin historiogrfica de su

116
produccin. En concordancia con una nueva
mirada preservacionista, se explica su
inclusin, durante la dcada del '80, en las
secciones Tapa Homenaje y Campaa para
la Preservacin del Patrimonio
Arquitectnico de la revista Summa
Posteriormente, debemos adjuntar la
revisin en general del fenmeno del
Eclecticismo en Buenos Aires, que se
encuentra en los trabajos de J. Liernur
(1983), R. Fernndez (1986), M Daguerre
(1991). Dichos estudios muestran la
complejidad del fenmeno y su partcula]
enraizamiento con la situacin de
transformacin que vive la sociedad
argentina. Estos sirven de marco inicial en el
cual pueden situarse estudios ms
especficos sobre el tema, como el de la
propia M. Daguerre (1995) acerca de las
relaciones entre profesionales y comitentes
del rea lombarda, cuyo objetivo central es
sealar la compleja dialctica de ida y vuelta
que pone en cuestin las ideas tradicionales
acerca de la relacin centro y periferia; el
artculo de C. Hilger (1993) sobre el edificio
Barolo (al cual hemos hecho referencia) y
finalmente, el cuidadoso y erudito estudio de
Otello Iolita (1995) que, analizando fuentes
locales e italianas, permite construir una
periodizacin definitiva y comprender las
complejas vicisitudes que rodean la amplia y
contrastante produccin del arquitecto.

117
Obras y proyectos de M. Palanti en Buenos Aires.
Petit Htel Costaguta (1913). Uruguay
el Ro de la Plata
546, Buenos Aires.
H tel B. Ginocchio (1915). Av. Pueyrredn
Casas de Renta
y Bartolom Mitre, Buenos Aires.
Casa de F. Cassotana (1913). Tucumn
Residencia (1922). Ortz de Ocampo y
1146, Buenos Aires.
Emilio Costa, Buenos Aires. En
Casa de Bernardo Vila (1914). Av.
colaboracin con Algier.
Rivadavia 2625, Buenos Aires.
Palacio en esquina (entre 1919 y 1924).
Casa de A. Grimoldi (1915). Av.
S/d. Petit Htel Ganduglia, (entre 1919 y
Corrientes 3400, Buenos Aires.
1924). Arenales 2275, Buenos Aires.
Casa de B. Ginocchio (antes de 1916).
Palazzina Merlo (entre 1919 y 1924).
Bartolom Mitre y Av. Pueyrredn, Buenos
Buenos Aires.
Aires.
Palazzina de lujo (entre 1919 y 1924). S/d.
Casa de Andrs Rocatagliata (1920). Av.
Petit Htel Merlo y Peluffo (entre 1919y
Callao y Av. Santa Fe, Buenos Aires.
1924). Arenales y Junn, Buenos Aires.
Casa y cine de L. Barolo. Av. de Mayo,
Petit Htel de Carmelo Novelo (entre
Buenos Aires.
1919 y 1924). Av. Montes de Oca 150,
Casa en esquina (1923). S/d.
Buenos Aires.
Casa de Andrs Rocatagliata (1921). Av.
Santa Fe 1769/71, Buenos Aires.
Iglesias y edificios para instituciones
Casa entre medianeras (entre 1917y
religiosas
1924). Av. Corrientes s/n, Buenos Aires.
Catedral para Buenos Aires (1916).
Casa (entre 1919 y 1924). Buenos Aires.
Templo Votivo a la Paz Universal (1916).
Casa de Juan B. Uboldi (entre 1919 y
Varios proyectos.
1924). Av. Rivadavia 2460, Buenos Aires.
Iglesia votiva (antes de 1917). Varios
Casa de Lorenzo Roggio (entre 1919 y
proyectos. Santuario (antes de 1917).
1924). Libertad y Viamonte, Buenos Aires.
Convento (antes de 1917).
Casa de Nicols Bruzzone (1923).
Iglesia (antes de 1917). Tigre, Prov. de
Libertad y (?), Buenos Aires.
Buenos Aires.
Casa. Av. Las Heras y Austria, s/d.
Colegio de la Congregacin de Santa
Rosa de las monjas misionarias del
Casas y villas urbanas
Sagrado Corazn (1924). Buenos Aires.
Petit Htel priv (1910). Proyecto.
Templo votivo Glorificando gli
Htel particulier. Rodrguez Pea 1650,

118
eroinostri (entre 1917 y 1924). (antes de 1917).
Nunciatura Apostlica (entre 1919 y Gran saln de festejos (antes de 1917).
1924). Riobamba y Arenales, Buenos Aires. Anfiteatro de Conciertos clsicos
Iglesia Mater Dolorosa de los Padres Augusteum de Faustino Da Rosa
Misionarios del Sagrado Corazn (entre (entre 1919y 1924).
1919 y 1924). Av. Gaona y Campichuelo, Grand HtelCasino Teatro de Augusto
Buenos Aires. Linati (entre 1919 y 1924). Mar del Plata,
Prov. de Buenos Aires.
Hospitales Sede Social Sociedad de Mutuo Socorro
Escuela de Medicina y Hospital Unin de la Boca (entre 1919 y 1924).
Policlnico (antes de 1917). SantaFe y Olavarra y Palos, Buenos Aires.
Suipacha, Rosario, Prov. de Santa Fe.
Bancos
Edificios pblicos Ampliacin del Banco de la Provincia de
Estacin Ferroviaria. S/d. Proyecto. Buenos Aires (1913). Buenos Aires.
Bolsa para una gran ciudad. S/d. Sucursal Bancaria tipo para el Nuevo
Proyecto. Facultad de Derecho (c.1911). Banco Italiano (1914). Proyecto.
Av. Las Heras y Azcunaga, Buenos Aires. Casa de alquiler y sucursal bancaria del
Como colaborador del estudio Prins- Nuevo Banco Italiano (1915).S/d.
Ranzenhofer. Actual Facultad de Ingeniera. Banco Francs e Italiano (entre 1919 y
Museo Nacional de Historia Natural 1924). Pern y San Martn, Buenos Aires.
(1912). S/d. Ampliacin del Mercado de
Abasto (1913). Av. Corrientes e/Agero y Oficinas y edificios comerciales
Anchorena, Buenos Aires. Proyecto. Casa Comercial (1913). S/d. Proyecto.
Museo de Historia Natural (antes de Casa Comercial para el Banco de Italia y
1917). S/d. Edificio pblico (entre 1919 y Ro de la Plata (1914). S/d.
1924). S/d. Diversos anteproyectos. Tienda La Positiva (1915). S/d.
Cines, teatros y clubes Casa Comercial (1919). S/d.
Cine Presidente Roca (1914). Av. Palacio Barolo (Edificio de Oficinas y
Rivadavia 3736, Buenos Aires. comercio, 1919-1923). Av. de Mayo 1370,
Club del Orden (1914-1915). Sede social. Buenos Aires. Edificio de hotel y
San Martn y Juan de Garay, SantaFe, Prov. comercio Salvo Hnos. (1922). Av. 18 de
de Santa Fe. Proyecto. Julio e/Florida y Arenales, Montevideo,
Saln Teatro Sociedad de Mutuo Socorro Uruguay.

119
Palacio Comercial de Emilio Valsechi Chalet (1913). Avellaneda, Prov. de Buenos
(entre 1919 y 1924). Alsina y San Jos, Aires. Proyecto.
Buenos Aires. (Actual Edificio Cental Villa medieval (1913). Proyecto.
EDESUR). Villino campestre, (1915). Proyecto.
Agencia de autos y taller Resta Hnos. Chalet de Alberto Grimoldi (1915). Av.
(1927). Av. del Libertador, Buenos Aires. Rivadavia 5050, Buenos Aires.
Chalet A. Grimoldi (1916). Proyecto.
Pabellones y monumentos Castillo Medieval (1916). Proyecto.
Pabelln Italiano, Exposicin
Internacional Ferroviaria, Exposicin del Casas populares
Centenario de la Revolucin de Mayo Casas populares (antes de 1917).
(1910). Buenos Aires. Con Gaetano Moretti Avellaneda, Prov. de Buenos Aires.
y, probablemente, con Francisco Gianotti. Casas de la Accin Popular Catlica
Traslado de la Pirmide de Mayo (1911). Argentina (entre 1919 y 1924).
Buenos Aires. Proyecto. Casas populares Unin Popular Catlica
Bveda Vasena (1914). Cementerio de la Argentina (entre 1919 y 1924). Barracas,
Recoleta, Buenos Aires. Buenos Aires. Sistema Palanthome.
Kiosco despacho de leche (1915). Casas econmicas agrupadas (1923),
Hipdromo de Palermo, Buenos Aires. Sistema Palanthome.
Proyecto.
Studio di Mausoleo. S/d. Fbricas
Studio per un ara degli eroi. S/d. Fbrica Aranda y Zavaleta (entre 1919 y
Mausoleo Crculo de la Prensa (entre 1924). Gral. Hornos y Av. Manuel Montes
1919 y 1924). Buenos Aires. de Oca, Buenos Aires.
Exposicin Universal de la Paz (1920-
24). Bosques de Palermo, Buenos Aires, Hoteles
Proyecto. Hotel Castelar (1927-28). Av. de Mayo
1142, Buenos Aires.
Villas y casas suburbanas
Casa colnica (1913). S/d.
Palacio Vasena (1913). San Isidro, Prov. de
Buenos Aires.
Chalet Bancalari (1913). Rioja y Corrientes,
Olivos, Prov. de Buenos Aires.

120
Cronologa de M. Palanti proyecto de la nueva Facultad de Derecho
(En esta cronologa slo se mencionan las en colaboracin con F. Gianotti.

obras construidas que hemos podido fechar Apertura de su estudio personal en Av. de
con cierta aproximacin. Se excluyen los Mayo 695, Buenos Aires.

proyectos no realizados). Realizacin de una serie de proyectos


utpicos: Catedral, Convento alpestre,

1885 Templo votivo, Templo Votivo a la Paz


Nace en Miln. Universal etc.
Amplia prctica profesional. Proyectos
c.1905 realizados a partir de la utilizacin de un

Estudia pintura en la Academia de Brera. Eclecticismo convencional: casas de renta,


Luego se especializa en arquitectura residencias urbanas, edificios pblicos,

siguiendo cursos con Ferrari, Mentissi y mausoleos, tiendas, etc.


Moretti.
1912
1909 Petit htel particulier.

Completa su formacin en la Escuela de


Arquitectura del Politcnico de Miln, 1913

dirigida por Camillo Boito. Residencia Costaguta.


Sus dibujos obtienen Medalla de Oro en la Casa de renta de F. Cassotana.

Exposicin de Bruselas.
Recibe el premio de la Fundacin Clericetti. 1914

Viaje a la Argentina por invitacin de su Casa de renta de B. Vila. Cine Presidente


maestro Moretti. Roca.

1910 1915

Intervencin en el proyecto yen la Hotel Ginocchio.


construccin del Pabelln Italiano de la Exposicin de sus trabajos en Buenos Aires.

Exposicin Ferroviaria del Centenario de la Retorna a Italia para participar en la Primera


Revolucin de Mayo. Guerra Mundial.

1911 1917

Trabaja en el estudio de los arquitectos A. Exposicin de su produccin argentina en


Prins y G. Razenhofer. Intervencin en el Miln. Publica Prima Esposizione

121
Personale d' Architettura nella Viaje a Italia.
Repbblica Argentina. Presentacin ante las autoridades fascistas de
la Mole Littoria.
1919 Publicacin de La Mole Littoria y Cinque
Retorno a Buenos Aires. Inicio de una Anni di Lavoro en Miln.
intensa etapa de trabajo.
Encargo del Palacio Barolo. 1926
De nuevo en Italia. Encuentro infructuoso
1920 con Mussolini para promocionar la Mole
Casa de renta de A. Rocatagliata. Littoria. Publica La eternale Mole Littoria
en Miln.
1921
Socio Honorario de la Academia de Brera. 1927
Construccin del Palacio Valsechi. Agencia de autos y taller Resta Hnos. (Fevre
Patente del sistema constructivo y Basset).
Palanthome. Financia el Premio Benito Mussolini y la
beca `Mario Palanti para jvenes laureados
1922 en Arquitectura.
Proyecto e inicio de la construccin del
Palacio Salvo en Montevideo. 1928/29
Residencia en Ocampo y E. Costa, en Retorno a Buenos Aires para construir el
colaboracin con Algier. Hotel Castelar.

1923 1933
Acadmico de San Luca en Roma. Academico dei Virtuosi del Pantheon.
Inauguracin del Palacio Barolo. Viaje a la Argentina y casamiento en Rosario
con Mara Helena Castagnino.
1924
Conjuntamente con De Pretis, Gianotti y 1934
Locati, participa del Consejo de redaccin de Separacin de su mujer y retorno a Italia.
la revista Arquitectura y arte decorativo. Participacin en el Concurso para el Palacio
Revista ilustrada, que se edita, al menos, Littorio en Roma.
hasta 1926. Publicacin del libro homnimo.
Segunda casa de renta para A. Rocatagliata.

122
1935 abandono de la prctica profesional desde
Participacin en el Concurso del Auditorium 1960.
de Roma.
Publica el libro Torre Littoria e Auditorium 1979
Progetti, Roma anno XIII. Muere en Miln.

1939
Participa en el Concurso para institutos
carcelarios. Patente del sistema constructivo
Palantdomus.

1944/45
Investigaciones sobre tipologas
arquitectnicas. Publicacin de The temple
of the Universal Peace en Miln.

1947
Publicacin de Architettura per tutti.

1968
Publicacin de Centuplicare nostri valori,
potenziare nostre economie.

1971
Reporta a la Academia de San Luca su

123
Bibliografa desorden: apuntes eclcticos sobre el
Eclecticismo porteo, en Goldemberg,
Jorge (comp.), Eclecticismo y modernidad
Cacciatore, Julio; Mario Palanti, seccin
en Buenos Aires, FAU-UBA, Buenos
Tapa homenaje, Summa, N 210, Buenos
Aires, 1985.
Aires, mar. 1985.

Goldemberg, J. (comp.) Eclecticismo y


Id.; Edificio Barolo, Buenos Aires en
modernidad en Buenos Aires, FAU-UBA,
Seccin Campaa Summa de Preservacin
Buenos Aires, 1985.
del Patrimonio Arquitectnico, Summa, N
Hilger, Carlos; Monumento al genio
261, Buenos Aires, may. 1989.
latino, en Summa+, N3, Buenos Aires,
oct-nov. 1993.
Concurso edificio Luis Barolo, El
Arquitecto, N3, Buenos Aires, feb. 1920,
Hortal, Jos; Carta abierta, en El
pp. 47-48.
Arquitecto, vol. III, N36, Buenos Aires,
jul. 1923.
Daguerre, Mercedes; voz Eclecticismo en
Diccionario Histrico de Arquitectura,
Iolita, Otello; Da Boito a Palanti. Ricerca di
Hbitat y Urbanismo en la Argentina,
identit nella architetture di Buenos Aires e
(edicin preliminar a cargo de J. Liernur y F.
necessit della loro conservazione, en
Aliata), Proyecto Editorial, Buenos Aires,
Metamorfosi, N25-26, Roma, 1995, pp.
1992.
28-44.

Id.; Milano-Buenos Aires: la perdita del


Liernur, Jorge F.; Buenos Aires del
centro, en Metamorfosi, N25-26,Roma,
Centenario. En tomo a los orgenes del
1995,pp. 81-89.
Movimiento Moderno en la Argentina, en
Materiales, N4, Buenos Aires, 1985.
Edificio Resta Hnos., en CACYA, N 1,
Buenos Aires, 1927, pp. 3 y 4.
Liernur, Jorge F.; voces Arte Nuevo y
Monumentalismo en Diccionario
El cumplimiento de la ley. El pasaje
Histrico de Arquitectura, Habitat y
Barolo, en El Arquitecto, vol. III, N34,
Urbanismo en la Argentina, (a cargo de J.
Buenos Aires, may. 1923, pp. 260-262.
Liernur y F. Mata), en prensa.
Martini, J. X. y Pea, J. M.; La
Fernndez, Roberto; El orden del

124
ornamentacin en la Arquitectura de para una historia de la arquitectura
Buenos Aires, 1900-1940, Instituto de Arte Argentina, Ediciones Summa, Buenos
Americano, FAU-UBA, Buenos Aires, 1967. Aires, 1977.

Ortiz, Federico et al.; La arquitectura del


liberalismo en la Argentina, Editorial
Sudamericana, Buenos Aires, 1968.

Ortz, Federico; Arquitectura 1880-1930,


en Academia Nacional de Bellas Artes,
Historia General del Arte en la
Argentina, Vol. V, Buenos Aires, 1991.

Palanti, Mario; Prima Esposizione


Personale d Architettura nella
Repbblica Argentina, Rizzoli & Pizzio,
Milano, 1917.

Id.; Cinque Anni di Lavoro, Bestetti &


Tumminelli, Milano, 1924.

Id.; La Mole Littoria, Milano, 1924.


Id.; Architettura per tutti, Milano, 1947.

Solsona, Justo y Hunter, Carlos; La


Avenida de Mayo, un proyecto
inconcluso, Librera Tcnica CP67, FAU-
UBA, Buenos Aires, 1990.
Waisman, Marina (coord.); Documentos

125
126
1. Proyecto utpico de Templo Votivo.
2. Pabelln Italiano 1910. Exposicin del Centenario, Buenos Aires.
3. Casa de renta (1914). Av. Rivadavia 2625, Buenos Aires.

Las ilustraciones han sido tomadas de: L Illustrazione Italiana; Prima Esposizione Personale d Architettura nella
Reppblica Argentina, Rizzoli & Pizzio, Milano, 1917; Iolira, Ore llo, Da Boito a Palanti. Ricerca di identit nelle
architetture di Buenos Aires e necessit della loro conservazione, en Metamorfosi, N25-26, Roma, 1995, pp. 28-44;
Solsona, Justo y Hunter, Carlos, La Avenida de Mayo, un proyecto inconcluso, Librera Tcnica CP67, FADU-UBA,
Buenos Aires, 1990; Cinque Anni di Lavoro, Bestetti & Tumminelli, Milano, 1924; Palanti, Mario, La eternale Mole
Littoria, s/f y fotografas del autor.

127
4. Palacio Barolo (1919-1923). Vista desde Av. de Mayo, Buenos Aires.
5. Palacio Barolo (1919-1923). Detalle de hormign armado. Buenos Aires.
6. Palacio Barolo (1919-1923). Planta, Buenos Aires.

128
7. Palacio Salvo (1922) Vista desde la Plaza Independencia. Montevideo.
8. Residencia en Ortz de Ocampo y Emilio Costa, Buenos Aires.
9. Casa de renta Rocatagliata (1921). Av. Callao y Av. Santa Fe. Fotografa en el momento de su
construccin.

129
10. Agencia de Autos Resta Hnos. (1927) detalle del frontis sobre acceso, Buenos Aires.
11. Colegio Santa Rosa. Fachada.

130
12. Del proyecto a la realidad. Puerta principal del Banco Francs e Italiano. Bosquejo inicial
1919 y 1924). Pern y San Martn, Buenos Aires.
13. Del proyecto a la realidad. Puerta principal del Banco Francs e Italiano. Construccin del
(entre 1919y 1924) Pern y San Martn, Buenos Aires.
14. La Mole Littoria (1924).

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132
Se termin de imprimir en los talleres
de Carlos A. Firpo S.R.L. en el mes de junio de 1997
Surez 659 1162 Buenos Aires, Argentina Tel: 301-3701

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