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Gneros: Canto Gregoriano ca.

789 Admonitis Generalis

8 modos gregorianos

4 tipos de gnero en la Iglesia primitiva

1) Cantilacin
- Aplicada a los textos en prosa
- Forma ms elemental de canto
- Cuerda de recitacin
- Paradas en las que se desciende levemente
- 4 leyes: Ritmo de verbal, acentuacin, puntuacin, melisma.

2) Salmodia

Un canto responsorial es un comentario a una lectura

Gradual triplex:

Conforme al ao litrgico

Aparecen las obras segn se conforma la misa

La nota Si es la nica que puede variar en el gregoriano. Suele se nota de paso cuando va entre
La y Do. Cuando la meloda se dirige a Fa suele ser Si b.

Cuando el latn deriva en la romana en C suave se pronuncia como: T (gentem) se pronuncia


como T

El tracto (canto recitado de un tirn) sustituye al alleluia en tiempos de preparacin


(penitenciales): Celebracin (preparacin-prolongacin). Un solista lo canta todo de golpe.

Oficio divino: Se juntan en 8 horas concretas. Los maitines (2 de la maana) laudes (5 de la


maana.
Los himnos son los nicos cantos estrficos. La estrategia es a,b,c,d, uno para cada uno de los
versos. En el Renacimiento unas estrofas se cantaban en gregoriano y otras con arreglos
polifnicos.

Veni Creator

- Introduccin moderna con acompaamiento de rgano, la antigua meloda era un


canto mondico a capella
- Es un himno
- La barra media separa miembros, en este caso corresponden a los versos
- Est en un modo VII (Sol)

Re: Protus

Mi: Deuterus

Fa: Tritus

Sol: Petrardos

Dependiendo de que nota sea tendremos modo autntico o modo plagal en cada uno
de ellos.

La nota final de un modo gregoriano, la nota en la que concluye la obra (reposo)


equivale a la tnica.

La nota dominante en los modos protus se sita una 5 por encima, la final es ms
grave que la Dominante.

Re Protus: Autntico (La, Modo I) Plagal (Fa, Modo II)

Mi Deuterus: Autntico (SI/DO, Modo III) Plagal (La, Modo IV)

Fa Tritus: Autntico (Do, Modo V) Plagal (La, Modo VI)


Sol Tetrardus: Autntico (Re, Modo VII) Plagal (Do, Modo VIII)

Cantos Antifonales

- Acompaan una accin litrgica


- Textos que no varan a lo largo del ao: parte del ordinario
- Todo lo dems vara en funcin del calendario cristiano, tanto el texto como la
msica.
- Los introitos son piezas para un determinado texto.

Ad Missam In Die

- Antfona hasta la doble barra


- Modo VII
- Empieza el salmo
- Regresa a la antfona
- No se puede confundir con un gradual porque en ste no vemos la frmula de
entonacin slmica
- A esta pieza se le ha ajudicado el Modo VII porque en la cuerda de entonacin del
salmo la nota de entonacin ms importante es el RE con final en SOL.
- Para recordar las melodas y ayudar al cantante comenzaron a anotar los modos. El
octoekos se considera un punto de llegada.
- El ataque a la dominante del modo es algo muy caracterstico
- Normalmente la ascensin de los modos autnticos es hacia el agudo, los plagales
al grave.

Los modos gregorianos tambin se pueden transformar. Si no acaban en RE-MI-FA-SOL se ha


realizado un transporte por diversas razones.

Texto Jean Jeanneteau


- Es un anlisis gregoriano hay que conocer los parmetros histricos, situarnos, el
elemento espiritual.
1) Atender al sentido del valor espiritual del texto.
Introito con 2 partes: Antfona y canto con unos versculos del santo
2 tipos de celebracin: Navidad y Pascua
2 tipos de preparacin: Adviento y Cuaresma

2) Se trata de observar si hay rimas, repeticin fontica (muy comn en los


himnos, estructuras estrficas). Si se produce algn tipo de paralelismo, hay
que comparar si el autor ha seguido el texto bblico o ha escogido lo que ms
le interesa, es algo muy comn en determinadas festividades. Ha hecho una
seleccin de lo ms significativo de esa festividad. Primero resalta el provecho
personal de los creyentes, despus resalta la potencionalidad de ese nio que
est naciendo. Es necesario conocer historia para poder analizar.

3) Rtmica verbal: En latn existen 4 tipos de slabas: pretnica, tnica, tona,


final. Debemos de ver que la slaba acentuada coincide con la cumbre
meldica, si la sigue cumple la norma pero si la supera en altura no. Cuando es
una obra de nueva composicin el compositor se fija en que se cumpla la
relacin texto msica y que se cumpla la ley del acento. A veces se rige por
parmetros ms amplios, en ocasiones no sigue la ley del acento porque
quiere destacar otro acento ms importante de una siguiente parte (acento
fraseolgico). Este acento se cumple en el repertorio gregoriano sobre un 80%.

4) Modalidad Gregoriana

Se trata de ver si responde al modo asignado. Modalidad arcaica a un solo


elemento, hay 3 posibilidades:
1 nota y x y z (2 Tonos) -- Cuerda Madre RE
X y z (St y T) Cuerda madre Do
X y z (T y St) Cuerda madre MI

Evolucin de las cuerdas madres:


1) La cuerda madre se convierte en la Dominante de un modo y busca
lugares ms abajo para poder cadenciar. Esa cuerda madre se mantuvo
como cuerda de recitacin (D), buscando sitios ms graves para hacer las
paradas, cadencias.
2) Esa cuerda madre va a ser la cuerda final, sigue la ley del acento buscando
cuerdas de recitacin ms altas.

Si es la nota final sigue la ley del acento.

Los modos plagales son ms antiguos que los autnticos.

Si la cuerda final es Re (protus plagal) , sta busca lugares ms altos para ir


recitando.

Re, cuerda madre, se mantiene como cuerda final y busca otras cuerdas de
recitacin ( Fa) - Protus plagal

Re, busca una cuerda de recitacin ms alta con sol como cuerda de recitacin
ms alta con Sol como cuerda de recitacin (protus quarta)

Re En lugar de la cuerda final se mantiene como cuerda de recitacin


buscando cuerdas finales ms graves, cuando acaba cadenciando sobre la nota
Sol.

Gran parte del repertorio surgi antes de que estuviera el octoekos:

Objetivos (4)

- Trata de ver si hay una evolucin de la cuerda madera


- Se dice que esta obra procede de una cuerda madre Re se mantuvo como cuerda
de recitacin y busca una cuerda de recitacin en Sol para hacer las paradas.
- Modo VII Final Sol Dominante Re
- Desde el Re se puede agudizar para ir a la parte ms aguda del modo
- Las 2 veces que se dice e- ius se busca un paralelismo del tipo textual
correspondido con un paralelismo musical.
- Do es importante, tomada del protus plagal
- La tambin es importante