EDICIONES BTivwlo orginal: Understanding Comics The tnvicble Are Traduccidn Enrique Abull 1.4 edicién: abril, 1995 © 1993, Score McCloud Publicado poe primera ver en 1998, por Kitclien Sink Press Culquter semejanza entre Los personajesfintituciones de ests abs can Tos pessonajs/instiuciones reales es involuncati. ‘Talos los comtenidas sun propiedad de Seote McCloud ann ser que se indique lo contrat UNDERSTANDING COMICS es una marca repisteada de Scott MeCloud, © 1995, Ediciones B.S.A Buulen. £4 » O80 Barcelona (Espafal Publicado por acuerdo con HarperCollins Publishers Inc Printed in Spain ISBN: £4-4006-5499.5 Deepsto legal: B.13,143-1995 Impreso por PURESA, 5.4. Girona, 139 08203 Sabadell Realizacién de cubiems: Estudio FDICIONES B ‘Todos los derechos reservados, Bajo lac sancionesestablecieas en las Leyes, sqoeda tipurosamente prohibida, sin autorizacdin escrta de los virulares del copyright, la reproduecion tora o parcial de esta obra por cualquier medio 0 nto, comprendidas la reprograliay el iratamiento informético.ddAGRADECIMIENTOS: Et libro que vas a leer tardé 15 meses en producirse y muchas de las ideas que contiene estuvieron aparcadas durante mas de nueve anos, de manera que agradecer a todos los que me ayudaron es tarea que roza lo imposible. Pido perdon a cuantos, debiendo figurar, no constan en la lista, Todo mi agradecimiento para Steve Bissette, Kurt Busiek, Neil Gaiman, Larry Marder e Ivy Ratalia, por revisar el borrador del original y proporcionarme muy valiosas criticas. Capitulos enteros fueron an gran parte mejorados, reestructurados y hasta suprimidas para renacer a continuacion gracias a la ayuda de las personas mencionadas. cuyo esfuerzo no me cansaré de elogiar. También tuve mucha suerte al contar con el talento de Jennifer Lee y con Bob Lappan, que. pese a estar muy ocupado, corrigié las pruebas y suministré excelentes consejos. Gracias una y otra vez Gracias muy especiales también para el magnifico (y magnanimo) Will Eisner, por sus numerosas pa- labras de aliento y excelentes consejos en las ul- limas etapas del proyecto, Las sublimes historias de Will Eisner han sido toda una inspiracion para mi, asi como para miles de dibujantes, durante muchos afios, Luego, al conocerle personaimente, vino a ser para mi una suerte de modelo. COMICS Y ARTE SECUENCIAL de Eisner fue el primer libro en examinar en profundidad el arte de los camics. Este es el segundo libro. No hubiera podido hacerlo sin ti Will, Gracias, Estoy profundamente agradecido a los amigos y familiares que contribuyeron con sus opiniones a forjar el manuscrito durante su preparacion, En la larga lista figuran Holly Ratafia, Alice Harrigan, Carol Ratafia, Barry Deutsch, Kip Manley, Amy Sacks, Caroline Woolf, Clarence Cummins, Kari Zim- merman, Catherine Bell, Adam Philips y los fa- bulosas Dewan Brothers, Ted y Brian. En el mundo de! comic, muchas gracias a Richard Howell, Mike Luce, Dave McKean, Rick Veitch, Don Simpson, Mike Bannon (apoyo técnico), Jim Woodring, ya todos los del maravilloso clan de San Diego 92. Gracias asimismo a los numerosos profesionales que apoyaron y respaldaron el proyecto, Me siento en deuda particularmente con Jim Valentino, Dave Sim y Keith Giffen, que hicieron de sus respectivos libros una suerte de foro en la que defender mi causa. En la seecién de al por me- Nor, quiero dar las gracias a los generosos miem- bros del Grupo de Linea Directa, a las muchas tien- das que nos ofrecieron su hospitalidad durante ‘nuestro primer recorrido, y en especial al mismisimo Mighty Moondog, Gary Colobuono. Gracias, como siempre, a Larry Marder, nexo de tados los cémics books por sus infatigables esfuerzos en mi favor. Gracias a la legién de periodistas de diarios, radio y television que supieron hablar de este libro sin echar mano de jos efectos sonoros del show televisivo de! Viejo Batman; sobre todo mi gratitud para Calvin Reid y toda la banda de PW Las primeras influencias en la creacién de este libro son dificiles de indicar, pera no por ello dejan de tener importancia. Kurt Busiek me introduj en el mundo de los comics hace mucho tiempo y fue mi mejor guia durante muchos afios. El excelente jefe de redaccion de la editorial Eclipse me ayudé a desarrollar mi facultad critica durante los siete aos que estuve trabajando con ZOT, y es una de las pocas personas del mundo del cdmic que sabia lo que yo queria desde un principio. Tras cientos de horas de conversacion telefonica, ha quedado plasmada su influencia en mi obra y resulta inmejorable. Art Spiegeiman, como Eisner, significd para mi otro modelo de inspiracin a la hora de indagar acerca de la forma artistica propia del comic, y, en Sus cémics-ensayos “Contando chistes” pone én claro el potencial de los comics para con obras que no sean de ficcién, can lo que dejé la puerta abierta a la posibilidad de este libro. Otras influencias tempranas incluyen a los profesores de Syracuse Larry Bakke, Richard Howell y Carol Kalish, Gracias, Kevin Eastman. No nos debias ni un centavo, pero nos diste un millon. Gracias a todos los de Tundra. Estuvisteis conmigo cuando os necesité. Gracias, Ivy. Te quiero con locura. ,Qué te parece si ahora nos vamos a la cama? C2 Ff. McCloud _C — TeENIDO 5 INTRODUCCION « iI PONIENDO LAS COSAS EN SU LUGAR 2 - Bed EL VOCABULARIO DE LOS COMICS 24 NO (>| SANGRE al: EN EL A |i “GUTTER” co Ci LAS VINETAS ey 4 YELTIEMPO } LA LINEA VIVA oO MOSTRAR Y CONTAR om Ek / SEIS PASOS 162 KS] UNAS PALABRAS ACERCA DEL COLOR % a i. Oo ENSAMBLANDO LAS PIEZAS Oo EaMI AMIGO MATT FEAZELL ME LLAMO EL OTRO DIA. SQUE, SCOTT? ZQUE NUEVO PROYECTO PREPARAS AHORA QUE HAS ACABADO CON PUES ES ALGO DIFICIL DE { EXPLICAR, MATT. ES UNA ESPECIE DE “COMIC BOOK” QUE TRATA DE LOS COMICS! EQUIERES DECIR UNA HISTORIA? YA SABES, QUE ENTENDEMOS POR COMIC, CUALES SON SUS ELEMENTOS BASICOS, COMO ELABORA LA MENTE EL LENGUAJE DE LOS COMICS... ESA CLASE DE TENGO UN CAPITULO SOBRE EL CERRADO... TODO LO QUE PASA ENTRE VINETAS, HAY OTRO SOBRE COMO PASA EL TIEMPO EN LOS COMICS, OTRO ACERCA DE LA INTERACCION DE PALABRAS, DIBUJOS Y NARRACION. éNO CREES QUE ERES MUY JOVEN PARA DEDICARTE A ESAS COSAS? INTRODUCCION NO EXACTAMENTE, NO... AUNQUE LLEVA ALGO DE HISTORIA... ES MAS BIEN UN ESTUDIO SOBRE EL ARTE DEL COMIC, LO QUE PUEDE DAR DE Si, COMO FUNCIONA... |HASTA HE MONTADO UNA NUEVA TEORIA SOBRE EL PROCESO CREATIVO Y SUS IMPLICACIONES EN LOS COMICS Y EN EL ARTE EN GENERAL!me) COR eye MUT RRO) I (e7 yy Li CUANDO ERA, UN CRIO, SABIA PERFECTAMENTE LO QUE ERAN LOS ‘OMICs p : x ieoe MASIADO VEO aA Ls COMES OPORTUNIDAD Y ME PRESTO S| HISTORIAS ESTUPIDAS ¥ © eM NO |ME APICIONE EN SEGUIDALUNA SUER DE PODER MAYORIA, SIMPLES, VUGAES, TOSCOS, COSA DE CRIOS... INO TIENEN POR QUE SER ASHI LENGUAJE DE COMI, “BARNEY NDE EM NUESTRO VIAJE. FALSEDAD DE ILIMITADO REOTIPOS. fle APASIONANTEPERO AL MISMO MOS UN COMIC. PERO JQUE. EL MUNDO DEL COI ES ENORME Y VARIADO, NUESTRA DEFINICION as DEBE ABARCAR TODOS: EL COMIC? »CLARO ESTA QUE ESA AHORA BIEN, CUANDO SON DEFINICION ES s . PARTE DE UNA SECUENCIA, AUN ESTRICTAMENTE WA ERRERER EL El ee. \ SIENDO UNA SECUENCIA DE TAN NEUTRAL EN CUANTO RTE GECUENCELL. SOLO DOS, EL ARTE DE LA SE REFIERE A ESTILO, " IMAGEN SE TRANSFORMA EN CUALIDAD O TEMATICA, ALGO MAS: jEL ARTE DE LOS COMICS! S| TOMAMOS LOS DIBUJOS DE ABAJO INDIVIDUALMENTE, NO PASAN DE SER ESO: DIBUJOS. SE HA ESCRITO YA MUCHO! SOBRE LAS DIVERSAS ESCUELAS DEL COMIC, GF SOBRE CIERTOS DIBUJANTES, SOBRE (Y CIERTAS TENDENCIAS... ji | ¥ é 2 BANG! Ty, AM J = vi |PERO A LA HORA DE DEFINIR LO QUE ES EL COMIC, ES PRECISO REALIZAR UNA | OPERACION DE ESTETICA PARA SEPARAR LA (%) FORMA DEL CONTENIDO! — Te yn, =! oO eee Se ha |LA FORMA ARTISTICA -EL MEDIQ- CONOCIDA POR GONTENIDG” DE ESAS COMICS ES UN RECIFIENTE GUE PUEDE CONTENER IMAGENES E IDEAS ES, CUALQUIER CLASE DE IDEAS E IMAGENES. NATURALMENTE. COSA DE LOS CREADORES, YA SE ‘SABE QUE CADA CUAL fe a 2GAAKE SWHEEEEZ KAR! KAFI: GLUGH- oH. (0 DE UN CONCIENZUDO, EXAMEN CRITICO. * SALVO LA MAGNIFICA BXCEPON ISNER: COMICS Y ARTE: CON EL MENSAJERO. PERO ALOS COMICS NO SE LES HA PRESTADO LA DEBIDA ATENCION. * AVER S| AHORA PODEMGS RECTIFICAREL TERMINO DE EISNER PARECE UN BUEN PUNTO DEL QUE ARRANCAR. DIFERENCIA BASICA A ANIMACION ES CUENCIAL EN EL TIEMPO PERO NO YUXTAPUESTA* EN EL. 5PACIO, COMO ES EL 4 E LOS COMICS, VEAMOS S PODEMOS EXTENDERLO PARA CONVERTIRLO EN UNA DEFINICION ADECUADA PARA UN DICCIONARIO. Ee Pp _ *,_—"=.—— MO MMMM HAY MUCHAS CLASES DE ARTE. éPOR QUE NO BUSCAR ALGO MAS ESPECIFICO? Ci Wy ae J jHEY! 2Y SI ANADIMOS ANIMACION? PI Z A a 2} Zz A iA 4 A Zz A A NANNY Wan) éNO SON LOS DIBUJOS ANIMADOS UN ARTE VISUAL EN SECUENCIA? '"“. w a > ma w “J |EL ESPACIO ES PARA LOS COMICS LO QUE EL TIEMPO PARA LAS PELICULAS!esrecirico, ENIENE QUE DECIR "ARTE"? NO IMPLICA ESO UN CIERTO TIPO DE VALORACION? ARTE VISUAL SECUENCIAL Y A YUXTAPUESTA ») Se7, Gi ES QUE NO TIENE QUE LLEVAR PALABRAS PARA SER COMIC. sens VALE Asi IMAGENES ‘alain ESTATICAS Vana SECUENCIADAS eH Y a 4 YUXTAPUESTAS any ‘ > AHORA PARECE UN 2QUE TAL SI TANTO ARBITRARIO. ‘ANADIMOS: PALABRAS?, LAS LETRAS SON IMAGENES ESTATICAS, ENO? |CUANDO ESTAN DISPUESTAS EN UNA ‘SECUENCIA DELIBERADA, UNAS JUNTO A OTRAS, LAS LLAMAMOS PALABRAS]ILUSTRACIONES YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DELIBERADA MBARGO. CON DEFINICION ESFECIFICA A BASTAR CON DEFINIGION. ‘SECUENCIAL ey Que HAY JELE OIRSE ESO EN UNA CONVERSACION DESENFADADA...{MEJOR DICH MUCHO MAS ALLAY SE TRATA DE UN DOCUMENTO UNOS DIEZ METROS DE LONGITUD, CON ILUSTRAGIONES LLENAS DE COLORIDO, QUE NOS CUENTA LAS HAZAHAS DE UN GRA\ MILITARY HEROE POLICEPRIMERO ES SEPARAR | [veo vuELvELo DEL NUESTRO HEROE, B-CIERVO “GARRA DE TIGRE" LABRAS DE LOS. CONQUISTO EL LUGAR, CAPTURANDO AL PRINCIPE PIBUJOS. « \ E DE 9 ANOS, 4-VIENTO “SERPIEN (CON Nowe 7 aa (UNA rece) GUIENTE, B-CIERVOY (PROBABLEMENTE} -RMANO, DISFRAZADOS DE TIGRES, ENTABLARON IMBATE GLADIATORIO Y SACRIFICADORLA CONQUISTA DE INGLATERRA POR LOS NORMANDOS, QUE EMPEZO EN 1066. AUTORES ne or DE TEBEOS DEBERIAN TOMAR NOTA © MAS A QUE OFRECEN ESA NUESTRO JONES, DE MILENIO ES MAS BIEN DIFI cd Bein 9 g Def toQd) Louse FARA INDICAR, UN PARECIDO CON TEM A PRIMERA VISTA, LOS JEROGLIFICOS EGIFCIOS PARECEN ENC: PERFECTAME! gtusmaciones} VUCTAPUESTAS OTRAS IMAGEN: en Secu DELIBERAD! REPR SONIDOS, ALG TENDAMO! “ILUSTRACIONES", 12DAS, PERO 5I DI sCENAS POR TEMATICAS, 4 HM BUD BLT ELAM LAS PINTURAS EAQUI ESTA LA ESCENA COMPLETA,’ PINTADA HACE ai , : _—— UNOS 52 SIGLOS PARALA &, TUMBA DE “MENNA", UN AA, o Z IDA EGPCIO. 11 ARRIBA ANTIGUO ESCRIBA EGIL 10 ESCRIBA EGIFCIO. Pavia DESPUES EN MEJICO, LOS EGIPCIOS LEIAN Sus COMICS EN ZIG-ZAG, EMPEZANDO POR LA ¥ LUEGO TRANSPORTANDOLO EN CESTAS PARA TRILLARLG, (EN SEGUNDO PLANO ESQUINA INFERIOR VEMOS A DOS CHICAS DISFUTANDOSE TROCITOS DE TRIGO QUE HAN QUEDADO EN IZQUIERDA, VEMOS A TRES| EL LUGAR. A LA DERECHA, DOS CAMPESINOS DESCANSAN BAJO UN ARBOL; EL UNO CAMPESINOS SEGANDO DUERME Y EL OTRO TOCA LA FLAUTA.) q CON SUS HOCES... wtEL MISMO MENNA OBSERVA..." RAS UNOS IBAS ANOTAN LA SECHAENS LETAS, UE NO IDEA DI = CUANDO Mt : Ls EL INVENTO {OONDE SUR: ON LOS cade ) N DE LA IMPRENTACON LA INVENCION DE LA é \ Qe HABIA SI00 MONOPOLIO Ty DE LOS RICOS Y LOS a Q PODEROSOS, PUDO SER | Ras %| | romrosas rivosex \ GUSTO POPULAR NO HA CAMBIADO GRAN COA EN. QINCO'SIGLOS. LA PRUEBA 1460. PARECE SER QUE EL ‘SUUETO DE MARRAS ERA UNPERSONAJE POPULAR, AURADO PARA MAYOR CARIDAD: LA SOFISTICACION DE LA FINTURA HISTORIADA FUE EN AUMENTO, ‘ALCANZANDO CONSIDERABLE ALTURA EN LAS AGILES MANOS DE VERA EZA. SALE HOARE MINUSCULA DE UNA LAMINA DE UNA PINTURA HISTORIADA DE SEIS LAMINAS DE HOGARTH, TTULADA “LOS PROGRESOS DE UNA RAMERA", PUBLICADA EN 1733 ie PESE ALAS ESCASAS “VINETAS®, EST DIBUJOS EXUBERANTES Y REALISTAS NOS CUENTAN UNA HISTORIA RICA EN DETALLE! CON UNA HONDA PREOCUPACION SOCIAL * GUIZh NO DEI ESCRIOIE WENTUT LOB 16 ELEOPEOS DESCUBRIERON LA WMPRENTA ALGO TARDE,LAG HISTORIAS DE HOGARTH FUERON TANTO LAS PINTURAS COMO LOS FRIMERAMENTE EXHIBIDAS COMO UNA \GRABADOS SE COLOCABAN DE MANERA A QUE PUDIESEN SER VISTOS UNO TRAS, SERIE DE PINTURAS ¥ VENDIDAS MAS TARDE COMO UN PORTAFOUO OTRO: |EN UNA SECUENCIAL DE GRABADOS, EL PADRE DEL COMIC MODERNO EN MUCHOS ASPECTO: RODOLPHE TOPFFER, EN CUYAS HISTORIAS SATIRICAS QUE DATAN DE MEDIADOS DE 1800, SE SIRVIO DE LA GARIGATURA Y DE VINETAS CON BORDES, Y CONCIBIO LA PRIMERA COMBINACION INTERDEPENDIE DE PALABRAS E IMAGENES APARECIDA EN EUROPA, [05 PROGRESOS DE UNA | RAMERA"Y SU SECUELA, 05 PROGRESOS DE UN SERTINO® SE HICIERON POPULARES QUE FUE 5150 CREAR NUEVAS |LEYES DE cormmiGHT A PROTEGERI HABA GREADO UNA IN SER NI A CONTRIBUGION DE DESGRACIA, TOPFFER iL Gb AVISLUMBRAR, tee TOPFFER ALA RMA QUE TODO EL POTENCIAL FLEGIDOUN TEMA | COMPRENSION DE LOE NI OTRO, ENGLOBABA NVENTO, TENIENDOLO pee a 5 CON oe IMO UN SIMPLE i HABR PASATIEMPO... x UN LENGUAJE PROPIO.LAS REVISTAS INGLESAS DE CARICATURAS MANTUVIERON VIVA LA TRADICION, ¥ A MEDIDA QUE NOS FUIMOS ACERCANDO AL SIGLO XX, SURGIERON LOS COMICS QUE LLAMAMOS COMICS EMPEZARON A TENER EXITO, EN UNA CORRIENTE CONTINUA DE SUENOS AMBULANTES QUE NO HA DEJAQO DE CRECER, PERO HASTA EN ESTE SIGLO, NUESTRA DEFINICION PUEDE AYUDARNOS A ALUMBRAR LAS OBRAS DE HEROES ‘OLYIDADOS, luusraciones YURTAPUESTAS "OTRAS IMAGENES EW SECUENCIA [DELIBERADA TV ASI, LA BAJA ESTIMA EN QUE SE TIENE EL FROFIO COMIC SE VA PERPETUANDO! LA PERSPECTIVA HISTORICA NECESARIA PARA ENMENDAR ESE YERRO SE VE EMPANADA POR ESA NEGATIVIDAD. ALGUNOS BE LOS COMICS MAS INGPIRADOS E INNOVADORES DE NUESTRO SIGLO NO HAN SIDO NUNCA ACEPTADOS COMO TALES, NO TANTO: POR SU CALIDAD, QUE ES EXCELENTE, SINO POR LO INFRAVALORADO: DEL MEDIO. DURANTE LA MAYOR PARTE DEL PRESENTE com, SIGLO, LA PALABRA, 4 ‘Al “COMIC SE HAVISTO LASTRADA VE GON UNA CONNOTAGION NEGATIVA, HASTA EL PUNTO DE QUE MUCHOS PRACTICANTES ADICTOS HAN FREFERIDO FASAR FOR “ILUSTRADORES", “IBLUANTES PUBLICITARIOS = O,ALOMAS, = "CARICATURISTAS", uur Gnas HEARro« EL GRABADGR EN MADERA LYND WARD E5 UNO DE E505 ESLABONES PERDIDOS. LAS "NOVELAS GRABADAS" SIN PALABRAS DE WARD SON FABULAS MODERNAS, ENSALZADAS POR LOS DIBUJANTES, PERO RARA VEZ ACEPTADAS COMO COMICS. rT Sa asANDO DF A CAPTAR EL MENSAJE, AINA UNA OBRA DE \G10ISI NO EXCLUIMOS LA POR FIN SE COMPRENDIS Qui UJOS SECUENCIADOS ERAN UN ITE INSTRUMENTO DE COMUNICACI PERO AUN ASI NADIE SE REFIRIO A ELLOS (ON LA PALABRA COMICS! FOR LO VISTO, PALABRA “DIAGRAMAS" RESULTA MAS DIGNA, IDEFINICION, REGULTA QUE UNIDOS HA TENI Los con DESDE LOS VITRALES QUE MUESTRAN ESCENAS BIBLICAS IGUIENDO UN ORDEN, PASANDO A L ERIES DE CUADROS DE MONET, HASTA JANUAL DE CONDUCCION DE SU COCHE, EL EL ARTE SECUENCIAL SE EMPLEA OMG DEFINIGION. (Cémic. tlustraciones yustapuestas TALES WIN ¥y otras imagenes en secuencia MUY BIEN INCLUIR: Galibersda, con el proposito transmit informacion y una respuesta esislica del lector SI BIEN NUESTRA DEFINICION ABRE MUCHAS PUERTAS, HAY UNA GUE CIERRA, COMOESTA SEAN CONSIDERADAS COMIC, PEROSE OLMIDA GLE NO) HAY SECUENCIAS DE, UNASOLA, “Mama, spor qué yo no Soy yuxtapuesto™” "EL ARTE DEL COMIC", DADO QUE RECIBEN DE LA HISTORIETA PARTE DE SU VOCABULARIOCARIGATURAS, IPERO NO SON UNA MISMA COBAI Ki uk INO ES UNA MANE TAR: th VIDOR. NA ANTIGUA ON ENTRE F sIENT QUE N MEDIO DE COMUNICACION FENDIENDO L CONTRARIO, SERE El. rR COMPRAR DEFINIGION DICE, SIN EN LO QUE NO DICE! Lis aaa elFact 1 aise Leer eee] SURREALISMO Palla ered Leeds Rat) Let ARTE Dae beh Awa EROTICAS Py iat ele 7 MISTERIO edad Mau RELIGIOS0S ad PAPEL LA TINTA, WAN PROCESOS DE IMPRENTA. |N Z A DE IMPRENTASI |NO SE DICE N ESPECIALES 0 CARTULINAS FARA DIBUJO, NI DE Li JEMPLO, NUESTRA DEFINIC NADA DE SUPERHEROES NI (ALES RAROS. NI UNA PALABRA RE FANTASIA/CIENCIA-FICCION. LA EDAD DE LOS LECTORES. ENUMERA nT Ifa Ci aaa EXAGERE LA ANATOMIA 0 ( REALISTA 0 COMICO. NINGUNA ESCUELA DE DIBUJO, Ni TAMPOCO FILOSOFIAS, MOVIMIENTOSCONCENTRARNOS EN EL MUN 1 NUEVA GENERAGION REINVENTAR EL comic.ESTO ES UN CUADRO DE MAGRITTE, TITULADO “LA FALSEDAD DE LAS IMAGENES", LARO ESTA Yes EL CUADRO QUE NOES UNA PIPA. DE UNA FIFA, MAS MFORMACEN EN FLSA DE.PUES NO. TAMPQCO ES ESO, £6 UN EJEMPLAR IMPRESO DEL D/GLUO Dt UN GUADRO DE UNA FIPA, BUENO, PUES ES MENTIRA. NC EL CUADR@ DE UNA PIPA, SINO EL DIBUJO DE UN CUADRO DE UNA FIFA # EN REALIDAD, SON DIEZ EJEMPLARES. SOLO EN E PAGINA rest rawuneribeESTONO SON IDEAS. ESTO NO ES UN HOMBRE. ESTO NOES UN PAIS, [BIEN VENIDO AL SORFRENDENTE Y MARAYILLOSO MUNDO DEL IGONO! ) ESTO NO ES UNA VACA, Esta No\ ES mivoz. ESTE NO SOY YO, ESTO NO ES UN PLANETA. ESTO NO ES COMIDA. TUNDRA ESTO NOES UNA CARA. 26 DSOHIOA gle TO NO ES UNA ESTO NO ES GENTE. ESTO NO ES UNA SENAL DE TRAFICO. ESTO NO ES UN COCHE. Q\| 2 ESTO NO SON MOMENTOS DISTINTOS.AHORA BIEN, LA PALABRA ICONO SIGNIFIGA MUGHAL COSAS, CIENCIA Y LA GOMUNICAGION. (0, PARA DECIRLO DE UN MODO UN TANTO PEDESTRE, HAY DIBUJO MAS ICONICO: iE 27EN LOS ICONOS NO PICTORICOS. EL SIGNIFICADO ES FLUO Y ABSOLUTO. SUS APARIENCIAS NO APECTAN ‘A LOS SIGNIFICADOS, PORQUE REPRESENTAN IDEAS INVISIBLES. M TA Tul m |: me. SS O68 EN LOS DIBUJOS, SIN EMBARGO, EL SIGNIFICADO ES FLUIDO ¥ VARIABLE CONFORME A SU ‘APARIENCIA, SU PARECIOO CON LA “VIDA REAL" REVISTE, DVERSA GRADUACION. LAS PALABRAS GON ICONOS DEL TODO ABBTRACTOS; ESTO ES, NO GUARDAN NINGUN FARECIDO CON AQUELLO QUE REPRESENTAN. AVER SI CONSEGUIMOS PONER ESOS IGONOS FICTORICOS EN A PERO EN EL DIBUJO, EL NIVEL DE ABSTRACCION ES VARIABLE. ALGUNOS, COMO LA CARA DE LA VINETA ANTERIOR, SE JOTROS, COMO UN SERVIDOR, SON MUCHO MAG ABSTRACTOS, Y HASTA PODRIAMOS DECIE QUE NO SE PARECEN EN NADA ALA CARA DE UNA PERSONA! PARECE TANTO A SU DUPLICADO REAL QUE A PUNTO ESTA DE CONFUNDIRNOS! cL COSAS QUE DIFERENGIAN A ESTAS CARAS DE LAS DE VERDAD: SON MAS PEQUERAS. SON PLANAS, MENOS DETALLADAS, NO SE MUEVEN, NO TIENEN COLOR... AHORA BIEN, E CUANTO SE REFIERE A ICONOS EL SABER PICTORICOS, SON MUY POPULAR SOSTIENE LA FOTOGRAFIAY IO REALISTA SON LOS 05 QUE MAS SE PARECEN SUS CONTRAPARTIOAS DE LAVIDA REALALGO MAS. ADSTRACTO ES ESTE ESTILO DE DIBUJO, PROPIO DE MUCHOS COMICS DE AVENTURAS, ‘SOLO SIGUEN PRESENTES EL CONTORNO Y UN ASOMO DE IBREADO, PERO JESTA NADA HUMANA. AL SE ABSTRAYENDO ‘Y SIMPLIFICANDO NUESTRA IMAGEN, NOS VAMO ALEJANDO CADA VEZ MAS DE LA CARA "REAL" DE LA FOTO sCUALES EL SECRETO DEL IC 29 ENTONCES, 2POR GUE NOS PARECE TAN ACEPTABLE ESTA ULTIMA CARA? 2COMO ES QUE NOS: PARECE TAN REAL COMO LAS OTRAS?2COMO ES QUE TODO EL MUNDO, JOVEN 0 VIEJO, REACCIONA ANTE UNA CARICATURA CON UNA SENSIBILIDAD IGUAL © MAYOR DE LO QUE LO HARIA ANTE UNA IMAGEN REAL? SOMETIDA A LA REALIDAD SIMPLIFICADA DE LA GARIGATURA? EXPLICAR LO GUE ES LA ‘CARICATURA NOS LLEVARIA TANTO TIEMPO ‘COMO EXPLICAR LO QUE ES: EL COMIC, DE MANERA ‘QUE ME LIMITARE A EXAMINAE LA CARICATURA, COMO UNA FORMA DE AMPLIFICAGION POR MEDIO DE LA 'SIMPLIFICACION, UNA IMAGEN MEDIANTE LA. UNA IMAGEN A SU CARICATURA, LO QUE HACEMOS Foe nee eo EL SMOEE TAO SURI”) ci0 S.oNIRCADODE UNA RESALTAR MANERA QUE NO ESTA AL aero remues_/ WANES OSPELICULA DE MUCHA, ACCION COMO UNA “CARIEATURA™ PARA, EXPRESAR ASI LA INTENSIDAD DESCARNADA E UNA Hi UN ESTILO VISUAL AUNQUE SE SUELE USAR LA PALABRA EN TONO DESPECTIVO, TAMBIEN PUEDE APLICARSE A MUCHOS CLASICOS QUE HAN SUPERADO CON EXITO EL PAS TIEMPO, EL SIMPLIFICAR LOS PERSONAJES E IMAGENES. CON UN PROPOSITOFUED UN INSTRUMENTO EFICAZ ALA HORA DE CONTAR UNA HISTORIA CARIGATURA DE CONCENTRAR NUESTRA ATENCION EN UNA IDEA ES, CREO, PARTE IMPORTANTE DE SU PODER, TANTO EN EL COMIC COMO} EN EL DIBUJO EN GENERAL, DE LA IMAGEN CARICATURIZADA. POR EJEMPLO, RESULTA OBViO QUE CUANTO MAS ‘SE CARICATURIZA UNA CARA, A MAYOR GENTE REPRESENTA. NUMERO Di CONTEMPLAR UNA URA, SOBRE TODO LA CARICATURA DE UNA RA HUMANA. HAY EN STRAS CABEZ, MAS EN JUEGO QUE JUSTIFICA UN ESTUDIO daue VIENDO ESTAMOS EN REALIDAD? DEQUE TU EA CAPAZ DE GIRCULO, DOS PUNTOS Y UNA LINEA Y CONVERTIRLOS EN UNA CARA ES ALGO QUE RAYA EN LO INGREIBLE| PERO TODAVIAES MAS IBLE EL HECHO DE NO PUEDAS FOR MENOS DE VER UNA CARA. 31DABUUA FORMAS DIVERSAS: Y ACONTINUAGION, POR EN UNA re MUCHO QUE ESAS FORMAS DEBEN ‘SE PAREZCAN A OTRA SE CIERREN, PERO APARTE COSA, BASTA.CON UN DE ESO, PUEDEN TOMAR SIMPLE ANIADIOO FARA UNA FORMA TAN IRREGULAR QUE TODAS ELLAS SE TEANTOUE <4 HC c C> LA MENTE NO TIENE ULTAD ALGUNA EN NOSOTROS, LOS SERES HUMANOS, SOMOS UNA RAZA EGOCENTRICA. 32ENCUENTRAS,‘ASIMISMO, CADA CUAL NUTRE UN CONOCIMIENTO CONSTANTE DE SU FROFIA CARA, PERO ESE CUADRO MENTAL NO ES MUY CLARO, SINO MAS BIEN UN ARREGLO an SUPERFICIAL... UNA SENGACION DE CONTORNO.... UNA SENSACION DE SE RD IMPRECISA. UNA CARICATURA. ASI, CUANDO MIRAS- PERO CUANDO ENTRAS EN. CREO QUE ESA ES LA CAUSA PRINCIPAL DE NUESTRA UNA FOTO 0 EL DIBUJO EL MUNDO DE LA FASCINACION INFANTIL FOR LOS DIBUJOS ANIMADOS, REALISTADE UNA CARA. ‘CARICATURA... ‘AUNGUE TAMBIEN JUEGAN UN PAPEL IMPORTANTE LA IDENTIFICACION UNIVERSAL, LA SIMPLICIDAD ¥ LOS RASGOS INFANTILES DE LOS PROTAGONISTAS DE MUCHOS DIBUJOS ANIMADOS. LOVES COMO LA TEVESAT al CARA DE OTRO. MISMO. | A CARICATURA ES UN UNA CONCHA VACIA VACIO QUE ABSORBE QUE HABITAMOS Y QUE NUESTRA IDENTIDADY NOS PERMITE VIAJAR A POR ESO. éME HUBIERAIS NUESTRA OTRO REINO. DECIDI DIBLJARME PRESTADO CONGIENCIA, CON UN ESTILO LA ATENCION 51 TUIERA ESTA MAR DE SENCILLO,, PINTAG NO ES QUE MIREMOS LA ICARICATURA. |ES QUE NOS CONVERTIMOS EN ELLAAPARTE DE LO POCO GUE (OS HE CONTADO DE MI EN) EL CAPITULO FRIMERO, SOY COMO UNA PIZARRA EN BLANCO, £0 DEBERIA DECIR EN NEGRO? LO BUDO! HUBIERA'S ESTADO DEMASIADO PENDIENTES DEL MENSAJERO COMO PARA CAPTAR EL MENSAJE! QUIEN ¥O SEA CARECE DE IMPORTANGIA. SOY COMO UN PEDACITO. ME DASVIDA AL LEER ESTE LIBRO Y AL “RELLENAR™ESTA FORMA MIA (CARICATURESCA) TAN ICONICA. HASTA AHORA SOLO HEMOS HABLADO ONGIENCIA DE Sf MISMG NO VISUAL FUE PUNTO, AL CUERPO ENTERO. AL FIN Y A\ (SEGURO QUE NOOS HABEIS PREGUNTADO CUAL ES MI CREDO POLITICO, 0 GUE HE ALMORZADO ESTA MARANA, 0 DE DONDE HE SACADO ESTE TRAJE, TAN ESTUPIDO! S6LO SOY UNA TA DENTRO DE TU GABEZA. UN CONCEPTO, SS PERO ASTCOMO NO 7 IMPORTANGIA QUIEN PUEDA SER YO, Sf QUE PUEDE TENERLA LO GUE, ESTOY DICIENDO. EL FENOMENO BIEN HASTA UN CIERTO QUE VER NUESTRAS 37RAN MARSHALL MCLUHAN REFARO. EN UNA FORMA PAREGIDA DE CONCIENCIA NO VISUAL, CUANDO LA GENTE TRATA CON OBJETOS INANIMADOS, Pes POREJEMPLO, AL CONDUGIR, RECIBIMOS MAS INFORMACION DE LA QUE NOS FROCI NUESTROS CINCO SENTIDOS, b= EL COCHE ENTER) -Y NO SOLO LAS PARTES QUE TOCAMOS, SENTIMOS ¥ OIMOS- SE ENCUENTRA EN NUESTRA CABEZA EN TOO0 MOMENTO. OMAS vEHICULO CUANDO UN COCHE CHOGA GON OTRO, PROBABLE ES QUE EL CONDUCTOR DEI PERJUDICADO EXCLAME: JEHI (ME HA ENVEZ DE "HA DADO A Mi COCHEI" O. PARA EL CASO: "BU COCHE LE HA DADO-AL MIO," EL VEHICULO SE VUELVE UNA EXTENSION DE NUESTRO CUERFO, NOS TRANSFORMAMOS EN EL COCHE. CADA DIA, CONFERIMOS NUESTRA IDENTIDAD Y NUESTRA GONGIENCIA A MUCHOS OBJETOS INANIMADOS. ROVOCAR NUESTRA ROPA, POR EJEMPLO, PUEDE PRI | LAMANERA | NUMEROSAS TRANSFORMACIONES F' EN QUE NOS VEN LOS OTROS ¥ LA MANERA EN QUE NOS YEMOS A NOSOTROS MI 38NUESTRA HABILIDAD PARA EXTENDER NUESTRA IDENTIDAD A OBJETOS INANIMADOS PUEDE CONSEGUIR QUE PEDAZOS DE MADERA SIRVAN DE PIERNAS... PEDAZOS DE METAL HAGAN DE MANOS... PEDAZOS DE PEDAZOS DE CRISTAL SE VUELVAN OJOS. Y AST COMO LA CONCIENCIA DE NUESTRO SER BIOLOGICO ES UNA IMAGEN CONCEPTUADA YY SIMPLIFICADA.. FLUYE HAGIA AFUERA, ENGLOBANDO AL OBJETO DE NUESTRA IDENTIDAD DILATADA. TODO CUANTO TAMOS EN LA IE CLABIFICARSE REINOS: EL REINO DEL CONCEPTO.. Y EL REINO DE LOS SENTIDOS.NI AIDEN PERMANENTEMENTE AL MUNDO CONCEPTUAL, NO PUEDE SER. VISTA, OIDA, OLIDA, TOCADA 0 CATADA. ES UNA MERA IDEA. ¥ TOD SENSITIVO, E VAMOS, GRADUALMENTE, MAS ALLA DE NOSOTROS. Y’ NOS TOPAMOS CON LA VISTA, EL OLFATO, EL TACTO, EL GUSTO YEL RUIDO NUESTR: "OMO EXTENSIONES PROPIA NUESTRA! IDENTIDAD, ¥ NOTARDAMOS UBRIR QUE LOS OBJETOS DEL MUNDO, FISICO TAMBIEN PUED' AL OTROLAQue FRESTAMOS, T JJANT PUEDE DE: RIBIR , EL MUNDO ISTORIETA DE FARECERNOS REBOSANTE [SE OIRIA QUE Los BJETOS INANIMADOS EEN IDENTIDADES DBJETOS ¥ AR SU APARIENCIA FISICA,BUJAR LA CARAY U TOD0S LOS DIBUJANT AUNQUE SEA TAN ¢ CARICATURA. HAS’ RE ISTAS, a LOS DIBUJANTES MAS: mE ENGUENTRAN A GRAN DISTANCIA DEL REALISMO NARRADORES DE 10 QUE UN INDI DADO QUE LA IDENTIFICAGION DEL ESPECTADOR ES UNA CARICATURA, LOS DIBK ‘GRADOEN CONTADO CON VENTAJA A LA HORA DE IRRUMPIR EL PUBLICO SE EN EL MUNDO POPULAR DE LA CULTURA. POR OTRO LADO, NADIE ESFERA QUE EL PUBLICO SE ID! PAREDES DE LADRILLOS SLARO IE EL SE MUESTRA UNA LIGERA TI SER MAS: REALISTA. UNA SUMAMENTE ACUSADA. 5 CLARA DEL TINTIN DE HER " SSONAJES MUY ICONICGFOR DAVE SIM Y GERHARD. INFLUENCIA SEMINAL OSAMU TEZUKA, DIBUJO LLAMATIVO Y FOTOGRAFICO.INOS CUANTOS PEREATARON DE QUE AL PODER DE OBJETIVAR EL. DIBUJG REALISTA SE LE FODIA ENCONTRAR OTRA UTILIDAD. LOS ESTILOS HIERIDOS RESULTANTES 7 TUVIERON UN TREMENDO ALGANCE ICONICO, PERO LOS DESDE PERSONAJES SUMAMENTE DIBUJANTES CARICATURIZADOS HASTA SEGUNDOS PLANOS, RAYANDO EN LO FOTOGRAFICO. JAPONESES FUERON AUN MAS ALLA “.DIBUJARON A OTROS PERSONAJES MUCHO MAS REALES, DE MANERA ‘A OBJETIVARLOS, HACIENDO HINCAPIE EN SU “CALIDAD DE SER OTROS", DIFERENTES DEL LECTOR. MIENTRAS A LA MAYORIA DE LOS PERSONAJES SE LES DIBUJABA DE UNA, MANERA SENCILLA PARA FACILITAR LA IDENTIFICA- GIGN DEL LECTOR... EL DIBUJO DE ESTA ESPADA PUEDE SER MUY GARICATURESCO EN UNA SECUENCIA. DEBIDO ALA “IDA QUE TIENE COMO EXTENSION DE MI PROPIA CARICATURA. Haat a EN UN TEBEO JAPONES, LA ESPADA PODRIA VOLVERSE PERO e AHORA MUY REAL, NO SOLO FARA MOSTRARNOS El ae. DETALLE MENCIONADO, SiNO TAMBIEN PARA GUE LA IDO UNA DE UNA MISTERIOSA IDENTIFIQUEMOS CON UN QBUETO, ALGO GUE TIENE UN EVOLUCION MUY DISTINTA INSCRIPCION FESO, UNA CONTEXTURA Y UNA ESTRUCTURA FISICA, ALA DE OCCIDENTE. ESCULPIDA EN cS LA ESPADA, = ZL Z ‘Z : ~4 | VOIVEREMOS SOBRE EL TEMA EN MAS DE UNA OCASION A LO LARGO. OE ESTE LIBRO. 44UNA DE TANTAS MANERA: LA HISTORIETA. DE ABORDAR MIS DIBUJANTES FAVORITOS A PERSFEC IVA PARA. PON ESTILO QUE UN: ESTILO SENCILLO NO SNIFICA FORZOSAMENTE HISTORIA | ESATA TAN SOLO MENTE DEL Rod (QUE EL IDEAL PLATONK CARICAT GRAN PARTE 0 AMBIGUEDAD Y ‘COMPLEJA REPRESENTACION QUE SON El DISTINTIVO DE LA MODERNA LITERATURA, REANDO UN PRODUCTO APROFIADO PARA NINOS. TR COMPLEJAS, ATOMO: MQLECULAS FORMAN EN VID. HAY ENLA CARICATURA MUCHO MAS D“Ss "REALIDAD" REDUCIDO LA GARA A |ESPERA, QUE AUN HAY MASI 2HABREMOS COMPLETADO SILA ESCALA DE LA ABSTRAGCION ICONICA? LAESCALA MUESTRA VARIAS: PROGRESIONES LIGERAMENTE DIFERENTES. VAMOS A CONCENTRARNOS EN UNA FARA VER SI SOMOS CAPACES DE LLEVARLA MAS. oFicl, ————> SENCILLO RESPONDO HE AQUI FARTE DELA 2PUEDE UNA FIGURA DIBUJADA SER MAS ABSTRACTA QUE ESTA... SIN POR ELLO DEJAR DE REPRESENTAR UNA CARAT TRAZA UNA LINEA VERTICAL DESDE CADA PUNTO HASTA ESTA ALTURAY OBTENDRAS LA RESPUESTA 46AL DIBUJAR COMO DISCIPLINAS SEPARADAS, A SCRITORES ¥ BLJAN, MO DOS GASTAS DISTINTAS, UN LENGUAJE INDIVIBUAL INIFICADO REQUIERE UN VOCABUILARIO INDIVIDUAL Y UNIFICADO. -¥ SUPRIMIMOS EL PARECIDO. BON LA ULTIMA ABSTRACCION, Os" COM GOMBINACION ARMONIOSA DE ESAS FORMAS DIFERENTES 1 EXPRESION, PERO, SHASTA QUE PUNTO SON com NORTEAMERICAN SOBRE TODO COMIC BOOKS, HAN PUESTO DE RELIEVE LAS DIFERENCIAS ENR! TEXTOY DIBUO, LAS PALABRAS, LOS YOCABULARIO DEL LENGUAJE LLAMADO EL COMIC SEGUIF GARGANDO CON EL SAMBENITO DE “HiJO BASTARDO" DE PALABRAS E ‘ONJUE DIFICULTANDO ( EL COMIC RECIBA A IDENTIDAD NIFICA le NUES MEJORES INSTINTOS,DIBUJANTE Y GUIONISTA LLEGAN A UN PAGTO PARA ELDIBWJANTE SABE GUE] [ LAGUIONISTA SABE LOGRAR UN OBJETIVO. COMUN: CONGEGUIR HACER ESO ES ALGO MAS QUE QUE SE ESPERA DE ELLA UN COMIC "DE GALIDAD™. DIBUJAR MONIGOTES ALGO MAS QUE ;UFI )FAMI YULGARESCARICATURAS| | JBLAMIY MANIDOS Peseerccunvone | [parte cuocnse f EN BUSCA DE UN ARTE PARTE EN BUSCA DE | RO. ALGO MUCHO MAS FROFUNDO. “piBu" EN BIBLIOTECAS Y MUSEOS| ENCUENTRA EL DIBUJANTE| m LO.QUE BUSCA. ESTUDIA | GRANDES MAESTROS DE LAS TECNICAS DE LOS: LA LITERATURA JGRANDES MAESTROS DE | |OCCIDENTAL ESCRIBEY LA PINTURA OCCIDENTAL Y| | LEE CONSTANTEMENTE, EN PRACTICA NOCHE Y DIA. BUSCA DE UN ESTILO PROPIO. |AHORA AMBOS CONOCEN A FONDPO SUS RESPECTIVAS ARTES. EL FINCEL DEL PINTOR, DE TAN SUTIL COMO ES, RESULTA CASI INVISIBLE. ‘GUS FIGURAS SE DIRIAN OBRAS DE MIGUEL LAS DESCRIPCIONES DE LA GUIONISTA SON DESLUMBRANTES. FLUYEN LAS FALABRAS [COMO EN UN SONETO SHAKESFEARIANO. ESTAN Be = DOS 0405 La Heroic , |S are i Bd CARA> UNANARIZ SP clidad dormia | A E = UNA BOCA la sleata.. 48LOS CUADROS SON INFORMACION RECIBIDA. NO SE REQUIERE UNA ENGENANZA PREVIA PARA °CAPTAR, EL MENSAJE", PUES EL MENSAJE ES INMEDIATO. LOS LIBROS SON INFORMACION PERCIBIDAS SE REQUIERE TIEMPOY UN CONOCIMIENTO ESPECIAL PARA DESCIFRAR LOS SIMBOLOS ABSTRACTOG DEL LENGUAJE. ABSTRAE EL DIBUJO DE *LAREALIDAD™, MAYOR NIVEL DE PERCEPCION SE REQUIERE PARA ENTENDERLO, CO PASA CON LAS PALABRAS, CUANTO MAS SE 005 008 La Heroica SP UNANARZ = ciudad dormia UNA BOCA la siesta, oy ES Bi sale PERCIBIDA CUANDO LAS PALABRAS: ‘SON MAS DIRECTAS Y VIGOROSAS, REQUIEREN UN NIVEL INFERIOR DE PERGEPCION Y SE CAPTAN MAS. OEPRISA, COMO S| FUERAN DIBLUOS, 4 NECESIDAD DE UN ENGUAJE UNIFICADO DAD DE HA\ (MPULSA HACIA EL \C REFINADO TRO, DONDE ALABRAS ¥ DIBU, 10 LAS DOS AHORA BIEN, NUES! ARAS DE UNA MAS SEPARADOS, MONEDA. « = ia HE AQUI DOS LEGITIMAS- YO ASPIRACIONES. AN! JAN DE UN AM TY CONVENG 1E SL, PERO COMO LA EXPLICACION PONDE A OTRO ILO, TENDREMOS QUE DEJAR ESO FARA MAS ADELANTE, 49LA ABSTRACCION ICONICA Es SOLO UNA FORMA DE ABSTRACCION A DISPOSICION DEL DIBUJANTE. ©: © O-O- CARA: metire alien FOR LO GENERAL, LA PALABRA “ABSTRACCION” SE REFIERE ALA EL TIPO DE ARTE VARIEDAD NO-ICONICA, DONDE NO ANTE EL CUAL SE SE TRATA DE MOSTRAR UN PARECIDO SUELE FREGUNTAR: Q._SENTIDO. “4QUE SIGNIFICA E507" RECIBIENDO EN ESTE LARESPUESTA: CASO. "JSIGNIFICA LO Que ES”BAJO MI, EL AI COMPRE? TRES VERTICES, “REALIDAD", NGUAJEY EL PLANO DEL DIBUJO, REPRESENTA LA TOTALIDAD DEL VOCABULARIO: PICTORICO DE LOS COMICS .DE CUALQUIER OTRA ARTE VISUAL. ESTE ES EL REINO DEL OBUETO DE ARTE, EL PLANO DEL DIBUJO, EN EL QUE FORMAS, LINEAS Y OLORES PUEDEN SER LO QUE SON, SIN PRETENDER OTRA COSA. \ /t © © OQ ‘\ CARA fh foe ee eee = = Realidad Lenguaje VA GRAN PARTE Di (BUJO DE COMICS SE NCUENTRA JUNTO A LA NEA DEL FONDO; ESTO | | CARICATURA M POD! EMPEZAK A, £5, ENLAABSTRACCION | | HONRADA TIENE UI CONSTRUIR UNA GRAFICA SNICA, DONDE CADA DOS LINEAS “SIN NEA TIENE UN SENTIBO. | | SENTIDO" GUAJE ¥ OTROS .DEL ICONOS AL DIAGRAMA, UNIVERSO DE LOS LLAMADOS1 Mary Fleener enol limite’ do ta abtacsi6n 2. Phe de Mariscal 3. Dave McKean empleando uno de los muchos estos desarroaads la abewacokn, 23, Mee! Chars de SILENT INVASION. © Cherkas y Hancock. 24. Rick Geary. 25. Patar Kuper 26. DOONESGURY serie CAGES. 4, GREGORY de Marc Hempal. de Garry Trudeau. 27, nda Barry 28, Sampat El Plan 5. Mark Bayer 8. Boasish de Latty Marder Shiaty. 29. BIG BABY de Charles Buin, 29 ae de TALES OF THE BEANWORLD. No “se 1/2 (Whoops) Cif Stovall. El personaje ologido Fictérico parecer a nada eonoceo (de aqui nasia Ia ‘Sree jatkas co Maro crea a frontara de! dseho ai signiicada. 7. Saul Stenberg 5. De THE LIBRARIAN Ge Penny Moran horn. 9, Lorenzo Mattol, on FIRES f Mithel, &.4), combing Prolundameste unpresionista con formas micas ¥ composiciones de un gran dicen 6 palabras, que resulta muy (de POLLY AND HER PALS) podria mas abo ero el dibujo de Storratt, sl igual que el de Floener. susie apuntar hacia arnba, hacia o mas abstracto, P.A.H.P ex © Newspaper Features Syndicate, inc, 39. GROG THE WAMDERER de Sergio Aragonés. Sencilo ‘con una fuerte calidad geste! werda la mane que ampuna is ura (gualmente vs para la, 28,31, 43) a ms x (aos 4 , Clasiteario 10. ali Kominsky-Crum. 11-6! 31 Bley Blefide NAUGHTY BITS oe Roberta , ‘ Ghuckie-Boy de NEAT STUFF de Petor Bagge. Gregory 32. David Mazzucchat de BATWAN. , Corparesa cone! 20.12. Kistne rryre "3. YEAR ONE. Commissioner Gord Z Realivin The SMVTHES © Field Newspaper D.C. Conca. 9. “Mater Conrad, Mtoe Wicow ’ Syndicate. 14. El Most de Sieve Wik, 18, dp Jose Mahar ©Muhasy Sampoye 34 Care FRANK THE UNICORN de Pha 4 Survivas" de Jerry Malay. Sasado en us 7 mundo de luz y sombras reales, pera s descompuesto en abrupins formas Efectos ey srilares se encuentran en fosnimeras 8.18 7 i 1,20 y 34. 17, El diouio de Jot Wong para #1 5122'de Seon Russo 18, El exprontnieis nyt RAIN de Rolf Stark. 10. Ei TAASHMAN oe 4 if 20. THE DARK KNIGHT RETURNS de Frank Maier. Baiman © D.C Comics, Batman ‘teada por Bot Kane. 21. Wolverine MacAstai ‘Ae JOURNEY de Wiliam Messner Loebs. 22 MEGATON MAN de Gan Simpson. Ar de una base anaiémice reabata, S Astersiona y exagea loa rasgos de M LOS COPYRIGHTS PERTENECEN A ‘SUS CREADORES, GUANDONO ES ey é Z ee é A 4 Copa ej ime pee! = NOTA. LOS DIBUJANTES DE ESTA GRAFICA NOHAN SIOOELEGIDOS NECESARIAMENTE POR SU MERITO ARTISTIC. HAY DIBUUANTES DE GRAN 100 ELEVANCIAQUE NO FIGURANENLA LSTA 52DICK TRACY da Chester Goud & lbune-New York Syratcate, tne. 30 Je Jack Kuby © .C Comes. 37 durdon 98. Rees Vargas de TRITON ae Tories 99. Buddy Srandley de HATE ta Bagge. Coma con 1140. Seth, nek Marin. 42. Jue Douce. 43, Eaward y 44 El Mowgli dp THE JUNGLE BOOKS inp se. Creig Fvesall Los pareseaies tall salen tralades detde ona Sola Jal atta de los da Hal Foster © Dave pera con un disenain par Que las 1 agi el verice superior oo: ange azshaca amiba y hacia fa a 1 Kojima Se KOZURE OAM (Wola Cut" @ Koke and Kojima. 48. ALEC ae Edie CCaripoel. Pesliin an ef toma, para tarbten gastos} eaporibneo, El prov ese ocuta sia vesla 22" Productions, (Zorro creado at Jonnsion vacculte Pratt © Casteiman, Pests Elsner ge 10 THE HEAAT OF 50 Dor Seda, 5 ). 40. CORTO MALTESE de Huo ‘ue cra aeasion. $2. Steve Dia Norman oy 54 NORMALMAN de Valent SHADOWHAW (ya miter algo stlch de shar} 85, Ro Mdkasasi d¢ dooet Snare. 37. PI 8 Sagar © King feature® Syndicate. in 58 “Dtfesa Pupo” de KRAZY KAT de George Harrivan © intarationalteature Service. x FRANK ce Ji Woodring. 60. Nea de X-MEN © Marval Entoriaement Group, I MEN es una craacion de Lae y Kirby) 81 ‘Gi Kana de ACTION COMICS © 0 ¢.Con Ine 62. STEVE CANYON ao Maton Cav Jim Lee. Nick Fury aparasionse on X-Man ‘G Marvel Entertainment Group ine G4, John Byrne, Superman © OC Comics. Inc (Superman es ob/a de Jerry Sipgel y Jow Schuster. 65, ss Tard de LE DEMON DES GLACES © Dargaud Edieur 68. Joan: Claude Mazieees Lavraiine de VALERIAN, © Dargoud Esta. 67 21PPY THE PINMEAD de Bal Grif, 6 ase a. 69. Ki Danes de WHY | MATE SATURN, 70. HATE SATURN 70, MISTY de Trina Robbins © Marvel Entertainment Grove, tne 71. Oscar de THE AGSE OF VERSAILLES de Ri Ikeda. 72. BRINGING UP FATHER de George MeManc © mematansl Feature Gerdes. Ine 74. Charbe Brown Oo PEANUTS de Chaves Schule © Unsied Features Syndicate, lnc. 74 Art Spiegernan de MAUS. 75. CYRACALIMAN ‘de Mant Feazel. 76, Logo de ia compania E) ‘dibujo cama aimbolo, 77. kago del titular La Palabra come objeto. 78, Elacto del sont. El mango sonore 79. SNOOKUMS, THAT [OVAGLE TRANSVESTITE un toto-comic {ae Tom King. 89, Orew Frwwgman. #1. Dave Slavens, 62 Hal Fost. TARZAN es ob de Evga! Fice Burroughs, 8a, Alex Raymond [Bt Mo Marara BS Jonn Buscema The Vision ‘Marval Emensinmen! Group. 86. Hens Van e Kamp ae GOOD GIRLS ge Cars) Lay Entra parionaje pero dnaiaga con un ost muy airecto 67 Chart Hernandez. 8 sare Herraagaz 99 Colin Upton 90. Kurt allenberger Suparaoy €'D G Gomes. 81 PLASTIC MAN de Jack Cole & 0.6 Comics, 92 OMAHA THE CAT DANCER Ue Read Waller © Waller y Worley 93. Skywisa ga ELFQUEST de Wienay Bins © WaRP Gracrucs (4. Dan o@ Cato, Veronica © Archie Comes 26. LITTLEQRPHAN ANNIE de Harold Gray © Ghiecago Tribune- New York News Synaeate 96 TINTIN de Hergé © Editions Gastermon 97. Floyd Gotthedsan, Mickey Mouas © Wal Dianey Productions 88, BONE de det! Sm 98. Sma Darwnt 100. A DISTANT SON. de CCabean Doran, 107, CAPTAIN EASY da oy rane © Noa Sonica inc. 102 Dan Clowes 103, Wayne. 108, ALLEY OOP ae VT Hamin i Noa Servic. ino, 15 Chanter Brown 108 USAS! YOsIMBO de Sian Sana) CEAEBUS THE AARDVARK de Dave Sim 108 POGO de Welt Kelly © Seay Kelly. 108 HANS AND FRITZ se usbiph Ginks © King, Features Synaicate, ine. 110 Jolt de MUTT AND JEFF t90 18 "Bud" Fisher © McNaught Syneicate, inc TTY. Hi-AND LOIS se Mort Walker © King Foalweas Syrcioate, Inc. 192, ADBGY de Gsamu Tezuka, 113. Car) Barua. Scrooge McDuck © Walt Disney Pronucteme | 14 Mister Muley 88 BABNARY ae Crechalt Johneon © Field Newspaper Syndicaie, Inc. 115, PELUE THE CAT do Pat deze ASTERIX de Goscinny ¥ argaud Eriteur Significade<—— AMAEING LA MAYORIA DE AHORA BIEN, TODO LOS EJEMPLOS CREADOR SE SIRVE DE MOSTRADOS FIGURAN | |UNA SERIE DE ESTILOS. Y EN LA GRAFICA DEBIDO SON MUCHOS LOS QUE ASU ESTILO DE DIBLJAR OCUPAN BWERSOS UNOS PERSONAJES EMPLAZAMIENTOS DETERMINADOS, LAGRAFICA. YAHEMOS MENCIONADO EL TRABAJO DE HERGE LA COMBINACION DE PERSGNAJES 7 SEGUNDOS PLANOS EXTREMADAMENTE ICONICOS CON UN LENGUAJE SENCILLOY DIRECTOY ALGUN QUE OTRO HAY DIBUJANTES EFECTO SONORO, DARIA UN RESULTADO PARECIDO A GUE FEUCTUAN, \ “HOTS GUE: ESTO: ABIERTAMENTE DE CONTRASTA PERSONAJES CON SEGUNDOS PLANOS REALISTAS. HERGE 9E EXTIENDE CAS| DESDE LA (ZQUIERDA A LA DERECHA: DESDE EL REALISMO A LA CARIGATURA, PERO APENAS SE AVENTURA EN EL MUNDO DE ARRIBA, EL DE LA ABSTRACCION NO ICONICA. (© DBLLO EIEN CASTERNANMARY FLEENER, POR SU PARTE, VARIA SOLO LIGERAMENTE EN D0 ICONICO, MIENTRAS NO ICONICA ASA DESDE ARRIBA A, A MEDIADOS DE LOS SESENTA, ‘JACK KIRBY, CONJUNTAMENTE CON STAN LEE, SACO UNOS PERSONAJES DE UN IGONICO MEDIO, AMPARADOS EN UN ENFOQUE BASTANTE REALISTA Y REFORZ ‘OR, JN PODEROSO DIBULt TAS A BUSCAR FOR OTROS CAMINOS. TAS EN GLO REALIEADO PARA REFRODUGON, DIPLO UE Sec mins Cr FEL ENTERTAINMENT GROUP, 55 ‘UNM rams CLAREMOEN LOS OCHENTA Y NOVENTA, LA MAYORIA DE CREADORES INGEPENDIENTES: A CONTRACULTURA, QUE TRABAJABAN INCIPALMENTE EN BLANCO Y NEGRO, RON § LA DERECHA DE LA, CORRIENTE PAL DEL DIBUJO DE LOS COMICS, CUBRIENDO UNA AMPLIA GAMA DE DE ESCRITURA, ASI SE SIGUE LA PISTA DE LA GENERACION FOS-KURTZMAN DE CARICATURISTAS UNDERGROUND GUE SE N DE ESTILOS CARICATURESCOS FARA TRATAR TEMAS ADULTOS FENEGRAOIA QUE LOS DOS! BALUARTES DEL DIBUJO CARICATURESCO SEAN EL UNDERGROUND Y LOS TEBEOS INFANTILES| (GENEROS MAS. DISPARES, |MPOSIBLE) IBUJANTES, COMO EL INCONTROLABLE SERGIO ARAGONES, QUE SE HAN DECANTADO POR UN DETERMINADO ESTILO, EN EL QUE EMPRE SE HAN ENCONTRADO A SUS ANCHAS. OTROS, COMO DAVE MCKEAN, SIEMPRE EN MOVIMIENTO, EXPERIMENTANDO, ARRIESGANDO DE CONTINUO, NUNCA SATISFECHOS.tos R.INDICATIVO DE MUCHO ENTIR ATRA MERITO' FIDELIDAD A SU ARTE Tee OMIC MADURE A BIEN, CAE CION, DEBE SER CAPAZ DIFERENTES NE AR LAS NECESIDADES B REGONDITAS READORE FORMA DE EXPRESION RERENTE? ES iE A UNIGA PARCELA DE TERRENO EN L 0 ALTO, Fi © INFERIOR IZQUIERDA, ISTO ENCIMAIN QUE ATRAEN AL PUBLICO POR DE FORMAS: ICONICAS, \ Par 5 NO DE ELLOS TELEVISION, |LE EL Comic. Pau SECUENCIAL 59CUANDO'YO ERA MUY JOVEN, TENIA UN SUENO RECURRENTE, EN EL QUE EL MUNDO ENTERO ERA COMO UN SHOW MONTADO EXPRESAMENTE PARA Mil, Y QUE 51YO NO ESTABA PRESENTE PARA VER LAS COsCUANDO FUL MAYOR, SUPE DE OTROS QUE, DE NINOS, HABIAN TENIDO SUENOS PARECIDOS, |NINGUNO NE NOSOTROS SE CREO DE VERDAD ESA TEORIA, PERO NOS FASCINABA EL HECHO DE QUE NG PLDIERA REFUTADA\ ‘ r iNO HE ESTAGO NUNCA NO HE vi5 0 NUNCA EN MARRUECOS, PERO LATIERRA DESDE EL TENGO FEEN LA ESPACIO, PERO ESTO¥ CONVENCIDO DE QUE LA TIERRA ES REDONDA| >a NCLUSO HOY, CUANDO ESCI NO TENGO LA SEGURIDAD DE QUE EXISTA N/ APARTE DE LO QUE ME COMUNICAN MIS CINCO ‘SENTIDOS.* HE ESTADO NUNCA EN A CASA DE ENFRENTE, BOY POR HECHO DE ENE UN INTERIOR, QUE NOSE TRATA DE JN GRAN DEGORADO CINEMATOGRAFICO! QUE ESTAN AHI. 1GRACIAS A LA EXPERIENCIA DE NUESTROS SENTIDOS, PERCIBIMOS EL MUNDO COMO UN TODO, AHORA BIEN, NUESTROS SENTIDO: SOLO ALGANZAN A MOSTRARN UN MUNDO FRAGMENTADO E INCOMPLETO. [ \ PERSONA, POR MAS- VIAJERA Y DESPEJADA QUE 30LO CONSIGUE VER UN DE NINOS, NOS VEIAMOS INCAPACES DE REALIZAR ESE ACTO DE FE. ‘51 NO PODEMOS VERLO, O/RLO, OLERLO. CATARLO 0 TOCARLO, ENTONCES ES GUE NO EXISTE! NUESTRA PERCEPCION DE “LA REALIDAD” ES UN ACTO DE FE, BASADO EN MEROS FEDAZi EL JUEGO DEL “ESCONDITE*EXPLOTA ESE TEMA POCO AOCO, VAMOS APRENDIENDO QUE, AUNQUE MAMA APAREZCA Y DESAPAREZCA, MAMA SIGUE ALI, {Ya estoy agulEL FENOMENO DE VER LAS PARTES, PERO PERCIBIR EL TODO, TIENE UN E LLAMA CERRADO, PRODUCIR. SUSPENSE O MANTENER EN VILO ‘AL PUBLICO, MUNDO INCOMPLETO, ' DEPENDE MENOS QUE PAI SOBREVIMR.CERRADO | CERRADO | EL PROCESO MENTAL DESCRITO EN EL CAPTULO SEGUNDO SEGUN EL CUAL ESTAS LINEAS FORMAN UNA CARA, PUEDE CONSIDERARSE UN CERRADO. AVECES, LA MERA FORMA 0 CONTORNO PARA PROVOCAR EL CERRADO. CADA VEZ GUE VEMOS NUESTROS OJOS UNA FOTOGRAFIA CAPTAN LA IMAGEN REPRODUCIDA EN UN FRAGMENTADA EN PERIODICO 0 REVISTA, BLANCO Y NEGRO EN RECURRIMOS A UN LAS PAUTAS “DE MEDIO. CERRADO. Y NUESTRA, MenteLo TRANSFORMA EN Bi .DE LA FOTOGRAFIA)3 \CURRE CONTINUA MENTE OR. SEGUNDO- F LA PERSISTENCIA DE LA VISION, TRA IMAGENES INMOVILES EN UNA MOVIMIENTO GONTINUO, Alin MAS EL CERRADO ENTRE TALES NO UN SOLO PUNTO DE LUZ alpen : ELECTRONICOS Y ERRADO MA A EL CAMBIO, DEL TIEMPO'Y DEL MOMIMIENTO. QUE SE CERRADO IMO NINGUN OTRO. 65 SCRIBE ESTE FENOMENO CO RO MEDIA, EL OTRO DIOS, ANCHELAIMAGING E DOS IMAGENES SEPARADAS Y LAS CONVIERTE EN UNA SOLA IDEA. | ——— ——— eT — Co a. a or |———_ i ae a ————— a _———_ | _ a a a ——— =" —=—=— - _———— a _—_—_ — oa _____*s -_— EN LA ENTRANA MISMA DE LOS COMICS!AUNQUE NO SE VE NADA ENTRE LAS DOS VIRIETAS, LA EXPERIENCIA TE DICE QUE ALL! DEBE HABER ALGO) [Que me voy! Na estoy aqui AG VIRETAS DE LOS TEBEOS FRACCIONAN NO SOLO EL TIEMPO SINO TAMBIEN EL ESPACIO, OFRECIENDO UN RITMO MELLADO Y SINCOPADO DE MOMENTOS DISCONTINUOS. Re Vek FERO EL CERRADO NOS PERMITE CONECTAR ES0S MOMENTOS Y CONSTRUIR MENTALMENTE UNA REALIDAD | CONTINUA Y UNIFICADA. COMO NUESTRA LA ICONOGRAFIA VISUAL v7 eee EL VOCABULARIO DE E CERRADO ES ere assis CRS QUE EN REALIDAD, EL COMIC ES EL CERRADO! E COM & c¢ yk > a SD CONOGRAFIA 67CERRADO DE LoS |PERO EL CERRADO DE LOS TEBEOS ESTA MEDIOS ELECTRONICOS ES LEJOS DE SER CONTINUOY ES TODO MENOS CONTINUO, INVOLUNTARIO EN INVOLUNTARIC! GRAN PARTEY PRACTICAMENTE Jee} IMPERCEPTIBLE. f TODA ACCION TRASLADADA AL PAPEL POR EL DIBUJANTE SEVE AYUDADAY RESPALDADA POR UN COMPLICE SILENCIOSO. JNQUE YO DIBUJE UN HACHA OMINOSA EN ESTE EJEMPLO, NO SOY YO QUIEN PROPINA TODOS VOSOTROS HABEIS EL HAGHAZO, NI QUIEN DECIDE LA FUERZA PARTICIFADO EN ESE UN SOCIO EN DEL GOLFE, NI QUIEN GRITA NI POR QUE LO ASESINATO. VOSGTROS LAACTIMDAD HACE, EMPUNASTEIS EL HACHA ‘CRIMINAL Y DESCARGASTEIS EL CONOCIDO CON EL GOLPE. NOMBRE DE EL LECTOR. E50, QUERIDO LECTOR, HA SID0 OBRA TUYA TODOS HABEIS COMETIOO ESE CRIMEN, CADA CUAL CON SU PECULIAR ESTILO. 68DIRECTO MUY PRONTO ES SE OIRY IMAGINACION. ERO MIENTRAS LOS DIRECTORES DESDE EL LANZAMIENTO DE UNA. PELOTA DE BEISBOL CINE SE SIRVEN DE LA IMAGINACIC ‘STA LA MUERTE DE UN PLANETA, EL CERRADO 05 ESFECTADORES EN DETERMINADOS VOLUNTARIO Y DELIBERADO DEL LECTOR.ES EL ME MOMENTOS, OS COMICS USAN ES PRIMORDIAL FARA SIMULAR EL TIEMPO Y EL MOVIMIENT ARTIFICIO MUCHO MAS A MENL R. Z0-AL OFICIO. PALABRA ESCRITA, JNA SUE 9 GONTRATO TACITO Y SECRETO ENTRE El, CREADOR BU PUBLICO.LA MAYORIA DE LAS TRANSICIONES DE VINETA-A-VINETA PUEDEN CLASIFICARSE EN VARIAS. CATEGORIAS. LA PRIMERA ELEMENTO QUE PROGRESA CATEGORIA, QUE LLAMAREMOS ‘ACCION-A-ACCION, MOMENTO-A-MOMENTO, REQUIERE UN CERRADO MUY PEQUENO.A SIGUIENTE ANSPORTAN A DISTANCIAS CONSIDERABLES DE TIEMPO ESPACIO.UNA QUINTA TRANSICION, A LA QUE LLAMAREMOS ASPECTO-A- ASPECTO, SUELE FASAR POR ALTO EL TIEMPO, RECREANDOSE EN DIFERENTES ASPECTOS DE UN LUGAR. IDEA 0 DISPOSICION De ANIMO: Y POR ULTIMO TENEMOS LA TRANSICION NON-SEGUITUR, QUE NO OFRECE NINGUNA RELACION LOGICA ENTRE VINETAS!SIGNIFICADO 0 RESONANCIA INC \NTE QUE FUEDA] OR DIFERENTES QUE JEDAN SER, AHORA EN AUN MISMO ORGANISMO. DOTAMOS DE UNA IDENTIDAD... (0 SANGRE ‘CERRADOMOMENTO- a vena) DE LOS MISTER, RODEAN AL ARTE INVISIBLE DE LA NARRATIVA DE LOS comics. (AL, CUENTC NOVENTA Y CINCO ASPECTO ya ASPECTO 6. ane Eu 74COMOEL RESTO DE SILO TRASLADAMO UNA GRAFICA, NOS DARIA MAS 0 MENOS ESTO. RANSICIONES SON f 1)— ESCENA-A-ESCENA, E GLOSE FINAL € \ SIGUIENTE. 65% 3) 20% +|/ 15% iT — Hr coon pa ESTE ENFASIS EN LA NARRATIVA ACCION-A- NOIEN ESTA GRAFICA DE VINETAS EN EL TINTIN DE HERGE E LA FROPORCION ES MUY FARECIDA ALA DE KIRBY, HON BSERVAMOS Q PARECENI /EN REALIDAD 50H RADIGALMENTE OPUESTOS' SERA QUE HAY UNA SUERTE DE FROFORCION| UNIVERSAL QUE OPERA EN LOS COMICS 0 BIEN SE TRATA DE OTRO VINCULO COMUN? 2ACASO UNA SiMILM UNAM AZAR DE comic EAMERICA REVELA FIRMEMENTE MISHAUNYISTAZO PANORAMICO A FAMOS0S DIBUJANTES EUROPEOS NOS PROPORCIONA UN RESULTADO MAS O 2SE PUEDE SACAR ALGUNA CONCLUSIONG, LOS TIPOS 2-4 MUESTRAN COSAS QUE PASAN DE UNA MANERA CONCIBA EFICIENTE, SQUEAK THE MOUSE WELCOM 10 AFLoLcE HE LONG TOMGRRON BANNON & HOES) CISTIN & MEERES TRANSI EL TIPO 1 MUESTRA ACCIONES COMO EL EBASTAN ESTAS TRES JONES FARA PODER CONTAR UNA HISTORIA EN COMIC? TENDEMOS POR HISTORIA UNA SERIE AGONTECIMIENTOS: CONECTADOS ENTRE SE ENTIENDE FREDOMINIO DE TIPOS 2-4. TIPO 2, PERO TIENDE A NECESITAR VARIAS VINETAS| PARA REPRESENTAR LO QUE HACE EL TIPO 2 EN,JoMIENTRAS QUE EN EL TIPO QUiNTO, FOR DEFINICION, "NO PASA™ NADA EN ABSOLUTO! —_—____CoC Y. NATURALMENTE, LOS NON-SEQUITURS NO TIENEN NINGUNA RELACION CON ACONTECIMIENTOS O MIRAS NARRATIVAS DE NINGUNA CLASE, 123456 RIS S SELECCIONADAS DE LA ANTOLOGIA DE SPIEGELMAN: HAY COMICS PERO ANTES DE EXPERIMENTALES, COMO LOS CONCLUIR. QUE LOS IPOS DE.LA PRIMERA EFOCA DE ART 204 TIENEN EL SPIEGELMAN, GUE EXPLORAN TODA UNA GAMA DE TRANSICIONES: AUNQUE, FOR LO GENERAL, AL SERVICIO DE HISTORIAS Y TEMAS IGUALMENTE. RADICALES, MONOPOLIO DE LA NARRACION DIRECTA, ECHEMOS OTRO VISTAZO A OSAMU TEZUKA DE JAPON. DONT GET ARCUN ANYMORE nea OREAW" 1078 SE PUEDE SABER QUE PASA AQUI? TEZUKA SE ENCUENTRA ‘AGRAN DISTANCIA DE SPIEGELMAN Y SU NARRATIVA ES CLARAY DIRECTA. |PERO Qué GRAFICA LE SALE! L223 85 6 7 vyanzaL nmwso anna @BSG a TAM 03 GawaOHY v ZONIEAGvI LAS TRANSICIONES ACCION-A- SIGUEN DOMINANDO EN EL TRABAJO DE TEZUKA, PERO EN MENOR GRADO, EN REALIDAL TRANSICIONES TEMA-A-TEMA SON CASI TANTAS COMO LAS TRANSICIONES DE ACGION, ‘AUNQUE ESTE GTM TIPO] SOLO DA CUENTA DEL CUATRO POR CIEN DEL TOTAL, TALES nue | ‘AQUI, ASIMISMO, VEMOS NUESTROS PRIMERS" EJEMPLOS DE TRANSICIONES MOMENTO-A- MOMENTO, CONTRASTAN CON LAS TRADICIONES | OCCIDENTALES, | EJEMPLIFIGADAS POR KIRBY Y HERGE. PERO LO MAS ORFRENDENTE OE TODO ES) LA PRESENCIA SUSTANCIAL DEL QUINTO TIPO DE TRANSICION, FORMA PENAS SUELE DARSE EN OCCIDENTE 78DIBUJANTES JAPONESES, ENCONTRAMOS UNA PROPORCION SIMILAR ALA DE TEZUKA, INCLUYENDO UNA ALTA INCIDENCIA DEL TIO QUINTO. (amen?) PATHE 4 SON AS: & OSA FOIE & KOA ate PUEDE QUE LA EXTENSION SEA UNO DE LOS FACTORES. LA MAYORIA DE LOS COMICS JAPONESES APARECEN PRIMERO EN ENORMES ANTOLOGIAS, DONDE NO SE SIENTEN PRESIONADOS A MOSTRAR, EN CADA ENTREGA, UN MONTON DE “ACONTECIMIENTOS". TP. TT KavoURRO OTOMO SHOTARD wont =e PROGR UNA SOLA HISTORIA PUEDE ALCANZAR, FACILMENTE VARIOS MILES DE PAGINAS. "AL SER AST, PUEDEN DEDICAR DOCENAS DE VINETAS A MOSTRAR UN LENTO MOVIMIENTO: CINEMATOGRAFICO 0 A PONER DE RELIEVE UNA DISPOSICION DE ANIMO, PERO NO CREO QUE LAS HISTORIAS LARGAS SEAN EL UNIGQ FACTOR, NITAN SIQUIERA EL MAS. IMPORTANTE. CREO QUE HAY ALGO MAS PRIMORDIAL EN ESE PARTICULAR CISMA ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE,LOS TEBEOS :& PUEDEN ER LOS HEREDEROS TRADICION, 51 E6 DEL REFRAN CE “DE TAL PALO, TAL ASTILLA™ GENERALES, SOMOS JNA CULTURA VA AL GRANO, PERO ORIENTE CUENTA GON UNA RIGA TRADICION DE OBRAS ‘SUELEN ANDARSE CON DE ARTE CICLICAS RODEOS. EN LINEAS E INTRINCADAS. DIFERENTE Dé LA NUESTRA. NINGUNA OTRA PARTE, EL CO)EMENTOS PRESENTES HA AD DE ORIENTE DURANTE IGLOS, LAM IDEN EN LAS BELLAS ARTES, E50 HA SIGNIFICAD ENFOQUE MAYOR EN LAS RELACIONES FIGURA/TIERRA “ESPACIO NEGATIVO™. oc ASICA PONIA EL ENFAS EN EL ULTIMO 0 UL DESDE DEBUSSY HASTA STRAVINSKY Y COUNT INFLUENGIA OCCIDENTAL HA REGORRIL BASIE, LA MUSICA OCCIDEN Y, DE LA MIGMA MANERA, INCORFORANDO UN SOLIDO CONOC ORIENTALES Y AFRICANOS DEL PODER DE LA FRAGMENTACION YL. FRAGMENTACION HAN |NVAVIDO OCCIDENTE, INTERVALOS.EN LAS ARTES: VISUALES, EL IMPACTO DE LAS: IDEAS ORIENTALES. HA S100 TAN PODEROSO COMO A SUPREMACIA DE LOS PRIMEROS FLANOS'Y CONTINUIDAD DE TONGS DIO PASO ALA FRAGMENTACION UN NUEVO NCEPTO DEL PLANO PICTORICO. 2QUE NOMBRE DIRIAIS QUE TIENE ESTE CUADROT* EL TEATRO, EL CONCEPT C u CUALQUIERA, “"MENOS ES MAS" TIENE E CONSIDEF IMPLICACIONES PRACTICAS, UNO DE LOS ESPECTACULOS MAS ExITOSOS: STORIA 5 THE FANTASTICKS, OBRA TEATRAL CUYO DEGORADO CONSTABA DE TRES PIEZAS: UNA BANDERA RAIDA. UN PALO Y UNA MEDIA LUNA DE CARTULINAEN EL ARTE DEL COMIC CUENTA TANTO LA SUSTRAGCION COMG LA ADICION. fe WEGADOL HE AQUI UNA HISTORIA CON EL EQUILIBRIO ENTRE LO DEMASIADO ¥ LO DEMASIADO POCO ES CRUCIAL PARA TODO CREADOR DEL MUNDO, DEL COMIC, PARA ALCANZAR ESE EQUILIBRIQ, HISTORIETISTAS HACEN SUPOSICION! iC ERAN CAPTADAS (OR COMO UN 00 QUE SE CIERRA,(COMO LECTORES, CREEMOS SABER EN QUE HAY QUE LEER LAS VINETAS, DISFONER ESAS Val FRACAGAN EN EL INTENTO, PERO LA FAENA DE \S ES REALMENTE COMPLEJA. CUANDO El. CERRADO ENTREV INTENSIDAD, LA INTERPRETA‘ SE VUELVE MUCHO MAS ELASTICA. Y CONSEGUIR EBE PROPOSITO WAS DIFICL PARA EL CREADOR, ETAS COBRA (ON DEL LECTOR. WUELVE LARO ESTA QUE HAY DIBUJANTES QUE LLEGAN A SER DELIBERADAMENTE AMBIGUOS, SIN O LECTOR NINGUNA CL ERR EL CERRADO FUE IEROSA TANTO EN E VINETAS COMO ENTRE EL! DIBUJANTE DECIDE MOSTRAR Sot NA PARTE DEL DIBUJO, DE SER UNA FUER, INTERIOR DE ‘CUANDO Et A UNA E UNA ES SADA MUESTRAN. AL MOSTRAR ADA Y OFRECER BLO PISTAS AL LecToRLOS LECTORES ENFRENTADOS A VINETAS COMO ESTAS TENDRAN INTERPRETACIONES: ‘SUSTANCIALMENTE DIFERENTES. AL CONCEBIR IMAGENES BASADAS EN ESTOS MEROS FRAGMENTOS, EL LECTOR ESTA SIRVIENDOSE DEL CERRADO, ‘ALIGUAL QUE... WHOOSH! 3 Splip Splip < DAF prog! [EJEMIO SEA, IGUAL QUE EL LECTOR COMPLETA, {YA BASTAI 910 dea!CUALESGUIERA QUE SEAN LOS MISTERIOS DEL INTERIOR DE LAS VINIETAS, LO QUE ME PARECE MAS INTERESANTE ES EL PODER DE CERRADO ENTRE VINETAS. ALGO EXTRANO Y MARAVILLOSO SUCEDE DE PAPEL, 5 TIRAS BLANCAS YA SABEMOS QUE LOS COMICS HACEN TRABAJAR A LA MENTE COMO UNA SUERTE DE INTERMEDIARIO, LLENAND ING TRE VINE MO UN PRODUCTOR DE DIBUJOS ANIMADOS... PERO YO CREO QUE HAY ALGO MAS QUE E50 ECHEM: L23%456 5 OTRO VISTAZG AL QUINTO TIPODE TRANSICION, EL QUE GOZA DE TANTA POPULARIDAD DEL JAPON. LUGAR. EN UNA DE CUATRO QUE TIENE cINA, E ANTE:LA MAYORIA DE vOSOTROS NO HA DE ENER DIFICULTAD FARA PERCATARSE, CON ESAS OLAS CUATRO VINETAS, QUE SE ENCUENTRA EN UNA COCINA LY QUE ME DICES DEL RUIPO DEL TROCEO? Je SOLO UNA MIRETA ) PERSISTE? 2HUELES ESA COCINAT ALA SIENTES? 2.4 GATAS? (AHORA BIEN, LA ESCENA] MEDIANTE UN ALTO QUE IMAGINAS GON GRADO DE CERRADO. A | | avupa DEESAS CUALQUIERA LE BASTA fi CON E505 DIBUJOS FRAGMENTADOS FARA CONSTRUIR. UNA ESCENA ENTERA. COMICES UN MEDIO MONOSENSORIAL FARA FODER TRANSMITIENOS TODO UN MUNDO DE EXPERIENCIAS, CUENTA CON TAN SOLO UNO DE LOS CINCO SENTIDOS. PERO 2QUE PASA CON LOS OTROS: CUATRO? FINITIVA, SE TRATA DE NA REPRESENTACION EXCLUSIVAMENTE VISUAL. DESDE LAS VINETAS PERO ENTRE VIRETAS: SOLO SE PUI NINGUNO DE NUESTROS TRANSMITIR, YUELVE A MIRARLA TU YAHAS ESTADO EN UNA COCINAY SABES EL RUIDO QUE HACE EL ‘AGUA QUE HIERVE EN UN 0. 8LO OYES SOLOEN LA PRIMERA VINETA? REPRESENTAMOS EL SONIDO MEDIANTE ARTEFACTOS TALES COMO} LOS BOCADILLOS, iY PORESO MISMO, VEN EMPENADOS!MANEJAR EL LA IMAGINACION. DE CARICATURA Y \CILMENTE POR El. TERR 9 ININTERRUMPIDAMENTE. 90AGENES REALIST (ISTENCIA BASICAI PACLIDAD AL REINO DE LA CAMBIO, LO TIENEN MAS DIFICIL. CUENTAN CON ITE VISUAL QUE NO SE DEJA TRASVASAR CON IDEAS. NUOS EN E JEMPLO ANTERION iE IMAGENES CONGELADAS... L AREA ABS' IFICIL, AUNQUE FOR ON LAS PROPIEDADES UNIFIGADAS DEL DIBUJO, LAS GUE NOS HA PERCIBIR LA PAGINA COMO UN TODO, EN VEZ DE FLUARNOS EN SUS OMPONENTES INDIVIDUALES, LAS VINETAS. QUE SIEL LECTOR ES PARTICULARMENTE \CONSCIENTE DEL DIB! DE UNA HISTORIA LARO ESTA Lo MAS HACER TRABAJAR UN PROBABLE ES QUE LE CUESTE EFECTUAR EL. CERRADO, LLL LE EL DIBUJANT INA VEZ MAS,LOS CREADORES DEL COMIC NOS INVITAN A GUE FARTIGFEMOSEN UN BAILE SILENCIOSO DE LO VISTO Y LONO MIsTO. Lo VISIBLE ¥LO INVISIBLE, ESTE BAILE ES EXCLUSIVO DE LOS POR ESO CREO QUE ES UN ERROR VER TEBEOS. NINGUN OTRO ARTE DA TANTO : ELCOMIC COMO UN MERO HIBRIDO DEL ASU PUBLICG Al TIEMPO GUE LE EXIGE ARTE DEL DIBUJOY DE LA FICCION EN OTRO TANTO. AG VINETAS ES UNA }F ‘SUERTE DE MAGIA QUE SOLO SE DA EN LOS COMICS.AQUI, EN Mi ESTUDIO, ME HE ESFORZADO POR DOMINAR ESE FROCESO PARA PODER EXPRESAR MI PUNTO DE VISTA NO HE HECHO SINO MOSTRARTE EL CAMINO. NO VOY ALLEVARTE A UN SITIO AL QUE NO TE APETEZCA IR SOLO PUEDO HACER SUPOSICIONES SOBRE T1Y CONFIAR EN QUE SEAN AGERTADAS... DEL MISMO M000 QUE DIA TRAS DIA DAMOS POR SENTADO QUE LO QUE VEMOS NO ES MAS QUE UNA mE YUN MUNDO DE IMAGINACION,Te ESTRA UN BOLO MOMENTO DEL mae y ENTRE ETHENRYI HAZ EL FAVOR DE DEJAR EN A MAQUINA BUENO, $1 110 HENRY FIENSA SECU! DIMIRTIENDOSE, MAS VALE GUE Ci CON LAY YAEL DESTELLO DE UNA LAMPARA FLASH Tit UNA CIERTA DURAGION, PARA POR $1 SOLO, EMPLEA SU BUEN SEGUNDO EN ESTA JENTA QUE RA “)SONRIEP IE AL FOGONAZO BREVE, CLARO ESTA, PERO INSTANTANEAI GENTAN! EL SONIDO. ACGIONES Y SUS REACCIONES, UNA DMO LA PRESENTE PUEDE DURAR SU BUEN MEDIO MINUTO 0 ASI wafleTa 95‘SIN EMBARGO, COMO NOWA A SER UN SOLO MOMENTO? LA FOTOGRAFIA Y AL ARTE REALISTA HAN ADIESTRADO DE Té DE MIRAR QUE CAPTAMOS UNA IMAGEN C EN EL TIEMPO. ERA NUESTRA FORMA JN SOLO MOMENTO TADA CENTIMETRO TORCIMIENTOS * VUELTAS.PALABRAS SE AJUSTAN ASIMISMO EN EL TIEMPO. IRRECONOCIBLE! {V ENREDA TANTO EL TIEMPO QUE LO HACE MIENTRAS GUE LA CARACTERISTICA DE LA IMAGEN "AL REPRESENTAR EL TEMPO] CONTINUA ES QUE TIENDE A AJUSTAR LAS FIGURAS 4 UNA LINEA MQvIL DE ENTRE Si. IZQUIERDA A DERECHA, DAS LAS UN MISMO VERTICAL SERA QUE LA FOTOGRAFIA NOS HA CONDICIONADO A EQUIPARAR LA IMAGEN SOLA.CON UN SOLO MOMENTO. |AL FIN Y AL CABO SABEMOS QUE EN LA VIDA REAL DISPUl ZQUIERDA A DERECHA EN ECUENCIA EN LA QUE EEMOS", OCUPANDO ADA UNA DE ELLAS UN MOMENTO CONCRETO, SENTIDO ESTAY TRA DEFINICION DE COMIC! LO UNICO “GUTTERS” FARA ACLARAR LA SECUENCIA.AHORA BIEN, 51 ANADIMOS UN CARTUCHO DE TEXTO, EL SOLO MOMENTO SE MANTIENE. NO TODAS LAS VIRETAS, PERO ESO DEJA DE SER CIERTO EN CUANTO SE INTRODUCE SONIDO. Sus 505 & TODOS LO. VOCABULARIO DE LOS COMICS, GTRO TANTO LAMIRETA MISMA, QUE PASAR POR ALTG, CUANDO EN EL ICONO MAS IMPORTANTE LA HISTORIETALNUTAMPOCO ES Su SIGNIFICADO TAN FLUIDO Y MALEABLE COMO EL TIPO DE ICONOS QUE LLAMAMOS PIBUJOS. AMAMOS “VIRETAS" NO TIENEN UN SIGNIFICADO FILO 0 ABSOLUTO, AL GUAL QUE LOS ICONOS DEL LENGUAJE, LA INDICADOR GUE NOS INFORMA DE QUE EL “A BIEN, LA FORMA DE LAS VISIETAS VARIA CONSIGERABLEMENTE, RENCIA EN LA FORMA NO AFI a Th AL “SIGNIFICADO™ TRE MF REPRESENTADOEN EL OMICY EL TIEMPO LO PERCIBE EL.‘AL APR s LEER TEBEOS, APRENDEMOS A.CAPTAR EL TIEMPO ESPACIALMENTE, PUES TO QUE, EN EL MUNDO DEL COMIC, EL TIEMPO ¥ EL ESPACIO SON UNA MISMA COSA COMO LECTORES EXPERIMENTAMOS LA TIMETROS VAGA SENSACION DE QUE JE SEC MIENTRAS NUESTROS: [LO MALO ES QUE NO LOS POCOS CE DISFONEMOS 0 (QUE NOS TRANSPORTAN DE SEGUNDO JNA GRAFICA DE EN SEGUNDO EN UNA SECUENCIA, CONVERSION PUEDEN TRANSPORTARNOS CIEN MILLONES DE ANOS EN OTRA. SE MUEVEN FOR EL| °ACIO, TAMBIEN SE MUEVEN POR EL TEMPO. IPERO LO QUE NO LLEGAMOS A SABER ES CUANTO TIEMPO 13 % , GRACIAS ALAS FOR LO GENERAL NO CUESTA MUCHO ADIV peccpratlel ep DURACION DE UNA SECUENCIA, SIEMPRE @ Boerne ale ELEMENTOS QUE INTEGRAN ESA SECUENCIA NOS Te VTE: RESULTEN FAMILIARES. ESTAMOS SEGUROS DE QUE UNA VINETA *PAUSAY COMO ESTA DURA POCOS| SEGUNDOS, 100YELC VIRNETAS. PERO AUN HAY ALGO MAS, LA FORMA DE LA ville PERCEPCION SENSACION 101‘EL RECUADRO DE LA ViIETAES NUESTRO Guta ‘A TRAVES DEL TIEMPO Y 2TE HAS FIUADG EN QUE LAS PALABRAS. SCORTO"0 *LARGO" PUEDEN APLICARSE TANTO ALA PRIMERA DIMENSION COMO ALA CUARTA? EN UN MEDIO EL QUE TIEMPO Y SE FUNDEN HAS? PUNTO, LAS DISTINCIONES: ENTRE AMBOS SUELEN ESFUMARSE| COMO YA HEMOS DICHO, HAY VINETAS DE TODAS FORMAS ¥ TAMAR ‘AUNQUE LA GUE PREDOMINA CLASICO RECTANGULO. STAMOS TAN ACOSTUMBRADOS AA LA PAUTA RECTANGULAR QUE UNA ViINETA “SIN RECUADRO™ COMO LA PRESENTE PUEDE SUGERIR UN TEMPO INFINITO. U PRESENCIA ARSE A SENTIR EN LAS VINETAS: SIGUIENTES. CUANDO EL ConreNIDo | | - [DE6100 A Su NATURALEZA] ¥ DE UNAVINETA MUDA NO INDETERMINADA, Lu OFREC MEJANTE VINETA CUANTO A SU DURAGION, PUEDE PERDURAR EN PUEDE PRODUCIR. UNA LA MENTE DEL LECTOR, SENSACION DE ooo, INFINITUD.PERMANECE CAPTURADO POR EL FAMILIAR RECTANGULO DE E INFINITO,ESTA Le a | oe RUA ULTIMA, if wie x | | ENTA EL PASADO. us, DONDEQUIERA MIRES, ALI EST PRESENTE. PER PUES TANTO EL FA NUESTRO ALREDEDOR! COMO UNA TORMENTA, LOS 00S EMPUJANDO MOVERSE HACIA ADELANTE. NOFER EL SIDER ANDO ENTIDO IZQUIERDA 105EN LINEA PROGRESIVA. LI LINEA RECTA ( HASTA B. PERO NECESARIO? PARTICIPACION DEL ESPECTADORESTA 4 JUEGOS PUNTO D UNA LIGEROS REALIDAD EN OTROS EXPERIMENTOS, MEDIOS DE COMUNICAL SIGLO QUE VIENE. 106EL TIEMPO" EL ESPACIO 0 DEL COMIc ANDAN INIDOS. TANTO ACO ‘MOVIMIENTO. VINETAS MEDIANTE El LLAMADO CERRADO.. IEDIADC SCRIBIO GRAFICAMEN! VIRIETA A VIRIETA, TAL LA ACTUALIDAL AROS, MOVIMIENTO SE 107TANC MANERA GIENTIFICA! ORAR EL MOVIMIENTO DE OR DE 1880, INVENTORES DE 1020 E AN QUE LAS “IMAGENES ANIMADAS" UE QUINA, CADA C Mi ESTROBOSCOPIO ES MUY SUP 1S ASPECTOS "ERIOR EN TOD OBSOLETO ZOETROFIO| \BAH| \MI PRAXINOSCOPIO ES MEJOR |NECIOS| \Mi CINEMATOSCOPIOLES' ‘WAI iCOSAS DE ORI [MEROS JUGUETE: 20S CON EL FUTURISTA: FINTORES OR NTAR EL MIENTO MEDIANTE LA SOLA IMAGEN DE UN CUADRO. ITALIA'Y MARCEL DUCHAMP EN FRANCIA INICIARON DESCOMPOSICION 5 DE IMAGENES EN MGVIMIENTO EN 108 TA QUE POR FINE BUENO DE THOMAS: EDISON REGISTROee eed SIVAS A PINTAR UMA, PARED. iLO QUE HAS DE HACER ES: PINTAR MOVIMIENTO\ -ABD MUYARIOGE DUCHAMF, MAS: INTERESADO FOR LA IDEA PEL MOVIMIENTO QUE PORLA SENSACIN. ACABARIA POR REDUCIR. EL CONCEPTO DEL MOVIMIENTO A UNA SOLA UNEA. =i DUCHAMP NO TARDG EN DESINTERESARSE DE LA 2 CUESTION, LOS FUTURISTAS SE DISOLVIERON Y LOS: PINTORES EN GENERAL PERDIERON INTERES EN AQUELLA, “PINTURA EN MOVIMIENTO”. PERO DURANTE AQUEL MISMO PERIO00, OTRO MEDIO, APENAS CONOCIDO, HABIA ESTADO INVESTIGANDO AGUEL ASUNTO DEL MOVIMIENTO. RO DE QU ADIVINADO) 109DESDE UN PRINCIFIO, EL COMIC MODERNO ABORDO LA ENE CUESTON DE COMO MOSTRAR MOVIMENTO EN UN MEDIO ive a oe EstAnico, QUE EN LA PINTURA, SE TRATABA DE ALGO MAS QUE DE JNA CUESTION TEORICA| COMO MOSTRAR E: CTO DEL TEMPO EN UN ARTE EN EL QUE EL TIEMPO NOSE MUEVE? SI BKEN EL ARTE. |CUANTO EL VINETA PUEDE REPRESENTAR UN INTERVALO DE TIEMPO GRACIAS AL SONIDO. SIN REPRESEN! MOVIMIENTO, LLA SE EMPEZARON A BUSCAR NUEVOS MEDIOS PARA ALCH VARIEDAD DE IMAGENES QUE FORMABAN UNA SECUENCIA FUTURISTA PUEDE UNA SOLA t SEE A “LINEA DE MOVIMIENTO RETA REPRESENT UN INTERVALO DE11J0 (CENTRO V ARRIBA ALA DERECHA)@_0.C. comics. OUNERDA VEREGHA}O MABEL ENTERTAMMMENT GROUP Inc. 1 9 YGRACIAS A SU HABILIDAD DE WE MOSTRAR AGCION DRAMATICA, LAS SOBRESALIENTES LINEAS DINAMICAS FUERON UNA ESPEGIALIDAD EN TALES VINETAS, TANTO] EL OBJETO MOVIL COMO EL SEGUNDO PLANO APARECEN DIBUJADOS CON UN ESTILO CLARO E INELIGIBLE, MIENTRAS QUE EL PASO DE! MOWIMIENTO SE IMPONE SOBRE LA ESCENA. 0 VISIBLE ‘A LO INVISIBLE HA 9100 05 LENGUAJES ESCRN COMIENZO LA CIVILiZ DE 130TALLEGAR AL IDIOMA ABSTRACTO DE SONIDOS ARTICULADOS QUE ES NUESTRA LOS SUMERIOS FUERON LOS QUE EMPEZARON HACE MAS DE 5.000 AROS, CUMNDO (ON LA NECESIDAD 0S PRIMEROS SIMBOLOS, VERDAGERAS CARICATURAS, EVOLUCIONARON PAULATINAMENTE, PERDIENDO TODO PARECIDO CON SU TEMATICA ORIGINAL Y ACERCANDOSE A LAS ISTICADAS FORMAS ABSTRACTAS DE LOS LI BIENES DE CONSUMO, Se UANTO MAS DURA UNA | | EL CO RMA ARTISTICA 0 UN LEN UN Y ESTE VOCABULARIO JAJE JOVEN, PERO | | VISUAL DISPONE DE UN TEMA D YA CONSTA DE UN POTENCIAL Di COMUNICACION, MAS CONJUNTO CRECIMIENTO ILIMITADO. SIMBOLOS ACUMULA IMPRESIONANTE DE SIMBOLOS RECONOCIBLES. PER QUE LE PASA ARROLLA MAS DE UNA URA AL MISMG, TIEMPO? DESARRC UN RELATIVO AISLAMIENTO RESPECTO AL Dt SUS COLEGAS OCCIDENTALES., suEHO LUJURIANSTE PRINCIPIO ES EVIDENTE EN 05 COMICS A COLOR EUROPEOS N LOS MANGAS JAPONESES DE Fy; EL EXPRESIONISMOY LA c Ki ‘ASIMISMO, UNA FALTA DE RARE) s\wesTESIA SON, POR NATURALEZA, Jo ELARIDAD PUEDE FOMENTAR UNA i PARTICIPAGION POR PARTE DEL ENFRASCANDOLE MAS EN LA HIS QUE ES LO QUE BUSCAN LA MAYORIA GE ESCRITORES Y DIBUJANTES iy NY" cREADORES due vf DE ESCENAS 1) v7 i}, COMPLEMENTARIAS, H COMO FOR MED! OE PALABRAS, RS LE 77, J Fo : N Se HORA BIEN TANTO POR MEDIOCON GRAN DIFERENCIA, EL ICONO MAS EMPLEADO, COMPLEJOY VERSATIL DEL COMIC ES EL CONOCIDISIMO ¥ POPULAR BOCADILLO! TOS CREADORES DEL COMIC SIEMPRE SE HAN ESFORZADO POR IDEA VARIAGIONES, EN INTENTO DESESPERAD: DE REPRESENTAR EL SONIDO EN UN MEDIC ESTRICTAMENTE VISUAL ‘SON NUMEROSAS LAS FORMAS DE |05 BOCADILLOS Y DENTRO DE E505 BOCADILLOS, LOS SIMBOLOS Y GADA DIA SE INVENTAN NUEVAS. SUCEDEN 0 INCLUSO'SE INVENTAN PARA REPRESENTAK LO.INDECIBLE. INCLUSO LOS DIFERENTES ESTILOS DE ROTULADO, TANTO DENTRO COMO FUERA DEL BOCADILLO, SON PRUEBA DE LA PUGNA CONSTANTE POR CAFTAR LA ESENCIA MISMA DEL SONIDO. 1A LO MEJORRRR NO ME APETECEN GAMBAS FARA COMER! 4 = SKLIKIS S5SSsscss5% YEN CUANTO ALA ESENCIA DEL ") PENSAMIENTO.... 134 * EGRERDESCHBE AL OCADIID Goh IWVENTO DESESPERAD™PROPIARSE DE N,POR ANODINA QUI ORGAN? CAUDAL DE SENTIMIENTOS Y EXPERIENCIAS. NiQi TIENE QUE LAS PALABRAS, MAS QUE CUALQUIER OTRO TIPO BE S/MBOLOS VISUALES, TIENEN El DER DE DESCRIBIR EN SU TOTALIDAD EL MUNDO INVISIBLE DE LOS SENTIDOS Y DE LAS EMOCIONES. OMO QUEDS DICHO, LOS BIBUJOS PUEDEN OCAR SENTIMIENTOS INTENSOS EN EL IR, PERO SIEMPRE LES FALTARA EL AREMOS PROXIMO CAPITULO. PAS QUE TE HE ESCUBIERTO. .. SE QUE ECHASTE ALGO EN LA COMIDA DE UIR. QUE NO ME QUIERA Y. 135136AY hs5 il oO 2 5S = a < 3S 138Y SUBEY ESTO SE MUEVE, ES ESTO DE AaUTY SI TIRAS, SE VUELVE Ast. HECHO MAL MIRAI |AHORA ESPERA. of ES UN AMON! INTERCAMBIABLE. NO |MPORTABY REALMENTE LO QUE USARAMOS, CON TAL DE HACERNOS ENTENDER, 00 | F"iLA CABEZA CAE HACIA ATRAS, PALABRAS Y DIBUJOS, SIEMPRE Y CUANDO CON EL TIEMPO SE LES QUITE ESA MALA COSTUMBRE.VERDADERAS OBRAS LAMEDIDA EN QUE AMBAE DE NINOS, NUESTROS PR LIBROS TENIAN MUCHAS ILUSTRACIONES "AS PALABRAS, RESULTABA “DE VERDAD",NUNA REPRESENTAGION ESPECIAL CUIDADO EN LWetr= ¥ £ = COMO YA DIJIMOS EN EL CAPITULO ANTERIOR", LAS - Sy PRIMERAS FALABRAS = \ FUERON, EN REALIDAD, DIBUJOS ESTILIZADOS., 5 PF) lors IEL TIEMPO ES ABSTRACTA. 142Igy IT TIS ANS TNT re’s e! Order Today and receive FREE G EN, CGUE FUE IMAGENES? Dim geogs et famaccum ee emathe- um JP fev seta et allure avéa- 7aD-tt ud aram. jFily aramchue 3 fect ‘POR EJEMPLO, EN MANUSCRITOS ILUSTRADOS, 143; mth eerie Baie LAS IMAGENES, POR SU PARTE, EMPEZARON A CRECER EN LA DIRECCION OPUESTA: CADA VEZ MENOS ABSTRACTAS 0 SIMBOLICAS: EZ MAS REALISTAS Y EXPLICITAS. "AS DE DETALLES DE CUADROS DE OURERD 1 (9) REMBAANDT (1860) GAVID (1785) E IWGRES: 44 0-16)Oda a una urna griega INVISIBLES, MIEN TOS, EMOCIONE: IRITUALIDAD, ora LAUNA CON EL PARECIDO, LA LUZ, E COLOR, 1000 ELLO SAS VISIBLES. . ‘PRIMERA ESTROPA DEL POEMA DE KEATS 4ASTA OM RINGONES: 145EN CIERTO MODO, LA IMAGEN LA FALABRA HAN LLEGADO AL FINAL DE UN VIAJE GE GINCO MIL ANOS. 51 SIGUIERAN MOVIENDOSE, ¢ADONDE IRIAN A PARAR? ano ncténca YALA IMAGEN SOLO LE QUEDABA\ UN CAMING: HACIA ARRIBA) |. MPRESIONIEMO ENVIO AL ARTE OCCIDENTAL HACIA EL VERTICE ABSTRACTO, PERO VINCULANDOLO, EN CIERTO SENTIDO, A LO QUE EL QJOVEIA 0, AUNQUE PASO FOR SER EL FRIMER MOVIMIENTO MODERNO, FUE MAS BIEN LA CULMIN: ‘L ANTIGUO, |. ANALISIS FINAL DE LA LUZ Y DEL COLOR. OCO DESPUES SOBREVINO LA EXPLOSION! EL. EXPRESIONISMO, EL “ACTO, EL NEO- NSTRUCTIISMO, [PARTIERON EN TODAS JONES, MENO HACIA ATRAS| A ABSTRAGGION, ‘ONICA. COMO NO, Dt APOTEOSICO! DETALLES DE COPIAS DE RETRATOS DE PICAS= LEGER Y KLEE 3PERO EL MOVIMIENTO PRINCIPAL FUE LA VUELTA AL SIGNIFICADO DEL ARTE, APARTANDOSE DEL PARECIDO Y ORIENTANDOSE AL REINO OE LAS IDEAS. HUBO ARTISTAS QUE SE DIRIGIERON A LA CIMA DEL PLANO FICTORICO, RENUNCIANDO AL PARECIDO Y AL “SIGNIFICADO" EXTERNO. rareaca MIENTRAS, LA PALABRA TAMBIEN HABIA 1D0 EN PROSA, NOES QUESE DIERA DE CAMBIANDO. LA POESIA EMPEZO A ALEJARSE EL LENGUAJE SE HABIA, AL “SIGNIFICADO DEL LENGUAJE EVASIVOY DOBLEMENTE ABeTRAcTO | |WUELIO AUN MAS Dieecro, | | PERO LOS AUTORES SE DE. ANTANG, ASUMIENDO UN ESTILO MUCHO MAS: TRANSMITIENDO- ESTABAN MOVIENDO, DIRECTO, INCLUSO COLOQUIAL. SIGNIFICADGS SeNcuLos | | DECIDIDAMENTE HACIA Y RAPIDOS, ALA MANERA, LA IZQUIERDA DE LAS IMAGENES, Xs Wile Whim 9 20 : j-LA COUSION ni minuda sobre bas ob ERA INMINENTE! PARECIDO SSIGNIFICADO: 147FACSIMIN. DE“DULZURA ORFENTAL- RETRATO DE TRIS FRANCIS PICABIA AN TZARS LA OBRA DE DADAISTAS. A AS BRECHA LA APARIENCIA SIGNIFICADO| PALABRAS VAPORQUE CU. SIQUIERA PASO"OR DESGRACIA PARA LOS COMICS, TAN PRONTO COMO LAS BELLAS ARTES REDESCUBRIERON EL VINCULO ENTRE PALABRAS E IMAGENES, } EL ARTE IN FRAUDE, TE LO DiGO YO! IMI HUA DE 008 AROS PUEDE HACERLO MEJOR! PERO, 2LA GENTE RNO Ri 0 PRACTICAMENTE ‘j INCOMPRENSIBLE PARA EL PUBLICO EN GENERAL! ee af . H LPAL [x EN REALIDAD EL SENTMENTO DEL GRAN F ‘ COSAEN 180 AROS: ER ARTISTA GE @lGieRA SERVIREE D OBEA, TENIA QUE PORQUE, MUY DENTRO DE SI, MI DOR! DECOM Y EN Mi y AESCRITURA POR DIFERENTES PATRONES Y CREEN DE BUENA FE GUE LA "GRANT IMAGEN Y LA “GRAN” ESCRITURA COMBINAN ARMONIOSAMEN EN VIRTUD DE SU SOLA CUALIDAD. 150 -()-CARA* Sf MISMOS... DIENDO LA IMAGEN, a heroica cludad DINERO FCA MALD 1000 MEDIO NUEVO EMPIEZA SU VIDA ‘PREDECEBORES: MUC PRIM ON COMO OBRAS DE TEATRO Fl AN A PRIMERA TELEVISION FUE COMO RADIO CON IMAGENES © PELICULAS ACORTADAS.0G TEBEOS PUEDEN PLASMARSE TANTO MEDIAN’ TREMENDA INFLUENGIA EN SU DESARROLLO, pernerakyy sconwings (aN TREMENDO ; CONTAR arya 5 MOMENTO (lee a) HORROR * HEMOS x i PUNTA DEL Fee aa ao ICEBERG FICCION ares Celie) POPULAR! ena OTICAS MISTERIO TEMAS eae! eve} Dae) Dee datey INTERCAMBIABLE, eRERTeS FERO VAMOS ABRAS E IMAGENE aE AINTENTAR NSMITIE. UNA SERIE DE IDEAS. SGLC RELACIONADAS. N VAR EN LOS TEBEOS 5: CATEGORIAS PRACTICAMENTE DIFERENTES INFINITAS. 152A CONSTITUGION DE MBINACIONE PALABRAS CIFICAS, 0 ESENCIALMENTE LO MISMO,ADITIVO, EN AS PA AMPLIAN 0 DESARROLLAN UNA IMAGEN Q VICEVERSA REN ENTRAR EN CONTACTO.105 COMICS BUENOS, LAS ABRAS Y LOG DIBUJOS SON COM FAREJAS QUE BAILAN Y QUE Si TURNAN PARA LLEVARSE PERO CUANDO AMBOS CONOCEN A FONDO SUBIEN INA COMPETICION GRACIOSA PUEDE i € SU PAPEL OBTENER RESULTADOS DELE/TABLES. EL COMIC PUEDE COMPETIR CON CUALQUIER OTRO MEDIO ARTISTICO, POR RECURSOS QUE TENGA, aan NOS ACLARAN AUNA’ N RES DE Bee ee 157CUANDO UNA ESCENA, COM MUESTRA CUANTO “NECESITAIS" SABER, LA, FOSIBILIDAD DE GUIONIZARLA AUMENTA RABLEMENTE OBIEN A ALGO TOTALMENTE DISFARATADO. PUEDE QUE E: SOLA DURANTE MUCHO TIEMPO, FUEDE DAR PIE A UN MONOLOGO INTERNO, INTERDEPENDIENTE) (FARALELO) OLA POSIBILIDAD DE RUMIAR TEMAS MAS SERIOS. asies como se ACABAE MUNDO, MUNDO, ae PO al (2 Pe ee RDEPENDIENTE} 158POR OTRO LADO, | SON LAS PALABRAS QUIENES DECIDEN EL “SIGNIFICADO™ DE UNA. NCIA, LOS DIBUJOS SE VEN LIBRES DE ALZAR EL VUELO. JAHORA, LA MISMA\ ESCENA, PERO SOLO CON PALABRASI EN EL CONGELAGOR ENCONTRE LA ULTIMA, TARRINA DE HELADG DE CHOCOLATE, CRUCE LA CALLE PARA IR ALA TIENDA. LA LLUVIA ME DEJO LAS BOTAS EMPAPADAS 90 IN’ ME LANZO UNA DE SUS MIRAD, TUEGO VOLT AL APARTAMENTO «Y MELO ACABE EN UNA HORA, 159AHORA UNO PUEDE COMBINAR LOS DIBLJOS DE LA PAGINA t O MOVERSE HACIA NIVELES MAYORES DE ABSTRACCION O EXPRESION. SIAL DIBUJANTE LE PLAGE, AHORA PUEDE MOSTRAR S610 FRAGMENTO DEUNA RE EMOCIONAL (INTERDEPENDIENTE) EclFIcA) 160GLO XX A PODE! “A RIQUEZA DEL LENGUA DERNO ES UN PRODUCTO IRREEMPLAZABLE! Y¥ MOSTRAR ERA CONTAR.3S 2 i » 9 a =] — < oSSOBRE TODO: f TAN AMPLIA COMO LA MiA| 163EL ARTE, A Mi MODO DE VER, ES CUALQUIER, ACTIVIDAD HUMANA QUE NO SEA RESULTADO DE JES UN INSTINTO TAN ze S — FODEROSO QUE DIRIGE ‘A HEMBRA -TEMIENDO FOR SU VIDA IDES BUG (SUPERVIVENCIA)- LOGRA DARLE ESQUINAZO, EJEMPLO: HE AGUA UN MACHO PREHISTORICO PERSIGUIENDO A UNA HEMBRA PREHISTORICA. |_| MOVIMIENTOS! NO ‘AL QUEDARSE SIN OBJETIVO, EL MACHO SE CON UN OBJETIVO CLARO | | ESCATIMA ESFUERZOS QUEDA INPEEISO. EN 8U CABEZA. JREFRODUCCION! AHORA TODOS SUS PENGAMIENTOS Y ACCIONES SE HAN CONCENTRADO EN ESE OTRO PODERGSO INSTINTO VITAL [LA SUPERVIVENCIA/ INA VEZ MAS, SUS FIERNAS LE IMPULSAN HACIA ADELANTE CON UN MAXIMO DE EFICACIA|[BE AGARRA A ELLAI = UNA MANERA DE SOBREVMIR| AHORA PODRIA FONERSE| A BUSCAR COMIDA (SUPERVIVENCIA) ACASO OTRA HEMBRA (REPRODUCCION). JEN LA EXSTENCIA H °Y FORNICANDO} |POR. Ms EN EL QUE NO TENGAt ‘COMIENDO UN MOMENTS0 GUE A PRIMERA VSTASE DRIA DNA TRIED DE ABURRIDOS Y OCIOSOS CAVERNICOLAS: E5, EN REALIOAD, UNA COLONIA DE FLORECIENTES ARTISTASI 2YEIS A ESA VIEJA DEL PALO? 20 HABEIS FUADO EN LAS LINEAS QUE ESTA TRAZANDOEN HOY LE DUELE LA BARRIGAY LAS LINEAS (QUE DIBUJA SON CERRADAS ANGULARES. AYER, SE ENCONTRABA BIEN, TRAZO LINEAS ABIERTAS ‘Y CURVAS, ‘ALLI CERCA, UN CHICO DA PATADAS A LOS GUIJARROS ¥ Al. POLVO Y GOLPEAEL AIRE CON EL PUNO. YALLAUN HOMBRE LLEVA UN RITMO SENCILLO CON UN PAR DE PIEDRAS. EL NO SABE POR QUE, PERO EL SONIDO QUE PRODUCEN LE GUSTA, DEBIDO A SU INDEPENDENCIA DE LOS INSTINTOS EVOLUTIVOS, EL ARTE ES NUESTRA MANERA DE AFIRMAR NUESTRA IDENTIDAD COMO INDIMIDUOS Y ESCAPAR DEL ESTRECHO PAPEL QUE NOS HA ASIGNADO LA NATURALEZA. HOYPERDIO UNA PELEA CON SU HERMANO Y BAILA PARA SUPERAR SU FRUSTRACION, LARO QUE EL GENIO DE “MADRE NATURALEZA ES TAL QUE HASTA E COSAS TIENEN 5US UTILIDADES DESDE UN FUNTO DE VISTA EVOLUCIONISTA. MIENTRAS QUE, MAS. ALLA, UNA NINA CANTA SU CANCION DE JUVENTUD!PRUMERO, PROPORCIONAN ‘SEGUNDO, PROPORGIONAN UNA SALIDA FARA LOS DESCUBRIMIENTOS| Y TERCERO, Y ACASO ul Muy UMLES| MAS IMPORTANTE PARA DESEQUILIBRIOS NUESTRA SUPERVIVENCIA GUE NO RECIBEN EMOCIONALES, AYUDANDO| | COMO RAZA A MANTENER LA SALU MENTAL ie 4 iL mf ey ESTA FUNCION E DESEMPENARA EN LOS SIGLOS VENIDEROS OR MEDIO DE DEPORTES EL ARTE (COMO AUTOEXPRESION. EL ARTISTA COMO HEROE. PARA MUCHOS, SU FINALIDAD SUPREMA, EL ARTE COMO DESCUBRIMIENTO, COMO BUSQUEDA DE LA VERDAD; COMO INDAGACION; EL. ALMA DE GRAN PAR ARTE MODERNO ¥ LOS FUNDAMENTOS DEL LENGUAJE, LA CIENCIA Y LA FILOSOFIA| AHORA AS COMPLEJOS, PERO 0S INSTINTOS 5 SUPERVIVENCIA Y LA REPRODUCCION LLEVAN LA VOz CANTANTE A CAMBIADO EN Mi COSAS GUE NO(000 LO QUE ALO MEJOR SE REVELA 5 HAY, FOR LO EN UNA COREOGRAFIA NN ELEMENTO INNECESARIA EN LA LINEA DE MONTAJE. EN ALGUN A LIBERTAD DE AU ES MAYOR. LA SUPERVIVENCIA -GANARSI VA LA PAR CON EL DESEO CREATIVO. DEN EL ESTILO PERSONAL DE UN MENSAJERO CICLISTA. ILLAMENT! RTE EN NUES FIRMA\ CAMBIAN set ARTE ES ALGO Ae INA PROPOSICION ¥ RARO [EL ARTISTA AL QUE TRAE SIN CUIDAD EXTO: ES DECIR, LA |UPERVIVENCIA,SON MUCH "GI ALGANZAR ACRIFICAR 5 FUROS, DICE POR DINERO | NAL MUNI NOH. EEL VE PARA LIGAR| iv AMBICION, PODER CUALQUIER OTRA cosa) r ARTE IMI ARTE NO SE PUEDE PAGAR GON NADA! IMPORTANTEr CIERTO, AUNQU ARSE t + COMIC Cte ARTE “PURO™ PINTURA, ITERATURA, :ATRO, Al. CINE, A LA ESCULTURA CUALQUIER OTRA FORMA, A FINALIDAD. 1691 IDEA) PROPOSITO 4 ESTRUCTURA 3 ESTILO UN CAMINO QUE CONSISTE EN SEIS FASOS, 5 DESTREZA 1 IDEAY PROPOSITO: whl, 3 ESTILO PRIMERO: LOS IMPULSOS, LAS IDEAS, LAS EMOCIONES, LAS FILOSOFIAS, LOS: PROPOSITOS DEL TRABAJO, EL CONTENIDO DE LA OBRA. LA FORMA QUE TOMARA. 2SERA UN LIBROV 2 UN DIBLUO) GON TIZA? 2UNA SILLA’ 2UNA CANCION? {UNA ESCULTURA? {UN AGARRADOR PARA PUCHEROS? 2UN COMIC TERCERO: TA ESCUELA DE ARTE, EL VOCABULARIO DE ESTILOS 0 GESTOS 0 TEMA DE QUE SE TRATA, EL GENERO AL QUE PERTENECE EL TRABAIO...A LO MEJOR SE, TRATA DE UN GENERO NUEVO, CUARTO: RECOPILACION DEL TRABAJO... QUE INCLUIR? 2QUE DEJAR FUERA?.. 2COMO ORDENARLO? e0M0 GOMPONER EL TRABAJO? 1703 DESTREZA, QUINTO: CONSTRUIR LA OBRA USANDO DE LA HABILIDAD, EL OFICIO, LA INVENCION, ‘SUPERANDO LAS DIFICULTADES; EN FIN, HACIENDO EL TRABAJO, (SEXTO: VALORES DEL PRODUCTO ACABADO... EL ASPECTO MAS: SOBRESALIENTE DE LA OBRA A PRIMERA VISTA SUPERFICIE We \ = LOGUE ATRAE A LA GENTE DE TODAS LAS ARTES LA SUPERPIGIE, AL IGUAL QUE UNA MANZANA ELEGIDA POR SU PIEL LUSTROSA. SUPERFICIE AFRIMERA VISTA, EL LILTIMO FAVORITO SUELE TENER MEJOR PINTA QUE LOS VIEJGS ARTISTAS QUE, AUNQUE TUVIERON LAS IDEAS Y CREARON LOS ESTILOS, RESULTABAN MENOS INTERESANTES EN LA SUPERFICIE. ELE EL DIENTE ALA LUSTROSA MANZANA.. ES UN GICLO TAN VIEJO COMO EL MISMO AR 171EN EL COMIC, DESCUBREN A DESARROLL APRENDER, 172D DE GRANDES IDEAS— |CUAND HARE COMICS! SE COMPRA EL FINCEL “IDONEO”, LAS PLUMAS “IDONEAS", El PAPEL “DONEC” YEMPIEZA A PRACTICAR, HA EMPEZADO BIEN. YA TIENE LAS IOEASY HA ‘A HISTORIETA COMO FORMA DE EXPRESION. A L/ -JOR AHORA CONSIDERA QUE CLASE DE COMIC! CONVIENE HACER, Le 1 2 PERO LOMAS St GURO ES QUE NOLO HAGA HASTA QUE, PERO CUANDO LLEVA E PROFESIONAL DE VERDAD. LA ANATOMIA ES MUY POBRE. COMO CONECTA ESTE MUSCULO?. PECTIVA JAYI.. SABES LO ch UN PUNTO DE FUGA?...¥ ALAS CARAS... COMPEA LIBROS DE ANATOMIAY LIDIA DIVERSAS TECNICAS DE CAY PRACTICA DURANTE PERSPECTIVA, DIBUJOY FR? MESES. 173ICURRIR. QUE NO LO CONSIGA. PUEDE QUE A ALCANZAR LA SUFICIENTE HABILIDAD... E RA PERDER INTERES... QUE LA VIDA COMPLIQUE... EN FIN, POR UNA U OTRA RAZON, ee (AHORA BIEN, OTROS MUCHE NES DEL MUNBO ENTERO HAN PASADO POR EXPERIENGIAS SIMILARES ¥ TODAVIA NO SE HAN RENDIDO! ~ CREO QUE ESTA VEZ LO HE CONSEGUIDO| UNA ARGUMENTITA t NTE CON NARRACION NC BUENA, TE FALT? RITMO.. = 1 GRACIAS A SU DESTREZA COMO DiBUJANTE PUEDE TRABAJAR, PERO SOLO COMO AYUDANTE. HASTA GU! LA ESTRUCTURA DEL COMIC SE QUEDARAPERO PUEDE SUCEDER QUE SE DE POR CONTENTA SINTIENDOSE FARTE DEL MEDIO, DEL OFICIO, DE LA COMUNIDAD DE LOS TEBEOS, SIN TENER QUE SER NECESARIAMENTE UNA ESTRELLA DE PRIMERA FILA. EN ALGUNA OTRA PARTE, OTRO CREADOR HA PAGADO POR EL MISMO PROCESO, PERO SIGUE IFASA TODO EL TIEMPO PENSANDO EN LAS ARBUAS DIFICULTADES DE LA COMPOSICION *Y LA NA EN LA HISTORIETA, ESO QUE NO TE ENSENAN LOS ANDA, PROCURA DORMIR UN Poco, SE ENTERA DE GUE SU DIBUJANTE FAVORITO ES, EN REALIDAD, UNA VERSION DESLAVAZADA DE LUN HISTORIETISTA MAS VIEJOY MENQS PULIDO AL QUE NO APRECIABA DEBIDAMENTE. JESTE Tio APRENDE A VER LO QUE HAY TRAS LA EJECUCION GRAFICAY EL GUION, CAPTANDO ASI TOD0 E PANORAMA: EL RITMO, EL DRAMA, EL HUMOR, E SUSPENSE, 4 COMPOSICION, EL DESARROLLO TEMATICO, LA IRONIA... 'Y Al. POCO TIEMFO DOMINA TODO ELLO! ON LA BICEPOC, UNA VEZ MAS, DEL LINED DF EENEN |ESTAVEZ, PUBLICARE EL ALBUM! iESTOY SEGURO! CUANTO caBia APRENDER!GAMO GU ¥ AL POCO SE LO CONSIGUEI PUBLICA SU CONSIDERA UN CREADOR EXTRAQRDINARIAMENTE CAPACITADO, GUE SABE NARRAR MEJOR GUE LA MAYORIA DE SUS COLEGAS, SU TRABAJO NO ES FRECISAMENTE ORIGINAL. LA, CRITICA NO LE HACE MUCHO CASO, PERO CON LO QUE GANA PUEDEN VIVIR BIEN EL Y SU FAMILIA Y ESC 400 POR LAS MISMAS DIFICULTADES, ALCANZANDO EL MISMO EXITO, SIN POR ELLO SENTIRSE ESTACONVENCIDA DE QUE HAY ALGO MAS, DE au AL ROMPECABEZAS LE FALTA UNA PIEZAw QUE TODAVIA NO HA ENCONTRADO. SUPERFIDIE PREGUNTA 51 SU EXIT TENE SENTIDO, CUANDO HA TANTA GENTE HACIENDO LO MISMO DE LA MISMA MANERA, PODRIA CONSEGUIR UNA IDENTIDAD PROPIA Y.SE PONE A BUSCAR E INVE! DE MOSTRAR LO DE SIEMPRE. LLEGA A INNOVARY — | DESARROLLAR TECNIGAS NUEVAS, |Y ACABA PO} ELIMINAR POR COMPLETO"LO OE SIEMPRE" aang PLCRAIG RUSSELL, [SE FEEVOR FOR LAS REBPLANDECEN CON =: PRIMEROS ENCUENTROS, agi PUES, eSQRPRENDE GUE EL COMIC AMERICANO, SEA TAN REACO.