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  • Jose Maria Cordova A Traves Del Tiempo

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    Ricardo Löwenherz
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    Trabajo sobre estudio de historia sobre uno de los mas destacados actores de las campañas de independencia tanto de Colombia y América.

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    Jose Maria Cordova a Traves Del Tiempo

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    EB but mM BU Cre Emm CCC) a través del tiempo EXPOSICION Serie de Cuadernos Bey iCeleb cba tue eae} Museo Nacional de Colombia Pais ‘gustavo VIVES MEJIA * MIGUEL ESCOBAR CALLE ‘La imagen de José Maria Cérdova a través del tiempo Grupo de José Maria Espinosa Grupo Espinosa-Lemercier Grupo de distintos artistas Esculturas Notafilia, numismatica y filatelia MARGARITA GONZALEZ Biografia de José Maria Cérdova: vencedor de Ayacucho Bibliografia general 10 16 24 32 36 42 LA REPRESENTACION ICONOGRAFICA de los héroes de la repiblica ofrece miltiples registros, desde el perfil que recuerda las efigies romanas hasta los apuntes sencillos sobre la infancia del héroe retratado. Este es el caso de José Maria Cérdova cuya imagen, a partir de los testimonios pictéricos de José Maria Espinosa, ha sido representada bajo miiltiples expresiones y técnicas. En este cuaderno -el quinto de la colecci6n de exposiciones itinerantes-, asi como en los, afiches que lo acompaitan, puede seguirse el periplo de este atractivo conjunto iconografico. José Maria Cérdova es considerado por sus bidgrafos y por las personas que hicieron efigies suyas, como uno de los mas apuestos héroes del pante6n nacional. Es el clasico héroe juvenil fallecido a muy temprana edad. Para esta exposicién, los investigadores encargados por el Museo Nacional de Colombia realizaron una completa biisqueda en diversas colecciones piblicas y privadas. A través de esta investigacién puede verse como evoluciona la imagen del héroe. Nace en la intimidad de una o varias sesiones de pose ante el maestro José Maria Espinosa, el gran retratista de nuestra pinacoteca republicana, pasa por el gesto napoleénico y concluye con el rasgo del militar de accién en plena batalla. Aquella primera imagen realizada por Espinosa, poco antes de su muerte, se replica una y otra vez de la mano de diversos artistas y bajo diversos recursos expresivos; el grabado, la imagen filatélica, la miniatura, las réplicas al dleo y finalmente la escultura, ese recurso plastico que sacraliza a los héroes nacionales. Cada una de las imagenes que forman parte de este cuaderno, mas que la biografia de José Maria Cérdova, nos hablan de la época en que fueron realizadas, de lo que vivia la naciente repiiblica y de cémo evolucion6 la idea de nacién. El Museo Nacional intenta con esta muestra hacer un aporte a la comprension de la iconograffa republicana. Pone en contexto a la galeria de heroes de la nacién, expone algunos de los motivos que los elevaron a esa categoria y entrega elementos de juicio para que los estudiosos hagan sus propios andlisis. Maria Victoria de Robayo DIRECTORA DEL MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA Introduccion Las diversas descripeiones que hay sobre la fisonomia de José Maria Cordova, ya sea de quienes lo conocieron o Las que citan sus bidgrafos mas autorizados, coinciden en que tenia una buena presencia. Entre los guerreros dela independent, fue Cérdova uno de los mis jentiesen el port ta figura. sen talla,bellisima fisonomta, aire enteramente smarcil; todo era en él simpatico i admirable. Fn La Inguletud | brille de sus ojos se dejabe conocer su alma votcénica e impetuosa: jen ‘el tinte sonrosado de sus mefilas jnariz algo levantada hacia la mitad, ol linaje de su sangre. Tal era la bellezafisica de a atleta de ts guerra, alverlo: "Me aut un principe En cuanto al fisico del héroe a los veinte afios, esto dice el historiador Botero Saldarriaga: De estatura mayor que ta mediana, naturalmente esbettoy gaara ‘inisima tes: imberbes ‘montafas nativas;rostro ovalado, expresivo, con rtremadamente blanco, 46 Ho come el oro de sus cierto abandono de dutzura en sus horas intimas para sus amigos: terrible en los momentos dei y 1 Constancio Franco. Raspes bogrdfios de los préceesy martes de o Independencia. Bogots: Medardo Rivas, 1880. La imagen de José Maria Cordova a través del tiempo Gustavo Vives Mejia * Miguel Escobar Calle sublime en los arrebatos de heroism en tas cargas Legendarias; la frente amplia,tersa, despejada; los ojos grandes, rasgados, oscures, de expresiv brilla y cambiantes tonal lades: nore borbénica; boca pequesa _admirablemente dibujada, de labios fnos con un Uigero rletus de jactancia, cuando noel ative gesto del mando Amperative; us movimientos rSpidos y marcales.! Rensseler van Rensseler, diplomatico en la mision acreditada por los Estados Unidos en Bogoté, nos ha dejado la siguiente descripcién del general José Maria Cérdova que habia recibido a su turno de la familia Henderson: EL mas buen moze de todos tos catombianos. de alta estatura, bien formado, de pelo ojos negrs, ‘expresion determinada y digna, caballero en todas sus acciones, por sobre todo un hombre cabal, de honor stricto y cuya palabra era siempre cumplid, Por iiltimo veamos lo que dice el general Francisco Giraldo, edecin de Cordova y testigo de los sucesos de El Santuario, en una entrevista: ~General, como era Cordova? 2 Luis Latorre Mendoza. Historie histories de Medlin. Medetin: Biblioteca de Autores Antioguenos, 1972. pp. 144-148 3. Pilar Moreno de Angel. "20 estudiosiconogricos de ost Maria Cordova" en Mosaic hstvico de José Mario Cndove. Medelin: Secretaria de Educacién y Cultura de Antioauia, Imprenta Departamental, 1980, p. 208 El general Cordova era el hombre mis ‘buen mozo que pueda fgu = imo era? -insistimos. marcia que no he visto en otro; al caminar cojeaba tun poquito; et évato de La cara era hermoso, la ter blanca y sonrosada, ojos grandes y ras chispeaban; era lampifo, Tenia grande aficién at se enloquecta por las mujeres; con sus amigos era afable ¥y complaciente, menos en tas horas en que est ys que sombrio. Enel ltimo tlempo de su vida se aficions tanto al estudio, que no soltaba el ibro de las manos; le quiso como a 1a nina de sus ojos alguna ver lo cimos decir “Eset dnico militar honrado que conezc Las descripciones anteriores son importantes para comprender como era la imagen de José Maria Cordova y ver las interpretaciones realizadas por los artistas a través del tiempo -unas buenas y otras malas 0 regulares- que han hecho perdurable el recuerdo de una de las figuras mas populares de la historia colombiana. Su iconografia, entendida como “coleccién de ‘imagenes 0 retratos”, no es muy extensa y ofrece pocas variaciones en cuanto al modelo, Se ha trabajado en todas las técnicas y medios: pintura, dibujo, grabado, escultura, fotografia, etc., y ha aparecido en libros de historia y arte, revistas, prensa en general, textos y materiales didécticos, tarjetas postales, estampillas de correo, billetes, monedas, timbres oficiales, ete. Para escoger las obras se hizo una exhaustiva biisqueda en museos, casas de la cultura, bibliotecas, archivos, instituciones oficiales y colecciones particulares. 4 Eduardo Posada, Biografia de Cordova. Bogot Bib\itecs Nacional de Wistoria, Imprenta Electrics v XIV, 1916, pp. 387-388 Grupo d La iconografia de Cordova se puede clasificar en los siguientes grupos: Grupo de José Maria Espinosa Prieto: conformado por los retratos realizados por este pintor. Grupo de Espinosa-Lemercier: retratos inspirados en la litografia de Augusto Lemercier sobre un dibujo de José Marfa Espinosa. Grupo de distintos artistas: lo integran retratos que muestran una interpretacién libre de la imagen del héroe. e José Maria Espinosa (Bogoté, 1796-1883), retratista de los proceres de la Independencia y de los notables de la naciente repiiblica. Todos ellos fueron sus contempordneos ya la mayoria los conoci6 personalmente, lo que hace de él un testigo de excepcién de esta época, Espinosa trabajé ademas la miniatura, las escenas de historia y de género, y la caricatura. Se distingui6 como excelente dibujante. Los retratos que realiz6 de José Maria Cérdova son los mas fidedignos a su apariencia gracias al contacto directo que tuvo con el personaje, a quien vio por primera vez cuando era un soldado adolescente. 1 José Maria Espinosa (Bogot, 1796-1883) José Marfa Cérdova © 1828 Lépiz sobre papel 32 22cm Museo Quinta de Bolivar, Bogota Magnifico retrato ejecutado de forma espontanea, cast repentista, El artista, con trazes ripidos y definidos, supo sintetizar la fuerte personalidad de Cérdova, mostrar toda su semblanza humana. Este dibujo es el origen de gran parte de su iconografia. La historiadora Pilar Moreno de Angel dice: “Es el mas notable documento pictérico que en mi concepto se conserva del Héroe de Ayacucho y que de paso pone en relieve las extraordinarias dotes de retratista que posey6 Espinosa” [Pilar Moreno de Angel, 20 estudio iconograticos de José Maria Cordova" en Mosaico historico de José Maria Cérdova, Medel: Secretaria de Educacién y Cultura de Antioquia, Imprenta Departamental, 1980, p. 311) 2 ‘José Marfa Eepinosa (Bogota, 1796-1883) General José Marfa Cordova 1828 Lapiz sobre papel 15x 10cm Coleceién Boulton, Caracas Esta obra da fe de la espléndida figura que tenia Cordova, Viste un uniforme militar de gala, sostiene en su mano devecha un bicornio emplumado y apoya su mano izquierda en la empufadura de a espada. Llama la atencin la afable expresign de su rostro, como si el artista lo hubiera registrato en un momento de absoluta calma 0 despreocupacién durante una sesion de “pose” para un retrato oficial. Seguramente se trata de un apunte para una’ obra posterior. ore Marfa Espinosa (Bogota, 1796-1883) José Marta Cordova © 1828 ‘leo sobre marfil 0,4 x0,32 em Dopalén de la familia Chrdovs ala municipalidad el 26 de ju de 1883, Propiedad det Municipio de Rionero, en dep Duseo de Arte Rliioto de Rionegro,Antiogua Tal vez sea la representacién més fel y humana del héroe de Ayacucho, que aparece vestido de civil. Bs el nieo retrato que se conserva de él luciendo bigote. EL artista, con gran maestria, capt su gallarda presencia y cter, lejos de la arrogante estampa militar. la pudo realizar en uno de es0s momentos en que Cordova se olvidaba de sus obligaciones oficiales disfrutaba de la vida en el hogar del consul inglés James Henderson, Alla te obsequié este pequefio recuerdo sentimental el 25 de noviembre de 1828, ceuya hija Fanny fue su gran an poco antes de partir hacia el sur del pais, en campania contra José Hilario Lopez y José Marfa Obando. Nunca se volvieron a ver. Fanny Henderson conservé el retrato algunos afos y después de la muerte de Cérdova lo envié a su familia, En la celebracion del centenario del natalicio de Bolivar, el 26 de julio de 1883, Dolores Guijano Cordova, lo regalé al Municipio de Rionegro ‘en nombre de los suyo (Antioquia) José Maria Espinosa (Gogots, 1796-1883) Infancia del general Cordova 17 de marzo de 1828 ‘Acuarela sobre papel 24x 18 cm Palacio de ta Cultura Rafael Uribe Uribe, Medellin Es una alegora en la que José Maria Espinosa quiso resaltarcémo Cérdova desde pequefo ya mostraba un espiritu decide y aguertido, A la edad de 15 aos ingres al ejrcto ¥ pronto dio muestras desu arojoy valentia. El artista combatio a su Lado en la batalla det Rio Palo en 1815, sendo testigo de sus hazaRas. En 1822, después del batalla de Pichincha, habla sido nombrado general de brigaday en 1824, ts de la hazafa de Ayacucho, general de divisin. Era el general mas joven del ejfcitolibertador y uno 4e los héroes mas admirados. No hay duda de que Espinosa le rindi6 un homenai, 5 José Maria Espinosa (Bogoté, 1796-1883) José Maria Cérdova 1828 Gieo sobre tela 85,5 x 64,5em (Casa Museo 20 de Julio de 1810, Se trata den retrato de “pose” donde el personaje apare severo e inexpresivo como corresponde al “encuadre" tradicional e lor retrator oficiales. Luce el uniforme de general de division fen pao azul oscuro y ostenta las condecoraciones (de izquierda, a derecha): “A los Libertadores de Venezuela’, “Vencedores de Boyacs", “A los Libertadores del Ecuador”, “Quito a sus Libertadores en Pichincha" y “Ayacucho”. Grupo Espinosa-Lemercier TNT Tiene su origen en una litografia impresa en Paris hacia 1842 por la prestigiosa casa litogratfica de José Raimundo Lemercier (1803-1887) sobre un dibujo de José Maria Espinosa. Muestra a José Maria Cordova en una pose napoleénica, muy al gusto de la época, y su rostro rebosante de juventud recuerda el retrato de la Quinta de Bolivar. Es claro que se pretendia cexaltar al héroe que alcanzé la gloria a muy temprana edad y ponerlo como ejemplo, La imagen hizo parte de la Iconografia repubticana, serie encargada por Florentino Gonzalez a partir de los dibujos que Espinosa venta trabajando desde 1820. Su propésito era honrar la memoria de los préceres y despertar y fomentar el sentimiento nacionalista, el “orgulto patrio”. Los retratos de aquellos personajes fueron alterados por los artistas europeos y regresaron bastante cambiados. Sin embargo, la coleccién tuvo acogida entre el piblico del pais y circulé en distintas regiones. Muchos artistas locales se sirvieron de ella cuando necesitaron pintar a determinada personalidad con motivo de un homenaje o celebracién. En galerias de retratos oficiales y museos se pueden ver los ejemplos, incluso de “copia de la copia”. ‘Ala medida que se desarrollaban en Colombia las artes | gtaficas y la fotografia, se reprodujeron muchos retratos de la Teonografia republicana, especialmente de los personajes mas destacados o que despertaban mas simpatia. José Maria Cérdova es.uno de ellos. ‘ ‘José Maria Espinosa (pintor), A. Maurin (litégrafo) y Lemercier (impresor) José Maria Cordova © 1842 Litografia 41,5 29 em Museo de Antioquia, Medellin EL modelo Espinosa-Lemercier del héroe de Ayacucho se ha repetido hasta la saciedad durante mas de siglo y medio, Copiasiguales, de medio cuerpo, de busto, del rostro j solamente, de medio perfil hacia la derecha o la izquierda, lo han convertido en un icono inconfundible. 9 Antonio Rodrigues (Espana, siglo XIX- Bogoté, 1898) segin dibujo de Alberto Urdaneta (Bogoté, 1846-1887) José Maria Cérdova 1882 Grabado publicado en el Papel Periédico Mustrado, n° 21, alo 1, p. 329 32,9 x 23 em 7 Palomino (siglo XIX) José Maria Cérdova ©1875 Gleo sobre tela 110 73,5 em Museo de Antioquia, Medellin 8 Anénimo José Marta Cérdova Siglo XIX leo sobre marfit 30x em, Museo de Arte Religioso, Rionegro (Antioquia) 10 Emiliano Villa Pérer (Llanogrande, € 1853-Rionegro, siglo XX) ‘José Maria Cérdova 1890 Gleo sobre tela 132 x 87 em Casa de la Convencién, Rionegro (Antioquia) Bia ‘A. Arango (activo en 1899) José Maria Cérdove 1899 Carboncillo sobre papel 80 x 60cm Goncejo Municipal, Rionegro (Antioquia) Francisco A. Ospina S. (activo en 1 Jose Marta Cordova Pereira, 29 de octubre de 1925 ‘leo sobre tela 109 x 79 em Museo Historico, Marinilla (Antioquia) % Ceramica de El Santuario José Marfa Cérdova Siglo Xx Relieve en cerdmica cesmaltada 25% 25cm Museo de Arte Religioso, Rionegro (Antioquia) B Ceramica de El Santuario - F.C, Ramirez Placa a José Maria Cérdova Siglos XDX-XX Relieve en cerdmica esmaltada 36x32 em Museo de Antioquia, Medellin Lacerimica de EL fabrica dedieada ata produccion de Lora, especialmente patos y taza, fundaga principios dela década de 1880 en Santuario fo proviene de una 15 Pastor Restrepo (Medellin, 1840-Paris, 1925) ‘José Maria Cérdova 1860 Tarjeta de visita | 10,5x 6,6 em Biblioteca Publica Piloto de Medellin 16 ‘Anénimo Alegoria de los proceres 1910 Fotografia y bordado 60% 47 em Museo Fizebad, El Retiro (Antioquia) 6 JOSE CORDeBA v Jorge Obando (Caramanta, Antioquia, 1891-Medellin, 1982) José Maria Cérdova 1920 Fotografia iluminada 50x 40 em Concejo Municipal, Marinilla (Antioquia) Grupo de distintos artistas ‘una vision particular de José Maria Cordova e hicieron una interpretacién muy personal de su imagen, apartandose de la tradicional de Espinosa-Lemercier. En algunos retratos aparece en actitud de pose y otros lo muestran beligerante, en accién, para dar una visién suya mas dinamica acorde con los hechos de su intensa trayectoria vital. 18 Fermin Isaza (Eavigado, 1809-Bogot,c 1895) c mane ose Marta Cordova oED Bl were oars | Gleo sobre tela A ie 85,5 x58 om q Museo Nacional de Colombia, jogots Fermin Isaza, pintor y fotégrafo, alumno aventajado de Luis Garcia Hevia, no podia escaparse de hacer un retrato de su itustre paisano José Marfa Cordove, si cexpresion de su rostro es ser en lo muestra en la tipica pose napoteénica, la pero no rigida, y su mano inquierda empuaa la espada y no se apoya en ella. Ademés le dio un volumen diferente al cuerpo y las manos y un colorido entonado al rostro. Tales detalles hacen distinto ‘este retrato de otros de su tiempo. Una versién en Museo de Antioguia presenta las mismas caractersticas que la obra del Museo Nacional. 20 ‘Anonimo Muerte de José Maria Cérdova Siglo XIX Grabado stuminado Fondo Anselmo Pineda, ‘Biblioteca Nacional de Colombia fo F, Duque R. (activo en 1901) Et héroe de Ayacucho en EI Santuario 1901 leo sobre tela 85x 97 em Museo José Maria Cérdova, EL Santuario (Antioquia) Pintura alegérica de estilo ingemuo, copiada de un grabado realizado en P encargo de los amigos del héroe de Ayacucho, que circul6 en el siglo XIX Cordova aparece como dormido, sin las sefiates de su terrible fin y viste uniforme azul EL pintor debio conocer el retato de los hechos para ser fol en los detalles. spor ‘Aun lado se ve el sombrero de jpijpa, aque el procer nunca dejaba, con las seiales de los destrozos causados por el sablazo que recibi6 fn la eabeza, Las heridas en su mano derecha recuerdan que en el atague traté de protegerse con esta mano, pero el golpe fue tan fuerte que le cercené tres dedos, tal como lo contaron los testigos, Tres coronas de laure resaltan las, cualidades que lo distinguicron: ‘amor ala patria’, “virtud” y “constancia’. La figura de la Gloria con ta trompeta y la rama de laurel lama a rendirle un tributo a su memoria a Arletides Ariza (Barranquilla, 1894-Bogoté, 1948) sobre un dibujo de Domingo Moreno Otero (Concepcién, Santander, 1882-Bogots, 1948) José Marta Cérdova Bogeté, ¢ 1910 Tarjeta postal 13,5x8,5 em ‘Biblioteca Publica Piloto de Medellin 2 Domingo Moreno Otere (Concepcién, Santander, 1882-Bogoté, 1948) érdova en Avacucho Dibujo publicado en Cromos, nt 218, julio 17 de 1920 Para et primer ccentenatio de la Independencia de Colombia en 1910 se hizo una amplia

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