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La La Land es ms oscura y perversa

de lo que parece
La ltima obra de Damien
Chazelle se presenta como un
musical bello e inofensivo, pero
realmente est conectada con el
resto de su cine por corrientes
subterrneas algo perturbadoras.
Siempre que voy a ver una pelcula de Damien Chazelle acabo con el cuerpo raro. Es
superior a m. No sal eufrica de Whiplash (2014), ni tampoco me entraron ganas de
aprender a tocar la batera. Sal con un cabreo monumental. Y al salir de La La Land,
mientras los amigos con los que fui caminaban a un palmo del suelo, me dio un bajn
increble. Qu tristeza. Y lo mejor de todo es que ninguna de las dos pelculas me parece
mala, sino que es algo que tiene que ver con el fondo tremendamente oscuro de ambas.
No me gusta nada la expresin, pero son caramelos envenenados. Me incomoda mucho la
visin que Chazelle da en ellas del xito, uno de los dos temas centrales de su cine. (El
cine de Chazelle?, pensars. Pero si slo tiene tres pelculas!. Pues no, el Chazelle
guionista tambin tiene miga). El otro tema, abordado tambin de una forma ms bien
siniestra, sera una visin muy poco amable del espectador. Y, obviamente, el enfoque de
este otro asunto tambin contribuye a mi desasosiego.
He descubierto que lo que me angustia de sus pelculas es que, en ellas, el xito no es
sinnimo de realizacin personal, sino un deseo ciego de reconocimiento. Y, ms
aterrador an, no es que los personajes principales pierdan lo que ms quieren en su camino
hacia la fama, hacia el aplauso. Es que, directamente, pasan de intentar compatibilizar las
dos cosas. No es el tpico caso de prdida de la cabeza en el proceso (desarrollo comn en
los filmes sobre ascenso-descenso a la fama). No lo es porque, simplemente, no hay
proceso que valga. Para qu? Si quiero triunfar, mejor me bajo de la realidad (adis
familia, adis pareja, adis cabeza) y me ahorro dramas.
[A partir de aqu, spoilers]

Cmo que no hay proceso? Y cuando Sebastian (Ryan Gosling) triunfa en la msica y
Mia (Emma Stone) se lo echa en cara? Pues eso no cuenta porque: a) Dejan bien claro que
Sebastian ah no est persiguiendo un sueo, sino la estabilidad econmica; y b) El tono
con el que se narra su ascenso a la fama es deliberadamente pardico (Una sesin de fotos
para Mojo? En serio?).
DESIRE DE FEZ
25 01 201716:21h
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 Dos rupturas idnticas
No hay proceso de aprendizaje, no. Los personajes vienen aprendidos de casa: para triunfar,
es decir, para que te aplaudan como si no hubiera un maana (el terrorfico final de
Whiplash) tienes que liberarte de cargas tan grandes como el amor. Las escenas de
ruptura romntica de Whiplash y La La Land son un ejemplo clarsimo. Adems, ambas
son idnticas, ya que hablamos de dos pelculas muy parecidas en el fondo. Lo que pasa es
que siempre ser ms amable un musical de colores sobre dos soadores enamorados que
un thriller sobre la relacin de dependencia entre dos socipatas (porque Whiplash es un
poco eso).
En Whiplash, el personaje de Miles Teller es ms bruto que un arado dndole a su novia
las razones por las que la deja. En resumen, sera algo as: Mira, yo voy a ser de los
grandes y t, a m lado, no sers nada. Por eso te dejo, porque eres un estorbo. Sebastian
es ms dulce (claro, encima tiene la cara de Ryan Gosling), pero est dicindole a Mia que,
cuando empiece a triunfar, empezar tambin a pensar como el protagonista de Whiplash.
Y ella le da la razn. Y lo dejan. Y soy incapaz de leer todo eso como un acto de amor, o
de entender La La Land como un bello ejercicio de nostalgia sobre las cosas que tiene la
vida, que nos ata y nos desata. No creo que sea eso.

Primero, por el exceso de racionalidad con la que los personajes encaran su futuro: son
demasiado conscientes del plan a seguir para alcanzar su sueo. De hecho, es lo nico que
les preocupa. Segundo, porque suean con el aplauso del pblico, no con la realizacin
personal (no les han pasado tantas cosas como para tirar la toalla, no nos engaemos).
Tercero, porque la pelcula considera esa realizacin personal como un triunfo imposible
o, al menos, relativo. Sebastian no es feliz al final. S, el club est muy bien y va mucha
gente, pero Chazelle tira unos planos de la intimidad del personaje y es un cuadro. No
intentis convencerme de lo contrario.
Un francotirador apunta a tu corazn
No culpo a Chazelle de la visin del xito que demuestra. Hay das que me parece
pesimista y otros, simplemente realista. Pero s me inquieta el conflicto entre lo que
cuenta en sus pelculas y la alegra con la que lo cuenta. Me pas con Whiplash: como
a todo el mundo con un poco de sangre en las venas, la secuencia final me parece
formalmente prodigiosa, pero ese tono pico la hizo pasar por lo que no era. Es decir, como
la fiesta del xito tras el esfuerzo, el triunfo de la consecucin de los sueos. En realidad, el
final de Whiplash, diferencias de todo tipo al margen, no es ni el de Flashdance (1983)
ni el de Dirty Dancing (1987). Es algo ms complejo y sombro. No sal del cine eufrica.
Sal cabreada, pues el fondo siniestro de la pelcula quedaba silenciado: ah estbamos
todos, aplaudiendo eufricos la historia de un chaval inestable, con una visin muy chunga
del xito, que destroza a los que le rodean para triunfar.

En La La Land pasa algo similar: el dispositivo es tan bello que es fcil pasar por alto
su oscuridad. No ser yo quien cuestione su superficie, proteste porque est hecha con
escuadra y cartabn o diga que no aporta nada al gnero musical (de hecho, pienso que le
aporta una tristeza actualizada, muy de su tiempo). Es una preciosidad, pero tambin una
jugada perversa. Chazelle tiene muy mala leche: La La Land es la pelcula romntica
menos romntica del mundo. El director hace una pelcula sobre la ciudad de los sueos,
donde se respira cine, donde todos persiguen su sueo. Pero tambin nos dice que la
manera de soar es distinta, que ha cambiado por completo, que ahora triunfar es hacerse
famoso (me muero por saber qu esconde la esplndida elipsis final de La La Land, qu
lleva a Mia a convertirse en la diva absurda que parece al final) y creemos que hay que
sacrificarlo todo para conseguirlo.
El director, listsimo, es totalmente consciente de cmo nos las cuela. Por eso le quiero
y le odio a la vez. El ejemplo ms claro est en su guin para Grand Piano (2013), la
pelcula de Eugenio Mira. Ah est resumido su cine: el pblico vibra con el pianista (Elijah
Wood) sin saber que hay un francotirador controlando sus movimientos, que el estallido de
virtuosismo esconde cosas terribles. Corte a: La La Land tiene catorce nominaciones a los
Oscar. Ah est Chazelle, a punto de arrasar en la ciudad de los sueos con una pelcula
que, aun al comps de la meloda ms hermosa, se encarga de tumbarlos uno a uno.