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1. Prolegmenos
Se ha convertido en lugar comn hablar de la narrativa del uruguayo Felisberto Hernndez (1902-
1964) y del mexicano Francisco Tario (1911-1977) como prcticas poticas marginales e
inslitas. Esta aura, por momentos enrarecida y disonante dentro de las tendencias narrativas en
la Amrica hispnica, llev a Daniel Gonzlez Dueas y Alejandro Toledo a incluir a los autores
mencionados en lo que ambos reconocieron, citando a Julio Cortzar, como un territorio insular
abierto a aquellas voces interiores Antonio Porchia dixit que en sus divergencias y en sus
consonancias, se tienden hacia lo otro para hilar aperturas sobre el extraamiento, instancias
de una descolocacin desde la cual lo slito deja de ser tranquilizador porque nada es slito
apenas se lo somete a un escrutinio sigiloso y sostenido1.
Lo fantstico, lo extrao y lo inslito trminos englobados por otra palabra: lo perturbador
son algunas notas que ya entraan un paralelo textual entre los autores que nos ocupan. Podemos
aadir algunas ms, ahora de carcter biogrfico: en primera instancia, tanto Felisberto
Hernndez como Francisco Tario tuvieron, adems de su faceta como escritores, otras actividades
de las que ms tarde echaran mano en sus relatos. En primer trmino Felisberto Hernndez fue
un reconocido pianista y en sus mocedades acompa, manos en el teclado, al decir de David
Huerta, algunas pelculas mudas en el Uruguay; Francisco Tario fue, adems de futbolista,
pianista tambin, aunque esta faceta quedara descubierta slo a los amigos ntimos, y ms tarde
co-propietario de un cine en el Acapulco de los aos 50.
En segundo lugar, la suerte editorial de los dos autores fue peregrina. Es bien sabido que los
primeros libros del uruguayo vieron la luz en forma de plaquettes o ediciones de tiraje mnimo en
casas editoriales de provincia cuenta Rosario Ferr que Por los tiempos de Clemente Colling
(1942) y El caballo perdido (1943) no rebasaron la cantidad de 200 ejemplares (11). De la
misma forma, los libros del mexicano, algunos publicados en ediciones de autor con tirajes
igualmente irrisorios, permanecieron sumidos en el (casi) anonimato. En el nmero
correspondiente a diciembre de 2000 de la revista Casa del Tiempo, el crtico Jos Mara
Espinasa se queja sobre la desatencin editorial de la que an es objeto la obra de Francisco
Tario: Es cierto que ya se le incluye en las antologas del cuento mexicano del siglo XX, que se
escriben tesis sobre l y ya no es simplemente una curiosidad [] pero la reedicin de
Equinoccio se remata en las libreras de viejo, Acapulco en el sueo es inencontrable y se
dice que la edicin de Jardn secreto se fue al molino casi entera. Y otro tanto sealaba, en
1925, el filsofo uruguayo Carlos Vaz Ferreira sobre Felisberto Hernndez: Posiblemente no
haya en el mundo ms de diez personas a las cuales les resulte interesante, y yo me considero
uno de los diez (cit. por Rosario Ferr, 10).
Finalmente, a las coincidencias vitales descritas podemos aadir tambin algunas prcticas
textuales, haz y envs del presente trabajo. Ambos autores fundan una buena parte de sus
producciones narrativas en el rastreo de la memoria: su obra es el producto de ese encuentro entre
rememorar y escribir. Tiempo y sitio darn, en el caso del autor rioplatense, un puado de relatos
(casi nouvelles): El caballo perdido, Por los tiempos de Clemente Colling, y la novela
Tierras de la memoria (1966)2; y en el autor mexicano las colecciones de cuentos La noche
(1943) y Yo de amores que saba (1950), entre otros, adems del conjunto de aoranzas lricas
Breve diario de un amor perdido (1951). Los temas de la infancia como obsesin y de la
memoria como exorcismo, en Tario, darn lugar tambin a una ltima e impresionante bsqueda
narrativa de largo aliento: Jardn secreto (1993).
Adems, y por ltimo, los dos autores se interesan en las paradojas, que llevan en la mayora de
los casos al humor y la irona, o al absurdo total, en otros; en la incomunicacin y la soledad del
hombre; y en la descripcin de ambientes rayanos en lo onrico, donde animales y objetos
desempean un papel fundamental. Los argumentos sealados nos llevan a reconocer un territorio
asaz escabroso en virtud de las dificultades metodolgicas y tericas que dificultan y estimulan
el estudio de las obras narrativas de Felisberto Hernndez y Francisco Tario en conjunto.
Creemos que entre ambos autores median una serie de concomitancias textuales que nos llevan a
pensar en una prctica potica similar en lo tocante a una cierta voluntad narrativa: una praxis. En
este trabajo intentaremos ahondar en esas connivencias textuales con base en el tratamiento de un
grupo de temas (el sueo, la fragmentacin del yo) y motivos (animales y objetos) que llevan a
replantearnos el concepto de lo fantstico como una apertura hacia lo otro, es decir, hacia lo
extrao y pertubador. Para efectos de este ensayo hemos partido de dos definiciones, ambas
clsicas en los estudios del gnero. La primera es de Roger Caillois, para quien lo fantstico
constituye una fisura que supone la solidez del mundo real, pero para asolarlo mejor (1967,
9). La segunda es de Tzvetan Todorov, para quien lo fantstico ocupa el efmero lugar y tiempo
de la incertidumbre y la vacilacin (26). Consideramos que los cuentos de Felisberto Hernndez y
Francisco Tario plantean la ruptura de la cotidianidad y la aparicin de la duda frente a lo
indeterminado que advierten Caillois y Todorov como caractersticas caras al gnero, pero la
particularidad de nuestra materia de estudio nos ha llevado a la idea de que lo fantstico en los
escritores uruguayo y mexicano reside como ha sealado No Jitrik (cit. por Flora Botton
Burl, 29) a nivel del lenguaje, y que en sus relatos es posible rastrear las huellas de esa
preocupacin. La pesquisa de ese no s qu para citar el conocido verso de San Juan de la
Cruz al que Francisco Tario recurre con frecuencia en sus cuentos se convierte en una
bsqueda ldica del lenguaje en la que privan las paradojas, el humor negro y lo inslito. Es en el
margen de esa confluencia donde deseamos situar las siguientes reflexiones.
1. Julio Cortzar, cit. por Dueas y Toledo, 11. La nmina de autores incluidos por Gonzlez
Dueas y Alejandro Toledo en Aperturas sobre el extraamiento incluye, adems de Felisberto
Hernndez y Francisco Tario, al mexicano Efrn Hernndez y al argentino Antonio Porchia. El
libro est formado por entrevistas, cuya premisa es un juego dialgico que consiste en
aproximarse al mundo de un autor a travs de la opinin de un lector el/los entrevistado/s
para de esta manera rastrear cuatro formas del exilio desde sus mismos mbitos los territorios
menos frecuentados, desde su renunciamiento ante todo a las definiciones convencionales
y tambin desde sus hallazgos conjunto de rebeldas y subversiones. (11)
2. Todas las citas de los textos de Felisberto Hernndez corresponden a Obras completas. 3 t. Ed.
de Mara Luisa Puga y prl. de David Huerta. Mxico: Siglo XXI, 2000. Las referencias a las
obras de Felisberto Hernndez sern sealadas entre parntesis con el nmero de tomo y pgina;
las citas de las obras de Francisco Tario aparecen con las siglas de la obra (La noche, LN;
Tapioca Inn, TI; y Una violeta de ms, UV).y, seguido, el nmero de pgina. Vase la noticia
bibliogrfica al final de este trabajo.
3. Cfr. La metfora en la obra de Felisberto Hernndez de Claude Fell, El acomodador. Una
lectura fantstica de Felisberto Hernndez de Rosario Ferr, as como ...Y el vivir nunca es
silencioso de Esther Seligson.
4. Cfr. Auto-bio-grafa y auto-texto-grafa: La cara de Ana de Ana Mara Barrenechea, El
acomodador de Felisberto Hernndez o el espectculo de la mirada de Rafael Correa,
Creer/crear: espacio del yo en Tierras de la memoria de Felisberto Hernndez. de Silvia
Molloy y Enfoque arbitrario para un cuento de Felisberto Hernndez de Fernando Moreno T.
5. Cfr. el ensayo El acomodador, texto fantstico de Maryse Renaud.
6. As lo seala Jaime Alazraki en Contar como se suea: para una potica de Felisberto
Hernndez.
BIBLIOGRAFA
Alazraki, Jaime, Contar como se suea: para una potica de Felisberto Hernndez, Ro de la
Plata 1 (1985): 21-43.
Barrenechea, Ana Mara, Auto-bio-grafa y auto-texto-grafa: La cara de Ana, Escritura
7.13-14 (1982): 57-68.
Botton Burl, Flora, Los juegos fantsticos, Mxico: UNAM, 1983.
Caillois, Roger, Au coeur du fantastique, Paris: Gallimard, 1965.
Antologa del cuento fantstico. Buenos Aires: Sudamericana, 1967.
Correa, Rafael, El acomodador de Felisberto Hernndez o el espectculo de la mirada, Alba
de Amrica 6.10-11 (1988): 187-97.
Espinasa, Jos Mara, Francisco Tario y el aforismo (algunas hiptesis), Casa del Tiempo
Diciembre 2000-Enero 2001. <http://www.uam.mx/difusion/revista/dic2000/espinasa.html>
Fell, Claude, La metfora en la obra de Felisberto Hernndez, Felisberto Hernndez ante la
crtica. Ed. Alain Sicard. Caracas: Monte vila, 1977. 103-117.
Ferr, Rosario, El acomodador. Una lectura fantstica de Felisberto Hernndez, Mxico:
FCE, 1986.
Gonzlez Dueas, Daniel y Alejandro Toledo, Aperturas sobre el extraamiento, Mxico:
CNCA, 1993.
Hernndez, Felisberto, Obras completas. 3 t. Ed. de Mara Luisa Puga y prl. de David
Huerta. Mxico: Siglo XXI, 2000.
Molloy, Sylvia, Creer/crear: espacio del yo en Tierras de la memoria de Felisberto
Hernndez, El cono sur: dinmica y dimensiones de su literatura, New Jersey: Montclair State
College, 1985. 230-40.
Moreno T., Fernando, Enfoque arbitrario para un cuento de Felisberto Hernndez,
Felisberto Hernndez ante la crtica, Ed. Alain Sicard. Caracas: Monte vila, 1977. 187-208.
Renaud, Maryse, El acomodador, texto fantstico, Felisberto Hernndez ante la crtica, Ed.
Alain Sicard. Caracas: Monte vila, 1977. 257-77.
Tario, Francisco, La noche, Mxico: Antigua Librera Robredo, 1943.
Tapioca Inn, mansin para fantasmas, Mxico: FCE, 1952.
Una violeta de ms, Mxico: Joaqun Mortiz, 1968.
Entre tus dedos helados y otros cuentos, Mxico: INBA/UAM, 1988.
Todorov, Tzvetan, Introduccin a la literatura fantstica, Trad. Silvia Delpy. Mxico:
Coyoacn, 1994.
Torres, Vicente Francisco, La otra literatura mexicana, Mxico: UAM, 1994.