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31/8/2017 Historia del Arte: Evolucin de la Arquitectura Griega

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Historia del Arte


domingo, 11 de noviembre de 2012 Pginas vistas en total

Evolucin de la Arquitectura Griega 9 4 8 0 4 7


Datos personales

1-.Evolucin de la Arquitectura Griega: rdenes y tipologas arquitectnicas: Ramon Gonzalvo Mourelo

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Breve Introduccin histrica:
A mediados del III milenio a de C. se desarrollan las primeras civilizaciones en el mbito
territorial griego, no en el continente sino en las islas del mar Egeo. Archivo del blog

Fue en la isla de Creta donde se consolid la primera civilizacin de cierta importancia. El 2010 (42)
apogeo de esta civilizacin (ms vinculada al mar) se produjo en la primera mitad del segundo
2011 (62)
milenio. El centro de la vida social y pltica era el palacio.
2012 (23)
Hacia mediados del siglo XV a de C, los aqueos destruyen la talasocracia ateniense (se haban enero (3)
asentado en la Grecia continental a comienzos del segundo milenio). Su cultura recibe el nombre
febrero (4)
de Micnica. Se extendi por la Grecia continental e insular, las costas de Anatolia y el prximo
oriente. marzo (1)
mayo (1)
En el siglo XII a de C. se producen movimientos de pueblos por todo el Mediterrneo.
Los Dorios, ya de habla griega, asentados en el norte de los Balcanes, irrumpen en la grecia noviembre (14)
continental y ponen fin al predominio micnico. Esta ocupacin produjo migraciones all Tipos de arcos
asentadas hacia la costa de Asia Menor.
Soporte
Aportan el hierro que sustituye al bronce.
Se gesta la polis Elementos de
Portada
Siglo de Pericles (461-429) Columnas y
capitel
El reino de Macedonia (norte de la Hlade)gobernado a mediados del siglo IV a. de C. por Filipo
de Macedonia, aprovechando la decadencia de las polis griegas inicio una poltica expansiva hacia Elementos de
un arco.
el este con el fin de controlar las rutas martimas. Terminar con la derrota de los Persas y la
formacin del Imperio de Alejandro Magnos (su hijo). Templo griego
Esquema
Se desarrolla entre los siglos XII y I a. de C. orientativo
Tiene influencias de las corrientes artsticas orientales y egeas, transformadas por el esptiru
griego en una nueva concepcin del sentir esttico. Arquitectura
griega
El arte griego clsico se inicia con la aportacin de dos grandes corrientes que lo informan (la
jonia y la doria) que se refleja en los dos rdenes fundamentales de la arquitectura. La jonia, ms Evolucin
femenina y vivaz, aporta la riqueza, el lujo y las proporciones esbeltas. La doria, sobria y robusta, arquitectura
aporta el sentido rgido de la ordenacin, la severidad en las proporciones y en la decoracin. Las griega.
dos aparecen sintetizadas en la escuela tica. Arquitectura
La organizacin poltico social del pueblo griego determinan la determinacin de distintos Griega
tipos de arquitectura.
Evolucin de la
No existen los grandes edicios funerarios ni los palacios de las culturas orientales sino que la Arquitectura
arquitectura est determinada por la vida pblica de la democracia giega. Griega
Sern los templos para las divinidades, teatros y palestras para las representaciones y los
juegos. Diccionario de
trminos
Predomina el concepto de la individualidad frente a la masa asitica.
artsticos
Tambin de la expresin del equilibrio, de la euritmia, de la clara funcin de los elementos
arquitectnicos, la armona y la belleza en las proporciones en la arquitectura, la clara definicin El Arte
del contorno, el sentido de la medida en la escultura. Romnico:
aspectos
generales
Caractersticas generales de la Arquitectura Griega: arquitectnic
Periodizacin: pocas arcaica, clsica y helenstica: ...
Geomtrico (hasta el siglo VIII)
Pocos restos arquitectnicos. Camino de
Santiago.
Algunos templos in antis de cella alargada.

Arcaico (VII-VI) 2013 (1)


La piedra y el marmosl se generalizan. 2014 (10)
Los Santuarios como centros de peregrinacin y lugar de las asambleas. Estn rodeados de
una muralla o perbolo. La entrada se realiza por los propileos. Incluyen elementos religiosos y
civiles.
Destacar el Santuario de Delfos.

En el siglo VI los principales templos en la Magna Grecia.


Primaca del Drico y del Caritico.

Transicin: finales del VI y primera mitad del V.


Primer Partenon
Templos de Egina y Olimpia.

Clsica: segunda mitad del siglo V.


Equiligrio entre drico y corintio.
Amplio desarrollo de edificios civiles:
Oden, certmenes filarmnicos.
Teatros.
Hipdromos.
Partenon
Tesen
Los propileos de la entrada a la Acrpolis ateniense.

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Templo de Atenea victoria o Nik (Calcrates)
Erecteion

Helenstico desde finales del siglo IV al I.


(Teatro de Epidauro)

Aspectos tcnicos: influencia del mundo cretense, arquitectura realizada a la medida del
hombre, materiales, sistemas constructivos, importancia del color...)
rdenes arquitectnicos: Drico, Jnico y Corintio
Construcciones religiosas: el templo (partes, planta, tipologas, utilizando ejemplos
significativos correspondientes a distintos perodos cronolgicos)
Construcciones civiles: teatros (ubicacin, partes, a travs de ejemplos significativos)

La civilizacin griega es una de las pocas ms brillantes de la historia de la humanidad (filosofa, arte y
saber general). El arte griego, tanto en arquitectura, como escultura y pintura fue creado conforme a un ideal
de perfeccin en la forma y en el contenido que sirvi de modelo a los pueblos sucesores.
Grecia fue inicialmente agrcola. La escasa fertilidad de su suelo impuls a sus habitantes al desarrollo de
actividades martimas y comerciales y estimul en ellos la produccin artesanal.
Los griegos se caracterizaron por una visin del mundo antropocntrica (sus dioses estn hechos a
imagen del hombre, la armona de su arte se genera a partir de la contemplacin del ser humano). El
humanismo griego exalta al hombre como "medida de todas las cosas". Su idealismo trata de representar al
mundo tal como lo percibe la mente en lugar de hacerlo cmo lo captan los sentidos. Para el griego lo bello
est por encima de lo til.
El arte griego (en su arquitectura, escultura y pintura) se crea conforme a un ideal de perfeccin. Se
plasma en la arquitectura y en la escultura: el orden arquitectnico y el canon de belleza se definen
intelectualmente como la armona de las partes en el todo buscando la belleza ideal.
Los artistas son apreciados socialmente, su prestigio directamente proporcional a sus habilidades
artesanales.

Las estatuas de los dioses del Olimpo de Fdias, eran calificadas por los crticos como una ampliacin de
la mismsima religin olmpica.
Las esculturas de hombres comunes de Policleto alcanzaron tal grado de perfeccin que fueron tomadas
como modelo para el estudio del cuerpo humano, desde el convencimiento de que tambin el arte deba
cumplir una funcin didctica.

Los edificios griegos fueron construidos a la medida del hombre, construidos para ser admirados desde
el exterior (mayor importancia de los exteriores que los interiores). Los griegos siempre se esmeraron en los
edificios pblicos (templos, santuarios). Interesa ms la proporcin que la masa. La armona visual fue la
gran obsesin de los helenos. Para conseguirla utilizaron varias tcnicas: inclinacin de las columnas,
utilizacin de la entasis (un ensanche central de las columnas para evitar el deforme visual), desigualdad
distancia entre las columnas. El arquitrabe se ve afectado por el defecto visual, por su posicin totalmente
horizontal. Para solucionarlo curvarn el estereobato y el entablamiento.
En la arquitectura griega un elemento bsico los constituye la Columna (elemento imprescindible de la
esttica de su arte).
La arquitectura griega es arquitrabada o adintelada, dominan las lneas rectas, tanto horizontales como
verticales. Los griegos no sobreponer pisos.
Originariamente utilizaron la madera, luego utilizaron el aglomerado, ms tarde el mrmol (poca clsica)
[1].
Los edificios, en especial los templos, eran policromados. Normalmente se policromaban los frisos y
los relieves. El fondo de las metopas era pintado de verde, y los triglifos de azul.
El templo fue uno de los legados ms importantes de la arquitectura griega: sus edificios de mrmol
blanco, tintados con colores vivos, se fueron estilizando.
Desarrollaron los tres rdenes arquitectnicos (normas segn las cuales se construyen los edificios).

L :
Los griegos, conocedores de los templos en piedra de los egipcios, comenzaron en el siglo VII a.C. a
construir sus propios templos con un estilo personal y distintivo. Son el edificio de las divinidades griegas.
El templo tipo era de planta rectangular con nave alargada, elevado sobre una pequea base escalonada
llamada crepidoma y situado en un recinto donde se llevaban a cabo las ceremonias rituales.
Partes:
a) Pronaos.
b) Naos o cella: donde est la divinidad.
c) Opistodomos: el ajuar.

Los templos pequeos presentaban un frente porticado con dos columnas (in antis), a veces con otra fila
de columnas delante (prstilo).
Los templos ms grandes, con prticos en ambos extremos (anfiprstilos), podan tener un vestbulo de
seis columnas antes de cada uno de sus prticos, o estar totalmente rodeados por un peristilo (perpteros).
La columnata sostena un entablamento, o dintel, bajo un tejado a dos aguas.

Tipos:

segn la posicin de las columnas


ptero: templo circular sin columnas.
Monoptero: Cuando el templo es redondo.
In antis: Cuando no tiene columnas en el exterior.
Prstilo: Cuando slo tiene columnas en la parte delantera.
Anfiprstilo: Cuando slo tiene columnas delante y detrs.
Dptero: dos filas de columnas.
Perptero: Cuando tiene columnas alrededor.
Pseudoperptero: con columnas en los dos lados mayores.

segn el nmero de columnas


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Dictilo: Dos columnas
Tetrastilo: Cuatro columnas en el frente.
Hexastilo: Seis columnas
Octactilo: Ocho Columnas
Decstilo: 10 columnas.
Dodecstilo: 12 columnas.

L .

El O D lo caracteriza su simplicidad.
El orden drico se origin en la pennsula helnica, pero se difundi por todas partes[2].
Las gruesas columnas dricas no tienen basa (las ms sencillas de todas). Los primeros escalones son las
gradas. El ltimo escaln se llama estilobato.
Los capiteles estn compuestos de un bloque cuadrado (baco) sobre un elemento redondo en forma de
almohadilla (equino). En el pie del fuste el collarino.
Son robustos y colocados a escasa distancia. Su pesadez aliviada por un fuste abombado y estriado. El
fuste es acanalado a arista viva y disminuye de dimetro hacia arriba (ntasis).
Las columnas sostienen un entablamento compuesto por un arquitrabe (liso y sin decoracin) y un friso
que se une al arquitrabe por las gotas y se divide en triglifos y metopas (En el friso se tallaban triglifos verticales
sobre cada columna, dejando entre ellos metopas oblongas, que ms tarde fueron cuadradas. Al principio
pintadas, ms tarde decoradas con bajorrelieves figurativos. Las metopas contienen relieves y se encuentran
encima de la cornisa (saliente para el agua).
Ms arriba est el frontn, dentro de l est el tmpano: zona triangular para realizar relieves. El frontn es triangular
para dar lugar al techo a dos aguas.

J :
Las columnas jnicas, originarias de Jonia (Asia Menor) y las islas griegas[3], son ms esbeltas y
estilizadas, con estras ms finas se colocan a mayor distancia que las dricas.
Cada una descansa sobre una basa moldurada y termina en un capitel con forma de almohadilla plana que
se enrolla en dos volutas en los laterales. El capitel est formado por tres partes (abaco, equino y volutas),
tambin se encuentran ms elementos decorativos
Tras la base, la columna tiene astrgalo.
El fuste tiene cantos planos. La columna tiene basa (compuesta de Plinto, Toro y Escocia).
El Arquitrabe dividido en tres franjas. El entablamento, ms ligero que en el estilo drico, poda tener un
friso continuo. Sobre l est el denticulo, est debajo de la cornisa. Los frisos se hallan decorados con
relieves que narran historias mitolgicas

C :
En la comarca de Corinto tuvo un gran desarrollo el Orden Corinto.
Tiene basa (varios toros y escocias) y fuste (igual al jnico, aunque ms esbelto).
El capitel es tpico por el terminado en hojas de acanto. Las formas se estilizan.
El capitel es adornado con hojas de acanto que terminan en las esquinas en pequeas volutas naturales,
separadas por un pequeo adorno en forma de flor.
El equino y el baco son muy delgados.
Agrega una tercera hilera de columnas y acenta los elementos decorativos en el friso y la cornisa.
El entablamiento es ms complejo:
El arquitrabe tiene tres partes.
El friso es continuo y adornado de relieves.
La cornisa tiene dentiles y una corona.

Caritide
En el Orden caritide la columna es representada por jvenes condenadas a ser columnas.

Se suelen distinguir cuatro perodos en la evolucin del arte griego (Siglos VIII a.C. al II a. de
C.):

A ( VIII . C. VI . C.).

Escultura arcaica[4]
Escultura monumental en piedra ligada a tradiciones artsticas orientales. De Egipto toma esquemas
compositivos, el hieratismo de las figuras.
2 modelos bsicos de esta escultura:

K : modelo de belleza masculino:


Desnudos.
Indiferencia emotiva: rostro impvido.
Imgenes estticas.
Formas cbicas.
Evolucin hasta un realismo: se alejan de los modelos egipcios, aparece la sonrisa arcaica o egintica.

K /K : modelo femenino.
Estn vestidas.
Haciendo alguna actividad.
Rgida frontalidad.
Complicados peinados y refinados adornos.
Ojos saltones.

El perodo "severo" cubre el fin del siglo VI A.C. y el principio del siglo V.

En el rea de la pintura[5], se introduce uno de los mayores artificios de la perspectiva, el escorzo, que es
promovido por un pintor de gran renombre, Polignoto.
La Aparicin del Escorzo.
Hasta el perodo severo, los seres humanos son tradicionalmente pintados en una posicin distorsionada
donde algunas partes son de perfil y otras de frente, y no existe un intento exitoso de expresar la tercera
dimensin, es decir, la profundidad en el plano donde se pinta.

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A partir de esta poca, el pintor se va a atrever a representar lo que observa, de preferencia a lo que
conoce o sabe de la realidad. De ah que para mostrar la tercera dimensin puede pintar el pie de frente, pero
corto, dejando poco espacio entre el taln y los dedos.
Con el paso del tiempo, esta tcnica se ir perfeccionando hasta lograr una representacin natural, los
cuerpos se mostrarn de perfil o de frente y sin distorsin. Tambin se empieza a dibujar el ojo de perfil.
Cuando los pintores del renacimiento redescubren el escorzo, se vuelven virtuosos en su uso.

Polignoto.
Es el pintor ms conocido del perodo severo, mas no tenemos ninguna muestra de su obra.
Slo se le conoce a travs de los escritores que lo nombraron. Se le atribuye la introduccin de la
naturaleza en la pintura: flores, rboles, olas del mar, etc.
Hizo su propio intento de perspectiva, distribuyendo las figuras a diferentes niveles en vez de colocarlos
todos sobre la misma lnea. En la convencin que propuso, los personajes que se encuentran abajo son los
que ocupan el primer

La Escultura Clsica[6]
La evolucin se observa particularmente en la estatuaria.
El perodo, ms que la amabilidad de la poca anterior, proyecta la serenidad.
Caras: Las caras son ahora ms bien redondas. El pelo es corto, ligeramente rizado, pegado a la cabeza y
amarrado. La sonrisa ha desaparecido. Los detalles muestran refinamiento. En las estatuas de metal, las
pestaas son soldadas una por una, los labios son de cobre y los ojos de marfil y vidrio de color.
Cuerpo: El cuerpo empieza a manifestar movimiento y su posicin cambia bajo la inspiracin de
Policleto. A una inmovilidad casi simtrica, se opone la naturalidad y la estatua empieza a ocupar ms
espacio. No slo se espera que sea vista de frente sino que tambin se invita el espectador a mirar alrededor.
Los relieves muestran una tendencia cada vez ms marcada a subrayar la gracia, en particular en las
representaciones femeninas.
Tres estatuas sintetizan el perodo: el auriga de Delfos, el Discbolo de Mirn y el Dorforo o "Canon" de
Policleto.

El Discbolo de Mirn
Existen varias copias de la estatua de Mirn (maestro del movimiento y gran broncista), en particular una
en el Vaticano.
Discbolo: Lanzamiento del disco. El inters de la estatua, independientemente de su belleza, es que
caracteriza un arte en transicin. La estatua no abarca todava todo el espacio circular , pero tampoco es
exclusivamente frontal. Arcasmo en el pelo. Escultura en movimiento que se integra en el espacio.
El pecho y la cara siguen de frente , mas las piernas son de perfil. La posicin indica movimiento y se
percibe la tensin.

El Doriforo o "Canon" de Policleto.


Existen varias copias del Doriforo.
Representan a un joven desnudo que sostiene una lanza en la mano izquierda. Se le llama "el Canon"
porque impone un nuevo tipo de representacin del hombre. Tcnico de las proporciones.
Dorforo: Es un atleta lanzando la jabalina. La proporcin frontal permite contemplar su cuerpo de
proporciones matemticas. Sensacin de volumen. Una pierna sostiene, y la otra descansa.
De hecho se sabe que Policleto escribi su propio tratado de escultura donde defini, entre otras cosas,
las proporciones del cuerpo humano: la cabeza es contenida siete veces en la altura del resto del cuerpo y es
dividida en tres partes iguales: un modelo de equilibrio lgico.
La posicin del Doriforo tambin se vuelve clsica: un pie carga con el peso del cuerpo mientras que el
otro es flexionado, sin tensin.
Las caderas se encuentran a desnivel y los hombros las equilibran. La cadera de la pierna recta es alta, el
hombro correspondiente, bajo y al revs
Quienes destacan en el mbito de la escultura son Mirn y Policleto. El doriforo de este ltimo, impone un
modelo que llegara a ser conocido como "el canon".

Lo caracterstico es la curva praxitlica. El cuerpo tiene la cadera arqueada formando una suave curva.
Esta curva se puede apreciar desde un brazo extendido hasta los pies.

Afrodita de Cnido:
Mejor ejemplo de modelo femenino totalmente desnudo. Representa el amor en Grecia. Es la primera vez
que un escultor se atreve a pintar una divinidad femenina desnuda, que presenta el momento de salir del
bao.

Hermes de Olimpia:
Es el mejor ejemplo de hombre desnudo.
Sostiene un racimo de unas que le entrega al nio Dionisio.

L
Alarga el canon de medida: el cuerpo son 10 cabezas. Desmitifica la divinidad. Sus esculturas se pueden
ver desde cualquier punto de vista. Los brazos siempre van delante.

FIDIAS
Su nombre est a ligado a Atenas y a un poltico: Pericles. Dirige la construccin del Acrpolis. Participa
en el Partenn.
Obras en bronce y crisoelefantina.
Relieves: metopas (entre 2 triglifos) con los siguientes temas: Guerras de Troya, Gigantomaquia,
Amazonomaquia (leyendas).
En los frontones del templo griego hay escenas de la diosa Palas Atenea, en que utiliza la tcnica del pao
mojado.
De bulto redondo: Palas Atenea Partenos. En crisoelefantina. En el altar. Tiene en la mano derecha una
imagen de la victoria. Tiene en la mano izquierda un escudo con un relieve en el que representaba una
amazonomaquia. La cabeza est tocada por un casco con 2 pegasos y una esfinge.

La arquitectura evoluciona de manera menos notoria.

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El Acrpolis
El acrpolis, literalmente la ciudad alta, es una colina en el centro de Atenas.
Ah fue donde Pericles mand construir varios monumentos para dar esplendor a la ciudad.
Los elementos ms famosos del conjunto son probablemente:

Las Propileas, columnas que marcan la entrada del sanctuario.


El Erecteion, pequeo templo muy conocido por sus columnas en forma de mujer, las caritides.
El Partenn, templo a Atena virgen, la protectora de la ciudad.

El Partenn[7]
Los arquitectos Iktinos y Kalicrates fueron quienes, bajo la supervisin de Fidias, construyeron el
Partenn[8].
El Partenn es un templo drico hecho de marmol, de 8x17 columnas. stas son ms delgadas de lo
usual. Tienen capiteles igualmente pequeos lo cual las hace ver ms altas y ms delgadas.
Todos los detalles han sido cuidados en extremo, tomando en cuenta la visin del espectador: Los
espacios entre las columnas varan segun su colocacin, e inclusive algunas de stas presentan inclinacin.
El entablamiento es relativamente ligero y el estilobato es convexo.
Esos detalles refinados subrayan la altura, la rectitud de las lneas de construccin y su elegancia, misma
que proyecta tambin la escultura que lo adorna.
Para quienes estamos acostumbrados a imaginar el arte griego como un arte sobrio y descolorido, es
interesante notar que los frontones y frisos estaban alegremente pintados de rojo y azul.

La Escultura del Partenn.


El Partenn es adornado por estatuas y relieves:
Las estatuas de los frontones, que describen escenas de la vida de Atena, y la estatua libre de Atena
Partenos en la cella. Slo nos quedan de ella reproducciones, mas se consider un modelo de refinamiento
tanto por su recubrimiento de marfil y oro (sobre madera) como por el reflejo que produca en un pequeo
estanque colocado frente a ella para mantener la humedad del marfil y evitar que se cuarteara.
En los relieves de los frisos exteriores (metopas) e interiores. La virtuosidad del escultor se manifiesta en
la observacin de ciertas convenciones que tienden a mantener la armona del conjunto (por ejemplo:
reduccin del tamao de los caballos para conservar las proporciones entre los humanos) o a permitir que la
obra sea visible en su totalidad desde abajo, a pesar de la altura o de la oscuridad (las partes altas son ms
resaltadas que las bajas).
La serenidad de los personajes permanece, mas los cuerpos son ms suaves que en el perodo severo.

Grecia Helenstica (III a. de C. al 146 a. de C)


El perodo Helenstico corresponde al Imperio (Alejandro Magno), se extiende aproximadamente del siglo
IV a.C. hasta el siglo I d.C., al este del Mediterrneo.
La cultura griega se expande. La arquitectura, escultura y pintura se caracterizan por la exageracin. Es
un perodo favorable al desarrollo de las artes porque los burgueses empiezan a coleccionar obras de arte.
Las caractersticas de la arquitectura helenstica son el tamao y el nmero de las columnas. Los edificios
son altos, grandes e impresionantes. Las columnas son muy numerosas y frecuentemente existen frisos en
las partes bajas.

[1] Utilizaron la piedra caliza en el sur de Italia y Sicilia, el mrmol en las islas griegas y en Asia Menor, y la caliza revestida con
mrmol en el continente.
[2] Los templos dricos de Siracusa, Paestum, Selinonte, Agrigento, Pompeya, Tarento, Metaponte y Corf (antigua Corcyra)
todava se conservan. Especialmente extraordinario es el templo de Poseidn en Paestum (c. 450 a.C.).
[3] Se pueden encontrar ejemplos de templos jnicos en feso, cerca de la moderna Izmir (Turqua), en Atenas el Erecteion
y algunos restos en Naucratis (Egipto).

[4] Dama de Auxerre: De bulto redondo. El manto es transparente. Pelo geometrizado. Ojos saltones. Rasgos arcaicos:
expresin hiertica, frontalidad, ojos almendrados, pelos ordenados geomtricamente.
Hera de Samos: De bulto redondo. En mrmol. Brazo pegado al cuerpo. Manto como el fuste de una columna. Pliegues
abundantes.
Moscforos: De bulto redondo. Ojos saltones. Precedente del Cristo del Buen Pastor paleocristiano. Anatoma mejor
estudiada que en esculturas anteriores. Es un hombre que lleva un carnero.

[5] La pintura sigue una evolucin parecida a la escultura. Es menos conocida porque las muestras que se conservan son
mnimas. Es necesario hacer referencia a la cermica, ya que precisamente en la decoracin de nforas, platos y vasijas, fue
donde pudo desarrollarse este arte. El estilo era geomtrico y se caracterizaba por el esquematismo. En el periodo helenstico
alcanz un perfecto realismo, con total dominio de la luz, el color y la perspectiva. A pesar de las limitaciones impuestas por la
tcnica del mosaico, las copias conservadas dan testimonio del agudo sentido de la composicin, el ritmo y el color de los
pintores helenos.
[6] Como evidencian los trabajos estatuarios de las fachadas, columnas e interior de los templos, la escultura se hallaba
estrechamente ligada a la arquitectura. El escultor griego, en consonancia con su concepcin platnica del mundo intenta
representar siempre el ideal absoluto de belleza. Su estilo cambia conforme cambia el concepto de belleza.
En el periodo arcaico, las normas aristocrticas imponen su rgido ideal de belleza. Representan el ideal de la educacin
aristocrtica: un hombre que est por encima de aflicciones humanas, que domina totalmente sus sentimientos, su alma, ajeno a
vicios y pasiones.

En el estilo clsico, idealismo y naturalidad se funden en un solo concepto. Gracias al estudio de las proporciones se pudo
copiar fielmente la anatoma humana y los rostros ganaron definitivamente en expresividad y realismo. Son estatuas pesadas,
musculosas, que consiguen la naturalidad pero siguen siendo cuerpos y rostros ideales. Se introdujo el concepto de
"contrapposto", posicin por la cual, la escultura se apoyaba totalmente sobre una pierna, dejando la otra libre y el principio del
dinamismo cobr forma en las representaciones de atletas en plena accin. Las obras ms famosas de este periodo son el
Discbolo de Mirn, el Dorforo de Policleto y los relieves del Partenn en Atenas de Fidias, considerado el mejor escultor de
todos los tiempos.

En el periodo Postclsico las figuras son tan ideales como en periodo anterior, pero su pose es ms distendida e indolente.
Aparecen retratos de personajes heroizados. Los dioses de Praxitelses, siendo cuerpos perfectos, se acercan cada vez ms en

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pose y naturalidad a los humanos. La obra ms conocida en la actualidad es la Afrodita de Knidos, en la que se permite mostrar
por primera vez el cuerpo semidesnudo de una mujer.

En el periodo helenstico se abre paso a una realidad exagerada, que queda fuera de lo que se considera puramente griego,
se enfatizaron y sofisticaron las formas heredadas del clasicismo. Producto de esta ponderacin surgieron obras de inigualable
monumentalidad y belleza, como "El coloso de Rodas".

[7] El Partenn es un templo griego situado en la Acrpolis de Atenas y dedicado a la diosa Atenea.
Se le considera como una de las ms bellas construcciones arquitectnicas de la humanidad.
Fue construido entre los aos 447 y 432 a.C. por los arquitectos Ictino y Calcrates bajo la supervisin de Fidias autor de la
decoracin escultrica y de una gran estatua de Atenea en oro y marfil .
Esta construccin es uno de los ejemplos mas claros del saber en geometra por parte de los matemticos y arquitectos
griegos.
En l se consigui el efecto visual no deformado, para ello se construy deformado para conseguir el efecto visual perfecto:
a) No dejaron la misma distancia entre columnas.
b) Las columnas estaban abombadas en su centro .
c) La base estaba arqueada hacia arriba .
d) El frontn tambin estaba arqueado .

[8] La democracia de Pericles en la ciudad de Atenas, entre 450 y 430 A.C.


Estos 20 aos representan el apogeo de la civilizacin griega en todos sus aspectos. Atenas es rica y poderosa, la democracia
ha alcanzado su desarrollo extremo gracias a la participacin inteligente de los ciudadanos y al liderazgo de Pericles quien
decide invertir el "tesoro" de la ciudad en obras trascendentes.
En 447, encomienda al escultor Fidias la construccin de un conjunto de santuarios sobre el Acrpolis para reemplazar un
templo anteriormente destruido por el enemigo persa.

Publicado por Ramon Gonzalvo Mourelo en 23:21

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