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Sofa Zarzoso Castell 1

ESTTICA 1

- Alumna:Sofa
Zarzoso Castell
- Curso: primero
esttica
- Conchn Darijo
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ESTTICA 1

NDICE:

1. Introduccin histrica
2. Antecedentes de la familia de la viola de gamba
3. Desarrollo - expansin, aceptacin, papel que realiza, uso-
4. Decadencia
5. Interpretes destacados
6. Compositores de viola de gamba
7. Tratados
8. Bibliografa
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1. Introduccin histrica.

La viola da gamba, surge en Espaa a lo largo del siglo XV ( renacimiento) como un


instrumento diferenciado de las vihuelas de arco que la precedieron. Desde nuestro pas
viaj a Italia, donde tom el nombre por el que se la conoce hoy y donde numerosos
compositores e intrpretes contribuyeron a su difusin. Sin embargo, la progresiva
implantacin de los instrumentos de la familia de los violines, aunque de aparicin ms
tarda, suplant el uso de la viola en los crculos musicales. Fue entonces, a principios
del siglo XVII, cuando Inglaterra tom el relevo a Italia.

Casi de forma paralela, a mediados de la misma centuria y durante ms de un siglo,


Francia fue la cuna de los ms destacados virtuosos. La viola da gamba se haba
convertido en el emblema de la nobleza. Lo mismo sucedi en Alemania, donde durante
el siglo XVIII los msicos mantenan vivo el espritu que antao haba caracterizado la
produccin de msica inglesa. Nada pudo evitar, sin embargo, que desde finales del
siglo XVIII la viola da gamba casi desapareciera de los circuitos musicales cultos.

Afortunadamente, esta situacin empez a cambiar a finales del siglo XIX, y ya durante
el XX algunos intrpretes destacaron por su propsito de recuperar el repertorio. En la
actualidad, la viola da gamba es fundamental en la interpretacin propia del
Renacimiento y el Barroco.

2. Antecedentes de la viola de gamba:

Pinturas y varias muestras artsticas permitieron registrar la presencia, ya durante el


siglo XII, de vihuelas que, tocadas con los dedos o mediante un arco ( fdulas), eran ms
grandes de lo habitual. Su tamao no haca posible que se sostuvieran de la manera
convencional, de modo que algunos ejecutantes optaron por situarla en posicin vertical
entre las piernas. En el Apocalipsis de Santo Domingo de Silos (1109) aparece un juglar
tocando un modelo primitivo de vihuela de arco que apoya sobre sus rodillas. Varios
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tipos de fdulas, as como el rabel (semejante al lad), aumentaron el tamao de sus


cajas armnicas.

( imagen Fdula)

Aunque hubo que esperar al siglo XV para ver aparecer la viola da gamba como un
instrumento diferenciado. La iconografa confirma el origen espaol de la viola en un
momento en el que haban dos tipos de instrumentos de cuerda frotada mediante arco:
los sujetados con el brazo o en el hombro (llamados da braccio) y los que se ejecutaban
entre las piernas (da gamba).

As pues, los expertos tienen claro el lugar y momento del origen de la misma, sucede
durante el sigo XV en Espaa, donde hasta el siglo XV se la denominara vihuela de
arco.
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(Imagen viola de gamba)

Por su parte, la viola da gamba, rpidamente se diferenci de los dems miembros de su


familia, sigui siendo el miembro ms importante de la cuerda durante el Renacimiento.
Si el origen espaol del instrumento parece no suscitar controversia, existe cierto
desacuerdo cuando se trata de especificar de dnde surgi exactamente la viola.
Algunos expertos afirman que empezaron a tocar sus instrumentos con un arco de rebab,
un cordfono norteafricano, dando lugar as al nuevo instrumento. De hecho, la viola
moderna conserva numerosas caractersticas de este instrumento original, como la
posicin que el ejecutante adopta al tocarla o la misma afinacin. Sin embargo, el
nombre que adopt la viola es de origen italiano y es que poco despus de su
nacimiento como instrumento diferenciado se introdujo en los crculos musicales de la
corte de Npoles. Segn algunos expertos, fue all donde se empez a tocar de forma
vertical. Sea como fuere, lo cierto es que a finales del siglo XV el instrumento haba
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adquirido ya los rasgos estndar de su aspecto, esto es, hombros cados, mstil recto,
espalda plana con un suave talud en la parte superior y seis cuerdas de tripa. Tanto las
violas da gamba, en este caso un ejemplar con nueve cuerdas, como los violines se
mencionan ya en el primer tratado impreso sobre instrumentos musicales, la obra
Musica getutscht (1511) de Seabastian Virdung. En la Musica instrumentalis deudsch
de Martn Agrcola (1528) se hace tambin referencia a ejemplares de cinco y seis
cuerdas, aunque quiz la obra escrita que le otorga mayor importancia sea la Regola
rubertina editada por Silvestro Ganassi en 1542. En esta obra no slo se describe la
viola da gamba sino que, adems, se dan ciertas instrucciones acerca de cmo deba
tocarse. Ganassi ofrece la afinacin que se convirti en estndar durante el
Renacimiento y el Barroco: la viola da gamba se afina a la octava inferior del triple o
discanto (miembro soprano de la familia que se tocaba apoyada sobre los muslos) y la
tenor una cuarta por encima de la viola bajo. stos son los tres modelos a los que se
refieren tanto Agricola como Ganassi y que gozaban en la poca de mayor
reconocimiento. La msica instrumental tena cada vez mayor importancia.

3. Desarrollo

La viola da gamba, que en Espaa era conocida hasta mediados del siglo XVI con el
nombre de vihuela de arco, se convirti en un instrumento apropiado para practicar en el
entorno familiar. Por aquel entonces, el violn empezaba a ganar terreno en Italia, pero
su implantacin fue ms lenta en pases como Francia o Inglaterra, donde los grupos
con consorts de violas constituan el principal canal de expresin de la msica escrita
para este instrumento.
A mediados de siglo, el violone, un prototipo de viola contrabajo, se aadi a los
modelos ya existentes. El instrumento, conocido en Francia como grande base de viole
de gambe y en Espaa como violn, era de tamao considerable: en ocasiones podra
superar los dos metros.
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A principios del siglo XVII la viola da gamba tena ya unos rasgos diferentes a los del
instrumento propio del Renacimiento. La caja armnica presentaba ahora unos rasgos
ms estilizados; el mstil, al contrario de lo que suceda con anterioridad, tena cierta
angulacin, esto es, estaba ligeramente inclinado hacia atrs; los hombros eran menos
cados y la barra armnica pasaba a situarse de forma vertical.

Todas estas modificaciones dieron lugar a una nueva sonoridad y, por lo tanto, a un
modo diferente de taer la viola da gamba. La extensin sonora del instrumento pas de
las tres octavas del siglo XVI a las cuatro una centuria ms tarde, una hazaa que
ningn otro instrumento de arco logr igualar en la poca. El reino Unido tom el
relevo de los violinistas italianos y la msica de cmara con violas da gamba y otros
instrumentos continu siendo popular en este pas hasta entrado el siglo XVII, durante
las primeras dcadas del cual se popularizaron los conjuntos de violas conocidos como
viol consorts. Ello coincidi con el esplendor del instrumento en Inglaterra, donde
empezaron a despuntar grandes intrpretes y compositores. Los violistas ingleses se
ganaron el aprecio de las cotes europeas y editaron muchas de sus composiciones en el
extranjero.

En Francia tena lugar, entre 1650 y 1760, una autntica edad de oro de la viola, durante
la cual prestigiosos compositores como Marin Marais, Caix dHervelois y Antoine
Forqueray se dedicaban a incrementar el repertorio. Histricamente se ha atribuido al
clebre intrprete Sainte-Colombe la incorporacin de una sptima cuerda al bajo de
viola antes de 1675, aunque al parecer esta cuerda adicional estaba ya presente durante
la segunda dcada del siglo XVII en Italia. En cambio, Francia s puede considerarse la
cuna de un nuevo miembro de la familia, puesto que a finales del mismo siglo apareci
una viola de dimensiones ms reducidas y slo cinco cuerdas conocida como pardessus
de viole que el msico taa apoyada sobre las rodillas. El mencionado compositor Caix
dHervelois incluy en su obra Pices de viole (1750) algunas obras dedicadas a este
modelo cuya longitud oscilaba entre los 60 y los 65 cm frente a los 70 de la viola
soprano, los 110 de la tenor y los 130 cm de la viola bajo. Asimismo, Michel Corrette
fue el primero en dedicarle, dos aos antes, un mtodo llamado Mthode pour
apprendre facilement jouer du pardessus de viole 5 et 6 cordes, de lo que se
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deduce que dicho prototipo poda presentar opcionalmente una cuerda adicional.

(Imagen de la variante de viola da gamba a la que se le denomin pardesus de viole)

Tambin en Alemania el final del Barroco fue una poca prdiga en lo referente a la
msica especfica para la viola da gamba. Johann Sebastian Bach le dedic tres sonatas,
adems de incluirla en el Sexto concierto de Brandemburgo y en diversas
composiciones corales. Algunos intrpretes ingleses fueron los responsables de la
difusin de la viola y su repertorio en Alemania, pero los msicos alemanes pusieron
tambin su granito de arena: muchos de ellos abandonaron su pas para ir a Inglaterra a
depurar su tcnica interpretativa. Ello contribuy a que las composiciones para viola da
gamba subsistieran en el norte alemn hasta las postrimeras del siglo XVII, en un
momento en que los cordfonos de la familia del violn haba eclipsado ya la viola en
Inglaterra.
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4. Decadencia:

Durante los siglos XVII y XVIII, diversas cortes europeas contaban entre sus msicos
con violistas da gamba. Parece ser incluso que el mismo rey de Inglaterra Carlos I
interpretaba algunas piezas junto a sus msicos favoritos. Asimismo, el instrumento
constitua uno de los favoritos del monarca francs Luis XIV, en una poca en la que la
alta sociedad parisina se decant tambin por el uso de la viola. Por aquel entonces
estaban en uso dos tcnicas interpretativas diferentes: una de ellas conceda gran
protagonismo a la meloda, mientras que la otra, llamada armnico-polifnica, consista
en formar acordes y taer dobles cuerdas. Era lgico que dichas innovaciones
conllevaran el aumento de la complejidad tcnica de las obras interpretadas, un
repertorio con el que los virtuosos deleitaban al selecto auditorio de la corte de
Versalles.
Tambin el desarrollo del arco fue fundamental en la evolucin de la manera de tocar la
viola da gamba. El arco barroco pesaba menos y presentaba una curva ms suave que el
del perodo precedente.

Durante las pocas clsica y romntica, la viola da gamba desapareci de los circuitos
de la msica culta a favor de otros instrumentos cuya popularidad haba ido en aumento.
Desgraciadamente, a finales del siglo XVIII el nuevo gusto musical favoreca a
instrumentos de mayor sonoridad, aptos para ser tocados en salas de concierto.
Casi un siglo despus, a finales del XIX, la viola da gamba recuper el reconocimiento
del que gozaba durante el barroco de la mano de los instrumentistas especializados en
msica antigua.
A lo largo del siglo XX se advirti una marcada tendencia a la recuperacin del
repertorio antiguo de la mano de los grandes virtuosos, que fue en paralelo a la
construccin de copias de instrumentos originales y a una verdadera tarea de
investigacin acerca de cmo se tocaba antao la viola da gamba. La inclusin del
instrumento en los programas docentes de los conservatorios, as como la organizacin
de concursos especficos y festivales de msica antigua, han contribuido a la difusin de
un legado musical de incalculable valor.

5. interpretes destacados:
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Los que pueden considerarse los primeros intrpretes de viola da gamba eran en
realidad taedores de vihuela de arco. En este sentido, se tiene noticia de un msico
llamado Rodrigo Donayre que a finales del siglo XV estaba al servicio de Isabel la
Catlica. Sin embargo, hasta el siglo XVI no puede hablarse propiamente de
virtuosos de la viola da gamba, puesto que habr que esperar a la consolidacin del
instrumento como tal para ver aflorar a los verdaderos profesionales.

Italia tambin se colm de violistas. Entre otros reconocidos intrpretes destacaron


Alessandro Merlo (conocido como Alessandro della Vila) y Alfonso Ferrabosco
quien, adems de ser un notable msico, realiz una importante labor compositiva.
A pesar de su origen italiano, Ferrabosco se traslad a Inglaterra, pas en el que
edit gran parte de sus composiciones en un momento en el que el centro de la
actividad violstica estaba cambiando. El rey Enrique VIII contrat a diversos
msicos flamencos e italianos durante las primeras dcadas del siglo XVII, entre los
que figuraban Matthew, Philip y Peter de Wiler y Alberto, Vincenzo de Venetia,
Joan da Cremona y Alessandro da Milano.
Entre los virtuosos de la poca hay que citar al francs Claude Gervaise, el monje
benedictino conocido como Pre Andr o a Nicolas Hotman, que a partir de 1611
entr al servicio del rey de Francia. Sus obras son el reflejo de una tcnica
depuradsima que adquirieron dos de sus aventajados discpulos: Sainte-Colombe y
De Machy. Tambin fue notable la aportacin de los franceses Du Buisson, autor de
numerosas composiciones para viola da gamba anteriores a 1675, y Louis Couperin,
que entr en la corte de Luis XIV como intrprete de viola soprano.
Destacan, asimismo, los ingleses Alfonso Ferrabosco II (hijo del compositor del
mismo nombre), Daniel Farrant y Thomas Ford, quien tambin era un reconocido
laudista.
Durante el siglo XVII fueron numerosos los msicos de otro pases que se
establecieron en Inglaterra para aprender o perfeccionar el arte de la viola. Por
ejemplo, el francs Andr Maugars fij su residencia en la capital inglesa entre 1620
y 1624. Maugars, que posteriormente fue msico de cmara de Jacobo I, es
considerado uno de los principales divulgadores de la viola da gamba en su pas de
origen.
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Adems de stos y de los ingleses que ejercieron en su tierra natal, hubo virtuosos
nacidos en las islas britnicas que se desplazaron al continente. ste fue el caso de
William Brade, que a principios del siglo XVII se estableci en Hamburgo, y de
Thomas Simpson, autor del importante tratado The Division Viol (1659) y que en
1618 entr al servicio del rey de Dinamarca.

Esta corriente de artistas no fue sino la expresin natural de la importancia que haba
adquirido la viola da gamba en la sociedad de la poca. El punto culminante de
dicho xito debe asociarse con un nombre, el de Sainte-Colombe, cuya influencia
fue decisiva. El maestro, autor de los clebres Concerts deux violes esgales, se
caracteriz por llevar el virtuosismo tcnico a un nivel desconocido hasta entonces.
El contraste entre los graves (se le atribuye la adicin de la spttma cuerda al bajo de
viola) y los agudos dio lugar a una nueva expresin musical que continuaron los
compositores y msicos posteriores.
Uno de dichos virtuosos fue Marin Marais, miembro de la orquesta de la Acadmie
Royale de Musique fundada por Jean Baptiste Lully y violista de la cmara del rey.
En 1686 Marais public Pices une et deux violes y, tres aos despus, Bases
continues de pices une et deux violes avec une augmentation de plusieurs
pices particulires en partition. Segn Titon du Tillet, Marais fue el primero en
entorchar las tres ltimas cuerdas del bajo de viola para dotar al instrumento de
mayor sonoridad. Entre sus discpulos destacan Louis Caix dHervelois y Jacques
Morel, compositores de numerosas piezas para viola, as como sus hijos Vincent y
Roland Marais.
A finales de siglo algunos violistas alemanes, como Johann Schenk, August Khnel,
Konrad Hffler o Clarmor Heinrich Abel dedicaron numerosas obras a la viola da
gamba. El hijo de este ltimo, Christian Ferdinand, fue compaero de Johann
Sebastian Bach en la corte de Leopolodo de Hthen. All, otro miembro del mismo
linaje, hijo de Christian Ferdinand, se gan el respeto de todos: se trataba de Carl
Friedrich Abel, virtuoso que se dice que estudi con Bach y que se estableci en
Londres en la dcada de 1760.
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(Carl Friedrich Abel)

A principios de la misma centuria, el msico y compositor Jean Baptiste Forqueray,


considerado el ltimo representante de la escuela violstica francesa, haba
empezado a hacer gala de sus dotes interpretativas en su pas natal. Al parecer,
Forqueray, cuyas obras recogen la influencia italiana, mantena cierta rivalidad con
Marais. Sea como fuere, tras su muerte, el violonchelo comenz a cobrar
importancia y la viola da gamba pas a un segundo plano en Francia.

6. Compositores de viola de gamba

En un principio, el nmero de compositores que dedicaban sus obras a ste instrumento


eran muy escasos. Pues la novedad y la rpida evolucin del mismo les caus una cierta
incertidumbre. Entre las composiciones, encontramos las figuras de Claudio
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Monteverdi, Giovanni Giacomo, John Coperario, Luca Marenzio, Johann Sebastian


Bach, Jean-Baptiste Morin, Andrea Gabrielli, Antonio Vivaldi, Georg Philipp
Telemann, Toms Luis de Victoria, William Byrd, Orlando Gibbons, Alfonso
Ferrabosco, Tobias Hume, William Lawes, John Jenkins, Henry Purcell o Karl Friedrich
Abel.

7. Tratados de la viola de gamba

Podemos encontrar representaciones e ilustraciones de violas da gamba en muchos


tratados alemanes de inicios del siglo XVI, como:

Sebastian Virdung: Musica getutsch, 1511.


Hans Judenkunig: Ain schone kunstliche Vunderwaisung, 1523.
Martin Agricola: Musica instrumentalis deutsch, 1528.
Hans Gerle: Musica Teusch, 1532.

Portada de la Regola Rubertina de Silvestro Ganassi.

Adems se escribirn en Italia en ese siglo varios tratados especficamente dedicados al


instrumento: destacan los de Ganassi y el de Ortiz, que ensea a improvisar
disminuciones bien a partir de las voces de un madrigal, o bien a partir de un basso
ostinato (los llamados por l tenores italianos):
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Silvestro Ganassi: Regola rubertina, Venecia, 1542.


Silvestro Ganassi: Lettione seconda, Venecia, 1543.
Diego Ortiz: Tratado de glosas sobre clusulas y otros gneros de puntos en la
msica de violones nuevamente puestos en luz, Roma, 1553.

A inicios del siglo XVII podemos encontrar valiosas informaciones sobre la viola da
gamba en diversos tratados musicales generales europeos, como:

Pietro Cerone: El Melopeo y Maestro. Tractado de musica theorica y pratica.


Npoles, 1613. Ed. facsmil por Franco Alberto Gallo, Bolonia, 1969.
Michael Praetorius: De Organographia. Wolfenbttel, 1619. Reed. en
Neudruck, Kassel, 1929.
Marin Mersenne: Harmonie Universelle, contenant La Thorie et la Pratique de
la Musique. Pars, 1636. Ed. facsmil del Centre National de la Recherche
Scientifique, Paris, 1965.
Marin Mersenne: Harmonicorum Libri XII. Pars, 1648. Facsmil en Minkoff,
Ginebra, 1972.

A mediados del siglo el ingls Simpson seguir la tradicin de las disminuciones,


enseando a improvisar sobre los all llamados grounds en su completo tratado, que
abarca otros aspectos de la viola da gamba; le seguir en Londres el tratado de Mace,
parte del cual se dedica a la viola:

Christopher Simpson: The Division-Viol or The Art of Playing Ex Tempore


Upon a Ground. Londres, 1659 (ed. en ingls) y 1665 (ed. bilinge anglolatina).
Facsmil en J. Curwen & Sons, Londres, 1955.
Thomas Mace: Musicks Monument. London 1676. Facsmil del Centre National
de la Recherche Scientifique. Pars, 1966.

A finales de este siglo los principales tratados de viola da gamba sern escritos en
Francia:

Mr. Demachy: Pices de Violle, en musique et en tablature. Pars, 1685.


Facsmil en Minkoff, Ginebra,1973.
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Le Sieur Danoville: LArt de toucher le dessus et le basse de violle. Pars, 1687.


Facsmil en Minkoff, Ginebra,1972.
Jean Rousseau: Trait de la viole. Pars, 1687. Facsmil en Minkoff, Ginebra,
1975.
Etienne Louli: Methode pour apprendre a jouer la violle (ca. 1700). Pars,
Bibliothque Nationale. Facsmil en Fuzeau, 1997 (Lescat y Saint-Arroman:
Viole de Gambe..., pp. 61-81).

Ya en el XVIII hallamos importantes aportaciones en Corrette, adems de en el citado


Le Blanc:

Michel Corrette: Mthode pour apprendre facilement jouer du pardessus de


viole 5 et 6 cordes avec des leons a I. et II. parties. Pars, 1738. Facsmil en
Minkoff, Ginebra,1983.
Hubert Le Blanc: Dfense de la basse de viole contre les entreprises du violon et
les prtensions du violoncelle. msterdam, 1740. Eds. facsmiles en Minkoff,
Ginebra, 1975 (ISBN 2-8266-0615-8) y Karel Lelieveld, La Haya, 1983.
Michel Corrette: Mthodes pour apprendre jouer de la contre-basse 3, 4 et
5 cordes, de la quinte ou Alto et de la viole dOrphe, Nouvel instrument
ajoust sur lancienne viole. Pars, 1781. Facsmil en Minkoff, Ginebra,1977.

8. Bibliografia:
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http://www.musicalario.es/la-viola-da-gamba/

http://www.musicaantigua.com/la-viola-da-gamba/

http://es.wikipedia.org/wiki/Viola_da_gamba

http://lavioladagamba.blogspot.com.es/

http://www.misrespuestas.com/que-es-la-viola-da-gamba.html

http://www.march.es/musica/detalle.aspx?p2=1030