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Manual Bsico de Guitarra / Compilado por Samuel Dos Santos

INTRODUCCIN:

La guitarra es un instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja


de madera, un mstil sobre el que va adosado el diapasn o trastero,
generalmente con un agujero acstico en el centro de la tapa y seis cuerdas.
Sobre el diapasn van incrustados los trastes, que permiten los diferentes tonos.

Es el instrumento ms utilizado en gneros como blues, rock y flamenco.


Tambin es utilizada en gneros tales como rancheras y gruperas, adems del
folclore de varios pases.

Cuando el instrumento es ms pequeo que una guitarra se denomina requinto


y cuando es ms grande guitarrn.
La guitarra se toca apoyando la caja armnica sobre el regazo, con el mstil o
diapasn hacia la izquierda. Esto hace que las cuerdas ms graves queden
arriba y las ms agudas abajo.

Para tocar la guitarra se apoyan los dedos de la mano izquierda (para la gente
que toque la guitarra como diestro) sobre algunas cuerdas, oprimindolas contra
el mstil o diapasn justamente entre los trastes de manera que a las cuerdas
les quede la longitud libre correspondiente a la altura o sonido deseada.

Una vez que se ha fijado de esta manera la longitud de todas las cuerdas o de
las cuerdas que se desea pulsar, la mano derecha las rasguea, puntea o arpegia,
generando una meloda si toca un sonido por vez, un acorde si se ejecutan dos
sonidos o ms, o una armona si se arpegia ese acorde.

HISTORIA DE LA GUITARRA
La Guitarra Clsica
La guitarra convencional de seis cuerdas tuvo su origen en Italia a
finales del siglo XVIII, ahora la que todos conocemos fue construida
por un espaol Antonio de Torres Jurado en el siglo XIX. Y desde
aquella apenas tuvo cambios. La guitarra clsica es la antecesora de
todas las guitarras actuales. Las guitarras clsicas se siguen
construyendo casi exactamente a la manera de Torres, la figura ms
importante en la historia del diseo y construccin de guitarras. Es la
guitarra ideal para empezar a tocar. No obstante fue Andrs Segovia
el mximo responsable de la aceptacin de la guitarra como
instrumento clsico.

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La Guitarra Flamenca

Su construccin se basa en el diseo de la guitarra clsica, con


modificaciones para adaptarla a los requisitos del flamenco: la guitarra
de flamenco suele ser un poco ms pequea que la clsica, y los aros
y el fondo son de ciprs espaol para producir un sonido ms brillante
y penetrante, con mayor volumen.

La Guitarra de Tapa Plana Acstica

Fue C. F. Martin un luthier alemn asentado en America el primero en


comercializar este tipo de guitarras que ha sufrido muy pocos cambios
a lo largo de los aos, fueron las primeras en utilizar cuerdas metlicas,
y siguen siendo muy empleadas por los interpretes de country y rock.

La Guitarra de Tapa Arqueada

Orville Gibson que haba estudiado el modo en que se diseaban los


violines, fue el impulsor de la tapa arqueada, en estos instrumentos la
caja de resonancia es curvada en vez de plana. Tradicionalmente, la
tapa y el fondo de una guitarra arqueada se hacen tallando piezas de
madera bastante gruesas y slidas, una tcnica que permite un mayor
arqueamiento. El modelo de la foto es una Gibson L-5 de 1946 y fue la
primera guitarra con agujeros en forma de "f".

Las Primeras Elctricas


Fue Rickenbacker la primera compaa que en 1931 comercializo un
instrumento amplificado electrnicamente, la steel guitar Frying Pan
que se tocaba en el regazo. Un ao ms tarde lanz la primera
guitarra elctrica, la Electro Spanish, aunque fue Gibson con su ES-
150 quien atrajo la atencin a los guitarristas de jazz de la poca.

La Guitarra Semislida
Pretende compaginar las cualidades sonoras de una guitarra acstica y
el sostenimiento de una elctrica, para ello su cuerpo combina una caja
hueca con forma de "f" con un bloque de madera maciza en el centro
para darle mayor sostenimiento y evitar los acoples producido por una
excesiva vibracin de la tapa. No es la favorita de los "rockeros" y su
principal interprete es BB King.

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Las Guitarras Elctricas Modernas

Gibson Les Paul


La versin ms divulgada es la del modelo Standar, que tiene dos
pastillas de doble bobinado (humbucker), y un selector con tres
posiciones de pastillas. Es muy apropiada para tocar jazz y blues, as
como diversos temas de los 60 y 70. En los 90 ha resurgido gracias a
Guns'n'Roses, Gary Moore y los grupos grunge.

Gibson SG
Aunque ahora parezca increble esta guitarra surgi como reaccin a la
escasez de ventas de la Les Pauls en los aos cincuenta, por lo que
Gibson decidi buscar nuevos diseos. El modelo de la foto
corresponde a la versin actual de SG, fabricada a partir de 1960, y que
se caracteriza por sus dos recortes y bordes afilados.

Fender Telecaster
Naci para la msica country (an no exista el rock); se buscaban los sonidos
brillantes de los banjos y de las guitarras metlicas (la mayora de los solos de
este gnero musical se interpreta con estas guitarras). Pero se adapt muy bien
al rock y es utilizada por guitarristas como Bruce Springsteen y Brian Adams.
Lleva dos pastillas de bobinado nico.

Fender StratoCaster
Es apropiada para casi todo tipo de repertorios. Es el modelo de guitarra ms
difundido debido a la variedad de posibilidades sonoras que le brindan sus tres
pastillas de bobinado nico y su selector de pastillas de cinco posiciones, as
como su palanca de vibrato que la hace especialmente adecuada para el rock
duro.

Jackson
Los fabricantes Wayne Charvel y Grover Jackson se unieron en 1978.
Empezaron a llamar la atencin con una guitarra de encargo para el
difunto Randy Rhoads que es la que aparece en la foto. En los ltimos
aos, sus distintivos diseos se han llegado a identificar con el heavy
metal y han sido muy imitados. Pero las Jackson autnticas estn
hechas con materiales de primersima calidad y con mtodos
artesanales, lo que les ha valido el respaldo de muchos guitarristas de
rock de primera fila.

Gibson Flying V

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La Flying V fue la mejor recibida gracias a Hendrix que fue quien ms


contribuy a popularizarla. El modelo de la foto es una de las primeras
Flying V, hecha en 1958.

Hay muchas ms guitarras que estas, y seguramente suenen mejor,


sean ms bonitas, ms fciles de tocar, etc, pero estas son las que ms
han marcado la historia de la guitarra.

AFINACION DE LA GUITARRA
La afinacin de la guitarra, esto siempre ha representado un problema para el
principiante. No te desanimes si tu primer intento no es bastante exacto, el
afinado perfecto viene con la prctica. Como todo en la guitarra.
Existen diversos tipos de accesorios para afinar con precisin, desde los
diapasones de horquilla, silbatos, hasta los afinadores electrnicos que controlan
con exactitud la frecuencia de cada nota. Es fundamental que mantengas la
guitarra bien afinada, si no lo est, te producir un efecto desagradable lo cual
puede desanimarte por completo. Adems lo principal es acostumbrar el odo a
las notas y con una guitarra desafinada lo nico que conseguiremos es
engaarlo.

Afinador Electrnico.- existen cantidad de ellos analgicos, digitales,


diapasones, etc... Pero lo mejor es dejarlos a un lado y utilizarlos cuando
realmente no queda otro remedio, para daros un ejemplo la primera vez que tuve
que afinar mi guitarra me llevo cerca de 45 minutos y ni si quiera quedo muy
bien, hoy en da me lleva unos minutos.

Antes de empezar a aprender la manera ms comn de afinar la guitarra,


tenemos que conocer la nota que da cada cuerda de ella: La cuerda de arriba (la
ms gruesa de todas, que tambin se llama 6ta. cuerda) da la nota de Mi, las
notas de las cuerdas siguientes son La, Re Sol, Si y la cuerda ms delgada de
todas tambin al igual que la sexta (o la cuerda ms gruesa de la guitarra) da la
nota de Mi pero ms aguda. Debes aprenderte de memoria la nota que da cada
cuerda.

Mtodo bsico de Afinacin

Para empezar a afinar la Guitarra usars un diapasn de voz, un temblador,


afinador electrnico o cualquier instrumento que d el "La" que corresponde a la
quinta cuerda al aire o el "Mi" que corresponde a la sexta, o en su defecto (si no
tienes con que afinar cualquiera de esas dos cuerdas) tendrs que proceder del
modo siguiente:

Aflojas la sexta cuerda hasta que no d ningn sonido, y luego la irs subiendo
(apretando) muy despacio hasta que d un sonido claro sin subirla mucho,
tomaremos por base que la clavija haya dado poco ms de media vuelta; en sta
disposicin se considerar ya afinada la sexta, pasamos entonces a afinar la 5ta.
cuerda que despus de aflojarla como se hizo con la anterior la irs subiendo
muy poco a poco hasta que sta cuerda tocada al aire (es decir, sin que la pise

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la mano izquierda) produzca el mismo sonido que el de la sexta cuerda pisada


en el 5to. traste. Ya afinada la quinta se proceder sucesivamente a la afinacin
de las dems cuerdas con arreglo a la tabla siguiente:

La cuerda 6ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 5ta. al aire.
La cuerda 5ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 4ta. al aire.
La cuerda 4ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 3ra. al aire.
La cuerda 3ra. pisada en 4to. traste da el sonido que corresponde a la 2da. al aire.
La cuerda 2da. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 1ra. al aire.
La cuerda 1ra. al aire (suelta) da el sonido, dos octavas altas de la 6ta. al aire.

ESTRUCTURA DE LA GUITARRA.

Bueno, si queremos aprender a tocar la guitarra tenemos que conocer las partes
o elementos que constan de ella. A continuacin pondremos las partes de los
dos tipos de guitarras, acstica y elctrica, al primer tipo es la que recomiendo
para aprender. La primera es una guitarra clsica y la segunda es una Les Paul.

Cuerdas
La guitarra consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que
producen cuando se tocan al aire (sueltas) y se enumeran de abajo hacia arriba,
tomando como referencia la posicin normal en que se toma la guitarra para
tocar. La cuerda ms delgada es la nmero 1 y la ms gruesa es la 6ta. En las
clsicas o flamencas, las tres agudas son de nylon monofilamento y las graves
tienen un ncleo multifilamento y un entorchado de cobre (plateado, cobre u otra
aleacin). En las elctricas las cuerdas tienen ncleo de acero, el entorchado es
de aleacin nquel/hierro, acero niquelado u otro metal o aleacin.

-1 Cuerda: Sonido al aire Mi


-2 Cuerda: Sonido al aire Si
-3 Cuerda: Sonido al aire Sol
-4 Cuerda: Sonido al aire Re
-5 Cuerda: Sonido al aire La
-6 Cuerda: Sonido al aire Mi

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La 1 cuerda es la de grosor ms fino. El grosor va aumentando progresivamente


desde la 1 a la 6, siendo esta la ms gruesa. Antiguamente se fabricaban a
partir de tripa de animal, pero en la actualidad el material que se utiliza es el
nylon. La 4, 5 y 6 son de hilos muy finos de nylon envueltos en metal. La 1
cuerda (por ser la ms fina) y la 4 cuerda (por tener la envoltura de metal ms
fina), son las que ms tienden a romperse por la tensin que adquieren.

El tiempo de vida de las cuerdas es muy variable, dependiendo de la calidad de


las cuerdas, uso del instrumento, etc. Por lo general, unas cuerdas en buen
estado pueden durar unos 4-5 meses si son de buena calidad y se le da bastante
uso al instrumento. Se pueden utilizar algunos trucos como el de frotar las
cuerdas con un pao impregnado en jabn de soda custica y luego secarlas
bien cuando las cuerdas estn un poco sordas, con esto se consigue alargar un
poco ms su buen estado, pero lo ideal es cambiarlas completamente.

Un aspecto muy importante de las cuerdas es su correcta afinacin, tema que


desarrollar ms adelante. Otro aspecto muy importante a tener en cuenta es
que si se va a guardar el instrumento sin utilizarlo durante algn tiempo, conviene
aflojar las cuerdas, ya que si se guarda con las cuerdas tensas nos podemos
encontrar, al ir a cogerlo, que la tensin ha hecho que el puente se haya
despegado unos milmetros de la caja. Tambin se debe colocar la guitarra en
posicin vertical inclinada unos 15 hacia atrs, de manera que la boca y las
cuerdas queden de frente.

Clavijero
Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un
mecanismo compuesto por tornillos sinfn que hacen girar un eje donde van
enrolladas las cuerdas (estas son las clavijas), estos ejes poseen un agujero
central por el que se introduce la cuerda. Algunos constructores utilizan diseos
personales que permiten distinguir sus instrumentos. La parte frontal es de
madera laminada.

La Cejuela
Es una pieza de forma alargada que va incrustada en la parte superior del
diapasn, entre ste y el clavijero. Normalmente es de hueso o materiales
sintticos duros (tales como el grafito). La cejuela controla la altura de las
cuerdas al aire sobre el primer traste y permite la separacin de las cuerdas,
fijndolas gracias a unas ranuras que lleva en su parte frontal.

Mstil Diapasn
El Diapasn es una pieza de bano alargada de forma aplanada que cubre el
Mstil, ste tiene una o dos ranuras en las que encajan en la caja y es de madera
dura de arce, por la parte frontal. Esta dividido en espacios delimitados por unas
barras de metal incrustadas llamadas Trastes, generalmente a stos espacios
se les llama igual. Cada espacio (o traste) representa una nota musical.

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Cuerpo
El Cuerpo o Caja de Resonancia es la parte principal y fundamental de las
guitarras acsticas, est formado por la Tapa Superior o Tapa Armnica, la Tapa
Inferior y los Costados. Es el encargado de amplificar los sonidos que se
producen al tocar las cuerdas, cuando estas se golpean se produce una vibracin
que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo, la vibracin
que produce esta tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la guitarra,
sonido que sale a travs de la Boca.

Puente
El Puente es una pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Superior a
cierta distancia de la Boca. Es donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y
tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es similar al del clavijero. Para
graduar la altura de las cuerdas en las acsticas en la parte superior del puente
nos encontramos con la Selleta (cejuela inferior) y en las elctricas el mismo
puente puede graduarlas, existen 2 principales tipos de puentes: el Tune-O-Matic
(usado en las Les Paul) y el de las selletas individuales (usado en las
Stratocaster - el que se puede controlar la altura de las cuerdas por separado).
Algunas guitarras elctricas, como las Les Paul, llevan un soporte llamado
Cordal que es el que sujeta las cuerdas a la caja de la guitarra.

Pastilla
Dispositivo con un bobinado (puede ser de bobina nica como en la Strato o de
dos como la Les Paul) de alambre delgado que transforma el sonido en seales
elctricas. Las pastillas se controlan mediante un Selector (o conmutador) de
dos o tres vas, que permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin tienen un
control de volumen y otro de tono.

Alma del Mstil (Varilla Tensora)


Esta las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero y se encuentra a lo largo
del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la curvatura provocada por la
tensin de las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de una tuerca hexagonal
que se encuentra en el extremo ms prximo a la caja o del otro extremo del
Mstil (en el clavijero - este extremo es ocultado por la Tapa del Alma, que es de
madreperla o de algn material sinttico).

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Golpeador
Protegen el acabado de la guitarra y esta colocado en la parte media baja de la
guitarra (suele ser de caparazn de tortuga sinttica).

POSICIN DE LA GUITARRA.
La posicin ideal para tocar la guitarra es sentado en
una silla no muy alta, donde la pierna derecha debe
estar haciendo contacto con el suelo y la pierna
izquierda debe estar por encima del plano del suelo,
apoyada sobre un soporte especial, banco, etc.
De esa manera apoyamos la guitarra (por su parte
inferior) sobre la pierna derecha y a la misma vez sobre
la pierna izquierda (que como hemos dicho anteriormente debe estar ms
elevada) por el costado que est aproximadamente a la altura de la boca,
aprovechando la curva.

Esta posicin no se toma de forma caprichosa, si apoyramos solamente la


guitarra sobre la pierna derecha aprovechando la curvatura de los costados
(postura que parece ser ms cmoda y muy utilizada), no obtenemos las
ventajas que nos da la posicin correcta adems de que la guitarra est ms
inestable al contar solamente con un punto de apoyo.

Con la posicin correcta estamos obteniendo dos puntos de apoyo: la guitarra


descansa sobre la pierna izquierda (que est elevada) y a la misma vez se apoya
por su parte inferior sobre la pierna derecha. A la misma vez el fondo de la
guitarra se apoya ligeramente contra el cuerpo, mientras que con el brazo
derecho estamos tambin haciendo sujecin por el arco superior. Uno de los
aspectos ms importantes, es que con esta posicin se consigue sujetar de
manera estable la guitarra y el mstil queda ms cerca de nuestro cuerpo, con
lo que la mano izquierda puede desplazarse fcilmente a lo largo de l.

Posicin Normal

Esta es la posicin que te recomiendo para tomar las lecciones. Separa tu


espalda de la la silla, es decir, no te coloques al fondo de ella. Apoya la cintura
de la guitarra en tu pierna derecha (izquierda si eres zurdo) y coloca tu antebrazo
derecho sobre el borde de la caja, con tu espalda derecha pero relajada. Yo
acostumbro colocar algo abajo de mi pie derecho para levantar un poco la
guitarra. Esta posicin es sentada claro. Procura que la ropa no te estorbe al
tocar. Siempre pasa que tu manga esta rozando con las cuerdas y apaga el
sonido de ellas. La posicin de la mano izquierda en cualquier posicin se explica
en la parte de abajo.

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Posicin Clsica
Si lo que quieres es prepararte para tocar msica clsica sta es la posicin que
debes adoptar para realizar tus prcticas y las lecciones. No te coloques al fondo
de la silla. Apoya la cintura de la guitarra en tu pierna izquierda (derecha si eres
zurdo), coloca tu antebrazo derecho sobre el borde de la caja, con tu espalda
derecha pero relajada. Se utiliza un apoya pes (o cualquier otro tipo de apoyo
que encuentres) para levantar la pierna izquierda. Encuentra una altura del
apoya pes donde te sientas ms agusto al tocar, (yo utilizo el pie de la silla).

Posicin de Pie para Guitarra Elctrica


El ngulo entre tu mueca y el brazo depende del largo de tu tal (correa). Ajusta
tu tal donde se te haga ms confortable. No coloques la guitarra tan abajo que
no la puedas tocar: no importa que tan bien te veas caminando en un escenario
con la guitarra por tus rodillas, el momento se rompe cuando intentes tocar algo
en esa torpe posicin. Para que la mano izquierda pueda moverse sin dificultad,
el mstil debe estar inclinado hacia arriba. Claro que el uso de un atril en
cualquiera de stas tres posiciones es de mucha ayuda en tu prctica diaria.

Posicin y numeracin de la mano derecha:


Como se ha dicho anteriormente, el antebrazo se apoyar sobre la caja de la
Guitarra. La posicin de la mano ser arqueada intentando evitar la rigidez de la
mueca, dedos, etc. Cuando utilizamos una tcnica de rasgueado debemos
actuar principalmente con la articulacin de la mueca y si utilizamos una tcnica
de arpegios la articulacin que acta es la de los dedos intentando evitar en las
diferentes tcnicas que acte todo el brazo.

Posicin de la Mano Izquierda


Esta posicin de la mano izquierda es para cualquier posicin. El dedo pulgar lo
colocas detrs del mstil, dejando a los dems dedos libres para pisar las
cuerdas. La presin del pulgar se suma a la fuerza de los dedos. La presin la
aflojas despus de tocar alguna nota o acorde, dejando a la mano moverse con
libertad por el mstil. La palma de la mano nunca debe tocar el mstil de la
guitarra. Esto es para dejar ms libremente a los dems dedos hacer bien su
trabajo, de sta manera los dedos adquieren mucha fuerza para presionar las
cuerdas.

La posicin correcta donde debe tocar la mano derecha es sobre la boca de la


guitarra dejando libre aproximadamente la mitad de esta, es decir, no ocupar con
la mano derecha toda la boca de la guitarra. Aunque si queremos obtener otros
efectos de sonido podemos desplazar la mano derecha hacia el mstil de la
guitarra (sonido ms suave) o bien hacia el puente (sonido ms seco y metlico).
Los dedos de la mano derecha los vamos a numerar de la siguiente manera:

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Pulgar: Con la letra P


ndice: Con la letra I o con el nmero "1"
Medio: Con la letra M o con el nmero "2"
Anular: Con la letra A o con el nmero "3"
Meique: Con el nmero "4"

Cuando utilizamos tcnicas de rasgueo, ya sea con pa o con los dedos, las
cuerdas se tocan indistintamente hacia arriba o hacia abajo. Ahora bien, si
utilizamos tcnicas de Arpegios, es importante tener en cuenta que las cuerdas
que se tocan con el dedo pulgar siempre se tocan hacia abajo, mientras que las
cuerdas que se tocan con los dedos restantes se tocan hacia arriba.

Posicin y numeracin de la mano izquierda:


Los dedos de la mano izquierda los vamos a numerar de la siguiente
manera:

ndice: Con el nmero 1


Medio: Con el nmero 2
Anular: Con el nmero 3
Meique: Con el nmero 4

La teora dice que el dedo pulgar de la mano izquierda debe


apoyarse en la parte posterior del mstil y nunca debe
asomar por la parte superior, pero tambin os puedo decir que en algunas
ocasiones, los grandes guitarristas han utilizado el dedo pulgar asomando por la
parte superior para pisar la 6 cuerda y utilizar el resto de los dedos para
completar un acorde ciertamente complicado.

De momento nosotros nos vamos a basar en la teora y seguiremos la norma de


que no debe asomar por la parte superior. Tambin debe estar siempre a la
misma altura que el dedo nmero dos, es decir, si ponemos la mano en la
posicin como si tuviera cogido el mstil debemos observar que el dedo pulgar
est justo enfrente del dedo nmero dos independientemente de la posicin de
los otros dedos.

Todos los dedos deben estar a la misma distancia de las cuerdas incluido el
nmero 4, para ello deberemos girar un poco la mueca. A la misma vez
debemos conseguir que los dedos formen un pequeo arco para poder pisar las
cuerdas, esto tambin se consigue con el movimiento de mueca.

La forma correcta en que los dedos toman contacto con la cuerda es con la yema
de los dedos y como comentaba anteriormente lo ms cerca posible de la varilla
de metal (traste), si por el contrario el contacto con la cuerda lo hacemos ms

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hacia el espacio entre las varillas, la presin deber ser mayor y se pueden
producir sonidos desagradables. Debemos recordar que el sonido de la nota
deseada lo produce el contacto de la cuerda con la varilla metlica no con el
espacio.

Para poder conseguir un sonido ntido es necesario una buena sincronizacin de


la buena colocacin de los dedos (arqueados, misma altura hacia las cuerdas,
dedo pulgar enfrentado a dedo nmero dos), toma de contacto correcta con las
cuerdas (yema de los dedos, lo ms cerca posible de la varilla), y evitar que las
cuerdas puedan rozar en la mano (posicin arqueada).

Es muy importante conseguir una posicin adecuada de las manos, aunque al


principio es una tarea que nos va a resultar montona a la larga nos va a permitir
conseguir los objetivos que buscamos.

LENGUAJE MUSICAL.
Las notas
Las notas son los signos que representan los sonidos. Son siete, y representan
todos los sonidos que pueden generarse con la voz o con un instrumento. Estos
siete signos son conocidos por todo el mundo...

Do Re Mi Fa Sol La Si o C D E F G A B (Cifrado Americano)

Estas siete notas pueden combinarse en forma ascendente (do - re - mi - fa - sol


- la - si, por ejemplo) o descendente (si - la - sol - fa - mi - re - do, por ejemplo)
formando lo que denominamos escalas.

Notas en el diapasn.

ABREVIATURAS
Generalmente se acostumbra usar abreviaturas para nombrar los acordes por lo
que antes de aprender la posicin correspondiente a cada acorde hay que
aprender tales abreviaturas para nombrar correctamente a los mismos.
Abreviaturas de los Tonos:
C= DO
D= Re
E= Mi

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F= Fa
G= Sol
A= La
B= SI

Otras abreviaturas usuales son:


#= Sostenido
b= Bemol
7= Sptimo
-= Menor
Maj= Mayor
Aug= Aumentado
Dis= Disminuido
Etc.

As por ejemplo: C7-# se lee Do Sptimo Menor Sostenido.

Tablatura

La tablatura es un mtodo de representar la msica por medio de diagramas que


muestran al intrprete dnde poner los dedos en el diapasn del instrumento, en
lugar de sealar el sonido y el ritmo que se producen como ocurre en la partitura.

Est integrada por 6 lneas que representa las seis cuerdas de la Guitarra. La
lnea de arriba representa la primera cuerda, o la ms delgada de la Guitarra,
mientras que la lnea de abajo representa la sexta, o la ms gruesa de la Guitarra.
Una lnea vertical indica el principio o final de un comps y la doble lnea vertical
indica el final de la tablatura. Como se puede ver en el ejemplo:

1ra. Cuerda E |----------------------------------||


2da. Cuerda B |----------------------------------||
3ra. Cuerda G |----------------------------------||
4ta. Cuerda D |----------------------------------||
5ta. Cuerda A |----------------------------------||
6ta. Cuerda E |----------------------------------||

Las letras e, B, G, D, A y E indican el nombre de la nota que produce la cuerda


tocada al aire, de la ms delgada a la ms gruesa. La 'e' minscula es la nota de
Mi pero ms aguda (dos octavas ms). A veces se ven stas letras en las
tablaturas y otras veces no.
La razn de que no las lleva es que esta es la afinacin estndar y se da por
entendido que es de esta forma.

Las Pisadas

Los nmeros que encontremos sobre cada lnea indican el espacio en donde se
debe pisar la cuerda con los dedos de la mano izquierda, y tocarla con la mano
derecha.

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Ejemplo, si el nmero 3 sta sobre la 2da. lnea, significa que debemos tocar
(hacer sonar) la 2da. Cuerda pisada en el 3er. espacio (o traste). El "0" (cero)
indica que se debe tocar la cuerda al aire (sin pisarla).
A continuacin un diagrama que muestra las notas correspondientes a cada
cuerda al ser presionada en determinado traste:

e ||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|
B ||---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|
G ||-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|
D ||-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|
A ||-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|
E ||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|

La Tablatura Simbologa
La guitarra es un instrumento sumamente verstil y su ejecucin permite lograr
una serie de efectos en los sonidos que produce los ms comunes son:

SLIDE (arrastre)
Se emplea un dedo para pasar de una nota a otra deslizndolo sobre la cuerda.
Se representa: e ||---------1-s-3----------- e ||---------1/3-----------

PULL OFF (tirn)


Se pulsa una nota y se hace sonar una o ms notas en sentido descendente
jalando un poco la cuerda hacia abajo.
Se representa: e ||---------3-p-1-----------

VIBRATO
Mueve el dedo de lado a lado en el mismo traste al sonar la cuerda, tambin
puedes
mover el dedo arriba y abajo sin dejar de presionar la cuerda claro.
Se representa: B ||--------6-v------------

HAMMER (martillo)
Se emplea un dedo para pasar de una nota a otra en la misma cuerda
Se representa: e ||---------1-h-3-----------

Acordes:
En msica y teora musical, un acorde consiste en un conjunto de tres o ms
notas diferentes que suenan simultneamente y que constituyen una unidad
armnica. En determinados contextos, un acorde tambin puede ser percibido
como tal aunque no suenen todas sus notas. Pueden formarse acordes con las
notas de un mismo instrumento o con notas de diferentes instrumentos
(incluyendo la voz humana) tocados a la vez. Formalmente, un acorde consta de
entre tres y siete notas de las doce que componen una octava; las notas pueden
pertenecer a la misma o a diferentes octavas. La distancia entre dos notas

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musicales se conoce como intervalo musical; los intervalos musicales,


combinados, determinan los diferentes tipos de acordes. Cada tipo de acorde
puede presentar como tono fundamental cualquiera de las doce notas musicales
(do, do, re, mi, mi, fa, fa, sol, la, la, si, si). Este tono fundamental
(tambin conocido como nota fundamental, fundamental, nota tnica o
tnica) determina la tonalidad del acorde y constituye la referencia para los
intervalos del mismo.

Las combinaciones de dos notas suelen llamarse dadas, las de tres, tradas, las
de cuatro, cuatradas, las de cinco, quintadas, las de seis, sextadas, y las de
siete, septadas.

A una sucesin de acordes se la denomina progresin armnica. En una cancin,


o un tema instrumental, las progresiones armnicas determinan en lneas
generales el camino que debe seguir la msica de acompaamiento y, el que,
en bastante medida, suele seguir la meloda principal, que por razones de
armona debe y suele adaptarse en cierto grado al fondo musical. Adems,
constituyen normalmente un elemento invariable entre diferentes versiones o
variaciones, con los mismos o con diferentes instrumentos, de un mismo tema
musical. Por ello, es tpico resumir el acompaamiento de una cancin en sus
acordes bsicos para luego poder interpretarla libremente al piano o la guitarra
con dichos acordes como gua, sin perder la esencia de la composicin, es decir,
sin que esta deje de ser identificable. En sentido inverso, tambin es tpico
componer una cancin para uno o varios instrumentos partiendo de la creacin
de una progresin de acordes.

Los acordes ms complejos, de 5 o ms notas, se utilizan con frecuencia,


adems de en la msica orquestal, en gneros musicales como la cancin
meldica contempornea, y, con especial frecuencia, en el jazz.

A continuacin presentamos los acordes Mayores y Menores.

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Manual Bsico de Guitarra / Compilado por Samuel Dos Santos

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TCNICA PARA LA MANO DERECHA ARPEGIOS


La mayora de los guitarristas de rock emplean una pa para pulsar las cuerdas
esto contrasta con los guitarristas clsicos que lo hacen con los dedos o con el
pulgar, hay que pensar que sera muy difcil o casi imposible tocar algunos solos
rpidos con cuerdas metlicas con los dedos y sin la ayuda de una pa.
La pa se sujeta fuertemente entre el pulgar y el primer dedo, de modo que no
se mueva al pulsar las cuerdas, los dedos deben sujetar la pa con firmeza, pero
relajadamente, para impedir que se mueva. Como cae de cajn la pa se puede
tocar en la cuerda haca arriba o haca abajo, ahora lo que nos va a interesar es
mezclar las dos, cuando hagamos una escala procurar ir intercalando una nota
pa arriba, una nota pa abajo, etc.... Esta es la manera de coger rapidez a la
hora de tocar escalas, aunque cada una de las tres formas tiene sus virtudes.

La Pulsacin haca abajo consigue un efecto rtmico. Mientras que los


movimientos alternos nos van a ser indispensables a la hora de tocar un solo.
Los guitarristas de rock rara vez recurren a la pulsacin con los dedos, excepto
cuando interpretan acordes, en este caso, las notas pueden sonar al completo o
Menores

nota a nota (Arpegios). En el caso de los arpegios se utiliza el nombre del dedo
P (pulgar), I (primer dedo o ndice), M (medio o segundo), A (Anular o tercero),
generalmente el P se utiliza para la 4, 5 y 6 cuerda, el I para la 3, M para la
2 y A para la 1.

Probad a poner un acorde, por ejemplo DO, pulsar primero la 5 cuerda con el
P, despus la 3 con el I, la 2 con el M y la 1 con A, y volver a subir asta la 3
y vuelta a empezar, practicarlo durante un rato todos los das ir cambiando el
acorde y en vez de empezar en la 5 cuerda empezar en la 6 o 4, al cabo de
un par de semanas estaris haciendo los arpegios de diferentes notas, una vez
tengis la mecnica de los dedos ir probando otras opciones, hay las que os
podis imaginar.

Arpegio1

C Am
E||-----------0--------|-----------0--------|-----------0--------|
B||--------1-----1-----|--------1-----1-----|--------1-----1-----|
G||-----0-----------0--|-----0-----------0--|-----2-----------2--|
D||--------------------|--------------------|--------------------|
A||--3-----------------|--3-----------------|--0-----------------|
E||--------------------|--------------------|--------------------|

D
-----------0--------|-----------1--------|-----------1--------|
--------1-----1-----|--------3-----3-----|--------3-----3-----|
-----2-----------2--|-----2-----------2--|-----2-----------2--|
--------------------|--0-----------------|--0-----------------|
--0-----------------|--------------------|--------------------|

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--------------------|--------------------|--------------------|

G7
-----------1--------|-----------1--------||
--------0-----0-----|--------0-----0-----||
-----0-----------0--|-----0-----------0--||
--------------------|--------------------||
--------------------|--------------------||
--3-----------------|--3-----------------||

Arpegio2

G Bm
E||--------------3-----------|--------------2-----------|
B||--------0-----------0-----|--------3-----------3-----|
G||-----0-----0-----0-----0--|-----4-----4-----4-----4--|
D||--------------------------|--------------------------|
A||--------------------------|--2-----------------------|
E||--3-----------------------|--------------------------|

C D
--------------0-----------|--------------2-----------||
--------1-----------1-----|--------3-----------3-----||
-----0-----0-----0-----0--|-----2-----2-----2-----2--||
--------------------------|--0-----------------------||
--3-----------------------|--------------------------||
--------------------------|--------------------------||

Construccin:
La gama de acordes usados en la msica contempornea es muy amplia y la
siguiente lista recoge su escritura usual y nomenclatura, usando el DO como
ejemplo:

Repr.
Nombre del Acorde Representacin Casillas Tabla
Alternativa
Do M / Do + /
Do mayor Do 1- 3 - 5
Do puro
Do menor Do m Do - 1 - 3b - 5
Do sptima Do7 1 - 3 - 5 - 7b
Do sexta Do6 1-3-5-6
1 - 3 - 5 - 7b -
Do novena Do9
9
1 - 3 - 5 - 7b -
Do onceava Do11
9 - 11
1 - 3 - 7b - 9 -
Do onceava aumentada Do11 + Do9(#11)
11#

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1 - 3 - 5 - 7b -
Do treceava Do13 Do13(#11)
9 - 11# - 13
Do sptima mayor Do7M 1-3-5-7
Do novena, sptima mayor Do9/7M 1-3-5-7-9
1-5-7-9-
Do onceava , sptima mayor Do11/7 M
11
Do sptima, quinta en menos Do7/5- Do7(b5) 1 - 3 - 5b - 7b
1 - 3 - 5 - 7b -
Do sptima, (novena menor) Do7/9- Do7(b9)
9b
Do sptima, (dcima en
1 - 3 - 5 - 7b -
menos) (o novena Do7/10- Do7(#9)
9#
aumentada)
Do sptima, (quinta
Do7/5+ Do7(#5) 1 - 3 - 5# - 7b
aumentada)
Do novena, (quinta 1 - 3 - 5# - 7b -
Do9/5+ Do9(#5)
aumentada) 9
Do novena, (quinta 1 - 3 - 5b - 7b -
Do9/5- Do9(b5)
disminuida) 9
Do sptima, quinta
1 - 3 - 5# - 7b -
aumentada, Do7/5+9- Do7(b9#5)
9b
novena menor
Do sexta, novena Do6/9 Do69 1-3-5-6-9
Do disminuido Do dim Do 1 - 3b - 5b - 6
Do quinta aumentada Do5 + Do aug. 1 - 3 - 5#
Do quinta disminuida Do 5 - 1 - 3 - 5b
Do cuarta sustitutiva Do4sus Do sus. 1-4-5
Do sptima,
Do7/4sus Do7 sus. 1 - 4 - 5 - 7b
cuarta sustitutiva
Do menor sexta Do m6 1 - 3b - 5 - 6
Do menor sptima Do m7 1 - 3b - 5 - 7b
1 - 3b - 5 - 7b -
Do menor novena Do m9
9
Do menor sptima, quinta en
Do m7/5- Do m7(b5) 1 - 3b - 5b - 7b
menos
Do menor sptima, novena 1 - 3b - 5 - 7b -
Do m7/9- Do m7(b9)
disminuida 9b
Do menor, sptima mayor Do m/7 + Do m(maj.7) 1 - 3b - 5 - 7
Do menor novena, 1 - 3b - 5 - 7 -
Do m9/7+ Do m9(maj.7)
sptima aumentada 9
Do menor, quinta aumentada Do m/5 + Do m(#5) 1 - 3b - 5#
1 - 3b - 5 - 6 -
Do menor sexta, novena Do m6/9 Do m69
9

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Prctica:

Seguidamente pondr una serie de ejemplos de como construir un acorde


usando las cifras de la cuarta columna y aplicndolas a la tabla (los nmeros
indican qu notas tomar de las filas correspondientes a la nota base del
acorde):

ACORDE MAYOR 1-3-5

ACORDE MENOR 1 - 3b - 5

ACORDE SEPTIMA DOMINANTE 1 - 3 - 5 - 7b

ACORDE DISMINUIDO 1 - 3b - 5b - 6

ACORDE AUMENTADO 1 - 3 - 5#

ACORDE SEMIDISMINUIDO 1 - 3b - 5b - 7b

y aplicndolo al DO:

DO + DO - MI - SOL

DO m DO - RE# - SOL

DO 7 DO - MI - SOL - LA#

DO dim DO - RE# - FA# - LA

DO 5 + DO - MI - SOL#

DO m7/5- DO - RE# - FA# - LA#

Tcnicas de Guitarra
1- Tcnica Palm Mute (Ahogado de cuerdas)

Esta es una tcnica muy usada en el rock, metal, blues, country, jazz ya que le
da a la guitarra un ritmo de percusin muy bueno
El ahogado de cuerdas no significa que tienes que ahorcarlas ni nada por el estilo
:), el ahogado de cuerdas se basa en tapar con la palma de mano derecha las
cuerdas mientras tocamos.

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EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (P.M)

Ejercicio 1

P.M > Signo que veras en las tablaturas


E-------------------------------------------
B-------------------------------------------
G-------------------------------------------
D-------------------------------------------
A--2-----4----5----4----2-------------------
E--0-----2----3----2----0--------------------

Ejercicio 2

P.M
E-------------------------------------------
B-------------------------------------------
G-------------------------------------------
D--------------------------------------------
A--2-----2----3----3----2-------------------
E--0-----0----1----1----0-------------------

Ejercicio 3

P.M
E-------------------------------------------
B-------------------------------------------
G-------------------------------------------
D-------------------------------------------
A--5-5-5---2-2-2---7-7-7--------------------
E--3-3-3---1-1-1---5-5-5--------------------

2- Ligados (Hammer on/ Pull off)


Ligado Ascendente (Hammer on)
Esta es una tcnica que se toca una nota y hacemos sonar dos, tres o cuatro
notas segn lo veamos en la tablatura, por ejemplo tocamos la cuerda y con el
dedo ndice en el 1er traste y sin levantar ni volver a tocar la apoyamos sobre el
3er traste

EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (h)

Ejercicio 1

E-------------------------------------------
B-1h3---------------------------------------
G-------------------------------------------
D------------------------------------------
F--------------------------------------------
E-------------------------------------------

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Ejercicio 2

E------------------------------------------
B-1h3h4-------------------------------------
G-------------------------------------------
D-------------------------------------------
A-------------------------------------------
E-------------------------------------------

Aqu deberamos tocar la primer nota o sea el 1, y apoyar sin tocar nuevamente,
el dedo anular en el tercer traste y meique en el cuarto traste, se tocan tres
notas al mismo tiempo, eso mas adelante te aumentara la velocidad de ejecucin
de ciertos punteos.

Ligado Descendente (Pull off)


Esta es una tcnica lo mismo que el Hammer On con la nica deferencia que es
descendente

EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (p)

Ejercicio 1
Veamos en este ejemplo, ponemos el dedo anular en el 9no traste tocamos una
sola ves y luego ponemos el dedo ndice
en el 7mo traste haciendo sonar 2 Notas con un solo golpe, viste igual que el
anterior pero descendiendo.

E-------------------------------------------
B-------------------------------------------
G------------9p7----------------------------
D-------------------------------------------
A-------------------------------------------
E-------------------------------------------

Ejercicio 2
En este ejemplo ponemos el dedo meique en el 9no traste tocamos la nota y
luego ponemos el anular en 7mo traste levantamos ese dedo y ponemos el ndice
en el 6 traste. O sea de tocar tres notas con UN SOLO GOLPE.

E-------------------------------------------
B-------------------------------------------
G------------9p7p6--------------------------
D-------------------------------------------
A-------------------------------------------
E-------------------------------------------

3- Slide (Deslizamiento)
Esta es una tcnica de deslizamiento de una nota hacia otra, es muy fcil de
hacer

EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: / \

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Ejemplo: Con el dedo ndice tocamos en el 5to traste de la 3er cuerda y


deslizamos el dedo ndice hasta el 7mo traste de la misma cuerda "TODO ESTO
TOCANDO UNA SOLA VES".

Ejercicio 1

---------------------------------------------
---------------------------------------------
-----------5/7-----------5\7-----------------
---------------------------------------------
---------------------------------------------
---------------------------------------------

Ejercicio 2

Pongamos otro ejemplo muy visto en las tablaturas


Ac deberamos tocar en el 1er traste de la 3er cuerda, luego deslizar con el
dedo ndice hasta el 3er traste y volver al 1er traste
TODO ESTO TOCANDO UNA SOLA VES

---------------------------------------------
---------------------------------------------
------------1/12---------12\1----------------
---------------------------------------------
---------------------------------------------
---------------------------------------------

/ > signo indica que nos deslicemos hacia arriba (derecha)


\ > signo indica que nos deslicemos hacia abajo (izquierda)

4- Tcnica Bend (Estirado de cuerdas)


Esta es una tcnica usada por todos los guitarrista consiste en estirar las cuerdas
hasta subir un tono, un tono y medio o dos tonos
"Esta ultima muy usada por Slash guitarrista GNR" Depende de cuanto estiremos
la cuerda hacia nosotros subiremos, 1 tono, 1 1/2 un tono y medio, 2 tonos, o
sea en ves de tocar en dos lugares en el 7mo traste y en el 9no traste, tocamos
en el 7mo y estiramos la cuerda hacia arriba hasta igualar el sonido del 9no
traste.

EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (b, ^)

Ejercicio 1

E-------------------------------------------
B--------7b(9)------------------------------
G-------------------------------------------
D-------------------------------------------
A-------------------------------------------
E------------------------------------------

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Aqu tocamos en la segunda cuerda sptimo traste y la estiramos hacia arriba


para igualar el sonido del traste 9. El (9) esto indica a que tono debemos hacer
bend, en este caso subiramos un tono, ya que del 7 al 9 se encuentra un tono
el 8.

Ejercicio 2

E-------------------------------------------
B-------------------------------------------
G------------------------------------------
D------------12^(14)------------------------
A-------------------------------------------
E-------------------------------------------

Aqu debemos tocar en el traste 12 una sola ves y estirar la cuerda hacia arriba
hasta igualar el sonido del traste 14.

(14) = Cuando esta entre parntesis se le llama nota fantasma o sea te dice que
tienes que igualar ese sonido pero no tocando en ese traste.

X = Cuando aparece este signo significa nota muerta, se toca al aire ese cuerda
y se hace un P.M

5- Tcnica Vibrato
En esta tcnica se usa el dedo ndice y se hace un bend hacia abajo y hacia
arriba repetidamente hasta hacer vibrar la nota que tocamos

EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (~)

Veamos este ejercicio


tocamos en el 2do traste de la 3er cuerda y la hacemos vibrar hacia abajo y hacia
arriba con el dedo ndice. Esta tcnica no tiene por que serte complica se basa
en bend estirar la cuerda hacia arriba y hacia bajo repetidamente hasta hacer
vibrar la nota.

E-------------------------------------------
B--------------------------------------------
G------------2~-----------------------------
D-------------------------------------------
A-------------------------------------------
E--------------------------------------------

6- Tapping
El tapping es una tcnica espectacular, consiste en tocar varias notas
velozmente con las dos manos en el diapasn. Esta tcnica es muy simple de
ejecutar y es impresionable para la gente que te ve hacerlo. Para lograr el tapping
bsico hay que colocar el dedo ndice de la mano izquierda en la segunda nota
que va a sonar, luego con alguno de los dedos de la mano derecha (yo uso el
anular) presiona la primera nota y al soltar ese dedo sonara aquella que esta de

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manera fija en la mano izquierda, luego rpidamente debe tocarse con el


meique u otro la tercera nota que estar ubicada en el medio, esto debe hacerse
rpida y repetidamente. Por otro lado es importante sujetar la pa de alguna
manera cuando se realiza el tapping as se puede combinar esta tcnica con la
del punteo convencional. De esta manera pueden formarse combinaciones de
varias notas que serian imposibles con la pa.

Tcnica Pa-contrapa (Alternative picking).


Significa tocar con tu PUA moviendola arriba (en ingls llamado "upstroke" en la
tablatura se representa con "V" ) y abajo (en ingls "downstroke" en la tablatura
se representa con ^) en crculos principalmente usando tu mueca sin importar
si cambias de cuerda. Se debe hacer el crculo ms pequeo que puedas.

Realiza el siguiente ejercicio teniendo en cuenta que debes usar la tcnica de


pa-contrapa, esto te dar una mayor velocidad. En cuanto domines el ejercicio,
prueba a tocarlo sin hacer pa-contrapa, por ejemplo slo con pa hacia abajo,
y podrs comprobar que la velocidad desciende, adems de ser mucho ms
incmodo.

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PROGRESIONES Y EJERCICIOS

PROGRESIN SIMPLE MAYORES

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PROGRESIN SIMPLE MAYORES

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PROGRESIN SIMPLE MENORES

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PROGRESIN SIMPLE MENORES

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PROGRESIN MAYORES Y MENORES

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PROGRESIN MAYORES Y MENORES

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CANCIONES

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CANCIONES

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CANCIONES

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CANCIONES

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CANCIONES

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ANOTACIONES DE CLASE

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ANOTACIONES DE CLASE

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ANOTACIONES DE CLASE

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ANOTACIONES DE CLASE

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ANOTACIONES DE CLASE

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ANOTACIONES DE CLASE

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ANOTACIONES DE CLASE

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DEBERES

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