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1- BIOGRAFIA

Lope de Vega y Carpio, Flix


(Madrid 1562-id. 1635) Poeta y comedigrafo espaol. El llamado Fnix de los Ingenios fue
el gran seor de la escena espaola del Siglo de Oro. Su asombrosa fecundidad y su obra
no se limit al gnero teatral, sino que se adentr tambin en los terrenos de la novela y la
poesa. Del primero destacan La Arcadia, El peregrino en su tierra y La Dorotea, relato
biogrfico en el que narra una de sus aventuras amorosas. Entre sus poemas
destacan Rimas humanas, Rimas sacras, Jerusaln conquistada, La Dragontea, La
Filomena y La Gatomaquia. Fue el teatro, sin embargo, su mayor aportacin. Se calcula que
escribi unas mil ochocientas comedias y cuatrocientos dramas religiosos. Algunas de sus
obras ms celebradas son La dama boba, Fuente Ovejuna, La estrella de
Sevilla, Peribez, El caballero de Olmedo, El acero de Madrid, La moza del cntaro, La
discreta enamorada, El mejor alcalde, el rey, Los caprichos de Belisa, La noche de San
Juan, El villano en su rincn y El castigo sin venganza. Su vida sentimental fue tan prolfica
como su obra; debido a la relacin que mantuvo con Elena Osorio estuvo desterrado durante
ocho aos de la corte, y durante dos de Castilla. Hombre de su tiempo, tambin tom parte
en los sucesos histricos de la poca. Particip en la expedicin a las Azores de 1583, y en
1588 se embarc en la Armada Invencible, de la que fue uno de los pocos supervivientes.

CONTEXTO HISTRICO
Lope de Vega vive mas de media vida en el siglo XVII, donde empieza el barroco. El nombre
genrico de barroco hace referencia a la cultura europea del siglo XVII. En Espaa, es
consecuencia de la conjuncin de una serie de acontecimientos tales como la
Contrarreforma, la crisis del humanismo, y la decadencia poltica y econmica, entre otros.
El resultado es un movimiento que llega, por un lado, a la exageracin de los elementos
cultos grecolatinos del renacimiento y, por otro, a una reaccin realista y satrica contra todo
ello, y que converge en la produccin de una literatura occidental del barroco.
En la literatura espaola se manifestaron durante esta etapa dos grandes corrientes:
conceptismo y culteranismo. Los autores que siguieron el conceptismo utilizan los juegos de
palabras e ideas. Su estilo es una mezcla de smbolos, frases sentenciosas y anttesis. Los
culteranos, por su parte, se caracterizan por una literatura de exagerada artificiosidad de las
formas cultas del lenguaje, imgenes y metforas, alegoras, etc., todo ello con el fin de
conseguir una sensacin de belleza con abundantes elementos ornamentales y de captacin
sensorial.
Estos dos estilos se diferencian bsicamente en que el conceptismo incide en el
pensamiento abstracto, es racional y se manifiesta tanto en prosa como en poesa, mientras
que el culteranismo incide sobre la sensacin, es puramente esttico y se manifiesta sobre
todo en poesa. No obstante, el culteranismo no es ms que un aspecto del conceptismo.
Es peculiar su lenguaje culto, basado en el empleo de latinismos para apartarse del lenguaje
habitual. Los poemas culteranos, algunas veces, parecen carecer de contenido, pues la
profusin de aspectos puramente ornamentales le restan importancia al tema. El
conceptismo, en cambio, no busca tanto la belleza de la imagen como la agudeza del ingenio
del poeta.
Estas corrientes literarias, en un principio privativas de la lrica, acabaron por filtrarse en
otros gneros literarios, como el teatro y la prosa. Durante el barroco la novela llega a su
cenit y el teatro a su mxima plenitud. La literatura espaola de las tres primeras dcadas
del siglo XVII es de una impresionante belleza, nunca alcanzada con anterioridad: es el
momento de Lope de Vega, de Gngora y de Quevedo; mediado el siglo, el barroco se
consolida con Gracin y Caldern de la Barca. La muerte de este ltimo marca el inicio de
la desaparicin del barroco.
Mencin aparte merece un autor a caballo entre el renacimiento y el barroco: se trata de
Miguel de Cervantes. Formado como renacentista, desemboc, con el pasar del tiempo, en
la postura barroca del desengaado; esta contradiccin se refleja perfectamente en su
tcnica, en la que el lenguaje es esencialmente de influencia renacentista, pero apunta
ciertos recursos que dejan entrever lo que ms tarde sern usos tpicos del barroco.
El gnero literario que sufri una revolucin ms importante fue el teatro, y su gran artfice,
Lope de Vega, quien lo cambi por completo. El teatro del barroco convirti en materia y
forma teatral todo aquello que hasta entonces no lo haba sido. La importancia del teatro
espaol de esta poca fue tal que lleg a influir en el resto de Europa y a exportar mitos de
creacin propia, como don Juan. Una de las innovaciones de este teatro es la divisin de la
obra en tres actos, juntamente con el respeto a la unidad de accin y el rechazo de las
unidades de tiempo y lugar. El teatro de estos aos se divide en dos ciclos, que en cierto
perodo coexistieron: el de Lope de Vega y el de Caldern de la Barca. El teatro de Lope se
represent sin interrupcin durante casi cien aos y la caracterstica que le proporcion un
xito de pblico fue su punto de vista espaol: el universo, todo lo que ocurre, se ve desde
el prisma espaol. La principal caracterstica del teatro calderoniano es la perfeccin que
alcanza en la mecnica teatral al construir sus mundos cmicos, donde todo queda
engarzado y se muestra como un perfecto engranaje.
En la literatura catalana, el barroco coincide con los aos de decadencia. Pocos son los
autores de un mnimo valor literario; de entre todos destaca Vicent Garcia, rector de
Vallfogona, claramente influido por la literatura barroca escrita en castellano, hasta el punto
de perder contacto con la propia tradicin literaria. Debido a esta influencia, las obras
presentan una gran abundancia de castellanismos.

ESTRUCTURA DE LA OBRA
La obra est estructurada en seis partes:
La primera es un apartado llamado palabras preliminares, que nos habla un poco de la obra y sus
repercusiones.
La segunda parte es una introduccin, dentro de ella podemos encontrar varios subapartados.
La configuracin del texto, que nos hace un pequeo resumen de la obra para que nos hagamos una
idea y relaciona el famoso refrn el perro del hortelano ni come ni deja comer con la obra.
Diana y su coteire: los motivos de la accin. En esta parte nos explica las jerarquizaciones de los
personajes, y sus relaciones entre ellos. Tambin nos describe a algn personaje, y nos aclara acciones
que surgen en el libro.
La tercera parte es la bibliografa selecta, donde se encuentran las principales ediciones de El
perro del hortelano.
La cuarta parte llamada esta edicin, trata sobre las dos ediciones que se hicieron, la de Madrid
( la de la obra) y la de Barcelona, y tambin sus diferencias.
La quinta y penltima parte, es un curioso apndice textual, que nos sirve para saber cuales son
todas las diferencias entre las dos ediciones.
La sexta y ltima parte es la propia obra, que esta dividida en tres actos.

4- RESUMEN DE LA OBRA
Todo empieza cuando Teodoro y Marcela estn hablando en la terraza del castillo de la
condesa Diana. Tristn vigila en la puerta, ve que se acerca Fabio y Teodoro y l se dan a
la fuga empujando a Fabio que cae rodando por las escaleras. Despus llega la condesa,
que intuye por la situacin que algn hombre ha entrado. Despus de deducirlo todo habla
con Marcela y sta le confiesa todo, tras esto la condesa decide que Marcela y Teodoro
pueden casarse, pero en realidad ella est enamorada de Teodoro. Diana escribe una carta
de amor a Teodoro y ste al ver que tiene posibilidades con la condesa rechaza a Marcela,
esta por venganza se va con Fabio que se la ha declarado aprovechando la baja moral de
Marcela. A los pocos das la condesa recibe a su dos pretendientes, el conde Federico y el
marqus don Ricardo, y escoge a su futuro esposo, rechazando a Teodoro quien muy
entristecido por la decepcin, intenta volver con Marcela que le rechaza aludiendo que est
con Fabio. Pero los dos se acabarn reconciliando rpidamente, mientras la condesa Diana
les est espiando. Diana otra vez celosa habla a solas con Teodoro y le hace entender que
est enamorada de l (cosa que le avergenza, ya que no tiene sangre noble y es una
deshonra para su reputacin). Al acabar de hablar, Teodoro habla con Marcela y le dice que
Diana quiere que se case con Fabio, y por tanto tiene que hacerlo. Marcela se da cuenta
que cuando no lo quiere la condesa, l la quiere a ella. Poco despus Diana rechaza al
marqus Ricardo y Teodoro habla con Diana para decirle que no quiere ms falsas
esperanzas y se va con Marcela, justamente lo que la condesa no quera. Al notar Ricardo
y Federico el amor de la condesa por Teodoro y adems de que no es de sangre noble,
encargan a Tristn que lo mate despus de negociar el precio. Este se lo cuenta todo a su
amo y ingenia un plan para ayudarle. El plan consiste en ir a ver al conde Ludovico, el cual
perdi hace muchos aos a un hijo llamado precisamente Teodoro, y hacer pasar a Teodoro
por su hijo, y as tener sangre noble y poder casarse con la condesa. El plan se lleva a cabo
y Tristn visita al conde Ludovico y se inventa la historia. El conde muy feliz decide ir a ver
a su supuesto hijo al condado de Belflor. Teodoro recibe la visita de su falso padre, junto la
sorpresa de todos, justo antes de irse a Espaa para salvar la vida. Al ser noble, Teodoro y
Diana se casan y se van a vivir a Espaa con su padre, despus de que Teodoro rechace
definitivamente a Marcela.

PERSONAJES

Estamentos sociales representados:

Nobleza: Diana, condesa de Belflor; Marqus Ricardo; Conde Federico y el viejo conde
Ludovico.
Vasallos: Damas de cmara (Marcela, Dorotea y Anarda); secretario (Teodoro); mayordomo
(Octavio); gentilhombre (Fabio); servidumbre menor (Tristn, Antonelo) y criados (Leonido,
Celio, Camilo, Furio y Licano).
Caracterizacin de Diana y Teodoro:
La condesa Diana: es una persona orgullosa, caprichosa, celosa y egosta. Como los otros miembros
de las clases altas, siente cierto desprecio por sus sirvientes e incluso los maltrata, aunque a veces
muestra cario y amistad con Marcela y se acabe enamorando de Teodoro, pero al no poder tenerlo
por pertenecer a un rango social menor que el suyo lo que hace es impedir que nadie lo tenga, que en
este caso es Marcela. Pero al final acaba casndose con l.
Teodoro: Es el secretario de la condesa Diana. Es un personaje que utiliza a los dems, ya que se
aprovecha y ama a Marcela cuando no es amado por la condesa pero al ver que con sta tiene
posibilidades deja a Marcela, y si es rechazado por Diana vuelve a sus brazos, por que sabe que ella
esta muy enamorada. Se pasa toda la obra jugando con los sentimientos de Marcela que la utiliza como
segundo plato. Al final consigue casarse con Daina, gracias al engao de Tristn.
DNDE TRANSCURRE LA ACCI?
Toda la obra transcurre en los diversos lugares del castillo de la condesa Diana, que se
encuentra en Npoles, concretamente en el condado de Belflor. Excepto las escenas de la
caverna donde Tristn accede a matar a Teodoro, y la residencia del conde de Ludovico,
donde este se entera de donde est su hijo desaparecido.
COMO ACABA LA OBRA
Concretamente la obra acaba con el engao de Tristn al conde de Ludovico, para que
Teodoro se haga pasar por su hijo desaparecido y as se pueda casar con la condesa Diana,
sin que esta vea afectada su reputacin por querer a un hombre de clase social inferior, pero
tambin para poder ganarse astutamente una gran cantidad de dinero, engaando a los dos
pretendientes de Diana que no podan soportar que la condesa quisiese a otro hombre,
adems de ser de un estamento inferior. Al final el plan de Tristn funciona y Teodoro es
considerado el hijo del viejo conde de Ludovico, por tanto se convierte automticamente en
noble y se puede casar con Diana, sin que esta sea mal vista. Pero Teodoro se va a Espaa
con su supuesto padre, despus de saber que todava le quieren matar, de inmediato Diana
dice que se va con l, y por ltimo el recurso que utiliza el marques Ricardo para que Diana
no se vaya, es tomar a Marcela para dar celos a Teodoro, pero no lo consigue y la pareja se
va junto al conde de Ludovico a Espaa.
Argumento:

Teodoro y Marcela hablan en la alcoba de la condesa Diana. Tristn vigila


en la puerta, ve que se acerca Fabio y Teodoro y l se dan a la fuga
empujando a Fabio que cae rodando por las escaleras. Al rato la condesa
llega a sus aposentos y se encuentra con todas sus sirvientes hablando en
un corro. Por la situacin deduce que ha sido un hombre el que ha
entrado. Habla con Marcela y sta le confiesa todo, tras esto la condesa
decide que Marcela y Teodoro se casarn, pero en realidad ella est
enamorada de Teodoro. Diana escribe una carta de amor a Teodoro
explicndole sus celos y ste al ver que tiene posibilidades con la condesa
rechaza a Marcela. A los pocos das la condesa recibe a su dos
pretendientes, el conde Federico y el marqus don Ricardo, y escoge a su
futuro esposo, rechaza a Teodoro quien vuelve a los brazos de Marcela. Al
notar Ricardo y Federico el amor de la condesa por Teodoro encargan a
Tristn que lo mate quien, a parte de quedarse hbilmente con el dinero,
no traiciona a su amo, si no que mediante una treta engaa al viejo conde
Ludovico de que Teodoro es su hijo al que llevaba sin ver muchos aos y
que haba estado viviendo en Italia. Una vez convertido Teodoro en noble
ya se puede casar con la condesa por lo que rechaza a Marcela y se casa
con ella. Enfadado el marqus Ricardo toma a Marcela para intentar dar
celos a Teodoro pero no lo consigue y al final Teodoro y Diana se casan.

El ttulo de esta obra se debe al refrn el perro del hortelano ni come las
berzas ni las deja comer al amo como dice Teodoro a Diana en una
escena ya que la condesa enamorada de Teodoro no puede casarse con l
por cuestiones de honor debido a su rango pero impide que ste se vea
con Marcela por los celos que tiene. En resumen aplicando el refrn a la
obra la condesa no hace nada con Teodoro ni se lo deja hacer a los dems.

Personajes:

La condesa Diana (interpretada por Emma Surez): es una persona


egosta, caprichosa y orgullosa. Al igual que los miembros de las
clases altas de su poca siente cierto desprecio por sus sirvientes
aunque muestra lazos de amistad con Marcela y se acaba
enamorando de Teodoro, pero al no poder tenerlo por pertenecer a
un rango social menor que el suyo lo que hace es impedir que lo
tenga Marcela lo que bajo mi punto de vista es algo desleal con su
amiga. Al final acaba casndose con Teodoro.

Teodoro (interpretado por Carmelo Gmez): es el secretario de la


condesa Diana. Es un personaje que utiliza a los dems ya que ama
a Marcela cuando no es amado por la condesa pero cuando ve que
con sta tiene posibilidades deja a Marcela y cuando es rechazado
por Diana vuelve a sus brazos. Es una persona hbil e inteligente por
como consigue el amor de Marcela una y otra vez pero es ruin en
como utiliza a las personas y juega con los sentimientos de Marcela.
Al final mediante un engao al viejo conde Ludovico consigue
hacerse pasar por conde y as poder casarse con Diana.

Tristn (interpretado por Fernando Conde): es el fiel lacayo de


Teodoro y hace todo lo posible por su amo. Le intentaron comprar
para matarle por una buena suma de dinero pero el pcaramente se
queda con el dinero y protege con lealtad a Teodoro. Durante la
obra arriesga su puesto de trabajo y su vida al encubrir el amor
entre Teodoro y Marcela. Al final de la obra consigue hacer creer al
conde Ludovico que Teodoro es un hijo suyo que se fue a vivir a
Italia hacindose pasar por un mercader oriental.

Marcela (interpretada por Ana Duato): es una doncella de la


condesa Diana. No es un personaje muy avispado ya que se ciega en
su amor por Teodoro y no es capaz de ver lo que realmente est
pasando y como est jugando con ella. A pesar de ser su criada es
buena amiga de la condesa Diana y adems hay una escena en la
obra en la que la condesa reconoce ciertos lazos parentescos con
ella. Es un personaje simple y sencillo pero que sabe amar, aunque
cuando es rechazada por Teodoro intenta darle celos a ste con
Fabio.

Ruptura de las tres unidades:

Lugar: la obra transcurre en diversas salas del castillo de la condesa Diana


pero el autor no presenta continuidad de la accin en estas habitaciones.
Tiempo: la accin se desarrolla en muy poco tiempo y se salta con
frecuencia y sin un orden determinado de una parte del da a otra y de un
da a otro.

Accin: la obra no slo se centra en su tema principal que es el amor que


siente la condesa por Teodoro, si no que a la vez transcurren diferentes
temas paralelamente a ste como es el rechazo de la condesa al conde
Federico y al marqus Ricardo, o como stos encargan a Tristn que mate
a Teodoro.

Las pasiones y su enredo: amor y celos

En esta obra destaca el amor de la condesa por Teodoro y el de ste por


Marcela que est ms enamorada de l que l de ella. Cuando Teodoro ve
que tiene posibilidades con la condesa rechaza a Marcela para intentar
conseguir el amor de Diana, pero cuando llegan sus pretendientes y ve
que son un marqus y un conde y ve que se le cierra el camino al no
poseer ningn tipo de rango nobiliario y al tener una posicin social
pobre; entonces decide volver a los brazos de Marcela a la que le cuesta
aceptarle al principio por el rechazo anterior pero que al final se vuelve a
quedar prendada de l, entonces Diana celosa de Marcela la encierra en
su alcoba poniendo como pretexto que antes de la boda est mal visto
que el novio vea a la novia. Teodoro vuelve a hablar con la condesa y
vuelve a hacerse ilusiones con ella y deja a Marcela quien seduce a Fabio
para intentar dar celos a Teodoro. La condesa escoge pretendiente y
Teodoro vuelve a intentar hacerse con Marcela, de quien al final se olvida
cuando consigue un ttulo nobiliario y ya puede casarse con Diana.

Mensaje o tema principal:

El tema principal es como una condesa utiliza todo su poder para evitar
que una sirvienta suya tenga al hombre que ella quiere, esto lo hace
porque si se casara con alguien sin ttulos nobiliarios su honor estara
manchado. El mensaje que transmite es que la nobleza poda quitar cosas
al pueblo normal que para la gente corriente son vitales y que para ellos
son caprichos tontos que ni si quiera usaran.

Diferencias entre el teatro barroco y el teatro romntico:


Temas:

En el teatro barroco destaca la figura del donaire, los temas que


ms se usan son la religin y el amor.

En el teatro romntico el protagonista no es feliz en su familia, el


amor lleva a la muerte, se resalta la fatalidad, abunda lo lgubre y lo
terrorfico. Muy a menudo aparecen personajes pobres o
marginados.

Representacin:

En el teatro barroco abundan los apartes y monlogos y hay en un


segundo plano msica y elementos de entretenimiento. Las piezas
se dividen en tres jornadas.

En el teatro romntico destaca un tono exaltado, se mezcla la prosa


y el verso, se otorgan funciones evocadoras al sonido, se da mucha
importancia a las acotaciones con lo que se complica la
escenografa.

Opinin:

Me ha gustado en especial la forma que tiene el autor de mezclar temas


diferentes y unirlos de tal forma que parezcan que tienen algo en comn
pero sin dar mayor importancia a los temas secundarios sobre el tema
principal. Me ha parecido que el autor hace una pequea crtica a la
sociedad de su poca ya que muestra como las personas con poder juegan
con las vidas de sus subordinados a su antojo.

1. LITERATURA DE SIGLO DE ORO: TEATRONOMBRE:


RAFAILIAAPELLIDO: BOURAKI(ERASMUS)COMENTARIO DEL PERRO
DEL HORTELANOV.V 235-335, 571-601, 745-840BIOGRAFA DEL
AUTOR Y LAS CARACTERISTICAS EN COMN QUE HACEN LOPE UN
AUTOR.Flix Lope de Vega y Carpio (1562-1635),

EL PERRO DEL HORTELANO


1. INTRODUCCIN

Publicada en Madrid, supuestamente en 1618, se trata de una comedia de


enredo que cuenta los amores entre la condesa Diana y su secretario Teodoro.
Se cree que Lope de Vega se inspir en una novela del italiano Bandello,
como ya haba hecho para Fuenteovejuna y El castigo sin venganza. En
esta novela se narra la historia de una reina que se enamora de un hombre de
condicin social inferior.

2. ARGUMENTO
Diana, condesa de Belflor, descubre los amores entre su dama Marcela y
su secretario Teodoro. Nada ms consentir el compromiso, se siente atrada
por Teodoro, y como no puede casarse con l, al ser de clase inferior, tampoco
quiere que se case con Marcela. Teodoro aspira a convertirse en conde
casndose con Diana, y es su criado Tristn quien le resuelve el problema,
hacindolo pasar por el hijo secuestrado del conde Ludovico. As, las clases
sociales se igualan y el matrimonio puede efectuarse.

3. GNERO
Dentro de lo que es la comedia de enredo, la obra pertenece al gnero
de la comedia palatina, por su ambiente aristocrtico y palaciego, sus
personajes nobles y la accin desarrollada en una corte extranjera. Las
indicaciones de la puesta en escena son mnimas: anotacin de las entradas y
salidas de los personajes y Npoles como localizacin geogrfica.

4. TEMA
el tema central de la comedia es el enfrentamiento entre el amor y el
honor, y queda ya configurado desde el primer acto. El conflicto del honor
surge al enamorarse Diana de un hombre socialmente inferior, y se resuelve
mediante un engao.

5. ESTRUCTURA
Los tres actos de la comedia reparten el contenido de la forma siguiente:
Planteamiento: se corresponde con el primer acto. Diana descubre que su
secretario y su dama son amantes y empieza a sentirse celosa.
Nudo: abarca el segundo acto. Tiene lugar el continuo debate interno de la
protagonista, pues no consigue definir lo que siente por Teodoro.
Desenlace: se desarrolla en el tercer acto. Los protagonistas se declaran su amor
y pueden casarse al convertirse Teodoro en conde.

6. PERSONAJES
Se alejan de la concepcin propia de Lope de Vega, pues no se puede
decir que los protagonistas destaquen, precisamente, por sus virtudes o
nobleza de carcter. Ambos ven satisfechas sus ambiciones, Diana su amor
caprichoso y Teodoro su deseo de ascensin social. Ambos recurren a mtodos
poco ortodoxos para conseguirlo.
Diana es una protagonista femenina inslita en el teatro barroco, pues
no depende de ningn hombre. Es duea de su vida, no tiene padres ni
hermanos y es rica. Domina en un mundo masculino. Por qu casarse,
entonces? Su amor por Teodoro surge por orgullo y celos, ya que no puede
soportar que un hombre prefiera a otra mujer antes que a ella. Es caprichosa,
egosta, segura de s misma y enredadora, adems de tratar a sus sirvientes
con desprecio.
Teodoro es tambin un personaje negativo, pues slo usa su inteligencia
y habilidad en beneficio propio. Su bajeza moral queda reflejada en la forma
en que juega con los sentimientos de Marcela. Su amor por Diana nace de su
ambicin de ascender en la escala social.
Lo que llama la atencin es que se premien las malas acciones, lo cual es
impropio del teatro de Lope. Lejos de ser castigadas, se ven recompensadas
con su boda, y ms en el caso de Teodoro, al obtener un ttulo nobiliario que
no merece, pues lo consigue mediante engaos.
El gracioso Tristn se caracteriza por su fidelidad a Teodoro. Sus
acciones son determinantes para el desarrollo de la obra. Al mismo tiempo, es
el portavoz de la corriente misgina de la poca, como se ve al manifestar su
opinin sobre las mujeres.
Marcela es un personaje pasivo, inocente y continuamente engaada por
Teodoro. No lucha lo suficiente por conservar su amor, pero s sabe vengarse
de los que la traicionan: Teodoro y Anarda.

7. LAS CARACTERSTICAS DEL TEATRO LOPESCO APLICADAS A EL PERRO


DEL HORTELANO

El perro del hortelano se aleja en gran medida de las caractersticas


propias del teatro lopesco. Efectivamente, la trama est dividida en tres actos
y hay una ruptura de la regla de las tres unidades. La accin principal, la
relacin entre Diana y Teodoro, se ve acompaada de acciones secundarias,
necesarias para la resolucin del conflicto, como la venganza de Marcela hacia
Teodoro y Anarda, el engao urdido por Tristn para hacer conde a Teodoro,
y el proyecto de los pretendientes de Diana para asesinar a Teodoro.
Las referencias espaciales son mnimas. Tenemos una localizacin
geogrfica, Npoles, y algunas referencias a los espacios donde se desarrolla
la accin: diversas estancias del palacio de Diana, la taberna, los jardines o el
palacio del conde Ludovico. Lo nico claro es que hay ms de un espacio.
Igualmente sucede con el tiempo. Sabemos que la accin transcurre en
ms de 24 horas por las referencias a la maana, el medioda y la noche, pero
poco ms.
La alternancia de lo cmico y lo trgico es evidente. Tintes de tragedia
hay en el proyecto de asesinato de Teodoro y Tristn. Los elementos cmicos
son numerosos, desde la descripcin burlesca de los pretendientes de Diana,
hasta el absurdo comportamiento de la condesa.
La finalidad tantas veces sealada como propagandstica del teatro de
Lope no est presente aqu. En ningn momento aparece el rey para deshacer
el entuerto de forma justa, ni se hace referencia a las excelencias de la
monarqua o la religin catlica. Tampoco los comportamientos viles tienen
su castigo, como en otras obras de Lope.
El tratamiento del tema del honor est muy lejos de la concepcin dada
por Lope en otras obras. En primer lugar, no hay ningn atentado contra la
virtud de ninguna mujer; en segundo lugar, un personaje de clase inferior
consigue ascender socialmente de forma deshonrosa; en tercer trmino, la
falta de honor no recibe su justo castigo: un personaje noble como Diana no
tiene ms que comportamientos deshonrosos durante toda la obra y no slo
no es castigada por ello, sino que adems consigue salirse con la suya.
Si hay algn elemento donde Lope rompe con todos sus esquemas es en
el relativo a los personajes. Para empezar, la pareja protagonista est lejos
de aparecer revestida de virtudes morales. No slo eso, su amor surge de
sentimientos negativos, los celos y el orgullo en el caso de ella, la ambicin
en el de l. Cabe suponer que encontrarn su merecido castigo en el
matrimonio.
La figura del gracioso, propia del teatro espaol, aparece representada
en el criado del galn, Tristn, como es preceptivo. Pero Tristn se crece tanto
como personaje que consigue asumir el papel que Lope suele reservar al rey,
al ser el principal solucionador del conflicto.
Hablando de usurpar papeles, la condesa Diana sera la noble que abusa
de su poder y que suele aparecer en todas las comedias lopescas. En este caso,
no atenta contra la virtud de ninguna muchacha, como el Comendador de
Fuenteovejuna, pero se aprovecha de su situacin superior para separar a
Marcela de Teodoro, interrogar a sus sirvientes de forma amenazante, mandar
asesinar a Tristn y concertar matrimonios entre sus criados a su antojo.
Tambin se sale del esquema habitual el emparejamiento de los cuatro
personajes principales: galn-dama; gracioso-criada. Primero, porque
Teodoro no es un galn al uso; segundo, porque Tristn, que tendra que
acabar emparejado con Marcela, lo hace con Dorotea.
Aconsejaba Lope en su Arte nuevo de hacer comedias adecuar la
versificacin al personaje, cosa que no sucede totalmente en esta obra, pues
predominan las estrofas cultas sobre las populares y no siempre adeca la
estrofa al tema correspondiente.