136 ESCUCHAR ALA RAZON sobre le cafda del comunismo en 1989, y Don Pizarro trans formado subitamente de gusedisn def noir en potentad comunista genérico, de Lenin en Ceausescu, La insistenca ela especficidad visual s inmiseuye en la esstica general de la abstraceién, por medio de la gue el rmundo visual de primer acto habia eaptado el principio wnusical-draméticn dela obra de abstraceé, Ta Noven siowte Eocus cassicus para una confrontaclén de la msica “ab soluta” y representacional es el cuarto movimiento de la Novena sinfone de Beethoven, Al agtegar un coro, euatre solistas vocales y, por ende, palabras a uns obra sinfonica, Beethoven estaba, en opinidn de las eruditos musicales de cimonénicos, minando Ia estética de In abstraceién en «euyo nombre €l mismo habia elaborado la sinfonta, La mo- nogralia Beethoven's Ninth Symphony (1912), de Heinvich Schenker es particulrmente interesante en fo qu atate 8 este punto, Como un sucesor de Eduard Hanslick en le va lorizacion de lo absoluto musical, Schenker queda atra: pado entre su absoluta reverencia por Besthauen y por esta Sinfonia, por un lado, y su desprecio hacia la musics pro- tramatica, por otro. Su estratepa ser, por lo tanto, const dderar los elementos “no musicales del eunrto movimento de a snfonta como un hecho brutal de fa historia, como si Beethoven simplemente no hubiaratenido otra alternative ‘que asimilarlo. "No eabe dua", eseribe Schenker de que Reathoven se enconts as mismo cuand come el ‘limo movimiento en na sitiscn exracrdinacamente a Heil Hacer que ls voces entraran de a uaa despots de tes ‘movimiento cansdos del mis eleva ace fstraenta ba ‘en contra desu disposieéa natu, como tmblén men cone BEETHOVEN HEROISMOYABSTRACCION 159 Fovead. Filla acto 2, sce 2 Meroplian Oper, 2000_ 160 BSCUCHLAR A LA RAZON ‘wade a psiqu del oyente scepter semelantefreaminto, ‘menos que el compositer sport, de manera simulténes, jnsiicacion Beethoven justifies I aparcin de este elemento intsivo (palabras) ntentando demostrar que es necasria purty Silene ons ves ina sen Sin, Schenker doa cae los brazos ante esta impontili & pstvar organelle, de ee poder persuasive de la mncn ene Retz soem su propio 1 favor dea fue 1 ra retrca sl mismo tempo, dela ‘ude del ann delavennfente dan sono ‘en or at de Boshoven, Schl ved ato techaza un paatelo cone drama, Hl ejemplo e por demas esclarecedor. oo Shakespeare [-) confrontaba a menuda presunciones que ran sin dude alguna, intrnsecarente impostblese incre bles, pero @ las que, sin embargo dado que constittan el puto de partda del drama opareien ser neces dean ‘modo en otras crcunstanias-, queria que lespestador acep- tara coma posiblesyprobables. En eos casos te ocujaba de validr de alguns manera las presulones gue podian rsa: tare dudosas al espectado y de hacerasdigeribles. Por sjemplo, otorga erable al especten” en Hamlet “stableciendo desde un principio, antes de que el pblico 0 arnt o vean, que el fantasma yah sido visto por Horacio, Marcelo y Bemardo,ypreisamente por ete hecho su rea ad queda garantiza!™ Sey HY Unerly Pon OAR a eR ie aah me ty a Sid [BEETHOVEN:HEROISNO'Y ABSTRACCION 16 tne mundo de a misia absoluta el contenido programs fico es un intruso, el espectro de una autoridad anticuada, Ufgamtasina den rey, ¥ Por st fuera poco, el del rey Ham. iv El Antiguo Régimen estético de la representacion es ‘Ruiparado con un régimen politico, Beethoven el moder: kta puede, por medio dela pura fuerza, declarar presente Tiamtiguo Régimen; pero mi siqulera é! puede aportar un Sipumento azonable a favor de su legitimida o su integra en Beethoven surge como vietima (antes que como agen: ta) de la presencia material de las palabras, puesto que no love otra opeién que tratar con ells, Su comprorniso, enka JRounscientealegoria politica de Schenker, es el comprom fo Biedermeler,en el que le estética modernist se adapta 8 fa prsistencia del Antiguo Régimen y sus cifras. El anlisis del euarto movimiento propuesto por Schen- tor opera mediante el descrédito funcional de Ia presencia jnarusiva dela palabras, Desde otra perspectiva, podriamos Dreguntarnos como funciona en realidad el anuncio beetho Joniano, constituido musicalmente, de un eamblo estético. YOue ce lo que se rechaza? Que es To que se propugha? El fecho de que Beethoven eligira a Friedrich Schilles, autor e Oia ala alegra, es signlicativo. ‘Beethoven contaca Is obra de Schiller dese hactatiem- po, Sus primeras piezas habfan sido representadis en Bonn fn 1782-1783, en el teatro donde el maestro de Beethoven, ‘Cstian Gottlob Nesfe, trabajaba como director musical. ‘Tras su prematura muerte en 1804, el aura de Schiller s0- breviié baj la forma de un romanticismo radical tempra- toque resstié las presiones y par cierto las sedcelones del Conservadurismo. Schiller, de quien Beethoven tomé pres- tado el texto del finale dela Novena sinfonta, era un vehe mente opositor del imperi eatéico y sus potenciales rami ficaciones et la politica europea. Dos de sas piezas mis populares, Guillermo Tell y Don Carls, continuaron siendo Conaideradas alegorias politics contr los antiguos regimeieee ee eae eae a ESCUCHAR ALA RazON nes yrentcionss dl imperial, Do Cor, fal za en 1786, mismo ats dela piblentn a Gd, agi fe to vito de ast desus eo tos cnt els Bonthven, Cuando el compos een, hia Viena en 1792, aberva Selomon, eee tes en “escogiron passes de Bow Cortes ps frau sv cosy de despa (Stroeo* Don Cros x jo cane ley Felipe de Fepaa yeni emperor dl acd Inpeio Romana Coe Suen eno sobre hus Eoata yn poons Is. al earn corpelon personaly plea on nee Felipe dea qu ros sca Seiler gegen dg Ie sored de os Habsburg y us tampa Leese cia de Caro cons ane sd Sinbuleta prs slang ‘rosionaes masts Ext enamorado dei arcs po de sel dela quien supe ley Fea, be fedo.acasre cond misino pa logrerle paca rane St amigo mis crane el marque Pou, un siadora fevordliberctn do Panes del ysa cate ison ge lpeestéaato a poersptalypolico delat: re sonfend pore Grn Ingusidor. Cuando le seater ea, Inquniorcnige que ato Fon agen ely Fe lige na) como propa Cals sean eetados pr te clon Feige sproca el areinato landatina de Poss yee Tas thimas nea dl dna ete io a re nis dor con a exons pts Yarden Recs ti debe: ahora debe curpicl west tinal te tate dr eng gre. Tun Se Ss Ie). Elantcatlcsmo de Schiller esa tia al sistema cultral dl aro, lpi. Shiller quee ene sa mided quer scat gue mo reclame trad deg tena detent tn curtonable poder tesenal sere 2 Vas ynard Solomon, “Bsthoven and chile en Bahn Be 598.0. 205.215 206, BEETHOVEN. HEROLSHO YABSTRACCION 13 caso pede oben? Es una postidad en tino his ihrer fomales? Las biogas personae intelectaes clos més ceresnos cola ¥ colaboradores de Scilr ferrfan gue no, En su bésqueds def sublime, numerosos Serbs de a denominada generac rorsmtea decide converte al calico, Poo tnt, podfaros pe [Bntarai lo podetomatracci dee generac romain ftie el ataicinmo no har sido prod el as hist ‘Sinents atlen de ln extgora do slime ‘Generacion omntie”aluds, expecficamente,@ un rp de amigos teratx enn cud e Tena em cura di {agutdaunersida se dsempen Seiler coma profesor Schisrig en ano 1873 (La nation den miversided rental ya see rors, send mets ict la reprarentacionuawersal el mand yl conoc- Trento dec una“totalzacin sistematica de lo mil’, Sn pulabras de Luc Fer El Beso heat Scheling for Su un progama dele universidad como una totaidad tnfead, La dea dela univeridad como totaled es on Slemento cel esttcsmotolaizador eatliee, como Helne its malcioamente en ss elteradas nvetvs nia Schalling a quien Imaba "profesor del evel general {deleatolcisno alemin} en Manich" = Bn Jena, Shiller era el centro de dos grupos qu inte sgavon,sucesvamente, dos perédioos. El grupo de pro Paani dl gps Eempein pr a nerd ssn vs as For, ioe pots, ar, Pres ne tidieadeFans 904 138 lind pone pote cs esc, onic Calure Keon, 9) Tas tien ela ato {nd cont steno ne muy bdsm man ea pot shmop Sean Wier" cai Uber S Sr qr ee con tnpneac pay pallens ee cote moto cea on oa veer br ear ‘Shee cable Ontos nda entrar Sao) ‘tte Oberst: Te Por ofthe ee nde Diy oe ‘ace Cling in Geman eng, aero Che ress 17eens Are oe eee orice, mee ia ee v6 BSCUCHAR ALA RAZON ico Las gracias inclula s Goethe, Herdet; Kant, Fiche, lopstock, Jacobi, los dos hermanos Humboldt (Wilhelm y Alexander) y los dos hermanos Schlegel (Friedrich y August Wilhelm). El segundo grupo ys periédico, el Athen (in ‘acto deste 1798 hasta 1800), era liderado por Schiller y los dos Schlegel. Schiller muris en mayo de 1804, los 44 ats, Ta violenta fanfarria (Schreckensfanfare, como la Hans Wagner) que incia el altima movimiento dela Novena sin fonia de Boothoven se afirms como una suerte de sorpresive Impacto acistico; un gesto de desorientacién mis que de ovientacin, En eso difiere del estallda heroico en el mod de a frase inicial de Ia Heroicay se semeja ms, como una clase de interrupeién fordnoa, a los acordes iniciales dela obertura de Dor Giovanni para ser asociada lego com la sgura del Commendatore. Schenker la compar indicts mente con la aparicion del espectro del rey Hamlet, como ys hemos visto, De haber hecho una comparacién mds di- recta, habrfa socavado su desconocimicnto del elemento programstico en el movimiento. La fanforri iicial es se tguida por citas de los temas principales dle las tres mov miontos anteriores. Cada cia es negada por Ia repeticign de un fragmento de la fanfaria, Cuando este proceso se com- pleta la fanarva s repite,seguida por un recitativ del bajo sollsta: "Oh Freunde, nicht diese Tene!" ["{0h, amigos, es- 10s tonos no!" Hay aqui cierta inconmensurabilidad, cuando las pala- bras se dirigen y amonestan a la mésica. Pero, en realidad, las palabras son redundantes porque en el inicio orquestal el movimiento Beethoven ya ha prodlamado, loa tmves de la musica, su negacién dela valder de los tres movimientos previos. Fara hacerlo incluye en la exposiciéninicial incom fundies citas de sus temas principals, que tego int rrumpe con combinaciones de silencios e interrupciones. Ta frase musical que efectia las interrupciones retorna ‘como la linea musical subyacente a las palabras “estos to ‘BEETHOVEN: HEROISMO YABSTRACCION 165, nos no", Este movimiento agrega un coro y wn cuarteto de ipstas vocales al lenguaje musical de la abra, tal como fo fHemos escuchado hasta el momento. De sus bocas no s6l0 ree mdse, sino también palabras. Esto desequilibra por ‘Smpleo el sisternaretérico del sinfonta, cuando las pala- thas ponen en escena un discurso de la mtsca absolut y la rferencialidad impicita, ‘Los tonos deseados que la ahora dominante vor (en el sentido de subjetividad y de voz cantada) de la sinfonta tfirma resuenan en las palabras de Schiller ‘reude,schoner Goterfunken, “Tohler as Betas Wir beetenfevereunken Hirsiche, dein Helga! Deine Zuber bnden wieder Was die Mode steng getlt: All Menschen werden Brier ‘Wo dein sanfterFlagel wel. (Alga, bell his dos doses, Hija del Elen: ‘Bhrios de fuego niramos en i sterado ino! ‘Tomasi eine {Lo que fu eparado por I costurbre Todos los ombees 5 bermanan Abi de tas amables alas El tono y la emocién humana que evoca la sinfonia, ahora con misicay palabras, es la alegria. Pero qué clase de sle- tris, la de quién? cintima o publicamente exultante? La Slegria del amor o la de Ia victoria militar? Los versos si- ‘Bulentes~que no solos mejores de Schiller insisten en un nivel de abstracein que deja sin respuesta a estas pregun-16 SCUCHARALARAZON tas. Por la grandera de su xa yu conjugacn de Nad Oa presencia delas palabra) y abstacclén (3 mee sa) este movimiento ateiza con socavar a recone Cidn entre verdad y gracisalcanzada tn el movimletg terior Las palabras prosiguen con un lama ala enn Gion a carg del salist tenor, acompaa pr la marce tin agreiva de los vento, low meals In peresson ye oro masciln, para ada lj al etl de a tanta mila Este pase compara ein dea alegrta oon Congulsta de un hoe. Bl mensaje ial de ls palate de internida univers ‘Seid umschuangen, Millionen, Diaten Kure de ganzen Wel [sed abrazados, millones, Porestebiso al mundo entero. Una vem, nivel de abstrncn pert eft tal de bra es abrumadon yuna sete a neces de Pregntarse sel exiado de rvobamient de sus oer compata un nivel de edie pllcamente plgrosa {Acasa sleet pica al yee sumion aa esc ‘ida grein ae opera on nombre dela atria nk very hale Tatlsbracion de enlacion masa conv pel Peroaltonaylneraa ents enclso combat fl Iovimlento ton contcarrestadosy aca bata trace ds, po un erresponhente ens en iin expe Sie Hcl cst al las os nue elo cant so lsascompensan el podero dela coletvided. Berthoven parece concur mover comin endear Gin dl primer vero cada tie sib, Per urge reac 4 wu explora dliberdament ln facies deta orguesta yl coro, ecombindndols en un impulso BEETHOVEN: HOROISMO Y ABSTRACCION 167 ‘eya Tesoltel6n no esté a cargo del coro o de la orquesta, Sino mas bien de los custrosolista. Hste énfassinesperado faramético del entretejdo de las cuatro voces restaura una Jimensién de individualidad e intimidad. De este modo, la tba ae ve impadida de ‘exraviarse en lo giganteseo", como oment6 Hermann Broch acerca del drama musical wagne Fiano. También seve impedida de extraviarse en lo ocednico trmmino que Bred uitli2d para describir un peligroso ‘pte eigioso 0 politic, en lo ideolégicoe, incluso, en lo ‘olento, La impresion final de la obra es, par lo tanto, un Ueliado equiibrio entre intimidad y solidaidad. Siento Ia tentacién de decir que intimidad y solidavidad se reconci Tian, pero no estoy tan conveneido del éxito desu integra ‘ién como lo estoy en el eas0 dela reconeiliacién entre ver- dad y gracia en el tereer movimiento. Aqut las apuestas som. rs altas ‘Sin embargo, hasta donde tal integracién ha sido sena- Jada, Ia textura que forma el cuarteto solsta con el coro in ica Ia integracion simbélica de una estética de corounidad y solidaridad con Ia coea seal, Sélo en este plane simbélico le proyeccidn y deseo pudo In Europa deeimondais, y Ale- ‘mania en particular, expandir sin violencia Ia esfera bus- ‘guesa de ls famaia ya comunidad ale colactividad yls tot2- Tidad dels nacién. So simblicamente puede la nacién ser ccoherente sin vilenela: en una formulacién simbélica que interna y formalmente demuestra ser autoconsciente de 51 resiriccidn al reino simbslica, y que no conlleva el deseo de sev apicada ala dimension social y politica de lo real ia Novena sinfonia sefala un reino de trascendencia y resolucign que es incapaz de representar. Una vex més, 05- amos ante una ética de la referencia opuesta ana esétca de la representacién. Beethoven sea un plano de repre: ‘sentacidn sobrehumano y permite que su material se desa- rrolle més alld de su propia érbita, Por dkimo, ea linea yes- cla, el movimiento queda fuera de control y, en ver de18 ESCUCHAR ALARAZON conclu, estalla (Creo que esta manera de ofro se sostiene ‘2 pesar incluso a causa de la afirmacton musieol6gica “sociada con Schenker y, més recientemente, con James Webster- de un “supercierre” en las cadencias finales del ‘movimiento, Es probable que la aparente insistencia estruc- tral del movimiento en el eierre se vuelva retGricamente hhacia su opuesto: un ejemplo musical de un doble postivo volvigndose un negativo.) Sobre la cuestion dela repre- entacién ys legtimidad, ests obra e tan autoconsciente Como jubiloss. Lo que dice Solomon acerca de la sonata HlammerKavier (opus 106) vale tarnbién para esta obra, aun- {gue sea mucho més accesible: "Nunca antes habia inten tado Beethoven una aGrmacion tan dif”. ‘és ain, la abstraccién de la afirmacién es cotrespon- ida por la incertidembre en cuanto a que lo que est Siendo negado le haga lugar. 2A qué se refiere el pedido “Nicht diese Tenet"? La frase repite el mensaje ya funciin dela Schreckensfanfarey ls sucesivas intermupciones por parte de ésta de las citas de movimientos anteriores, de Imodo que los tonos rechazados resultan ser los de los tres tmovimientos precedentesy, por lo tanto, el Iéxco formal de In-sinfonfa? 0 es ms bien Is negacién misma, el terror en la Schreckensfanfare, Io que esta siendo negado: estos ton0s no? A mi entender, a abra no responde a estas preguntas. Hsia resistencia a [a reconcliacin deberta dar sosiego a lx comprensible tentacién de extender el fervor exttico de los tmovimientos ys texto schilleriano hacta una demands de reconciitcion y ttalidad, es decir hacia el Elise. ‘La contemporaneidad de la Novena sinfonta y de la Misa solemne indwcen al ayente a pereibir Ta unién de lose * ase tine Schener thon Noh yor. ai nttanet csc the Form of he sop cui oar sadist Si burt arab hecho eae ajar Solomon eho, oi 30. BEETHOVEN: HEROISHO YABSTRACCION, 169 “ular lo sagrado, de Utopia Eliseo. Ast, Solomon cote age The Quest for Faith recordndonos a intepeneta- CA je lo sagrado y Io secular en Beethoven. Juntas, st fore, la Novena sinfonia ia Misa solamne sjemplican el deseo de Bethoven de sostener en ins misma no ln ions religions y las seclares humanists, por 10 (Que no es sorprendente que el anacrénio modelo minis se Andis Prende eté penetado de manos religioos, el rodalo arcaiso itirgice dela misa, de elementos secular. opie altima instancia, Beethoven no trazs distinc a: tana ene Ia clad del ome y a Ciudad de Dis: ‘Peo quizés haya un exceso de reconiliacin en esta ects. vse dea de Theodor Adarno de la Miss solerme como una ‘obra mnesta alienada”resste esta nocin de recone Tmsion, Par cierto, Ia alienacién de Beethoven como la ‘rea para Adorno- del estilo tardfo" de aguél resist e- voufcament el vinculo entre suetoy objeto par medio del reer ya Blocofta idealista decia ofrecer una argumentacion flosdficaa favor dela xeconcillacion, Adorno escribe ti experiencia musical dl tition Besthowen debe haber des “oat dela uidad de sbietvidad yobjetiad, del com ‘lero doa inca inca, del toalidad emergent del i nieno de todas las pats; en sua, de fodoo que hast etences do auteaticidad alas obras del perodo interme. $l expuso lo clsico como casiciante* tr eatlotardfo de Beethoven esté, por lo tanto, alienado de Te abra de su llamado periodo intermedio y su estética “ld Mapa olen “The Ons for Faith en ehoe E05 "Fe domo, ‘Aented Masteriece The Mis Seis (195), trod. de Seth en Fol 26,1978, pp. S124 122v7 [ESCUCHAR ALA RAZON sica” de equilibrio. La Aza solemme adhlere entonces& vn ‘mensaje y una estética de la negacion ~'nicht diese Tone! ‘que la Novena sinforia se limita a sefalar. Para Adorno, esta negacién es aleanzada por medio de su "metodelogia, La consucen interna de ets mse fervor eri mente diferente de todo lo que Gistingue a extila de Beto ‘en Es acai en sf misma. La forma no se loora melisnel {ezarollo de variaciones de motives basins, sino que urge principalmente de secciones(mitaias algo similar al me todo de los compositore alandeses de medidas del ilo, singe no tenemos certeza alguna de que Beethoven cono- ‘era su tsb, La orgenizacin formal dela abe complta to ela deun proceso que se desarolla mediante sus propio pets noes aleten- sino que basal relizacion por ‘un entilibro de as seciones indviduales, dels movimien: tos, yen dima fasta, «wads un nal contrapanistice Fl esoterismo resultante vols impopuar la Mica solemine hasta la déenda de 1860, Is misma que fe tstig dal resur sgimiento de los antiguos cuartetos de cuerdas, portadores dal estilo tardio". Hacia 1870, observa Carl Dahlhaus, los cuartetos de Beethoven desplazaron a las sinfonfas como Portadores de a dea de misica absoluta que se habia des rrollado hacia 1800 en referencia ala sinfonia. Los cuarte- ‘os se distingufan por su supuesta autonomia de lo sensual ‘Thaler Adon “Aested Mates." 0m op 117. ara an nisi de Alensed Masterpiece ene! context dela cea muse de ‘rma ys veep, vase mesa "The Must Absolt"en New ‘Geman Cig 36, vera de 1982 9p 7-2 Cat Dahlia ece on ‘ooentao tc sore eta seri Adora en asin" 3 {Ee Wonk" de Boor (ope pp. 218.21) Super ue el passa te "conoead® porn et reais, ina ue tei demise BEETHOVEN:HEROISMOY ABSTRACCION 171 eae sfctiva Pde ges que wore el a gato er de 870 cone ‘fi a una deliberada invocacion cle wna estética y uns polt- ‘hea de 1800; esto es, al alejamiento de la ‘reconciliacién tea entre sje jo qe prerinabs hcl 1870, <8 eon eee se arcuate ee mes momentor de Noe if voc eet apne ore als conenporinens Ma od pein des ons Me er adr alata ets Poweals Ia toro a promenade aed secon Sunn de Beethoven s Waser Ser pin dl protine esto crt ait, The de of Abit Masi, op.