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ANLISIS: OBRA FICCIONES DE

JORGE LUIS BORGES

Freddy Cabrera,

Martha Robles,

David Silva

11

METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN,

Javier Prez Pineda

CARTAGENA DE INDIAS,

Colegio Britnico

Marzo 16, 2012

0
INDICE

INTRODUCCIN 2

SITUACIN PROBLEMA 3

Objetivo General 3

Objetivos Especficos 3

FICCIONES POR JORGE LUIS BORGES 4

Tln, Uqbar y Orbis Tertius 7

Libro de arena 9

La forma de la espada 12

La muerte y la brjula 14

CONCLUSIN 20

CITAS 23

BIBLIOGRAFA 26

1
INTRODUCCIN

Jorge Luis Borges fue un escritor Argentino, naci en Buenos Aires el 24 de

agosto de 1899 y falleci el 14 de junio de 1986 en Ginebra. Es uno de los ms

destacados autores del siglo XX. Sus gneros eran los ensayos, cuentos y

poemas. Sus poemas ms destacados fueron: Fervor de Buenos Aires; Luna de

enfrente; Cuaderno San Martn, Para las seis cuerdas y El oro de los tigres. Sus

ensayos ms conocidos son: Inquisiciones; El tamao de mi esperanza; Historia

de la eternidad; Siete noches y Otras inquisiciones. Sus cuentos ms conocidos

son: Historia universal de la infamia; Ficciones; El Aleph; La muerte y la brjula; El

informe de Brodie; El libro de arena y La memoria de Shakespeare.

Borges es uno de los autores ms influyentes en la literatura

hispanoamericana, Borges no se deja encasillar en un movimiento particular, ni es

representativo de un solo perodo. Si se habla de las vanguardias en las primeras

dcadas del siglo, se menciona a Borges, si se trata de la nueva narrativa

hispanoamericana que rompe con el realismo tradicional, el nombre de Borges es

clave. Al llegar a los aos setenta, encontramos a Borges junto a los escritores del

boom. Aunque Borges en realidad es anterior a aquella generacin, el fenmeno

del boom tambin produjo un renovado inters internacional por su obra. Se

podra decir, entonces, que tanto la vida de Borges, como su obra, abarcan la

mayor parte del siglo.

2
SITUACIN PROBLEMA

Los escritos llenos de enigmas, filosofa y fantasa son caractersticos del escritor

contemporneo Jorge Luis Borges. A travs de un estudio de su vida y obra, al

igual que un anlisis de su estilo literario se podr demostrar algunas de las

situaciones ocultas que se presentan en sus escritos.

Objetivo general

Realizar un estudio detallado sobre Jorge Luis Borges.

Objetivos Especficos

- Investigar sobre la vida de Jorge Luis Borges, sus obras y su estilo literario.

- Analizar y definir el estilo literario de Jorge Luis Borges, su biografa, y una de

sus obras: Ficciones.

- Aplicar los conocimientos aprendidos en el rea de castellano para realizar un

trabajo de investigacin que abarque toda la informacin analizada.

3
FICCIONES POR JORGE LUIS BORGES

El realismo mgico es un estilo literario caracterizado por el contenido de

elementos mgicos y fantsticos que son percibidos por los personajes como

parte de la normalidad. Este tipo de literatura tambin tiene como caracterstica

la multiplicidad de narradores con el fin de darle distintos puntos de vista a una

misma idea y mayor complejidad al texto. Uno de los factores claves que hacen de

este estilo uno interesante y entretenido es la utilizacin de situaciones y hechos

reales pero que tienen una connotacin fantstica, ya que algunos o no tienen

explicacin, o son muy improbables que ocurran. Los autores representantes de

este gnero saben cmo jugar con el tiempo, distorsionarlo, para que el presente

se repita o se parezca al pasado. Otra tcnica o recurso utilizado por los

representantes del realismo mgico es que con su escritura y estilo son capaces

de hacer que el lector realmente entienda y sienta profundamente la presencia de

lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad. Dentro de los

representantes latinoamericanos ms destacados en este tipo de literatura se

encuentran: Miguel ngel Asturias, Mario Vargas Llosa, Julio Cortzar, Gabriel

Garca Mrquez y Jorge Luis Borges.

Jorge Luis Borges es un escritor argentino, y cmo dicho anteriormente,

uno de los autores ms representativos del realismo mgico durante la segunda

mitad del siglo XX. En sus escritos utiliza elementos fantsticos llevando al lector a

un mundo imaginario. En l, se encuentra una distorsin entre lo real e irreal.

Mientras el lector ve un mundo fantstico, los personajes viven en la cotidianidad

4
de ste mundo. A travs de preguntas que llevan a soluciones, el autor va

contando un relato, en forma de ancdota; donde juega con los personajes, el

tiempo y el espacio. A medida que avanzan las narraciones, se vuelven ms

complejas e interesantes. A pesar de caracterizarse por escribir narraciones

cortas; hace que el lector se pierda en la lectura, imaginando varios escenarios y

creando varias soluciones a la pregunta que trata de responder. Sus escritos son

como laberintos, los caminos que llevan a una respuesta son muchos; mas no

todos son los esperados. Crea un juego en el cual prevalece la incertidumbre.

Cmo autor de obras con realismo mgico, Borges cambia los tiempos, utiliza

mltiples escenarios; y muy importante, utiliza la dualidad.

Para lograr entender el estilo literario de Jorge Luis Borges hay que conocer

su manera de pensar y de ver al mundo. La literatura de Borges est basada en la

filosofa y la matemtica; ms l no se consideraba un filosofo: "no soy filsofo ni

metafsico; lo que he hecho es explotar, o explorar es una palabra ms noble,

las posibilidades literarias de la filosofa.1 Borges utiliza trminos filosficos cmo

el escepticismo, el idealismo y la esotrica, y los lleva a la literatura para

desarrollar la mayora de sus escritos.

La filosofa idealista, tuvo mucha influencia en los escritos de Borges,

principalmente, en la manera en la cual influye a la sociedad. Borges utiliza el

idealismo para mostrar que la realidad es solamente una interpretacin hecha por

la mente humana; lo cual crea contradicciones e incertidumbre y da paso a

infinitas posibilidades y el escepticismo. El escepticismo en filosofa se refiere a

dudar. Borges utiliza ste trmino para crear ficcin en sus obras. Hace que los

5
personajes tengan dudas de s mismos, o de las situaciones por las que estn

pasando. Cuando se crea una duda, todo puede ser posible. Cmo para el

escptico no existe verdad absoluta, al igual que para Borges no exista el

conocimiento, siempre est en la bsqueda de preguntas para llegar a conocer la

realidad; aunque sabe, que las alternativas son tantas, que ser muy difcil

conocer cul es la verdadera salida a la pregunta o problema al que se est

presentando. ste escepticismo crea contradicciones entra las situaciones; de all

se presenta el dualismo en sus obras. El escepticismo, adems de presentarse en

los personajes, tambin se presenta al lector; involucrndolo en la trama de la

historia. El lector duda de la realidad que est siendo mostrada en la historia; pues

puede mostrarse la realidad de manera ficticia, o la fantasa de manera real.

Ficciones es una de las narraciones literarias de Jorge Luis Borges que

une varios cuentos, con diversas historias, y temas similares. Este libro se divide

en dos partes El Jardn de Senderos que se Bifurcan (1941) y Artificios (1941).

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Tln, Uqbar y Orbis Tertius

El primer relato de El Jardn de los Senderos que se Bifurcan (Libro Ficciones:

Parte I, de Jorge Luis Borges) es Tln, Uqbar y Orbis Tertius. Borges utiliza como

tema principal el idealismo. En lugar de describir cmo sera un mundo idealista,

crea un planeta diferente al mundo real; que a su vez ha sido creado por un grupo

de intelectuales y del cual no se conoce existencia.

Borges divide la narracin en elementos especficos: Uqbar, Tln y Orbis

Tertius; cada uno de ellos tendr una importancia. Uqbar, el primer elemento, es

un pas que guarda un significado oculto. En una de las enciclopedias Bioy

Casares, amigo del narrador, encuentra la siguiente frase: Los espejos y la

paternidad son abominables.2 Al parecer, sta tena relacin con Uqbar ms no

haba nada que probara la existencia de tan misterioso pas. Un espejo refleja

exactamente la imagen que tiene en frente. Crea una rplica o una ilusin,

perfecta o imperfecta, a partir de la realidad. Al colocar un espejo enfrente a otro

las imgenes se vuelven infinitas, y no se conoce el principio o el fin. Al igual que

las imgenes infinitas del espejo, Borges dice que la paternidad ser infinita y que

las creencias perdurarn ya que los padres las ensearan a sus hijos. Adems de

la frase, en el artculo se encontraban detalles histricos y descriptivos del pas; y

habla tambin que la literatura se basa en mundos imaginarios.

Tln es el segundo elemento que Borges utiliza. Es uno de los mundos

imaginarios de los cuales se basa la literatura de Uqbar. Es un planeta con

creencias idealistas y completamente opuestas a las creencias en la tierra. En

este elemento, Borges tiene en cuenta Brave New World (Un Mundo Feliz), Aldous
7
Huxley. Borges, al igual que Huxley, habla de una situacin que se presenta en el

futuro. A pesar que Huxley haya creado una realidad utpica y Borges una

idealista, ambos son capaces de llevar la realidad a formar parte de lo normal.

Borges compara Tln con la Tierra diciendo Hume not para siempre que los

argumentos de Berkeley no admiten la menor rplica y no causan la menor

conviccin. Ese dictamen es del todo verdico en su aplicacin a la tierra; del todo

falso en Tln.3 Los argumentos de Berkeley dicen que el mundo es parte de la

percepcin de cada uno de los individuos, as pasaba en Tln. Solo haba

percepciones de lo que suceda; no exista el tiempo, ya que todo era pasado del

presente, o futuro del presente; dice que todo el tiempo ya haba transcurrido y

que las vidas eran nada ms un reflejo de lo que ya haba pasado, era cmo vivir

en el espejo de la realidad.

En el tercer elemento, Borges plantea que para que un mundo idealista se

cree, debe haber ms de una persona; de all aparece el Orbis Tertius. ste era un

grupo de intelectuales que se reunieron con el fin de crear un mundo con nuevas

creencias, y cada uno tuvo que dejar a uno de los discpulos para que continuara

con el proyecto.

8
Libro de arena

La historia inicia en la calle Belgrano, el narrador describe al hombre que toca su

puerta. Lo describe como un sujeto alto de aspecto pobre pero decente. El

narrador deduce por su apariencia que es extranjero, ms adelante afirma que es

procedente de las Orcadas.

Como muchas de las novelas de Borges, es una obra que no acaba cuando

lees la ltima palabra del libro sino cuando dejas de meditar sobre l, cuando

dejas de ponerte en el lugar del protagonista, cuando dejas de preguntarte lo que

hubieras hecho t personalmente, cuando especficamente dejas de analizar la

existencia de un libro infinito, o de la arena del mar.

La obra, El libro de Arena, es una demostracin nica del mundo

fantstico, producto de la increble imaginacin del autor y su gran capacidad para

retener la atencin de los lectores incluso despus del final de la historia.

La historia da comienzo cuando el Libro de Arena es vendido al narrador

por un vendedor de Biblias que toca su puerta en una tarde comn y corriente. Al

principio el narrador es reacio y trata de convencer al hombre que no est

interesado en ninguna de sus Biblias hasta que este le muestra el tan codiciado,

Libro de Arena. Este, segn el vendedor es un libro infinito, el cual no tiene ni

principio ni fin por eso su alusin a la arena del mar, que si nos ponemos a pensar

tampoco posee un principio o fin. Desde este momento el narrador se muestra

interesado y sorprendido por el misterioso libro.

El vendedor le peda al narrador una suma absurda por el Libro de Arena,

ste al no tener dicha suma le ofrece un trato que el vendedor no podra rechazar.
9
El negocio consista en darle su ultima jubilacin y una Biblia escrita por John

Wiclif que haba sido herencia de sus padres. El vendedor tras or la oferta hecha

por el narrador acepta inmediatamente sin siquiera regatear o contar los billetes.

Siendo el narrador el nuevo poseedor del tan anhelado libro, descubre tras

horas de minucioso estudio que el vendedor no lo haba estafado y que todo lo

que le haba dicho acerca del libro era cierto. Le fue imposible volver a encontrar

una pgina que haba visto o una imagen. Sus ojos nunca vieron una pgina igual

en el mismo libro, no se repetan. Al tratar con sus dedos de fijar la primera o

ltima pgina del libro le fue imposible hacerlo, pues como por arte de magia

siempre aparecan ms hojas antes de la portada.

El narrador eventualmente se vuelve esclavo del libro, ya no vea la luz del

sol ni sala a la calle. Se relata que no haca ms que estudiar el libro con lupa en

mano buscando respuestas. Muchas soluciones se le vinieron a la mente, entre

ellas estaba quemar el libro la cual descart por miedo de que este produjera un

humo eterno que sofocara al planeta.

Finalmente el narrador decide liberarse del libro y aprovecha su puesto en

la Biblioteca Nacional, alberge de ms de novecientos mil libros, y sin mirar donde

exactamente quedara el libro, lo dejo en medio de uno de los miles de libros

comunes y se olvido de l.

Este tipo de gnero literario, el realismo mgico es tan poderoso y

profundo que produce en los lectores habituales interrogantes y cuestionamientos

sobre muchos temas interesantes, que son difciles de entender para las personas

comunes y la ciencia los maneja de manera muy especial. Su lectura es algo

10
compleja y se debe tener mente abierta para tratar de entender los mensajes y las

ideas que el autor quiere transmitir. Esto no quiere decir que se pueda lograr, pues

en muchos casos son ms los interrogantes que las respuestas, o simplemente

nos deja pensando y meditando sobre el contenido y la situacin presentada.

Es casi como la ciencia ficcin que vemos en las pelculas modernas, pero

aplicado a la literatura es mucho ms complejo y difcil, tanto al escribir sobre el

tema como en su lectura, porque mezcla conceptos cientficos como el infinito y

los aplica en una situacin particular de un vendedor de libros y un comprador, con

un libro de caractersticas especiales por ser infinito como la arena del mar, de

donde toma su nombre.

Al final se entiende el concepto, como entender que es imposible definir con

exactitud la cantidad de estrellas en el firmamento o de contar los granos de arena

de una playa, por ser infinitos.

11
La forma de la espada

El cuento de La forma de la espada es contado en primera persona, sta, cmo se

puede distinguir al final es su autor Jorge Luis Borges. Se puede notar terminando

la historia, cuando el Ingls de La Colorada le dice Borges: a usted que es un


4
desconocido, le he hecho esta confesin. No me duele tanto su menosprecio.

En el primer prrafo es introducido el Ingls de La Colorada que pasa a ser un

segundo narrador y su discurso va a ser enmarcado por la del sujeto enunciado

(Borges), el relato enmarcado (el del Ingls) se diferencia gracias a las comillas

que se utilizan en la historia.

La historia comienza cuando el narrador llega a La Colorada. El narrador,

creyendo que el haber llegado fue en mal momento recurre al patriotismo para

congraciarse con el Ingls; entonces recurri a lo que llama la menos perspicaz

de las pasiones: el patriotismo 5, el narrador le dice que un pas con el espritu de

Inglaterra era invencible, pero el Ingls agreg que l no era de Inglaterra si no de

Irlanda, dicho esto fue como si hubiera revelado un secreto. Luego empezaron a

beber y cuando Borges se emborrach le pregunt al Ingls por su cicatriz, as fue

que el Ingls decidi entonces contarle la historia de cmo le sucedi pero con la

condicin de que este no mitigara ningn oprobio.

A partir de ah comienza el relato enmarcado del personaje que pasa el

narrador. La historia comienza en 1922 cuando el Ingls conspiraba por la

independencia de Irlanda. En un atardecer lleg un nuevo afiliado de Munster,

John Vincent Moon, el cual es descrito como flaco y fofo a la vez; daba la

incmoda impresin de ser invertebrado 6. Mientras que hablaban en la noche los


12
aturdi un tiroteo, se metieron en una calle de tierra y un soldado les orden

detenerse, el Ingls apresur sus pasos pero se dio cuenta de que su camarada

no lo segua estaba inmvil, fascinado y como eternizado por el terror, 7 el Ingls

volvi y derrib al soldado y le ordeno a Moon que lo siguiera.

Se hospedaron en la quinta del general Berkeley donde abundaba en


8
perplejos corredores y en vanas antecmaras, cuentan que tena un museo y

una enorme biblioteca que usurpaban la planta baja, tambin tenan cimitarras de

Nishapur, en cuyos detenidos aros de crculo parecan perdurar el viento y la


9
violencia de la batalla, aqu se puede ver que es repetida la palabra arco la

cual fue mencionada en la descripcin del Ingls y mencionan cimitarras que son

unos sables curvos. Por esto nos podemos dar cuenta de que empieza a haber

una relacin entre el titulo La forma de la espada y las cimitarras.

13
La muerte y la brjula

La mente humana es un sistema complejo que a pesar de creer conocer las

respuestas muchas veces es engaada por la intuicin; lo cual da lugar a grandes

fracasos. En su historia, La muerte y la brjula Jorge Luis Borges presenta un

laberinto de sucesos, cronolgicos, utilizando la irona situacional y dramtica. En

el relato un asesino juega con la mente de un investigador; hasta lograr engaarlo

y controlarlo sin ser percatado. Para esto se llevan a cabo tres eventos,

significativos, que marcarn el desenvolvimiento de la historia. Estos son tres

asesinatos ocurridos con un tiempo de diferencia entre uno y otro. En un principio

el desenvolvimiento de la obra no es claro, pues a pesar que se presentan los

hechos y se presenta una hiptesis de lo que pudo suceder no se sabe con

precisin, como en muchos crmenes, quin fue la persona responsable de

realizar tal crimen. A pesar que al final de la historia se presenta la explicacin de

lo que haba sucedido, es importante realizar un anlisis de cada una de las

situaciones que llevan al desenlace.

El primer asesinato, se comete un tres de Diciembre. El teniente de

comisara, Treviranus, (compaero del protagonista Erik Lnnrot) sugiere que el

crimen debi ser hecho al azar. Para lo cual Lnnrot responde, -Posible, pero no

interesante -respondi Lnnrot-. Usted replicar que la realidad no tiene la menor

obligacin de ser interesante. Yo le replicar que la realidad puede prescindir de

esa obligacin, pero no las hiptesis.10 Una hiptesis puede ser construida de

infinitas maneras, por lo que tendr el mismo nmero de posibilidades. Borges

14
expresa, a travs de Lnnrot, que en el momento de omitir lo atractivo de las

hiptesis, llevndolo a la realidad, stas pierden su esencia. Lnnrot empieza as a

buscarle la profundidad al asesinato; pues dice que no ha podido ser solamente

suerte. La investigacin llega a manos de periodistas, que se encargan de difundir

el caso; permitiendo que Red Scharlach, uno de los criminales ms reconocidos

de la ciudad que jams es nombrada,- lleve a cabo una serie de acciones que

desencadenarn una tragedia.

La primera vctima es un judo, Marcelo Yarmolinsky. Es apualado cuando

un ladrn, que intenta robar las joyas del Tetrarca de Galilea, se confunde de

habitacin. El hecho que sea judo va a tener una gran trascendencia en la obra;

pues tras una investigacin acerca de Yarmolinsky, Lnnrot encuentra en una de

las creencias rabnicas las virtudes y terrores del Tetragrmaton, que es el

inefable Nombre de Dios; otro, la tesis de que Dios tiene un nombre secreto. 11 Y

donde adems, aprende que los hebrastas atribuyen ese imperfecto nmero al

mgico temor de las cifras pares.12 En el lugar del primer asesinato se encuentra

un papel en el que est escrito <<La primera letra del Nombre ha sido

articulada.>>13 Gracias a la indagacin previa, conocemos que la palabra

Nombre se encuentra en mayscula porque en la oracin se refiere a un sujeto,

Dios.

Un mes despus, el 3 de enero, se comete un segundo asesinato. La

vctima es Daniel Simn Azevedo, un reconocido criminal que trabaja con

Scharlach. En la escena del crimen, se encuentra escrito <<La segunda letra del

15
Nombre ha sido articulada>>14 Esta nota sugiere que los crmenes se cometern

en cadena, siendo que la segunda vctima muere el mismo da no del mismo

mes- y de la misma manera que la primera. Luego, el 3 de febrero, se presenta un

tercer asesinato. Este parece ser un engao, ya que es anunciado desde un bar.

Cuando llegan a la escena del crimen, la nica evidencia que realmente existe es

<<La ltima de las letras del Nombre ha sido articulada>>15

Das antes de que ocurriera un cuarto asesinato; llega una carta, que

contiene un mapa, a la comisaria explicando que los crmenes llegaban a un

triangulo equiltero. Esta perfeccin en los lugares, marcara el fin de los

asesinatos. Treviranus, le enva la carta a Lnnrot; quien llega a la conclusin que

debe hacer un cuarto crimen, pues el nombre secreto de Dios, Tetragrmaton,

debe tener cuatro letras. Son la brjula y el comps, los elementos que permiten a

Lnnrot a llegar a su destino.

Una vez en el lugar en donde Lnnrot crey que se cometera el cuarto

crimen; se ve atrapado en una serie de espejos y simetra. A pesar de pensar que

ha resuelto el misterio, y creer que haba tomado demasiado tiempo en descifrarlo;

pues hay cosas que al parecer son difciles, pero finalmente resultan obvias;

algo que no aplicaba para su caso- el lugar lo confunde, pues todo es igual. Todo

se repite, y se inquieta al no poder reconocer si ya ha estado en un lugar, o si este

uno nuevo. Infinitamente se multiplic en espejos opuestos16. Uno de los

elementos (como mencionados en el anlisis de Tln, Uqbar y Orbis Tertius) ms

significativos en la escritura del autor. Los espejos muestran reflejos, infinidad y

16
simetra; a su vez, muestran vacio, imgenes que parecen ser verdaderas pero

que pueden desvanecerse. Estos indican que aunque al parecer el crimen est

resuelto, este es nada ms un reflejo del pensamiento de Lnnrot; que lo aparta

de la realidad. Lnnrot siente que el lugar es infinito, pues en medio de la simetra

no conoce cul es la verdadera salida.

Se habla de Un Hermes de dos caras proyectaba una sombra

monstruosa17 Hermes es el mensajero en la mitologa griega; las dos caras

representan dos mensajes. A su vez, la nica sombra que proyecte es una

desgracia; un monstruoso descubrimiento- pues las sombras se crean nada ms

cuando existe una luz. Esta luz es representada por la verdad de los hechos que

se llevarn a cabo. Las imgenes eran las mismas: el mismo desolado jardn

desde varias alturas y varios ngulos;18 quiere decir, que sin importar hacia dnde

se dirigiera todo llegara al mismo sito; era su destino: la muerte.

Lnnrot se encuentra con Red Scharlach creyendo que l tambin est en

la bsqueda del Nombre secreto. Pero Scharlach le indica que su misin es

encontrar al responsable que su hermano fuera encarcelado: Erik Lnnrot.

Scharlach comenta que mientras estaba herido senta que el mundo es un

laberinto, del cual era imposible huir, pues todos los caminos, aunque fingieran ir

al norte o al sur, iban realmente a Roma, que era tambin la crcel cuadrangular

donde agonizaba mi hermano y la quinta de Triste-le-Roy.19 Por el

encarcelamiento de su hermano, Scharlach decide vengarse; construyendo un

laberinto para Lnnrot que al igual que la crcel, sera cuadrangular. Para llevarlo

17
a cabo se basa de una muerte accidental (primer asesinato), una muerte

justificada (segundo asesinato) en la cual la vctima haba sido considerada un

traidor, y una muerte fingida (tercer asesinato). Scharlach saba que pocas

personas identificaran un posible cuarto asesinato, y que tambin, solamente un

aventurero como Lnnrot sera capaz de acudir solo al sitio donde ocurrira. Es all,

en la quinta de Triste-Le-Roy, dnde culminan los hechos; pero antes, Lnnrot se

asegura de decirle a Scharlach que sobran lneas en el laberinto, representando

un acto de cobarda por parte de Scharlach al no matar a Lnnrot

instantneamente.

En sus ltimas palabras, Lnnrot sugiere que los sucesos se repetirn pero

de distinto orden. Para la otra vez que lo mate replic Scharlach le prometo

ese laberinto, que consta de una sola lnea recta y que es invisible, incesante.20

Con esto, Scharlach sugiere que sin importar de qu manera Lnnrot descubra los

hechos, l siempre lograr cobrar venganza, pues la lnea recta se repetir. En la

frase, la palabra incesante, refleja la posicin del autor frente al destino. A pesar

que se cambien las situaciones, ste estar escrito y sin importar lo que suceda,

se llevar a cabo.

18
A continuacin, se resaltarn los puntos en los cuales son utilizados los nmeros,

sugiriendo el nmero de crmenes planeados:

- El nombre del teniente compaero de Lnnrot es Treviranus.

- Los acontecimientos ocurren el da tres de cada mes, en tres lugares distintos.

- La primera vctima acuda al Tercer Congreso Talmdico, y fue capaz de

tolerar tres aos de guerra en los Crpatos y tres mil aos de opresin y de

pogroms.21

- Treviranus afirma No hay que buscarle tres pies al gato22

- El periodista redacta en tres columnas la investigacin hecha por Lnnrot.

- Fueron tres las personas involucradas en el tercer crimen.

- En los diarios se encuentra "las demoras intolerables de un pogrom clandestino

y frugal, que ha necesitado tres meses para liquidar tres judos"23

- El arresto del hermano de Scharlach haba sido hace tres aos.

- Se planea asesinar al Tetrarca de Galilea.

- El nombre secreto de Dios se conoce como Tetragrmaton.

- El cuatro, a las 11 y 3 minutos a.m., lo llam por telfono un redactor de la

Yidische Zaitung.24 Refirindose al cuatro de diciembre, un da despus del

asesinato de Yarmolinsky

- A las cuatro de la tarde se dirigen a la escena del tercer crimen.

- Cuatro eran las letras del nombre de Dios; JHVH.

19
CONCLUSION

Jorge Luis Borges, escritor argentino cuyos particulares poemas y cuentos

vanguardistas lo convirtieron como uno de los literatos ms reconocidos no solo

en Latino Amrica sino en el mundo. Borges naci el 24 de agosto de 1899 en

Buenos Aires, a sus escasos seis aos expreso su amor a la literatura por primera

vez, dicindole inocentemente a su padre que quera ser un escritor cuando

creciera. A medida que pasaba su niez sus grandes habilidades como escritor se

hacan evidentes no solo en el espaol sino en ingles. Hizo varias traducciones y

escritos en ingles. Borges estudi en Ginebra y vivi durante un tiempo en

Espaa, donde el movimiento intelectual y literario de la poca, el Ultrasmo, que

causo un impacto fundamental en su vida como escritor. La vida de Borges tuvo

un giro de 180 grados cuando quedo completamente ciego debido a una

enfermedad de carcter hereditario. Esto sin embargo, no le impidi seguir

triunfando puesto que despus de convertirse en el director de la Biblioteca

Nacional de Buenos Aires, logro publicar en 1940 con ayuda de Adolfo Bioy un

libro llamado Antologa de la literatura fantstica. Despus de convertirse en

profesor de literatura inglesa en la Universidad de Buenos Aires, empez a

abandonar la poesa y se concentro ms en los relatos breves o cuentos por lo

que es mundialmente reconocido.

Jorge Luis Borges fue un escritor que como muchos otros tuvo una

evolucin notoria en cuanto a posturas polticas y dems. Desde un radical

izquierdismo juvenil paso al nacionalismo y posteriormente a un liberalismo

20
escptico el cual se opona firmemente al fascismo y al peronismo. A pesar de

nunca haber apoyado a la Junta militar, fue censurado por permanecer en

Argentina durante las dictaduras militares en los aos 70. Dentro de la gran

mayora de las obras de Borges, este se encargo de crear un mundo fantstico,

metafsico y totalmente subjetivo. Sus escritos no son de fcil comprensin debido

a la simbologa personal del mismo. Borges en alguna oportunidad se describi

como: No soy ni un pensador ni un moralista, sino sencillamente un hombre de

letras que refleja en sus escritos su propia confusin y el respetado sistema de

confusiones que llamamos filosofa, en forma de literatura.25

Ficciones, probablemente una de las obras mayormente reconocidas por el

pblico es todo un reto a la hora de leer ya que se debe dejar atrs el mundo

seguro y confortable del que est hecha la vida cotidiana para sumergirse en un

mundo totalmente nuevo. Como su titulo lo sugiere Ficciones, Borges en este

libro crea una sensacin de misterio, oscuridad y suspenso al escribir sobre un

mundo que se basa puramente en ficcin.

Ficciones es una de las ms esenciales e inolvidables obras de Borges. En

ella se resumen los principales temas, los intereses intelectuales ms queridos del

autor. En todas las historias de este libro el tiempo es, de un modo u otro, un

personaje central. Para Borges, el destino es una de sus mayores

preocupaciones, para l, el destino no es ms que el reconocimiento de que

nuestros afanes e inquietudes, que aquello que nos parece incierto, que slo es un

deseo o un temor, tiene otra cara, una cara cierta.

21
La multiplicidad de cdigos, simbologas, y temas que Borges manej con

tan grandiosa habilidad es el gancho que nos atrapa y nos hace soar acerca de

una libertad infinita.

22
CITAS

1. Mara Esther Vsquez, Borges: imgenes, memorias, dilogos, 1977,

[Pgina 107] 03 de Diciembre 2011

2. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones Tln, Uqbar y Orbis Tertius (I);

[Prrafo 3, lnea 6] 03 de Diciembre 2011

3. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones Tln, Uqbar y Orbis Tertius (II);

03 de Diciembre 2011

4. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Forma de la espada

[Prrafo 17, Lneas 7 y 8] Febrero 10, 2012

5. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Forma de la espada

[Prrafo 2, Lnea 2] Febrero 10, 2012

6. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Forma de la espada

[Prrafo 8, Lnea 2] Febrero 12, 2012

7. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Forma de la espada

[Prrafo 9, Lnea 6] Febrero 18, 2012

8. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Forma de la espada

[Prrafo 10, Lnea 2] Febrero 18, 2012

9. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Forma de la espada

Febrero 18, 2012

10. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 4, Lneas 1-3] Febrero 23, 2012

11. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 13, Lnea 4] Febrero 29, 2012

23
12. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 13, Lnea 5] Febrero 29, 2012

13. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 12, Lnea 1] Febrero 29, 2012

14. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 16, Lnea 1] Febrero 29, 2012

15. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 19, Lnea 1] Febrero 29, 2012

16. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 36, Lnea 5] Marzo 3, 2012

17. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 34, Lnea 3] Marzo 4, 2012

18. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 36, Lnea 5] Marzo 4, 2012

19. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 43, Lnea 8] Marzo 4, 2012

20. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 49, Lnea 1] Marzo 14, 2012

21. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 2, Lnea 3] Marzo 16, 2012

22. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 3, Lnea 1] Marzo 16, 2012

23. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

24
[Prrafo 26, Lnea 2] Marzo 16, 2012

24. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones La Muerte y la Brjula

[Prrafo 2, Lnea 7] Marzo 16, 2012

25. Jorge Luis Borges; Marzo 16, 2012

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