V EL FANDANGO Y SUS DERIVADOS

ORGENES
Probablemente el origen del fandango se remonte al S. XVII, aunque la primera
referencia escrita que se conserva est en el entrems annimo El novio de la Aldeana, en 1705,
segn Jorge Martn Salazar.

En sus comienzos, el fandango era un gnero exclusivamente destinado al baile que

experiment un gran desarrollo por toda Espaa llegando a convertirse en la danza ms
conocida y practicada en la pennsula en el S.XVIII.

Se sita tambin el posible origen del fandango en la Chacona, danza conocida en

Espaa desde el S.XVI, de ritmo ternario y con carcter maestoso que desarrolla unas variaciones
sobre un bajo ostinato, procedimiento composititivo similar al que muestra el fandango, como se
puede observar en los compuestos por Domenico Scarlatti (1685-1757), el Padre Antonio Soler
(1729-17839 y Luigi Boccherini (1743-1805) entre otros.

CARACTERSTICAS GENERALES

RITMO Esquema rtmico similar al de la polonesa y el bolero, a modo de

ostinato, utiliza el modelo conocido como toque abandolao, excepto en los
fandangos de Huelva. En el aspecto rtmico el fandango flamenco que hoy
conocemos es muy similar a los fandangos primitivos del S. XVIII.

COMPOSICIN Las estrofas se componen de 5 versos octoslabos, aunque las hay de 4

ESTRFICA versos que repiten uno de ellos, con rima asonante en los pares. Casi
siempre comienzan con la exposicin integra o parcial del 2 verso.

ARMONA Su caracterstica principal es el bimodalismo. Convergen en el mismo

fandango el tono mayor con el modo frigio. La introduccin de la
guitarra es en modo frigio mientras que el cante discurre en tono mayor,
teniendo su tnica en el VI grado del frigio. La estructura ramnica comn
utilizada en el cante es, en tono mayor: I, IV, I, V, I, IV/II (IV tono del modo
mayor que se usa con la 7 de dominante como II del modo frigio, para
as hacer el paso a este modo), I ya del modo frigio.

TIPOS FANDANGOS A COMPS DE LA ZONA ORIENTAL

DE FANDANGO Verdiales, rondeas, jaberas, fandangos de granada, fandangos de Gejar
sierra, fandangos de la Peza, fandagos de Lucena, Zngano de Puente
Genil, Verdial Cordobs, Taranto.

FANDANGO DE HUELVA
Fandango de Encinasola, fandango de Calaa, fandangos de Almonaster,
fandangos de Valverde, fandangos de Cerro, fandangos de Cabezas Rubias,
fandangos de Santa Brbara, fandangos de Puebla de Guzmn, fandangos
de Alosno, fandangos de Hueva, fandangos de Prez de Guzmn.

CANTES DE RITMO LIBRE

Malagueas, Granaina y media Granaina, Cartageneras, Tarantas, Rondea
minera.
FANDANGOS PERSONALES CON ACOMPAAMIENTO LIBRE

FANDANGOS PERSONALES CON ACOMPAAMIENTO A COMPS

1
 Las formas libres de fandangos han gozado de mayor difusin con el paso del
tiempo, aunque coexisten con las formas primitivas. Los fandangos personales han sido
despreciados por muchos estudiosos del flamenco alegando que al ser creaciones
personales carecen de pureza, aunque el autor de este libro no est de acuerdo con ellos,
exponiendo que las malagueas del Mellizo, las de Chacn o la Trini, son tambin creaciones
personales de una alta calidad.

TIPOS DE FANDANGO ;

LA MALAGUEA
La malaguea que conocemos hoy da presenta muchas diferencias respecto a la
malaguea del siglo pasado.

Armona;

Tiene un sistema armnico bimodal, tpico del fandango, y existen dos modalidades
comunes de armonizacin de la malaguea:

1) VI del modo flamenco (I de la tonalidad mayor)- III (V)- VI (I)- III (V)- VI (I)- II (IV), siendo
ste el acorde puente para volver al modo frisio acabando en su tnica.
2) III del modo flamenco (V de la tonalidad mayor)- VI (I)- III (V)- VI (I)- III (V)- VI (I)- II (acorde
puente)- I.

La malaguea actual pasa a ser ms libre rtmicamente y los intermedios de la guitarra

cobran mayor importancia.

Tres tipos de malaguea destacados ;

La malaguea grande del mellizo: Su sea de identidad es la inclusin de unas vocalizaciones

sobre la interjeccin Ay!, entre los versos 1, 2, 3 y 4, y al final de la estrofa.
Las dos malagueas de Chacn:

Cuando pens en olvidarte,

se me apareci la muerte,
como la va es tan amable,
volv de nuevo a quererte
yo ya no pienso en olvidarte.

Esta primera es llamada tambin Granana, ya que tiene la misma armonizacin que sta.

A qu niegas el delirio
que tienes por mi persona?
Le das martirio a tu cuerpo,
t te ests matando sola,
y yo pasando tormento

Cuya armonizacin es la siguiente;

I del frigio- IV (VI)- III (V)- VI (I)- VI con 7 de dominante- II (IV)- III (V)- VI (I)- IV (VI)- III
(V)- IV (VI)- I- VI (I)-VI (I) con 7 de dominante, II con 7 de dominante y I.

2
LA GRANANA Y LA MEDIA GRANANA
Surge a partir del fandango desarrollado en Granada y fue Frasquito Yerbagena quin lo
populariz.

Su sistema armnico participa tambin del bimodalismo pero en este caso se trata de un
bimodalismo complejo: el cante (que discurre en la tonalidad mayor), est contenido en un
mbito general compuesto a su vez por el modo frigio y la tonalidad menos que representa
el IV grado de ste. ( El I grado del modo frigio suele actuar as como dominante (V) de la
tnica del menor (I) ).

Estructura armnica;

I grado frigio (dominante a su vez de su IV grado)- IV (I del modo menor). CANTE: IV (

VI del modo mayor)- III (V) con 7 menor- VI (I)- II (IV)- III (V) con 7 menor- VI (I)- III (V) con 7
menor- VI (I)- II- I (dominante de su IV grado)- IV ( I del modo menor).

La armonizacin de la media granaina es idntica, exceptuando que en el primer

tercio del cante no aparece el acorde de IV grado (I del modo menor), sino que aparece
directamente el III (V del modo mayor) para resolver en el VI (I).

LOS CANTES DE LAS MINAS

Por este nombre es conocida toda una serie de cantes originales del sureste peninsular.
Aunque aparentemente son muchas las modalidades que de estos cantes existen, solamente son
dos los que poseen unas seas de identidad musical lo suficientemente fuertes para poder ser
diferenciados de los otros cantes: La Taranta y La Cartagenera, mientras que murcianas,
levanticas, y mineras no son ms que distintas formas de llamar a un cante que en realidad
es una taranta.

El Taranto es una modalidad de La Taranta con ritmo binario, parecido al de los

tangos, destinada al baile.

Estos cantes provienen de los fandangos interpretados en Murcia y Almera. Algunos

autores defienden como su lugar de origen La Unin y Cartagena, mientras que otros hablan de
Almera, por el hecho de que las primeras letras de cartageneras fueron dadas a conocer en el
mundo del flamenco por Concepcin Pearanda en el sevillano caf del Burreo en 1884, no
aludan a temas mineros, aunque el autor de este libro no da mucha credibilidad a esta teora.

Son cantes bimodales, provinientes del fandango pero que al igual que la Malaguea
y la Granana dejaron el acompaamiento con toque abandolao por uno ms libre en el que
la guitarra cobra ms importancia en las paradas del cante.

Estructura armnica de la Taranta;

I frigio. VI (I) con 7 de dominante-II (IV)- VI (I)- VI (I) con 7 menor- III (V) con 7 menor- VI (I)-
VI (I) con 7 menor- II con 7 menor- I-

Taranta de Gabriela;

I frigio. III (V) con 7 menor- VI (I)- VI (I) con 7 menor- II (IV)- VI (I) con 7 menor- III (V) con 7
menor- VI (I)- VI (I) con 7 menor- II con 7 menor- I.

3
 Cartagenera 1 de Rojo el Alpargatero, aunque segn el autor del libro su estructura es
parecida a la de la primera modalidad de Taranta, por lo que se puede considerar una Taranta ;

Una pena impertinente

reina de m de noche y de da
porque a m na me divierte,
ni tengo ms alegra
que el rato que vengo a verte

Cartagenera 2 de Rojo el Alpargatero ;

Un lunes por la maana

los pcaros tartaneros
les robaron las manzanas
a los pobres arrieros
que venan de Totana

Hace una caracterstica inflexin al modo menor en su estructura armnica ;

I frigio. I (V) con 7 menor- IV (I)- III (VII) rebajado con 7 menor- VI (III)- II (VI)- III (VII)
rebajado con 7 menor- II (VI)- VI (III) con 7 menor- II con 7 menor- I.

Creatividad e improvisacin en el flamenco

Estrella Mara Romero Arrabal, 1 de flamencologa.