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LA CENSURA MUSICAL EN LAS DCADAS DE 1960 Y 1970

DURANTE LA DICTADURA FRANQUISTA:

UN EXAMEN DE LA DOCUMENTACIN DEL MIT

Alexandre Felipe Fiuza

UNIOESTE/ Brasil

Introduccin

Este trabajo presenta resultados de una investigacin sobre la censura musical en

la dictadura espaola en las dcadas de 1960 y 1970 1 . Hace parte tambin de una

investigacin macro sobre la censura musical en pases que fueron gobernados por

regmenes autoritarios como Brasil, Portugal y Argentina, en el mismo perodo. Con

base en la documentacin de la Censura oficial espaola, bajo el control del Ministerio

de Informacin y Turismo (MIT), se busca averiguar los procedimientos, los temas

interdictos, los msicos atingidos y los vetos, los mecanismos empleados por el Estado

y por los censores.

El periodo temporal tiene inicio en la dcada de 1960, en particular, por exponer

el ejercicio de la Censura con anterioridad a la Ley de Prensa de 1966, en

correspondencia igualmente con el crecimiento de la industria discogrfica y a un

significativo desarrollo de los medios de comunicacin. Al paso que el lmite se

establece con la Promulgacin de la Constitucin de 1978 que extingui, al menos en

teora, la Censura franquista. Como afirmamos en otros trabajos 2 , la cancin es una de

1
Esta investigacin hace parte de un trabajo de pasanta realizado junto al Departamento de Historia
Contempornea de la Universidad Autnoma de Madrid, bajo tutora del Catedrtico Manuel Prez
Ledesma, entre los aos de 2007 y 2008. Apoyo financiero: Fundao Araucria/ Brasil.
2
FIUZA, A. F.: Censura en Espaa, Brasil y Portugal: esa cmara de torturar palabras y sonidos durante
las dictaduras en las dcadas de 1960 y 1970, Espculo, 30 (2005), pp. 1-11; FIUZA, A.: Girando el
disco: la accin de la censura discogrfica espaola en los aos 60 y 70, Represura, 6 (2009), pp. 1-36.

1
ISBN:9788498606362
las principales expresiones artsticas y de efectiva insercin social, y conocer este

control es igualmente entender algunos de sus posibles efectos en el pblico. Creadas

como letras de msica o extradas de la produccin potica contempornea, estas

poesas producan efectos de sentido en la realidad dictatorial, contribuyendo a la

difusin de los trabajos de los poetas a travs de la industria fonogrfica, televisiva,

radiofnica y de espectculos. A pesar de la importancia de la cancin espaola

contempornea, no hubo un nmero significativo de trabajos acadmicos sobre el

fenmeno censorio musical, en particular investigaciones junto a la documentacin

oficial.

Otra caracterstica es que no hay una preocupacin de las investigaciones

acadmicas con otros gneros musicales, en general de cortes ms populares y no

necesariamente cercanos al discurso de oposicin poltica al franquismo. En general, los

trabajos acadmicos se ocuparon de la llamada cancin poltica, no detenindose en las

canciones populares, en el rock, en la cancin extranjera, entre otros. Otros temas

pasibles de investigacin dicen respecto justamente a la naturaleza del trabajo de los

censores, su formacin y reas de actuacin; las relaciones entre las empresas

discogrficas y el Estado; las similitudes con otros procesos nacionales y locales; las

conexiones de la censura con la represin poltica; la censura a los espectculos

musicales, entre otros.

Sin embargo, en los ltimos cinco aos surgieron los primeros trabajos

acadmicos publicados sobre la censura musical basados en la documentacin de la

Censura oficial, en particular las tesis doctorales de Roberto Torres Blanco sobre la

censura discogrfica espaola y la de Xavier Valio Garca sobre la censura a la msica

pop, adems de algunos artculos cientficos. Tales investigaciones ponen en relieve un

tema histrico importante para conocer el control cultural en el campo de la msica

2
durante la dictadura franquista y traen una temtica de investigacin que se ubica en la

confluencia de la historia de la cultura y de la historia poltica. Por fin, la historia de la

censura es igualmente para la actualidad un elemento ms para conocer este periodo, as

como permite destacar los principales embates entre concepciones polticas y morales

distintas, que encontraron en el rgimen autoritario la violencia fsica y simblica como

estrategias recurrentes.

La censura estatal como temtica de estudio

A priori, hay que decir que la Censura ha sido objeto de investigacin de

innmeros investigadores y periodistas, adems de aparecer en la publicacin de

memorias de msicos, artistas, escritores, entre otros involucrados en las telas del

ejercicio censorio. A pesar del debate en torno a la censura en el siglo veinte, los

orgenes de la censura remontan a la Antigedad y desde ah fueron materia de la

preocupacin de innmeros autores. En el siglo diecinueve Karl Marx tambin se ocup

de ella, aunque, en este perodo, el autor entienda que una ley de la censura era una

imposibilidad [] porque ningn Estado tiene el coraje de formular a travs de

principios legales y universales aquello que puede ser hecho en la prctica a travs de su

rgano, el censor 3 . La censura migr del campo de la Iglesia para el Estado y las

investigaciones revelan que la prctica censoria fue una constante en los regmenes

autoritarios y tambin en los democrticos. Es curioso que gobiernos distintos, como en

algunas dictaduras del siglo XX, como en Brasil (1937-1945 y 1964-1985), Portugal

(1926-1974), Argentina (1966-1970 y 1976-1983) o Espaa (1939-1976), realidades

nacionales que fueron nuestros objetos de estudios, aunque introductoriamente, hayan

3
MARX, K.: Liberdade de Imprensa, Porto Alegre, L&PM, 2010, p. 63. Traduccin libre de la versin
en portugus.

3
empleado normas, estructuras, legislaciones tan similares, a pesar de las diferencias de

los regmenes y de su variada periodicidad.

Por lo tanto, cmo realidades dispares emplearon un modus operandi tan

similar? La respuesta podra estar en la moral religiosa, en la disciplina y predicas

militares, en determinadas relaciones entre los regmenes, en particular en el perodo de

la Guerra Fra. A pesar de las tesis que tambin relacionan la censura al campo de la

Psicologa, como por ejemplo la discusin freudiana, es importante enfatizar que nos

detuvimos en la censura estatal, en particular en la censura discogrfica espaola.

El otro hecho que se puede observar es que el tema de la Censura ha sido

frecuente en la produccin intelectual espaola 4 y en los distintos campos del

conocimiento. Por otro lado, la cancin ha sido igualmente una temtica presente en los

textos de intelectuales y periodistas espaoles 5 desde la dcada de 1960. La discusin

que estos autores hacen de la cancin y de la censura en general son esclarecedoras y

notables radiografas de la ingeniera de las almas que el arte, la informacin o el

control de estas ejercan en la poblacin. Si por un lado, muchos de estos trabajos se

ocuparon de los archivos oficiales para conocer la censura al cine, al teatro o a la

literatura, por otro, la censura musical no fue objeto de anlisis, a pesar de su relevancia

social. As, el hiato con relacin a la censura musical tambin fue observado en otros

pases, no siendo, por lo tanto, una exclusividad del caso espaol.

4
Hay una extensa bibliografa sobre la censura, pero esta no se ocup del tema de la censura musical y ni
siquiera hizo referencia a ella. Como en las obras: ABELLN, M. L.: Censura y creacin literaria en
Espaa (1939-1976), Madrid, Pennsula, 1980; GUBERN, R.: La censura: funcin poltica y
ordenamiento jurdico bajo el franquismo (1936-1975), Barcelona, Pennsula, 1981; SNCHEZ
REBOREDO, J.: Palabras Tachadas (retrica contra censura), Alicante, Instituto de Estudios Juan Gil-
Albert, 1988; NEUSCHFER, H.: Adis a la Espaa eterna. La dialctica de la censura. Novela, teatro
y cine bajo el franquismo, Barcelona, Anthropos, 1994; CURRY, R.: En torno a la censura franquista,
Madrid, Pliegos, 2006; entre otras.
5
Como en el prolfico trabajo del escritor: VZQUEZ MONTALBN, M. (1968): Antologa de la nova
can catalana, Barcelona, Cultura Popular, 1968 y en el Cancionero General del Franquismo (1939-
1975), Barcelona, Crtica, 2000. Como tambin en las sucesivas y prestigiadas obras de los autores:
GONZLEZ LUCINI, F.: Veinte aos de cancin en Espaa (1963-1983), 4 vols., Madrid, De la Torre,
1984; CLAUDN, V.: Cancin del autor en Espaa: apuntes para su historia, Madrid, Jcar, 1981;
GARCA-SOLER, J.: La nova can, Barcelona, Edicions 62, 1972; TORREGO EGIDO, L.: Cancin de
autor y educacin popular, Madrid, De la Torre, 1999; entre otras.

4
Cmo decimos, en los ltimos aos aparecieron importantes trabajos acadmicos

como la tesis doctoral A censura na producin fonogrfica da msica pop durante o

franquismo 6 , escrita en gallego y defendida en 2010, por Xavier Valio Garca. Este

trabajo del campo de la Ciencia Poltica traje una nueva perspectiva en los estudios de la

cancin en Espaa al abordar la cancin pop, en general no observada como campo

significativo de mirada acadmica. A pesar de tener como foco la cancin pop y las

portadas de los discos, nacionales y extranjeros, prohibidas por la dictadura franquista,

el autor hace un destacable levantamiento de fuentes oficiales, de canciones censuradas

y no radiables, de la legislacin, en una verdadera radiografa del rgimen en el campo

de la censura estatal a la cancin.

Sin embargo, hay que destacar todava el inaugurador trabajo de tercer ciclo

Cancin protesta y censura discogrfica (1962-1975) de Roberto Torres Blanco, del

ao 2004, pero publicado solamente recientemente a travs de su libro La oposicin

musical al franquismo: cancin protesta y censura discogrfica en Espaa 7 , del ao de

2010. A ejemplo del trabajo de Garca, este libro hace un panorama del alcance de la

censura discogrfica no solamente con relacin a la cancin espaola, pero igualmente

con algunos ejemplos de la cancin gallega, vasca, catalana, portuguesa y brasilea.

Otro diferencial es que el autor aborda la cancin protesta a travs de una

conceptualizacin criteriosa del gnero musical y de sus representaciones en el campo

del discurso antifranquista.

As, la produccin acadmica encuentra en estos dos trabajos un punto de avance

en los estudios de la censura musical espaola contempornea desde la documentacin

oficial. Hay que aseverar una vez ms que las posibilidades temticas en el campo de la

6
GARCA, X. V.: A censura na producin fonogrfica da msica pop durante o franquismo, Tesis de
doctorado, Departamento de Ciencia Poltica e da Administracin, Universidade de Santiago de
Compostela, 2010.
7
TORRES BLANCO, R.: Cancin protesta y censura discogrfica (1962-1975), Tesis de Doctorado en
Historia, Madrid, Universidad Complutense de Madrid, 2004.

5
censura musical son mltiples. La censura a los espectculos, por ejemplo, sera

esclarecedora del control censorio en las distintas regiones y que no son homogneos

porque dependan de las dinmicas locales, sea en la autorizacin civil para la

presentacin pblica, sea en el control represivo policial o en el trabajo de las

delegaciones locales del MIT. Los movimientos musicales, a su vez, tambin

diferencian los procesos y embates entre los msicos, el pblico y el poder autoritario.

En el caso del local dnde se grababan los discos es mster afirmar que las casas

discogrficas se concentraban en Madrid y Barcelona. A pesar de aportar datos de 1979,

el Ministerio de Cultura, en un documento titulado Relaciones de empresas

fonogrficas 8 anotaba el nmero de 212 empresas, algunas del mismo propietario.

Entre estas, 121 radicadas en Madrid y 58 en Barcelona. Creemos que dichos datos son

aproximadamente vlidos respecto a la cifra de principios de la misma dcada.

Las entrevistas que realizamos con los msicos Benedicto Garca Villar 9 (hecha

en Santiago de Compostela, en 2004), Luis Pastor (Madrid, en 2008) y con Jess

Vicente Aguirre (Logroo, en 2008) son esclarecedoras de todo el proceso que envolva

la presentacin de un espectculo musical entre las dcadas de 1960 y 1970. Otro hecho

constatado era que habra que presentar todas las letras musicales al gobierno local para

que fueran censuradas, aunque ya hubieran sido aprobadas por la Censura para su

registro fonogrfico. Estos msicos de comunidades autnomas distintas,

respectivamente, Galicia, Madrid y La Rioja tambin hablaron sobre las multas

gubernativas y las persecuciones que sufrieron.

8
Archivo General de la Administracin de Espaa (AGA), Fondo Ministerio de Cultura, caja 75816, de
21 de febrero de 1979.
9
Sobre la trayectoria de Benedicto y de la cancin gallega, ver: GARCA VILLAR, Benedicto. Sonata de
Amigos. Santiago de Compostela: Edicins Xerais de Galicia, 2008. Para conocer la historia del tro
musical Carmen, Jess e Iaki, del cual formaba parte Jess Vicente Aguirre, vase su libro: La Rioja
empieza a caminar, 2 ed., Logroo, Instituto de Estudios Riojanos, 2002. Del mismo autor consultar
tambin su monumental libro sobre la violenta represin que sigui a la Guerra Civil en la Rioja: Aqu
nunca pas nada (La Rioja 1936), La Rioja, Editorial Santos Ochoa, 2008.

6
Uno de los primeros trabajos publicados desde la documentacin de la censura

discogrfica es el artculo La nova can catalana: gnesis, desarrollo y trascendencia

de un fenmeno cultural en el segundo franquismo, de Carlos Aragez Rubio. El autor

aborda en primer plano la nova can y sus relaciones con la cancin francesa, la

defensa de la lengua y cultura catalana, adems de la relevancia del grupo musical El

Setze Jutges en este proceso. Aragez Rubio tambin trat de los cambios en la censura

musical: La realidad en estos momentos, ya entrando en los setenta, era que se

empezaba a abandonar la frmula de declarar a las canciones No radiables, para

censurar completamente algunos temas sin escrpulos. Probablemente esto vena dado

por los cambios al frente del Ministerio (Fraga lo abandona en 1969) y de la censura

musical 10 . A ejemplo de otros autores, reitera la fuerte insercin de la Nova Can ms

all de la Catalua: (...) el modelo cataln fue seguido en regiones como el Pas Vasco

o Galicia, donde a fines de los sesenta se empieza a hablar de Nueva Cancin Vasca y

Gallega respectivamente 11 .

En el mismo camino, y tambin venida de una innovadora investigacin, se

destaca la obra de Belen Oronoz Antxordoki intitulada Gazteri Berria, Kantagintza

Berria: Euskal Kantagintza Berriaren (Ez dok Amairu) eta Nova Cano Catalana-ren

(Els Setze Jutges) arteko azterketa konparatiboa 12 , de 1999. En este trabajo, publicado

en vasco, la autora realiza una comparacin entre la Nueva Cancin Vasca (desde el

grupo musical Ez dok Amairu) y La Nova Can Catalana (en particular, a travs del

10
ARAGEZ RUBIO, C.: La nova can catalana: gnesis, desarrollo y trascendencia de un fenmeno
cultural en el segundo franquismo, Revista de Historia Contempornea Pasado y Memoria, 5 (2006),
pp. 81-97, p.92.
11
Ibd., p.94.
12
ORONOZ ANTXORDOKI, B.: Gazteri berria, kantagintza berria: euskal kantagintza berriaren ("Ez
dok Amairu") eta nova cano catalana-ren (Els Setze Jutges") arteko azterketa konparatiboa, Erein,
Donostia, 2000.

7
grupo Els Setze Jutges). En una resea 13 de la propia autora, que aclara el contenido de

su obra para quin no domina el vasco, ella explica que se utiliz de varias entrevistas y

destaca el papel desempeado por Mikel Laboa en la creacin de un sucedneo del Els

Setze Jutges en el Pas Vasco. Segn la autora, el representativo msico logr reunir

solistas y grupos musicales en un solo movimiento musical de valoracin de la cultura y

del idioma vascos.

Tales movimientos no pasaron inclumes a la censura o a la polica poltica en el

franquismo. Las negociaciones entre los msicos o productores de espectculos y el

Gobernador Civil son reveladoras de la dificultad impuesta a la libre expresin musical

y a las protestas decurrentes o precedentes, pues la cancin poltica serva igualmente

como combustible simblico de luchas especficas. De acuerdo con los testimonios de

los msicos, mismo obtenidas las autorizaciones para la realizacin de los espectculos

en las dcadas de 1960 y 1970, en el acto de la presentacin podran llegar nuevas

directivas prohibitivas. As, a diferencia del tempo de Marx, en el siglo veinte ya no

faltaba la supuesta falta de coraje del Estado, pues este haba organizado una compleja

estructura burocrtica censoria, que tena an otros elementos para su refuerzo. En

particular, el poder se ampliaba en razn de los brazos del poder representados por los

censores, Gobernadores, policiales, entre otros.

En el caso de los censores, la imagen de un torpe burcrata, alienado y sin

cultura detrs de una mesa, no coincida exactamente con la mayora de los censores.

Como revelan Hernndez Sandoica, Ruiz Carnicer y Bald Lacomba, en su libro

Estudiantes contra Franco (1939-1975). Oposicin poltica y movilizacin juvenil, las

sucesivas crisis econmicas de la dcada de 1950 llevaron algunos profesores titulares

13
ORONOZ ANTXORDOKI, B.: En busca del puente Barcelona-San Sebastian: Estudio comparativo
entre Euskal Kantagintza Berria-Nueva Cancin Vasca ("Ez dok Amairu") y La Nova Can Catalana
("Els Setze Jutges"), Euskonews, 38 (1989).

8
de ctedra a trabajar cumulativamente en () academias, gabinetes de censura, cargos

polticos compatibilizables o puestos de funcionarios en otros cuerpos del Estado 14 .

La censura en la legislacin espaola

Reiteramos que la Censura es un fenmeno antiguo y resultado de sucesivos

cambios al largo de los siglos. No cabe en este breve texto hacer una cronologa de la

censura, ni todava de toda la legislacin relacionada a la censura musical en el

franquismo, pues, ya se realiz en otros trabajos 15 .

Con relacin a las ltimas leyes de la censura, la Orden Ministerial de 8 de julio

de 1970, del MIT, firmada por Snchez Bella, da cuenta de los cambios ocurridos en

Espaa:

El creciente desenvolvimiento de las grabaciones e impresiones en discos,

cintas magnetofnicas y dems bandas sonoras de obras musicales, literarias o mixtas

ha determinado en los ltimos aos un aumento sensible de la actividad administrativa

en esta materia, dentro de la competencia del Ministerio de Informacin y Turismo 16 .

En conformidad con esta Orden, correspondera a la Direccin General de

Cultura Popular y Espectculos: El visado previo de los textos literarios de las

grabaciones que se editen o produzcan en Espaa, que se destinen a difusin pblica,

comercial o gratuita, as como la comprobacin de los citados textos una vez que hayan

14
HERNNDEZ SANDOICA, E.; RUIZ CARNICER, M.; BALD LACOMBA, M.: Estudiantes contra
Franco (1939-1975). Oposicin poltica y movilizacin juvenil, Madrid, La Esfera de los Libros, 2007,
p.76.
15
PREZ ZALDUONDO, G.: La msica en Espaa durante el franquismo a travs de la legislacin
(1936-1951), Tesis del Departamento de Historia del Arte y Msica, 1993; TORRES BLANCO, R.: La
censura bibliogrfica y discogrfica en el franquismo: una comparacin legislativa, Historia y
Comunicacin Social, 14 (2009), pp.157-176; FIUZA, A.: Girando el disco: la accin de la censura
discogrfica espaola en los aos 60 y 70, Represura, 6 (2009), pp. 01-36; GARCA, X. V.: A censura
na producin fonogrfica da msica pop durante o franquismo, Tesis de doctorado, Departamento de
Ciencia Poltica e da Administracin, Universidade de Santiago de Compostela, 2010; entre otras.
16
Orden Ministerial de 8 de junio de 1970, BOE (Boletn Oficial del Estado), n 144, p. 9486.

9
sido realizados. Esta Direccin General, a su vez, derivara el procedimiento a la

seccin de Radiodifusin y Televisin para que la misma deliberara sobre su difusin

pblica en forma de discos y cintas magnticas. La empresa discogrfica estaba

obligada adems a enviar tres copias de cada letra de msica para ser autorizada,

incluyendo el ttulo del disco y de las canciones, el nombre de los autores, idioma y

gnero musical.

Esta Orden derog la Orden de 6 de octubre de 1966 relativa a la competencia

en materia de autorizacin de discos fonogrficos. Esta Ley determinaba que la

liberacin de los discos quedara bajo la responsabilidad de la Direccin General de

Radiodifusin y Televisin dotando a la Direccin General de Informacin de

competencias en relacin a la observancia del cumplimento del requisito de pie de

imprenta, o sea, de la consignacin en aqullos del nombre y emplazamiento del

taller mecnico en que hayan sido elaborados, as como la localidad y ao de la

impresin 17 . Se trataba de una medida adoptada por la dictadura para controlar an

ms la produccin de cuo literario e informativo, que acababa englobando igualmente

a los discos. Con la Orden de 1966 se aboli la Orden de 6 de noviembre de 1959 que

estableca la obligatoriedad del pie de imprenta en la produccin discogrfica,

propugnando que las personas naturales y jurdicas que fabriquen o expendan discos

fonogrficos de cualquier origen entregarn dos ejemplares de cada uno de ellos en el

Ministerio de Informacin y Turismo, a efectos de comprobacin y archivo 18 .

Desde 1977 nuevas leyes van desmontando el edificio jurdico construido a lo

largo de dcadas. El Real Decreto-Ley, de 1 de abril de 1977, firmado por el Rey Juan

Carlos, establece nuevas normativas sobre la libertad de expresin mediante la

supresin de artculos de la Ley de Prensa e Imprenta. Sin embargo, esta misma ley de

17
Decreto de 11 de julio de 1957, BOE, n 201, pp. 711-12.
18
Orden de 06 de noviembre de 1959, BOE, n 278, p.14847.

10
la Transicin an mantena un listado de prohibiciones para los medios impresos y

sonoros:

a) que sean contrarios a la unidad de Espaa; b) que constituyan demrito o

menoscabo de la Institucin Monrquica o de las personas de la Familia Real []

Igualmente podr decretarse el secuestro administrativos de los impresos grficos o

sonoros, obscenos o pornogrficos 19 .

El Real Decreto de 6 de octubre de 1977, a su vez, extenda a las emisoras de

radio y televisin las mismas libertades concedidas a la Imprenta. En lo que concierne

a la censura discogrfica regida por la Orden Ministerial de 1970, sta sera abolida el

16 de diciembre de 1977, por medio de un Real Decreto referida a la libertad de

expresin a travs de fonogramas y sobre registros de empresas fonogrficas. El

prembulo de dicha norma expresa bien la tnica de los cambios que empiezan a tomar

fuerza en la Transicin:

La creciente importancia del fonograma en nuestra sociedad como medio de

comunicacin y vehculo de cultura debe presidir la accin del Estado en favor de un

sector que, como el fonogrfico, presenta singular trascendencia, tanto desde el punto de

vista sociolgico como econmico, para el desarrollo del pas 20 .

Los documentos oficiales y sus especificidades

Privilegiando en esta investigacin la consulta de la documentacin producida

en las dcadas de 1960 y 1970, y en mayor grado en la ltima, lo que se observa es que

las casas discogrficas, a travs del formulario Solicitud de autorizacin para editar

19
Real Decreto-Ley 24/1977, de 1 de abril de 1977, BOE, n 87, pp. 7928-29.
20
Real Decreto 3470/1977, de 16 de diciembre de 1977, BOE, n 22, pp. 1948-50.

11
discos, hacan la peticin para grabacin de discos al Director General de

Radiodifusin y Televisin o a las Delegaciones Provinciales del MIT. A travs de tal

mecanismo se adensaba un listado de canciones nominando sus ttulos, los autores y el

gnero musical, adjuntando todava la letra de las canciones. La contestacin de la

censura constaba de un sencillo veredicto o de un informe ms completo hecho por los

censores (por su vez, identificados con un nmero, por ejemplo lector n 12, y

algunas veces con sus nombres). As, despus del trmite, las decisiones eran expresas

a travs de los trminos: denegar, autorizar, radiable y no radiable. De esta manera, una

cancin no radiable tena su autorizacin para ser grabada en disco, pero no

necesariamente para ser radiodifundida.

Otra caracterstica de esta documentacin de los trmites para grabacin de

discos eran las innmeras peticiones para canciones en otros idiomas. En este caso la

negociacin entre las empresas discogrficas y la Censura era un poco distinta puesto

que las matrices venan del extranjero y no podan ser alteradas, salvo en los casos en

que llegaban en cintas magnticas. En este sentido, las matrices no posibilitaban la

supresin o alteracin de las grabaciones. As, la Censura analiz traducciones de letras

en ingls, ruso, francs, italiano, portugus, gallego, vasco y cataln. Algunas de estas

letras no venan acompaadas de una traduccin realizada por las casas discogrficas,

en estos casos, los censores tambin apelaban a la necesidad de consultar un traductor.

El trmite de envo de las letras de canciones para aprobacin censoria no exiga

la grabacin sonora. A igual que Brasil o Portugal, hubo casos de letras aprobadas y

despus prohibidas por los efectos de cacofona, interpretacin del cantante o arreglo de

la cancin, o por el impacto junto al pblico o a las autoridades. El disco Te detesto

Yo tambin, un single de la RCA, grabado por Elsa Baeza y Manuel Galiana, otrora

aprobado por la censura, llev el Subdirector General de Rgimen de Emisoras a

12
escribir al Subdirector General de Accin Cultural y del Libro para informar el hecho de

que () en la audicin del disco, y debido al nfasis dado a la cancin por sus

intrpretes, as como la intencionalidad de su msica muy similar a la del famoso Je

taime moi non plus se ha decidido declararlo no radiable 21 .

Este caso mencionado ejemplifica el hecho de que la censura moral atinga todos

los gneros de canciones y no nicamente la cancin de compromiso poltico y social.

Son innmeros los casos, como atesta tambin la solicitud de autorizacin para editar

discos enviada por la Discos Columbia22 , en diciembre de 1970, de un total de 11 letras

fue denegada T tienes culpa, probablemente en razn de los fragmentos: Que le

daban a mi Jess/ aquellos grandes tormentos/ que le daban a mi Jess/ est pasando mi

cuerpo/ y tienes la culpita t []. En el mismo proceso es considerada no radiable la

letra de Carmela paseaba, que contaba la historia de Carmela que muere durante el

parto, pasadas 3 horas de sufrimiento, pero su marido no crea en su muerte: Carmela

paseaba/ por su sala adelante/ con los dolores del parto.

Lo que seguramente ocurra era que los msicos considerados de oposicin al

franquismo eran observados con mayor rigor. As, como asevera, Aragez Rubio, la

() censura en ese momento va a consistir en reducir la difusin pblica de estos

cantantes, aprovechndose del mecanismo censor en vigor en esos momentos 23 .

En este tipo de control ms estricto, es ejemplar la solicitud enviada por la

Zafiro 24 , en noviembre de 1970, entre ocho letras de Joan Manuel Serrat, fue

considerada no radiable la cancin La fiesta, dada su crtica social y su relacin

con los smbolos religiosos: Gloria a Dios en las alturas,/recogieron las basuras/ de mi

21
AGA, Fondo Ministerio de Cultura, Caja 67381, de 26 de junio de 1970.
22
AGA, Fondo Ministerio de Cultura, Caja: 44002, de 02 de diciembre de 1970.
23
ARAGEZ RUBIO, C.: La nova can catalana: gnesis, desarrollo y trascendencia de un fenmeno
cultural en el segundo franquismo Revista de Historia Contempornea Pasado y Memoria, 5 (2006), pp.
81-97, p.91.
24
AGA, Fondo Ministerio de Cultura, Caja: 44002, de 23 de noviembre de 1970.

13
calle, ayer a oscuras/ y hoy sembrada de bombillas []/ en la noche de San Juan, []/

Hoy el noble y el villano,/ el prohombre y el gusano/ bailan y se dan la mano/ sin

importarles la facha. []/ Y con la resaca a cuestas/ vuelve el pobre a su pobreza,/

vuelve el rico a su riqueza/ y el seor cura a sus misas. En este caso una referencia

directa al: Gloria a Dios en las alturas, y en la tierra paz a los hombres de buena

voluntad []. La otra no radiable y denegada fue Muchacha tpica, por cuestiones

de orden moral, al abordar una chica moderna, ms libre que la moral franquista

preconizaba.

A pesar de las prohibiciones, haba una cierta inconstancia en las denegaciones,

incluso en canciones de mayor apelo poltico, como en el caso de la aprobacin de la

solicitud de la Productora de Grabaciones 25 , de diciembre de 1970, aunque el fuerte

discurso poltico de la letra de No nos dejan cantar, de Nazim Hikmet 26 : (...) No nos

dejan cantar, Robeson/ mi canario con alas de guila/ mi hermano con dientes de perla/

No nos dejan gritar nuestras canciones/ tienen miedo, Robeson [...] Le tienen miedo la

esperanza [] tienen miedo de nuestros cantos, Robeson.

Respecto al periodo de la Transicin, tambin se encuentran documentos que

revelan los cambios de las exigencias para grabacin de discos. As, el Decreto 3470/77

segua exigiendo las letras de las canciones para fines de depsito. Estos cambios a lo

largo de la transicin ciertamente dejaban los funcionarios descentrados en relacin a su

antiguo trabajo, como atesta el expediente presentado por la Movieplay, de septiembre

de 1979, para grabacin de la cancin Por encima de la frontera (Muga Gainetik), del

msico Niko Etxart 27 : () Por encima de la frontera en Euskal Herria/ Al otro lado

25
AGA, Fondo Ministerio de Cultura, Caja: 44002, de 14 de diciembre de 1970.
26
Nazm Hikmet Ran (1901-1963) poeta y dramaturgo turco, cuya obra se caracteriza por el compromiso
poltico. Uno de sus poemas fue traducido al ingls como I Come and Stand at Every Door, vertido en
cancin por msicos como Pete Seeger.
27
Grabada en el disco de Niko Etxart, intitulado Nahasteka, Movieplay, 1979 (Kardantxa 17.1517/9).

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de la frontera en Euskal Herria/ Dnde est pues Francia?/ Dnde est Espaa?/ Ya

que a ambos lados es Euskadi!.

El responsable por el recibimiento del pedido de depsito de la letra de la

cancin, curiosamente el mismo antiguo censor que firmaba los documentos durante

la dictadura, asevera sobre el tema de la cancin:

() nos presenta a dos vascos que ignoran cada uno el idioma oficial de la

respectiva nacin, Espaa o Francia [] Esta ignorancia presuntuosa de la lengua

nacional es subversiva, aunque slo a niveles lingsticos, en este caso la espaola, es la

lengua. Cuando se pertenece polticamente a Espaa, presumir de ignorar el castellano,

lengua oficial de toda la nacin, es presumir de no ser espaol 28 .

Lo que llama la atencin aqu no es exactamente el tema, que sigue todava

polmico en la actualidad, pero la asertiva del burcrata y el locus de su discurso, lo que

es muy particular del proceso de transicin y sus contradicciones y de las metamorfosis

de sus actores polticos. El mismo E.C. que firm el documento, dos aos antes

prohibira la cancin, pero en este perodo la ley ya no permitira.

Era, pues, el tiempo de incertidumbre, que revela el libro homnimo de Tusell

y Queipo de Llano, incluso en el interior del MIT. Este trmite ahora era hecho junto al

Ministerio de Cultura, en la Direccin General del Libro y Bibliotecas, como bien

caracteriza el pedido de la Movieplay: Acogindonos al artculo tercero apartado-1 del

Real Decreto 3.470/77, presentamos a consulta voluntaria el texto [] 29 . En otros

documentos del ao 1979 hay igualmente referencias a la Subdireccin General de

Ediciones Sonoras y a la Seccin de Fomento y Difusin de Fonogramas que

sustituyeron los sectores de censura.

28
AGA, Fondo Ministerio de Cultura, Caja 75816, expediente 5572/ 79, de 11 de septiembre de 1979.
29
AGA, Fondo Ministerio de Cultura, Caja 75816, de 04 de septiembre de 1979.

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A lo largo de las dcadas de 1960 y 1970, fueron innmeros los casos de censura

a los mltiples gneros musicales, incluso discos de historias infantiles, de peras, de

propagandas de medicinas, de conferencias, o sea, todo lo que era grabado era enviado a

la censura para su aprobacin. En este sentido, la documentacin presente en el Archivo

General de la Administracin es de grande vala para conocer el alcance del poder

censorio y los embates entre Estado, Casas discogrficas, msicos y censores.

Conclusiones

Los objetivos de la censura as como de la represin no son nicamente los de

frenar los discursos y prcticas contrarias al statu quo o a las polticas de la dictadura,

pero igualmente producir nuevos efectos directos e indirectos. En el caso de la represin

generar el miedo y aplacar las luchas contra el rgimen y en el caso de la censura

producir tambin la autocensura, la introyeccin del censor en el autor y de las normas

censorias en los distintos productores del campo de la cultura, de la informacin y del

conocimiento, teniendo como punto extremo de esta cadena de control a la poblacin.

El resultado del control cultural seguramente no atinga uniformemente las personas,

pero tambin actu como un modo de educacin informal en paralelo al fuerte

desarrollo de la industria cultural de las dcadas de 1960 y 1970. As, conocer la

censura es tambin poner en relieve la formacin deliberada que posiblemente atingi

las personas en mayor o menor grado.

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