Tesis de Vega Metrados

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PER
FACUL TAO DE ARQUITECTURA
"EL CONCRETO ARMADO Y SU INFLUENCIA EN LA

FORMA ARQUITECTONICA- MUSEO
ARQUEOLGICO REGIONAL DE CHUPACA"
TESIS
PRESENTADA POR:
BACH/ARQ. VSQUEZ VEGA, Lina Liz
PARA OPTAR EL TITULO PROFESIONAL DE:
ARQUITECTO
HUANCAYO .. PER
2013
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TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCP-2013
DEDICATORIA:
A mis padres que. desde mi existencia han

luchado por darme lo mejor y hacer de m
una mejor persona, a mis hermanos con
quienes he vivido y aprendido los valores a
ellos por su apoyo Incondicional en todo
momento.
UNIVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU FACULTAD DE ARQUITECTURA

TESISTA: UNA LIZ VASQUEZ VEGA
PAG.
AGRADECIMIENTO:
A Dios por darme una familia hermosa y haberme puesto

en este camino. Un agradecimiento a los que hicieron
posible la realizacin de este proyecto, A la Universidad
Nacional Del Centro Del Per, tambin a los docentes
quienes aportaron con ideas que se plasmaron en el
proyecto.
UNIVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU - FACULTAD DE ARQUITECTURA

PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCI?-2013
Pensamientos de arquitectura
Y llamo arquitecto al que con un arte, mtodo seguro,

maravilloso, mediante el pensamiento y la invencin, es
capaz de concebir y realizar mediante la ejecucin todas
aquellas obras que, por medio del movimiento de las
grandes masas y de la conjuncin y acomodacin de los
cuerpos, pueden adaptarse a la mxima belleza de los
usos de los hombres
Len Battista Alberti
UNIVERSIOAOAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU FACULTAO DE ARQUITECTURA

PAG.
DEDICATORIA
AGRADECIMIENTO
NDICE DE CONTENIDO
INTRODUCCIN
CAPITULO!
1. INTRODUCCIN
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1.1 Titulo Del Proyecto

1.1.2. Descripcin del problema
Cualitativamente
Cuantitativamente
1.1.3. Formulacin del problema
1.1.3.1. General
1.1.3.2. Especficos
1.2. OBJETIVOS
1.2.1. General
1.2.2. Especficos
1.3. JUSTIFICACION
1.4. HIPTESIS
1.4.1. General
1.4.2. Especficos
CAPITULO 11
2. FUNDAMENTACIN TERICA
2.1. ANTECEDENTES
2.1.1. Historia del concreto

2.1.2. El concreto armado en la arquitectura
2.2. MARCO TEORICO
2.2.1 El Concreto Armado

2.2.1.1 Definiciones segn el Reglamento Nacional De Edificaciones
2.2.1.2 Tipos de concreto
2.2.1.3. Materiales segn el Reglamento Nacional de Edificaciones y Norma E 060 Concreto
Armado
2.2.1.3.1. Cantidad de material por metro cubico del concreto segn CAPECO
2.2.1.4. Propiedades del concreto armado
2.2.1.5. Elementos estructurales de concreto armado
2.2.1.6. Idea general del proceso de diseo estructural
2.2.1. 7. Ventajas y desventajas del concreto armado otros materiales

TESISTA: LINA LIZ VASQUEZ VEGA
PAG.
- TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
-- UNC!?-2013
2.2.2 Diseo estructural en arquitectura

2.2.2.1. La estructura en la arquitectura
2.2.2.1.1. Acciones sobre las construcciones
2.2.2.1.2. Resistencia de materiales
2.2.2.1.3. Estructuras de compresin dominante
2.2.3. Estructuras y tipologa estructural adecuadas de concreto armado
2.2.4. La forma arquitectnica

2.2.4.1 Propiedades visuales de la forma
2.2.4.2. Formas regulares e irregulares
2.2.4.3. Impacto entre formas geomtricas
2.2.4.4. Geometra- enfoque morfolgico
2.3. MARCO CONCEPTUAL
2.3.1. Estructura monoltica en el concreto armado

2.3.2. Maleabilidad del concreto armado
2.3.3. Expresin del concreto armado
2.3.4. Textura del concreto armado
2.3.5. Cascaras de concreto armado (estructura laminar)
CAPITULO 111
3. ANLISIS DE PROYECTOS CON EL USO DEL CONCRETO ARMADO Y SU INFLUENCIA EN

LA FORMA ARQUITECTONICA.
3.1. Museo de arte contemporneo de Niteri, 1996. (Osear Niemeyer)

3.2. Auditorio de Tenerfe, santa cruz de Tenerfe, 1997-2003, (Santiago Calatrava)
3.3. Museo Solomon R. Guggenheim, New York, 1996 (Frank Uoyd Wright)
3.4. Museo Tumbas Reales de Sipan, Lambayeque, 2000-2002(Celso Prada Pastor)
3.5. Oceanogrfico de Valencia, 1994-2002(Flix Candela)
3.6. Fundacinlbere Camargo, Porto Alegre, 2003-2008(AivaroSiza}
CAPITULO IV
4. MATERIALES Y MTODOS
CAPITULO V
5. RESULTADOS
CAPITULO VI
6. DISCUSIN
7. CONCLUSIONES
RECOMENDACIONES
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
ANEXOS
Matriz de Investigacin
Ficha Bibliogrfica
UNIVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU - FACULTAO DE ARQUITECTURA

TESISTA: UNA UZ VASQUEZ VEGA
PAG.
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PROYECTO ARQUITECTNICO
1. INTRODUCCIN
1. 1. Ttulo del proyecto

1.2. Inters y justificacin del tema
1.3. Planteamiento del problema
1.4. Objetivos
2. MARCO TEORICO
2.1. Definicin de museo arqueolgico

2.2. Reglamento
3. CONTEXTO
3.1. ANTECEDENTES DEL TERRENO

3.1.1. Ubicacin
3.1.2. Localizacin
3.1.3. Accesos
3.2. MEDIO AMBIENTE NATURAL

3.2.1. Topografa
3.2.2. Limites
3.2.3. Altitud
3.3. CONDICIONES AMBIENTALES

3.3.1. Temperatura
3.3.2. Precipitacin pluvial
3.3.3. Humedad
3.3.4. Vientos
3.3.5. Asoleamiento
4. SUJETO
4.1. Determinacin de usuario

4.2. Tipologa
Segn el uso del museo
4.3. Aspectos antropomtricos
4.4. Aspectos ergonomtricos
4.5. Actividades y necesidades del usuario
5. ESTUDIO DE MERCADO
5.1. Anlisis De La Demanda
5.1.1. Horizonte de Evaluacin de 1Oaos
5.2. Anlisis De La Oferta
5.2.1. Horizonte de Evaluacin de 1Oaos
5.3. Balance de Oferta y Demanda
5.4. Proyeccin En 10 Aos

PAG.
6. PROGRAMACIN ARQUITECTONICA
6.1. Cuadro de reas
7. DESCRIPCION DEL PROYECTO ARQUITECTO

7.1. Concepto arquitectnico
7.2. Idea generatriz
7.3. Idea directriz
7.4. Idea Rectora
7.5. Partido arquitectnico
7.6. Anteproyecto
7.6.1. Funcin
7.6.2. Espacio
7.6.3. Forma y Volumen
7. 7. Proyecto
7. 7.1. Criterio estructural
7. 7.2. Criterio para las instalaciones sanitarias
7. 7.3. Criterios para las instalaciones elctricas
7.7.4. Costos y financiamiento
7.8. Estudio de impacto ambiental
CONCLUSIONES
RECOMENDACIONES
PLANOS
Plano De Ubicacin Y Localizacin
Plot Plant
Plantas, Cortes Y Elevaciones
Criterios esquemticos de instalaciones elctricas y sanitarias
Apunte volumtrico
Apuntes interiores

PAG.
1. INTRODUCCIN
En el contexto actual en el que vivimos existe la carencia de una arquitectura formal en

instituciones pblicas y privadas, las cuales deberan ser iconos de una arquitectura que
identifique el valle del Mantaro.
es por ello que surge la inquietud personal en estudiar al concreto armado ya que es un material
de construccin con unas caractersticas sorprendentes y es el ms utilizado en obras de gran
envergadura como las edificaciones institucionales, se puede decir que el concreto armado ha
jugado un papel protagonista en la arquitectura de este siglo. Tal vez pueda considerarse la
piedra del siglo XXI.
Las posibilidades plsticas de este material son infinitas, porque es posible producirlo en
componentes simples, como paneles paredes o paneles de cobertura, como pilastras o pilotes,
como parasoles: pero tambin es posible echarlo en moldes de cualquier forma y dimensin. (...)
Por lo cual se tom como tema de tesis "EL CONCRETO ARMADO Y SU INFLUENCIA EN LA
FORMA ARQUITECTNICA" para la aplicacin en el MUSEO ARQUEOLGICO REGIONAL
DE CHUPACA.
Y tomando esta frase para enfocamos en nuestro tema de tesis y adquirir todo el conocimiento
para su aplicacin en el museo arqueolgico regional de Chupaca la cual la tomaremos en
cuenta:
"La arquitectura debe tener firmeza (durabilidad estructural), comodidad (funcionalidad) y
encanto (belleza)". Vitruvio
UNIVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU -FACULTAD DE ARQUITECTURA

PAG.
UNCP-2013
CAPITULO!
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

1.1.1. TITULO DEL PROYECTO
"EL CONCRETO ARMADO Y SU INFLUENCIA EN LA FORMA ARQUITECTONICA - MUSEO
ARQUEOLOGICO REGIONAL DE CHUPACA"
1.1.2. DESCRIPCION DEL PROBLEMA
Cualitativamente
El problema surge en la bsqueda del conocimiento y la aplicacin de cmo el concreto armado

hace uso de sus propiedades para planificar y ejecutar los diseos ms sencillos hasta los ms
complejos que podra presentarse.
Actualmente las instituciones pblicas y privadas carecen en su gran mayora de una
arquitectura formal y estas sean iconos de una arquitectura que identifique a nuestro valle del
Mantaro y de la regin Junn. Se pretende demostrar como pudiera hacer la prevalencia en
nuestra sociedad del valor de la libertad sobre el ordeno el consumo de imgenes
arquitectnicas potentes por parte de un poder poltico, que se ha constituido en el principal
cliente de las grandes obras. Pero no cabe duda de que el panorama esttico de la arquitectura
actual fuera imposible sin el concurso de las nuevas tcnicas surgidas alrededor de los metales,
no solo de hierro, de los plsticos y sobre todo del concreto armado.
Cuantitativamente
Materializar la investigacin en la aplicacin del concreto armado en la forma arquitectnica para

el museo arqueolgico regional de Chupaca.
1.1.3. FORMULACIN DEL PROBLEMA (Pregunta de la Investigacin)
1.1.3.1. General
Cmo el concreto armado influye en la forma arquitectnica para el museo arqueolgico regional
de Chupaca?
1.1.3.2. Especficos
a) Cmo la estructura monoltica de concreto armado influye en la forma arquitectnica

para el museo arqueolgico regional de Chupaca?
b) Cmo la maleabilidad del concreto armado influye en la forma arquitectnica para el
museo arqueolgico regional de Chupaca?

PAG.
UNCP-2013
e) Cmo las posibilidades de expresin del concreto armado influyen en la forma

arquitectnica para el museo arqueolgico regional de Chupaca?
d) Cmo la textura del concreto armado influye en la forma arquitectnica para el museo
arqueolgico regional de Chupaca?
e) Cmo la estructura de cascaras de concreto armado influye en la forma arquitectnica
para el museo arqueolgico regional de Chupaca?
1.2. OBJETIVOS:
1.2.1. General
Evaluar como el concreto armado influye en la forma arquitectnica para el museo arqueolgico
regional de Chupaca.
1.2.2. Especficos
a) Evaluar como la estructura monoltica de concreto armado influye en la forma
arquitectnica para el museo arqueolgico regional de Chupaca.
b) Evaluar Como la maleabilidad del concreto armado influye en la forma arquitectnica
para el museo arqueolgico regional de Chupaca.
e) Evaluar como las posibilidades de expresin del concreto armado influyen en la forma
d) Evaluar como la textura del concreto armado influye en la forma arquitectnica para el
museo arqueolgico regional de Chupaca.
e) Evaluar como la estructura de cascaras de concreto armado influye en la forma
1.3. JUSTIFICACIN
La motivacin que surgi para la eleccin del tema: "EL CONCRETO ARMADO Y SU
INFLUENCIA EN LA FORMA ARQUITECTONICA - MUSEO ARQUEOLOGICO REGIONAL DE
CHUPACA". Ya que hoy en da en la mayora de las edificaciones del valle del Mantaro se
construyen proyectos sin importar el carcter arquitectnico, ni buscan la riqueza espacial ni
formal, ya que solo buscan que funcione una edificacin dejando de lado la belleza de la
edificacin. La arquitectura debe ser completa debe tener belleza, firmeza y funcionabilidad.
La tesis pretende resaltar la forma arquitectnica utilizando el sistema de construccin del concreto
armado y esta potencializar este factor en la edificacin del el museo Arqueolgico Regional de
Chupaca para convertirlo en un icono de nuestra regin Junn.

PAG.
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Adems se pretende lograr lo aprendido y aplicando los conocimientos adquiridos del concreto
armado buscando soluciones estticamente estructuradas y con una arquitectura bien planificada
para el museo Arqueolgico Regional de Chupaca.
1.4. HIPTESIS:
1.4.1. General
El concreto armado influye en la forma arquitectnica para el museo arqueolgico regional de
Chupaca.
1.4. 2. Especficos
a) La estructura monoltica de concreto armado influye en la forma arquitectnica para el

museo arqueolgico regional de Chupaca.
b) La maleabilidad del concreto armado influye en la forma arquitectnica para el museo
arqueolgico regional de Chupaca.
e) Las posibilidades de expresin del concreto armado influyen en la forma arquitectnica
para el museo arqueolgico regional de Chupaca.
d) La textura del concreto armado influye en la forma arquitectnica para el museo
arqueolgico regional de Chupaca.
e) La estructura de cascaras de concreto armado influye en la forma arquitectnica para el
museo arqueolgico regional de Chupaca
2. FUNDAMENTACIN TERICA
2.1. ANTECEDENTES
2.1.1 HISTORIA DEL CONCRETO
La historia del concreto constituye un captulo

fundamental de la historia de la construccin. Cuando
el hombre opt por levantar edificaciones utilizando
materiales arcillosos o ptreos, surgi la necesidad
de obtener pastas o morteros que permitieran unir
dichos mampuestos para poder conformar
estructuras estables. Inicialmente se emplearon
pastas elaboradas con arcilla, yeso o cal, pero se Fig.WOI
Trabajadores del antiguo Egipto (pintura en la tumba
deterioraban rpidamente ante las inclemencias deReimira)

PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNC~-2013
atmosfricas. Se idearon diversas soluciones, mezclando agua con rocas y minerales triturados,
para conseguir pastas que no se degradasen fcilmente. As, en el Antiguo Egipto se utilizaron
diversas pastas obtenidas con mezclas de yesos y calizas disueltas en agua, para poder unir
slidamente los sillares de piedra; como las que an perduran entre los bloques calizos del
revestimiento de la Gran Pirmide de Guiza.
En la Antigua Grecia, hacia el 500 a. C., se mezclaban compuestos de caliza calcinada con agua y
arena, aadiendo piedras trituradas, tejas rotas o ladrillos, dando origen al primer hormign de la
historia, usando tobas volcnicas extradas de la isla de Santorini. Los antiguos romanos
emplearon tierras o cenizas volcnicas, conocidas tambin como puzolana, que contienen slice y
almina, que al combinarse qumicamente con la cal daban como resultado el denominado
cemento puzolnico (obtenido en Pozzuoli, cerca del Vesubio). Aadiendo en su masa jarras
cermicas o materiales de baja densidad (piedra pmez) obtuvieron el primer concreto aligerado.
[Con este material seconstruyeron desde tuberas a instalaciones portuarias, cuyos restos an
perduran. Destacan construcciones como los diversos arcos del Coliseo romano, los nervios de la
bveda de la Baslica de Majencia, con luces de ms de 25 metros, las bvedas de las Termas de
Caracalla, y la cpula del Panten de Agripa, de unos cuarenta y tres metros de dimetro, la de
mayor luz durante siglos.
Concreto medieval Tras la cada del Imperio romano el hormign fue poco utilizado, posiblemente
debido a la falta de medios tcnicos y humanos, la mala calidad de la coccin de la cal, y la
carencia o lejana de tobas volcnicas; no se encuentran muestras de su uso en grandes obras
hasta el siglo XIII, en que se vuelve a utilizar en los cimientos de la Catedral de Salisbury, o en la
clebre Torre de Londres, en Inglaterra. Durante el renacimiento su empleo fue escaso y muy poco
significativo.
Civilizaciones precolombinas En algunas ciudades y grandes estructuras, construidas por Mayas y
Aztecas en Mxico o las de Macchu Picchu en el
Per, se utilizaron materiales cementantes.
El siglo XVIII
En el siglo XVIII se reaviva el afn por la investigacin. John Smeaton, un ingeniero de Leeds fue
comisionado para construir por tercera vez un faro en el acantilado de Edystone, en la costa
Cornwall, empleando piedras unidas con
un mortero de cal calcinada para conformar una construccin monoltica que soportara la
constante accin de las olas y los hmedos vientos; fue concluido en 1759 y la cimentacin an
perdura.

PAG.
El siglo XIX: cemento Portland y hormign armado
El cemento Portland
Joseph Aspdin y James Parker patentaron en 1824 el Portland Cement, de caliza arcillosa y
carbn calcinados a alta temperatura -denominado as por su color gris verdoso oscuro, muy
similar a la piedra de la isla de Prtland. Isaac Johnson obtiene en 1845 el prototipo del cemento
moderno elaborado de una mezcla de caliza y arcilla calcinada a alta temperatura, hasta la
formacin del clinker; el proceso de industrializacin y la introduccin de homos rotatorios
propiciaron su uso para gran variedad de aplicaciones, hacia finales del siglo XIX.
El concreto armado
El concreto, por sus caractersticas ptreas, soporta bien esfuerzos de compresin, pero se fisura
con otros tipos de solicitaciones (flexin, traccin, torsin, cortante); la inclusin de varillas
metlicas que soportaran dichos esfuerzos propici optimizar sus caractersticas y su empleo
generalizado en mltiples obras de ingeniera y arquitectura.
La invencin del hormign armado se suele atribuir al constructor William Wilkinson, quien solicit
en 1854 la patente de un sistema que inclua armaduras de hierro para la mejora de la
construccin de viviendas, almacenes y otros edificios resistentes al fuego. El francs Joseph
Monier patent varios mtodos en la dcada de 1860, pero fue Fran~ois Hennebique quien ide un
sistema convincente de hormign armado, patentado en 1892, que utiliz en la construccin de
una fbrica de hilados en Tourcoing, Lille, en 1895.[5]
Diseo de estructuras de hormign armado
Hennebique y sus contemporneos basaban el diseo de sus patentes en resultados
experimentales, mediante pruebasde carga; los primeros aportes tericos los realizan prestigiosos
investigadores alemanes, tales como Wilhelm Ritter, quien desarrolla en 1899 la teora del
Reticulado de Ritter-Mrsch. Los estudios tericos fundamentales se gestarn en el siglo XX.
El siglo XX: auge de la industria del concreto
A principios del siglo XX surge el rpido

crecimiento de la industria del cemento, debido a
varios factores: los experimentos de los qumicos
franceses Vcat y Le Chatelier y el alemn
Michalis, que logran producir cemento de
Fig.W02
calidad homognea; la invencin del hamo Puente de concreto armado sobre el rio Ulla, en
Yedra, Galacia, Espaa.
rotatorio para calcinacin y el molino tubular; y los

PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNC~-2013
mtodos de transportar hormign fresco ideados por Juergen Hinrich Magens que patenta entre
1903 y 1907. Con estos adelantos pudo elaborarse cemento portland en grandes cantidades y
utilizarse ventajosamente en la industria de la construccin.
Maillart proyecta en 1901 un puente en arco de 38 metros de luz sobre el ro lnn, en Suiza,
construido con vigas cajon de hormign armado; entre 1904 y 1906 disea el puente de Tavanasa,
sobre el ro Rin, con 51 metros de luz, el mayor de Suiza. Claude A. P. Turner realiza en 1906 el
edificio Bovex de Minneapolis (EE.UU.), con los primeros pilares fungiformes (de amplios
capiteles).
Le Corbusier, en los aos 1920, reclama en Vers une Architecture una produccin lgica, funcional
y constructiva, despojada de retricas del pasado; en su diseo de Casa Domino, de 1914, la
estructura est conformada con pilares y foDados de hormign armado, posibilitando fachadas
totalmente difanas y la libre distribucin de los espacios interiores.
Los hangares de Orly (Pars), diseados por Freyssinet entre 1921 y 1923, con 60 metros de luz, 9
de flecha y 300 de longitud, se construyen con lminas parablicas de hormign armado,
eliminando la divisin funcional entre paredes y techo. En 1929 Frank Lloyd Wright construye el
primer rascacielos en hormign.
Hormigones de altas prestaciones

En la dcada de 1960 aparece el hormign reforzado con fibras, incorporadas en el momento del
amasado, dando al hormign isotropa y aumentando sus cualidades a flexin, traccin, impacto,
fisuracin, etc. En los aos 1970, los aditivos permiten obtener hormigones de alta resistencia, de
120 a ms de 200 MPa; la incorporacin de monmeros, genera hormigones casi inatacables por
los agentes qumicos o indestructibles por los ciclos hielo-deshielo, aportando mltiples mejoras
en diversas del hormign. Ms alto, ms largo, ms ancho y ms bello.
Los grandes progresos en el estudio cientfico del comportamiento del armado y los avances
tecnolgicos, posibilitaron la construccin de rascacielos ms altos, puentes de mayor luz, amplias
cubiertas e inmensas presas. Su empleo ser insustituible en edificios pblicos que deban albergar
multitudes: estadios, teatros, cines, etc. Muchas naciones y ciudades competirn por erigir la
edificacin de mayor dimensin, o ms bella, como smbolo de su progreso que, normalmente,
estar construida en hormign armado.
Los edificios ms altos del mundo poseen estructuras de hormign y acero, tales como las Torres
Patronas, en Kuala Lumpur, Malasia (452 metros, 1998), el edificio Taipei 101 en Taiwn (509
metros, 2004), o el BurjDubai de laciudad de Dubi (818 metros, 2009), en el siglo XXI.
UNIVERSIOADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU - FACULTAO DE ARQUITECTURA

PAG.
2.1.2. EL CONCRETO ARMADO EN LA ARQUITECTURA
El siglo pasado termin tarde y acab temprano, parti de la Primera Guerra Mundial y termin
cuando derribaron el Muro de Berln. Pero fue en ese lapso cuando el concreto adquiri todas las
formas imaginables y cuando evolucion sin pausa al ser proyectado por talentosos diseadores.
Es cierto que los arquitectos descubrieron tarde lo que haban hallado los ingenieros, pero las
posibilidades de este material, ya entrado el siglo XXI todava no encuentra lmites.
TonyGamier
El arquitecto francs fue el primero en intuir las posibilidades expresivas del concreto. En sus
anotaciones para su Ciudad Industrial lo destacaba en el sentido de crear formas que
correspondieran a ese material.
Este visionario de la arquitectura y el urbanismo tuvo ms influencia entre sus contemporneos por
sus proyectos que por su obra construida. Su casa
habitacin de concreto armado emplea elementos que
se usarn mucho despus, como las losas en voladizo
y los jardines en las azoteas.
En el estadio de la ciudad de Lyon, Gamier ofreci
desde la realidad una probadita de lo que pretenda
crear con su Ciudad Industrial, con un lenguaje
arquitectnico adelantado 20 aos al estilo
internacional. Fig. W03
Estadio de la ciudad de Lyon, Francia (1920)
August Perret
Dise y construy un edificio de apartamentos en Pars con
aplicaciones para concreto reforzado. Su obra fue estudiada e
imitada por generaciones de arquitectos. Perret dise el edificio de
apartamentos en la rue Franklin, con vista al Sena y a la Torre Eiffel,
que se consider como una estructura seminal del movimiento
arquitectnico moderno, porque no ocult la extraordinaria fuerza del
concreto reforzado. Perret pudo crear un edificio que tena un marco
de soporte que no dependa del espesor de las paredes. Su iglesia
de Raincy, en 1923, con su celosa de piezas prefabricadas de
concreto, despert entusiasmo por el material. Fig. N04

Iglesia de Raincy, Francia
(1923} Auguste Perret

PAG.
UNCP-2013
Frank Lloyd Wright

Comenz la construccin del famoso templo de la Unidad en Oak Park, lllinois, todo de concreto
reforzado. En tres aos dise la masiva estructura con
cuatro caras idnticas para que su costosa cimbra se
pudiera utilizar numerosas veces. Lloyd Wright apost por
el concreto como un material clave que poda ser utilizado
de muchos modos;lo mismo como vigas ocultas de
soporte, que como losas, paredes y techos.
En la clebre mansin "FallingWaters", donde utiliz losas Fig.W05
Museo Solomon R. Guggenheim,
de concreto para soporte, lo prob. Despus, en el Hotel New York (1959)
Imperial de Tokio ide una eficaz estructura antissmica.
Su obra maestra, uno de los distintivos de Nueva York, es el Museo Salomn Guggenheim,
construido en 1959, con una galera en espiral que recibe un regaderazo de luz cenital de la
cpula central.
Robert Maillart
"Las sorprendentes estructuras de concreto armado
del ingeniero suizo Robert Maillart, son de una
ligereza y audacia notables.", decan las crnicas de
su poca, tratando de explicar el nfasis que dio a
"una nueva forma de techos para edificios y a
nuevas soluciones en la construccin de puentes".
El puente de Salginatobel (Suiza, 1929) es la obra
ms conocida y admirada de Robert Maillart y Fig.W06
El puente de Salginatobel,
constituye una pieza fundamental de la historia de la Suiza (1929)
ingeniera, de la construccin y tambin del arte. En palabras del ingeniero Juan J. Arenas de
Pablo (Huesca, 1940) (autor, entre muchas otras obras, del puente de la Barqueta de la Expo 92
de Sevilla y del puente del Tercer Milenio, en Zaragoza) el puente de Salginatobel es la obra de
Maillart "que exhibe de forma ms elegante y depurada las posibilidades resistentes y formales del
hormign. Adems de un ejemplo paradigmtico de autenticidad estructural, con una total
adecuacin entre la forma y la funcin de cada una de sus partes. [... ] Pero la fascinacin que
provoca este puente de hormign, su embrujo, la expresividad potica que transmite su desnuda
geometra, no puede explicarse slo desde la mirada de la tcnica o de los valores paisajsticos.
Hay algo en l que le hace trascender ese plano para entrar de lleno en el mundo del arte. (El
puente de Salginatobel) desborda lo resistente, lo funcional y lo econmico y se coloca en el puro

PAG.
plano del arte. De un arte inscrito en la naturaleza salvaje y de un arte, adems, difcil, que
presupone el respeto mximo a las leyes de la fsica. De un arte que no es ms que tcnica
llevada a niveles profundos, abismales, de bien hacer".
Eugene Freyssinet
"El ms grande constructor de todos los tiempos".
Eugne Freyssinet fue un ingeniero civil y
estructural francs, pionero al que se considera el
principal impulsor del pretensado en las !
....1
'J
estructuras de CONCRETO, y el ingeniero que
llev esta tcnica a su utilizacin industrial
masiva. Con obras tan impresionantes como los
hangares de Orly para globos dirigibles, con 90 m Fig. N07
Hangares del aeropuerto Orly, Paris (1916)
de luz, 60 m de altura y 300 m de largo con
procedimiento de de reutilizacin y desplazamiento de los encofrados, sin necesidad de
desmantelarlos, deslizndolos sobre carriles. Freyssinet fue tambin pionero en el campo de las
bvedas en lmina, aportando la idea de colocar los nervios en el trasds con lo que se
simplificaban los encofrados y descimbrado y reduca los tiempos de ejecucin. Otra obra
excepcional es el puente de Plougastey y muchas otras que merecen un estudio detallado.
Antoni Gaud
La obra de este arquitecto cataln, Antoni Gaud, tan
profundamente religioso que est en la hilera de volverse santo,
sobresale con sus atrevidos edificios, casas y parques, permiti
demostrar desde su visin esttica, ms prxima a la escultura que
a la arquitectura, las posibilidades del concreto y la piedra, como
sucede con su obra mxima: la Sagrada Familia, iniciada en 1883 y
que todava hoy, en cosa de detalles, sigue en construccin. El
templo es el smbolo de Barcelona y los arquitectos, en ms de un
siglo, han empleado toneladas de concreto prefabricado para armar
la elevacin de la materia: "El fluido tratamiento del concreto se
Fig. N08
logra mediante una compleja geometra de estructuras abovedadas Templo E11:piatorio de la
Sagrada Familia,
rodeadas por torres en las fachadas, ms y ms fantsticas Barcelona (1883)
conforme se elevan, hasta culminar en las superficies polcromas de los remates de los pinculos,
que representan a los apstoles".

PAG.
Pier Luigi Nervi
Arquitecto e ingeniero italiano, cuyas
innovaciones tcnicas, sobre todo en la
construccin con concreto armado, hicieron
posible la solucin elegante y expresiva de
complejos problemas estructurales. Naci en
Sondrio (Italia) el 21 de junio de 1891, estudi
en la Escuela de Ingeniera Civil de Bolonia y
Fig. W09
constituy su propio estudio en 1920. Su Palacio De Los Deportes De Roma (1960)
primer encargo importante, el estadio Giovanni
Berta (1930-1932) de Florencia, se compone de vigas en voladizo que sostienen una arriesgada
cubierta de hormign visto. En los hangares de Orbetello para el Ejrcito del Aire italiano (1936-
1940, destruidos) las bvedas estaban construidas mediante una retcula ligera de nervios de
concreto armado cruzados en diagonal, que salvaban una impresionante luz estructural. Nervi se
consideraba, antes que arquitecto, ingeniero y tcnico y se interes principalmente por la fuerza de
la forma. Siempre sostuvo que la elegancia esttica de sus edificios resida simplemente en su.
correccin estructural. Invent un nuevo tipo de concreto armado (capas de mallazo de acero
sumergidas en la masa de concreto) que le permiti la construccin de una de sus obras maestras,
el gran saln de la Exposicin de Turn (1948), donde la cubierta de celosa ondulada (de un
espesor de unos 5 cm) salva una distancia de 76 m y consigue un inmenso espacio interior tan
dramtico como los de las catedrales gticas. En su dilatada carrera no slo proyect edificios en
Italia, sino en el resto de Europa, en Latinoamrica y Estados Unidos. Una de sus obras ms
conocidas y probablemente la ms influyente es el Palazettodello Sport de Roma (1960), un
edificio circular rodeado por cinco soportes en forma de V invertida y coronado por una cpula
festoneada de hormign armado, que se ha convertido en el paradigma de la arquitectura
deportiva del siglo XX.
Eduardo Torroja
Otro enamorado de la estructura y la belleza fue el
ingeniero espaol Eduardo Torroja. En su momento
se dijo de l que era un adelantado en el empleo del ~~tT~~~~~~~~~
concreto armado y del concreto presforzado, como
muestra su Acueducto de Aloz, en 1939, o el
atrevido voladizo que proyect para el Hipdromo
Fig.WlO
de la Zarzuela, en Madrid, en 1935. Torroja escribi Hipdromo de la Zanuela, Madrid (1935)

PAG.
una obra en la que fundament su visin del concreto y de la estructura: "Razn y ser de los tipos
estructurales", muy leda por los arquitectos que cambiaron en su poca la manera de construir.
Escribi: "Puede decirse que hoy, al independizarse la personalidad de la estructura, se aprecia la
esttica ntima de sta y puede hablarse de un arte estructural".
Flix Candela
Arquitecto e ingeniero hispano-mexicano

nacionalizado estadounidense, una de las figuras
ms destacadas del siglo XX en el desarrollo de
nuevas formas estructurales de hormign armado.
Candela hered de su maestro Eduardo Torroja
algunos de los fundamentos de su obra: la idea de
que el ingeniero ha de ser un poeta, la conviccin
de que la estructura depende de la forma ms Fig.Wll
Iglesia de La Milagrosa, Mxico (1953)
que del material empleado, y la lnea de
investigacin sobre cubiertas ligeras de hormign armado. Su mayor aportacin en el terreno
estructural han sido las estructuras en forma de cascarn generadas a partir de paraboloides
hiperblicos, una forma geomtrica de una eficacia extraordinaria que se han convertido en el sello
distintivo de su arquitectura.
Entre sus obras ms emblemticas destacan el laboratorio de Rayos Csmicos (1952) para la
ciudad universitaria de Mxico, con su cubierta ondulada de hormign de tan slo 15 mm de
espesor; la iglesia de La Milagrosa (1953) en la colonia Narvarte de esa ciudad, bajo cuyas
bvedas dobladas se configura un espacio que recuerda las construcciones de Antoni Gaud; el
restaurante Los Manantiales (1958) en Xochimilco, con sus ocho lminas sutiles que se abren
como un nenfar sobre un promontorio rodeado por jardines flotantes; y el Palacio de los Deportes
para los Juegos Olmpicos de Mxico celebrados en 1968, un impresionante edificio proyectado
junto con Enrique Castaeda y Antonio Peyr, cubierto por una gran cpula picuda forrada en
cobre, su carrera arquitectnica est ms asociada a la del italiano Pier Luigi Nervi, que tambin
investig en el campo del concreto armado desde su doble condicin de arquitecto y promotor.

PAG.
Eero Saarinen
Si no hubiera sido arquitecto hubiera sido piloto.
Eero Saarinen, un finlands formado en Estados
Unidos, fue arquitecto y urbanista, pero empez
como escultor. Gan concursos para realizar
algunos monumentos, pero lo verdaderamente
suyo, ya sin la influencia de su padre, fue la /
arquitectura. El edificio de la TWA del Aeropuerto Fig.N"12

Aeropuerto internacional John f. Kcnnedy,
de Nueva York no esconde su pasin por la Pars (1952-1960)
escultura y el vuelo. EeroSaarinen tiene nombre
de aire, con diptongos que hacen flotar a la imaginacin; tal vez por eso sus obras estn
aterrizadas en los aeropuertos, como el de Washington (Aeropuerto Internacional Dulles), donde el
concreto armado est "modelado". Una preocupacin que no lo dejaba dormir era encontrar una
solucin a las relaciones entre las ciudades y los automviles".
Le Corbusier
El concreto se sinti a sus anchas cuando lo
tuvo entre sus manos Le Corbusier, el mago del
concreto. Su capilla de Notre Dame du haut, en
Ronchamp, Francia, es una obra maestra
indiscutible que an ahora deja perplejos a los
peregrinos. La obra destaca la madurez del gran
experimentador de la forma y la estructura. Le
Corbusier, antes de hacer su Ville Savoye, Fig. N13
Capilla Notre-Dame-du-Haut en Ronchamp (1951.1955)
creci bajo la tutela de los despachos y talleres le Corbusier
de arquitectos vanguardistas como l: Hoffman, en Viena, Tony Gamier, en Lyon, August Perret,
en Pars, y Petar Beherens, en Berln.
Este arquitecto, adems, fue dibujante y pintor, y tuvo una visin filosfica de la arquitectura que
detall en su libro "Hacia una Arquitectura ". Su proyecto para casas Domin (una estructura de
concreto armado compuesta por seis columnas y tres losas unidas por una escalera} fue
copiadsimo;su Palacio de Justicia en la capital del Punjab, en Chandigarh, India, y la Unitd
'Habitation, en Marsella, Francia, descubren los alcances de un genio.

PAG.
.. - _,. . . . -- - - . - - . - ~ . . " - . . . - ~ ,
Osear Niemeyer
En Brasil se levant la utopa con el trazo de una
gran urbe, Brasilia. Las formas eran nuevas y los
conceptos, de avanzada. Las intervenciones
arquitectnicas de Osear Niemeyer en este
proyecto fueron cruciales. La Plaza de los Tres
Poderes, en donde tienen asiento las tres
instituciones bsicas de gobierno, justicia y
parlamento encontraron ah proporcionadas
configuraciones arquitectnicas, y la Catedral de Fig. N14
Catedral de brasilia, Brasilia (1928-1970)
Brasilia con sus impactantes soluciones
plsticas revela apenas unos rasgos de la impetuosa creatividad de este fantico comunista
cultivador de la lnea curva y del concreto armado.
KenzoTange
Arquitecto japons, una de las figuras ms
importantes de la arquitectura del siglo XX en su
pas. En sus proyectos para edificios pblicos ha
sabido conciliar el estilo y los materiales de la
modernidad occidental con las formas tradicionales
niponas. La mayora de sus estructuras son de
concreto armado, el material moderno ms Fig. N"l5
Gimnasios Olimpicos, Toldo (1964)
apropiado para la construccin en Japn, un pas
donde los terremotos son frecuentes y el uso de acero y el vidrio est muy limitado. El arquitecto
franco-suizo Le Corbusier, el gran maestro en el empleo de hormign en bruto, ejerci sobre
Tange una influencia decisiva. Durante la dcada de 1950 proyect un gran nmero de edificios
pblicos como palacios de congresos, bibliotecas y ayuntamientos. Su estilo se consolid en 1958
con las oficinas para la Prefectura de Kagawa en Takamatsu, un edificio de nueve plantas en el
que dej a la vista el sistema de vigas y pilares de hormign pretensado, inspirado en las
estructuras de madera de los castillos medievales japoneses. Para los Juegos Olmpicos de Tokio
de 1964 construy dos pequeos estadios, caracterizados por su elegancia y por la disposicin de
cubiertas suspendidas. Su catedral catlica en la capital nipona (1965) es una composicin
sencilla centrada en una aguja helicoidal de hormign y vidrio, flanqueada por cuatro cubiertas
parablicas de acero inoxidable. Fue el responsable de la planificacin general de la Exposicin
Universal de 1970 celebrada en Osaka, y a partir de este encargo dio un giro a sus planteamientos

PAG.
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TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA EJ~\!JCG""ZaH]

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estilsticos, evolucionando hacia una arquitectura ms orgnica. Entre sus proyectos ms

visionarios destaca el plan de ampliacin de Tokio, basado en la ocupacin de su baha, aunque el
ms monumental sea el de las torres gemelas para las oficinas del Gobierno Metropolitano de la
ciudad (1991).
Louis Kahn
Arquitecto estadounidense de origen estonio, uno
de los principales maestros del siglo XX gracias a
la potica monumental que desarroll en sus
edificios de ladrillo y hormign.
En la Galera de Arte para la universidad de Vale
(1952-1954), una construccin modular compuesta Fig.W16
Richards Medical, Pbiladelpbia (11958-1961)
por volmenes prismticos, utiliz por primera vez
el techo de hormign con armadura espacial, que deja al descubierto los dispositivos de
iluminacin y los conductos de aire acondicionado. Los laboratorios del Richards Medica!
Research (1958-1961) en la universidad de Pennsylvania se articulan mediante la oposicin entre
espacios servidores (ncleos de comunicacin vertical y sistemas de acondicionamiento) y
espacios servidos (laboratorios y estudios), en la que se inspir Kahn para componer un
impresionante edificio donde las torres murales, de apariencia medieval, contrastan con los
espacios acristalados de la modernidad ms estricta. La obra de este arquitecto se apart del
camino funcionalista marcado por la Bauhaus o el lntemational Style, y se relaciona ms con la
bsqueda, iniciada por Le Corbusier, de una nueva potica asociada al movimiento moderno. Sus
temas principales fueron el espacio y la luz, y defini su trabajo como la construccin reflexiva de
espacios, una mxima que queda patente al comparar los interiores de sus edificios con los
exteriores, mucho menos dramticos. Uno de los mejores ejemplos de su maestra en el manejo
de la luz es su ltimo trabajo, el Vale Center for British Art (terminado en 1977).
Jorn Utzon
Arquitecto dans, una de las figuras
escandinavas ms relevantes del siglo XX. en
1956 gan el concurso internacional para la
construccin de la pera de Sdney, un
Impresionante edificio situado en un islote de
la baha, enfrente de la ciudad. En
Fig. N17
colaboracin con el ingeniero britnico Ove Opera de Sdney, Australia (1959--1973)

PAG.
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Arup calcul el sistema de cubiertas de concreto, en forma de conchas marinas, que caracteriza el
conjunto. Su construccin se prolong entre 1956 y 1973, aunque, debido a la gran cantidad de
interferencias que encontraba, el arquitecto dans abandon la direccin de la obra en 1966. A
pesar de todo ello y de la controversia internacional que produjo su edificacin, este edificio se ha
convertido en uno de los monumentos ms indiscutibles de la arquitectura moderna, smbolo
incuestionable de la ciudad de Sydney e incluso de todo el estado australiano. Despus de 1958
acometi una gran cantidad de encargos pblicos, aunque algunos de ellos nunca llegaron a
realizarse. Entre las obras construidas destacan el conjunto residencial de Fredensborg (1962-
1963), la iglesia de Bagsv~rd (terminada en 1976), la Asamblea Nacional de Kuwait (1972-1985) o
su propia casa en Porto Petro (Mallorca). Sin ninguna duda, Utzon se ha convertido en el mejor
representante de la arquitectura orgnica de la segunda mitad del siglo XX. En el ao 2003 fue
galardonado con el Premio Pritzker, el Nobel de la arquitectura.
TadaoAndo
Es considerado como uno de los lderes del regionalismo crtico, rechaza el empleo indiscriminado
de la arquitectura moderna en todas las culturas del mundo. Su obra combina formas y materiales
del movimiento moderno con principios estticos y espaciales tradicionales japoneses, sobre todo
en el modo de integrar los edificios en su entorno natural. Una de sus caractersticas es el empleo
de hormign liso, con las marcas del encofrado visibles, para crear planos murales tectnicos, que
sirven como superficies para captar la luz.
Fig.W18 Fig.Wl9
Iglesia de la Luz, Capilla sobre el agua,
Osaka (] 988-1989) Tomanu (1985)
Las obras importantes, como la Capilla-sobre-el-Agua (1985) en Tomanu, Hokkaldo, en la que los
bancos se orientan hacia un lago artificial del que surge una cruz de hormign y el Museo de los
Nios (1990) en Himeji, en la provincia de Hyogo. Ando tambin es un terico prolijo, considerado
como uno de los portavoces del regionalismo crtico, que rechaza el empleo indiscriminado de la
arquitectura moderna en todas las culturas del mundo. Su obra combina formas y materiales del

PAG.
movimiento moderno con principios estticos y espaciales tradicionales japoneses, sobre todo en
el modo de integrar los edificios en su entorno natural. Una de sus caractersticas es el empleo de
hormign liso, con las marcas del encofrado visibles, para crear planos murales tectnicos,
despojados de toda ornamentacin, que sirven como superficies para captar la luz. En 1992
proyect el pabelln de Japn para la Exposicin Internacional de Sevilla (Espaa), construido en
madera siguiendo la tradicin constructiva japonesa. En 1995 le fue concedido el Premio Pritzker,
considerado como el equivalente al Premio Nobel para la arquitectura.
2.2. MARCO TEORICO
2.2.1. EL CONCRETO ARMADO

El concreto es un material semejante a la piedra que se obtiene mezclando arena y grava con
cemento, agua y en ocasiones un aditivo; estos materiales se fabrican formando un concreto en
estado plstico que se coloca en moldes colocados hasta que el concreto endurece. El material es
relativamente frgil con una limitada resistencia a la traccin en comparacin a la resistencia a la
compresin; esta limitacin se contrarresta con la colocacin de barras circulares de acero como
refuerzo colocado antes de vaciar el concreto (Nilson, 1999).
La maleabilidad del estado plstico en que se fabrica en concreto, permite una libertad en la
seleccin de formas; asimismo el vaciado en que se coloca permite la continuidad de los
elementos en una estructura. Adems, la durabilidad, permeabilidad, resistencia al fuego y a la
intemperie son atributos de este material (Gonzlez y Robles, 1997).
La tcnica constructiva del concreto armado consiste en la utilizacin del concreto reforzado con
barras o mallas de acero, llamadas armaduras. Tambin es posible armarlo con fibras, tales como
fibras plsticas, fibra de vidrio, fibras de acero o combinaciones de barras de acero con fibras
dependiendo de los requerimientos a los que estar sometido. El concreto armado se utiliza
en edificios de todo tipo, caminos, puentes, presas, tneles y obras industriales.
http://es. y,o~ikioodia.org/)
Fig.20 Fig.21 Fig.22

Armadura y estribos antes del Vaciado del concreto Edificacin con el
concreto. concreto armado

PAG.
a obra de concreto armado, constituida por la unin del concreto con la armadura de acero,
comprende en su ejecucin una estructura temporal y otra permanente. La primera es el encofrado
de uso provisional, que sirva para contener la masa del concreto en la primera etapa de
endurecimiento y la segunda se refiere a la obra definida, donde interviene el cemento, agregados,
agua, armadura de acero y en el caso de losas aligeradas ,el ladrillo hueco, agregndose
eventualmente aditivos con diversos objetos . Para cada elemento diferente o la rotura(f'c) en
cilindros a los 28 das.
En el caso de estructuras compuestas de diferentes elementos integrados en un caso conjunto,
por ejemplo cisternas subterrneas, tanques elevados, escaleras, prticos, etc; el clculo se
efectuar por separado por cada uno de los elementos integrantes, los mismos que sumados se
agruparan en partidos de concreto, encofrado y armadura de acero.(Reglamento Nacional De
Metrados Para Obras De Edificaciones)
Las distintas patentes que a finales del siglo pasado fueron surgiendo en tomo al hormign
armado eran sintomticas de las enormes posibilidades arquitectnicas que ofreca este material,
bien trazando una lnea que, partiendo del modelo estructural viga-pilar, fue origen de la
arquitectura reticular que ha definido prcticamente toda la construccin de este siglo, o bien
tratado como un todo continuo, que lleva a la formalizacin de una arquitectura en la que el
carcter fluido del concreto se hace patente. (Auguste Perret, 1903, El pionero del concreto
armado)
2.2.1.1. DEFINICIONES SEGN EL REGLAMENTO NACIONAL DE EDIFICACIONES
CEMENTO: Material pulverizado que por adicin de una cantidad conveniente de agua forma
una pasta aglomerante capaz de endurecer, tanto bajo el agua como en el aire. Quedan
excluidas las cales hidrulicas, las cales areas y los yesos. NORMA ITINTEC 334 001.
CEMENTO PORTLAND: Producto obtenido por la pulverizacin del clinker portland con la
adicin eventual de sulfato de calcio. Se admite la adicin de otros productos que no excedan del
1% en peso del total siempre que la norma correspondiente establezca que su inclusin no
afecta las propiedades del cemento resultante. Todos los productos adicionados debern ser
pulverizados conjuntamente con el clinker. NORMA ITINTEC 334.001.
CEMENTO PORTLAND PUZOLNICO TIPO 1P: Es el cemento portland que presenta un

porcentaje adicionado de puzolana entre 15% y 45%. NORMA ITINTEC 334.044.

PAG.
CEMENTO PRTLAND PUZOLNICO TIPO 1PM: Es el cemento portland que presenta un
porcentaje adicionado de puzolana menor de 15%. NORMA ITINTEC 334.044.
AGREGADOS
AGREGADO: Conjunto de partculas de origen natural o artificial, que pueden ser tratadaso
elaboradas y cuyas dimensiones estn comprendidas entre los lmites fijados por la Norma
ITINTEC 400.037.
AGREGADO GRUESO: Agregado retenido en el tamiz ITINTEC 4, 75 mm (N 4), proveniente de
la desintegracin natural o mecnica de las rocas y que cumple con los lmites establecidos en la
Norma ITINTEC 400.037.
ARENA: Agregado fino, proveniente de la desintegracin natural de las rocas. NORMA ITINTEC
400.037.
GRAVA: Agregado grueso, proveniente de la desintegracin natural de los materiales ptreos,
encontrndosela corrientemente en canteras y lechos de ros, depositado en forma natural.
NORMA ITINTEC 400.037.
PIEDRA TRITURADA O CHANCADA: Agregado grueso, obtenido por trituracin artifiCial de
rocas o gravas. NORMA ITINTEC 400.037.
AGREGADO DENOMINADO HORMIGN: Material compuesto de grava y arena empleado en
su forma natural de extraccin. NORMA ITINTEC. 400.011.
TAMAO MXIMO: Es el que corresponde al menor tamiz por el que pasa toda la muestra de
agregado grueso. NORMA ITINTEC.400.037.
TAMAO MXIMO NOMINAL: Es el que corresponde al menor tamiz de la serie utilizada que
produce el primer retenido. NORMA ITINTEC.400.037.
MDULO DE FINEZA DEL AGREGADO FINO: Centsima parte del valor que se obtiene al
sumar los porcentajes acumulados retenidos en el conjunto de los tamices 4,75 mm (N4), 2,36
mm (N 8), 1,18 mm (N 16), 600 mm (N 30), 300 mm (N 50) y 150 mm (N 100).
ADITIVOS
ADITIVOS: Sustancia aadida a los componentes fundamentales del concreto, con el propsito
de modificar algunas de sus propiedades. NORMA ITINTEC 339.086.
ACELERANTE: Sustancia que al ser aadida el concreto, mortero o lechada, acorta el tiempo de
fraguado y/o incrementa la velocidad de desarrollo inicial de resistencia.
RETARDADOR: Aditivo que prolonga el tiempo de fraguado. NORMA ITINTEC 339.086.

PAG.
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-~),- . , ;., ,,.>~;J~:r'i
,1, :~. :;, ~,.'\ l~:,.
INCORPORADOR DE AIRE: Es el aditivo cuyo propsito exclusivo es incorporar aire en forma

de burbujas esferoidales no coalescentes y uniformemente distribuidas en la mezcla, con la
finalidad de hacerlo principalmente resistente a las heladas.
CONCRETO
CONCRETO (*):Es la mezcla constituida por cemento, agregados, agua y eventualmente
aditivos, en proporciones adecuadas para obtener las propiedades prefijadas.
(*) El material que en nuestro medio es conocido como Concreto, es definido como Hormign en
las Normas del Comit Panamericano de Normas Tcnicas (COPANT), adoptadas por el
ITINTEC.
PASTA DE CEMENTO: Es una mezcla de cemento y agua. NORMA ITINTEC 400.002.
MORTERO DE CEMENTO: Es la mezcla constituida por cemento, agregados pre
dominantemente finos y agua.
2.2. 1.2. TIPOS DE CONCRETO
CONCRETO SIMPLE: Concreto que no tiene armadura de refuerzo o que la tiene en una
cantidad menor que el mnimo porcentaje especificado para el concreto armado.
CONCRETO ARMADO: Concreto que tiene armadura de refuerzo en una cantidad igual o mayor
que la requerida en esta Norma y en el que ambos materiales actan juntos para resistir
esfuerzos.
CONCRETO DE PESO NORMAL: Es un concreto que tiene un peso aproximado de 2300kg/m3.
CONCRETO PREFABRICADO: Elementos de concreto simple o armado fabricados en una
ubicacin diferente a su posicin final en la estructura.
CONCRETO CICLPEO: Es el concreto simple en cuya masa se incorporan grandes piedras o
bloques y que no contiene armadura.
Concreto de Cascote: Es el constituido por cemento, agregado fino, cascote de ladrillo y agua.
CONCRETO PREMEZCLADO: Es el concreto que se dosifica en planta, que puede ser
mezclado en la misma o en camiones mezcladores y que es transportado a obra. NORMA
ITINTEC 339.047.
CONCRETO BOMBEADO: Concreto que es impulsado por bombeo a travs de tuberas hacia
su ubicacin final.
2.2. 1.3. MATERIALES DEL CONCRETO ARMADO SEGN EL REGLAMENTO NACIONAL DE

EDIFICACIONES y Norma E 060 CONCRETO ARMADO

-..., PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA IJNCii",21J13
CEMENTO
El cemento empleado en la preparacin del concreto deber cumplir con los requisitos de
las especificaciones ITINTEC (Investigacin Tecnolgica Industrial de Normas Tcnicas)
para cementos.
El cemento utilizado en obra deber ser del mismo tipo y marca que el empleado para la
seleccin de las proporciones de la mezcla de concreto.
AGREGADOS
Los agregados debern cumplir con los requisitos de la Norma ITINTEC 400.037, que se
complementarn con los de esta Norma y las especificaciones tcnicas.
El agregado fino podr consistir de arena natural o manufacturada, o una combinacin de

ambas. Sus partculas sern limpias, de perfil preferentemente angular, duro, compacto y
resistente; debiendo estar libre de partculas escamosas, materia orgnica u otras
sustancias dainas.
El agregado grueso podr consistir de grava natural o triturada. Sus partculas sern limpias,
de perfil preferentemente angular o semi-angular, duras, compactas, resistentes y de textura
preferentemente rugosa; deber estar libre de partculas escamosas, materia orgnica u
otras sustancias dainas.
AGUA
El agua empleada en la preparacin y curado del concreto deber ser, de preferencia,
potable.
Se utilizar aguas no potables slo si:
a) Estn limpias y libres de cantidades perjudiciales de aceites, cidos, lcalis, sales,
materia orgnica u otras sustancias que puedan ser dainas al concreto, acero de refuerzo o
elementos embebidos.
b) La seleccin de las proporciones de la mezcla de concreto se basa en ensayos en los que
se ha utilizado agua de la fuente elegida.
e) Los cubos de prueba de mortero preparados con agua no potable y ensayados de
acuerdo a la Norma ASTM C109, tienen a los 7 y 28 das resistencias en compresin no
menores del 90% de la de muestras similares preparadas con agua potable.
UNJVERSJDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU -FACULTAD DE ARQUITECTURA

PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA t!I\!CP:W13
ACERO DE REFUERZO
Las barras de refuerzo de dimetro mayor o igual a 8 mm debern ser corrugadas, las de
dimetros menores podrn ser lisas.
Refuerzo Corrugado
1.- Las barras corrugadas de refuerzo deberncumplir con alguna de lassiguientes
especificaciones:
a) Especificacin para barras de acero con resaltes para concreto armado (ITINTEC
341.031).
2.- Adicionalmente las barras corrugadas de refuerzo debern cumplir con:
a) La resistencia a la fluencia debe corresponder a la determinada por las pruebas de barras
de seccin transversal completa.
b) Los requisitos para la prueba de doblado de las barras, desde el dimetro 6 mm hasta el
dimetro 35 mm, deben hacerse en base a dobleces de 180 en barras de seccin
transversal completa, alrededor de mandriles cuyos dimetros se especifican en la Tabla
3.4.3.2.
TABLA 3.4.3.2
REQUISITOS PARA LA PRUEBA DE DOBLADO
DIAMETRO NOMINAL DE LA BARRA DIAMETRO DEL MANDRIL
mm pulgadas PARA El GRADO ARN 420
6, 8, 10, 1/4, 3/8,112, 4db
12y 16 518
20,22,25 3/4, 1 5db
30 35 1 3/8 7db
3.- Las barras de refuerzo corrugadas con una resistencia especificada a la fluencia fy,
superior al grado ARN 420 de la Norma ITINTEC 341.031 no podrn ser
usadas en elementos que forman parte del esqueleto sismo resistente.
4.- Las mallas de barras debern cumplir con la especificacin ASTM A184.
5.- El alambre corrugado para esfuerzo del concreto debe cumplir con la Norma ITINTEC
341.068, excepto que el dimetro del alambre no ser menor a 5,5 mm y para alambre con
una resistencia especificada a la fluencia fy superior a 4200 Kg/cm2, fy ser el esfuerzo
correspondiente a una deformacin unitaria del 0,35%.
6.- La malla soldada de alambre liso para refuerzo del concreto debe cumplir con la
especificacin ITINTEC 350.002, excepto que para alambre con una resistencia
especificada a la fluencia fy superior a 4200 Kg/cm2, fy ser el esfuerzo correspondiente a
una deformacin unitaria del 0,35%.

PAG.
las intersecciones soldadas no debern espaciarse ms de 30 cm en la direccin del
refuerzo principal de flexin.
7.- la malla soldada de alambre corrugado para refuerzo del concreto debe cumplir con la
Norma ITINTEC 350.002, excepto que para alambre con una resistencia especificada a la
fluencia fy superior a 4200 Kg/cm2, fy ser el esfuerzo correspondiente a una deformacin
unitaria del 0,35%.
Refuerzo liso
1.- las barras lisas para refuerzo deben cumplir con las especificaciones indicadas y con
los requisitos de la Seccin 3.4.3.2. No se usarn barras lisas con dimetros mayores de
6,4mm.
2.- El alambre liso para refuerzo en espiral debe cumplir con la Norma ITINTEC 341.031,
excepto que para alambre con una resistencia especificada a la fluencla fy superior a 4200
Kg/cm2, fy ser el esfuerzo correspondiente a una deformacin unitaria del 0,35%.
ADITIVOS
los aditivos que se empleen en el concreto cumplirn con las especificaciones de la Norma
ITINTEC 39.086. Su empleo estar sujeto a aprobacin previa del Inspector y no autoriza a
modificar el contenido de cemento de la mezcla.
El Constructor deber demostrar al Inspector que los aditivos empleados son capaces de
mantener esencialmente la misma calidad, composicin y comportamiento en toda la obra.
los aditivos reductores de agua, retardantes, acelerantes, reductores de agua y retardantes,
reductores de agua y acelerantes debern cumplir con la NormaASTM C494.
El Constructor proporcionar al Inspector la dosificacin recomendable del aditivo e Indicar
los efectos pe~udlciales debidos a variaciones de la misma, la composicin qumica del
aditivo, el contenido de cloruros expresados como porcentaje en peso de ion cloruro y la
recomendacin del fabricante para la dosificacin si se emplea aditivos incorporadores de
aire.
ENSAYO DE LOS MATERIALES

El Inspector podr ordenar, en cualquier etapa de la ejecucin del proyecto, ensayos de
certificacin de la calidad de los materiales empleados.
El muestreo y ensayo de los materiales se realizar de acuerdo a las Normas ITINTEC
correspondientes.

PAG.
"'~'"~ " ~ .. ~~ ~~' ., -~~ ~~.,., ~~~ '-~ ~ .. ,~,"' ,_,. ~~ ~~-~~.,~~""' #" ~,.
2.2.1.3.1. CANTIDAD DE MATERIAL POR METRO CUBICO DEL CONCRETO SEGN CAPECO:
El cuadro 1, Que e presenta a continuacin utiliza el procedimiento de clculo en peso, pero las
proporciones, por razones de uso, se presentan en volumen. en todos los casos se ha considerado
como tamao mximo del agregado de W,un asentamiento(slump)de 4" , mdulo de fineza
variable 2.40 A 3.00, conforme aumenta la resistencia del concreto:
CUADROI
f'c Proporcin
(Kg/cm') c:a:p Cemento Arena Piedra Agua
(bolsas) (m') (m') (m')
140 1 :2,6:3,2 7.01 0.51 0.64 0,184
175 1:2.6:3.2 8,43 0,49 0,61 0,184
210 1:1,7:2,2 9,73 0,48 0,60 0,185
245 1: 1,4:1,8 11.50 0,45 0,58 0,187
280 1:1,0: 1,5 13,34 0,40 0,58 0,188
El cuadro 11 considera un asentamiento de 3", un tamao de agregado de 1/2"y un Mdulo

de Fineza, tambin variable de 2,40 a3,00
CUADRO!
f'c Proporcin
(Kg/cm') c:a:p Cemanto ANna Pllldra Agua
(bolaaa) (m') (m') (m')
140 1 :2.8:2,8 7.01 0,56 0,57 0,184
175 1:2,3:2,3 8,43 0,54 o.ss 0,185
210 1:1,9: 1.9 9,73 0,52 0,53 0.186
245 1:1.5:1,6 11,50 0,50 0,51 0,187
280 1; 1.2:1,4 13,34 0,45 0,51 0,189
CUADRO 11. PROPORCIONES USUALMENTE UTILIZADAS EN CONSTRUCCIONES

(con cifras redondeadas)!
Tamal\o
@:;;S[r:~(~ifi}t~~~~~:~~M~~,~~~\d}lttilt:
f'c a/C Stump Dosificacin
(Kg/cm') (pulg) Agregado en volumen Cemento Arena Piedra Agua
(pulg} (bollaa) (m') {m>) (m')
140 0.61 4 314 1 :2.5:3,5 7,01 0.51 0.64 0.1.84

175 0,51 3 112 1:2,5:2,5 8,43 0.54 0.55 0,185
210 0,45 3 1/2 1:2:2 9,73 0,52 0,53 0.186
245 0,38 3 112 t: 1,5: 1,5 11,50 0,50 0,51 .0.187

280 0,38 3 112 1 : 1; 1,5 13,34 0.45 0.51 0.189

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2.2.1.4. PROPIEDADES DEL CONCRETO ARMADO:
La facilidad con que el concreto fresco se deforma nos da idea de su consistencia. Los factores
ms importantes que producen esta deformacin so la cantidad de agua de amasado, la
granulometra y la formacin y tamao de los ridos. Existen varios mtodos para determinar la
consistencia; entre ellos el ms usual es el cono de Abrams: se llena el cono, se saca
verticalmente y se mide el descenso de la pasta, segn el cual la consistencia puede ser.
Seca
Plstica
Blanda
Fluida
La docilidad: Puede considerarse como la aptitud del concreto para ser empleado en una obra
determinada; que tenga docilidad, debe poseer una consistencia y una cohesin adecuada; as,
cada obra tienen un concepto de docilidad, segn sus medidas y caractersticas.
La densidad: Es un factor muy importante a tener en cuenta para la uniformidad del concreto,
pues el peso vara segn las granulometras, humedad de los ridos, agua de amasado y
modificaciones en el asentamiento.
Impermeabilidad: El hormign es un sistema poroso y nunca va a ser totalmente impermeable.
Curado y desencofrado del concreto. Durante el fraguado y primer periodo de endurecimiento
del concreto, deber asegurarse el mantenimiento de la humedad del mismo. Se llama curado a
las operaciones de humectacin a efectuar en una masa de concreto; esto se podr hacer
mediante riego directo, evitando levantar la capa superior de la masa por excesiva presin del
agua, aunque lo correcto es un riego por aspersin; en otras circunstancias se protege la masa,
cubrindola con sacos mojados; como norma general, el curado debe prolongarse hasta obtener
una resistencia del 70%. Lograda aproximadamente a los 7 das.
Desencofrado y desmoldeo: Se proceder a la operacin de retirada de encofrado, apeos,
cimbras y dems elementos auxiliares, sin producir choques o sacudidas bruscas que puedan
lesionar las estructuras; no se realizara hasta que el concreto haya alcanzado la resistencia
necesaria para soportar los esfuerzos a la cual va a estar sometido. Como mnimo se cumplirn
los siguientes plazos para el desencofrado de los elementos constructivos: vigas (costeros}: 3
das; pilares (costeros}: 7 das; en apeos, fondos y cimbras, el desencofrado depender de la
carga a soportar y de la temperatura ambiente.
Trabajabilidad: Es la facilidad con la que puede distribuirse el concreto dentro de los encofrados.
Debe tener la necesaria consistencia, para lo cual afectarn: la cantidad de agua, la forma y
medida de los ridos, la cantidad de Cemento, la existencia de aditivos, y la presencia de cenizas.
UNIVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU FACULTAO DE ARQUITECTURA

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Tambin la correspondiente cohesin, que es la resistencia del material a segregarse.
Homogeneidad: Se dice del material que tiene las mismas propiedades en todos los puntos. En el
concreto se consigue mediante un buen amasado.
Resistencia Mecnica: Es la capacidad que tiene el concreto para soportar las cargas que se
apliquen sin agrietarse o romperse.
Es diferente segn el tipo de esfuerzos de que se trate: su resistencia a la compresin es unas
diez veces mayor que su resistencia a la traccin. Esta baja resistencia a la traccin es la que llev
a incorporar varillas de Hierro o Acero al concreto, para conformar el concreto armado.
Durabilidad: Es la capacidad para resistir el paso del tiempo.
Porosidad: Se considera la proporcin de huecos respecto de la masa total. Influye en la
resistencia, la densidad, y la permeabilidad del concreto.
2.2.1.5. ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE CONCRETO ARMADO
CIMENTACIN: Elemento estructural que tiene como funcin transmitir las acciones de carga de
la estructura al suelo de fundacin.
COLUMNA: Elemento estructural que se usa principalmente para resistir carga axial de
comprensin y que tiene una altura de por lo menos 3 veces su dimensin lateral menor.
MURO: Elemento estructural, generalmente vertical empleado para encerrar o separar
ambientes, resistir cargas axiales de gravedad y resistir cargas perpendiculares a sus planos
provenientes de empujes laterales de suelos o lquidos.
MURO DE CORTE: Elemento estructural usado bsicamente para proporcionar rigidez lateral y
absorber porcentajes importantes del cortante horizontal ssmico.
VIGA: Elemento estructural que trabaja fundamentalmente a flexin.
LOSA: Elemento estructural de espesor reducido respecto a sus otras dimensiones usado como
techo o piso, generalmente horizontal y armado en una o dos direcciones segn el tipo de apoyo
existente en su contomo.Usado tambin como diafragma rgido para mantener la unidad de la
estructura frente a cargas horizontales de sismo.
PEDESTAL: Miembro vertical en comprensin que tiene una relacin promedio de altura no
soportada a la menor dimensin lateral de 3 menos.
CAPITEL: Ensanche de la parte superior de la columna.
BACO: Engrosamiento de la losa en su apoyo sobre la columna.
MNSULA O BRAQUETE: Voladizo con relacin de claro de cortante a peralte menor o igual a
uno.

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PILOTE: Elemento estructural esbelto introducido o vaciado dentro del terreno con el fin de
soportar una carga y transferirla al mismo o con el fin de compactar el suelo.
ZAPATA: Parte de la cimentacin de una estructura que reparte y transmite la carga
directamente al terreno de cimentacin o a pilotes.
2.1.1.6 IDEA GENERAL DEL PROCESO DE DISEO ESTRUCTURAL.
a.- MATERIALES Y ESPECIFICACIONES:
Como se ha expuesto anteriormente el concreto utilizado en el "concreto reforzado", est

compuesto por "agregados"' unidos por una pasta hecha de cemento Prtland y agua. La pasta
llena las espacios del agregado y despus del fraguada endurece para formar un material
estructural slido.
Existen cinco clases estndar de cemento Prtland, que va de clase 1a clase V. Para las
fundiciones en edificios cuando se quiere el fraguada a los 28 di as, se utiliza clase 1u ordinario, o
de cemento clase 111, de rpido endurecimiento, cuando se quiere que el concreto adquiera
resistencia en unos cuantos das.
El agregado est clasifiCado en fino y grueso, generalmente el fino es arena y el grueso puede ser
grava o piedra triturada; tambin hay otros tipos de agregados ligeros hechos de esquistos o arcilla
inflados y la escoria.
El tamao y la granulometra del agregado, tienen Influencias importantes en la cantidad de
cemento y agua requeridos para hacer un metro cbico de concreto. La cantidad de agua con
relacin a la de cemento, es el factor ms
importante que intervienen en la resistencia del concreto. Algunas veces se controla el agua
especifiCando la proporcin
de cemento en funcin de sacos de cemento por metro cbico de concreto.
Para el curado del concreto es necesario que no se evapore el agua de la mezcla hasta que el
concreto haya adquirido su resistencia. La temperatura tambin es un elemento importante en la
rapidez con que el concreto aumenta de resistencia, las bajas temperaturas disminuyen la rapidez
del proceso.
Las pruebas de resistencia del concreto, se harn a los 28 das o, cuando lo indiquen las
especificaciones de los planos o, a la menor edad a la que el concreto vaya a soportar toda su
carga mxima indicada en los planos. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado,
AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005)

PAG.
b.- DISEO ESTRUCTURAL:
Una estructura puede concebirse como un conjunto de partes que se combinan en forma ordenada
para cumplir una funcin dada. Esta puede ser: encerrar un espacio, como las estructuras para
edificios; salvar un claro, como los puentes; o contener un empuje, como los muros de contencin,
tanques, silos o depsitos. La estructura debe tener un comportamiento adecuado en las
condiciones normales de servicio, adems debe cumplir con la funcin a la que est destinado con
cierto grado de seguridad, mantener el costo dentro de lmites econmicos y satisfacer
determinadas exigencias estticas.
El proceso de diseo de un sistema principia con la formulacin de objetivos y los lmites o
restricciones que deben tomarse en cuenta. En general, el costo estructural debe ser de un 20% a
un 30% del costo total de una obra, para que sta sea econmica. (Consideraciones Generales
del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005)
c.- CARACTERISTICAS ACCION- RESPUESTA DE ELEMENTOS DE CONCRETO:
Debido a los requisitos del concreto, es preciso conocer las relaciones que existen entre las
caractertsticas de los elementos de una estructura (dimensiones, refuerzo, etc.), las solicitaciones
o cargas externas que debe soportar y los efectos que estas producen en las estructuras. En
otras palabras es necesario conocer las caractersticas accin- respuesta de la estructura
estudiada.
Las acciones en una estructura son los esfuerzos o solicitaciones a que est sometida, como por
ejemplo: el peso propio, las cargas vivas, las presiones producidas por el viento, las aceleraciones
por sismo y los asentamientos, o sea las respuestas en su comportamiento bajo una accin
determinada; esta puede expresarse como deformacin, agrietamiento, durabilidad, vibracin,
etc ... desde luego, la respuesta es funcin de las caractersticas de las estructuras.
Si se conocen las relaciones entre: accin, elementos de cierta caractertsticas y respuesta, para
todas las combinaciones posibles de acciones y caractertsticas de una estructura, se tendr una
base para establecer un mtodo de diseo. Este tendr por objeto determinar las caractersticas
que deber tener la estructura, para que su comportamiento sea aceptable al estar sometida a
ciertas acciones. Estos mtodos permiten determinar en los miembros de cualquier estructura, las
acciones internas que se producen, al aplicarles cargas exteriores.
La primera condicin a satisfacer de una estructura, es que sea resistente. La resistencia de una
estructura se puede definir como: el valor mximo que una accin puede alcanzar.
(Consideraciones Generales del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa,
2005)

PAG.
ACCIONES CARACTERISTICAS DEL RESPUESTA
INTERIORES ELEMENTO
Carga Axial Tipo de concreto Deformacin
Flexin Tipo de Refuerzo Agrietamiento
Torsin Tamao Durabilidad
Cortante Forma Vibracin
1. RESISTENCIA A LA COMPRESIN
La Compresin es la tendencia de las partculas de un material a mantenerse unidas.
Dependiendo de la mezcla, especialmente de la relacin agua-cemento, y de la duracin y calidad
del curado, pueden obtenerse resistencias a la compresin en el concreto hasta de 703 Kg/cm2 , o
ms. El concreto fabricado comercialmente, con agregados ordinarios, vara de 176 a 434
Kg/cm2, y lo ms comn es que tenga una resistencia cerca de 211 Kg/cm2 , pero debido a las
diferencias de tos agregados y en menor grado, en los cementos, mezclas con las mismas
dosificaciones, producen diferentes resistencias.
La resistencia a la compresin f'c, se basa en la obtenida en cilindros estndar de 6plg. a 12 plg.,
curados en condiciones normales de laboratorio y probados, aumentando la carga en forma
especificada a los 28 das. Hay que tomar en cuenta que el concreto en obra no desarrollar tanta
resistencia como en el laboratorio que est en condiciones estndar. (Consideraciones Generales
del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005)
2. RESISTENCIA A LA TENSIN:
La Tansin es la disposicin de las partculas de un material a ser separadas. La resistencia a la
tensin del concreto es relativamente baja, aproximadamente del 1O% al 15% de la resistencia de
compresin, espordicamente el
20%. Esta resistencia es ms dffcil de medir y tos resultados de probeta a probeta varan ms que
los cilindros de las pruebas de compresin, El mdulo de ruptura calculado en una viga estndar
cuadrada de 6 plgs. supera en algo a la
Resistencia a la tensin real. Se usa con regularidad como valor del mdulo de ruptura 7.5 \] f'c.
En una viga elstica homognea sujeta a un momento flexionante, el esfuerzo mximo de
compresin es igual al esfuerzo mximo de tensin. Y debido a que el concreto no es capaz de
absorber los esfuerzos de tensin, (ms que en solo un 10%) es generalmente ms econmico
que el concreto absorba los esfuerzos de compresin, y las varillas de hierro de refuerzo sean las
que absorban los esfuerzos de tensin. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado,

PAG.
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3. RESISTENCIA AL CORTE:
La resistencia al corte es la predisposicin de las partculas de un material a correrse al pasar una
sobre otra. La resistencia del concreto al corte vara de un 35% a un 80% de la resistencia a la
compresin. Con frecuencia se les llama a los esfuerzos de la tensin diagonal, esfuerzos
cortantes, lo que en realidad es incorrecto. S se tiene presente que rara vez se presentan dudas
respecto a la resistencia al corte, no importar que el trmino "corte" se use descuidadamente por
tensin diagonal. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia
Sologaistoa, 2005)
4. MODULO DE ELASTICIDAD:
El mdulo de elasticidad es la medida de rigidez de un material, entendindose por rigidez, la
resistencia a deformarse.
Cuando se llega a deformaciones que se producen despus de pasar por el esfuerzo mximo,
todava existe bastante resistencia. Las deformaciones que se producen cerca del esfuerzo
mximo, son aproximadamente las mismas para todas las resistencias del concreto, siendo
esta de aproximadamente 0.002 plg./plg. Normalmente ocurren deformaciones de 0.003 a
0.0045, antes que falle una viga. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado, AUTOR
Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005)
5. DEFORMACIN PLASTICA DEL CONCRETO:

Al introducir cargas con esfuerzos bajos en el concreto, la deformacin de ste es
aproximadamente elstica, pero esta deformacin se incrementa con el tiempo aunque la carga
permanezca constante. A esta deformacin que aumenta con el tiempo se le llama deformacin
plstica, y en condiciones ordinarias puede llegar a ser mayor que la deformacin elstica. Los
factores que tienden a aumentar las deformaciones plsticas son: Las cargas prematuras
(cuando el concreto est todava "fresco"'), la relacin agua cemento elevada en el concreto y la
exposicin a agentes desecantes.
A esfuerzas normales de trabajo, las deformaciones plsticas son directamente proporcionales a
los esfuerzos unitarios, por lo tanto, las deformaciones elsticas y plsticas son prcticamente
proporcionales en los elementos del concreto sin esfuerzo. Sin embargo en la sobrecarga, deja de
existir esta proporcionalidad y en el concreto reforzado lo constante del mdulo del acero origina
reajustes insignificantes con el tiempo. Las deformaciones plsticas son la causa ms comn de
que las flechas aumenten con el tiempo. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado,

PAG.
6. CONTRACCIONES DEL CONCRETO:

Cuando el concreto pierde humedad por evaporacin, se contrae. Como el agua no sale
uniformemente del concreto, la diferencia de humedad produce diferentes grados de contraccin y
esfuerzos internos. Debido a estas contracciones los esfuerzos pueden ser de consideracin, por
lo que se insiste en mantener humedad durante el curado. En el concreto reforzado aun las
contracciones uniformes producen esfuerzos, los cuales son esfuerzos de compresin en el acero
y de tensin en el concreto. La exposicin al viento aumenta la contraccin, pero la atmsfera
bastante hmeda reducir la contraccin, no as poca humedad, lo que aumentar la contraccin.
La contraccin se expresa por lo general, en funcin del coeficiente de contraccin s, el cual se
define como el acortamiento por unidad de longitud. Dicho coeficiente vara mucho y sus valores
oscilan de 0,0002 a 0.0006. La contraccin es otra causa comn de que la flecha aumente con el
tiempo. Solamente el refuerzo simtrico puede evitar la curvatura y la flexin producida por la
contraccin.
El procedimiento de dimensionamiento ms usual, es el que se basa en los esfuerzos de trabajo,
este consiste en determinar los esfuerzos correspondientes a acciones interiores, las cuales se
obtienen de un anlisis elstico de la estructura.
El procedimiento ms utilizado para el dimensionamiento es el denominado "Mtodo Plstico de
Resistencia", o de "Resistencia Ultima". En dicho procedimiento, los elementos o secciones se
dimensionan para que tengan una resistencia determinada. Este procedimiento consiste en
definir las acciones interiores correspondientes a las condiciones de servicio mediante un
anlisis elstico, y multiplicarlas por un factor de carga, que puede ser constante o variable segn
los distintos elementos, para as obtener las resistencias de dimensionamiento. El factor de carga
puede introducirse tambin incrementando las acciones exteriores y realizando despus un
anlisis elstico de la estructura. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado, AUTOR
Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005}
d. ACCIONES EXTERNAS A LAS QUE SE SOMETE UNA ESTRUCTURA:

Las acciones externas o solicitaciones a que puede estar sometida una estructura son:
Cargas estticas debido al peso propio,
Cargas vivas,
Cargas permanentes, y
Cargas dinmicas causadas por un sismo, por la presin del viento, o por la accin
repentina de una carga viva.

PAG.
Tambin se consideran como solicitaciones, las deformaciones de la estructura producidas por:
asentamientos, contracciones, flujo plstico y cambios de temperatura. (Consideraciones
Generales del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005)
e. ANALISIS DE ESTRUCTURAS DE CONCRETO ARMADO:

Para lograr analizar una estructura es necesario idealizarla. Se considera adems que las
propiedades mecnicas de los elementos en dicha estructura, estn concentrados a lo largo de
sus ejes. Las acciones externas se aplican entonces a esta estructura idealizada. Estas acciones
externas inducen a la formacin de acciones internas (momentos, fuerzas) de variable intensidad.
El principal propsito del anlisis de estructuras es valuar las acciones interiores en las distintas
componentes y partes de una estructura.
Entre los anlisis ms usados y simples tenemos: el anlisis elstico, o sea suponer una
dependencia lineal entre carga y deformacin; el anlisis lmite, o sea que se supone que al llegar
la accin a cierto valor crtico, son independientes de las deformaciones. Existen otros anlisis
ms refinados, con hiptesis ms complicadas que los anteriores, que se aproximan ms a la
realidad. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia
Sologaistoa, 2005)
f. DIMENSIONAMIENTO DE ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE CONCRETO REFORZADO:

Se entiende por dimensionamiento, la determinacin de las propiedades geomtricas y medidas
de los elementos estructurales y de la cantidad y posicin del acero o hierro de refuerzo. Las
secciones se dimensionan para que soporten una resistencia determinada. El dimensionamiento
se hace basado en las hiptesis de comportamiento inelstico, es decir que se definen las
acciones interiores que corresponden a las condiciones de servicio, por medio de un anlisis
elstico, y se multiplican por un factor de carga constante o variable, obteniendo de esta manera,
las resistencias de dimensionamiento. As mismo puede introducirse el factor de carga,
incrementando las acciones exteriores y efectuando posteriormente, un anlisis elstico de la
estructura. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia
Sologaistoa, 2005)
g. RESISTENCIA DEL CONCRETO A DISTINTOS TIPOS DE CARGA Y CARACTERSTICAS

QUE PRESENTA AL ESTAR SOMETIDO A ELLAS
Las cargas a las que pueden estar sometidos los elementos que conforman una estructura son:
Carga Axial,
Flexin Simple,
Flexin y Carga Axial,
Fuerza Cortante, y
Torsin.

PAG.
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TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCP-20'13
1. ELEMENTOS SUJETOS A CARGA AXIAL:

Como generalmente los elementos que confonnan una estructura de
concreto reforzado no son aislados sino continuos, stos no estn l.
sometidos exclusivamente a carga axial, ya que por ser continuos, acta

conjuntamente con la carga axial, el momento flexionante; situacin por la
cual, los reglamentos de construccin recomiendan que cuando se hace
un anlisis estructural, se incluyan tambin en el anlisis, los momentos p
flexionantes. Fig.23
Columna con carga
axial
1.1. COMPRESIN AXIAL:
Se puede considerar que la resistencia en
compresin axial de un elemento de concreto
reforzado se obtiene de la contribucin de cuatro
factores:
el concreto del ncleo;
el acero longitudinal;
el concreto de recubrimiento; y
IUIIIIflll .
el refuerzo transversal, que puede tllltltllll
ser helicoidal o con estribos.
La contribucin a la resistencia aportada por el
concreto, tanto el del ncleo como el del tj q
(.f------ )
Zofta de EstnfJ
recubrimiento, puede evaluarse como el producto

del 85% de la resistencia de un cilindro de control,
'! ,,
por el rea correspondiente.
-:----------=ti-
La contribucin del acero longitudinal, como el
Fig.24
producto del esfuerzo de fluencia por el rea de Diagramas
acero.
1.2. TENSIN AXIAL:

El concreto es un material sumamente dbil a esfuerzos de tensin, y por consiguiente su uso
para tal fin es inadecuado, por consiguiente es muy raro que se recurra a elementos de concreta
reforzado para que soporten esfuerzos de tensin. Pero en ciertos casos sucede que miembros de
una estructura que trabajan normalmente a compresin , tienen que soportar, en ciertos momentos
esfuerzos de tensin. La resistencia a tensin axial de un elemento de concreto reforzado es
UNIVERSJDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU - FACULTAD DE ARQUITECTURA

PAG.
nicamente la resistencia del acero de refuerzo a sea As fY ; ya que el concreto se agrieta y no
contribuye a la resistencia.
2. FLEXION SIMPLE:
La flexin simple, se presenta con frecuencia en elementos estructurales, como por ejemplo: losas
que trabajan en una sola direccin, vigas o trabes. Es normal que la flexin se presente
acompaada de fuerza cortante, ms sin embargo, la resistencia a flexin puede calcularse con
mucha exactitud desechando el efecto de la fuerza cortante.
Segn la cantidad de hierro con que este reforzada el miembro, este puede fluir o no antes que se
alcance la carga mxima. Cuando el hierro de refuerzo fluye, el comportamiento del
miembro es dctil, es decir que se producen deflexiones considerables antes del colapso final,
en este caso se dice que el elemento est sub-reforzado; por el contrario cuando la cantidad de
acero en tensin es grande, este no fluye antes del aplastamiento, y se dice entonces que el
miembro est sobre-reforzado. En el momento en que el miembro estructural alcanza su
resistencia cuando el acero empieza a fluir, se dice que el miembro es balanceado.
Por consiguiente se puede decir que miembros sub-reforzados, son aquellos donde le valor del
ndice de refuerzo es bajo y sobre-reforzados, donde el valor, es altos.
3. MOMENTO FLEXIONANTE Y CARGA AXIAL:

Para determinar la resistencia de los elementos sujetos a carga axial y momento flexionante, se
consideran nicamente elementos muy cortos en los que no existen problemas de esbeltez. Se
presumen conocidas la geometra o diseo de la forma de la pieza o elemento; la cantidad y
distribucin del hierro de refuerzo, as como la calidad del mismo, definida por su esfuerzo de
fluencia fy ; y la calidad del concreto defina por su resistencia nominal f'c.
Se puede suponer que la carga axial P, y el momento flexionante M, varan independientemente.
a) Representacin
esquemtica de un
elemento bajo la accin de
PyM.
(b} Representacin de un
(b) sistema estticamente
Fig.25 equivalente en el que M=Pe
Elementos equivalentes sujetos a flexo compresin

PAG.
Un elemento puede alcanzar su resistencia bajo varias combinaciones de carga axial y momento
flexionante. Estas varan desde una carga axial, de tensin o compresin mxima, combinada con
un momento nulo, hasta un momento mximo aunado a una carga axial nula.
3.1. COMPORTAMIENTO Y MODOS DE FALLA DE ELEMENTOS SOMETIDOS A

FLEXOCOMPRESION:
Cuando a una pieza o elemento de una estructura se le aplica una carga (P), a una distancia
excntrica (e) constante, esta carga aplicada hace que toda la zona prismtica del elemento est
sujeta a una carga axial y a un momento flexionante, los cuales van aumentando en igual
proporcin hasta llega al colapso. Existen dos modos principales de falla en los elementos de
una estructura sujetos a flexo compresin:
Falla en compresin, y ~vfL"P. o' e Cvwz!?.s ti
Falla en tensin. !:>t.:?.z vii.l~t?. d.~ ecrte d.! L<vv!?.
v~.ea cte se~c~~,v-. . -r c.o\,~..
En el primer caso la falla se produce por aplastamiento w
del concreto. El acero del lado ms comprimido fluye,
en tanto que el del lado opuesto no fluye en tensin.
En el segundo caso se produce cuando el acero de un
-L---.-- __{___ ..
..
!:>W.~vi?.vo~A ~
*
e
lado fluye en tensin, antes que se produzca el

aplastamiento del concreto en el lado opuesto, ms
comprimido.
El tipo de falla obedece fundamentalmente a la
relacin entre el momento (M) y la carga axial (P) en
el colapso.(Consideraciones Generales del Concreto
Fig.26
Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005) Diagramas
4. FUERZA CORTANTE
En un elemento de concreto donde existe fuerza cortante, se desarrollan esfuerzos de tensin

inclinados con respecto al eje longitudinal del miembro. Para absorber estos esfuerzos, se hace
necesario un refuerzo transversal, o refuerzo en el alma, el cual puede ser de distintos tipos , como
aprovechando parte del hierro de refuerzo principal de flexin, (al doblarlo se forman las llamadas
comnmente "tensiones") o el ms comn el"estribo", el cual puede ser en
forma de "U" o cerrado, siendo el ms eficiente el que tiene cerrados sus extremos a 135. Los
estribos se pueden colocar verticalmente o inclinados, siendo a 45 la inclinacin ms utilizada

PAG.
La Teora Elstica fue desarrollada en 1,855 por Saint Venant, esta permite calcular la resistencia
de barras prismticas de material elstico con cualquier seccin transversal sujeta a momentos de
torsin en los extremos, y se fundamenta en el supuesto de que el concreto es un material
completamente elstico.
La Teora Plstica se aplica a miembros de una estructura elaborada con materiales

elastoplsticos o plsticos. La aplicacin de la teora plstica a elementos de concreto reforzado,
supone un esfuerzo cortante mximo igual a la resistencia en tensin del concreto, y se
fundamenta en que el concreto es un material completamente plstico.
La Teora de Hsu se desarroll a partir del anlisis del comportamiento de una viga simple que
falla sbitamente para valores pequeos de ngulo de giro, es decir que es una falla de tipo frgil.
Esta teora se basa en que la falla en una estructura de concreto reforzado, ocurre por flexin
en la superficie de falla, la cual se idealiza por un plano inclinado a 45 respecto al eje
longitudinal del elemento y se supone que la falla ocurre por una componente del momento de
torsin, que produce flexin en la seccin de falla. (Consideraciones Generales del Concreto
Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005)
6. DISEO ELASTICO Y DISEO BASADO EN LA RESISTENCIA DE RUPTURA:
El diseo Elstico basa su teora en que los esfuerzos de trabajo (DET) y la distribucin de
esfuerzos elstica es en la lnea recta.
El diseo basado en la resistencia de ruptura, fundamenta su teora en que los esfuerzos de

compresin en las vigas, a la falla tienen una distribucin parablica , que va de Oen el eje neutro
a la resistencia de ruptura re, en la fibra extrema.
Lo que si en necesario tener en cuanta es que todas las estructuras se disearn de acuerdo con
algn mtodo de anlisis elstico aprobado.
/J;.
Fig.28 Fig.29
Distribucin supuesta de los esfuerzos de Distribucin supuesta de los esfuerzos de
compresin en viga(esfuerzos de trabajo) en linea compresin en viga (esfuerzos a la ruptura
recta parablico

PAG.
5. TORSIN:
~ t-!~___L -4
Torsin es el esfuerzo de cortante de rotacin
que sucede cuando un componente
estructural se tuerce en tomo de su eje. En
las estructuras de concreto reforzado debido ~A
a su carcter compacto, las acciones
torsionantes se presentan acompaadas con
V ----
esfuerzos de flexin, fuerza cortante y fuerza
normal.
Entre los sistemas estructurales que estn
Fig.27
sujetos a Torsin tenemos: Elementos
.~
sujetos a
torsin,
flexin y
Vigas con muros colocados cortante
excntricamente,
Vigas de borde de piso, vigas curvas,
Vigas que soportan marquesinas,
Estructuras reticulares con cargas normales a su plano, y
Marcos con trabes fuera del plano de las columnas.
No es frecuente encontrar casos de torsin simple, ya que esta se presenta acompaada de

flexin y fuerza cortante.
La falla por torsin ocurre sbitamente para valores pequeos del ngulo de giro, la falla se inicia
con una grieta inclinada de tensin en una de las caras mayores de la viga, esta se abre
rpidamente y se extiende a las caras menores; la falla ocurre finalmente por aplastamiento del
concreto en la cara mayor opuesta.
Desde el punto de vista de torsin, el refuerzo longitudinal no es eficiente si no est acompaado

de refuerzo transversal. Dependiendo del refuerzo se distinguen tres tipos de elementos: sub-
reforzados, en los que a la hora de la falla por torsin fluyen el acero transversal y longitudinal;
sobre reforzados, en los que el concreto se aplasta antes de que fluya el refuerzo; y parcialmente
sobre-reforzados, en los que solamente fluye el acero transversal o el longitudinal.
Para calcular la resistencia a la torsin se han desarrollado varias teoras:
o Teora Elstica,
o Teora Plstica, y
o La Teora de Hsu.

PAG.
. . . . . . . . ~.-- ~ w ""''"' """ -- "'" - .. - . . ,.,. ~""' .. " ..... ~ "' ~" ~ ~- ~ "' .... -~ ~ ~ .. - .,.,.ff- ,._ - - ,~,~-~ ~y
Ambos mtodos, (diseo basado en esfuerzos de trabajo DET, o mtodo basado en la resistencia
de ruptura DRU) tienen igual legalidad. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado,
7. FACTORES DE SEGURIDAD:
Debido a que la calidad de materiales no es uniforme, sino que vara; as como a posibles
variaciones de medidas, o a posibles sobrecargas, o a esfuerzos no calculados o por errores en
las simplificaciones o aproximaciones de los procesos de clculo, los miembros estructurales se
proyectan o disean para que tengan alguna resistencia de reserva.
Esta resistencia de reserva es la que se conoce coma medida o factor de seguridad (U). Que se
obtiene dividiendo el esfuerzo ltimo entre el esfuerzo al que va hacerse trabajar el material. Este
factor de seguridad se utiliza en los clculos que toman como base la deformacin elstica ( en
lnea recta ), o sea que el factor de seguridad es la relacin de la carga que producira la falla o
colapso sobre la carga de servicio o trabajo.
Para las cargas totales se especifica que la carga de ruptura se debe obtener de los valores de
servicio usando la relacin: U= 1.5 C.M.+ 1.7 C.V., donde C.M. es la carga muerta y C.V. es la
carga viva.
Existen otros factores llamados factores 0, estos factores tienen los valores siguientes:
para clculo de flexin 0 = 0.90;
para tensin diagonal adherencia y anclaje 0 = 0.85;
para miembros con refuerzo helicoidal que trabajan a compresin 0 = O. 75; y
para miembros con estribos que trabajan a compresin 0 =0.70.
Los factores 0 se refieren a:
las variaciones en materiales;
mal dimensionamiento en el proceso de la construccin;
aproximaciones en la etapa de clculo; y
otras asuntos en los que no se puede tener control
(Consideraciones Generales del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa,

2005)
2.2.1.7. VENTAJAS Y DESVENTAJAS DEL CONCRETO ARMADO
VENTAJAS CONCRETO ARMADO
a) Monolitismo y continuidad:

PAG.
Una estructura de concreto armado, est formado por una sola unidad, sin divisiones ni partes.
(mono -lito =una piedra).
Elementos continuos, sin uniones entre s.
Antes de la existencia de este material, podra haberse resumido diciendo que es el arte de unir
materiales estructurales, ya se trate de la piedra, la madera, el ladrillo, las barras de acero.; Es el
arte de ensamblar, apernar, remachar, soldar, adherir piedras o ladrillos entre s, con todos los
problemas que ello implica.
b) Maleabilidad
El material toma la forma del molde en que se le vaca.

Nunca antes se habla dispuesto de tanta libertad para realizar cualquier forma resistente en una
estructura.
e) Economa:
Por tratarse de dos materiales muy diferentes, que se complementan para actuar como un todo,
con las formas ms adecuadas a cada caso, aprovechando las caractersticas bsicas de cada
uno de ellos, podemos decir que el concreto armado es econmico. Pueden ubicarse en l, barras
de acero en las zonas que las necesita y en la cantidad ms adecuada.
d) Resistencia mecnica
Se puede dosificar, de acuerdo a la resistencia que se necesite.

As como el concreto mismo mejora sus cualidades para trabajar a la compresin con una
adecuada graduacin de sus ingredientes, es tambin posible utilizar aceros de alta resistencia,
que se fabrican en la actualidad con variadas caractersticas.
e) Resistencia al fuego
Se puede decir, que el concreto armado, es uno de los materiales estructurales, que mejor resiste
al fuego.
El concreto en masa, es buen aislante del calor, capaz de proteger con cierta eficacia al acero de
sus armaduras.
En relacin a un incendio, puede aceptarse, como promedio, que la alta temperatura peligrosa,
tarda ms de una hora en penetrar 1 cm en el concreto, por lo que el recubrimiento de 2 cm,
puede ser suficiente, si se piensa que tal temperatura comienza a alcanzarse un buen tiempo
despus de iniciado el incendio y que en cuanto recibe agua el concreto, su temperatura decrece.

PAG.
VENTAJAS CONCRETO ARMADO
ASPECTOS RELATIVOS, YA QUE VA A DEPENDER DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO QUE

UTILICEMOS COMO COMPARACIN
a) Excesivo peso y volumen
Una estructura de concreto armado, pesa entre 5 y 9 veces ms que una de acero y ocupa un
mayor volumen. Adems, una gran parte de su peso, el que est en las zonas traccionadas, pasa
a ser peso muerto, ya que ese esfuerzo, lo recibe el acero.
Su mayor volumen hace disminuir el espacio til de los edificios, particularmente en los pisos
inferiores. (comparado con el acero).
b) Diffcil control del calidad
En los materiales tradicionales, es sufiCiente una simple observacin visual de una estructura, para
saber si est bien construida.
Al hormigonar un elemento estructural, se debe esperar que el material fluido, frage y endurezca,
para posteriormente alcanzar cierta resistencia.
En la calidad pueden Influir:
La dosificacin
Calidad de los materiales agregados al cemento
Tipo de cemento
Revoltura
Cantidad de agua
Curado
Etc.
e) Ejecucin lenta
Puede resultar lenta en comparacin con el acero, que se arma con gran rapidez en terreno.
El concreto requiere mayores tiempos en el proceso de fraguado y de endurecimiento de la masa,
pero estas velocidades que no debieran aparecer como un obstculo.
d) Materiales no recuperables
La demolicin del hormign es casi ms difcil y penosa que su ejecucin, aunque se han
perfeccionado sistemas bastantes expeditos. En todo caso, es muy reducida y no rentable la

PAG.
posibilidad de recuperar parte del material. (Consideraciones Generales del Concreto Reforzado,
2.2.2 Diseo estructural en arquitectura
2.2.2. 1. La estructura en la arquitectura
Una obra arquitectnica es nica e

indivisible, y debe ser concebida como
un todo formal, funcional y tcnico.
Uno de los primeros tericos de la
arquitectura, marco Vitrubio Palian
(arquitecto romano de la poca de
augusto) expresaba que toda obra debe
contar con tres aspectos
fundamentales:
En toda construccin hay que tener en cuenta
su solidez {firmitas), su utilidad (utilitas) y su belleza (venustas).
Cuando hablamos de arquitectura, consciente o inconscientemente, hablamos de Estructura, el
diseo arquitectnico y el estructural son inseparables. (Diseo estructural en arquitectura, Autor
Gloria Diez,2005)
DEFINICIN DE LA ESTRUCTURA
La estructura es aquello que hace al armado, la disposicin de las partes de una obra.
Generalmente cuando hablamos de estructura pensamos en aquella parte del conjunto que
sostiene y soporta, que distribuye o reparte cargas, es decir hace que el equilibrio esttico de la
construccin, pero si bien este es su fin inmediato, la estructura debe cumplir la funcin de
organizar, dar sentido , ESTRUCTURAR LA TOTALIDAD.
La estructura deber sostener estticamente y estticamente la composicin. La naturaleza nos
brinda incontables ejemplos donde esto se pone de manifiesto, tal es el caso de rboles, la forma
de sus ramas y tronco, aun sin tener su follaje , es decir su estructura nos permite imaginar en
plenitud. (Diseo estructural en arquitectura, Autor Gloria Diez,2005)
ESTRUCTURA
Es un conjunto de elementos resistentes convenientemente vinculados entre s que accionan bajo
las cargas de servicio.

PAG.
Su finalidad es de la de recibir, resistir y transmitir las cargas a los apoyos sin sufrir deformaciones
incompatibles en relacin con el material, al estado de solicitacin y al uso de los edificios.
Exigencias bsicas:
Las exigencias bsicas estructurales son aquellas que debemos tener en cuenta para lograr una
estructura ptima y son:
Equilibrio
Estabilidad
Resistencia
Funcionalidad
Economa
esttica
ESTETICA:
El arquitecto al decir el sistema estructural que considera ms conveniente para expresar su
concepto del edificio, impone sus postulados estticamente a la estructura.
Independientemente a ello, por tratarse de un hecho formal, la estructura es de por si portadora de
emocin esttica.
Segn los espacios arquitectnicos que la estructura contribuye a limitar o sostener, el anlisis de
los aspectos estticos ser planteado de diferente manera; como por ejemplo tomaremos el caso
de edificios pequeos y de la poca complejidad, en estos casos es posible que la estructura se
subordine a la funcin y se confunda con los elementos cerramiento, por los que al aporte puede
ser muy limitado, y los valores estticos aparecern en funcin del conjunto.
En otros casos, deber a la complejidad (luces a salvar, altura de obra y otras causas) el sistema
estructural es una parte activa en la expresin de su arquitectura, ya sea porque define su
volumetra , el espacio Interior a la forma exterior del edificio con relacin al aspecto funcional y
esttico, H.Engel opina:
En la medida que el proyecto estructural y la estructura misma sean capaces de reforzar el
concepto funcional, social y esttico del espacio, podr medirse la calidad de la estructura
arquitectnica.
2.2.2.1.1. ACCIONES SOBRE LAS CONSTRUCCIONES:
CARGAS:
Su finalidad es la de recibir, resistir y transmitir las cargas los apoyos sin sufrir deformaciones
incompatibles con relacin al material, al estado de solicttacin y al uso del edificio.

PAG.
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TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNClC'-2013
Consideremos carga a toda causa capaz de producir estados tensionales e una estructura o
elemento estructural.
l. Segtin su origen Gra'II!Aclonales
Clasificaciones de las cargas: Elica$
-Sismlm
Especlales Por maquinariu
Presin de agua
Presin del terreno
Por deformaciones -Trmicas

Por descenso de apoyos
Varl3cln de propled~des
l. Segn fU ettado Inercial Estilim

Dinmicas Mviles
De Impacto
Resonancia
l. Segn .su tiempo de aplicacin Permancntt1

Accldcn12les
.f. Segn su ubicacin en el espacio Concentradas

Distribuidas
S. Segn su recta de accin VertJC\Ias

Horlzonults
Obli(UU
1. Segn su origen:
Gravitacionales: son las que actan sobre una estructura como consecuencia de la accin de la
gravedad (fuerza de atraccin que ejerce la tierra sobre todos los cuerpos), por lo tanto tienen
direccin vertical, como por ejemplo: el peso propio, muebles, personas, etc.
Elicas: son aquellas producidas por la accin del viento que afectara a las construcciones segn
sea su implantacin, altura e incidencia en relacin con su peso
Ssmicas: son originadas por los fenmenos ssmicos o terremotos que producen sacudidas y
oscilaciones, provocando movimientos en el terreno donde se apoya la estructura, exigiendo a
esta estos esfuerzos adicionales para mantener el equilibrio.
Especiales: pueden ser originadas por:
Maquinaria o mecanismos: vibradores para asentamiento del colado de hormign en un
entrepiso choque de un auto contra una columna de estacionamiento.
Presin de agua: sobre la superficie lateral y fondo de una tanque o sobre el subsuelo de un
edificio producido por la napa de agua.
Presin del terremoto: se producen en las paredes de un stano o muros de contencin.
Por deformacin son originadas por cargas internas a la estructura y no exteriores como las
anteriormente estudiadas.

PAG.
Son debidas a la deformacin que la estructura sufre diversas causas:

Trmicas: las diferentes de temperatura provocan en los slidos dilataciones y contracciones; si el
slido est confinado entre elementos rgidos que le impiden la deformacin, se origina una carga.
Descanso de apoyos: estas cargas son generadas por deformaciones en los suelos de
cimentacin. sometido al peso del edificio, un suelo de resistencia no uniforme puede ceder ms
en una parte especifica de la fundacin que en otra.
Variacin de propiedades: las transformaciones qumicas y las condicionantes ambientales pueden
provocar deformaciones que se traducen en cargas, como por ejemplo: la contraccin del
hormign por tragUe o el trabajo de la madera por la variacin del tenor de la humedad. (Diseo
estructural en arquitectura, Autor Gloria Diez,2005)
2. Segn su estado inercial

Esta clasificacin se refiere al estado de reposo o movimiento en que se encuentra en el momento
de actuar.
Estticas: son las que durante su tiempo de aplicacin no cambian nunca su estado de reposo lo
hacen muy lentamente en el tiempo.
Dinmicas: son las cargas que varan rpidamente en el tiempo.
Segn la direccin de su movimiento se pueden clasificar en:
Mviles: aquellas en las cuales la direccin de desplazamiento de la carga es paralela al plano de
aplicacin de la misma y la direccin de aplicacin de la carga perpendicular ha dicho plano, por
ejemplo: vehculos en movimiento.
De impacto: son aquellas en las cuales la direccin de la carga coincide con la direccin del
movimiento y esta es a su vez perpendicular al plano de aplicacin de la carga, como por ejemplo:
publico saltando sobre gradas.
Las cargas mviles pueden tener un efecto de resonancia. (Diseo estructural en arquitectura,
Autor Gloria Diez,2005)
3. Segn su tiempo de aplicacin:

Permanentes: son aquellas cargas que persisten durante toda la vida til de la estructura.
Accidentales: son aquellas cargas cuya magnitud y/o posicin puede variar a lo largo de la vida
til de la estructura, como por ejemplo: las personas, el viento, los muebles y aquellas que no se
pueden prever con anterioridad, como por ejemplo: los terremotos. (Diseo estructural en
arquitectura, Autor Gloria Diez,2005)
4. Segn su ubicacin en el espacio

PAG.
Concentradas y puntuales: son las cargas que actan sobre una supeicie muy reducida con
respecto a la supelcie total, como por ejemplo: las columnas o el anclaje de un tensor.
Distribuidas: son aquellas cargas que actan sin solucin de continuidad a lo largo de todo
elemento estructural o en parte del mismo.
Uniformemente distribuidas: son aquellas .carga que mantienen un valor constante en toda su
extensin, como por ejemplo. El peso propio de una losa o la presin del agua en el fondo de un
tanque. (Diseo estructural en arquitectura, Autor Gloria Diez,2005)
5. Segn su recta de accin
Verticales: por gravitacin o por subpresin
Horizontales
Oblicuas.
2.2.2.1.2. RESISTENCIA DE MATERIALES:
Materiales: definimos materiales de construccin al conjunto de sustancias o materias primas

utilizadas para construir can ellas edificio/ estructuras. (Diseo estructural en arquitectura, Autor
Gloria Diez,2005)
CLASIFICACIN
Naturales:
mineral(piedras)
vegetales(madera)
animal(cueros)
Artificiales:
fabricados por el hombre
PROPIEDADES:
acstica
Elctricas
Fsicas
Mecnicas
pticas
Qumicas
Tecnolgicas
Trmicas

PAG.
- TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCP-2013
PROPIEDADES FfSICAS:
Forma y dimensiones:
Esta propiedad abarca el estudio y conocimiento de las formas y dimensiones en que pueden
obtener los materiales.
MATERIAL Pe FORMA COMERCIAl
acero 7,8 perfiles laminados~chapas-barras-cables
hormign 2,4 moldeado in situ- pre elaborado - pre moldeado
madera 0,8/1,2 rollizos - escuadra- laminados- aglomerados
ptreos 1,6/1,8 mampuestas macizos o huecos - sillares
Porosidad y compacidad:
Porosidad es el cociente entre el espacio ocupado por los poros y el volumen aparente del
material, es decir, est referida a la cantidad de poros o huecos que hay dentro de la masa.
La compacidad es la propiedad Inversa a la porosidad
Higroscopia:
Es la propiedad de algunos cuerpos o materiales de absorber el agua y variar su peso.
Permeabilidad - impermeabilidad:
Es una propiedad vinculada a la porosidad, pero no debe ser confundida con ella.
Debe entenderse por permeabilidad a la capacidad de ciertos materiales para dejarse atravesar
por los liquidas.
La impermeabilidad es la propiedad opuesta, es no dejarse atravesar por los lquidos.
Homogeneidad - heterogeneidad:
Si un cuerpo tiene en todos sus puntos {en un mismo entorno) igual estructura molecular o
idnticas propiedades fisicas se le denomina homogneo.
Llamamos material no homogneos o heterogneos a aquellos que no tienen en todos sus puntos
(referidos al entorno del estudio) igual estructura molecular o idnticas propiedades fsicas.
PROPIEDADES MECANICAS
Resistencia a la deformacin: Se denomina resistencia de un material al mayor o menor grado
de oposicin que presenta a las fuerzas que tratan de deformarlo.
1 Resistencia= fuerza 1 superficie= kg/cm2
Elasticidad: Definimos como elasticidad a la propiedad de tos cuerpos deformados de recuperar su

forma inicial, una vez desaparecida la fuerza deformante.

PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNC!l-2013
Es la capacidad de un cuerpo deformado de devolver al trabajo de deformacin.

Plasticidad: Por la oposicin estableceremos que la plasticidad es la propiedad contraria, o sea la
de experimentar y mantener la deformacin despus de haber desaparecido la carga sin deterioro
apreciable de su cohesin
Es la capacidad de admitir deformaciones, que permanecern despus desaparecidas las cargas.
lsotropa: Cuando la propiedad de elasticidad se manifiesta en igual medida, material presenta
igual condiciones de elasticidad, cualquier se ala direccin que la deforma, este material se
denomina isotropa.
Anisotropfa: Si las condiciones de elasticidad varan segn la direccin en que se producen las
deformaciones, los materiales se califican como anlsotropicos.
Rigidez: Oiremos que los materiales son tan rgidos cuanto mayor sean los esfuerzos necesarios
para producir un deformacin dada, o cuanto menores sean las deformaciones producidas por el
esfuerzo dado.
Tenacidad: Definimos como tenacidad a la propiedad de los materiales de admitir una
deformacin considerable antes de romperse.
hierro acero(% carbonato 1, 7)

acero de construccin {0,15% a 0,25 %de
carbonato)
doblado de chapas
Fragilidad: Definimos como fragilidad a la propiedad de los materiales de romperse con poca
deformacin.
PROPIEDADES TECNOLGICAS:
Las operaciones tecnolgicas fundamentales son tres:
~ Separacin: forma y dimensin

~ Agregacin: unin de materiales
~ Transformacin: modifiCacin de materiales.
El tratamiento tecnolgico del material define morfolgicamente la solucin constructiva.

PAG.
UNION ENTRE
MATERIAL UNION ENTRE SI OTROS TRABAJABILIDAD.
CORTE POR SIERRA,
SOLDADURA SOPLETE, CIZALLA
INMESION EN EL
DOBLADO EN FRIO Y CALIENTE
HORMIGON
SEGN LA SECCION Y EL
ACERO ROBLONADO DESTINO
PERFORADO POR
ABULONADO CON
PUNZONADORA O
LA MADERA
ABULONADO PERFORADORA ROTATIVA
HERRAJES ESPECIALES FUNDICION
VARIACION DE LA RESISTENCIA
POR MONOLITISMO EN MEDIANTE LA DOSIFICACION Y
MOLDE CURADO
MEDIANTE
HORMIGON EN INSEROSTOS DE
PREFABRRICADOS:MEDIANTE UNION
HERRAJES Y BULONES O
TOMA LA FORMA DEL MOLDE
COLADO DE JUNRAS
PROYECTADO ALA PRESION
ENCASTRADO
MADERA
ENCOLADO MEDIANTE ASERRADO, PERFORADO
CLAVEATEADO HERRAJES DE MEDIANTE HERRAMIENTAS
ABULONADO UN ION MANUALES O MAQUINA$
POR COLADO EN
POR YUXTAPOSICION HORMIGON.
CORTE Y DEBASTADO CON
MEDIANTE
PETREOS HERRAMIENTAS DE MANO Y
HERRAJES DE
MAQUI NAS.
UNION CON EL
POR JUNTAS DE MORTEROO ACERO Y LA
COLADO DE HORMIGON MADERA.
ESTADOS DE SOLICITACION SIMPLE:

>- PRODUCIDAS POR FUERZAS
Traccin:
La carga acta en forma normal a la seccin y tiende a separar a dos secciones prximas.
Causa: dos fuerzas iguales y divergentes, actuando sobre un mismo eje.
Efecto: la deformacin caracterstica es el alargamiento en la direccin de la carga, disminuyendo
su seccin.
Compresin:
La carga acta en forma normal a la seccin y tiende a acercar dos secciones prximas,
disminuye la distancia intermolecular.
Causa: dos fuerzas iguales convergentes actuando sobre el mismo eje.
Efecto: el cuerpo se acorta longitudinalmente, aumentando la seccin transversal.
Corte:
Causa: fuerzas iguales y de sentido contrario contenidas en el plano transversal a la seccin.
Efecto: la deformacin caracterstica es el deslizamiento relativo de ambas secciones.

PAG.
Las molculas se deslizan entre s, dicho de otro modo dos secciones prximas tienden a resbalar
entre s.
~ PRODUCIDAS POR PARES

Flexin
Causa: Al aplicar las cargas en el plano perpendicular a la seccin transversal y no coincidir su
recta de accin con apoyos donde se producir la reaccin, la pieza se curva.
Efecto: Acortamiento de la cara sobre la cual acta y alargamiento de la cara opuesta.
La deformacin caracterstica es la curvatura de la pieza
Torsin
Causa: dos momentos iguales y de sentido contrario en tomo al eje longitudinal. Esta solicitacin
sola es tambin poco frecuente.
En este esfuerzo las molculas tambin se deslizan entre si resbalando una seccin respecto a la
otra.
Efecto: Giro de las secciones en torno a un eje central.
La deformacin caracterstica es el giro relativo de ambas secciones.
traccin compresin flexin
- ('i'~1'P,'m\\\)f"c ;! -- -'
L.-__~_ ~---~-' --
cortadura torsin.
Fig.31
Traccin- compresin-flexin- corte-torsin
Hiptesis fundamental de la resistencia de los materiales:
Equilibrio esttico:
Todo elemento estructural debe cumplir las condiciones de equilibrio, es decir acciones y
reacciones debe anularse entre s.
'i..Px= O
Py=O
lPA =O

PAG.
POSTULADO FUNDAMENTAL: en todo cuerpo las fuerzas exteriores (cargas)dan origen a
fuerzas interiores{esfuerzos), dentro del mismo.
EQUILIBRIO MOLECULAR O EQUILIBRIO INTERNO:
Las deformaciones que se producen como consecuencia de las acciones externas no deben
alterar el equilibrio molecular del cuerpo, ya que esto significa su colapso o rotura.
ELASTICIDAD: el comportamiento real de los materiales es elasto-plastico, o sea, frente a la
accin de cargas de determinada magnitud tienen comportamiento elstico, es decir, que
recuperan su forma inicial al dejar de actuar la carga y al aumentar estas comenzara a
comportarse como plstico.
ISOTROPA: Los materiales tienen comportamiento diferentes segn sea su constitucin interna ,
de tal manera que en los aceros y metales es general su estructura molecular es cristalina y por
ello tienen el mismo comportamiento o caracterstica mecnica en todas direcciones , son
materiales istropos.
HOMOGENEIDAD: los materiales homogneos tienen la misma composicin son fsica y qumica
en todos los puntos del slido.
Ley de Bernoulli-Navier: "las secciones planas antes de la deformacin permanecen planas

despus de la misma"
Ley de Hooke:" dentro del periodo elstico las tensiones 6 son proporcionales a las deformaciones
".
ENSAYOS Y TENSIONES:
Para conocer la capacidad resistente de un material se
le somete, es decir se le solicita de modo de poder
estudiar su comportamiento bajo diferentes
condiciones de trabajo.
Para los diferentes materiales existe en general una
caracterstica principal, as por ejemplo, es
caracterstico del acero su resistencia a la traccin
(alargamiento) y en los elementos ptreos y
hormigones su resistencia a la compresin
(acortamiento).
Fig.32
La madera puede comportarse en forma similar tanto bajo Ensayo de una probeta
compresin o traccin, siempre que la solicitacin sea en
el sentido de las fibras.

PAG.
Para ensayar un material es necesario acondicionar de modo de reproducir lo mejor posible el
estado en que dicho material se encontrara cuando pertenezca a la estructura.
Los efectos de poder medir los resultados se utilizan probetas, que son trozos de distintos
materiales, que renen determinadas caractersticas.
Estas probetas se ensayan en mquinas especializadas capaces de reproducir el estado de
solicitacin y conjuntamente con la produccin esfuerzo medir las deformaciones y tensiones
generadas.
Esfuerzo de fractura
real
Esfuerzo ultimo
a ' - --- Esfuerzo de
Limite proporcion~y -- -~--- fractura
al . Limit elas~~,
O' Esf~,(fe
n,,r~
--- - -------. - -- - - ~- -- - -~ - -- ---- 1 - f
t...---~<- ~-~-r-- --_,,..---o-----~-----~-.~- .,..,..~...._._ . ~""-~ -~ -~ ... --.
~--
t Regin fluencia
Endurecimiento astriccin i
l~l~stica.: .... -- .. p_9r ,gl:!fPrmac_iQtL.. _ ~-" __'
Comportami~nto Comportamiento
elstico plstico
Flg.33
Grafico correspondiente al ensayo a la traccin de una barra de
acero comn.
Segn la enunciada ley de Hooke, en el periodo de proporcionalidad o periodo elstico, las

deformaciones son proporcionales a las tensiones, o sea , la relacin entre la carga y la
deformacin se mantiene constante , y adems las deformaciones se producen sin variacin del
volumen del material, es decir , que si varia la longitud las otras dos dimensiones tambin
variaran{mdulo de Poisson).
Tg a: 6/= E
Ese denomina al mdulo de rigidez, dado que

expresa un valor que refleja la resistencia a la
deformacin del material.
Cuando mayor sea e significa que las
deformaciones son muy pequeas con relacin a
Fig.34
las tensiones. Grafico mdulo de elasticidad o mdulo de Youna

PAG.
Fz,J,;
/ ..
~ Cuadro o!s mMr..n~o ole
0~~st.~cicl1Jd
(...l':",,";" clr'():'~~. ~";,: -~)r< .. t;;.:~~-~~1 f.(;.~

r::~ ~~: ~ <..J~ ---:': '\ ';.
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ao1miGrlfer;
2.2.2. ~ .3. ESTRUCTURAS DE COft~PRESi~ DOMiNANTE
Se O:enom~U!a estructuras ole comprnsin oiom~nante a aquellas que dllrante er

trZJnscurso ole su v~da t!f, cuatqu!er secctn ele los elementos resrstentes que
com[i:lonert, est#.nn sotrcitados exciushJa:mente a esfuerzos de compresin. ta
11icz ~nmlta.~!6!il impuesta es qiJle baJo cua~quner esta::lo de cargas de seli\l~cros
no aparezcaut tens[ones e tracctn en n1~gtma seccin o1e ~~ estructura.
(Diserto estructlilre~ en arqu!tectrura, At.Jtou Gloria D1sz:, 2005)

::g.37
Graneo aolicacirt ole ~e
carga
JrmFEf.:~fl]f>l~1[i~ rp,t;[O~f~ll'lEl ~l::!~'ifR@ flEIL !'fERM ~ Ffi,CiltTrfR ~~ F:\~@fJWliEC!tllrfP

1fE$[~Tn: urrF< lit@mJ~r: v~~
f'[J,
Las deformaciones provocadas por la compresin son de sentido contrario a las producidas por traccin,
hay un acortamiento en la direccin de la aplicacin de la carga y un ensanchamiento debido a que la
masa del cuerpo no vara.
La estructura se disea de compresin pura un estado de cargas considerando principal (el peso propio).
Otros estados de carga accidentales, por ejemplo: viento, nieve, etc., considerados secundarlos en
relacin al peso propio, dan como resultado una falta de coincidencia entre la lnea de presiones y el eje
baricentro de la estructura. Para determinadas secciones la resultante izquierda estar desplazada, una
excentricidad "e" y, en consecuencia, habr una solicitaciones flexo compresin. La rigidez de la
estructura ha impedido su adaptabilidad formal bajo el nuevo estado de carga.
Apoyo de las estructuras de compresin dominante: la forma de apoyo de este tipo de estructuras
debe ser continuo y diseado para tomar los empujes horizontales que se originan, a raz de la direccin
con la que llegan los esfuerzos a los mismos, es decir, tangentes a la curva funicular en el ltimo punto.
Fig.38
Grafico apoyo de
las estructuras
~Jmn.1- t dominantes.
Es debido a estos esfuerzos que se utilizan elementos estructurales tales como tensores o contrafuertes y
arbotantes, caractersticos de la arquitectura gtica.
Fig.38, 39
Catedral de Notre Dame, Pars; Corte Catedral Gtica

PAG.
Materiales
los materiales aptos para construir este tipo estructural a diferencia de los que son aptos para construir
los sistemas solicitados a traccin pura debern ser rgidos y garantizar la permaneca de la forma
durante todo el tiempo de vida til del sistema.
Mampostera de ladrillo sin armar o dbilmente armada.
Piedra
Elementos premoldeados de hormign simple o armado
Madera,etc.
POSIBILIDADES FORMALES
Formas geomtricas
las ms utilizadas son generalmente dos:
La bveda
La cpula
BVEDA
Es una estructura de simple curvatura, con forma de superficie
cilindrica, cuya generatriz "g" es el anti funicular de las cargas del
peso propio(estado principal).
Tambin es conocida como bveda de can corrido, constituye la
Fig.40
inversa de una estructura de traccin pura segn una superficie Bveda de caon corrido
cilndrica resulta con cubierta pesada.
Apoyos
Estn dispuestos a lo largo de la directriz recta. --l
Comportamiento estructural: la bveda puede 1
considerarse como una sucesin de arcos apoyados

en los estribos, con luz L y la flecha f.
La longitud no tiene mayor importancia, ya que
Fig.41
solamente interviene en lo referente a la rigidez Comportamiento estructural
general del conjunto.
~
.. '.
UNIVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU - FACULTAD DE ARQUITECTURA '

PAG.
CUPULA
Es una estructura con forma de superficie de
revolucin de doble curvatura total positiva cuya
generatriz "g" es el anti funicular de las cargas del Arcos radl~!es
a:S!tl<!os ent:e si
peso propio(estado principal). Constituyen arcos
radiales aislados entre s.
Apoyos Fig.42
Grfico de la cOpula
Los semiarcos se apoyan en un anillo superior
{comprimido) y uno inferior (fraccionado) el anillo superior resulta imprescindible, pues de lo contrario los
semiarcos terminaran en un punto originndose entonces tensiones infinitas en la clave.
El anillo inferior esta traccionado, producto de la componente horizontal de los empujes de los semiarcos
en el estribo y podra suprimirse si cada uno de ellos es apoyado segn la direccin de la tangente
extrema.
Comportamiento estructural: los arcos radiales se comportan aisladamente entre si, resultando cada uno
independientemente del resto.
VENTAJAS E INCONVENIENTES DEL SISTEMA.

Ventajas:
Economa en el uso de material debido a que trabajan solamente a esfuerzos normales,
aprovechando la totalidad de la seccin.
Tienen para cubrir grandes luces
Pueden construirse con gran variedad de materiales y tcnicas.
Poseen un claro lenguaje formal ..
Necesitan altura para desarrollarse.
Los grandes empujes horizontales obligan a materializar importantes apoyos.
Las cargas accidentales introducen perturbaciones que disminuyen su eficacia.
La forma esta fuertemente condicionada por el sistema estructural y gobierna al diseo del edificio.
2.2.3. ESTRUCTURAS Y TIPOLOGA ESTRUCTURAL ADECUADAS DE CONCRETO ARMADO:
El concreto armado funciona efiCientemente como elemento estructural, tanto a tensin como a
compresin, debido a la adhesin de naturaleza qumica entre el hierro de refuerzo y el concreto; sobre la
base de lo anterior y debido a los procedimientos constructivos usados en su fabricacin, las estructuras
de concreto reforzado tienen ciertas caracteristicas que las hacen diferentes de las estructuras de otros
materiales.

PAG.
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UNCP-2013
Debido a que el concreto se fabrica en forma plstica, al hacerlo se obliga a usar moldes que lo
sostengan, mientas adquiere resistencia suficiente, para sostenerse por s mismo, esta caracterstica,
aunque parece negativa, da ciertas ventajas como la "moldeabilidad", propiedad que permite elegir,
cualquier tipo de forma y construir estructuras como los cascarones ( Paraboloides Hiperblicos).
(Consideraciones Generales del Concreto Reforzado, AUTOR Adolfo B. Garcia Sologaistoa, 2005)
Fig.42
Ejemplos de Estructuras de Concreto en forma de Paraboloides Hiperblicos.
Otra caracterstica es la facilidad con que se puede lograr continuidad en estas estructuras, el
monolitismo es consecuencia natural del concreto reforzado.
Existen dos procedimientos para fabricar estructuras de concreto reforzado:"in situ" o sea en el mismo
lugar; y prefabricadas, estas ltimas pueden ser pre y postensadas. El primer procedimiento obliga a una
secuencia determinada de operaciones, adems es necesario muchas veces construir obras falsas y
transportar el concreto de su lugar de elaboracin a su posicin final. Con el segundo procedimiento, se
economiza la obra falsa y se pueden realizar varias etapas a la vez.
El concreto pre y postensado ha eliminado muchos obstculos en cuanto a la envergadura y las cargas
que soportan las estructuras de concreto para ser factibles desde el punto de vista econmico.
La funcin bsica del acero pretensado es reducir las fuerzas longitudinales en ciertos puntos de la
estructura. El pretensado se lleva a cabo tensando acero de alta resistencia para provocar fuerzas de
compresin al concreto. El efecto de esta fuerza de compresin es similar a lo que ocurre cuando se
quiere transportar una fila de ladrillos horizontalmente; si se aplica suficiente presin en los extremos, se
inducen fuerzas de compresin a toda la fila, y se puede levantar y transportar toda la fila, aunque no se
toquen los ladrillos de la parte central. Estas fuerzas compresoras se inducen en la estructura de
concreto pretensadas por medio de la tensin de los refuerzos de acero antes de que se endurezca el
concreto, aunque en algunos casos el acero se tensa cuando ya se ha secado.
En el proceso de pretensado, los tendones de acero se tensan antes de verterte concreto. Cuando el
concreto se ha endurecido alrededor de estos refuerzos tensados, se sueltan las barras de acero; stas
se encogen un poco y provocan fuerzas de compresin al concreto.

PAG.
- TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
- UNCP-2013
En el postensado, el concreto se vierte alrededor de los tendones de acero, pero sin que entre en
contacto con l; cuando el concreto se ha secado se ancla un extremo del refuerzo de acero al concreto y
se presiona por el otro extremo con equipo hidrulico. Cuando la tensin es la requerida, se ancla el otro
extremo del refuerzo y el concreto queda comprimido.
Actualmente se elaboran elementos de concreto prefabricado y se utilizan en: estabilizadores de talud
ecolgicos, muros de contencin, contrafuertes, planchas de muros, tierra armada, losas, losas
pretensadas, losas de casetones, losas de viguetas pretensadas, losas de viguetas y bovedilla, losas de
viguetas de alma llena y bovedilla, losas de viguetas, casas prefabricadas. Bardas, columnas, columnas
con casetones, vigas, vigas T, vigas 1, gradas y graderos, planchas de cerramiento, pasarelas, barreras,
bvedas, puentes de ms de 40 mts., pilotes y atades.
Estos procedimientos presentan el inconveniente de costos adicionales como los costos del
transporte de elementos prefabricados, del montaje de los mismos y adems se pierde la facilidad para
lograr la continuidad de la estructura.
Como se dijo anteriormente, uno de los elementos ms utilizados para la solucin a problemas
arquitectnicos lo constituye el concreto reforzado; en ese sentido la utilizacin de sistemas flexionados
de concreto reforzado controlados con recursos tcnicos se hace necesario.
Estos recursos tcnicos pueden ser: el uso del voladizo; la ridlgidizacin de las condiciones de apoyo; el
dimensionamiento proporcionado de las secciones resistentes; el proporcionamiento adecuado de los
componentes del concreto; la eliminacin de las cargas muertas innecesarias, (como por ejemplo:
utilizando concretos livianos o utilizando losas nervuradas o reticulares, el cambio de dimensionamiento
de la seccin transversal del elemento horizontal, la utilizacin de vigas seccin 1o seccin T.).
Los tipos anteriores conllevan a una tipologa estructural adecuada de concreto reforzado para encerrar o
cubrir espacios. Los principales tipos estructurales utilizados son:
Los cimientos
las columnas;
los muros de carga;
las vigas, en todas sus formas y dimensiones;
los marcos con sus componentes horizontales y verticales;
las losas, las cuales pueden ser: planas o inclinadas, y por la forma en que se apoyan pueden
ser: losas apoyadas en una direccin y losas apoyadas en dos direcciones;
Bvedas de Entramado o Laminares;
Sistema de Cascarones; y
Estructuras Laminares o Placas Dobladas.
CIMIENTOS:

PAG.
- TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCP-2013
Los cimientos son los elementos estructurales que soportan y dan estabilidad a una edificacin. Su
diseo , depende en gran medida de la naturaleza del suelo y las circunstancias geolgicas del subsuelo.
as como de las transformaciones realizadas por el hombre en los mismo. Cuando el suelo es inestable,
la cimentacin debe tener una profundidad suficiente para alcanzar zonas de materiales slidos. Si se
encuentra una capa rocosa firme a poca distancia bajo la superficie, el tamao del cimiento no tiene que
ser muy grande. En la medida que se encuentren rocas y suelos ms dbiles, el tamao del cimiento
sobre el que se distribuir el peso de la edificacin deber ser mayor.
COLUMNAS:
Una columna es un miembro estructural lineal, habitualmente vertical, que sirve de apoyo a los
componentes horizontales, por consiguiente est sometido a Esfuerzos de Compresin a lo largo de su
eje.
Dependiendo de su longitud y por consiguiente su relacin de esbeltez {relacin de la seccin
transversal y la altura) las columnas pueden ser: cortas o largas, siendo el comportamiento estructural de
cada tipo diferente. Una Columna Corta sujeta a una carga excesiva, no se flexiona sino falla por ruptura,
mientras que una Columna Larga tiende a pandearse, o flexionarse, por consiguiente las columnas deben
disearse no slo para trabajar a esfuerzos de compresin, sino tambin a esfuerzos de flexin.
MUROS DE CARGA:
Un Muro de Carga es un componente estructural continuo en una direccin, sujeto a compresin y por
consiguiente distribuye continuamente cargas verticales, las cuales se propagan gradualmente a los
cimientos. Cuando las construcciones tienen varios niveles, los muros de carga no solo llevan el peso
propio, y el del piso de encima, sino tambin el peso acumulado de todos los niveles superiores, por eso
es que en las construcciones generalmente se utilizan marcos estructurales para soportar las cargas de
muros, tabiques y pisos. La utilizacin de muros de carga se recomienda cuando la carga est
relativamente distribuida de manera un~orme.
VIGAS:
Las vigas son los miembros estructurales, generalmente colocados en forma horizontal, a las que se les
aplican cargas perpendiculares a lo largo del eje, a estas cargas se les conoce como Cargas de Flexin.
Es el elemento estructural tpico, sometido a esfuerzos de flexin y la solucin ms comn para trasmitir
cargas verticales y horizontales a los miembros de carga.
La Flexin es el resultado de aplicar cargas perpendiculares a lo largo del eje de la viga, dando como
resultado un arqueamiento de la misma o deflexin de la viga lo que causa un estiramiento o Tensin en
la cara inferior de la viga y un acortamiento en la cara superior, provocando por consiguiente en dicha

TESISTA: UNA liZ VASQUEZ VEGA
PAG.
cara esfuerzos de Compresin. Ambos esfuerzos, Tensin y Compresin, se presentan en paralelo dando
como resultado adicional a los esfuerzos Cortantes. Los factores que afectan la deflexin de un viga
simplemente apoyada son: La luz, el ancho, el peralte, la localizacin de la o las cargas, la forma de la
seccin transversal, y por consiguiente la forma longitudinal y el material.
Fig.43
Grfico de
tensin y
compresin
.,.'*- tensin
- (Omph!,$1611
El uso principal de una viga es servir de apoyo a otro elemento estructural, la losa. Por la forma en que
estn apoyadas fas vigas pueden ser:
Vigas simplemente apoyadas;
Vigas en Voladizo o en Cantiliver, la cual tiene un extremo apoyado y el otro libre;
Vigas doblemente empotradas;
Vigas Continuas o con varios apoyos;
Vigas combinadas de los tipos anteriores; y
Viguetas.
La viga simplemente apoyada, es la que ms se deforma, debida a que su conexin tiene rotacin sin
restriccin, aunque la traslacin se restringe.
En cuanto a las vigas en voladizo o en Cantiliver, estas se utilizan estructuralmente para reducir las
deformaciones en los elementos de la estructura y arquitectnicamente cuando la funcionalidad del
espacio lo demande.
Para lograr un mayor grado de eficiencia en las vigas en voladizo, y una menor deformacin de los
elementos estructurales, es decir que el momento negativo sea casi Igual al momento positivo del centro
de la luz, la longitud del voladizo debe ser igual a la longitud de fa luz interior dividido entre la V 8 que es
igual a 2.8284. Por lo tanto se dice que
la longitud ideal del voladizo debe ser igual a 1/3 de la longitud de la luz de fa viga interior.

PAG.
En algunas ocasiones no se aplica bien el concepto de viga en voladizo, ya que se le da este nombre a
vigas salientes, es decir a vigas que tienen varios apoyos y que salen del ltimo apoyo articulado,
mientras que en la viga en voladizo el ltimo soporte debe ser fijo.
Fig.44. Estacin del ferrocarril, Savona Nervl. Fig.45. entrada a 13m,Yorktawn, vigas y marquesina
en voladizo
Marquesina en volado de 7.5mts
La viga doblemente empotrada, es la restrictiva, es decir la ms rgida de todas y por consiguiente menos
deformable, ya que no puede girar en sus apoyos.
La viga continua, es una viga simple que est desarrollada en varios apoyos fijos.
Las Viguetas son vigas colocadas en una direccin y cuyo espaciamiento es muy corto y para que su
uso sea ms eficiente y ms econmico se recomienda que se coloque en la direccin de la luz ms
corta.
El entramado de vigas da origen a la retcula de vigas, que no es ms que el cruce de vigas en sentido
longitudinal, con vigas en sentido transversal, habitualmente de la misma seccin. El espaciamiento
o luz entre las vigas del entramado, por lo general es uniforme o guardando cierta relacin. Por la
forma en que se intersectan las vigas en un entramado las retculas pueden ser:
o Retculas ortogonales o perpendiculares; y
o Retculas oblicuas o en forma de rombos.
La retcula de vigas oblicuas tiene la ventaja sobre la retcula ortogonal que logra un efecto de
semiempotramiento en los apoyos, lo que le brinda mayor rigidez al sistema.
El reticulado se utiliza arqultectnicamente para embellecer la cubierta de un espacio; y estructuralmente
para cubrir espacios mayores, donde no se quieren, o no se pueden utilizar apoyos intermedios, ya que
cada nudo o interseccin de vigas acta como apoyo intermedio lo que hace que cada viga de la retcula
actu como apoyo intermedio; o cuando no se quieren utilizar vigas muy peraltadas, ya sea por costo o
porque el diseo arquitectnico lo demande.
Para alcanzar el grado ptimo de eficiencia en un entramado de vigas, la longitud de vigas en ambos
sentidos deben ser iguales, ya que as trabajan de la misma forma.
-----------~~---------
UNI\fERSIDADAD ~~ACIO~AL DEL CE~TRO DEL PERU FACULTAD DE ARQUITECTURA

TESISTA: Lli~A LIZ \fASQUEZ VEGA
PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA '
LOSAS:
La tosa es un elemento sujeto a flexin que distribuye la carga o cargas horizontalmente en una o ms
direcciones, pero dentro de un solo plano (comportamiento de placa), cuya resistencia a la flexin es
similar a la de una viga. Las tosas se clasifican generalmente por la forma en que estn soportadas, lo
cual determina su comportamiento de flexin. En ese sentido las losas pueden ser:
Losas apoyadas en una direccin.
Losas apoyadas en dos direcciones.
Las tosas apoyadas en una direccin o en un sentido, estn soportadas de manera continua por dos
apoyos paralelos ya sean vigas o muros, y la resistencia a la flexin es principalmente en una direccin.
Las losas apoyadas en dos direcciones, estn soportadas continuamente en los cuatro lados por medio
de vigas o muros y la resistencia a la flexin es en los dos sentidos. Cuando el bastidor de soporte es
cuadrado la losa apoyada en dos direcciones trabaja ms eficientemente, si el bastidor de apoyo se
alarga su comportamiento se va haciendo ms parecido a la tosa apoyada en un sentido .
.. t'f"", ..!!' ; ' .;~; ll:~

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a. .-~l:-1 _i: ..Ll. ~-
Fig.46. losa nervada en dos Fig.47. Formaleta de madera para la
sentidos construccin de losas reticulares
1
Para la construccin de tosas reticulares, se utiliza

formaleta de madera, de fibra de vidrio o de metal,
utilizando la que ms barata salga, dependiendo de la
magnitud de la obra, o del nmero de veces a utilizar
el mismo molde. Generalmente el tipo de acabado es
de concreto expuesto, por lo que se espera siempre
en estos casos muy buenas fundiciones.
Otra alternativa arquitectnica lo constituye la losa
con viguetas isostticas, es decir que las nervaduras Fig.48. Losa nervada que sigue lineas
isostticas
siguen las lneas isostticas o lneas del esfuerzo
principal el cual es curvo, dando como resultado una tosa reticular de patrn curvado.
Para el diseo de losas hay que tomar en cuenta lo siguiente:

PAG.
:P:;lctJ[~~;)@l&i.\[S ~[;1@0JO'lJI~@TI'Wll.fl& .
~ ... ~ < '
[ . .. .. . . .. . . . .. . .. . . 'J@t;51J;) @ UNCP-2013
~~;,.c:;:~;.,.;~t~~-'";t;(~&.;:l,\~;;z:t~,~~yf~fii'il~M.W-"~~~~~~?~l."''
El peralte de cualquier losa no deber ser menor de 9 cms., ni menor al permetro de la

losa divido entre 180.
La separacin entre varillas de hierro de refuerzo, deber ser menor al triple de la altura
del peralte de la losa.
En las esquinas exteriores de una losa en voladizo, se colocar varillas de hierro de
refuerzo, diagonal al refuerzo normal, tanto en la parte superior como inferior de la losa.
BOVEDAS DE ENTRAMADO O LAMINARES.

Una bveda entramada est conformada por arcos oblicuos diagonalmente en planta, formado un plantilla
de rombos o diamantes. La construccin entramada en concreto refo!fado consiste en fundir en el lugar
elementos cortos o tramos unidos formando ngulos, dando origen a un patrn en forma de canasta. Las
bvedas entramadas pueden ser:
Cilndricas; y
Cupulares.
Aunque la madera y el acero se utilizan para
la fabricacin de este tipo de bvedas, se
emplea tambin el concreto reforzado para
construir bvedas de tipo entramado y
nervurado. Dentro de los ejemplos ms
sobresalientes de domos entramados en
concreto reforzado se encuentra: El pequeo
Fig.49. pequeo palacio de los deportes,
palacio de los deportes, construido en Roma en Roma,Nervi.
1957 por Pier Luigi Nervi y A. Vitetozzi; la sala de diseo del Centro Tcnico de la General Motors. Y tos
hangares de Nervi, en el que sobresale el Hangar de Orvieto.
SISTEMAS DE CASCARONES
Un cascarn es una estructura de poco espesor y
curva que trasmite las cargas a los apoyos por
tensin, compresin, y cortante. A diferencia de las
bvedas tradicionales, los cascarones tienen capacidad
para resistir esfuerzos de tensin. Debido a que el
concreto reforzado es uno de los materiales
estructurales ms moldeables la mayora de cascarones
arquitectnicos se construyen de este material, aunque
Fig.50.
se puede utilizar madera contrachapada, metal y Sistema de cascaron

PAG.
. .
plsticos reforzado con vidrio.

Los cascarones, por distribuir las cargas de manera uniforme, son estructuras muy eficientes al utilizarlos
como techos, pero por ser muy delgados, tienen poca capacidad para resistir la flexin local provocada
por cargas concentradas significativas.
Por su 50 forma los cascarones se clasifican en:
De forma Sinclstica;
De formas Desarrollables;
De formas Anticlsticas; y
De forma Libre.
Los cascarones de forma sinclstlca o domos, son doblemente curvados y en cada direccin tienen
una curvatura similar, ya que su superficie se genera girando un arco de un crculo alrededor de un eje
vertical. El domo ms comn es el esfrico. Y los esfuerzos actan en dos sentidos, unos a lo largo de las
lneas de arco y otros a lo largo de las lneas de aro.
Por su forma estos se subdividen en:
Domos hemisfricos;
Domos Elpticos; y
Domos Parablicos. Fig.51.
Auditorio Kresge, domo formado por un octavo de
esfera con tres puntos de apoyo.
Los cascarones de formas desarrollables, como

1 2 3
conos y cilindros o de can, solo tienen una curva y
son rectos en un sentido y curvos en el otro, as mismo
se pueden formar al doblar una placa plana. Las
formas ms utilizadas son las semicirculares y las
parablicas. A diferencia de las bvedas de can los
Fig.52.
cascarones desarrollables tienen capacidad para Diferentes tipos de cascarones de can corto
resistir esfuerzos de tensin, por lo que solo se tiene que apoyarse en las esquinas o extremos, salvando
claros tanto a lo largo del eje longitudinal, como en el sentido de la curvatura. Por su longitud los
cascarones de can pueden ser:
Cascarones de can corto; y

Cascarones de can largo.

PAG.
Los cascarones de formas anticlsticas tienen forma de silla de montar que incluyen los conoides, los
paraboloides hiperblicos e hiperboloides, poseen doble curvatura, presentando una curvatura opuesta
en cada sentido. Los conoides se producen moviendo el extremo de una lnea recta a lo largo de una
lnea curva, generalmente un arco circular o una parbola, y el otro extremo a lo largo de una lnea recta
o una curva muy suave. Los paraboloide hiperblicos se generan moviendo una parbola convexa a lo
largo de una parbola cncava de igual curvatura, as mismo la misma superfiCie se puede producir
moviendo una lnea recta sobre una trayectoria recta en un extremo y otra trayectoria recta que sea
oblicua a la primera.
Los hiperboloides se producen rotando una lnea

recta, oblicua en un ngulo, respecto a un eje
vertical, cualquier seccin vertical que parta ente eje
ser una hiprbola.
Los esfuerzos que se producen en este tipo de
estructuras, por lo general, van en la direccin de la
curvatura; la compresin a lo largo de la curvatura
convexa, actuando como arco, y la tensin a lo largo Fig.53.
Planetario modonnell. San Luis . Cascaron hiperblico
de la curvatura cncava, actuando como en
suspensin.
Los cascarones de forma libre, no se derivan de clculos

matemticos. Estos se disean para responder a consideraciones
estticas y funcionales que exija el proceso arquitectnico, pero
complementndose con un resultado estructural satisfactorio.
Generalmente los cascarones irregulares o de forma libre, se
construyen y se analizan de manera similar a los cascarones
regulares a los que ms se aproximen. Fig.54.
Aeropuerto internacional
Kennedy, cascaron de forma libre
2.2.4. LA FORMA ARQUITECTNICA
"La forma arquitectnica es el punto de contacto entre la masa y el espacio ... las formas arquitectnicas,
las texturas, los materiales, la modulacin de la luz y la sombra, el color, todo se combina para infundir
una calidad o espritu que articule el espacio. La calidad de la arquitectura est determinada por la
maestria que el diseador despliegue al utilizar y relacionar estos elementos tanto en los espacios
interiores como en los que envuelven los edificios". (TheDesign of Cities,Edmund N. BACON, 1974.)

PAG.
Forma es un trmino amplio que encierra diversos significados. Puede referirse a una apariencia externa
reconocible como sera la de una silla o la del cuerpo humano que en ella se sienta. Tambin cabe que
aluda a u estado particular en el que algo acta o se revela por si, como, por ejemplo, al hablar del agua
cuando es hielo o vapor .en arte y en diseo se emplea a menudo para denotar la estructura formal de
una obra, la manera de disponer y de coordinar los elementos y partes de una composicin para producir
una imagen coherente.
En el contexto de este estudio, la forma sugiere la referencia a la estructura interna, al contorno exterior y
al principio que confiere unidad al todo. Frecuentemente, la forma incluye un sentido de masa o de
volumen tridimensional, mientras que el contorno apunta ms en concreto al aspecto esencial que
gobierna la apariencia formal, es decir ,la configuracin o disposicin relativa de las lneas o perfiles que
delimitan una figura o forma.(Arquitectura, Forma ,Espacio y Orden, Francis D.K.CHING, Barcelona 1982)
FORMA
La forma y los elementos conceptuales:
Como fuera sealado, los elementos conceptuales no son visibles. Asi, el punto, la lnea o el plano,cuando
son visibles se convierten en forma. Un punto sobre el papel, por pequei'io que sea, debe tener una
figura, un tamao, un color y una textura si se quiere que sea visto. Tambin debe sealarse lo mismo de
una lnea o de un plano. En un diseo bidimensional, el volumen es imaginario.
Los puntos, lneas o planos visibles son formas en un verdadero sentido, aunque formas tales como
punto lneas son simplemente denominados puntos o lneas en la prctlca.(,fundamento del diseo bi-y
tri dimensional, wuciuswong, Barcelona, 1982).
La forma como Punto: A _.

Una forma es reconocida como un punto porque es pequea.
La forma como Lnea:

Una forma es reconocida como lnea por dos razones: a) su ancho es extremadamente estrecho;
b) su longitud es prominente.
Forma total: Cuerpo: Extremidades:

Recta Paralelo Cuadrados
Curva
Quebrada
Irregular ~~
La forma como Plano:
Nudoso
Irregular
Afilado 1\Y Redondos
Puntiagudos
/11
En una superficie bidimensional, todas las formas lisas que comnmente no sean reconocidas
como punto o lneas son planos. Una forma plana est limitada por lneas conceptuales que

PAG.
constituyen los bordes de la forma .las caractersticas de estas lneas conceptuales, y sus
interrelaciones determinan la figura de la forma plana.
Geomtricas Orgnicas Rectilineas Irregulares
J ~., 't
La forma como Volumen:
La forma como volumen es completamente ilusoria y exige una especial situacin espacial.
Vrtice
Arista (filo)
Cara
Fig.55.
Grfico de volmenes
PRISMAS Y CILINDRO
SLIDOS PLATNICOS
Tetro!ldro Octc::dro
SLIDOS DE AROUIMEDES
Fig.56.
Grfico de Slidos Platnicos,
solidos de Arqufmedes.

PAG.
.....,.,l'"J....--!'/-'"'"''"""-'',...,0\I"--~~~..,.,......,~,..,.,-~--~MII!l.-<'l_t_"'_i!U,,_,... ___"_,... ... _,.~f_"'_""''i> __ .,..,~,~--- .. -~.,..,.,..,
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA QNCI?"WiJ
2.2.4. 1. PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA
El tamano:
Las dimensiones verdaderas de la forma
son longitud, la anchura y la profundidad,
mientras estas dimensiones definen las
proporciones de una forma, su escala
est determinada por su tamao en
relacin con el de otras formas del mismo
Fig.58.
contexto. Grfico de tamaf\o.
El color:
Es la matriz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de una forma; el color es
atributo que con ms evidencia distingue una forma de su propio entamo e influye en el valor
visual de la misma manera.
Brllos del color rojo
(-60'4)cmll (30"!.)ESOOI (O%)FFOO)) (30%)fF1EIF (!m'.)FE30A
Fig.59.
Anlisis del color
La textura:
Es la caracterstica superficial de una forma; la textura afecta tanto a las cualidades tctiles como
la reflexin de la luz en la superficie de las formas.
Las formas poseen tambin cualidades de relacin que rigen la pauta y la composicin de los
elementos.
La posicin:
Es la localizacin de una forma respecto a su entamo o a su campo de visin.

PAG.
2.2.42. FORMAS REGULARES E RREGULARES
Las formas regu.ares son aquelias en que sus partes se relacronan entre s con un vinculo firme
y ordenado. Generalmente sus caractertsticas son estables y sus formas simtricas respecto a
uno o ms e~es. Los ejemplos bsicos de las formas regu~ares son la esfera, el cWndro, el cono,
el cubo y la prrmide.
La regulalidad formal se mantiene a alterar las dimensiones y al agregar o sustraer e!ementos a
partir de experiencias habidas con formas semejantes construimos un mode~o formal del
conjunto departida aun cuando falte un fragmento o se aada una parte.
~~J~
':tJo-'t.~
';!Jit(!~..
p,~-
~~,,.
---;'~ ., :
Fig. W61 Fig.W62
Pirmides De Egipto Torre Sapsu!aNakagin (fokyo, Japn)
La formas rregu~ares son aque~as cuyas partes son desiguales en cuanto a sus caractersticas y
no disfrutan de vncu~os firmes que las unan entre s, por !o general son asimtricos y ms
dinmicos que !os regulares. Pueden presentarse como formas regulares de las que se extraen
e~ementos irregu!ares, o como la composicin irregular de unas formas regulares.
A~ atender al punto de os macizos y 1os vacios en la arquitectura , bien podemos establecer que
las formas regulares pueden estar contendos en las irregulares y anlogamente, estas en las
primeras.
Uf~IVE~SIDCUI)tm t~l\CION~.I. DEl CENTRO DEl fERU FACIJlTAO OE ARQUnECiUM

TiES!ST~: llt~A UZ \!~SQUEZ VEGtt
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/ iJ ~~
Fig. N"63 Fig.N64

Serpentine Gallery, Londres (2002). Toyolto Museo Guggenheirn, Bilbao (1992-1997), Frank.Gehry
2.2.4.3. IMPACTO ENTRE FORMAS GEOMETRICAS
Cuando dos formas de geometra y orientacin diferente chocan y se insertan mutuamente, cada
una de ellas rivalizar por disfrutar su supremaca y el dominio visual. Basndonos en esto las
formas pueden evolucionar como sigue:
o Ambas formas pueden subordinar su propia identidad y fusionarse para crear una
nueva forma compuesta.
o Una de las formas puede albergar en su interior a la totalidad de la otra.
o Conservando su identidad, las dos formas pueden compartir las partes de sus
volmenes que queden entrelazadas.
o Las dos formas pueden estar separadas, pero ligadas entre si por un tercer elemento
que recuerda la geometra de una de las formas.
Fig. N"65 Fig. N66

La Villa, alemania (2009). Daniel Libeskind Villa Saboya ,Fmncia (1929). Le Corbusier

PAG.
2.2.2.4. GEOMETRiA- ENFOQUE MORFOLGICO
La geometra es una ciencia que genera parte de las matemticas, surge en la antigedad,
utilizada y documentada desde la civilizacin de los caldeas.
GEO-------------tierra
ME TRIA---------medir
Fue perfeccionada por los egipcios, pero los griegos fueron quienes la transformaron en ciencia
racional y deductiva (Thales de Mileto, Pitgoras, Euclides).
Cuando diseamos la estructura, del mismo modo al disear la obra completa, debemos tener en
cuenta al aspecto morfolgico del todo y de cada una de las partes.
Al mencionar los elementos estructurales, su capacidad resistencia la consideramos en relacin
directa a una caracterstica geomtrica determinante de acuerdo con la solicttacin.
Mduf(l refi:ht('nrc
ft;ldio d(' giro
Ej;es c:onjvp,ado~
<k' fnt~rcJ~\
Es por eso nos referimos siempre a la seccin transversal, que en todos los casos es una figura
plana y de esas caractersticas nos interesan:

PAG.
'-'""~ ... ~--~~- ,_... ............. ,_,.,. . _..........._,.,........ ~.,.. ....... _ ...... -------~,- """""""~""-""~ .. '~"''""""""'""''""~..,. ..... , ....."" ...,__,.....~...,.,, ... - - -..~ ".,.... -~""""""'" ....... ~- <-1 ...............,. ....... """""""'""""" .,......,. ~ .,.~,...~'?<~" " (~..~ >
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNC!F'-l'U3
REA O SUPERFICIE
.... , ...
, ~ -.. ..... .-.-~ ..... - Trapecio: b
Superficie
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Baricentro y ., I!.,(O...:t..!!t)
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Superlic>t- A b. h .,... Circulo:
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A "' -:r (R1 - r 1)
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y .. 4..
2
Geometra de las superlicies:

Clasificacin de las superficies
~ Por su generacin:
Traslacin
rotacin
~ Desarrollable sobre el plano

~ Reglada(materilizada por rectas)
~ Por su curvatura
Superlicies generadas por su traslacin:

Superlicie cilndrica: como ya fue expresada, puede
generase por traslacin o rotacin. Es una superficie reglada y
desarrollable sobre el plano.

PAG.
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TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA lJ10tCI'll-~(;l 1i3
Paraboloide elptico: se genera por una parbola

generatriz que se traslada paralelamente a si mismo semi -
espacio.
Se designa de este modo porque esta generado a partir de
una parbola. - paraboloide - y si esta superficie se corta

con un plano perpendicular a su eje, quedaran determinados
elipses: elptico.
Paraboloide hiperblico: se genera por una parbola de 2
grado , generatriz que se traslada paralelamente a si misma
sobre otra parbola directriz con curvatura inversa.
Este nombre al ser generado por una parbola de ~
grado - paraboloide - y un plano perpendicular al eje

determina en su interseccin hiprbolas, por lo que
completa su nombre: hiperblico.
Superficies generadas por rotacin:

Superficie cilndrica: como ya fue expresado, puede generarse por
traslacin o por rotacin.
Superficie cnica: generada por rotacin de una recta inclinada con
respecto al eje rotacin.
Es tambin una superficie reglada y desarrollable sobre el plano.
Superficie esfrica:
Generada por la rotacin de una curva (circunferencia) alrededor de un eje .
Es una superficie no desarrollable sobre el plano.
Por lo general trabajamos con sectores de estas superficies, es decir,

casquetes que pueden ser esfricos o no de acuerdo a la generatriz.

PAG.
Otras superficies:
Pueden ser generadas diferentes superficies, tanto por rotacin como por traslacin.
HiJ}1>'1twMdf' eh> Supt"rtit~

(hn twj~s t(irin
Clasificacin de las superficies segn su curvatura
Entendemos por curvatura de una curva en un punto a la inversa del radio de curvatura , dicho
radio de curvatura corresponde al radio de su circunferencia osculatriz, tangente a la curva en el
mismo punto que la recta .
Por cada punto hay solo dos curvaturas que tienen igual recta tangencial (derivada 1) e igual
derivada 2: la funcin o curva considerada y dela superficie osculatriz, que determina el radio de
curvatura.
Cuando consideremos una superficie podemos determinar por
cada punto dos curvaturas principales, que sern tangentes a
un mismo plano.
La curvatura total de la superficie resultara del producto de
la curvatura de ambas curvas principales.
Si consideramos la superficie cilndrica encontramos que
en cada punto se cortan una curva generatriz y una recta
directriz.
El radio de curvatura de la recta es infinito oo, por lo tanto, la curva es:

PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCP"2013
e -L o
'7,)
La curvatura total, en este caso ser:
Ct C'.OO
Se denomina por tanto: superficies de simple curvatura o de curvatura cero.
Toda superficie divide al espacio en dos semi- espacios.

Si consideramos una superficie donde las dos curvas
,~'o
principales tienen su radio de curvatura en el mismo semi- ,.,
f-
~
v,.
~
~~ -~ -..:~~ ~~~- -~---:- '::-:- ~ ~~

espacio , como por ejemplo el casquete de revolucin y le ---,,.:~--~- ....-..,...,~:::. -~- __ ..,.,
damos (arbitrariamente )signos a cada uno de ellos la

curvatura total , resultado del producto de las curvaturas es:
Si en cambio tomamos una superficie como e parabolide hiperblico , los radios de curvatura de
las principales estn en distintos semi-espacios, es decir, tendran diferente signo , por lo que al
hacer el producto de ambas , la curvatura total es negativa:
Ct +C 1 (..C1} ..
Ce (.C1) + C1 ..
2.3. MARCO CONCEPTUAL
2.3.1. ESTRUCTURA MONOLITICA EN EL CONCRETO ARMADO
DEFINICIN
Una estructura de concreto armado, est formado por una sola unidad, sin divisiones ni partes.
(mono - lito = una piedra).Antes de la existencia de este material, podra haberse resumido
diciendo que es el arte de unir materiales estructurales, ya se trate de la piedra, la madera, el
ladrillo, las barras de acero.; Es el arte de ensamblar, apernar, remachar, soldar, adherir piedras o
ladrillos entre s, con todos los problemas que ello implica.
La estructura monoltico, son elementos que forman la estructura de una obra de concreto armado
como ser columnas, vigas y losas estn slidamente unidos entre s, presentando una elevada

PAG.
- ..
lJNCP-2013
estabilidad contra vibraciones y movimientos ssmicos, siendo por lo tanto una estructura ideal
para reglones azotadas por terremotos. Toma el nombre de estructura antissmica.
VARIABLES PARA LA FORMA ARQUITECTNICA
La caracterstica principal del concreto in situ se basa en su continuidad, en percibir y
comprender como un todo al edificio, en su capacidad portante y en la expresividad de su
estructura monoltica y resistente.
Fases constructivas del concreto in situ
Las fases constructivas del hormign In situ son:
Amasado
Vertido
Fraguado
Curado
La mezcla es una masa plstica hmeda que debe ser contenida en moldes (encofrado), que le
darn la forma proyectada definitiva; stos deben soportar el peso de todo ese volumen
conteniendo una cantidad conveniente de agua que en el proceso de secado (durante el fraguado)
va evaporndose.
Las estructuras monolticas hiperestticas permiten reducir grosores en los forjados porque los
nudos de las estructuras de barras provocan una transmisin de esfuerzos entre vigas y pilares.
Esta caracterstica ser un gran estmulo para que aparezcan propuestas con diseos ricos en
superficies curvas que resuelvan la continuidad entre arco y pilar. Si la columna es la tcnica y el
arco es el arte, el concreto armado integra en un solo elemento las dos componentes de la
arquitectura, una vez superada la separacin formal y casi ideolgica del Movimiento Moderno,
entre pilotes y forjado. Para Nervi la ventaja ms destacable del concreto armado es el
monolitismo que puede tener un edificio construido con esa tcnica.
La propiedad ms caracterstica de las estructuras de concreto armado es el monolitismo y es
tambin de donde pueden nacer sus ms brillantes y especificas soluciones estticas.
Se encuentra en un pueblo de Polonia, es una versin del concepto "casa segura". La construccin es de
concreto monoltico. Solo las partes mviles estn construidas de una estructura metlica liviana.
Fig. N67
Safe House. Polonia (2009). Robert Koniecznv

PAG.
La construccin en concreto "in situ" parece haberse quedado estancada en los modos brutalistas
y directos de hace dos dcadas, y sin embargo la constante investigacin en todos los campos
que la integran ha ensanchado drsticamente sus posibilidades formales y, lo que es muy
importante, ha facilitado enormemente su puesta en obra. Y cuando estos avances se difundan y
conozcan sin duda habr que replantearse la definicin del concreto: de ser un material de
construccin basto deber pasar a considerarse como un proceso constructivo moderno.
11
1 /
Fig. N68
Aeropuerto Kennedy, New York (1962). EeroSaarinen
2.3.2. MALEABILIDAD DEL CONCRETO ARMADO
Definicin
El material toma la forma del molde en que se le vaca. Nunca antes se haba dispuesto de tanta
libertad para realizar cualquier forma resistente en una estructura.
La maleabilidad del estado plstico en que se fabrica en concreto, permite una libertad en la
seleccin de formas; asimismo el vaciado en que se coloca permite la continuidad de los
elementos en una estructura. Adems, la durabilidad, permeabilidad, resistencia al fuego y a la
intemperie son atributos de este material (Gonzlez y Robles, 1997).
En palabras de Eduardo Torroja: "... ningn material se acerca como el hormign armado al ideal
soado, ninguno puede tomar con tanta libertad y eficacia formas variadas y resistentes, con
espesores mnimos (de pocos centimetros) y ligerezas que no hace ms que algunos decenios
haban sido consideradas utpicas. Por primera vez en fa historia de la arquitectura, el material se
convierte en manos del arquitecto tan maleable y plstico como la porcelana en las del artista de la
cermica". Esta maleabilidad del hormign fe permite al arquitecto buscar las soluciones

PAG.
- . -
UNCP-2013

estructurales estables en las construcciones y desarrollar las formas resultantes, lo cual antes era
impensable.
Fig. N69 Fig. N70

Hipdromo de la Zanuela,Madrid (1980) Eduardo Mercado de abastos de Algeciras,Madrid (1935)
Torroia Eduardo Torroia
En el campo de la arquitectura, la liviandad y las sutilezas de la tcnica estn ntimamente

relacionadas, son fuente de innovacin y se refieren, siempre, a la bsqueda de belleza. Segn
Osear Niemeyer, la belleza resulta muchas veces de un contraste entre apoyos y volmenes es
en ese juego que ella se insiere. La conquista de la liviandad estructural por medio de la
plasticidad tectnica del concreto es una de las marcas que identifican la arquitectura de nuestro
continente, indisolublemente ligada a la identidad brasilea y latino-americana en sus ms altas
conquistas. Un continuador de este linaje fuera del Continente es el arquitecto e ingeniero
valenciano Santiago Calatrava, con la asociacin entre la expresin dinmica de la maleabilidad
plstica del concreto, estructuras tnsiles y formas de matriz orgnica. En otra vertiente, el sentido
de precisin y determinacin asociables a la liviandad se vincula a la expresividad mecnica del
acero, que tiene como paradigma la tecnologla naval, con el empleo de elementos constructivos
basados en la utilizacin de cables y velas tenslonadas. As, la idea de liviandad est asociada,
para nosotros, a las Imgenes de suspensin, flotacin y elegancia, relativas al "cuerpo"
arquitectnico.
Fig. N7l Fig.N72

Museo de Arte Contemporneo de Niteri,Rio Palau de les Arts Reina Sorm
De Janeiro (1996) Osear Niemeyer Valencia (2006) Santiago Calatrova

PAG.
2.3.3. EXPRESIN DEL CONCRETO ARMADO
DEFINICIN
A partir de las dcadas de 1950 y 1960, cuando empieza a resolver el problema de la terminacin
de las superficies, y con ello se descubren las posibilidades de expresin plstica del hormign
armado, en su textura, en su color, en su conformacin volumtrica, en su capacidad para crear
nuevas vivencias espaciales, en la posibilidad de alojar en la zona traccionada diversos tipos de
Instalaciones. (hormign armado, Pedro Perales)
"Aprovechar hasta el lmite /as posibilidades de la tecnologa ha permitido avanzar al mximo el
arte de la construccin". (Arq. Norman Foster)
Nace como material estructural, pero con el tiempo el concreto se va usando en componentes no
estructurales hasta convertirse en un medio de expresin y adquiriendo carta de ciudadana
arquitectnica.
El concreto tiene ms de un siglo de historia y a su

desarrollo estn ligados nombres ilustres, arquitectos e
ingenieros que comprendieron su importancia. El edificio
de apartamentos de la Calle Franklin en Pars, es
,._
considerado, por lo menos en Europa, el primer edifrcio
~
....;::
en concreto. Su autor es el arquitecto Auguste Perret, l':c't
quien a lo largo de su carrera aplic este material en ~~":

'"""~~
teatros, iglesias y en el proyecto de reconstruccin del
puerto de El Havre.
"El hormign es la piedra que fabricamos ..."
{ AugustePerret)
En la dcada de 1920, se comenzaron a desarrollar las
. "'::'"r~-- . . .;...:c.>
~
Fig. W73
Casa de la Rue Franklln n 25 ,Paris
posibilidades expresivas de la arquitectura basada en (1903) Auguste Perret
concreto armado. Muestra de ello son los Hangares de

Orly, de Eugne Freyssinet (1916-1924), unas naves construidas con unas lminas de 9 cm. de
espesor, las cuales consiguen rigidez por medio de la disposicin plegada la superfrcie exterior. La
lmina se dispone en forma parablica para que solo aparezcan esfuerzos de compresin, siendo
ste un ejemplo claro de los inicios de esas posibilidades expresivas propias del concreto.
Debido a la maleabilidad del concreto, la expresin arquitectnica es conseguida tanto con la
reproduccin de las texturas del encofrado como por la mayor libertad en la obtencin de formas,
--------
UNJVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU FACULTAD DE ARQUITECTURA
PAG.
recursos utilizados ya por Erich Mendelsohn en la Fbrica de Sombreros en Luckenwalde,
Alemania (1919).
'/
Fig. W74 Fig. W75

Hangares de Orly, Paris (1920) EugcneFreyssinet Fbrica de Sombreros en Luckenwalde (1919)
Erich Mcndelsohn
El uso de estructuras de acero o de concreto armado en la edificacin permiti que el sistema

estructural fuese independiente de los cerramientos, lo que supuso una importante contribucin a
la arquitectura moderna. La planta libre, la fachada libre y el volumen libre fueron posibles slo a
partir del momento en que estos sistemas se introdujeron en la nueva arquitectura.
La facilidad del concreto para adaptarse a las ms diversas formas pareca conducir a una
arquitectura muy expresiva. Obras como el Terminal de la TWA en Nueva York (1956-62), de Eero
Saarinen, hacen intuir porqu se pudo llegar a pensar que la construccin con concreto visto se
vincul al expresionismo.
Mencin aparte merece Le Corbusier, que si bien tiene obras en las que hace un uso racionalista
del concreto, como es el caso de la Unidad de Habitacin de Marsella (1946-52), tambin muestra
la otra forma de trabajar el concreto, la vinculada al expresionismo, como en la Capilla Notre-
Dame-du-Hauten Ronchamp (1951-1955)
r---
1
Fig.W76 Fig. N"77

Aeropuerto internacional John f. Kennedy, Capilla Notre-Oame-du-Haut en Ronchamp
Paris (1952-1 %0) Eero Saarinen (1951.1955lle Corbusier
En Espaa la introduccin del concreto armado viene de la mano del ingeniero Eduardo Torroja.
En una de sus obras ms clebres, el mercado de Algeciras (1933), llevar al limite las
posibilidades del concreto con una cpula semiesfrica rebajada de 48 metros de dimetro, la

PAG.
mayor del momento con este tipo de lminas. Con esta obra rompe con el concepto tradicional de
cubierta como dos elementos -estructura y cerramiento- por un simple sistema unitario, un velo
envolvente continuo y de gran delgadez.
En la bveda del frontn de Recoletos (1935) hay una ruptura total con los conceptos clsicos. El
proyecto poda haberse resuelto con una bveda nica que abarcara todo el espacio interior. Sin
embrago Torreja y el arquitecto Secundino Zuazo resuelven la cubierta de este espacio mediante
dos bvedas de radio desigual que diferencian la zona de gradas y el espacio central de juego. La
opacidad de la lmina se rompe mediante dos lucemarios longitudinales triangulados. Entre ellos,
una lmina de 8cm de espesor y 55m de longitud se suspende
sobre el gradero.
Otro arquitecto espallol, Miguel Fisac, desarroll tambin las
posibilidades expresivas del concreto y le otorg todo el
protagonismo de su arquitectura. Fisac inici el estudio de las
estructuras de concreto en los aos cincuenta, y fue un
pionero a la hora de Introducir elementos estructurales.
La expresividad en los Laboratorios Jorba es bien distinta.
Fisac resuelve la transicin de una planta girada sobre la ,
siguiente a 45 mediante unos paraboloides hiperblicos de
gran expresividad que podran recordar telas tensadas uniendo
las formas cbicas acristaladas y giradas unas sobre otras.
Fig.W78
Interesado por las cualidades plsticas y estticas del concreto, Laboratorio Jorba "La Pagoda",
Pars (1965-1970) Mi~n~el Fisac
y en su bsqueda sobre la veracidad del material, desarroll lo
que l mismo llam el"concreto blando". Se trata de piezas prefabricas en las que el encofrado se
resuelve mediante una estructura de barras metlicas y tela plstica, generando unas texturas
"acolchadas" caractersticas de su obra.
.Al igual que Fisac, otros arquitectos contemporneos han desarrollado diversas cualidades
expresivas del concreto blanco. Y es sobre todo en la segunda mttad del siglo XX cuando el
concreto blanco se afianza como un material de uso generalizado en el panorama arquitectnico.
Existen proyectos en los que el concreto se convierte literalmente en una piel envolvente
controlada a voluntad del arquitecto, aunque lo hace de manera distinta segn lo que se pretenda
transmitir.
Andrs Perea parece generar sus volmenes mediante una "piel tersa y curvada" que abriga todo
lo que queda en su interior. Esa piel, que conforma la fachada, es suavemente rasgada para
permitir la entrada de luz. Ejemplo de ello son el edificio de oficinas de Tres Cantos, en Madrid, o
el edificio educacional de Almera.

PAG.
A diferencia de Perea, aunque continuando con un lenguaje similar, los aristados planos plegados
de Sancho y Madridejos en la capilla de Valleacern dejan entre sus pliegues las aperturas
necesarias sin necesidad de ser seccionadas, y generan un volumen que se repliega en s mismo
dndole la espalda al entorno donde se sita. Este mismo concepto se encuentra en otras obras
de los mismos arquitectos, como el centro parroquial de Pinto o el pabelln budista de Shanghal.
Ignacio Vicens aborda sus proyectos partiendo de contundentes prismas de concreto blanco. En la
Facultad de Ciencias Sociales de Navarra realiza una composicin volumtrica de elementos
maclados entre s, permitiendo la entrada de luz a travs de las macias. Desde el exterior las
entradas de luz se muestran casi como un cambio de tonalidad del propio concreto, reforzando as
la pureza del volumen.
En el interior, se puede apreciar que casi todos los elementos estn construidos a su vez con
concreto -techos, suelos, paredes y bancos aplicando as el concepto del concreto como
material nico capaz de resolver todos los problemas de la arquitectura.
- ~
Fig.~N80-~
Fig. N79 Copilla de Vell8llcern,
Facultad de Ciencias Sociales de NaVI:Irra, Paris (1994-1996) Almadn Espai'la (1996-2001)
Ignacio Vicens Sol Madrideios v Juan Carlos
De una manera ms flexible, Carlos Ferrater, en el Palacio de Congresos de Catalua, compone

volumtricamente el edificio pero sin excluir la presencia de superficies curvadas o planas. De
manera distinta, en la estacin del AVE de Zaragoza, Ferrater dota al concreto de gran ligereza en
su interior, mediante placas triangulares de gran tamao que parecen estar sujetas nicamente en
esquinas y que a las vas, la ms introvertida, est compuesta por un mismo volumen repetido,
que solamente es perforado mediante pequeas aperturas rectangulares que no afectan a su
masividad. La otra, mucho ms abierta al exterior, reduce prcticamente el concreto a las lneas de
fo~ado, incluso lo niega en su base, potenciando as el concepto de ligereza.
Al fin y al cabo, quiz cambien los mtodos y estilos, pero no la esencia misma de la arquitectura.
El concreto se redescubre en cada obra, Impulsado por el afn por transmitir y experimentar con
su naturaleza, cambiante a medida que la tecnologa y los nuevos materiales dotan a ste de
nuevas propiedades. Se puede afirmar, por tanto, que se trata de una historia inacabada.

PAG.
- TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCI?-2013
2.3.4. TEXTURA DE CONCRETO ARMADO
DEFINICION
A nivel de acabados y texturas de las superficies, las opciones para escoger son muy variadas. Se
pueden lograr formas o patrones repetitivos, simular figuras o materiales y crear estampados.
Se puede dejar expuesto el agregado obteniendo superficies rugosas o colocar materiales
complementarios para lograr efectos.
En combinacin y complemento con otros materiales, el concreto logra la creacin de una
arquitectura especial y otorga un sello esttico y tcnico muy particular a las obras y
construcciones del espacio urbano de las ciudades.
El final del siglo XX comienza a marcar una nueva tendencia en el empleo del concreto. El material
se usa ms all de las funciones estructurales y aparece con un uso arquitectnico tanto en
interiores como en exteriores. Adquiere carta de ciudadana como material para dejar a la vista,
con su propia expresividad. Ya no es el material que hay que cubrir con otros materiales ms ricos
y finos. Se ensayan mezclas de arenas y cementos de composicin diferente para obtener
tonalidades distintas. Hay variados tonos de grises, hay blancos, hay ocres; se buscan texturas
con el uso de las formaletas en madera ya sea
en listones o en triplex y se utiliza la formaleta metlica en otros casos. El color que se le da al
concreto influye en los materiales de los elementos complementarios, como son la ventanera y los
vidrios. El concreto puede ser fundido o colocarse como enchapado en elementos prefabricados.
Se busca sobretodo un material de buen terminado, fino, que reemplace la piedra o el mrmol en
chapas. Un edificio puede ser integralmente en concreto, su estructura, sus particiones internas,
sus cerramientos, complementando la madera y el metal. A pesar de la rudeza del material, no es
comn su manejo brutalista; no se admiten diferentes tonalidades por fundidas ni la presencia de
hormigueros. La construccin es de alta tecnologa, con los anlisis y pruebas previas, con
formaleteras estables, con fundidas bien calculadas, con curados a tiempo.
Se funden grandes piezas que se levantan; se funde en sitio; se prefabrica en plantas y se
transporta; se funde en formaletas que se deslizan. El presente libro es una recopilacin de todas
estas modalidades y aplicaciones. Con el nombre de concreto arquitectnico se est expresando
la nueva tendencia; material que tiene su propia materialidad.
Aparece en edificios de toda ndole. Si antes se aceptaba en fbricas y espacios ms funcionales,
hoy aparece en iglesias, bibliotecas, viviendas, escuelas, edificios para archivos, interiores de
oficinas. Tambin en el espacio pblico, plazas, alamedas, paseos peatonales, bajo la forma de

PAG.
pisos, muros de contencin, barandas, bolardos, bancas, soportes de avisos. Y un gran despliegue
en obras civiles de infraestructura, donde los puentes adquieren formas orgnicas y particulares.
2.3.5. CASCARAS DE CONCRETO ARMADO( ESTRUCTURAS LAMINARES)
SISTEMAS ESTRUCTURALES DE SUPERFICIE ACTIVA

Los sistemas estructuras estructurales de superficie activa son aquellos que actan por
continuidad superficial.
Estn compuestos por dos grandes grupos: las cascas y los plegables.
Laminas son elementos superficiales de poco espesor. Es decir, que son elementos en donde dos
de sus dimensiones priman sobre la tercera.
Hablamos de espesores promedio de 6cm para cubrir luces de ms de 40 m sin apoyos
intermedios.
Lminas planas .-c--:-~::Piegados
lminas curvas 'cascaras
CASCARAS:
Las cscaras son lminas curvas que logran el equilibrio de las cargas externas por medio de la
combinacin de esfuerzos de traccin y compresin normales a las secciones estudiadas y
tangenciales a su curvatura.
MECANISMO DE DESVIACIN DE CARGAS

Siendo una lmina un elemento estructural de poco espesor resiste por la descomposicin de las
cargas, generando esfuerzos de traccin y compresin combinados en cada centmetro cuadrado
de la estructura, "es el resultado de la combinacin de los esfuerzos repartidos en toda la
superficie del elemento".
_.
Las cscaras resisten por continuidad superficial y no
por la cantidad de material. Podemos elegir y disear
la forma, logrando esta resistencia a partir de la

inercia.
Definimos el concepto de momento de inercia, como la capacidad de un elemento estructural a

resistir por su forma, es su capacidad de oponerse a las deformaciones.

PAG.
'j# .., ~- , "'' ~ ,, ,..,_ . .~ ~ ... ~
UNCP-2013
A travs de un intencionado y con la ayuda dada por el Menor curvatura, menor resistenda
conocimiento del momento de inercia se logra una
estructura ptima.
Sabemos que el momento de inercia en estructuras de
seccin rectangular depende de la altura de la seccin
transversal, en las estructuras superficiales curvas Mayor curvatura. mayor resistencia
depender de la curvatura de la pieza.
Si analizamos la cascara ms comn, la de un huevo podemos ver el extremo donde la
curvatura es mayor ms resistente que el otro cuya curvatura es menor.
De aqu deducimos que a menor curvatura, cuanto ms abierta es la curva menor resistencia,
inversamente a mayor curvatura (una ms cerrada} mayor resistencia.
Para encontrar la curvatura en un punto cualquiera de una curva se traza una recta tangente a la
curva en el punto elegido y en funcin de esta se determina la circunferencia osculatriz (aquella
que ene en comn el punto a estudiar en nuestra curva; existe entonces un punto con triple
tangencial). La curvatura de la curva a estudiar en ese punto determinado es inversamente
proporcional al radio de la osculatriz.
rc:--.-1
~
la rigidez. inercia y resistencia. r. Radio de curvatura en un punto.
dependen de la curvatura.
La curvatura total de una curva es la que surge del estudio de los rados osculatrices mximos y
mnimos y est definido como el producto de las inversas de los radios mnimos y mximos
osculatrices.
Curvatura total = Ct = __!_.
.rmax
En funcin a la curvatura de la cascara podemos decir que el espesor de ella queda definido
como el cociente de la relacin:
---e:~=- e1r-- .,___,, ___ ---~-- ., ,, ---~bpesor.------ o-~-~--
r. Radio de curvatura.
Lo que determina en funcin del material cuando una estructura laminar es cascara o cuando
pasa por su mnimo espesor al campo de las membranas , o por exceso del mismo al campo de
las placas curvas.
UNIVERSIDAOAO NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU - FACULTAO DE ARQUITECTURA

TESISTA: UNA LIZ VASQUEZ VEGA 1
PAG.
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~ lJ'@i.O~ iJ.lff~@L?'~&YJ.Ci~J&lb l!l~ ~ri1@.1il!JV:]l@ifJ!lr;i~
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UNCP-2013
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RELACIN DE LOS MATERIALES

Cscaras de hormign armado
Si aumenta el es- t ::se:;;; 1 Por debajo d esta
pesor, la flexin 100 2SO ralacin el espe-
toma un rol pre Cscaras de madera sor es muy peque-
pondernnte. 1 ~e ::e:, 1 o y no tiene ca
75 200 pacldad resistente
l
Cscaras de dura!umlnio a compresin.
1 :s e ::=:, 1
300 800
Placas curvas Csca14S efe chapa de acero
1 :SC~ 1
500 1000
Cada material tiene su propia relacin "C"

Para analizar una cascara siempre nos referiremos por simplicidad de clculo a su superficie
media, que es la que est a igual distancia del exterior (extrados) y de la interior (se intrados),
por lo tanto, se desprecia su espesor y podemos compralas anlogamente a una membrana
(solo absorbe tensiones normales de traccin, mientras que las cascaras absorben tensiones
normales de traccin, compresin y
" ,._ ~-.,. .. ~- '
,,.
exhods
....
tangenciales).
Para que la analoga del estado membrana! en
funcin del clculo pueda llevarse a cabo,
debemos contar con una serie de -
~<-
5nhod6i svpetflclo medio

requerimientos que detallaremos a
continuacin:
1. Carga repartidas y sin discontinuidad.
2. Continuidad superficial sin cambios bruscos de curvatura
3. Apoyos continuos, lineales, no impedir deformaciones.
La aparicin de tensiones de flexin, corte o torsin en las zona s cercanas a bordes se

denominan perturbaciones que general son absorbidas y se pierden en la superficie de las
cascara.
Estas perturbaciones de borde tienen diversas causas como por ejemplo.
Falta de continuidad superficial o de forma.
Carga no uniformemente distribuida o concentrada en los apoyos.
En los bordes siempre aparecen otras tensiones que no podemos asimilar al estado membrana!.
Para evitar las perturbaciones originadas por las cargas trmicas(cuando la estructura no puede
dilatarse o contraerse libremente) es impredecible contar con apoyos continuos.

PAG.
MATERIALES:
Los materiales aptos para utilizar dentro de esta tipologa estructural son tos que tienen
caractersticas de maleabilidad, es decir ,aquellos que puedan adaptar, las formas proyectadas
manteniendo su capacidad resistente.
Los materiales ms usados son:
Hormign armado: es el ms utilizado en nuestro pas por el desarrollo tecnolgico para
realizar los encofrados.
Aluminio
Duratumino
Madera - madera laminadas
Cermica armada
POSIBILIDADES FORMALES:
Se utilizaran dentro de esta tipologa todas las superficies geomtricas conocidas y dada la
posibilidad de libertad en cuanto a la forma, es posible disear libremente, aunque no responde
exactamente a ninguna de ellas, es estos casos , lo que se toma ms complejo es el clculo de
esfuerzos por lo que debe recubrirse a modelos y software especficos.
Superficies Geomtricas
Superficie de simple curvatura: la generatriz no tiene
una forma definida (como en estructuras de compresin)
y los bordes curvos apoyan sobre los tmpanos,
elementos caractersticos de estas estructuras.
OcntrO de la msma dasflcacin encontra

mos Jos sectores de superficie cnica;
Superficies de dobft cutvaturo tota1 .twsitiva:
Casquete: para. comportarse como es

tructurn laminar. adems de su pequeo espc
sor debe cumplir los requisitos de cominui
dad suptrlitial y de apoyos, aunque su genera
tri% tiene forma libre ..

PAG.
' " ;_ ~ - ' . . ' '
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCP 2013
Fig. N80
Kresge
Auditorium,
Cambridge,
Massachusetts,
Arq. Eero Saarinen
Superficie de doble curvatura total negativa:
Superficies alabeadas:
Paraboloide hiperblico: llamado genricamente silla de
,/:/-~'\
montar, es una de las formas ms utilizadas para esta <"'~ ~
tipologa, por ser una superficie reglada, es decir, puede ser

generada por rectas.
Fig. N8l Fig. N82

Iglesia de la Medalla de la Virgen Iglesia de la Medalla de la Virgen
Milagrosa, Mxico, Arq. Flix Candela. Milagrosa, Mxico, Arq. Flix Candela.
Vista exterior VISta interior
VENTAJAS E INCONVENIENIENTES DEL SISTEMA:

Ventajas:
Libertad de forma al disear, ya que puede ser materializada.
Uso de superficies regladas , lo que redunda en economa la mano de obra y recursos
tecnolgicos(encofrado simple)
Uso de estructuras neumticas como encofrados recuperable.

PAG.
~ ' ' ' '
'IIE~D- LPJ.l[F.'~0[)1i\11 ~ J.\Jllllu@v[)!;l~ UNCP-2013

i,if';,~~;;;,i~~?&~\~~~~~~tilii~f(.-),~il:t;;,~;tt>:!.~;ti-'ji}~~~~~~-~;kf~ ~ ;.._ _ .,(kfW,~~; .:. :... .,~
Prefabricacin de la totalidad o sectores.

Inconvenientes:
Impermeabilizacin ms compleja.
Aislamiento acstica y trmica debido a su reducido espesor
Condensacin de humedad.
Costo de mano de obra y recursos tecnolgicos especializados.
Limitaciones en las luces debido a deformaciones por dilataciones(cargas trmicas)
3. ANLISIS DE PROYECTOS CON EL USO DEL CONCRETO ARMADO Y SU INFLUENCIA EN LA

FORMA ARQUITECTONICA.
3.1 Museo de Arte Contemporneo de Niteri, 1996.(0scar Niemeyer)
Introduccin: la forma libre que expresa OscarNiemeyer es la aplicacin que hace a su

investigacin formal basada en la libertad plstica del concreto armado que expresa en sus formas
la personalidad de Niemeyer: alegre, expansivo y fraternal.
El anlisis se realiza desde el punto de vista como formal y estructural.
Planteamiento Estructura:
Niemeyer dise una estructura radial de 1
!
diecisis metros de altura, con una cubierta
de cincuenta metros de dimetro y casi 2000
metros cuadrados de superficie que se
sustenta en un solo apoyo central cilndrico
t'"""''"~"',.......,.....
1--~i
de 9 metros de dimetro anclado en una
zapata gigante de dos metros de altura. Esta ~ ...........
,
compleja estructura que parece flotar en el 1
aire fue diseada para soportar un peso Fig. N83

Museo de Arte Contemporneo de Niteri, (1996)
equivalente a 400 kg/m2 y vientos de hasta Vista volumetrica
200 km/hora.
La gran sala central, con 462m2, completamente libre de columnas y contorneada en la parte
superior por un amplio espacio destinado a muestras menores, nombrado como entresuelo, ha
impulsado la implantacin de cuadros con grandes vigas pretensadas y radiales bajo el techo del
Museo. Dichas vigas se apoyan en seis pilares de 50 cm de dimetro.
Los cuadros de vigas y pilares forman de este modo una especie de mesa que se apoya a su vez
sobre la estructura del primer piso. El peso de esta superestructura, transmitido por las columnas
de la mencionada "mesa" sobre el primer piso es sustentado por un conjunto de vigas radiales

PAG.
realizadas tambin en concreto pretensado que apoyan sobre el pilar central. Esas vigas se
proyectan en equilibrio aproximadamente 10 metros, creando una periferia circular y protuberante
en la parte externa del museo.
Planteamiento Formal:
El proyecto se da en una investigacin formal basada en la libertad plstica del hormign armado
que expresa en sus formas la personalidad de Niemeyer: alegre, expansivo y fraternal.
El arquitecto Osear Niemeyer resume su proyecto para el Museo de Arte Contemporneo de

Niteroi: "El terreno era estrecho, rodeado por el mar y la solucin ocurri naturalmente, teniendo
como punto de partida el inevitable apoyo central. De l, la arquitectura ocurri espontnea como
una flor. La vista hacia el mar era bellsima y habla que aprovecharla. Suspend el edificio y bajo l
el panorama se extendi todava ms rico.
Define entonces el perfil del museo. Una lnea que nace desde el suelo y sin interrupcin crece y
se despliega, sensual, hasta la cobertura. La forma del edificio, que siempre imagin circular, se
fij y en su interior me detuve apasionado. Alrededor del museo cre una galera abierta hacia el
mar, repitindola en el segundo pavimento, como un entrepiso inclinado sobre el gran saln de
exposiciones".
Planteamiento espacial:
El proyecto est formado por una planta
semienterrada rodeada por el espejo de
agua y un cuerpo superior formado por tres
niveles.
Una rampa serpenteante externa, que
Fig.W84
conduce al visitante a travs de sus 98 Museo de Arte Contemporneo de Niteri, (1996)
Corte lonaitudinal
metros libres en el espacio, sirve de enlace a
las dos primeras plantas del museo, conectando el espacio pblico con el ncleo central que
contiene la sala de exposicin permanente.
' Planta baja: Adems del almacn donde se guardan obras, hay un bar, un restaurante y un
auditorio con capacidad para 60 personas.
En el restaurante una delgada ventana se abre horizontalmente a lo largo de la fachada
permitiendo contemplar la baha. Tambin se ubicaron en este subsuelo una central de energa
con 800 KVA, bombas hidrulicas y dos tanques de agua de 6000 metros cbicos cada uno.

PAG.
~ . 1
Primer nivel
Adems de la recepcin, una sala de trabajo, un gran hall de entrada y las dependencias
administrativas, se tiene acceso a la gran sala hexagonal y de doble altura, rodeada por una
"promenade" circular que se abre a las vistas de la baha a travs de una ventana continua que
rodea todo el volumen. El saln de exposiciones tiene 393.13 metros cuadrados.
Entrepiso
Este se encuentra entre el primero y el segundo nivel, rodea todo el interior del museo y est
dividido en salas menores, destinadas tambin a exposiciones. En total 398,02 metros cuadrados.
Segundo nivel
En esta planta hay cinco galeras, con un total de 697,40 metros cuadrados para exposicin.
3.2 Auditorio de Tenerife, santa cruz de Tenerife,19972003, Santiago Calatrava
Introduccin:
Entre el Parque Martimo y el lmite suroeste de Santa Cruz se ubica el Auditorio de Tenerife. Su
construccin responde al deseo de convertir la costa del Cabo de Llanos en el espacio de cultura y
ocio ms importante de la ciudad. En sus salas est previsto que se celebren representaciones
teatrales, peras, espectculos de danza, as como convenciones y congresos.
El auditorio se plantea como una gran escultura dispuesta sobre un zcalo o basamento desde la
cota +3,00 a la +15,00. Sobre este zcalo se sita la cubierta de la sala principal que por su forma
se denomina nuez. sta se encuentra protegida por unos muros laterales llamados velas y por la
sobrecubierta del Auditorio. Estos tres elementos son los que dan mayores particularidad al
conjunto.
Planteamiento estructural:
El Auditorio de Tenerife representa una gran obra

escultrica constituida por varios elementos
singulares. La Sobrecubierta del Auditorio,
concebida como un ala de grandes dimensiones
es por s misma un elemento espectacular desde
su concepcin arquitectnica, posible gracias a su
diseo estructural, que no slo es funcin de las
cargas que la solicitan sino que adems responde
Fig. N"85
a la capacidad de la estructura para soportar las Auditorio de Tenerife, santa cruz de Tenerife,(1997
2003) vista volumtrica

PAG.
~
UNCP:Z013 ,
-' o; ' ' . ' ',,u' ; ;)
importantes cargas resultantes del proceso constructivo ideado para el montaje del esqueleto
metlico y el hormigonado de la losa inferior.
Esquemticamente hablando, el edificio se compone a base de sucesivas plataformas de las que
sobresale el gran volumen curvo de la Sala Principal, que se convierte en el elemento generador
del edificio tanto en su aspecto formal como estructural. La gran sobrecubierta, colocada a unos
cincuenta metros de altura, le proporciona movimiento y flexibilidad como si de un cuerpo animado
se tratase. Se trata del monumento arquitectnico ms importante del Archipilago Canario.
Calatrava, recalca que la obra es de concreto porque ese material le permtte "moldear formas y
desafiar las leyes de la gravedad, como la arista que cae desde el cielo". Esa "ola" se levanta de la
base de la estructura, se queda inmvil en el aire y al girarse sostiene "un peso de unas 3 500
toneladas".
Por qu en concreto blanco

Calatrava se ha inclinado en esta obra por el concreto armado porque - segn dijo- le permite
moldear formas, desafiando las leyes de la gravedad, como la arista, que cae desde el cielo en el
Auditorio de Santa Cruz de Tenerife. El cemento blanco empleado en la obra fue del Tipo 111. En la
mezcla se utiliz una alta proporcin de arena y dixido de titanio para aumentar la blancura de la
mezcla que una vez fraguada fue decorada con el "trecandis", acabado que caracteriza la obra de
Gaud, consistente en un material cermico de delicada aplicacin que se utiliz con dimensiones
menores al los ocho cm de lado. Debido a las formas, el colado se hizo con tarimas de tabla
machiembrada y cepillada que en ocasiones escasamente alcanz los 12 cm de ancho, a la que
se aplic agentes desmoldantes para evitar los "agujeros de insectos".
Otras razones a argumentar como ventajas y beneficios que se obtienen con el uso del concreto
blanco son:
a Reduccin de actividades constructivas, pues se evitan actividades de acabado tales como
revoque , estuco y pintura.
a Mayor velocidad en la construccin, tanto por reduccin de actividades como por la ganancia
ms rpida de resistencias del cemento blanco en relacin con el cemento gris.
a Mayores niveles de luminosidad y reflexin de luz, til para zonas comunes, escaleras,
estacionamientos, sealizacin, etc. Esta ventaja permite ahorros representativos en el nmero
de luminarias, y en los posteriores consumos de energa.
a Menores costos de mantenimiento: al ser un color integral (dado por el cemento y por las arenas)
y no un recubrimiento o pintura, las actividades de mantenimiento se reducen a procesos de
limpieza con agua y cepillo.
a Disminucin total de costos por todos los anteriores puntos.

PAG.
El diseo de la Sobrecubierta es similar a un gran ala
delta. Esta gran ala se encuentra dividida por un
plano de simetra. Cada una de las semipartes de las
superficies inferior y superior est generada por tres
superficies cnicas tangentes entre s, formando la
caracterstica forma de ala. Las dimensiones esa
proximadas del elemento son 60 m de ancho
mximo, 100m de longitud en proyeccin horizontal, Fig.W86
Auditorio de Tenerife, santa cruz de Tenerife,(1997-
y 40 m de altura. 2003l en construccin
Planteamiento formal:
El Auditorio de Tenerife, obra del arquitecto Santiago Calatrava, se encuadra dentro de los
postulados de la arquitectura.
Tardo modema de finales del siglo XX. Siguiendo las palabras de su artfiCe, el origen de estas
formas parte del gesto libre de marcada intencin plstica, que hace trascender el carcter
artstico de las actividades interiores haca el exterior. El edificio se conforma a partir de sucesivas
plataformas de las que sobresale un gran volumen curvo correspondiente a la Sala Principal, el
cual se convierte en el elemento generador del edificio tanto en su aspecto formal como
estructural.
La gran sobrecubierta, colocada a unos cincuenta metros de altura, le proporciona movimiento y
flexibilidad y ha sido construida con un sistema de avance en voladizo utilizando encofrados
trepantes. Las lminas laterales se han construido con un sistema de encofrados trepantes de
mayores dimensiones.
Finalmente el ala que vuela sobre el auditorio se ha resuelto con una estructura mixta.
Bajo las plataformas que circundan al edificio, se encuentran las dependencias anexas propias del
Auditorio, as como otras complementarias que hacen del conjunto, un centro polivalente con
posibilidades para una variada oferta cultural.
PLANTEAMINETO CONCEPTUAL:
La edificacin, describe el arquitecto ingeniero, "no tiene fachada ... ", y su forma produce "mltiples
sugerencias". Para unos tiene forma "de ola; para otros, de luna, o de casco o de una gigantesca
lengua de cobra". En todo caso, Calatrava se alegra de que sea "sugerente"; porque "as tambin
es la msica". Segn algunos comentaristas, el Auditorio de Tenerife presenta dos caractersticas.
"La primera es su abertura al exterior, tanto al mar como a la ciudad, con amplias terrazas y un
paseo peatonal que cruza de lado a lado el edificio. La segunda, debido al trazo expresivo de

PAG.
Calatrava, ubica al Auditorio ms en la concepcin de una escultura orgnica gigantesca ... , en
todo caso, es un edificio que conserva siempre fresco el oleaje de la msica"
Si uno se aleja de la estructura, y la ubica contra el fondo del mar, el Auditorio parece una
montaa de espuma a punto de chocar contra las rocas de la costa.
3.3. Museo Solomon R. Guggenheim, New York, 19561959 (Frank Lloyd Wright)
Introduccin:
El museo neoyorkino de la Fundacin Guggenheim es
una de las obras cumbres de la arquitectura del siglo
XX as como uno de los edificios ms valorados de su
autor; el arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright
invirti ms de 14 aos en esta singular construccin.
Hoy en dia este museo est considerado como uno de
los hitos ms importantes de la arquitectura del siglo Fig.W87
Museo Solomon R Guggenheim, New YOJ1<, 1956-
XX y uno de los edificios ms bellos del mundo. 1959
El diseo sui gneris del museo supuso el desarrollo de nuevas tecnologas constructivas, que
seran utilizadas luego en varios edificios posteriores.
Se utilizaron tres tipos de concreto: concreto reforzado con "Lelite" aligerado para la
superestructura, concreto aligerado para las rampas y los pisos y concreto con piedras fue usado
para las paredes interiores.
Para el desarrollo de la forma curva se requiri un encofrado de madera y metal especial, sobre el
que se espaci el concreto. Las losas llegaban a una luz de 30 metros y en algunos casos
presentaban voladizos de hasta 8 metros. La rampa principal se ancla a una viga de 30 cm. de
espesor y vuela 4.4 m hacia el espacio principal.
i-
Fig. N89
Construccin de los nheles superiores de la
rampa
1)'(~}1)

PAG.
La propuesta formal produjo gran controversia,
por lo que el museo tard 15 aos en ser
construido, culminndose 1Oaos despus de la
muerte de Solomon Guggenheim y 6 meses tras
el fallecimiento de Frank lloyd Wright.
El 21 de octubre de 1959 se inaugur la sede
diseada por Wright en la esquina de la calle 89 y
la 58 Avenida, frente a Central Park.
El edificio en s mismo se convirti en una Fig. N90
Museo Solomon R. Guggenbelm,
admirada obra de arte. Desde la calle, el edificio Vista en perspectiva
evoca a una cinta blanca enrollada en forma cilndrica, levemente ms ancha en la cima que en la
base. En el interior, las galeras forman una espiral de manera que el visitante contempla las obras
mientras camina por la rampa helicoidal, como en un paseo ascendente.
En 1992 el edificio fue ampliado por Gwathmey Siegel & Asociados que aadieron una torre
rectangular ms alta que la espiral original proyectada por Wright.
PLANTEAMINETO CONCEPTUAL:
Frank lloyd Wright: Quiero un templo del

espritu, un monumento!. Sin duda, Rebay
crea que la insistencia de Wright en concebir
edificios basados en una filosofa y no en un
estilo predeterminado era coherente con los
ideales utpicos de la no objetividad, y su
diseo de un zigurat invertido para el
Guggenheim Museum {un diseo que l mismo
Fig.W91
describi como puro optimismo) confirma Museo Solomon R. Guggenhelm,
Vista del interior
ciertamente dicha afinidad. El encargo a Wright
culmin en una de las mayores obras de arquitectura del siglo XX: un edificio tan famoso como la
coleccin de arte para cuya exposicin fue diseado.
Wright tuvo en mente diversos emplazamientos en Nueva York antes de decantarse por la actual
ubicacin en la Quinta Avenida, entre las calles 88 y 89. La cercana a Central Park era
fundamental para Wright: no slo proporcionaba un autntico descanso del ruido y el trfico de la
ciudad, sino que adems era una fuente de inspiracin.

PAG.
El deseo de Wright era trasladar las formas orgnicas de la naturaleza a la arquitectura. La espiral
que dise para el Museo Guggenheim evoca la concha de un nautilo, con espacios continuos que
fluyen libremente uno dentro del otro. Rechazando los modelos de museo tradicionales, que
llevaban a los visitantes a travs de una serie de salas unidas entre s y les obligaban a volver
sobres sus pasos al salir, la innovadora idea de Wright era llevar rpidamente a la gente al piso
superior del edificio en un ascensor para que desde all pudiesen descender a pie la suave rampa
continua y circular mientras contemplaban las diferentes obras de arte expuestas.
El edificio de Wright permiti social y culturalmente a los arquitectos disear museos altamente
expresivos e intensamente personales. En este sentido, casi cada museo de nuestro siglo puede
considerarse hijo del Guggenheim. (paul goldberger)
La circularidad es una constante en el edificio de Wright que se refleja en todas partes, desde la
rotonda y el tragaluz, hasta detalles como el diseo de los suelos de terrazo. Pero tambin hay
tringulos, valos y cuadrados: la obra maestra de la ltima etapa de la carrera de Wright ofrece
su personal interpretacin de la geometra de la arquitectura modernista.
3.4. Museo Tumbas Reales de Sipan, Lambayeque, 20002002(Celso Prada Pastor)
Introduccin:
El edificio del museo fue concebido como una gran pirmide trunca de concreto armado, inspirada
en los antiguos santuarios Mochicas. El concepto arquitectnico se bas en la evocacin histrica
de esta cultura. La estructura volumtrica est basada en prismas, formando una combinacin de
pirmides truncas y agudas que recuerdan montaas y santuarios. Los prismas del volumen se
definen mediante bruas longitudinales inspiradas tambin en los paneles verticales y modulares
de la tpica arquitectura Mochica.
En los cinco espacios culminantes y centrales se colocaron reproducciones de gran formato de los
estandartes metlicos descubiertos en las Tumbas Reales de Sipn. El color rojo del edificio est
tomado de las antiguas fachadas Mochicas donde tambin se combina el amarillo ocre de las
bruas.
Considerando las necesidades de acceso, circulacin y secuencia museogrfica, el ingreso se
realiz por el tercer piso para_ presentar la exposicin de testimonios arqueolgicos, de los ms
recientes a los ms antiguos y de los temas generales a los particulares.
El ingreso al edificio del museo, es a travs de una larga rampa en forma de l, de gran armona en
sus 58 m. de extensin, que impone tambin una suerte de acceso ritual al Museo- Mausoleo y
recrea el espritu de los templos Mochicas.

PAG.
El espacio destinado para la visita del museo abarca 2448 m2, distribuidos en tres niveles, dentro
de los que se incluye el rea de exposicin, una sala de proyecciones y tres almacenes interiores
climatizados.
El diseo arquitectnico y el manejo museogrfico de los espacios fueron una generosa
contribucin del arquitecto Celso Prado Pastor, en una permanente coordinacin con Walter Alva
director del museo.
El partido arquitectnico del proyecto esta dado

por un juego piramidal flanqueado, con una rampa
y una plaza sumergida que comienza a develarse
cuando el visitante se aproxima. Todos estos
recursos formales de volmenes escalonados
hilvanadas entre rampas y terraplenes fueron
Fig. N"92
tomados del lenguaje utilizados en los templos Museo Tumbas Reales de Sipan, Lambayeque, 2000-
2002
mochicas.
"El efecto exterior de esta impostacin tectnica es ciertamente impactante"(Frederick

Cooper,2002).en efecto ,los 5 primas que sustentan mediante planos inclinados la pirmide trunca,
crean un gran marca que evoca misterios y belleza.de modo que se recrea el repertorio de la
arquitectura moche en su versin religiosa ,funeraria y ritual desde una sensibilidad
contempornea.
La definicin de los prismas se consigue mediante un tratamiento estriado que modula los planos
peectamente cuadrados .como resultado los 5 volmenes adquiere en una orientacin cuya
forma sugiere un uso prctico de recepcin de energa solar, pero que estando sellados, han sido
tema de mltiples crticas.
Estos prismas a su vez inician un ritmo que modula tanto la elevacin principal como el espacio
interior, tres de ellos se separan de los otros dos por placas inclinadas que forman pirmides
truncas con el gran contenedor. Esta forma masiva, energtica y escultrica se Impone en el
paisaje, resaltando una ms por su fuerte gama cromtica.
La presencia de la rampa, a su vez consigue delimitar el espacio de llegada, constituyndose en
una barrera volumtrica que limita el paisaje desrtico del entorno, pero que de la manera ms
positiva a la memoria en el ascenso a las pirmides mochicas, en el medio de aproximacin al
recinto.

PAG.
De su aspecto formal han surgido cresticas variadas. Por un lado se afirma que el museo ha
logrado emular el lenguaje arquitectnico del acervo prehispnico de las grandes templos moche.
Nombrndolo como una intervencin apropiada, pertinentemente y admirable que funciona nuestra
herencia cultural con un enftico acercamiento contemporneo e incluso cierta evocacin
"futurista". Pero, por otro lado, otros piensan que no evocan los misterios y la belleza de las
antiguas pirmides de la costa norte del Per sino que se ha "reinterpretado" de manera burda
estas formas de la antigedad.
Sin embargo, Harry Orsos, arquitecto crtico, hace notar de la existencia de notables edificaciones
de nuestra arquitectura que se han inspirado de modo bastante literal en modelos "universal" y
agrega que tal vez es preferible la recreacin de recuerdos un poco menos ajenos, un poquito ms
"nuestros". "al fin y al cabo, si todas las tradiciones nos pertenecen, algunas nos pertenecen un
poco ms"(Harry Orsos,2003).
Planeamiento espacial:
Traspuesto el control de ingreso, es el

recorrido pauteado el que conforma la
riqueza espacial del proyecto hacia el
exterior. El ingreso al edificio contenedor,
es atreves de una larga rampa en formal
de L, de gran armona, que impide el
acceso ritual al mausoleo. Antes de
Fig. N"93
ingresar existe una estructura de vidrio Museo Tumbas Reales de Slpn,
Vista del ingreso principal
que impide el ingreso de rayos
ultravioletas y nos va preparando la vista para luego ingresar al ambiente oscuro de "las tumbas".
Una puerta de cristal mitad oro y de mitad plata, smbolo del concepto de la dualidad en la cultura
mochica.
Considerando las necesidades de acceso, circulacin y secuencia museogrfica, el ingreso se
realiza por nivel superior de los tres que conforman el edificio, para recorrerlo de manera
descendente y culminar en el primer nivel, donde se ubica la plaza hundida.
Todo este tratamiento espacial, que en efecto, fue pensando por un tema de seguridad y de
control, da como resultado un recorrido misterioso y sorpresivo que trata de asimilarse a las
sensaciones que quienes realizaron el histrico descubrimiento del seor de Sipn.
La especialidad al interior, est determinada bsicamente por el tratamiento museogrfico. Sin
embargo, este a su vez se organiza a travs de una trama regular que determina la estructura en

PAG.
-------~
concreto armado. La cual se ha modulado segn la intencin volumtrica de los 5 prismas de la

fachada. Si bien se 'podra adjudicar como el eje principal de la muestra se han alineado al mismo
Planeamiento constructivo- estructural:
La estructura del museo est hecha a base de

sistema aporticados de concreto armado, por
un tema de mayor seguridad. Adems,
estudios determinaron que la cimentacin
debera construirse como mximo en el nivel
O. 70 y el material de relleno cubra por un
metro toda su extensin.
Fig.W94
Estas condiciones son parciales que planeaban Museo Tumbas Reales de Slpn, ''ista en la
construccin del edificio.
la volumetra, se trabajaron con mdulos
regulares de columnas para no encarecer la estructura. De modo que se puedan trabajar los
elementos estructurales con luces que no excedieran los lmites permisibles.
El edificio, entonces, se construir con un sistema de prticos comunes en concreto y los muros
perimetrales inclinados, se encofraran y levantaran en concreto para luego darles tratamiento
cromtico evocativo al lenguaje moche.
3.5. Oceanogrfico de Valencia, 1994-2002(Flix Candela)
Introduccin
El Oceanogrfico es un complejo obra del arquitecto Flix Candela y los ingenieros Alberto
Domingo y Carlos Lzaro, donde se representa los diferentes hbitats marinos (mares y ocanos
de aproximadamente unos 100.000 m2). Fue inaugurado el 12 de diciembre de 2002 y se
encuentra situado en la zona este de la ciudad de Valencia (Espaa), Integrado dentro del
complejo conocido como ciudad de las artes y de las ciencias en valencia.
De los edificios construidos en el parque del Oceanogrfico de Valencia, merece especialmente
destacar el Restaurante y el edificio del Acceso, diseados por el arquitecto Flix Candela.
El procedimiento utilizado se aplica acubiertas realizadas con una lmina de hormign armado en
paraboloide hiperblico, en el caso del Restaurante con slstira en 8 lbulos, igual al restaurante
Los Manantiales en Xochimilco, Mxico, que hizo Flix Candela en 1957. La cubierta de
Xochimilco, tena una luz entre apoyos de 33m y la del Parque del Oceanogrfico es de 35.5m. Es
por tanto un proyecto de Candela rehecho 43 aos despus.

PAG.
Desde el punto de vista formal los proyectistas han querido crear
una especie de "mimesis" entre el edificio y el contexto, no
entendida para confundir y "ocultar'' el complejo, sino ms bien
como autntica y propia imitacin, de parte del edificio, de las
formas y los colores del mar.
La forma de estos edificios se dice tambin que tiene la forma d
un nenfar blanco, dando una sensacin de limpieza y
naturaleza para conseguir una armona con el resto de la ciudad
Fig. N95
de las artes. Restaurante y edificio de Acceso
del Oceanogrfic, Valencia 2002
"Mi principal trabajo consiste en simplificar y regularizar los

croquis que me presenta y en convencer de que el xito no
estriba en construir formas extravagantes, sino en hacer cosas
sencillas, estudiando con cario los detalles" FELIX CANDELA Fig.N96

Cubierta del edificio de Acceso,
Valencia 2002
Estructura formada por tres paraboloides hiperblicos en el eje vertical girados 120. El borde libre
dcada lbulo es el resultado de la interseccin de un plano inclinado 69,20 con el plano
horizontal, y por el vrtice interseccin delos tres HYPAR pasan las generatrices horizontales que
forman entre ellas un ngulo de 82,12.
Tanto en el edifico del Restaurante como el de Acceso del Oceanogrfico de Valencia, podemos
apreciarlo que caracteriza generalmente las obras de Candela:
grandes luces.
superficies paraboloide hiperblica.
estructuras de hormign con espesores mnimos.
mucha mano de obra (procedimiento de encofrado complejo
3.6. Fundacin lbere Camargo, Porto Alegre, 20032008(AivaroSiza)
Introduccin
El Museo lbere Camargo, recientemente inaugurado en Porto Alegre, Brasil, constituye un notable
ejemplo arquitectnico de reivindicacin cultural, al llromover la produccin artstica e identidad

PAG.
popular desde la periferia geogrfica y social. El edificio del museo, diseado por el arquitecto
portugus lvaro Slza, alberga la coleccin conformada por las obras del pintor brasileo lber
Camargo y, como museo, tiene dentro de sus principales objetivos dedicarse al estudio de la obra
del destacado pintor expresionista.
Este edificio albergar las obras del pintor brasileo que le da su nombre. Se encuentra ubicado
en una ladera de Porto Alegre, desde donde se contempla el estuario del Ro Guba. Consiste en
una plataforma rectangular que contiene los estacionamientos, sobre la cual se levanta un
volumen irregular de concreto blanco, color obtenido por la mezcla de concreto con piedras
blancas del ro vecino. Parte de las circulaciones son rampas como brazos que se separan del
cuerpo principal, operacin que se refleja en la fachada del edificio. Salas de exposiciones, aulas,
biblioteca y auditorio son parte del programa que rodea el atrio central.
Fig.W97
Fundacin lbere Camargo, Vistas desde el interior del edificio
Planeamiento formal
El proyecto plantea la apertura controlada de vanos dispuestos estratgicamente, una de las

constantes en la obra de Siza. Las ventanas son deliberadamente pequeas en la asoleada
fachada poniente, disponindose grandes paos vidriados hacia la sombra ladera que respalda el
conjunto y que sirve de fondo a un caf, algunas galeras y talleres. La vista del ro, a pesar de ser
magnfiCa, se ha controlado para no convertir el museo en un mirador, como ocurri con el edificio
de Niemeyer en Niteroi. A pesar que la imagen de un museo con un gran vaco vertical y
circulaciones en rampa inmediatamente remite al Guggenheim de Lloyd Wright, Siza ha separado
las circulaciones de exhibicin: las galeras tienen planta en forma de L y se conectan a las
rampas en sus extremos, y las circulaciones son espacios amortiguadores entre pisos o
exposiciones diferentes, separados del contenedor de arte.
Al entrar al museo, pasando bajo estas pasarelas, el recorrido atraviesa el atrio para llegar al piso
ms alto a travs de un ascensor, y luego atraviesa altemadamente las galeras interiores y las
rampas cubiertas, comunicadas con el exterior por pequeos vanos que entregan vistas del lago y
del centro de la ciudad, en un ciclo que se repite cuatro veces

PAG.
hasta volver al nivel de acceso. Esto genera un ritmo de intervalos entre las salas, conectadas
visualmente al rea de talleres para permitir a los visitantes ver el proceso creativo de los artistas
residentes.
Planeamiento espacial
El edificio de hormign blanco cuenta con tres plantas, aparte de un atrio que recibir las obras de
arte temporales, aprovechando tambin el subsuelo para la instalacin de un auditorio y
aparcamiento. Tanto en su exterior como internamente, la obra se destaca por su contraste entre
curvas y rectas, con pasillos y rampas, simetrla y asimetra, creando un dilogo entre arte y
naturaleza. Una construccin poco comn entre los existentes en la ciudad. De hecho, es la
primera vez que Porto Alegre recibe un edificio de tal importancia arquitectnica, lo que despierta
cierta curiosidad y expectativa entre el pblico.
El edificio se compone de cinco pisos, incluyendo nueve salas de exposicin, taller de grabado y
de enseanza, centro de documentacin e investigacin, bodegas, tienda y cafetera, albergando
ms de cuatro mil obras de Ibera Camargo, en 3.000 me edificados.
Se accede, principalmente, bajo la autopista por los estacionamientos subterrneos, que tienen
capacidad para 100 vehculos y fueron cuidadosamente diseados por Siza, con pisos y cielos
lmpidos, generando un recinto bajo y extenso de gran fuerza espacial. Pero luego, el ascenso es
algo laberntico, aunque disfrutando los meticulosos detalles de terminaciones y hasta una curiosa
sealtica. Arribando al atrio central, que mira al lago Guaiba, hay una breve explanada de acceso
peatonal y un espacio vertical, que dejan las circulaciones volantes. Asi, al ingresar se enmarca un
trozo de cielo y se divisan las salas y los cuadros expuestos, como tambin el merodear de los
espectadores, alzando la mirada con una sensacin de elevacin espiritual que solemniza la
exhibicin.
Fig. N98
Fundacin lbere Camargo, Vistas del interior del edificio
Planeamiento estructural
i.J.')
PAG.
--.----- ---~--- ---- --~~~~~--~
El hormign blanco empleado en la 1

i
construccin es un material inusual y ha sido

interpretado de mltiples maneras por los
medios: resultante de una mezcla de
cemento y polvo de mrmol blanco, fue
preparado in situ. Siza ha usado cualidades
funcionales del material para explicar ciertas
decisiones proyectuales; los medios locales
enfatizan sus propiedades fsicas, que Fig. N"99
Fundacin Ibera Camargo, Vistas del interior del edificio
redundan en una fcil mantencin y resultan
apropiadas para un edificio orientado al poniente en un clima extremadamente asoleado, una de
las preocupaciones constantes del medio brasileo. Tiene las cualidades de una superficie blanca
abstracta pero al mismo tiempo el espesor propio de su material, evidenciado en la modulacin de
los moldajes. Inusual para la realidad local, la totalidad de sus muros fue
aislada trmicamente. A pesar de faltar un ao para el trmino de obras, la estructura de hormign
ya tiene la condicin de obra terminada, mientras los pavimentos de madera clara, mrmol blanco
y los muros acsticos de enlucido blanco, caracterstico de la obra del portugus, son instalados
cuidadosamente.
La construccin es ntegramente de hormign armado visto, con una expresin monoltica y

voluminosa, pero con un concienzudo tratamiento de color blanco, por los exteriores y color
ceniza, en los interiores, logrado luego de constantes pruebas con distintos agregados ptreos y
qumicos. Las complejas formas del hormigonado impidieron usar moldajes de consolas, utilizando
una torreta central de 22 metros de altura. Los muros y losas principales poseen una composicin
doble, con una capa interior de aislamiento trmico de lana de roca, una condicin inusual en esta
temperada regin de Brasil, pero exigida por una mejor habitabilidad y reducida manutencin. Por
los interiores de los muros se ubican, adems, las conducciones elctricas y de aire
acondicionado, con generadores nocturnos de hielo para un mejor aprovechamiento energtico.
Las aguas lluvias son canalizadas para el riego de los jardines interiores y las aguas servidas,
tratadas con una planta propia, intentando un mayor cuidado del medioambiente, lo que incluy,
adems, que durante las excavaciones no se utilizaran explosivos, sino fragmentacin natural con
maquinaria, estudiando las fallas geolgicas del suelo y trasladando luego todo el material extrado
para asentamientos de poblaciones populares.

PAG.
CAPITULO IV
4. MATERIALES Y MTODOS
4.1. TIPO DE INVESTIGACIN
El tipo es el APLICADO, en referencia al concepto de analizar formas generadas ya existente de

los edificios con geometra reglada {materializada por recta) o por su curvatura, cuyo alcance o
nivel viene a ser cuasi experimental, puesto que se va a manipular a nivel de anteproyecto por
medio de maquetas.
El estudio utilizara un diseo, descriptivo- correlaciona! {hemadez sampieri, 2006).se realizaron
los principales aspectos del sobre el concreto armado referidos a la arquitectura, para luego
aplicarlas en la descripcin y anlisis y generar las formas arquitectnicas simples o complejas.
Posteriormente se aplicara en la concepcin para el Museo Arqueolgico Regional de Chupaca.
4.2. DISEO DE INVESTIGACIN
OISEf\O DE INVESTIGACION
TIPO DISEF:IO
APLICADA NO EXPERIMENTAL
(Aplicacin de Anlisis de las formas

conocimientos del concreto (Anlisis de edificaciones ya arquitectnicas bajo las sistema
armado en la arquitectura) construidas con este material) constructivo del concreto armado.
{} ~
TRANSVERSAL
(Datos recolectados en un tiempo Recoleccin de datos en un tiempo

para describir variables y analizar nico (2012) para investigar la
su incidencia e interrelacionen un correlacin 1 causal de una
momento dado) variable sobre otra.
DESCRIPTIVO
0 descripcin de la correlacin 1
causa de una variable sobre otra
CORRELACIONAL/CAUSA Jil llill

(Investigar la correlacin/causal de FORMAS ARQUITECTONICAS
una variable sobre otra) (formas regulares e irreulares)

PAG.
4.3. POBLACIN Y MUESTRA
a. POBLACIN
Se considera como poblacin a las infraestructuras de museos ya sean nacionales e

internacionales que hayan utilizado el concreto armado en su sistema constructivo en la cual
haya incidido en la fonna arquitectnica en su configuracin.
b. MUESTRA
En la presente investigacin el tipo de muestra es no probabilstico, puesto que depende de las
causas relacionadas con las caractersticas que buscamos segn los objetivos planteados.
A lo que le llamamos muestras dirigidas puesto que se escoger los objetivos analizar segn
estos contengan las caractersticas que buscamos. En nuestro caso se escogi analizar el
concreto annado y cmo influye en la fonna arquitectnica.
En este caso se escogi analizar las caractersticas del concreto annado como:
Estructura monoltica
Maleabilidad
posibilidades de expresin
textura
cascaron de concreto annado
4.4. TECNICAS DE RECOLECCION DE DATOS
Estas son: referencias nacionales e internacionales de museos de concreto annado, tomas

fotogrficas, artculos, la observacin (fichas de observacin), anlisis documentarlo (gua de
anlisis documental a travs de libros, tesis, internet, etc.) para luego cuantificarlos y tener una
posicin ms precisa acerca del pensamiento colectivo sobre el concreto annado y como
aplicarlo en la fonna arquitectnica.
CAPITULO V
5. RESULTADOS
5.1. OBTENCION DE LAS FORMAS ARQUITECTONICAS (fonnas regulares e irregulares) A BASE DEL
CONCRETO ARMADO.

PAG.
Esta parte de la investigacin, se procedi a la obtencin del comportamiento del concreto
armado como material maleable, frente a sus capacidades objetivas que genera su estado
elstico.
Segn la hiptesis el concreto armado influye como material moldeable en su estado elstico a la
forma arquitectnica deseada.
,--- ---~~--.------~.
Anlisis de estudio del

concreto armado
como material
moldeable
r---~~- --------- ---

D
r--------------
, Posibles formas
1 arquitectnicas
Obtiene
~
,--------
Formas
Regulares
---~~
1 (esfera, cono,
1
La materializacin de
1 las formas
arquitectnicas
regulares e
irregulares, ya que es
edificadas este ~ : cubo, etc)e un material
material. irregulares altamente moldeable
(cuyas partes ' en su estado elstico a
Su irregulares y Genera la forma deseada.
aplicacin asimtricos)
Influencia.- como la habilidad y la destreza de la utilizacin del concreto armado ha trascendido

para la materializacin de formas regulares e irregulares en la arquitectura.
- - - - --.~----~ .. -~~---------l.
: INFLUENCIA DEL CONCRETO ARMADO
' .
1.- Estructura monoHtica como generador de una sola pieza arquitectnica.
2.- La maleabilidad del concreto armado en su estado plstico.
3.- Insospechadas posibilidades del concreto armado en la ejecucin de fonna

arquitectnicas.(formas regulares e irregulares).
4.- La textura del concreto armado como composicin en la:

fonna arquitectnica.
5.- Cubrir luces grandes con cascarones de concreto

PAG.
Anlisis de las variables:
fiC:ffA{)!;ANAUSIS '
L"USEO DE ARTE
COliTEL1PORAHEO DE CASCARON YPLACAS
SI
NITERO! (ARQ.OSCAR INVERllDO DE CONCREID ARMADO
NIEl!EYER)
AUDITORIO DE TENERIFE
FORMA CASCARON DE
(ARQ.SANTio\GO CALATRAVA SI IRREGULAR CONCREIDARMADO
ORGANICA CONCREm
VALLS)
CUSEO!Olo:.ION
R. GUGGEtiHEII.l SI IRREGULAR CONCREm ARMADO PLACAS DE CONCREm
INVERllDO
( ARO.fRAIIK U.OVO IIRIGHT)
tul.lBAS REALES
PIRAMIOE
SIPAH (ARO.C8.SO PRAI:I\ SI IRREGULAR CONCREm ARMADO PLACAS DE CONCREm
lRUNCA
PASTOR)
FUNDACIOliiBERE FORMA
SI IRREGUlAR CONCREm AR14ADO PLACAS DE COliCREID
CM.IARGO (ARQ.ALVARO SIZA) OREGULAR
OCEAHOGRAFICO DE
VALENCIA( ARQFEUX PARABOLOIDES CASCARON DE
SI REGULAR CONCREm ARMADO
HIPEit!OUCOS CONCREm
CAN~I.A)
I1NT'ERF1RE'TACION:Estis edificaciones cuyo material estructural es de concreto armado los cuales fueron vertidos sobre un encofrado y se
lcon,virti,eron en una estructura solida. Fue utilizado un concreto armado in Situ se baso en su continuidad, se puede percibir y comprender como un
en la de su estructura monoltica resistente.
Fig. N100
ANAUSIS DE LA VARIABLE ESTRUCTURA MONOLffiCA
1] ~- .!3
PAG.
CASCARON Y
CONO
PlACAS DE ACERO Y
lRUNCADO ESPECIAL
CONCRETO CONCRElO
(ARQ.OSCAR INVERliDO
ARMADO
NEMEYER)
AUDITORIO DE
TENERIFE FORMA CASCARON DE ACERO Y
SIINFUJYO ESPECIAL
(ARO. SANTIAGO ORGANICA CONCRElO CONCRElO
CONO
PlACAS DE ACERO Y
lRUNCADO ESPECIAL
CONCRElO CONCRElO
INVERliDO
PIRAMIDE PlACAS DE ACERO Y

ESPECIAL
lRUNCA CONCRETO CONCRElO
FORMA PlACAS DE ACERO Y

ESPECIAL
IIREGULAR CONCRElO CONCRElO
PARABOLOIDES CASCARON DE ACERO Y

SIINFUJYO HIPERBOUCOS ESPECIAL
CONCRElO CONCRElO
NTERPRETACIN: Ante el anlisis de estas obras arquitectnicas ya sean de forma regular o irregular, estas se
con el concreto armado ,corno se puede ver que el envolvente de la edificacin esta construido a base
placas o cascarones, en su edificacin influyo su estado plstico de manera maleable como se puede apreciar
el resultado de estas obras arquitectnicas.
Fig.N10l
ANALISIS DE LA VARIABLE MALEABIUDAD DE CONCRETO ARMADO
o1]~
PAG.
CONO
TRUNC,600 16 m(altura) USA Bl.PNCO
(ARO.OSO.R
IN\mTIDO
NEMEYER)
AUDITORIO DE
TENER! FE FORMA
(ARO.SANTIAGO 40 m(altura) LISA BLINCO
ORGPNICA
CAJ.).TRAVA VM.LS)
MUSEO SOLO:!ON CONO

R. GUGGEHHEJrJ
( ARQ.FRANK LLOYO TRUNC,600 29,79 m(altura) LISA BLPNCO
~!GHT) ltM:RTIDO
TUtjBAS
REALES DE SIPAN PIRM110E
(ARQ.CELSO PRADA
25m (altura) LISA ROJO
TRUNCA
PASTOR}
FUNDACIOO FORMA
IBERE CAr.1ARGO 22m(altura) LISA BEIGE
(ARQ.ALVARO SIZA) IIREGULJR
OCEANOGRFICO
PIWOOLOIOES
DE VALENCIA( 26m(altura) LISA
ARO.FELIX CANCELA)
HIPERBOLICOS
INTERPRETACION: Para las edificaciones analizadas se puede sacar las siguientes conclusiones, la textura prima
como lisa ya que en su mayora lo dejan en su encofrado y no necesita un tarrajeado especial ya que sus llnl'.ntrll,rtn~l
son especiales para tal vaciado , el color blanco es un color muy utilizado por estos arquitectos ya que el color
blanco atrae la atencin del pblico, el tamao sobresale alas edificaciones de su entorno como un objeto
arquitectnico importante, nica yespecial.
Fig.W103
ANALISIS DE LA VARIABLE EXPRESION DEL CONCRETO ARMADO
UNIVERSIDAOAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU - FACULTAD DE ARQUITECTURA

PAG.
~~-~(!(3~
COlOR
RUGOSA LISA DECORADA
PRalOMlHATE
(ARO.OSCAR - ~~ ~ .. SI 1 NO 1 SI 1 NO 1 NO 1 SI 1 NO 1 SI 1 NO llENE 1 NO llENE 1 BlANCO
NIEMEYER)
AUDITORIO DE
TENERIFE ll
(ARO.SANTIIGO .IJU{ \1 SI 1 NO 1 SI 1 NO 1 NO 1 SI 1 NO 1 SI 1 NO llENE 1 NO llENE 1 BLANCO
SI 1 NO 1 SI 1 NO 1 NO 1 SI 1 NO 1 SI 1 NOliENE 1 NOliENE 1 BLANCO

1 ,----
Fig. N104
ANALISIS DE LA
BRUAADO
VARIABLE
SI NO NO SI SI NO NO SI UNEAlES ROJO TEXTURA EN EL
1 REPEllllVO CONCRETO
PRAOA PASTOR) 11 ./ ~..,al ARMADO
1 " 1 SI NO SI NO NO SI NO SI NO llENE NO llENE BEIGE
SI NO SI NO NO SI NO SI NO llENE NO llENE BLANCO
El concreto armado influyo en la forma arquitectnica de estos proyectos analizados, tanto en la materializacin de su forma volumtrica, en el tipo de
acabado, en la apariencia y carcter de cada uno de estas obras arquitectnicas . En los acabados utilizaron el cemento blanco y el encofrado de tablas machiembras y cepilladas
los cuales se aplicaron agentes desmoldantes para conseguir un buen acabado. La diferencia con las otras edificaciones fue el Museo de las Tumbas Reales ya que no fue del
lisa ya que contaba con un tipo de bruado y por tener un color rojizo opaco. Y la fundacin lb ere Camargo por el color beige que predomina en su configuracion
larnultactonlca y le da un matiz especial a esta obra arquitectnica. Cada obra arquitectnica tiene su propio lenguaje y su propia emresin araultectnica
vo~
PAG.
FICH/1 DEANAUSIS
t.,USEODEARTE [ .----..,
CASCARON Y
CONru-~.J
CONO
VP: : . .... '
DE NITERI NO SI 1RUNCADO
CONCRElO
ARMADO
PlACAS DE
CONCRElO
0,70an 0,20cm
(ARO.OSCAR :l \ INVERllOO
ARMADO
NIEMEYER) .
AIJI>ITORIO DE
TENERIFE FORMA CONCRElO CASCARON DE
(ARO. SANTIAGO NO SI O,lllan
ORGANICA ARMADO CONCRElO
CAlATRAVA VAI.lS)
UUSEOSOLOMON
R. GUGGENHEIU
~,
CONO
CONCRElO PlACAS DE
( ARO.FRANK U.OVO NO SI 1RUNCAOO 0,20cm
ARMADO CONCRElO
INVERllOO
'MliGHT)
L.'USE01\Jl.1BAS
REALES DE SI PAN
~'
{~~ 1
PIRAMIDE CONCRElO PlACAS DE
SI NO O,Zk:m
(ARQ.CELSO PRAl)&. 1RUNCA ARMADO CONCRElO
PASTOR) -
FUNDACJON FORMA CONCRElO

1
PlACAS DE
ISERE CAMARGO SI NO 0,20cm
UREGULAR ARMADO CONCRElO
(ARO AlVARO SIZA)
~~ICO
DE VALENCIA(
ARO.FELIX CANDELA)
l'M.~.-
. NO SI
PARABOLOIDES
HIPOOOUCOS
CONCRElO
ARMADO
CASCARON DE
CONCRElO
0,70an
INTERPRETACION:Segn la arquitecta Gloria Diez los cascarones pueden a llegar a cubrir luces de ms de 40m con un espesor de 6cm en su libro
biSEAO ESTRUCTURAL EN LA ARQUITECTURA. En las obras analizadas se ven que las formas mas libres son las que utilizaron cascarones de
concreto y le da un esencia nica como expresin arqultectOnica.
Fig. N105
ANAUSIS DE LA VARIABLE CASCARAS DE CONCRETO ARMADO
El resultado de nuestros anlisis de las variables en las obras arquitectnicas, se obtiene datos
importantes con los cuales aplicaremos esto a nuestro proyecto arquitectnico, ante ello se refuerza los
datos con algunos anlisis que demostraran que materiales son los ms usados en este tipo de
infraestructura y que figuras geomtricas son posibles de ejecutarse con el concreto armado.

PAG.
~illllli!~
~Jil:l!tmt~J}I .~.~~~~~-1,)~~-Jl)~.~~~.1_.mi!Em:l!>l~l.B1 1ifl~iilllllwll'~'~
,.. ~ lll!l:~.11. I,JOOm!i,';l
;,
1SI (VANOS DE
SI SI NO SI NO NO NO
VffO"ANAS)
AUDITORIO DE
TENERIFE SI (VANOS DE
(ARQSNillloGO SI SI NO SI NO NO NO Fig. N106
VENTANAS)
CI>U.TfW/A V.oLLSj ANAUSISDE
MATERIAL MAS
IlUsa> SOta.lOO USADO EN LAS
R. GUGOENHEIU SI (VANOS DE OBRAS ANALIZADAS
(ARQFRANK= SI SI NO SI NO NO NO
VEMTANAS)
~)
1
I!USEO TUUBAS
REALES DE SIP.I:I i SI (VANOS DE
(AAQ.C8.SOP!WJI SI SI NO SI NO NO NO
VENTANAS)
PA!Tal)
FUND.I(;IOIIIBERE
!SI (VANOS DE
CAt!ARGO (ARQ..IlVARO SI SI NO SI NO NO NO
VENTANAS)
~
OCENIODIIAFICO OE
V~EHCI~ AAOFEI.IX
!SI (VANOS DE
SI SI NO SI NO NO NO
c~OB.A)
VENTANAS)
IIIITI;RPA:ETM~OII: COMO SEPUB>E DEOUC!R Cl.IE EN ESTAS OBRASARClJITECTNICAS El CONCRETO ,El ACERO YEL WJRIOSOO lOSIMTERIAI.ES MAS UllliZAOOS PARA
su ~TERWJYCION.
'' .. ;,; ~~~ ':.-. -~~,;.~!)'. ...

-r~~ ~Lf:ll '~~.~ ~~~ ,.
~~ fih;,~" ~ ,1,.;:. '.'~ ~;t. ~-'.;...~l.~ ltRWI~: l~~t~
CONO TRUNCMO
IN\ffiT 00
NO SI SI NO
~~
AUDITORIO DE
TENERIFE
(ARO S.IHTIAGO
FORMAORGIWCA
C.IIATRAVA VA!.t.S)
SI SI NO SI
CONO TRUNC/00
tM:RTOO
Fig. N107
ANAUSIS DE lA
SI SI NO SI CONFIGURACION DE
FORMAS
CUSEO TUI;18AS 1 J GEOMETRICAS
REALES DE BIPAN 1
PIRAMVETRUNCA
(ARO.caso PIWll :
PASTOR) ' /'"-"' j
1------11~~ ....... ,
' _A)_:j_:,,"-'"-'l J - F S I ' - - NO
- - F ' -SI
NO
--j::'----F=----+-------l
FUNOACION IBERE -.. .

CAilARGO(AROA!.VARO ' ~ FORMARREGUv.R
Sll'A) ~ ~t\
;t _u_l'tJ"'<.':' ~:;;:,;:] SI NO NO SI
OCEANOGRAFICOOE
PIRMOLOIJES
VALENCI~ ARO Fa.c>: f..~~ ~
HIPERBOUCOS
CANCElA) lia.. A ~!1 NO SI SI SI
IHTERPRETACION: se puede deducir qut d concreto armedo M adapta a cualqlller forma ya sea en forma regulares
o irregulam, planos o curvos, esto mawnal puede materi21iw volmenes geomttricas en las c:uale~ se l:depta a un
entamo determinado, adems el concreto armado a dif:!rcncla de olio$ materiales es un sistoma raplclo, conocido,
seguro, econmico y que dala libet1ad a no parametrno con ninguna forma geomtriCll e innovu a nue'VIS formu.
1) i!"')
PAG.
Estas posibilidades formales en concreto armado se clasificaron en formas geomtricas y cuerpos
geomtricos, estas obras arquitectnicas ya se encuentran materializadas y son reconocidas,
creadas por arquitectos muy conocidos y muy representativos que trabajan el concreto armado
con arte.
A continuacin se apreciara estas obras arquitectnicas:
CUERPOS
FORMAS GEOMETRICAS GEOMETRICOS NICAS
SafeHouse,
CUBOS
PRISMAS Le
PLANAS
PIRAMIDES,
JNCUNADAS PRISMAS
TRUNCADAS
Fig. N108- A
POSIBIUDADES FORMAlES EN CONCRETO ARMADO

PAG.
~~~!E(3~ UNCP-2013
'' . 't'~ . ' \1.
Fig. W109-B
POSIBIUDADES
FORMALES EN
CONCRETO
ARMADO
AUNA
CURVATURA
CONOS Como se puede

observar que las formas
planas dan una
sensacin de rigidez al
cuerpo volumtrico de
la edificacin, ms lo
contrario son las de los
CURVAS cuerpos geomtricos
MCII'Caelodcabutoo
que son curvos son de
Algeciru,Macnt sensacin ms sensible
(1935) Edaanlo y audaz en su
Torroja
configuracin
arquitectnica.
Han- de O.ly,
Poriw (1920)
~rcyainct
MaoooN...,;o,aJ.
Complejo Caltunol de
la Ropfi>tica (Bnmlia)
OocarNielmey'"'
t..r~AJ

w: :.:; :1 J
Opcrw. de Sidney.
Aolralia ( 1959-
1973) Jom Utzon
FORMASDBLA
ORGANICAS NATURALEZA
-aurante y edificio
de A...- del
Occoonopi.c.
Valencia 2002

PAG.
--
UNCP-2013
Resultado del anlisis del concreto armado en proyectos ya materializados los cuales nos
sirvieron de ejemplo para la aplicacin de nuestro proyecto de museo, a continuacin se ver la
evaluacin en nuestro proyecto de cada variable que se analiz para lograr abstraer la esencia
de cada proyecto analizado as llevarlo a nuestro ante proyecto de museo.
-- - - - - - - - --~ - - - - - - . - .
APLICACiN DEL CONCRETO ARMADO EN LA FORMA ARQUITECTONICA DEL MUSEO
tipo de luz libre de lllltt/lll y 111

eslnlelllll lltruc:bn de cobel1uiJ clel mbdulo dt
ccmlacl6n causal de Vlltab!t lndependlentt y forma tipo de domlnantt 1la compml6n o cascer6n (Muy tlUI!ddld elementos
dependltnta ca forma 1o1ur1 Clllor vclume!Jia lllecl6n ___ ~1'!) _ _ _ E(!<G/CM2) ____ eslnldiJral!'_~
A.-Aplica' la illluencia del COIICietl IWIOOdo ala
ilnnageomm. del edilicio de I!I.ISOO.
Fig. N"110 Desarrollo de los volmenes segn la aplicacin de los resultados que se analizaron a otras obras de igual similitud.
Sustento geomtrico:
Segn los anlisis de la forma geomtrica de los proyectos arquitectnicos analzanos nos dieron como
resultado que el concreto armado es muy manejable a cualquier forma geomtrica que se pueda plantear.
Las formas ms complejas son las que son a doble curvatura estas son las paraboloides hiperblicos,
tambin superficies esfricas, cpulas y bvedas las cuales fueron utilizados en manera combinada en
nuestros volmenes geomtricos de nuestro anteproyecto de museo.
1.- La creacin del primer volumen fue:
Crear en planta dos circunferencias de diferentes radios unidas por dos circunferencias de igual
radio tangenciales a las dos primeras.
Desde el eje de la planta darle una revolucin en tres dimensiones, formando as un volumen
geomtrico.
Tomar la mitad del volumen generado por la revolucin del cuerpo geomtrico para nuestra
composicin volumtrica del conjunto de nuestro museo.

PAG.
o
ey----- --=:T\
Fig. N-111 Desarrollo de los volmenes aplicados en el museo.
--
2.- La creacin del segundo volumen fue:
Crear en planta dos circunferencias de igual radio, y la otra de diferente radio y ms grande que
las dos anteriores, estas tres circunferencias se unirn con las cuatro circunferencias que sern
tangentes a estas tres circunferencias, formando as una sola forma geomtrica formada por los
contornos de estas uniones.
geomtrico.
La resultante de este cuerpo geomtrico que es el principal y el ms dominante del conjunto es
el que organiza a todos los dems volmenes .
o
_../ ..
e--:-' 1
Fig. N-112 Desarrollo de los volmenes aplicados en el museo.

PAG.
'""""'''~"'~''"'".---'""'""N'"'" m*-,~~ .. ,.,,..,., ..,.._,,,.,......,~~--.-... .. '"'" ..
"'"'"-"~ .,.~. ,~.~"-''-~~-""~"'""~"""'y'~~"'~""'. ""''" "'~'~"''"~~""''"" ~.b..,,...,.,..,__,...,.""_.~.,..,, "' ""' .,., '"~
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA rJH!C:P ?:O:B

~- - ~ - . -
3.- La creacin del tercer volumen fue:

Crear en planta dos circunferencias de igual radio, las cuales sern unidas por las tangentes de
dos circunferencias de diferentes radios, las cuales formaran con sus uniones una sola forma
geomtrica.
geomtrico.
o
(W
Fig. W113 Desarrollo de los volmenes aplicados en el museo.

Resultado de las formas geomtricas propuestas desde la proyeccin en dos dimensiones, para luego
ver la respuesta en tres dimensiones.
Se puede percibir que nuestra volumetria tienen partes de formas geomtricas conocidas las cuales
ayudar mucho cuando se analice en su comportamiento estructural dela edificacin.
Superficie cilndrica: como ya fue expresada, Paraboloide hiperblico: se genera por Superficie esfrica:
puede generase por traslacin o ro!acin. Es una una parbola de 2 grado , generatriz que Generada por la rotacin de una curva
superficie reglada y desarrollable sobre el plano se traslada paralelamente a si misma (circunferencia) alrededor de un eje .
sobre otra parbola directriz con Es una superficie no desarrollable sobre el
.-.
curvatura inversa. plano.
. Por lo general trabajamos con sectores de
~v~ es!as superficies, es decir, casquetes que

pueden ser esfricos o no de acuerdo a la
.' ' '
'
- generatriz.
Fig. W113, 114 y 115 figuras geomtricas aplicadas en el museo.

PAG.
ANTEPROYECTO
OUNOROS
AUNA
CURVATURA
CONOS
Cl.JPlf..AS
CURVAS Fig. NII6

aplicacin de
formas
geomtricas con
el concreto
armado
AOOBLE
CURVATURA BOVEDAS
ESFERA
-- ------ -- - -- -
APLICACION DEL CONCRETO ARMADO EN LA FORMA ARQUITECTONICA DEL MUSEO

tipo de luzlltncte malertal y su
estnldln estructura de cobertura del m6dulo ele
correlacin CIIISII davlllable lndepencllen!:t y forma tipo de domlnar ~o c:;acar6n IMu y clallcld:!d elemento~
dependienlll ~ forma lalunl cr ~ lrlt:cln mln) ~ e:tructun!es
8.-Apica- la inluelria del 0011:reb lllllllo en la
exba del8131111o de los wk'menes del SUIM! bJ.:nco
edikio de ITll9eO
o de oto
~?-
~~~~
II.QOSO color
lisa gns
deallllla
opaca
~ ~
EtC::C t(] . - - ~-~
.,,0". - . :....'~
j . .
bri'.llm!
bllnla
dlla
Fig. NII7. Representacin de la texturas en el acabado de los volmenes de nuestro museo, estas dan carcter y dinamismo a
nuestro forma arquitectnica.

PAG.
Sustento en el abacado del concreto armado (textura):
Segn Wucius Wong (fundamentos del diseo bi-y tri-dimensional) dice: "la textura se refiere a las
caractersticas de superficie de una figura .
Toda figura tiene una superficie y toda superficie debe tener ciertas caractersticas, que pueden ser
descritas como suave o rugoso, lisa o decorativa, opaco o brillante, blanda o dura. Aunque generalmente
suponemos que una superficie plana y pintada no tiene textura alguna, en realidad la capa de la pintura
es ya una suerte de textura, y existe asimismo la textura del material sobre el que fue creada la figura".
Fig. Nll8
ELEVACION
PRINCIPAL DEL
MUSEO.
El cemento blanco da una textura brillante, lisa y suave al volumen, dndole calidez, sencillez y
expresividad de una arquitectura imponente. El color gris resulta una textura que contrasta al color blanco
dando un toque expresividad marcada y propia del volumen. Los vanos huecos y vacos le dan una
textura decorativa al volumen.
APLICACION DEL CONCRETO ARMADO EN LA FORMA ARQUITECTONICA DEL MUSEO

tipo de 11121ib1'8lte maeertllyau
eendU1'8de
tsfrllc:tlll'8 cobertura del m6dule de
COII'III-=In Clllell ele Y~ablt indlplndltntt y forma tipo 1M domlnantu 11 COIIIJifWI6no <:aear6n (lX Y ellltlcldad
clepttlditnta geomjtrica torma tallra ~Of volutnetrla lrlccln mln) E(KGICM2!
C.-Aplicarla lrfum:ia del COraetl811nado en la cascaones de eslni:U& de L: :nn mximO del
cascaron
estu;Uat:i6n del ediicio. concretl compresin proyect>
~a ~de L= 11 mmnmo del
~b-
pori:ada tacci6n pro yecm
~ estn.c:IIJa los8 maciZll en dos

rneltSca dilecciones
vigas
clmieii!DS

PAG.
Fig. Nll9. Desarrollo de nuestra propuesta volumtrica se basa formas geomtricas de predominancia en curvaturas, que mejor
manera de utilizar los cascarones de concreto armado que son muy man~ables ,cubren grandes luces como; estas que se utilizaron
como envolvente y piel de nuestros volmenes, tambin utilizamos interiormente placas en algunos muros, en pisos losas macizas
en doble direccin, columnas, vigas, cimientos y zapatas todo en concreto armado, esto para ser un solo cuerpo monolltico y dar
mejor estabilidad a nuestro edificio de museo.
Sustento de la estructuracin del edificio (estructura laminar cascarones de concreto armado):

Segn la arquitectura Gloria Diez en su libro "Disei\o Estructural en la Arquitectura" dice: "Laminas son
elementos superficiales de poco espesor. Es decir, que son elementos en donde dos de sus dimensiones
priman sobre la tercera. Hablamos de espesores promedio de 6cm para cubrir luces de ms de 40 m sin
apoyos Intermedios." En este caso nuestro proyecto tiene luces de 36m el mximo y el mnimo de 11m en
el cual proponemos un espesor de lmina de ?cm de espesor.
CLASIFICACIN MORFOLGICA DE LOS CASCARONES (lMINAS DELGADAS) 2. SUPEBFJCIES DE REVOLUCIN

Son IJqUel!as que se fCnnan por la rOI8Ci6n de une CUIIIa generatriz alrededor de su eje.
Encuentran pertieufat apllceci6n en la ccnsti\ICCI6n de c:putn y depeltas de agua.
1. SUPEI!fletes CJNPR!Ct\S Su principiO do comportamienlo asiNcturnl se oupedltoo a los MERIDIANOS Y PARALELOS de
Se genenon por el detp!azanMniO de una curva do ll"'"'fatriZ dll:ular epoy8C!a - una
la cuperf!cie que tmbltjlln en estado membnlnslpues ao10 exilien esfuerzos"""""""'
miamos
que ae pueden calc<Mr oon la ecuacin da Laplaoe:
dlrecltiz l"l!da. Su compoltllmlento esli\Jeluret.., condldone por la relacl6n entte e1 Olmetto y
t. /ol9fud L.
4.._,.at~;~
~~~
, N 1: Elif~ nonnal en meridianos

N,: Esfuerzo nonnal en paralelos
;;. . .
Fig. Wl20.
Morfologa de
cascarones
aplicas en el
museo.
3. SUPERAC!E PE OOBLE CURVATURA

Les m6s CX>rTlUiliM poeen la fonna de P818bololde hlpertJ6Iico o silla de montat y se pueden
genemr de 2 fom~~~s:
a) Por un& par;lbola generaltlz que 1e desplau pafiiiGIIl a si miSma apoyada sobA! une
Pll~ direclllz de curvatura opuesta.
b) Por la UMiacin ele una teda g8110<81tiz que se desplaza paralela a si misma apoyada
sobre 2 rectas clirecltk:es no coplanaras pero paralelas Lo que en Alalldacl M genera en ese
caso es un sector de paraboloide hipelbOIIco. Aplicando las ecuaciones de la membrena el caso de un paraboloide hiperblico con carga
E ,...,__ condlcl6n
118 .,..,,. es muy importa
nle .........,a .........
el ......._._._ .
ponue ,.... ... ~ ..-~-' e........ auu con pezas
recta
5 10
vartical unifonnemante 19pertida sobre le superficie de la lmina delgada se obtienen las
siguientes ecuaciones:
que facilita su consttuecl6n (caso b).
.,[;zfl ' L ~,~Jifl

1
Donde Ny y Nx 30n los esfu.rzo: princi~ de traccin o compre:J6n que se .mantiene

/
constante e lo largo de ceda generatriz y slo dependan de una coordenada, siendo
completamente Independientes de la otre.

PAG.
~8\~1~~~
:.:...:..~~-~--~~~
LMINAS. CONCEPTOS GENERALES MEMBRANA ESFRICA CON CARGA SIMTRICA

ESTRUCTURAS LAMINARES O P\.ACAS Mecanismo resistente
CASCARAS principal: Flelrin
Podemos definir una cscara como una
estructura portante de forma superficial y
en la cual el espesor es muy pequeo con
respecto a las otras dimensiones.
Las cscaras las podemos clasificar en 2 2;J~.sen<p
grupos fundamentales:
CASCARAS DE PEQUE~O ESPESOR: LMINAS Mecanismo resistente
que se suelen llamar Membranas o principal: Tracdn -compresin
Lminas
El mecanismo resistente de las lminas en estado
CASCARAS DE MAYOR ESPESOR: que
de membrana es mucho ms efecti110 que el mecanismo
se suelen llamar placas (Esto no significa de flexin.
de gran espesor, sino de un espesor mayor ANALOGIA La resultante de las cargas exteriores P9 se equilibra con fas componentes ~ica!es
que las primeras). de NI!
--
Elementos unidireccionales Elementos bidireccionales
n
VIGAS PLACAS
CABLES o_ ARCOS lMINAS CPULA ESFRICA CON LUCERNARIO : CARGA DE BORDE
1
'~'.~-~-:J.
~~
~- ' liq>c:
\\ 1
1
,,..,1
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w
?"'~~l
"-- , .~-
, (o ....... Fig. N121. Formulas ''
\....
\ 1
,,
\'
4_~~~ f' geomtricas que ayudaran
al proceso de diseo
''
\, 1
s ,a
\'Paf l
l
'.1
'
..,.--_;_\ -~--J~~J_
,. y/ . . ~.._
. . '_.~Q-~~~-
- 1 estructural de los
~~-----------~~----------::,
elementos volumtricos de ......... \ J '
...~........ f9\ 11 ,..,..
, ......
nuestro diseo de museo y "h.' .,.,..,..... a
J a su materializacin de
N, '"''<~... :Jl,......,- N.,
.,.- /4 '- , : .. . ~ ( sta. Caiga cleliUcemario P0 =2lt a seflll\) - w
/ :' ; -,_
/. ' '-'~ ' . o
_ 2~~a senp, . w
N.--... - -- --
_w n;'py
se IP
N.,=aZ-N =-N =wse;~o

EsfUerzos lmina se ~
N.., =O
ll~
PAG.
EJEMPLO: Cpula esferica sometida a su peso propio MEMBRANA CINDRICA SOMETIDA A SU PROPIO PESO
Doterminx.16n de C 1 (~ Como N,. h:l
MEMBRANA Clt.INORICA SOMETIDA A SU PROPIO PESO
'll< s1sa La incomp;rtibllldad dt de stt sionlrico rtsptcto un planO
Domm~nocln c1t c,r" .. Cono N,. ha dtform3ciones origina p.rptndicular ala dii'Kiriz en x O
c1t M< sirMIIIco . . . _ un p1;1no esfumos de lltxln en los
pe1"pettdleul31' iJ ~ <rectrlz en x. o X=O ~ N, "'O ~ C1('1l}=0
~
bordes de la lmina.
xsO => N,O => C,(.)O
~lculodtN,
1 PMtodos construdlvos p;m
c:.ilculocltH, J
H,-f( X+!-~ }ctuC,(<P) "" /
redvclr la perturbacin dt
borde:
N, =-l(X+~~ }d>e+C,(I')
~/
-
Uno vu C<llculoclo N, .. suslf1uye on Una. vn calcubdo N,. s. susUtuyt tn
"V Hta tllj)l'tSin. C,(t~>) St detlnnlna por
lstOoxptnl6n. C,(t} SI -rmln;, pOr
la condlclonos c1t comomo. Aumento local de curvatur. las ccndicfoMs dt contorno.
SI lo membr:lno os sfrMtrlc<> y no Aumtnto local y gr:Kfu31 di Silo membrana ts slme1rlca y no
exfsten fUeras n:tertorH .n dJftCCIOn espesor.
x puoc1t otn.,.,... uno oxprHin muy txlsttn lutiZIS ext.riorts en direccin
!llclt N, >Compensacin de los x putdt obt.nerw una expnslcln muy
f(
+
1 aN,.)
N,s-f( X+-- 1 a(K>) t aK r tSfutrzos en el anUlo. lltlldeN,
clx+C,(op)
rilo>
- - - - dx+C:(I')---+C,(I')
rot rot2
N,=-I 1 aH,.) (
1 a(K-x)) 1 aK x
( X+r-~ dx+C,(tpJ=f -r-~ dx+C,('Il)=r-a;p2+C,(r>)
'
_J")- "1
- Se producl~n lloxlonn en los bordes
MEMBRANA ELIPTICA
~----------- 1 q: a-b .g
1
.Ja' sen'cp + b' cos' cp
q. /
Fig. N122.
lL-=--r- 1
- ,,,:.__
,,'
/r
q es un parmetn) que depende de<>
Haciendo operaclonts se obtiene

Formulas 1
geomtricas que 1
/ GEOMETRIA
1
ayudaran al proceso DE LA EliPSE
de diseo estructural J~
de los elementos 1 /
11
volwntricos de O'f.l.l
1 1
nuestro diseo de ti . 1
museo y a su N. =--a.-b SICOS.P
materializacin de
sta. 3(a2 -b2 )cos2 cp ]
1 N..=-g-x [ 2 + a2-se'q)+b2.cos2cp se~
""'-'",
~~~~~~]
~ ,. ..

N. =-29
1 (" :)~ab
-x -qr-+ 3-(a 2
2tf'
-b ) ( cos cp--;zstn'<p
a-bq
::,: ;!.~':~!rslo.:S ~~= casi slfinpre tr.lc:Ciones en

2 2
)l COSe)
por lo que en general

PAG.
MEMBRANAS DE DIRECTRIZ PARABUCA lAMitWf EN PARABOLoiDE HIPERBUCO
Q3
N.=- cos24p
N,. "' g . x . senq>
N. =:;(_2 -4 x2 ) coscp
~e C:::: ,4~
,.;'t ,....."""' ....
If,
r,
~
/;_...-
---~-
,,---'- a
Siendo g = carg<W'm2 y la ecuacin de la parbola -- _.
- .!1. ~
4f ( lX -x~)
Y=-_r ECUACIN DEL PARABOLOIDE HIPERBUCO 1
1 K,lt + K,y' *X'
3
+ 1tv'
b
EeU3Cin et~nnie;,. Ht~elendo un giro de ejes
ZkllY
k-f-
3b
~ ' X
f
Z--XY
b
L
PARABOLOIDES KIPER8UCOS
Fig. Nl23.
Formulas
geomtricas que
ayudaran al proceso
de diseo estructural
de los elementos
volumtricos de
nuestro diseo de
museo y a su
materializacin de
sta.
~,: ... .,

PAG.
TESIS PROFES ..,~NAL DE-ARQUITECTURA UNCP-2013
Para nuestro diseo formal del museo arqueolgico regional de Chupaca se tomaron los criterios de annado. Estructuras laminares especficamente en cascaras de concreto
luz libre de
esi'uctufa eductura de cobertura del
correlacin causa de variable independiente y bma tipo de dominante ala compresin o cascarn (Maxy elasticidad elemenms
bma textlra color 1 volumelria traccin min) estudurales
EsfUerzo de fractura Ac~
0.-Apia la illlencia de la resisEncia del !)' real 11
maerial en los elemerils esm:DiEs en el ~
coJX:rei> arlllOOo
edilcio de rooseo a. Esluerzad
lraclura
E=140,000
~' 1 350,000
:.,.'
\.....
Regin .ftuencia fdutedmj;to-~:
.e~ _ _ po( defOIIllaon_~--'
Comportam!nto Comportamiento
elsllco plstico
lENE UN COMPORTAMEN10 ELASltO
Fig. N124. La resistencia del concreto armado es nica, ya que la combinacin de ambos materiales hace que trabaje a compresin el concreto y a traccin el acero as
convertir el concreto armado en un material de construccin muy maleable para proponer formas diversas.

PAG.
Sustento del material a utilizar en el museo:
ENSAYO: ANALISIS PROPIEDADES OE LOS MATERIALES MAS UTIUZADOS
Se puede decir que, en general,

DENSIDAD DE los materiales de construccin son
MATERIALES. de densidad media. Son menos
pesados que algunos melales
c:r -.J 1t~. ' ~~-' r- .T :, , -~ ,.."

r. ~.1' L' 1 1rr: ~ ~
S,.t......-~r ~.. ( _\~..... , ~- ,l ~ -..~ .. ;""..Jf't.)'r.. ~~~"\

. -
1
- - --
~~1tu1;i)
---- ...
Los materiales ptreos y
.t' 1~ '::., ;..,.:,.~~~ ~- e.,.~,._;,,f'""~ .,J'~l.~..,\~ :~,............. ,:: .,, ' r'"':'"" M:t.~ .. !ac:~nn'll'fl~>tMP~) c:ermkos son muy resistentes a la
Lo:tt "'- .... l 1("'"~:--'C" .... ,."!:J.~ .:\f\.~. !:r~ :;t" --...~
oomposkin, en algunos casos,
~QII SI
,f'" .~ .. .,;_- .. ~l!.---~ ...~1u- r JO..:. :~,...;..-::,"'::.'l~(j. .1 .. mb que el acero, como por
q '("-.- ~ J ,~., T 1 ~ r 4' ~ ~- ~ ~ .j, ~.~;~- .. : ,?~-,1 Awo 4Cl ejemplo el vidrio.
Vidno 1{0) Los pilares de una vMenda deben
oj IPa ser resistentes a esfuerzos de
.c.~ eS?.-
Mlf!Pa
v' ' ~)
compresin. El acero es un
material resistente a este esfuerzo
m-o .
_J.
' Vklrlo
'.
,,
pero es caro y pesado. El
hormign resulta ser un material
mis dbl~ pero resulta mis lgero
y eoonmlco.
El oomporlamiento de un material
R,. .. ,,tiiH\(1}5 cuando actan sobre l fuerzas
' ,e_ ' .. ... -~
. ..
~~~lfM'~(IIill>>l 1
que tienden a estirarlo es
7 lrnponantlsimo en ntuchas
aplicaciones. Los materiales
(~
ptreos, en general, son poco
resistentes a la traccin. Soportan
mucho mejor los esfuerzos de
RESISTENCIA A lA
(\ compresin que los de traccin.
G: )PA
TRACCIN DE Sin embargo, los perfiles
MATERIALES. laminados de acero, empleados
en la construcdn de edificios, son
muy resistentes a la traccin.
Los materiales ptreos se rompen
cuando sobrepasan el limite de
resistencia a la traccin, en
_j cambio los metales, debido a su
-- ductilidad, solo sufren un
estrechamiento de la seccin
CONCLUSIN: POR LAS PROPIEDADES QUE TIENEN ESTOS MATERIALES DE CONSTRUCCIN SE ELIGI lA COMBINACIN DEL HORMIGN(CONCRETO) Y
EL ACERO QUE ES EL CONCRETO ARMADO POR SU ALTA RESISliNOA A lA COMPRESIN POR EL CONCRETO YA lA TRACCIN POR EL ACERO Y EL VIDRIO
PARA LOS VANOS DE LAS VENTANAS Y PARA lA TABIQUERfA DE VIDRIO POR TANTO; ESTOS MATERIALES PREDOMINARAN EN NUESTRO
ANTEPROYECTO ARQUITECTNICO DE MUSEO.
Fig. N124. Anlisis de las propiedades de materiales.

PAG.
DESCRIPCIN DE LOS RESULTADOS:
FICHA DE ANALISIS DE APLICACIN
Cmo la estructura monoltica de concreto armado Influye en la forma arquitectnica para el museo arqueolgico regional
deC
MUSEO
ARQUEOLGICO CUPULAS Y CONCRETO CASCARONES
IRREGULAR BOVEDAS ARMADO CONCRETO
REGIONAL DE ARMADO
CHUPACA
APLICACIN: En el diseo del anteproyecto se propone un material estructural de concreto armado el cual ser vertido
sobre un encofrado y se convertirn as en una estructura slida. La estructura monoltica se ejecutara con un concreto
armado In Situ para su continuidad y esta a su vez influir mucho en la forma arquitectnica ya que se percibir y
comprender como un todo al edificio, ser una estructura de compresin domnate por la envolvente que es la cascara de
concreto armado su en la de su estructura como monoltica resistente.
Fig. W J25. Estructura monoltica del museo.
FICHA DE ANALISIS DE APLICACIN
MUSEO
RQUELOGICO CUPULAS Y CASCARONES ACERO Y
BOVEDAS CONCRETO CONCRETO ESPECIAL
REGIONAL DE ARMADO
CHUPACA
APLICAClON: Con anlisis de formas arquitectnicas diversas se ha planteado formas curvas ya que estn son ms complejas en
la configuracin y en la elaboracin del proyecto ya que queremos innovar nuevas posibilidades en edificacin en nuestro contexto,
por tanto el concreto armado para este diseo actuara de manera moldeable en su ejecucin ya que el concreto armado es
altamente moldeable en su estado elstico.
Fig. N126. Maleabilidad del concreto en el museo.
UNIVERSIDADAO NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU -FACULTAD DE ARQUITECTURA

PAG.
MUSEO
ARQUELOGICO CUPULAS Y
REGIONAL DE BOVEDAS
15m(altura) LISA BLANCO
CHUPACA
APLICACION: Las posibilidades que rigieron a el diseo de nuestro museo enorme ya que el concreto es un
material altamente moldeable y no nos parmetro, es por ello que tuvimos la libertad de proponer formas curvas que son
las ms complejas en el diseo arquitectnico, otro elemento que juega un papel importa para dar1e carcter a nuestro
volumen son la composicin de los vanos y las texturas que se le da a nuestra volumetra. En la textura prima como
lisa ya que lo dejaremos en su encofrado y no necesita un tarrajeado especial ya que los encofrados son especiales
para tal vaciado , se plantea en color blanco ya que es un color que atrae la atencin del pblico, su tamao resaltara ya
que es un edifico pblico y convertirse en un icono del lugar y en el contexto que se encuentra formara parte de ella
este itectnlco ser de nuestra
Fig. N127. Posibilidades de expresin del concreto en el museo.
FICHA DE ANA LISIS DE .1\PLIC/,.CION

d) Cmo la ex\Jra del concreto armado inflll)E en la bma arquitectnica para el museo arqueolgico regional de Chupaca?
SI NO SI SI NO SI NO SI SI SI BLANCO
lrrL.IVI'LIvn :Uno de los elementos ms imponante de diseo arquitectnico es la textura ante ello se analizaron pro~ctos en concreto armado ylos acabados son sorprendentes ya que
un material al que se puede manipular de muchas maneras, para este edificacin inflll}<l mucho la textura cerno se puede apreciar las texturas lisas, decoradas ,sua..e, brillante (color
blanco), dura (color gris) se proponen patrones repetiti\Os como los vanos de circunferencia llenos yvacos en la parte del \Oiumen que cubre el auditorio yla biblioteca. Los vanos son
!decorados por una le..e profundidad ypintados de color gris que resalta las ca\idades para la iluminacin natural, los acabados le dan \ida ydinamismo al museo ya que se pretende tener
configuracin arquitectmica nica yde carcter pro~o.
Fig. N\28. La texiura del concreto armado aplicado en el

museo.

PAG.
fiCHA DEANAIJ$!5 DE.A.PUCAOIN.
~j ~t~I~~.l~::!hftil ~ ~~ '!t9~~ ~ of0!f~~l'f.J1MHJ gl!Jl!~ftl~ ~@lt~~~ ~oo;J. !ilil {J~
- 1 i ! ~ ~~ :ID! \(!l;!Yl\ !~1!1;
i&!l=lm~n;m!
' ' ' 1
~~ ~~:~ :\lliJUIUiOOI :~- :- j~,tl!\ ~
:~U.'b.U..\dWlti!lllru!>i~ !~ !lilitlM::mliJJ!> 1~
1 1 1
!~:J;II~,~~m ~~:ljIlt~lllfi!U~ '@3'~ 'll,s'f.tr
UUSEO
ARQUELOGICO
~~
~Ei /~ ft /'(
NO SI
CONO
lRUNCAOO
CONCRETO
CASCARONES
CONCRETO 0,75cm O,abn ll,lnn
REGIONAL DE
'~~cj Q) INVERliDO
ARMADO
ARMADO
CHUPACA
~~
~
APLICPCION: La concepcin del conjunto de nuestro museo se basa en \Uimenes de forma curva, la en\Uiwnte de estos \Uimenes son de cascarones de concreto
armado, los \Uimenes tienen luces que varan desde 30m el ma}Ur y11 mel menor, se propone un espesor de cascar de 7,5 cm, sabemos que segn la arquitecta
Gloria Diez los cascarones pueden allegar acubrir luces de ms de 40m con un espesor de 6cm en su libro DISEO ESTRUCTURAL EN LAAAQUITECTURA La
estructura de cascaron de concreto armado influ~ en la libertad de pro~ctarymanipular\Ulmenes como la cpula yla bveda intersecadas en el espacio para
concebir como una sola pieza.
Fig. N129. Cascaras de concreto annado aplicados en la volumettia de

museo
CAPITULO VI
6. DISCUSIN
Segn los resultados obtenidos podemos llegar a la siguiente discusin en cuanto al cuerpo del
conocimiento de nuestra investigacin trata de incorporar algunos conocimientos del concreto armado en
la arquitectura , nuestra propuesta es apoyar a los arquitectos ms representativos e influentes que
utilizaron este material como es el arquitecto Pier Luigi Nervi, Osear Niemeyer , Santiago Calatrava, Flix
Candela entre otros. Quienes indican lo siguiente:
o Segn Pier Luigi Nervi dice que las innovaciones tcnicas, sobre todo en la
construccin con hormign armado, hicieron posible la solucin elegante y expresiva
de complejos problemas estructurales.
o La impresionante arquitectura de forma libre y concreto moldeado ligero utilizado por
el arquitecto Niemeyer fue de gran influencia en sus edificaciones.
o Calatrava se ha inclinado en sus obras por el concreto armado porque - segn dijo- le
permite moldear formas, desafiando las leyes de la gravedad. mi mayor satisfaccin no
estriba en haber ejecutado ciertas estructuras espectaculares -aunque confieso que he
disfrutado mucho hacindolas-, sino en haber contribuido, siquiera sea en forma
mnima, a aliviar el problema de cubrir econmicamente espacios habitables,
demostrando que la construccin de cascarones no constttuye una hazaa extraordinaria
que inmortalice a sus autores, sino un procedimiento constructivo sencillo y flexible."

PAG.
~.. -~~~ ""
Flix Candela es un arquitecto del siglo XX respetado por sus cubiertas o cascarones de
hormign armado. La complejidad, a simple vista, de estas estructuras laminares se
comprueba con la belleza y sencillez de sus formas, su economa, gran resistencia
y ligereza con pequenos espesores.
Segn los resu~ados obtenidos los discernimientos no son nuevos ya que en la actualidad se ha
trabajado a travs de la configuracin formal y estructural del concreto armado convirtiendo este material
constructivo de gran potencial para la materializacin de los proyectos de arquitectura contemporneas,
as que se puede mencionar obras de gran envergadura como:
Museo de Arte Contemporneo de Niteri, Rio de Janeiro (1996) Osear Niemeyer,
Museo solomon R. Guggenheim, New York, (1956-1959) Frank lloyd Wright,
Museo Tumbas Reales de Sipan, Lambayeque, 2000-2002 Celso Prada Pastor y
Restaurante y edificio de acceso del Oceanogrfic, valencia 2002 Felix Candela, etc
Donde la configuracin formal y estructural es mediante el concreto armado.
La discusin en respeto si estamos en la capacidad de la aplicacin de este sistema constructivo en

nuestro medio, el cual se hara de una manera prudente y considerando el costo y la tecnologa
adecuada.
7. CONCLUSIONES
Concreto armado y su influencia en la forma arquitectnica
Se concluye que el empleo del concreto armado permite desarrollar cualquier forma arquitectnica
deseable ya que es un material maleable en el estado plstico y altamente resistente cuando ya se ha
secado.
A ello se sustenta con las obras que tuvieron la aplicacin del concreto armado y como este influyo en la
forma arquitectnica estas obras fueron escogidas porque tenan mucha vinculacin al tema escogido
adems son reconocidas a nivel nacional e internacional que fueron analizadas y tomadas como
ejemplo y ellas son:
MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO DE NITERI, AUDITORIO DE TENERIFE,MUSEO SOLOMON
R. GUGGENHEIM, MUSEO TUMBAS REALES DE SIPAN, FUNDACION IBERE CAMARGO Y EL
OCEANOGRFICO DE VALENCIA.
Adicionalmente, el conocimiento y control de las propiedades que rigen el concreto armado permite el
dominio de ser utilizado de muchas formas arquitectnicas. por otra parte el disefo estructural en la
arquitectura es clave para que la obra arquitectnica a materializarse resulte correcto.
136
PAG.
- -......--.~ ..
~~-~~---
En definitiva, se concluye que:
El concreto armado absorbe esfuerzos de tensin as como tiene gran capacidad de

resistir a cargas de compresin y frente a agentes externos y atmosfricos es resistente, por
consiguiente durable, de igual manera, tiene la capacidad de tomar cualquier forma deseada,
aunque esta sea complicada.
Debido a las caractersticas y bondades que presenta el concreto armado, es uno de los
materiales de construccin ms interesantes y adecuados para la construccin de estructuras
tradicionales, as como de los disel'los arquitectnicos ms audaces.
Diseando adecuada e inteligentemente un proyecto, utilizando como material estructural el
concreto armado, la estructura puede llegar a ser el edificio en s, y no solo el soporte del mismo,
aspecto fundamental que slo el concreto reforzado posee.
Comparado con otros materiales constructivos, el concreto armado tiene un costo relativamente
bajo.
Para lograr disel'los inteligentemente proyectados y bajo costo, es necesario que el diseo
arquitectnico y el diseo estructural de concreto armado conformen uno solo.
Por las propiedades caractersticas de las estructuras de concreto reforzado, se puede concluir
que stas son monolticas y por consiguiente adecuadas para solucionar cualquier tipo de
problema arquitectnico~estructural.
Que la utilizacin de las estructuras laminares como el cascaron de concreto armado da un
resultado que genera belleza y sencillez de sus formas, su economa, gran resistencia y ligereza
con pequeos espesores.
Los cascarones de concreto armado solucionan cubrir espacios amplios con espesores
promedio de 6cm para cubrir luces de ms de 40 msin apoyos intermedios.
RECOMENDACIONES
Si estamos afrontando un proyecto de diseo para bordar este y obtener un buen resultado debemos
tomar como fuente de conocimiento el concreto armado e inspiramos a disear formas libres ya que este
material es altamente moldeable. Pues todas las respuestas estn all tan solo tenemos que estudiar
mucho al material, su comportamiento estructural en cada forma geomtrica que se pueda proponer y
sacar nuestras conclusiones.
Establecer una serie de leyes y reglas capaces de definir de manera clara y precisa una forma
determinada, otorgndole un orden interno y una lgica propia que relacione la forma y

PAG.
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Uf'.ECP-2013
estructura con el concreto armado estas a su vez dotar al conjunto de una coherencia y rigor en
su configuracin arquitectnica.
El principio del concreto armado gua a ser utilizado de manera convencional para lograr
materializar cualquier forma arquitectnica deseada sin paramentarse en la imaginacin del
arquitecto.
El lugar donde se emplaza un proyecto juega un papel importantsimo puesto que debemos en
principio entender el lugar, adaptamos e integramos a l.
Todo plano de estructuras, presentado para aprobacin o utilizado para cualquier proyecto,
deber especificar claramente la resistencia f'c, del concreto, y la resistencia de fluencia fy, del
hierro a utilizar.
Se debe establecer siempre una unidad en el proceso de planificacin y ejecucin de un
proyecto, integrando el diselio arquitectnico, con el diseo estructural y con el sistema de
ejecucin.
Cuando se hagan juntas de construccin, stas deben hacerse siguiendo lineas horizontales y
verticales, uniformes y continuas. As mismo. se recomienda evitar cambios drsticos en la
configuracin vertical, en los diseos arquitectnicos, as como se deben evitar los
cambios repentinos en la distribucin vertical de la rigidez y resistencia. De igual manera
cada vez que en un diseo arquitectnico, visto en planta, se cambie de modulacin o forma, se
recomienda hacer una junta de construccin.
Para evitar la deformacin torsional, el centro de rigidez del edificio diseado, debe coincidir
con el centro de masa.
Para el uso de estructuras ms verstiles o diseos arquitectnicos en los que la estructura se
quiere transformar en arquitectura, se recomienda utilizar estructuras laminares o placas.
Cuando se tenga que resolver un problema arquitectnico, en el cual se tenga que cubrir un
gran espacio, sin apoyos intermedios, es adecuado la utilizacin de estructuras laminares, ya
que estas conforman el espacio en s, sirviendo como cubierta y el algunos casos definiendo el
espacio arquitectnico en sus totalidad.
138
PAG.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
1. Francis D. K. Ching, 1982,1998 "Arquitectura forma, espacio y orden". Editorial

Gustavo Gili, SA, Barcelona.
2. Wucios Wong ,1982 "fundamentos del diseno bi -y tri dimensional". Editorial Gustavo
Gil, SA, Barcelona.
3. Vicente Mas, Ricardo Carceln, Sergio Garca-Gasco, Marcelino Pelayo, "Del Hormign
Gris al Blanco" Universidad Politcnica De Valencia, Espaa
4. Rallbez Torres, "El VIentre de un Arquitecto" Universidad del Pas Vasco
5. Normas legales,2006 "Reglamento Nacional De Edificaciones" El peruano
6. Niemeyer, O. 1999. "Museo de Arte Contemporneo de Niteroi", Revista, 84 p., Rio De
Janeiro.
7. Manuel Biedma Garca,2001 "Sobrecubierta Auditorio de Tenerife" Ministerio de
Fomento, Madrid
8. Eduardo Sacrista, 1976 Frank Lloyd Wright "Usani" Editorial Librera Tcnica CP67,
San Miguel de Tucumn.
9. Revista arkinka. n80,ao 2002
10. Faber, Colin, 1970 "Las estructuras de Candela", Compaia Editorial Continental, S. A.,
11. Mara E. Moreira Garlock, David P. Billington, 2008. "Flix Candela: Engineer, Builder,
Structural Artist", Espaa/Mxico, Editorial Yale University Press.
12. Cabra! y Kiefer 2007., "gua de arquitectura contempornea". 1. editorial. Ro de
Janeiro, Porto Alegre
13. Gloria diez Nobuko,2005., "diseno estructural en la arquitectura".1 ed. Buenos aires
14. Adolfo Bemab Garcia Sologaistoa, "Consideraciones generales del concreto
armado", 2005, Guatemala.
15. Juan Prez Valcrcel, "Estructuras Laminares", E.T.S.A. de la Corua.
16. Pedro Jess Villanueva Ramrez, "Comportamiento estructural del laboratorio de rayos
csmicos", 2009,Profesor investigador del Depto.De Tecnologa y Produccin, CyAD,
UAM-X.

PAG.
TESIS PROFES NAL DE ARQUITECTURA UNCP-2013 ' 1
ANEXOS
Cmo el concreto armado Influye en la follll<tl Evaluar como el concreto armado influye en la forma 1El concreto armado influye en la forma arqulectcinica estructura
. arquitectnica pem el museo arqueolgico arquitednica para el museo arqueolgico regional de para el museo arqueolgico regional de Chupaca. X1. El Concreto rnonolilica NO EXPERIMENTAL
regional de Chupaca? Chupaca. armado
maleabilidad AI.QllKE
posibilidades de
expresin DESCRIPTIVO
textura ~
MIXTO
estructura de
cascara
Especifico; Especmco; Especiflco: ~ PARA lA VARIABlE Y:

Qepens!!ente:
Cmo la estructura monoltica de concrelD Evaluar como la estructura monolitlc;a de La. estructura monolillca de concreto armado tamao
. annado lnlbye en la fonna arquitectnica pera el concreto armado inftuye en la foflllll erqullectnlca lnftuye en la fonna arquilectnlca para el museo JY.-l~ fofl!lll
: museo arqueolgico regional de Chupaca? para el museo arqueolgico regional de Chupaca. arqueolgico regionaldeChupaca. arqutectonlca color
'Cmo 1a maloabiDdad del concreto armado Evaluar Como la maleabiBdad del concreto 'la meleabA!dad.d?lconcretoarmadolnfluyeen la textura
. Influye en 1a forma arquitectnica pem el museo annado Influye el! la forma arqultect6nlc;a para el le fonna. ~qwtec!oniCB para el museo posicin
: arqueolglcoreglonaldeChupaca?
:Cmo la mq~reslo del concreto annado
. rnfluyen en la fonna arqutect6nic;a pe m e1 museo

museo arqueolgiCO regional deChupaca. arqueoiOgicoregiOilaldeChupaca.
Evaluar como la de expresin del concreiO l'la expresin del.concreto armado influyen en la
armado Influyen en la fonna arquilectnlca para el fo"!'a arqultect6ntca para el museo arqueol6glco
arqueol6glcoregloneldeChupaca? museo arqueolgico regional de Chupac:a. reg1onaldeChupaca.
'la textura del concreto armado Influye en la
Cmo la textura del concreto onnado Influye Evaluar como la textura del concreto armado 1forma arquitectnica para el museo arqueolgico
en la forma arquitectnica para el museo influye en la forma arquitectnica pera el museo 1reglonaldeChupaca.
arqueol6glco regional de Chupaca? arqueol6glco regional de Chupaca.
La estructura de cascaras de concreto armado
: Cmo la e~~tructura de cascares de concreto ,. Evaluar como la estructuro de cascaras de Influye en la forma arqui!ectnica para el museo
; armado Influye en la forma arquitectnica p81'a e1 concreto armado inlluye en la forma arquitectnica arqueot6gico regional de Chupaca
museo arqueolgico regional de Chupaca? para el museo arqueolgico regional de Chupaca.

PAG.
~~ IIti.'!, tro ~
FICHA BIBLIOGRFICA:
Explorando el concreto armado hasta las ltimas consecuencias, el arquitecto comenz en los aos cuarenta un
repertorio formal innovador, en un momento en que la tecnologa que vemos hoy fue el tema de la fiCCin.
La impresionante arquitectura de forma libre y concreto moldeado ligero utilizado por el arquitecto Niemeyer fue de gran
influencia en sus ediftcaciones.
El formalismO en la actualidad ya no es un problema y lo hermoso que es reconocido como un activo a ser adquirido. En
este contexto, la ciudad de Niteri, a tomar la construccin del Museo de Arte Contemporneo de la ciudad, lleva a una
arquitectura inusual estrechamente a una imagen vendible en el mercado capitalista mundial.
Segn Niemeyer (1999, p. 11 ), la arquitectura del museo se llev a cabo de forma espontnea como una flor". La
manera inventado que nos recuerda a un platillo volador, un pjaro o incluso las viejas iglesias coloniales
No es el ngulo recto que me atrae, ni ta linea recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva
libre y sensual, la curva que encuentro en las montaas de mi pas, en el curso sinuoso de sus ros, en las olas del mar,
en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas es hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein. - Osear
Niemeyer
Considerado uno de los arquitectos ms influyentes de la arquitectura moderna internacional. Ha y es pionero en la

exploracin de las poSibilidades constructivas y plsticas del concreto armado.
UNA DE LAS OBRAS MAS RECONICDAS DE OSCAR NIEMEYER.
1)<{)0
PAG.
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.. ' tEsis PRof:es iNAl.'oe .Aa-rec.TURA~ ; uNCP-2013
El Auditorio de Tenerife representa una gran obra escultrica constituida por varios elementos singulares. la
Sobrecubierta del Auditorio, concebida como un ala de grandes dimensiones es por s misma un elemento
espectacular desde su concepcin arquitectnica, posible gracias a su diseo estructural, que no slo es funcin de las
cargas que la solicitan sino que adems responde a la capacidad de la estructura para soportar las importantes cargas
resultantes del proceso constructivo ideado para el montaje del esqueleto metlico y el hormigonado (concreto)de la
losa inferior.(pag.02)
POR QU EN CONCRETO BlANCO

Calatrava se ha inclinado en esta obra por el concreto armado porque - segn dijo- le permite moldear formas,
desafiando las leyes de la gravedad, como la arista, que cae desde el cielo en el Auditorio de Santa Cruz de Tenerife.
El cemento blanco empleado en la obra fue del Tipolll. En la mezcla se utiliz una alta proporcin de arena y dixido
de titanio para aumentar la blancura de la mezcla que una vez fraguada fue decorada con el "trecandis', acabado que
caracteriza la obra de Gaud, consistente en un material cermico de delicada aplicacin que se utiliz con
dimensiones menores a los ocho cm de lado.
Debido a las formas, el colado se hizo con tarimas de tabla machiembrada y cepillada que en ocasiones escasamente
alcanz los 12 cm de ancho, a la que se aplic agentes desmoldantes para evitar los "agujeros de insectos.
muestra una gran admiracin por las formas de ra naturaleza y por los esqueletos de los animales, a lo que
se suma la expresin del rigor matemtico en cada obra. Ha desarrollado, por tanto, a la vez la arquitectura de alta
tecnologa y la organicista, continuando la tradicin estructuralista.
Calatrava se ha inclinado en esta obra por el concreto armado porque - segn dijo- le permite moldear formas,
desafiando las leyes de la gravedad, como la arista, que cae desde el cielo en el Auditorio de Santa Cruz de Tenerife.
'la aeometra orevalece en todo. Yo creo aue el universo est construido basndose en
RECONOCIMIENTO: Hoy se considera a Calatrava como uno de tos arquitectos especializados en grandes
estructuras. Calatrava, en conjunto a su formacin de arquitecto e ingeniero, las convierte en elementos esenciales en OBSERVACIONES: calificada como una de las salas de audicin ms grandes del
estas. mundo. "Se ha podido hacer una cierta revolucin y desarrollar edificios de gran
El edificio, segn su autor, es "un paseo arqutectnico por una escultura en la que se puede escuchar msica. altura. El de Tenerife tiene casi 40 metros, lo que lo sita como una de las salas
acsticas mavores del mundo".

PAG.
'"' ..
'nueva-vorklmuseo-auggenhelml
Para la construccin del Museo Guggenheim, Wright se inspir en un zigurat, templo piramidal de la antigua
Mesopotamia, pero le dio una forma de caracola invertida. En su interior existe una sola galera de 800 metros que
va ascendiendo en espiral gracias a una rampa helicoidal. Est construido bsicamente con bloques de hormign
armado prefabricados, que en su interior estn pintados en blanco para destacar las obras. En la parte superior del
Museo Guggenheim un enorme tragaluz. realizado en vidrio y acero, aporta gran parte de la luz necesaria.
"El edificio en su totalidad, construido en concreto encofrado y de formas tremendamente sencillas, se parece ms a
una cscara de huevo que a una compleja estructura de entramados. Sus ncleos, de concreto ligero, presentan la
robustez suficiente en todos los puntos gracias a filamentos de acero incrustados (bien independientemente o
formando una malla). Los clculos estructurales corresponden, portante, ms al mtodo de continuidad de voladizos
que a la construccin
con pies derechos y vigas. El resultado de una construccin como esta es una mayor estabilidad y una atmsfera
dominada por una indisoluble onda de tranquilidad: el ojo no se somete en ningn
momento a cambios abruptos de forma.[2]"
n museo debe diSfrutar de un rea til amplia y bien proporcionada, independientemente

el que se contemple. El ojo no se somete en ningn momento a cambios abruptos de forma;
en su lugar, atraviesa un agradable camino comparable a contemplar en la orilla de una playa una ola que no llega a
romper jams. Las formas fluyen sin cohibicin; las divisiones del espacio reciben una
gloriosa iluminacin superior que incide en perfecta expresin sobre cada grupo de pinturas o sobre cada una de
ellas, comoquiera que el observador desee clasificarlas.[1)"
APUNTE DE OBJETO O FENOMENO O ELEMENTO
Su exclusivo estilo, al que denomin "arquitectura orgnica", encuentra sus races en la naturaleza y destaca la El edificio de Wright permiti social y culturalmente a los arquitectos disear museos
relacin armoniosa entre los edificios y su entorno. Con todo, cambi nuestra visin de los edif'tcios, las ciudades y la altamente expresivos e intensamente personales. En este sentido, casi cada museo de
tierra aue nos rodea. nuestro sialo ouede considerarse hiio del
!1 ,ft{j
PAG.
. @!ffi.\ 1! /lffl 00311&~
INFORMACION DEL LIBRO ,REVISTA,TESIS:
OBRA ARQUITECTONICA: MUSEO TUMBAS REALES DE SI PAN
ANO: 2000 2002
ARQUITECTO: CELSO PRADA PASTOR
PAIS: LAMBAYEQUE PERU
TIPOLOGIA ESTRUCTURAL: ESTRUCTURA DE CONCRETO ARMADO
PAGINA:htto:/lwww.tumbasreales.or'
DESCRIPCION :
El edificio del museo fue concebido como una gran pirmide trunca de concreto armado,
inspirada en los antiguos santuarios Mochicas. El concepto arquitectnico se bas en la
evocacin histrica de esta cultura. La estructura volumtrica est basada en prismas, formando
una combinacin de pirmides truncas y agudas que recuerdan montaas y santuarios. Los
prismas del volumen se definen mediante bruas longitudinales inspiradas tambin en los
paneles verticales y modulares de la tlpica arquitectura Mochica.
:
En los cinco espacios culminantes y centrales se colocaron reproducciones de gran formato de
r;
los estandartes metlicos descubiertos en las Tumbas Reales de Sipn. El color rojo del edificio
est tomado de las antiguas fachadas Mochicas donde tambin se combina el amarillo ocre de
---- .._,.
.
las bruas. ;;,;;;
MENCIONAR FRASES CLAVES,ORACIONES ,ENUNCIADOS QUE APOYEN NUESTRA

INVESTIGACION
RECONOCIMIENTO: OBSERVACIONES:
-U~ . -
PAG.
~
.
-~
Flix Candela es un arquitecto del siglo XX respetado por sus cubiertas o cascarones de hormign
armado. La complejidad, a simple vista, de estas estructuras laminares contrasta con la belleza y
sencillez de sus formas, su economa, gran resistencia y ligereza con pequeos espesores. PAG.01
L'Oceanogratic es un acuario que forma parte del complejo de la Ciudad de las Artes y las Ciencias de
Valencia. En el mismo se representan los diferentes hbitats marinos (mares y ocanos). Candela se
bas en su anterior obra Los Manantiales y propuso construir para el edificio de acceso una bveda
formada por la interseccin de tres paraboloides de borde libre.
Candela falleci en diciembre de 1997 y no pudo terminar el proyecto, pero fueron los ingenieros Lzaro
y Domingo quienes, a peticin de la propiedad, realizaron el clculo y el proyecto constructivo, siguiendo
las ideas propuestas por Flix Candela. Fue inaugurado en el ao 2002. PAG.11

... mi mayor satisfaccin no estriba en haber ejecutado ciertas estructuras espectaculares -aunque
confieso que he disfrutado mucho hacindolas-, sino en haber contribuido, siquiera sea en forma
mnima, a aliviar el ingente problema de cubrir econmicamente espacios habitables, demostrando que la
construccin de cascarones no constituye una hazaa extraordinaria que inmortalice a sus autores, sino
un procedimiento constructivo sencillo y flexible." (Flix Candela, 1989).
arQUitectos e ingenieros han experimentado con las estructuras laminares. Slo un hombre, 1 Candela fue una de las figuras de la arquitectura del siglo XX en cuanto
r~mn>rtirl:2.:: en una obra maestra. FREI OTIO al desarrollo de cascarones de hnrminn
u~
PAG.
&.!Iri.\l!I3h.ID!OOffl:f~JM3~~ (!l(!l:.\~
INFORMACION DEL LIBRO ,REVISTA,TESIS:
OBRA ARQUITECTONICA: FUNDACION IBERE CAMARGO
ANO: 2003 2008
ARQUITECTO: ALVARO SIZA
PAIS: PORTO ALEGRE BRASIL
TIPOLOGfA ESTRUCTURAL: ESTRUCTURA DE CONCRETO ARMADO
PAGfNA:Cabral y Kiefer: Porto Alegre, guia de arquitectura contempornea. 1. ed. Rfo de
Janeiro: Viana &Moslev, 2007.
DESCRIPCION :
la construccin es ntegramente de honnign annado visto, con una expresin monoltica y

voluminosa, pero con un concienzudo tratamiento de color blanco, por los exteriores y color ceniza,
en los interiores, logrado luego de constantes pruebas con distintos agregados ptreos y qumicos.
las complejas formas del honnigonado impidieron usar moldajes de consolas, utilizando una
torreta central de 22 metros de altura. 'l
Indudablemente, el edificio expone una fachada original, que acta de imagen pblica, pero a la
vez, su gesto retrado y protector parece sugerir una intencin de defenderse y ocultarse de la
~-~
..
-
n . . .
mirada pblica. la obra no expone una gran arista o plano de entrada, ni siquiera un juego sereno
de volmenes, como ha utilizado Siza previamente, sino un enmaraamiento de fonnas que
parecen invitar a un interior, pero a la vez, sugerir una trastienda que se descubre al ingresar. Esta
paradjica condicin de monumental institucin cultural y a la vez sencillo recuerdo de un humilde
creador, parece ser la contradiccin que aliment el curioso diseo.
MENCIONAR FRASES CLAVES,ORACIONES ,ENUNCIADOS QUE APOYEN NUESTRA

INVESTIGACION
Una obra, coherente con la trayectoria de Siza, con su pennanente oscilacin entre la esttica
sensible y la seriedad profesional.
RECONOCIMIENTO: APUNTE DE OBJETO O FENOMENO O ELEMENTO

OBSERVACIONES:
(1<{(~

PAG.
PROYECTO ARQUITECTNICO

PAG.
' ~ ' ' >t "~"' ~~~ '>-' 1'~~~"'" ,...,_,_,, ,_,.., ~"'' ~ '"''" rlo-~ "'"" O< M~~< " '' 1 '<'- ' ,_ -" r,..-..,_,~,< ... ~~ ~~VI-~ 1 ,...,~,._ _,_' '" " ~> >'
l. INTRODUCCIN
El proyecto a desarrollar en calidad de tesis para optar el ttulo de arquitecto se denomina:

"Museo Arqueolgico Regional de Chupaca"
Se eligi el desarrollo de este proyecto como iniciativa hacia el conocimiento, que se inspira en
una clara intencin, de enfrentar el problema de cuestin arquitectnica: social-cultural-artistico;
una de las necesidades que experimenta la vida.
Puedo referir y aludir a la Cultura y Arte, que ser materia de estudio y anlisis, visto desde
una ptica de concepcin global y su dinmica actual, el estudio del valor justificado de la
Arquitectura y significado como infraestructura.
Pero la temtica central y de aporte Arquitectnico, est referida a la experimentacin de una

tesis; el extraer de diversas situaciones complejas los elementos capaces de ser
arquitecturizados; teniendo como referente todo lo que implica la conceptualizacin, como
concepto de la forma visual de la Arquitectura, teniendo como herramienta y basndonos en el
concreto armado con su caracterstica particular que es un material meramente moldeable para
poder realizar cualquier tipo de forma arquitectnica y sin restricciones en la forma arquitectnica
y convertirlos en espacios u objetos arquitectnicos mediante lenguajes cuya adopcin implica
actitudes conscientes, psicolgicas. Este mtodo utiliza la moldeabilidad del concreto armado
como parte esencial del proceso proyectual, siendo un orden de valor agregado intelectual que
hace del proyecto un mensaje como hecho Artstico-Cultural-Arquitectnico.
La IMAGEN DEL EDIFICIO, asigna a cada objeto un significado, ya sea representativo,

artstico, fsico, psicolgico, metafrico y todo lo que esto implica, al que representa y por el
que a veces tiene mayor importancia que le otorga valor posicional y naturaleza
ARQUITECTNICA.

PAG.
1. 1. Titulo del proyecto
"MUSEO ARQUEOLOGICO REGIONAL DE CHUPACA"
1.2. Inters y justificacin del tema
La regin Junn debido a sus caractersticas urbanas y morfolgicas, ha crecido muy

rpidamente, la necesidad de un lugar apropiado para ofrecer un adecuado diseo para
conservar, preservar, valorar y exhibir los restos y objetos culturales, artsticos que son
patrimonios de nuestra sociedad; lo cual nos conllevara a conocer un poco ms acerca de
los aspectos: culturales, sociales, econmicos y religiosos; de nuestra cultura que ha dejado
un legado importante para el mundo y se ha convertido en un paradigma para nuestra
sociedad actual, ya que estas obras permanecen hasta el da de hoy a travs del tiempo y
espacio.
De tal modo que el trabajo "Museo Arqueolgico" nos permitir crear espacios ptimos y
dignos que presentan amplias posibilidades de exposicin y experimentacin con nuevos
medios y lo ltimo en tecnologa.
Una razn fundamental para el planteamiento de la infraestructura es la deficiente
capacidad de acogimiento de espectadores a eventos culturales, teniendo solo
infraestructuras que no renen condiciones para eventos de gran envergadura y que
adems son acondicionados para este tipo de eventos.
El "Museo Arqueolgico Regional en Chupaca" por su magnitud tendr un radio de
influencia que albergara a toda la poblacin de la ciudad llegando a involucrar a todo el valle
en una etapa primera por la falta de un adecuado sistema de generacin cultural, debiendo
intensificar la generacin de ms focos culturales en el Valle que harn suficientes la gran
necesidad de acogimiento cultural.
Adems se utilizada un sistema constructivo estudiado en nuestra investigacin que es el
concreto armado material utilizado por muchos arquitectos hoy en da, ya que es el material
ms idneo para poder desarrollar nuestro diseo de museo y esta potencializar en la
edificacin para convertirlo en un icono de nuestra regin Junn.
1.3. Planteamiento del problema
La Regin Junin, como la mayora de ciudades del pas, no ha sido dotada de

equipamientos que sirva como infraestructura que albergue servicios culturales donde se
preserve y se investigue la cultura de nuestros ancestros lo que ha llevado la realizacin de
eventos culturales en lugares insuficientes a las demandas estudiantiles y a la poblacin en
general.
Es as que los ltimos aos se ha manifestado aumento de demanda y frecuencia de
celebrar eventos culturales y sociales debido a la proliferacin de instituciones educativas,
universidades, institutos, colegios dedicados a cultivar la cultura.
1.4. Objetivos
Objetivos generales
Plantear Tener un enfoque global y detallado acerca del correcto funcionamiento y

factores que demandan el diseo de un Museo Arqueolgico, para posteriormente
realizar el proyecto con diseos arquitectnico, que sean certeros y adecuados para
atesorar, preservar, valorar y exhibir los restos y objetos culturales y artsticos que son
patrimonios de nuestra sociedad.

PAG.
Objetivos especficos
Revalorar nuestra cultura, en especial a los Moche. De modo que contribuyamos con
nuestro patrimonio cultural, permitiendo a nuestra gente conocer ms acerca de este
legado, creando conciencia e identidad.
Proponer un terreno viable y un programa arquitectnico que respondan y se ajusten a

las necesidades que este tipo de arquitectura demanda.
Analizar modelos de museos arqueolgicos existentes de acuerdo a cada realidad y

exigencia que cada una de estas experimenta.
Tener conocimiento de los parmetros del marco legal correspondiente al problema

planteado.
'
Proponer Tecnologas Constructivas que garanticen calidad y los espacios sean lo
suficientemente necesario.
Crear una expresin personal sistematizando signos y formas hacia un lenguaje que
transmita significado que estar reflejado en todo el proceso de Disel'lo.
Proponer un elemento tectnico coherente con sus necesidades expresadas en el

diagnstico situacional y que su materialidad releve su propia identidad estructural y que
revele su significado.
11. MARCO TEORICO
2.1. Museo:
Generalidades:
Todo museo debe tener un perfil bien definido a fin

de responder a los objetivos para lo cual fue
creado. Los museos son instituciones slidas y
estables que crecen preservando los legados
culturales de la humanidad a travs del tiempo. El
museo es responsable y custodia de los bienes
culturales y naturales del patrimonio nacional.
Existen leyes nacionales e internacionales que
apoyan el resguardo de ese patrimonio, por lo
tanto el museo debe ser uno de los organismos
que haga respetar esas leyes a travs de su labor. ,.u:.:=...:.:.::::::=------
Fig. N130
Museo Solomon R. Guggenhelm,
El prestigio de un museo se mide de acuerdo con Vista en perspectiva
la calidad de sus colecciones y del conocimiento
que de ellas se tenga; de la atencin que se brinde al pblico, su proyeccin y exposiciones.
Es importante que el museo desarrolle un sistema de control de sus colecciones a travs del
registro e inventario adecuado de ellas y de su conservacin, con el objeto de resguardar el
patrimonio nacional. El museo debe definir sus lneas de investigacin y educacin, y
cumplir con una misin educativa permanente.
ll~ql .
PAG.
El museo debe jugar un papel importante dentro de la educacin y toma de conciencia de la
comunidad. Para ello, debe conocer los problemas sociales, econmicos y polticos de su
realidad. Por esta razn, la concepcin del museo no debe restringiese al plano regional,
sino encontrarse enmarcado dentro de una realidad global, ms amplia, que no slo
respondan a los requerimientos de su medio sino que le permitan trascenderlo. Los museos
deben patrocinar el conocimiento local, regional, nacional y universal, con el objeto de
estimular el entendimiento de nuestra realidad cultural.
DEFINICIN
MUSEOLGIA.- Museologa es la ciencia del museo. Ella tiene que ver con el estudio de la
historia y trayectoria de los museos, su papel en la sociedad, los sistemas especficos de
investigacin, educacin y organizacin, relacionado con el medio ambiente fsico y las
clasifiCaciones de los diferentes tipos de museos. En resumen, la museologa es la rama del
conocimiento concerniente al estudio de los fines y organizacin de los museos. (ICOM.
Traduccin de la Direccin General Sectorial de Museos-Conac, Caracas).
MUSEOGRAFA.- Es el conjunto de tcnicas y de prcticas deducidas de la museolgica o

consagradas por la experiencia concerniente al funcionamiento del museo. Es la descripcin
de todos los elementos concernientes al museo que abarca desde la construccin del
edificio, hasta los problemas tcnicos de la ubicacin, exposicin, conservacin de los
restos y las piezas arqueolgicas.
La museografa, por su parte, se ocupa de la teora y la prctica de la instalacin de

museos, actividad que incluye todo lo relacionado con las instalaciones tcnicas,
requerimientos funcionales, requerimientos espaciales, circulacin, almacenamiento,
medidas de seguridad y la conservacin del material exhibido. As pues, la esencia de la
museografa es analizar la esttica de cmo han de ser los objetos a exhibir en sus
diferentes disciplinas y la transmisin del mensaje e informacin. Los objetos son el
significado ms importante de un museo. Esto garantiza la unidad dialctica entre la
documentacin, objetivo real de una coleccin y la comunicacin que estos ofrecen al
pblico. La museolgica es la teora del museo y la museografa es la puesta en prctica.
MUSESTICA.- Ciencia que trata de la organizacin del diseo y presentacin de los

museos. Se encarga de conocer la orientacin de la institucin, los valores que guan su
accin y las prioridades que decida desarrollar, es decir la misin del museo.
La definicin de la misin constituye el fundamento y punto de partida de la accin del

museo, la relacin de la institucin y su entorno. La misin describe los valores y prioridades
del museo. Es la razn de ser de la institucin, su filosofa o conceptualizacin.
Consideramos perfil Institucional a los elementos que definen al museo tomando en cuente
aspectos tales como planificacin y gestin.
La planificacin refiere a la preparacin de las acciones futuras y deber incluir los objetivos
y las tareas especficas a cumplir a corto, mediano y largo plazo, el diseo de estrategias y
el desarrollo de polticas acordes con los elementos que la definen, es decir, sus
colecciones y/o el - patrimonio que preserva, el pblico al cual sirve, su entorno y radio de
accin.
MUSEO.-Los museos son instituciones al servicio de la sociedad y su desarrollo, y estn

destinados a afianzar la relacin del hombre con su patrimonio natural y cultural.

PAG.
~.
Ut-~Cf~:2013 ' ' :
_ _, l 1 '' ' '' . \ i
Museo, institucin que alberga colecciones de objetos de inters artstico, histrico o

cientifico, conservados y exhibidos para la enseanza y entretenimiento del pblico.
"El museo es una institucin permanente, no

lucrativa, al servicio de la sociedad y su
desarrollo, abierto al pblico, que adquiere,
conserva, investiga, comunica, y
principalmente exhibe los testimonios
materiales del hombre y su medio ambiente,
con propsitos de estudio, educacin y deleite.
El ICOM reconoce como respondiendo a esta
definicin, adems de los museos.
los institutos de conservacin y galeras de

exposiciones que dependen de las bibliotecas Fig. N"l31
y de los centros de archivos. los sitios y Museo Guggenheim Bilbao
Vista en perspectiva
monumentos arqueolgicos, etnogrficos y
naturales, y los sitios y monumentos histricos
que tengan caractersticas de un museo por sus actividades de adquisicin, de conservacin
y de comunicacin.
CARACTERSTICAS
PRESENTACION AL
PBLICO
CONSE~VACiN J ~ rif:~-: =:-~~~~~~

L_ INVESTIGACION
CIENTIFICA
1
Tanto el museo debe recurrir a las tres caractersticas fundamentales:
a).- Respecto a su ubicacin urbana, sta tiene un notable valor simblico. Son museos
frecuentemente enclavados en el corazn de las grandes ciudades que dan carcter y
representatividad a la propia ciudad.
b).- El museo est concebido como parte integrante de una arquitectura monumental. El
propio edificio tiene la representatividad de sus contenidos y se busca que sea una obra de
arte en s misma, aun cuando en su origen no est concebido como museo. Obras de
adaptacin y reformas sucesivas pasan a integrar la propia historia de los museos, que
buscan en la adecuacin de los espacios, de la luz, de las condiciones de conservacin,
etc., la profundizacin en el concepto de los ideales de exhibicin o contemplacin de las
obras expuestas.
e).- En tomo al museo se crea un ncleo de profesionales expertos en la conservacin,

restauracin y administracin de las obras. Sea cual fuere el carcter pblico y los
mecanismos de financiacin, los museos cuentan con bienes de gran valor no slo histrico
sino tambin comercial que precisa de medidas de proteccin y conservacin, as como de
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TESISTA: UNA LIZ VASQUEZ VEGA 1
1
PAG.
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~~ru~ UNCP-2013
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la creacin de talleres, bibliotecas, depsitos, oficinas, salas de conferencias, etc.,

indispensables para el desarrollo orgnico del museo.
d). La funcionalidad y el acceso pblico constituyen un valor esencial en el museo. Los

museos estn marcados por su concepcin turstica, es decir, en gran medida estn
pensados para el visitante ocasional. As disponen de amplios hall de entrada, tiendas,
servicios, cafeteras, libreras, etc. El museo se define como lugar de trnsito y como
espacio transitable, pues la exhibicin de la obra artstica lleva Implcita la idea de
"recorrido", definiendo ste un modelo de organizacin que forma parte del propio proceso
de anlisis de las obras.
e).- Con el paso del tiempo, los museos tienden a diversificar su oferta, distinguiendo entre
exposicin permanente y exposiciones temporales. Sirven stas para incentivar la vida de
los museos, el intercambio de obras, de actividades culturales, publicaciones, etc., que
marcan significativamente la actividad de los grandes museos histricos en los tiempos
modernos.
TIPOLOGIA DE MUSEO. Aqu presentaremos una tipologa general de museos de acuerdo

con el alcance geogrfico, al carcter jurdico, la homogeneidad y densidad de la coleccin y
su naturaleza. Nuestro objetivo es ofrecer una categorizacin general que permita a los
directores de museos enmarcar la institucin que dirigen en un contexto aproximado que
facilite clarifiCar sus caractersticas y perfil instttucional.
Fig. N!32
Museo de Slpan
Vl,taen
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perspecfua
... --~
De acuerdo con su alcance geogrfico:
a) Museos internacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales

dentro de una especialidad deben tener un alcance internacional.
b) Museos nacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales de una
especialidad deben tener un alcance nacional.
e) Museos regionales: son los museos cuyas colecciones deben ser representativas de
una porcin del territorio en el que estn ubicados.
d) Museos comunales: son los museos cuyas colecciones estn relacionadas con el
mbito de la comunidad.
De acuerdo con la densidad y homogeneidad de la coleccin.
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UNIVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU ~FACULTAD DE ARQUITECTURA
PAG.
Museos generales: son los museos que poseen colecciones heterogneas de
diferente naturaleza y/o perodo.
Museos especializados: son los museos que poseen colecciones homogneas

correspondientes a un determinado tipo y/o perodo
Museos mixtos: resumen la relacin entre los museos generales y especializados.
De acuerdo con el carcter juridico de la institucin.
Museos pblicos: los museos que poseen colecciones propiedad del Estado. Se
contempla la figura de Fundacin de Estado.
Museos privados: los museos, que poseen colecciones propiedad de instituciones y/o
coleccionistas privados. Se contempla la figura de Fundacin Privada.
De acuerdo con la naturaleza de la coleccin.
Museos de arte: museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos y
estilos.
Museos de historia natural: El enfoque est en la naturaleza y la cultura. Las

exposiciones pueden educar al pblico acerca de los dinosaurios, la historia antigua, y
la antropologa. La evolucin biolgica, las cuestiones ambientales y
la biodiversldad son las principales reas en museos de ciencias naturales.
Museos arqueolgicos: Entre sus actividades se encuentran realizar investigaciones

arqueolgicas, as como a conservar, sistematizar, analizar, comprender, exponer y
explicar los objetos arqueolgicos que constituyen parte importante del patrimonio
cultural del pasado.
Museos monogrficos: Su cometido es divulgar y estudiar aquellos hechos socio

culturales ms relevantes, de un pasado ms o menos remoto, y que han sido de
singularidad en el devenir histrico de una regin o comunidad.
Museos de historia: museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la

evolucin histrica de una regin, pas o provincia, persona o hechos histricos.
Museos de ciencia y tecnologa: los museos con colecciones especializadas en las

reas de las ciencias naturales y exactas. Se consideraron los avances tecnolgicos
conjuntamente.
Museos de la agricultura y de los productos del suelo: es un centro musestico

orientado sobre la identidad de un territorio, sustentado en la participacin de sus
habitantes, creado con el fin del crecimiento del bienestar y del desarrollo de la
comunidad.
Museos interdisciplinarios: aquellos museos con diferentes tipos de colecciones que

permiten la conjuncin de diferentes disciplinas.

PAG. 1
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2.2. Definicin del tema "museo arqueolgico"
MUSEO ARQUEOLOGICO:
Un museo arqueolgico es un museo sobre la historia ms antigua de los pueblos y como

tal, debe investigarla y mostrarla a la comunidad en forma adecuada, al servicio de la
conciencia histrica del pueblo, con miras a entender el pasado para programar el futuro.
2.1.1 Caractersticas de museo arqueolgico:
El museo trata de ser un "centro de informacin" sobre la realidad social de aquellos

tiempos, no siempre comprensible a los ojos de nuestros tiempos.
Una coleccin expuesta en condiciones precarias no puede acreditar la denominacin de

museo. Un museo logra su calificacin de tal, cuando por pequeo que sea realiza, cuatro
actividades:
Conservar
Investigar
Exhibir
Difundir
El propiciar una visin mstica hacia la poblacin en general debe darse en la forma de
actualizaciones y formulaciones, referidas a un cuadro cultural continuo conocindose y
respetndose la especificad regional y local. En este sentido es importante la tarea
promotora del museo de fomentar cultura y sobre todo conciencia en sus pobladores.
2.3. Reglamento
Reglamento nacional de edificaciones
2.3. 1. NORMA A.090 SERVICIOS COMUNALES Servicios culturales Museos
Aspectos generales:
CAPITULO 11
CONDICIONES DE HABITABILIDAD Y FUNCIONALIDAD
Artculo 3.- Las edificaciones destinadas a prestar servicios comunales, se ubicarn en los
lugares sealados en los Planes de Desarrollo Urbano, o en zonas compatibles con la
zonificacin vigente.
Artculo 6.- La edificaciones para servicios comunales debern cumplir con lo establecido
en la norma A.120 Accesibilidad para personas con discapacidad.
Artculo 7.- Las edificaciones de tres pisos o ms y con plantas superiores a los 500.00 m2
debern contar con una escalera de emergencia adicional a la escalera de uso general
ubicada de manera que permita una salida de evacuacin alternativa.
Las edificaciones de cuatro o ms pisos debern contar con ascensores de pasajeros.
Artculo 8.- Las edificaciones para servicios comunales debern contar con iluminacin
natural o artificial suficiente para garantizar la visibilidad de los bienes y la prestacin de los
servicios.
Artculo 9.- Las edificaciones para servicios comunales debern contar con ventilacin
natural o artificial.

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TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNC!?-2013
El rea mnima de los vanos que abren deber ser superior al10% del rea del ambiente
que ventilan.
Artculo 10.- Las edificaciones para servicios comunales debern cumplir con las
condiciones de seguridad establecidas en la Norma A.130 Requisitos de seguridad.
Artculo 11.- El clculo de las salidas de emergencia, pasajes de circulacin de personas,
ascensores y ancho y nmero de escaleras se har segn la siguiente tabla de ocupacin:
Ambientes para oficinas administrativas 10.0 m2 por persona
Ambientes de reunin 1.0 m2 por persona
rea de espectadores de pie 0,25 m2 por persona
Salas de exposicin 3.0 m2 por persona
Bibliotecas. rea de libros 10.0 m2 por persona
Bibliotecas. Salas de lectura 4.5 m2 por persona
Estacionamientos de uso general 16,0 m2 por persona
Los casos no expresamente mencionados considerarn el uso ms parecido
CAPITULO IV
DOTACIN DE SERVICIOS
Artculo 15.- Las edificaciones para servicios comunales, estarn provistas de servicios
sanitarios para empleados, segn el nmero requerido de acuerdo al uso:
Nmero de empleados Hombres Mujeres

De 1 a 6 empleados 1L, 1 u, 11
De 7 a 25 empleados 1L, 1u, 11 1L, 11
Por cada 100 empleados adicionales 1L, 1u, 11 1L, 11
En los casos que existan ambientes de uso por el pblico, se proveern servicios higinicos
para pblico, de acuerdo con lo siguiente:
Hombres Mujeres
De Oa 100 personas 1L, 1u, 11 1L, 11
De 101 a 200 personas 2L, 2u, 21 2L, 21
Por cada 100 personas adicionales 1L, 1u, 11 1L, 11
Artculo 16.- Los servicios higinicos para personas con discapacidad sern obligatorios a
partir de la exigencia de contar con tres artefactos por servicio, siendo uno de ellos
accesibles a personas con discapacidad.
En caso se proponga servicios separados exclusivos para personas con discapacidad sin
diferenciacin de sexo, este deber ser adicional al nmero de aparatos
exigible segn las tablas Indicadas en los artculos precedentes.
Artculo 17.- Las edificaciones de servicios comunales debern proveer estacionamientos
de vehculos dentro del predio sobre el que se edifica.
El nmero mnimo de estacionamientos ser el siguiente:
Para personal Para pblico
Uso general1 est. cada 6 pers 1 est. cada 10 pers
Locales de asientos fijos 1 est. cada 15 asientos
2.3.2. NORMA A.140 BIENES CULTURALES INMUEBLES
CAPITULO!

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, TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNCP-2013
ASPECTOS GENERALES
Artculo 1.- La presente norma tiene como objetivo regular la ejecucin de obras en bienes
culturales inmuebles, con el fin de contribuir al enriquecimiento y preservacin del
Patrimonio Cultural Inmueble.
La presente norma proporciona elementos de juicio para la evaluacin y revisin de
proyectos en bienes culturales inmuebles.
Los alcances de la presente norma son complementarios a las dems normas del presente
Reglamento referentes a las condiciones que debe tener una edificacin
segn el uso al que se destina, y se complementa con las directivas establecidas en los
planes urbanos y en las leyes y decretos sobre Patrimonio Cultural Inmueble.
Articulo 2.- Son Bienes Culturales Inmuebles integrantes del Patrimonio Cultural de la
Nacin, los edificios, obras de infraestructura, ambientes y conjuntos monumentales,
centros histricos y dems construcciones o evidencias materiales resultantes de la vida y
actividad humana urbanos y/o rurales, aunque estn constituidos por bienes de
diversa antigedad o destino y tengan valor arqueolgico, arquitectnico, histrico,
religioso, etnolgico, artstico, antropolgico, paleontolgico, tradicional, cientfico
o tecnolgico, su entorno paisajstico y los sumergidos en espacios acuticos del territorio
nacional.
Artculo 3.- El Instituto Nacional de Cultura es el organismo rector responsable de la

promocin y desarrollo delas manifestaciones culturales del pas y de la investigacin,
preservacin, conservacin, restauracin, difusin y promocin del Patrimonio Cultural de la
Nacin. Los Gobiernos Regionales, Municipios Provinciales y Distritales, tienen como
una de sus funciones promover la proteccin y difusin del Patrimonio Cultural de la
Nacin, dentro de su jurisdiccin, y la defensa y conservacin de
los .monumentos arqueolgicos, histricos y artsticos, colaborando con los organismos
regionales y nacionales competentes en su identificacin, registro, control, conservacin y
restauracin.
CAPITULO 111
EJECUCIN DE OBRAS EN MONUMENTOS YAMBIENTES URBANOMONUMENTALES
Articulo 29.-Las zonas arqueolgicas son reas de mxima proteccin por tener vestigios
de la cultura material y de la vida de los hombres del pasado y merecen ser
estudiados y conservados por su significacin cientfica y cultural.
No se permite la ejecucin de obras de habilitacin urbana o edificacin en los sitios
arqueolgicos.
Los sitios arqueolgicos debern estar delimitados e inscritos como tales en el Registro de
Predios de los Registros Pblicos.
En las zonas arqueolgicas urbanas se permite la construccin de cercos perimtricos,
museos de sitio, servicios higinicos, guardiana, iluminacin artificial y elementos de
proteccin para los visitantes y servicios complementarios acordes con el plan de manejo
del Sitio.
Las edificaciones colindantes con los lmites del sitio arqueolgico debern mantener una
altura acorde con la altura del monumento arqueolgico y tener caractersticas que no
alteren la visual del sitio.
IU. CONTEXTO
3.1. ANTECEDENTES DEL TERRENO

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3.1.1. El terreno
El terreno se encuentra en los Restos Arqueolgicos de WilkaUio, en el Barrio Carmen Atto

de la Provincia de Chupaca, Actualmente en este terreno funciona.
Propietario: El terreno en mencin es propiedad de la Municipalidad Provincial de Chupaca

en su totalidad.(VE~ PLANO: UL- 01}
Acciones de la Municipalidad Provincial de Chupaca: Esta institucin como generadora de

desarrollo en su mbito territorial, a previsto en su Plan Prioritario 2000 la elaboracin de un
Museo Arqueolgico Regional a corto plazo en sus terrenos correspondientes, por la
carencia de un equipamiento de magnitudes y condiciones semejantes, que afianzar el
dinamismo del centro urbano y el enriquecimiento cultural de la ciudad.
En el Plan De Ordenamiento de Chupaca 2006-2020, del Captulo de propuestas, ndice

Propuesta Tcnico Normativa, Subndice Equipamiento Urbano, hace referencia del
equipamiento: Museo Arqueolgico Regional en Chupaca, ubicado en el actual Restos
Arqueolgicos de WillcaUio. Concluyendo as la poca importancia que se le ha dedicado
dentro de la planificacin de la ciudad al Equipamiento Cultural, siendo estas
manifestaciones trascendentales en el desarrollo de la sociedad Huanca.
rea del terreno: El terreno comprende: Los Restos Arqueolgicos de WillcaUio y terreno
agrcola.
REA TOTAL: 19,464.350 m2

PERMETRO: 676.65 mi
(VER PLANO: UL- 01)
3.1.2. Ubicacin -localizacin
Ubicacin: El terreno se encuentra

en el cerro WilkaUlo, en el Barrio
Carmen Alto de la Provincia de
Chupaca- regin Junn
Localizacin:
La localizacin del terreno se basa en
el plan Director de Desarrollo
Urbano de la Provincia de Chupaca,
como terreno destinado para el
museo arqueolgico regional de
Chupaca.
Forma del terreno: el terreno es
irregular por todos sus lados y por lo
accidentado de la zona.
Vialidad: el acceso al terreno es
atreves de los accesos Jr. San Martn,
Jr. Tpac Yupanqui, el circuito
WilkaUlo

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3.1.3. Accesos :
Jr. San Martln
Circuito Wllka Ulo Jr. Tpac Yupanqul
3.2. MEDIO AMBIENTE NATURAL
3.2.1. Topografa
La configuracin del terreno, desde el punto vista de su relieve nos muestra una superficie
relativamente plana en la parte superior del terreno y una pendiente que es de este a oeste
del terreno con un desnivel de 4.00m.
3.2.2. Limites
lj~J
PAG.
El terreno se encuentra circundado por cuatro vas en diferentes, y tiene los siguientes
linderos:
Por el Este con el Jr. San Martn

Por el Sur con el Jr. Tpac Yupanqui
Por el Norte con el circuito WilkaUio
Por el Oeste con l: circuito WilkaUio
3.2.3. Altitud
Chupaca "Ciudad Heroica". Se encuentra ubicada a 3.305 msnm y 297 km de Lima.
3.3. CONDICIONES AMBIENTALES

3.3.1. Temperatura
El Valle del Mantaro est sujeto a temperaturas diarias que en promedio fluctan entre 0.7
C y 20 C. Dichas condiciones trmicas ocasionan frecuentes enfriamientos que alcanzan
temperaturas bajo cero, exponiendo a las plantas cultivadas a graves riesgos de heladas y
perdidas que afectan a la economa nacional, regional y local.
3.3.2. Precipitacin pluvial
Para el Valle del Mantaro, el SENAMI reporta una precipitacin media anual (de 30 aos) de
750 mm/ao con ms del 85 % distribuida durante la estacin de crecimiento de los cultivos
(septiembre a abril). Durante esta estacin se presentan periodos cortos con ausencia de
lluvias o se tiene la ocurrencia de aos con lluvias insuficientes, la escasez de agua para los
cultivos se alivia con el riego suplementario, el cual no puede extenderse al rea sembrada
tanto por su relieve ondulado como por falta de infraestructura del valle.
3.3.3. Humedad
El clima del valle del Mantaro, dentro de la cual se encuentra comprendida la provincia de
Huancayo, va de entre los 3150 y 3400 m.s.n.m. (sierra central del Per), se caracteriza
porque su rgimen de humedad tiene dos estaciones bien marcadas: mayo-octubre estacin
seca y noviembre-abril estacin hmeda; su rgimen trmico debido a la incidencia de bajas
temperaturas trae consigo frecuentes heladas en toda la estacin seca y algunas dentro de
la humedad, siendo estas de los cultivos entre el macollaje y el inicio de la floracin.
Grfico N 133: Temperatura, precipitacin pluvial y humedad

PAG.
3.3.4. Vientos
La accin del viento est ntimamente

relacionada con la cobertura vegetal;
as, en lugares donde la vegetacin
casi no existe, la exposicin al efecto
erosivo es mayor. Los valores de flujo
de vientos predominantes provienen
del Suroeste con Direccin Noreste.
3.3.5. soleamiento
El recorrido del sol es de este a oeste,

con una ligera inclinacin al norte.
IV. SUJETO
4.1. Definicin del usuario
El ser humano, es el principal sujeto fsico, en caso del museo, son todas aquellas personas
que harn uso de objeto arquitectnico (visitantes o usuario, personal administrativo).
4.2. Tipos de usuarios
En el primero de los casos, se recomienda tomar en cuenta diferentes criterios, tales como
la frecuencia de las visitas, las caractersticas principales de los visitantes (edad, estrato
social, nivel de educacin, tipo de actividad que realiza, etc.); las diferentes razones por las
que visita el museo (Inters general o particular, turismo, cercana, para su educacin o
trabajo, casualmente, etc.); cul es la actitud del pblico frente al museo, qu espera del
museo, etc.
Clasificacin segn las siguientes categoras, que pueden ser tiles para aproximamos a su
conocimiento:
a) Segn su procedencia:
Poblador
De otro lugar del pas
Del extranjero
b) Segn la edad:
Nios
Jvenes
Adultos
ancianos
e) Segn el uso que dan al museo:

Como complemento de la educacin formal.
Como cultura general y/o esparcimiento.
Como complemento de actividades cientficas.

PAG.
d) Segn la frecuencia de la visita:

Muy frecuentes.
Regulares.
Ocasionales.
e) Segn el nivel de educacin:

Sin educacin formal.
Con educacin formal.
Especializada: investigadores, cientficos, artistas y profesionales
Estudiantil: escolar, media y universitaria.
Especial: invidentes y minusvlidos.
4.3. Aspectos antropomtricos
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0 @ 0 @ @
Es las distintas dimensiones y espacios necesarios segn medidas promedio que el hombre
necesita en las diversas posiciones.
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0 @ @ @
ESPACIO NECESARIO PARA GRUPOS
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MEDIDAS DE UN PASO
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@@@@ @@@@
4.4. Aspectos ergonomtricos

Es las distintas dimensiones y espacios necesarios segn medidas promedio que el
hombre necesita con respecto a los muebles.
r---106-115- ~-r- 11
~A 44...---R 83~
,___ 138 (mln, 130j ----1
0 Espacio <: movlm!Ointo
10
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(!} Campo \'ltu.t - altura. tamel\o '1 NPOt1ICJOI'I

PAG.
4.5. Actividades y necesidades del usuario
Determinacin de usuarios
Secretaria
Administrador
Boletero
Bibliotecario
TRABAJADORES Vendedor de artculos
Profesional investigador
Arquelogos
Director general
Personal de limpieza
Nios (escolares)
Jvenes (estudiantes, profesional)
NACIONALES
Adultos (estudiantes, profesional)
TURISTAS
Nios (escolar)
Jvenes (estudiantes, profesional)
INTERNACIONALES
Adultos (estudiantes, profesional)
Nios (escolar)
Jvenes (estudiantes,
VISITANTES profesional)
Adultos (estudiantes,
profesional)
USUARIO NECESIDADES ACTIVIDADES
llega al museo
Nios (8-12 aos) Esperan en una sala, van al s.h

Ingresan a la sala de exposiciones
Investigan en el taller infantil interactivo
Salen al patio de recreacin, toman su refrigerio

Se retiran del museo
Llegan en un vehculo
Visita las ruinas
Joven (colegio-
superior) Esperan en una sala
Exposicin, informacin con proyeccin, van a la
biblioteca (talleres vivnciales)
Recorre fa sala de exposicin
Llegan al patio donde compran recordatorios
Descansan, toman su refrigerio

Se retiran del museo

PAG.
___ _
._.,,.,._,__, ,, _.... ___ _ .._ __.,.__...., __ ....,..,.,.,,........,...
TESIS PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

_____ ~--"""'-'"_.,,......_..,._~--~""''"'
UNCP-2013
Administrador, director Direccin o Consejo Directivo:

general encargada de representar formal y
jurdicamente la institucin. Es la
responsable de las polticas
rectoras de la institucin,
administracin de las colecciones,
coordinar los programas culturales,
administracin y presupuesto,
recursos humanos y servicios del
museo. Establece las normas
contractuales, laborales, convenios
interinstitucionales y otros.
Llega entra a su oficina y trabaja

Almuerza
Gestiona para el museo

Secretaria, boletera, Una biblioteca y/o Centro de
bibliotecario, vendedor documentacin: responsable de
de artculos coleccionar, preservar y administrar Ingresa al museo, organiza y atiende
todo el material documental
bibliogrfico y no bibliogrfico del Se retira a almorzar
museo. Debe garantizar el servicio Ingresa a trabajar
adecuado a los investigadores,
estudiantes y pblico en general. Se retira del museo
Llega al museo, ordena la cafetera

Cafetera Prepara los alimentos
Atiende al flUblico
Limpia y cierra la cafetera
Llegan en un vehculo
Adulto Van a informes
Visita las ruinas
Ingresan a la sala de espera
Ingresan a la sala de proyeccin e informacin
Sala de e><fX!sicin
Recreacin y refrigerio
De comunicar los contenidos de las
investigaciones y coordinar las Llegan en un vehculo
Profesional acciones entre la(s) coleccin(es) y
investigador, exposicin(es). Debe conocer los
arquelogos, sistemas de investigacin,
visitantes especiales conservacin, educacin, Piden informes
organizacin y sus relaciones con el
medio fsico segn el tipo y Visitan las ruinas
naturaleza del museo.
Almuerzan
Ingresan al laboratorio, biblioteca, Internet
Sala de exposiciones
Zona de investigacin
Descansa, refrigerio
se retira del museo
16)
PAG.
V. ESTUDIO DE MERCADO
5.1. Poblacin a servir: la poblacin a servir se encuentra en satisfacer a los visitantes al

museo arqueolgico regional de Chupaca que actualmente no cuenta con una
infraestructura adecuada y en la capacidad de poder satisfacer el aforo mximo en los
espacios que requiere el museo para los visitantes nacionales y extranjeros.
5.25 DEPARTAMENTO JUNIN: VISITANTES PERUANOS YEXTRANJEROS A LOS
MUSEOS YZONAS ARQUEOLGICAS, 2000 2008
Total
Pals
2(1110
PuMM 950917 8912 5615 3297
Enlllllj!IO 646419 101 69 32
200f
p~ 1061962 217 .217
~ 646997 2074 58 1008 1006
2002
Penum t 098633 12482 5615 6862 5
En~ 758929 38 38
2003
PlllllaiO 1235560 8670 2890 2890
Enllll\j!tro 195200
2oo.t
Perua10 1241618 11950 1978 4986
EntanOro 95H72 .228 42 93
2005
1370 ..5 16357 2393 6982 6982
1052 527 H4 26 44 44
PW~m 1415493 59273 41013 9130

Emanjeto 1055287 1057 57 500
2007
t 300286 24117 5383 9367
t174932 926 60 433
'579437 24518 2686 10916 '10916

1355872 381 69 1$ 156
5.2. Demanda actual y su proyeccin (10 aos)
5.2.1. Demanda: Segn el libro "Planificacin del Espacio Turstico", del mexicano Roberto Bulln,
este estima que la demanda se puede definir de dos formas: "La primera se refiere al total
de turistas que confluyen en una regin, pas zona o atractivo cualquiera y a los ingresos
que generan, y la segunda establece, para cada una de las unidades espaciales anteriores,
la distribucin de consumos, entre toda la gama de servicios que se ofrecen en sus mismas
unidades... ". Pues bien, entonces diremos que la demanda turstica es la suma de todos los
bienes y servicios que son requeridos por los consumidores, dentro de este mismo aspecto
es importante para la distincin del tipo de turistas: " los turistas potenciales, que son
aquellos posibles viajeros que van hacia los mercados an no conquistados, y a los
''turistas reales consumidores potenciales", que vendran a ser aquellos cuya capacidad de
consumir servicios tursticos, cuando ya se encuentren en el lugar indicado, an no sido
satisfecha.

PAG.
' . - . ~'" ' . ~ - ' . . ' ' ,. .
Demanda potencial que visitan a museos y zonas arqueolgicas en Junn

- --- --- --
TURISTAS 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008
Peruano 8912 217 12482 8670 11950 16357 59273 24117 24518
Extranjero 101 2074 38 o 228 114 1057 926 381
Total 9013 2291 12520 8670 12178 16471 60330 25043 24899
Fuente INEI: instituto nacional de cuffura-<lireccin regional Junn
Se considera al promedio de total de turistas (nacionales y extranjeros) que visitan el museo
museos y zonas arqueolgicas en Junn durante el20002008.
16471 visitantes a museos y zonas arqueolgicas en Junn

Calculo de porcentaje de visitantes al museo arqueolgico regional de Junn.
CALCULO DE %AL
CANTIDAD
MUSEO
LUGAR DE CALCULO PROMEDIO
ARQUEOLOGICO
VISITANTES
JUNIN
MUSEO ARQUEOLOGICO 5684

JUNIN
o 9013--100%
MUSEO SITIO WARI WILCA 2000 5684--X%
SITIO ARQUEOLOGICO 3329
WARIWILCA
TOTAL 9013 X=63.1%
JUNIN
1008 22911 --100%
MUSEO SITIO WARI WILCA 2001 275---X%
WARIWILCA
TOTAL 2291 X:12%
JUNIN
6900 12520 --100%
MUSEO SITIO WARI WILCA 2002 5615--X%
SITIO ARQUEOLOGICO S
WARIWILCA
TOTAL 12520 X=44.9%
JUNIN
2890 8670 --100%
MUSEO SITIO WARI WILCA 2890---X%
2003
WARIWILCA
TOTAL X= (63.1%+12%+44.9%+33.3%+16.6%+14.7%+
t---------+--+-~8..:.;670-=----11----'X:..:..=_3:;..;:3.;.:;.3..:.;%_---i 68.1%+21. 7%+11.1%)/9
JUNIN X=31.72%
12178--100%
MUSEO SITIO WARI WILCA 5079 202Q---X%
2004
WARIWILCA
TOTAL 12178 X=16.6% LOS VISITANTES QUE ASISTEN AL MUSEO

PAG.
MUSEO ARQUEOLOGICO 2419 ARQUEOLOGICODE JUNIN ES EL 31.72% DEL
JUNIN TOTAL VISITANTES QUE ASISTEN A LOS
7026 MUSEOS ARQUEOLOGICOS Y SITIOS
16471----100%
ARQUEOLOGICOS
MUSEOSITIOWARI WILCA 2005 2419---X%
DEJUNIN.
WARIWILCA
TOTAL 16471 X=14.7%
JUNIN
9630 60273---100%
MUSEO SITIO WARI WILCA 41013----X%
2006 9630
SITIO ARQUEOLOGICO
WARIWILCA
TOTAL
60273 X=68.1%
JUNIN
9800 25043---100%
MUSEO SITIO WARI WILCA 5443----X%
2007 9800
SITIO ARQUEOLOGICO
WARIWILCA
TOTAL
25043 X=21.7%
JUNIN
11072 24899---100%
MUSEO SITIO WARI WILCA 2755---X%
2008 11072
SITIO ARQUEOLOGICO
WARIWILCA
TOTAL
24899 X=ll.t%
..
Fuente INEI. mstituto nac1ona/ de cultura-dlrecclon reg1onal Junm
Demanda referencial: se considera al promedio de total de turistas (nacionales y

extranjeros) que visitan el museo arqueolgico regional de Junn es de 31.72% de
16471 el cual es:
Demanda referencial=31.72% de 16471=
5525 visitantes al museo arqueolgico regional de Junn
Demanda aparente:
En trminos de cifras vendran a representar 5443 visitantes en promedio anual que

visitaran el museo arqueolgico de Junn.
. . . . . .. ..
VISITANTES AL MUSEO ARQUEOI.OGICO DE JUNIN ENTRE LOS AROS 2000.2008

AO 2000 2001 2002 1003 2004 2005 2006 2007 2008
n
VISITANTES 5684 275 5615 ~890 2020 2419 41013 5443 2755
e
INEI: instituto nacional de cultura-direccin regional Junn
1 5443 visitantes anual

1

PAG.
. . .
Demanda supuesta:
Los visitantes que posiblemente podra visitar museo arqueolgico de Junin. Si se

mejoran los atractivos turlsticos, vas y otros, ser tres veces ms. Haciendo una
comparacin analgica con las visitas al museo arqueolgico del seor de Sipan.
1 3x5443 = 16329 visitantes anual

1
Demanda efectiva:
La demanda efectiva ser la suma de visitantes que visitan hoy al museo arqueolgico
de Junn ms los visitantes que podran visitar al departamento de Junn cuando se
mejoran los atractivos tursticos, vas y otros. PROYECCION DE LA DEMANDA AL
2018
5443 + 16329 =21772 Visitantes anual que visitaran al Museo

Arqueolgico Regional de Junn
5.2.2. Demanda proyectada a 10 anos:

-- -- -- -. - - ---. -- - - -- --- ---
1
BASE DE CALCULO 21772 VISITANTES
AO 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018
IN DICE DE CRECIMIENTO(en
comparacin analgica Al museo 3% 3% 3% 3% 3% 3% 3% 3% 3% 3%
tumbas seor de Sipan) FUENTE:
Ministerio de Cultura - Proyecto
Especial Naylamp - Lambayeque.
Demanda Proyectada 21772 22425 23098 23791 24505 25240 25997 26777 27580 28408 29260
29260 visitantes al ao proyectado para cumplir con el horizonte del proyecto. Nmero de
visitantes al da. 29260/360 =82
81 Visitantes por da visitaran el museo arqueolgico regional de

Chupaca
5.2.3. Oferta : La oferta turstica, viene a ser, todos aquellos servicios de diferente lndole, que se
ponen en el mercado a un determinado precio. Estos son variados de acuerdo al lugar, a
sus caractersticas fsicas, naturales, etc. los cuales
deben ser reconocidos por los consumidores.
AnAiisis de la oferta
En el departamento de Junn no existe una

infraestructura adecuada para un museo arqueolgico
de magnitud regional.
En este acpite analizaremos los museos, que brindan
servicios a la conservacin, difusin, exhibicin de los

PAG.
. ,. '
restos arqueolgicos y de la cultura, esto en el rea geogrfica del mercado.
Oferta actual
Basado en museos de Junn que se ofrece que son el total un nmero de 8.pero que no
son de albergar una gran magnitud de visitantes y que no cuentan con una infraestructura
adecuada y especializada para estos tiempos.
- --
MUSEOS DE JUNtN
MUS~ EXPOSICION LUGAR DIRa::CION TELEfONO
Exhibicin de piezas prehispnicas de
cermica, tejidos, restos seos, maderas. Jirn Santa Rosa, El Telfono
Museo Salesiano Huancayo
Tambin coleccin de flora y fauna de la Tambo, Huancayo. (064)223627
regin
Interior del
Museo Histrico de Monumento a la
Murales alusivos al tema Junln
Chacamarka Batalla de Junln,
Chacamarka
En el museo se exhiben piezas de
Plaza Principal del
cermica, piezas Hticas, metalurgia y restos Telfono (064)
Museo de SitiO WariWIIIca Huancayo anexo de Huancn,
seos provenientes de las excavaciones 227080
Huari, Huancayo
arqueolgicas.
Fotografias del lago de Chinchaycocha. Jirn Grau 195,

Museo Regional de Telfono (064)
Restos arqueolgicos encontrados en el Chupaca. Parque Los Hroes,
Arqueologa de Junin 439323
valle del Mantaro Chupaca.
Sede del Colegio
Museo escotar "Federico Se exhiben algunas piezas arqueolgicas Nacional Santa Isabel. Telfono (064)
Huancayo
Gtvez Durand" de la cultura Huanca. Jirn Santa Isabel 231061
567 San Carlos
Convento de Ocopa,
Museo Etnogrfico Santa Telfono (064)
Muestra etnogrfica de la regin Concepcin Santa Rosa de Ocopa,
Rosa de Ocopa 210217
Conceocin. Telfono
Museo Arqueolgico del
Centro de Estudios Coleccin de cermica, textiles, Hticos y Jirn Junln 1008, 2do
Jauja
Hlst6co Sociales "Julio orfebrerla encontrados en la regin. piso, Jauja
EspeJo Nuftez"
Biblioteca Municipal,
Se exhiben piezas de cermica, textiles,
Museo Antonio Ralmondl La Merced. Urbanizacin San
lticos y orfebrerfa de culturas de la regin.
Ambrosio, La Merced.
Oferta del producto
El producto tendr la ubicacin adecuada, con vistas hacia la ciudad y de fcil acceso,
para que el usuario, pueda acceder de manera fcil a este museo arqueolgico regional
de Junn en la provincia de Chupaca que llegue a satisfacer con las expectativas de los
visitantes.
Que el museo se conecte siempre con la naturaleza y de espacios amplios para su
circulacin.
Que brinde excelente atencin al pblico, con personal de servicio calificado.
Contar con toda la infraestructura de servicios (Telfono, Internet, Agua, Luz
Calefaccin, Aire acondicionado, etc.) Los muebles, acabados, espacios pblicos y
equipos, guardaran la relacin con su categora de museo regional.
Que tenga una arquitectura especial, llamativa, nueva de carcter, sin romper con el
contexto.
Este museo ser el que represente a Junn con su arquitectura.
El museo regional expondr colecciones ms representativas de esta regin.
5.3. Balance de la oferta y de la demanda
Estos datos se obtienen en el supuesto que se mejoren los atractivos tursticos, vas, etc.

PAG.
DEFICITO
DEMANDA OFERTA DEMANDA
A~O PROYECTADA PROYECTADA INSATISFECHA
2008 21772 o 21772
2009 22425 o 22425
2010 23098 o 23098
2011 23791 o 23791
2012 24505 o 24505
2013 25240 o 25240
2014 25997 o 25997
2015 26777 o 26777
2016 27580 o 27580
2017 28408 o 28408
2018 29260 o 29260
DEFICIT A CUBRIR AL FINAL DEL 29260
ANTEPROYECTO VISITANTES
VI. PROGRAMACIN ARQUITECTONICA
6.1. Cuadro de reas
.. --
- e , ,.
lVil J;;;Eo /IJ~(:Uli< )].( )(;Jc<) l< 1$il<.lNAL _1)1~ C:Hlfl'/1C
J"'jif'~'\~ ~ ~H~J te $;~' : .'l,'l.l,i)1,;t ;,~ -~ ..

.. ,,~j}>jJ' --~ 1' ~l'',''il ,) ~IRJ\ 11 1-ol
Administraoion + 1/2 ss.hh. 25,00
Direccion + 1/2 ss.bh. 25,00
Secretaria 15,00
Sala de Reuniones 35,00
OFICINAS Sala de Espera 20,00
I ADMlNlSTRACION
' ADMINISTRATIVAS Of. Control 15,00
Of. Contabilidad 15,00
Of. Relaciones Publicas 15,00
ss.hh. (varones) 18,00
ss.hh. (mujeres) 18,00 181,00 181,00
Taller de Textileria 35,00
Almaccn de Tcxtilcria 15.00
Taller de Metalurgia 35.00
Almaccn de Mctalun;~.ia 15,00
Taller de Ccramica ,. Liticios 35.00
1
AhnacL"ll de Ceramica y
TALLERES Liticios 15,00
Taller de Pintura v Escultura 35,00
1 Almacen de Pintura y
PRESERVACION Y
11 Escultwa 15,00
RESTAURACION
1
ss.hh. (mrones) 24,00
ss.hh. (mujeres) 24,00 233.00
Laboratorio de Restauracion 60,00
! AIJnancen de Restauracion 20,00
1
1 ss.hh. + vestidores (varones) 18,00
RESTAURACION ss.hh. +vestidorcs (mujeres) 18,00
Of. Administracion 15,00
: Almacen 40,00
Laboratorio de Fotogrnfia 20,00 191,00 424,00
Salo de Usos Permanetes 1 500,00
Sala de Usos Permanetes 2 400,00
Sala de Usos Permanetes 3 300,00
EXPOSICIONES S.U.P.
Sala de UsosTCillporales 1 150,00 1.410,00 1.410,00
Sala de Ex-posiciones
Externas 300,00
~7}!]
PAG.
ss.hh. (mujeres) 30,00
, Sala AudiO\isual 70,00
Atcneion 10,00
Adminislraeion 15,00
1
Olicina 15,00
Sala de Lcctwa (niHos) 40,00
BIBLIOTECA Sala de Lcctum {adultos) 70.00
ss.hh. (varones) 24.00
Biblioteca General 80,00
Depositos 20.00
Cabinas de Internet 40.00 393.00
FORMACIONE Salon General 250,00
rv JNTEGRACION Escenario 80,00
AUDITORIO ss.hh. + vestidores (varones) 18,00
ss.hh. + vestidores (mujeres) 18,00
Deposito 36,00
Cuarto de proyecciones 24,00
S.U.M Auxiliar 180,00 654,00
Explanada 200.00
Escenario 50,00
At--.TFITEA TRO
ss.hh. + vestidoros (varones) 15,00
ss.hh. + vestidores (mujeres) 15.00 280,00 1.327,00
5 buses 150,00
24 autos 375,00
ESTACIONAMl.ENTO
Particular (S Autos) 75,00
Patio Maniobras 1.000,00 1.600,00
Comedor 150,00
SERVICIOS
V GENERALES
Cocina 45,00
RESTAURANTE
ss.hh. (mujeres) 18,00 231,00
Souvcnir (3 modulos) 30,00
Cabinas Telefonicas (6
VENTAS cabinas) 5,00 35,00 1.866,00
Mantenimiento 40,00
Depositos 50,00
Cuarto de Maquinas 20,00
t SERVICIOS SERVICIOS Sub estacin 20,00
AUXILIARES AUXILIARES Grupo electrogeno 20,00
Tpico 20,00
boleteria 15,00
Guardianio + ss.hh.(2) 21,00 186,00 186,00
SUBTOTAL 5.394,00
CIRCULACION
YMUROS30% 1.618,20
TOTAL
7.012,60
~~s~fi-;~~
Arca Libre y Jardines 4.000,00
RECREATIVA
Ex'j)lanada 800,00 4.800,00 4.800,00
VIl. DESCRIPCION DEL PROYECTO ARQUITECTNICO
DESCRIPCION
El museo tiene como objetivo difundir y dar a conocer el proceso cultural ocurrido en la zona
arqueolgica de Chupaca.
El proyecto pretende satisfacer las necesidades culturales, educativas e intelectuales de los
visitantes.
u~.-.
UNIVERSIDADAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU - FACULTAD DE ARQUITECTURA .:': ;'.

PAG.
el proyecto museo arqueolgico regional de Chupaca plantea una arquitectura basada en los
orgenes de las viviendas antiguas acentuadas en este lugar del proyecto, viviendas de la poca pre
inca, las cuales tomaban la forma circular, en el proyecto esta forma geomtrica que es el circulo es
un elemento patrn para el diseo integral del museo tanto bidimensional como tridimensional, se
plantea una arquitectura que pertenece al sitio a travs de perspectivas visuales relacionadas con la
topografa del lugar y se integra al entorno del terreno y se plantea una volumetra que pretende ser
un icono de la regin Junn y que se integre al paisaje del lugar.
El museo es el resultado de un anlisis geomtrico y el uso del elemento patrn que es el crculo y
sus derivadas formas resultantes de este elemento geomtrico el cual armoniza todo el volumen ya
que la forma se integra al terreno topogrfico de pendiente pronunciada y al paisaje del lugar.
El anteproyecto se define con cuatro volmenes intersecados, los cuales se relacionaron
armnicamente, formando espacios interiores y exteriores que logran una arquitectura dinmica y
perteneciente al lugar.
El volumen mayor contiene tres pisos destinados a las salas de exposicin, en el segundo volumen
encontramos el rea de formacin integral donde se encuentra el auditorio el sum integrndose a
este volumen como volumen de amarre al tercer volumen donde se encuentra la biblioteca y una
plazoleta como rea que dinamiza tanto la sala de exposicin y la biblioteca adems por su
ubicacin resulta un gran mirador al valle del Mantaro; el cuarto volumen se encuentra la
preservacin y restauracin de los elementos a exponer.
El anteproyecto se genera tomando en consideracin la parte formal, funcional y tcnico y se busc

integrar a su entorno con las formas arquitectnicas propuestas tomando en consideracin lo que
dice la Arq. Gloria diez en su libro -diseo estructural en la arquitectura- que "una obra
arquitectnica es nica e indivisible, debe ser concebida como un todo formal, funcional y tcnico."
EL RECORRIDO:
Los visitantes, al llegar al museo arqueolgico regional de Chupaca desde la zona de
estacionamiento (con capacidad de 24 autos y 1 autobs), al ingreso se encuentra una boletera,
una guardiana para el control de las personas y una oficina de relaciones pblicas cerca para dar
mayor informe todo relacionado al museo regional de Chupaca.
comprando el boleto los visitantes ingresaran al museo el cual los recibir con un espacio grande de
recepcin en el cual podrn ingresar a la sal de exposicin por el primer nivel o por el segundo nivel,
ya que en el proyecto para dinamizar y tener una circulacin fluida se plante una gran rampa que
sirve para transportar al segundo nivel del museo en el cual tambin se puede ingresar a la salas de
exposicin , tambin aqu la rampa recibe con una plazoleta que sirve como mirador al valle del
Mantaro.
EL MUSEO:
el museo se accede a travs de la plaza y tiene 3 salas permanentes, 2 salas temporales y una sal
al aire libre, para entender la especialidad del museo se tiene que recorrer ,la idea es que el visitante
descubra de a pocos los espacios.
Durante el recorrido existen una referencia visual con la ruinas de ahuinpuquio y que hacen una
conexin mental con los restos arqueolgicos hallados en aquel lugar donde planifica acentuar el
museo. El recorrido del museo es en una sola direccin, es decir que cuando termina de visitarlo la
salida es por el corredor o por la plazoleta de una manera inducir al visitante a que participe de los
espacios exteriores.
SALAS DE EXPOSICION:
El espritu del museo depender de su museografa, de cmo se entienda a la cultura que se
gener en el lugar arqueolgico de Chupaca.
PRESERVACION Y RESTAURACION:
Los restauradores y arquelogos tienen un acceso independiente al de los visitantes as mismo
cuentan con baos destinados a ellos.
SUVENIRS:

PAG.
Los suvenires se encuentran de fcil acceso se ubica dentro del parque central , los productos que
se vendan pueden ser el resultado del trabajo de los artistas plsticas, diseadores y artesanos
interpretando la iconografa y la cultura que se gener en ente lugar de Chupaca hace muchos aos.
EL AUDITORIO Y SUM:
Son espacios multifuncionales, ya que puede ser la extensin de zonas de exhibicin del museo,
puede usarse para conferencias privadas o como escenarios de actividades del museo con
programas culturales. Su uso es independiente al museo y sus horarios de atencin.
LA PLAZA:
Este espacio est diseado como un espacio de confort para el visitante (nio o adulto), ya sea
porque pueda ordenar la circulacin del visitante, o simplemente sentarse a descansar despus de
haber visitado el museo arqueolgico regional de Chupaca.
MATERIALES ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL:
El proyecto est basado en el concreto armado, el uso de cascarones de concreto con el cual se
logra formas plsticas que dan como resultados una arquitectura esttica y bien lograda.
Es una meta del proyecto lograr que todo el edificio se pueda ventilar e iluminar naturalmente en los
ambientes que sean necesarios.
La superficie del techo se colocaran falsos techos para alcanzar una altura humana armnica esta
tambin ser acstica y con confort trmico agradable.
7.1. Concepto arquitectnico
"La intensin principal es la de abstraer la esencia de la arquitectura de las viviendas de nuestros

antepasados (pre inca) que es de planta circular, adems estas viviendas se asentaron en el cerro
Willca Urcco (Chupaca), cerro donde ser proyectado nuestro museo y as tomando esa esencia
reflejar en nuestro museo, una obra arquitectnica contempornea vinculada a nuestro antepasados
y expresarlo con los cascarones de concreto armado que es la piedra actual de nuestros tiempos,
as revivir y recordar nuestra historia".
~...I_E_lp_re_i_nc_a_ _-JI { . ((@~ 1.UP1JtW

La unidad est en Smbolo
todo y todo est geomtrico
en la unidad y PI
= 1r
toda
= 3.1415.. es
Esencia de
[: : :: : : : :::::>
circunferencia arquitectura de
cuando el viviendas pre inca
Forma circular
dimetro es la Viviendas
unidad. circulares.
Aplicacin de
cascarones de
concreto armado
en formas curvas.

PAG.
7.2. Idea generatriz
La idea que genera el proyecto ""EL CONCRETO ARMADO Y SU INFLUENCIA EN LA

FORMA ARQUITECTONICA DEL MUSEO ARQUEOLOGICO REGIONAL DE CHUPACA'"',
nace por la carencia de una arquitectura formal en instituciones pblicas y privadas, las
cuales deberan ser iconos de una arquitectura que identifique el valle del Mantaro. Esta
tambin para satisfacer a los usuarios y pblico en general.
7.3. Idea directriz
Comprendemos por idea directriz, aquella idea que como dice su propio nombre lo indica
marca la direccionalidad que se le da al proyecto y que en todo caso es la contribucin del
proyectista al diseo que plantea.
Si el proyecto debe ser un hito desde el punto de vista urbano, se requiere que esta
infraestructura tenga la trascendencia del caso, es decir sea diferente a las construcciones
del entorno para que pueda identificarse y que a su vez transmita un mensaje al poblador
comn y corriente que lo aprecie. En este sentido el proyecto busca ser un proyecto que
incentive la arquitectura sostenible. Por ello la arquitectura que queremos prefigura y
configurar es aquella de corte moderno que no rompa esquema de su entorno, que hable de
por si que como ciudad sea este el camino a la modernidad y precisamente sea este el
mensaje al poblador y al visitante "Llenarse de conocimiento de nuestra cultura y que
disfruten de la infraestructura moderna y sostenible
7.4. Idea Rectora
La idea rectora conceptualmente viene a ser la razn de la preponderancia de una variable

determinada y la jerarquizacin de las otras.
Por ello consecuentes con la idea generatriz podemos identificar que la idea, ms
importante es aquella que le da el carcter al Museo Arqueolgico Regional de Chupaca,
por ello la idea principal sera la influencia de forma arquitectnica atreves de la forma libre
un concreto ligero y moldeado buscando la belleza y sencillez de los volmenes, aplicando
en algunas partes de la volumetra cascarones de concreto armado, el diseo buscara darle
al proyecto una imagen exterior que destaque formalmente y que a su vez refleje la
importancia que del Museo Arqueolgico Regional de Chupaca representara para el valle
del Mantaro y a la regin Junin, tratando as a un objeto arquitectnico que enriquezca el
espacio urbano.
Obra arquitectnica, cuya funcionalidad y espacios le den "un carcter nico a

cada elemento volumtrico, la forma arquitectnica del proyecto refleja armona de
las partes con el todo el conjunto buscando as la expresin libre de los volmenes
utilizando el concreto armado.
Arquitectura con expresin del desarrollo Tecnolgico el cual halla utilizando un
concreto armado que permite desarrollar cualquier forma arquitectnica deseable
ya que es un material maleable en el estado plstico y altamente resistente cuando
ya se ha secado.
"La idea rectora, como resultado del anlisis crtico y el auto evaluacin realizada en la
investigacin. Buscando en todo momento una secuencia de lo que es la investigacin su
aplicacin concreta en el proyecto arquitectnico".

PAG.
La utilizacin de cascarones de concreto armado aplicados en la forma
arquitectnica de cuerpos geomtricos curvos.
( >
- . -. - . - - - --- - - ----
Smbolo geomtrico 1
de base circular Aplicacin de formas curvas como la cpula,
bvedas y secciones de cuerpos curvos.
(----'\
\ :,.... /
~-~--'
Planta circular 1~-- l Cuerpo geomtrico curvo (esfera)
7.5. Partido arquitectnico
La propuesta planteada se ha configurado en base a las ideas descritas y bsicamente

consiste en lo siguiente:
El mximo aprovechamiento en el proyecto arquitectnico es abordad y dar un
buen resultado debemos de tomar como fuente de conocimiento e inspiracin el
concreto armado ya que es un material meramente maleable y que nos pueda dar
resultado a la forma deseable.
Con la finalidad de aprovechar el desnivel del terreno se plantea una integracin
armnica entre el edifico y el terreno, adems se realiza un tratamiento paisajistico
sin tocar mucho el terreno y priorizando las plantas y reas verdes.
En cuanto a la orientacin del proyecto, esta se rige al plan de desarrollo de la
ciudad de la provincia de Chupaca, el cual est orientado noreste -sur este.
7.6. Anteproyecto
7.6.1. Funcin
La organizacin del todo a partir de un ncleo concntrico que es la explanada central , que
se convierte en un espacio abierto organizador de un todo , as mismo se plante una rampa
que une verticalmente el exterior del edifico al interior del mismo donde decepciona con un
gran espacio que funciona como una recepcin y mirador a todo el valle del Mantaro. Se ve
claramente el eje longitudinal del cual se ramifican las circulaciones secundarias. Estas
circulaciones desembocan en un gran espacio pblico. Se plantea introducir al visitante en
todo el conjunto a travs de recorridos donde el actor es el usuario.
El proyecto est conformado por las siguientes zonas:
Zona de configuracin reas verdes en tratamiento paisajstico.

Zona Administrativa.

PAG.
Zona de preservacin y restauracin, que tiene una vinculacin directa con la zona
de exposicin.
Zona de exposicin, que se dividen en 3 salas de exposiciones permanentes y 1
sala de exposicin temporal.
Zona de formacin e integracin, que se divide en rea de auditorio, rea de
biblioteca y rea de un anfiteatro que se integra al tratamiento paisajstico del
proyecto.
Zona servicios generales, que se dividen en reas de estacionamientos, rea de
restaurante y rea de ventas
Zona servicios auxiliares
.Circulacin principal
~- !circulacin secundaria
Circulacin interior principal
_j Circulacin vertical principal

____~Ncleo organizador, espacio
principal abierto y que distribuye
1
al conjunto.
1
1
L_ ___ ---- - - - - ----- - -----~
7.6.2. Espacio
El planteamiento general busca una integracin visual entre el museo y la ciudad.

Busca una integracin espacial - visual entre el museo y el espacio natural donde se
edificar.
r---------- Se genera como espacio de recepcin
la virtualizacin de los volmenes del
museo, esto en el interior del terreno.
Los espacios interiores se reflejan en
la volumetra planteada.
~cleo organizador secundario

O:Ncleo organizador principal
Configuracin del conjunto, buscando la

integracin visual entre la ciudad y el museo.
~--,
!_J Espacios que dan vistas a la ciudad y al

Valle del Mantaro.
i

PAG.
7.6.3. Forma y Volumen
El proyecto fue inspirado en una composicin de juegos volumtricos, la volumetra principal

la cual fue el eje de la composicin de las partes con el todo y como centro de inters es la
cpula mayor en el cual se unen dos cpulas menores, las cuales estn unidas
tangencialmente en 2 y 3 dimensiones, la forma surgi desde la base de la planta que se
plante formas circulares como las viviendas antiguas pre inca que se acentuaron cerca al
terreno. La cpula mayor se escogi como figura geomtrica organizador de los volmenes
ya que la forma circular tiene la esencia de ser flexible y dinmica, es por ello que las formas
de los dems volmenes reflejan esta plasticidad de formas circulares.
r
'
La esencia de la planta circular de
la vivienda pre inca se obtiene
un crculo la cual se le da
revolucin y se convierte en una
esfera. La forma curvas es el
principal generador de nuestros
volumeness.
Vivienda Pre Inca
../ '-.
L-e:_,.!.--.. .!.__~\~ T:\
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{\ ('\
1]~
PAG.
7.7. Proyecto
7.7.1. Criterio estructural
La estructura sirve para definir el espacio, crear las unidades, articular los volmenes,
sugerir el movimiento o desarrollar la composicin y los mdulos. De esta manera se vincula
intrnsecamente con los elementos que generan arquitectura, comodidad y no generar
espacios muertos.
El criterio general estructural se basa en la estructura a porticada y envuelta de cascarones
de concreto armado en donde la transmisin de cargas y fuerzas estn basadas de la
siguiente forma loza +sobrecarga hacia las vigas, estas a su vez hacia las columnas y todo
el conjunto a las zapatas que estn conectadas atreves de vigas de cimentacin, a esta su
vez al suelo.
Los cascarones de concreto estn sometidos a su propio peso y estas transmiten a las vigas
de cimentacin y estas al suelo.
7.7.2. Criterio para las instalaciones sanitarias
Para las instalaciones sanitarias se plantearon todas las redes de agua, desage de aguas
servidas y desage pluvial respectivamente, considerando la arquitectura, estructura e
instalaciones elctricas, cuidando as cada detalle.
Para el desage de aguas servidas se desfoga en la red pblica, tambin se calcul la
dotacin de aparatos sanitarios y la dotacin de agua para la cisterna y el tanque elevacin.
7.7.3. Criterios para las instalaciones elctricas
Objetivo: Satisfacer la demanda de iluminacin artificial y fuerza de la edificacin, as

tambin de manera espacial resaltar la volumetria del edificio, como su tratamiento
paisajstico.
Caractersticos generales: Intentaremos resumir de manera
La toma de energa es de la red pblica.
Por el carcter y la demanda del edifiCio se hace imprescindible el uso de un

transformador de energa que se ubicara en el grupo electrgeno.
A partir de este grupo electrgeno se han colocado 12 tableros generales de

distribucin en lugares estratgicos, los que distribuirn la energa al sistema de
luminarias y de tomacorrientes especiales. se ha considerado un tablero especial
para el sistema de iluminacin al anfiteatro y los faroles externos en el tratamiento
paisajstico.
El uso de luminarias responde a las necesidades obvias de iluminacin, como

tambin a las de tipo ornamental.
Las salidas de fuerza sern por medio de tomacorrientes, y por circuitos trifsicos
cuando la demanda lo a merite.
La ubicacin de medidores, tableros generales y de distribucin estn en pasillos y

zonas libres, segn sea el caso.
179
PAG.
La tensin nominal ser de 220 v.
Las redes de alumbrado externo sern subterrneas.
Los circuitos internos estarn embutidos en PVC-SEL, y la alimentacin ser con

cables de tipo TW.
7.7.4. Costos y financiamiento
A continuacin se presenta el valor unitario por metro cuadrado de construccin.
NOMBRE ITEM DESCRJPCION No TIPO
Estructuras laminares curvas de ooncreto armado que incluyen en

una sola armadura la cimentacin y el techo, para este caso no se
de la n2 1 409
ESTRUCTURA 2
Pisos 3
Puertas Ventanas Aluminio 4

Revestimientos Mrmol baldosas acsticas 5
ACABADOS Baos Baos fino 6
Aire aoondicionado, iluminacin especial, agua caliente y fria,

intercomunicador, alarmas, ascensor, sistema de bombeo de agua y
INSTALACIONES Sanitarios 7
FUENTE: CUADRO DE VALORES UNITARIOS DE EDIFICACIONES PARA LA SIERRA- 2013
En el siguiente cuadro se resume el presupuesto aproximado del proyecto.

AREA CONSTRUIDA (M2)
~lffi! ~~ Y~ll~ m-~Ai '~~ @)'11};ll ii.OOlWY;.'@
~~~liJ_lg;.\ 'km'G~
1 Piso m2 4928,68 1481,78 7303219,45 m2
2 Piso m2 2062,27 1481,78 3055830,441 m2
3 Piso m2 573,36 1481,78 849593,3808 m2
PRESUPUESTO TOTAL 11208643, 27 m2
7.8. Estudio de impacto ambiental

PAG.
La evaluacin del Impacto ambiental entendida como proceso de anlisis mediante el que
se integra el medio ambiente y el proyecto objeto de ejecucin ofrece una serie de ventajas
a ambos en muchas ocasiones son evidentes en plazos dilatados de tiempo y que pueden
concretarse en ahorros en las inversiones y los costos de las obras, diseos ms
perfeccionados e integrados en el entorno y mayor aceptacin social de los proyectos.
Uno de los objetos principales de la evaluacin del impacto ambiental es ayudar a la toma
de decisiones sobre una actuacin determinada. Para lograr en toda su amplitud, este
objetivo es aconsejable que la evaluacin de impacto ambiental se incorpore lo antes
posible a ese proceso de toma de decisiones al que acompaa una progresiva concrecin y
definicin de las acciones a realizar.
La contaminacin es un problema que afecta a muchas ciudades del mundo, Chupaca no es
la excepcin. En ese sentido el estado a establecidas polticas conducentes a
descontaminar el medio ambiente, estas polticas se plasman en planes y proyectos
concretos.
a. Las aguas superficiales y subterrneas.
b. El suelo, sub. suelo y las tierras por su capacidad de uso mayor: agrcolas, pecuarias,
forestales y de proteccin.
c. La diversidad biolgica: especies de flora y fauna y microorganismos o protozoos; tos
recursos genticos y los ecosistemas que dan soporte a la vida.
d. Los recursos hidrocarburiferos, hidroenergeticos, elicos, solares, geotrmicos y
similares.
e. La atmsfera y el efecto radioelctrico.
Art. 28. Los recursos naturales deben aprovecharse en forma sostenibles decir un manejo
racional de recursos naturales segn su capacidad de renovacin evitando su sobre
explotacin y reponiendo cualitativamente y cuantitativamente de ser el caso.
El aprovechamiento sostenible de recursos no renovables consiste en la explotacin
eficiente de los mismos bajo el principio de sustitucin de valores o beneficios reales
evitando o mitigando el impacto negativo sobre otros recursos y del entorno del ambiente.
Art. 29. Las condiciones del aprovechamiento sostenible de los recursos naturales por
parte del titular de un derecho de aprovechamiento sin pe~uicio de lo dispuesto en las leyes
especiales son:
a. Usar el recurso natural segn el titulo del derecho para los fines que fueron otorgado,
garantizando el mantenimiento de los procesos ecolgicos esenciales.
b. Cumplir con las obligaciones dispuestas por la legislacin especial correspondiente.

PAG.
~ ~ ..... ~,' -
v~~u~ LPJ.l{f'[g~~lh. @@ :.!J.m@l.\!)l}l]'L;lvMm~ UNCP-2013
'!, ,.#:,~:. ~-~~~-~ ~t_:,.:;isi~-::~i!it-~'.fi~~~~~~,'i-~~~~.:;;t~~~~-1~~-:t~" ~ . , ''"' ._::
c. Cumplir con los procedimientos de evaluacin de impactos ambientales y planes de

manejo de los recursos naturales indicados sobre la legislacin sobre la materia.
d. Cumplir con la retribucin econmica correspondiente segn las modalidades
establecidas en las leyes especiales.
e. Mantener al da el derecho de vigencia indicando en las normas legales pertinentes.
CONCLUSIONES
A manera de conclusin puedo decir que el proyecto del Museo Arqueologico Regional de
Chupaca posibilitara la difusion de nuestra cultura con las propuestas ya mensionadas sobre
configurar edifico por una arquitectura moderna y con un material de alta calidad y moldeabilidad
para una buena expresion de la arquitectura, ya que lo mas importante en un museo es
satisfacer a los usuarios y pblico en general que confluyen en este equipamiento.
RECOMENDACIONES
Se debe tomar mucha conciencia al momento de disear un museo, ya que lo mas importante es
satisfacer y dar toda la prioridad al usuario y al pblico en general ya que son ellos quienes lo
utilizarn, pues asi se evitaran espacios inservibles.En ese sentido se recomienda la propuesta
de la configuracin del espacio ules. Se recomienda tambien explotar al mximo las ventajas de
la ubicacin del terreno por su pendiente y el tratamiento paisajistico que se le debe dar para que
se integre al paisaje del lugar.

PAG.
PLANOS

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