Está en la página 1de 3

DISCURSO DE ACEPTACIN MENCIN DE HONOR PREMIO LA

LINARES 2016, POR NOVELA CROW

Nunca conoc a Gonzalo Endara Crow. Pero recuerdo claramente el momento en

que vi por primera vez uno de sus cuadros, el tren volador. Fue en la peluquera de un seor

de apellido Quizanga y que estaba adyacente al local comercial de mis padres. Calculo que

yo deba tener unos seis o siete aos, quizs menos. Y deduzco que el cuadro debi ser una

vulgar reproduccin. Fui y le pregunt a mi madre que por qu razn el tren volaba.

Aunque ella no lo recuerda me brind una buena explicacin, me dijo: Tiene que ver con

la forma de arte del que pinta. Para l debe tener mucho significado.

Muchos aos despus, hojeando un ejemplar de la revista Vistazo, di con un

artculo sobre los pintores ecuatorianos ms reconocidos en aquel momento. As pude

conocer al autor de la pintura que de nio me haba entusiasmado. Pero nuevamente volv

a perderle el rastro. Hasta que un da, mi primo Joffre Falcon, me llev en su motoneta a

conocer a sus amigos pintores. Jvenes entusiastas que se concentraban en hacer rplicas

de obras de arte. Uno de ellos haba logrado que su cliente desistiera de un cuadro a lo

Endara Crow por uno a lo Botero. Le pregunt por qu haba preferido al artista extranjero y

no al nacional. La razn del menoscabo, me explic, no se deba a la calidad esttica sino al

tiempo. Hacer una rplica de Endara Crow era un trabajo laborioso que tomaba una

semana, por lo menos. En cambio, un Botero lo realizaba en dos das, como mximo. En la

conversacin, el joven pintor coment que Endara Crow haba nacido en Bucay. En aquel

momento el dato no me interes para nada. Se qued ah, en el inconsciente, como uno de

esos recortes de peridico que guardamos en algn cajn del escritorio o como el cartn

que se acumula en la bodega.


Aquella vez, me sorprendi que las prcticas de reproduccin se llevaran a cabo sin

ningn tipo de problema legal. El delito lo realizaban estudiantes y entusiastas del arte sin

estar conscientes. Quienes adems, tenan sus cdigos de tica. Era una deshonestidad, por

ejemplo, realizar una rplica y firmarlo con el apellido propio. Lo honrado era firmar con el

nombre del artista plagiado. A lo mucho ponan sus apellidos en la parte posterior del

cuadro, pero no en la pintura. Eso no, nunca. De algn modo los envidiaba, porque ellos

podan vivir de sus subproductos. En cambio, a los escritores nadie nos encargaba hacer

una copia de un libro de Cortzar o de Calvino. Y an ms, me pareci curioso que en la

literatura fueran menospreciadas aquellas obras en las cuales la tradicin era notoria. No

obstante, en el terreno del arte aquel delito pareca no tener ningn conflicto.

Aos despus visit en su pauprrimo taller-departamento en la calle Boyac en

Guayaquil. Esta vez, yo era consciente de su condicin de falsificador de arte. Le pregunt

cundo podra ver su estilo propio, y los temas que a l le interesaban. Me dijo que sus

temas salan solo cuando se acercaban los salones de Julio y de Octubre. Al darme cuenta

que no le iba mal las ventas de reproducciones (el eufemismo de los plagios), le dije: Si

te vas a dedicar solamente a hacer reproducciones, pues has cuadros de Vasarely o de Paul

Klee.

Con la restauracin del Ferrocarril Transandino llegu un da a Bucay. Y record las

palabras del joven pintor. Empec a preguntar a los lugareos por el chico aquel que

fascinado por los trenes lleg a convertirse en unos de los pintores ms importantes del

pas. Pero en el pueblo nadie haba escuchado de l. Nadie.

Me mud a esa localidad a escribir esta novela, convencido de que yo era el nico

ciudadano que saba que Endara Crow haba nacido all. En el pueblo o en los pueblos de

las pinturas de Endara Crow suena Mara de Caf Tacuba, pero tambin suena Hebra

prima de Gepe, suena Luz de piedra de Luna de Javiera Mena, Cuando pase el
temblor de Soda Stereo, Toma tu tiempo y suea de Marcelo Cezn, Estrecha a tu

hermano de La Congregacin, suena tambin El tiempo pasar la cancin que reuni a

Dani Umpi con Wendy Sulca y Fito Pez. Y seguro suena el Unicornio, de Silvio

Rodrguez que a propsito es de 1982. Y suena una cancin de Manolo Galvn, de 1983,

llamada Un caballo azul. Y curiosamente por esa misma poca, el maestro Endara Crow

pint el primer caballo azul. De hecho, al ao siguiente el pblico le otorg el Primer

Premio en la Bienal de La Habana. Tres realidades distintas que llegaron al mismo tema.

Me di cuenta que inconscientemente haba llegado a aquel pueblo para escribir un

libro sobre el papel del artista y del artesano. Un libro para reflexionar sobre la dialctica

del creador que medita estticas y la del artesano que se limita a reinterpretarla o

simplemente a reproducirla. Todos estos temas eran necesarios para rescatar el nombre de

un artista cuya obra cay en un total descrdito debido a una famosa polmica nacional, en

la cual mucho tuvo que ver el abandono de las entidades culturales de turno y de la

incapacidad de los jueces por resolver un caso penal.

Lase este libro como el cuento de la vida de un perpetuo nio (como bien lo

llam su amigo Pedro Saad Herreras, en la mejor descripcin que tuvo de l): Un

perpetuo nio, condenado a su perpetua niez, sentado en el banco de una plaza de

pueblo, mirando pasar el ferrocarril que se lleva a las personas grandes a hacer cosas

importantes e incomprensibles.

Un pueblo. Una estacin. Una plaza. Un banco.

Luis Alberto Bravo