En "La muerte y la brjula", al comienzo del relato, un I tendero se decide a publicar un libro. Ese libro est ah porque En uno de sus cuadernos de notas, Chjov registr esta es imprescindible en el armado de la historia secreta. Cmo ancdota: "Un hombre, en Montecarlo, va al casino, gana un hacer para que un gngster como Red Scharlach est al tanto milln, vuelve a casa, se suicida". La forma clsica del cuento de las complejas tradiciones judas y sea capaz de tenderle a est condensada en el ncleo de ese relato futuro y no escrito. Lnnrott una trampa mstica y filosfica? El autor, Borges, le Contra lo previsible y convencional (jugar-perder- consigue ese libro para que se instruya. Al mismo tiempo suicidarse), la intriga se plantea como una paradoja. La utiliza la historia 1 para disimular esa funcin: el libro parece ancdota tiende a desvincular la historia del juego y la historia estar ah por contigidad con el asesinato de Yarmolinsky y del suicidio. Esa escisin es clave para definir el carcter doble responde a una casualidad irnica. "Uno de esos tenderos que de la forma del cuento. han descubierto que cualquier hombre se resigna a comprar Primera tesis: un cuento siempre cuenta dos historias. cualquier libro public una edicin popular de la Historia de la secta de Hasidim." Lo que es superfluo en una historia, es bsico en la otra. El libro del tendero es un ejemplo (como el II volumen de Las mil y una noches en "El Sur", como la cicatriz El cuento clsico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la en "La forma de la espada") de la materia ambigua que hace historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia funcionar la microscpica mquina narrativa de un cuento. 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elptico V y fragmentario. El cuento es un relato que encierra un relato secreto. El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la No se trata de un sentido oculto que dependa de la historia secreta aparece en la superficie. interpretacin: el enigma no es otra cosa que una historia que se cuenta de un modo enigmtico. La estrategia del relato est puesta al servicio de esa narracin cifrada. Cmo contar una III historia mientras se est contando otra? Esa pregunta sintetiza Cada una de las dos historias se cuenta de un modo distinto. los problemas tcnicos del cuento. Trabajar con dos historias quiere decir trabajar con dos Segunda tesis: la historia secreta es la clave de la forma del sistemas diferentes de causalidad. Los mismos acontecimientos cuento. entran simultneamente en dos lgicas narrativas antagnicas. Los elementos esenciales del cuento tienen doble funcin y son usados de manera distinta en cada una de las dos historias. Los VI puntos de cruce son el fundamento de la construccin. La versin moderna del cuento que viene de Chjov, Katherine Mansfield, Sherwood Anderson, el Joyce de Dublineses, abandona el final sorpresivo y la estructura usleter: http://niusleter.com.ar
cerrada; trabaja la tensin entre las dos historias sin resolverla
nunca. La historia secreta se cuenta de un modo cada vez ms IX elusivo. El cuento clsico a lo Poe contaba una historia Para Borges, la historia 1 es un gnero y la historia 2 es anunciando que haba otra; el cuento moderno cuenta dos siempre la misma. Para atenuar o disimular la monotona de historias como si fueran una sola. esta historia secreta, Borges recurre a las variantes narrativas La teora del iceberg de Hemingway es la primera sntesis que le ofrecen los gneros. Todos los cuentos de Borges estn de ese proceso de transformacin: lo ms importante nunca se construidos con ese procedimiento. cuenta. La historia secreta se construye con lo no dicho, con el La historia visible, el cuento, en la ancdota de Chejov, sera sobreentendido y la alusin. contada por Borges segn los estereotipos (levemente parodiados) de una tradicin o de un gnero. Una partida de taba entre gauchos perseguidos (digamos) en los fondos de un VII almacn, en la llanura entrerriana, contada por un viejo "El gran ro de los dos corazones", uno de los relatos soldado de la caballera de Urquiza, amigo de Hilario Ascasubi. fundamentales de Hemingway, cifra hasta tal punto la historia El relato del suicidio sera una historia construida con la 2 (los efectos de la guerra en Nick Adams), que el cuento duplicidad y la condensacin de la vida de un hombre en una parece la descripcin trivial de una excursin de pesca. escena o acto nico que define su destino. Hemingway pone toda su pericia en la narracin hermtica de la historia secreta. Usa con tal maestra el arte de la elipsis que logra que se note la ausencia de otro relato. Qu hubiera hecho Hemingway con la ancdota de Chejov? X Narrar con detalles precisos la partida y el ambiente donde se La variante fundamental que introdujo Borges en la historia desarrolla el juego, y la tcnica que usa el jugador para del cuento consisti en hacer de la construccin cifrada de la apostar, y el tipo de bebida que toma. No decir nunca que ese historia 2 el tema del relato. Borges narra las maniobras de hombre se va a suicidar, pero escribir el cuento como si el alguien que construye perversamente una trama secreta con lector ya lo supiera. los materiales de una historia visible. En "La muerte y la brjula", la historia 2 es una construccin deliberada de Scharlach. Lo mismo ocurre con Azevedo Bandeira en "El VIII muerto", con Nolam en "Tema del traidor y del hroe". Kafka cuenta con claridad y sencillez la historia secreta y Borges (como Poe, como Kafka) saba transformar en narra sigilosamente la historia visible hasta convertirla en algo ancdota los problemas de la forma de narrar. enigmtico y oscuro. Esa inversin funda lo "kafkiano". La historia del suicidio en la ancdota de Chejov sera narrada por Kafka en primer plano y con toda naturalidad. Lo XI terrible estara centrado en la partida, narrada de un modo El cuento se construye para hacer aparecer artificialmente elptico y amenazador. algo que estaba oculto. Reproduce la bsqueda siempre renovada de una experiencia nica que nos permita ver, bajo la
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superficie opaca de la vida, una verdad secreta. "La visin
instantnea que nos hace descubrir lo desconocido, no en una lejana tierra incgnita, sino en el corazn mismo de lo inmediato", deca Rimbaud. Esa iluminacin profana se ha convertido en la forma del cuento.
