Troy Stetina - Metal Rhythm Guitar Volume I PDF

1 Traduccin: Christian Carvajal
Christian_AcG@hotmail.com
ACERCA DEL AUTOR
Troy Stetina es reconocido internacionalmente como un

prominente autor, maestro, msico y un virtuoso de la guitarra
aclamado por la crtica. Sus libros, mtodos de la serie TROY
STETINA han sido aplaudidos por revistas especializadas y son
usados por maestros y msicos alrededor del mundo entero. Troy
ha sido adems editor colaborador de Guitar World, Guitar
School, y Guitar One, l ha creado programas para rock y metal
para talleres al igual que muchos programas de nivel universitario
en el Conservatorio de Msica de Wisconsin.
El menor de una familia de ciclistas Olmpicos de Indianpolis,

Troy creci en el competitivo circuito ciclstico y captur varias
medallas Nacionales. Pero el ciclismo era ms un imperativo
familiar que una eleccin personal, la msica era su verdadera
pasin. A la edad de 12 aos Troy empez a tocar la guitarra en su
tiempo libre. Principalmente aprendiendo por su cuenta, fue
inspirado por los ritmos de hard rock de KISS y luego por la
guitarra solista de Eddie Van Halen y Randy Rhoads, con los cuales pas incontables horas aprendiendo de
odo. Tiempo despus el dirigi su tcnica hacia la msica clsica de Bach, Beethoven, Vivaldi, y el legendario
violinista Niccolo Paganini. A la edad de 18 Troy tena sus ideas propias, y para desgracia de sus padres dej el
atletismo de lado, rechaz una beca completa para la universidad por una vida de fama en el rock n roll
Troy se mud a la respetada y legendaria ciudad de la cerveza---Milwaukeepara poder tomar un puesto en la

facultad del Conservatorio de Msica de Wisconsin y formar el programa de guitarra de rock y metal. All, como
director de estudios de guitarra rock, se gan la reputacin de educador musical de primer nivel con su infalible
tcnica, escribiendo un nmero de mtodos best sller para Hal Leonard y presentando una versin en solista
en shredding de los 24 Caprices, Movimiento Perpetuo, y otras piezas tcnicamente demandantes en varios
eventos del Conservatorio. (Como dato interesante, el Conservatorio se encuentra a menos de una milla del
lugar donde Troy gan el Campeonato Nacional de Ciclismo algunos aos antes, en el lago de Milwaukee).
Eventualmente su atencin comenz a dirigirse de la tcnica gutiarrstica hacia la composicin, lo que fue
reflejado en su disco de 1993 set TheWorld On Fire (Screamin Cat Records) con la co-escritora/vocalista Sauna
Joyce. Un acompaamiento para el libro Secrets To Writing Killer Metal Songs, recibi vehementes elogios por
parte de crticos alrededor del mundo por sus bien trabajadas canciones y el increble trabajo guitarrstico.
Adems ese mismo ao, Troy finalmente decidi abandonar el conservatorio para trabajar con msicos tanto de
New York City y Los Angeles. Ahora, desde su casa del siglo XVIII en el campo, el contina trabajando con
varios msicos de todo el mundo, escribiendo mtodos y columnas para revistas, componiendo proyectos en
solista, as como enseando en talleres de guitarra y clases avanzadas.

BIENVENIDO A LA SERIE DE TROY STETINA 1
La SERIE DE TROY STETINA es un sistema completo para dominar el metal y construir una slida habilidad
musical, los mtodos de las series cubren todo el espectro musical desde la guitarra para principiantes hasta las
ms avanzadas y completas tcnicas rtmicas y meldicas, pirotecnia del diapasn, teora, principios meldicos,
composicin, y cmo desarrollar tu propio estilo personal. En resumen, las series te llevaran a un nivel
profesional. Estn escritos por alguien que se especializa en metal, por lo que cada mtodo te da justo lo que
necesitas para aprender rpida y correctamente.
Generalmente es una buena idea usar dos o incluso tres libros complementarios a la vez, para poder gozar de la
variedad al momento de practicar. Cada libro viene con su respectivo audio de manera que pueden ser usados
individualmente o con la ayuda de un maestro. Indica el nmero de track en el disco.
1
PREFACIO
El mtodo de guitarra rtmica est diseado para llevar a ti ---el guitarrista principiante---a tocar metal en serio tan
pronto como te sea posible. Te pone en la situacin real, y antes de que te enteres, estars tocando metal con
una banda completa! Aprenders acordes, riffs, ritmos y progresiones usadas por bandas como: Guns n Roses,
Aerosmith, Van Halen, MetMetallica, Obourrne, Alice In C
allica, Ozzy Obou Ch
hains, Soundgarden,Stone Temple Pilots, Nirvana,
Peral Jam, junto a clsicos como Black Sabbath, AC/DC, Motley Crue, y Scorpions.
Como probablemente sabes, el metal en los 90s no solo es un estilo, sino que ha progresado hacia una gran
gama de subestilos podemos nombrar el pop metal, thrash metal, grunge metal, metal alternativo, punk metal,
metal progresivo, rap metal, y ms (Las lneas entre ellos son a menudo muy delgadas). Cada uno abarca
actitudes diferentes y usa diferentes elementos estilsticos, y a la vez tienen mucho en comn---todos usan
diferentes aplicaciones de la guitarra para metal. En este mtodo, echaremos algo de luz sobre cada una de estas
categoras, a la vez que cimentamos las fuertes bases que necesitas para tocar bien la guitarra.
Para ensearte todo esto, este mtodo emplea una serie de emocionantes (mini canciones) o temas con bajo y
batera, que van desde lo ms simple a lo complejo. La primera cancin aparece justo al final del primer
captulo. El segundo volumen concluye con la cancin completa Babiln, que aplica casi todos los conceptos y
tcnicas aprendidas en este mtodo. (La pista completa de guitarra solista para Babiln a su vez aparece en el
final del mtodo de guitarra lder).
Tambin podras hallar de ayuda el suplementar este libro con los dems para mantener una mayor variedad en
tu prctica.
Buena suerte, y que disfrutes el mtodo!

LA GUITARRA ELECTRICA
A continuacin tenemos la guitarra elctrica tpica, como las usadas en el metal. Las partes estn etiquetadas para
que te familiarices con los trminos.

En realidad no existe algo como la guitarra para metal, cualquier guitarra puede ser usada para tocar metal.
Sin embargo, diferentes guitarras tienen tonos diferentes. Las dos ms comunes son la Fender Stratocaster y la
Gibson Les Paul. La Strat es conocida por su sonido ms delgado, producido por sus pastillas single-coil,
mientras que la Les Paul da un sonido ms relleno, y de mayor salida, gracias a sus pastillas dobles o
humbuckers.
Hoy en da, muchas excelentes marcas de guitarras duplican estos estilos bsicos as como tambin ofrecen
algunas variaciones o cuerpos diferentes. (Otras formas comunes incluyen por ejemplo la Explorer, la Flying V o
la Telecaster por ejemplo.) Diferentes juegos de pastillas tambin son usados. Por ejemplo, la guitarra de la
pgina anterior tiene una forma de Stratocaster pero usa pastillas dobles. Estas son ms comunes en el metal-
especialmente en los estilos ms pesados. Sin embargo el sonido de single-coil es apreciado por muchas bandas
de grunge y alternativas.
Las single-coils producen un sonido ms Las pastillas dobles humbuckers

delgado con generalmente menor salida. producen un sonido ms agresivo con
generalmente mayor salida.

POSICIONAMIENTO
Puedes practicar tanto sentado como parado. Es ms fcil tocar sentado, pero querrs sentirte igual de cmodo
al estar de pie. Cuando te paras, el ngulo entre tus manos y el mstil de la guitarra cambia un poco, y se siente
diferente. As que practica de ambas formas. En cualquier caso, la guitarra debe descansar en su lugar,
balanceada sin que tengas que sostenerla con ninguna mano.
La mano izquierda es la mano de la digitacin La mano derecha es la mano de los punteos

(Derecha si eres zurdo.) el pulgar yace en la (Una vez ms, la izquierda si eres zurdo).
parte trasera de la guitarra, y los dedos Mantn la vitela entre tu pulgar e ndice como
presionan las cuerdas contra el diapasn de la se muestra, o como lo sientas mejor.
guitarra.

AFINACIN 2
Mantener tu guitarra afinada es muy importante. Debes chequear la afinacion de tu guitarra cada vez que
empieces a tocar, o cada vez que las ceurdas te suenen desafinadas. Hay varios mtodos para la afinacin.
*Usar
*Usar las notas de la grabacin.
Escucha cada cuerda y ajusta la tensin de las clavijas (o de los microafinadores si tienes puente flotante) para
que suenen como las del disco. Recuerda, puedes tocar la grabacin todas las veces que necesites para afinar tu
guitarra. Si tienes el puente flotante, debers repetir el proceso varias veces.
Los timbres de las notas al aire de la ms gruesa a la

ms delgada son E,A,D,G,B,E. Esta es la secuencia en
la que las notas de afinacin son dadas.
*Usar un afinador electrnico.
Es la manera ms fcil, precisa y relativamente barata. Consigue uno si puedes, y simplemente sigue las
instrucciones.
*Afina una cuerda (o asume que est afinada) y usa la afinacin relativa para el resto.
Si la cuerda E grave est afinada, tcala en el quinto traste y afina la quinta cuerda con ese tono. Luego has lo
mismo con cada una de las cuerdas. El patrn cambia cuando llegas a la cuerda B. Usa entonces el cuarto traste
en lugar del quinto.

3
LOGRANDO EL SONIDO
Distorsionado vs. Limpio
La gutiara para metal est distorsionada. Pero un sonido simplemente chilln no sirve, as que hablemos sobre
cmo conseguir una buena distorsin para metal. Generalmente, los amplificadores de guitarra usan al menos
dos instancias diferentes de amplificacin. La primera---tambin llada pre-amplificacion---puede tener
overdrive para crear un sonido distorsionado. Despus la segunda instancia puede ser usada para regular el
volumen general de ese tono distorsionado.
Un pedal de distorsin puede ser incorporado entre la seal de la guitarra y el amplificador para lograr una aun
ms pesada distorsin, o para tener una mayor variedad de sonidos.
El sonido siempre es una cuestin de gustos personales. Prueba varios tipos de pedales con tu guitarra y
amplificador en particular y usa la que ms te guste. (O has lo que yo y cmpralos todos! Nunca tendrs
demasiados de estos juguetes.) El ejemplo 1, demuestra el sonido tpico de una guitarra distorsionada, lo
llamamos sonido seco porque no se le han aadido efectos.
1 Escucha una tpica guitarra en modo seco. La Distorsin, tambin conocida como fuzz o sonido
sucio-es el corazn de el cual el metal extrae su fuerza.
En ocasiones puede ser necesario limpiar el sonido para las partes ms suaves de la msica. Si tu amplificador
tiene un switch de canales, regula uno para la distorsin y otro para la parte limpia. (Mantn el volumen de la pre
amplificacin bajo para tener un sonido limpio). Luego usa el switch de pie del amplificador para cambiar entre
los sonidos. Si tu amplificador solo tiene un canal, enciende tu pedal de distorsin y/o baja el volumen de la
guitarra para eliminar la distorsin y as limpiar el sonido.
2 Escucha el sonido de una guitarra limpia. Un tono limpio y sin distorsionar puede proveer un interesante
cambio dinmico. Aunque no es la verdadera base del metal, no es raro escuchar guitarras limpias usadas
en secciones de canciones de metal.

Tono y Ecualizacin
Los controles de tono en la parte delantera del amplificador regulan la agudeza y gravedad del sonido. La
mayora de amplificadores tienen al menos tres controles de tono, llamados Bajos, Medios y Agudos. Un cuarto
control el cual afecta la agudeza de las frecuencias ms altas llamado presencia tambin es comn.
3 Este tono tpico de metal para guitarra fue

producido usando la siguiente configuracin en un
amplificador Marshall estndar.
Ahora escucha un ms pesado, tono de thrash al

4 estilo de Metallica con los medios apagados. Los
settings para producir este sonido se ves as:
El tono (agudeza o gravedad) tambin es llamado EQ que viene de Ecualizacin. Por supuesto cada set de
guitarra y amplificador sonar algo diferente. Experimenta con los controles de tu amplificador y de tu(s)
pedal(es) de distorsin hasta encontrar lo que suene como te gusta. No hay reglas---es cuestin de gusto artstico.
Efectos
Los efectos, o procesadores de seal, pueden ser aadidos para mejorar el sonido bsico de tu guitarra y darle
as una mayor profundidad. Los tres tipos ms comunes son los reverbs, dedales y los efectos basados en el
timbre (que incluyen al flanger y el pedal de coro). Pueden ser encontrados por separado o en una unidad
programable para armar en un rack1. En los siguientes ejemplos, cada efecto es demostrado para darte una idea
sobre su utilidad.
Reverb.-
Reverb Abreviacin de reverberacin-simula el sonido de un cuarto o un saln ms grande. El sonido
5 salta alrededor, pero sin ecos distinguibles. Las unidades de reverb ofrecen un control sobre el nivel de
reverberacin y el ndice de decaimiento. Las unidades ms costosas ofrecen una mayor flexibilidad
sobre el tamao del saln y la textura de cada reverberacin- este ejemplo usa un sonido de saln
relativamente amplio.
Delay.-
Delay El efecto de delay crea ecos bien diferenciados. Estas unidades generalmente ofrecen un control
6 sobre la velocidad del delay y sobre el ndice el decaimiento (es decir, del nmero de repeticiones). Este
ejemplo usa un clsico delay slapback, configurado para repetirse cada 400ms (milisegundos).
7 Flanger.-
Flanger.- Un flanger es un efecto basado en el timbre que crea un sonido por su propia cuenta. Este
ejemplo demuestra el tpico sonido de una guitarra con flanger (N.T: Tambin conocido como efecto de
jet).
Coro.-
Coro.-El efecto de coro es similar al flange, pero con un ndice ms alto. El coro generalmente es un
8
efecto ms sutil, que crea la impresin de que se estn tocando ms de un instrumento. Un efecto de
coro funciona de manera hermosa con una guitarra limpia y comnmente es usado de esta forma, as
que as es como es presentado en el ejemplo. Mantn en mente que cualquier efecto puede ser usado
sobre cualquier sonido.
9 Combinar efectos. Ahora, probemos con reverb, delay y flanger sobre una guitarra distorsionada. Esta
vez, tocar exactamente lo mismo que toqu en el ejemplo 1, pero con todos los efectos parece que estoy
haciendo algo ms. Estos juguetes pueden ser muy divertidos!
La guitarra en la grabacin usa una pequea dosis de reverb para darle mayor profundidad, pero puedes usar el
efecto que gustes. Recuerda, aqu no hay reglas!
1
Nota del Traductor: Debido a la fecha de creacin de este mtodo el autor no menciona los ahora tan populares
multiprocesadores digitales de efectos.
CMO LEER LA MSICA DE ESTE LIBRO
Este libro usa el sistema de tablatura (TAB) ya que es la ms rpida y eficiente forma para aprender este estilo
musical. Esto agilita el proceso de aprendizaje y te permite enfocarte en lo ms importante, tocar la guitarra!
Vers, la notacin estndar no tiene nada que ver con la composicin o interpretacin de la guitarra para metal---
la mayora de guitarristas que escriben las canciones que quieres aprender ni siquiera la leen. Es ms, hace que el
metal parezca ms difcil de lo que en realidad es. Ahora, no estoy diciendo que no deberas aprender a leer
partituras si es lo que quieres, solo digo que no es necesario aqu. Al enfocarte en lo que es necesario,
aprenders ms rpido. Y es lo que este sistema hace. Adems toma solamente la mitad del espacio, lo que te da
el doble de msica en este libro. Y es tan fcil, ya sea que seas un experto en leer msica o que seas un novato,
aprenderlo ser pan comido. As que empecemos!
Tablatura
La tablatura, o TAB abreviando, es muy fcil de aprender ya que es hecha a la medida para la guitarra (a
diferencia de la partitura que es hecha a la medida del piano). La tablatura es un sistema que te da tonos, o notas,
al mostrarte la cuerda y el nmero de traste a pisar. Las lneas horizontales representan las cuerdas, la ms baja
representa la cuerda E grave o sexta. Los nmeros en una cuerda en particular te dirn cual traste debes pisar.
Este sistema de tablatura te dice que cerdas tocar y donde encontrarlas, pero no dice nada sobre cuando tocarlas
o cuanto deben durar. El tiempo de las notas es la otra mitad de la historia. Para eso, aplicaremos las figuras
rtmicas de la notacin estndar directamente sobre los nmeros de nuestra tablatura.

Notacin Rtmica
Cuando escuchas msica, generalmente puedes sentir un pulso subyacente al que llamamos beat, es lo que
naturalmente te hace golpear el pie contra el piso. Cada nota que tocas tendr un tiempo especfico y una
duracin relacionada a este beat subyacente, y esta es la base del ritmo.
Los beats son a menudo ordenados en grupos de cuatro, contados 12341234.. Separamos estos
grupos de cuatro beats en compases. Y decimos que la msica est en tiempo comn, o de 4/4, cuando hay
cuatro beats por comps. Las lneas verticales separan los compases, y una lnea doble indica el final.
Aqu tenemos una breve comparacin del tiempo de las notas de manera que te puedas familiarizar con ellas.
Una nota que dura un comps

entero es conocida como redonda:
Las notas que duran medio comps

son llamadas blancas:
Las Notas que duran un cuarto de comps son

llamadas negras:
Las notas que duran un octavo de comps son

conocidas como corcheas:
Diagramas de Diapasn
Los diagramas de diapasn son usados para representar el diapasn grficamente para poder mostrar formas de
acordes y patrones de escalas. Imagina que estas mirando hacia abajo el mstil de tu propia guitarra. La lnea
inferior es la cuerda E grave, el clavijero estara a la izquierda y el cuerpo de la guitarra a la derecha. Los
nmeros en la parte inferior corresponden a las marcas punteadas en tu diapasn.
OK, ahora estas listo para empezar! Asegrate que tu guitarra est afinada, ve al captulo Uno, y A rockear!

CAPTULO 1
4
POWER CHORDS EN LA SEXTA CUERDA
Un acorde son varias notas tocadas a la vez. El tipo ms comn de acorde usado en el metal son los acordes de
quinta o power chords. Estos power chords consisten de una tnica, la cual le d el nombre al acoerde, ms una
segunda nota a una distancia especfica.
Nuestro primer power chord es un E5. La tnica del acorde es la sexta cuerda al aire----la nota E grave. La
otra nota es un B en la adyacente quinta cuerda. Pon tu primer dedo (el ndice) en la quinta cuerda, segundo
traste y aplstala. Primero, toca cada cuerda independientemente para asegurarte que ambas estn sonando.
Luego haz sonar el acorde al tocar ambas cuerdas a la vez con un ataque de pa descendente. Suena genial!!
TIP: Toca ligeramente las otras cuatro cuerdas con la parte carnosa de tu ndice para mantenerlas
calladas. De esa manera, incluso si las tocas accidentalmente no sonarn. Pero no presiones demasiado o
las estars pisando en lugar de acallarlas.
Aqu est el por que lo llamamos acorde de quinta. Primero que todo, la nota raz es un E por lo que
inmediatamente sabemos que ser alguna clase de acorde de E. Pero de que tipo? Cuenta entre las notas que
existen entre E y B empezando con un 1 para E.
Intervalo de Quinta
Puedes ver que la distancia entre E y B son cinco letras, lo que conocemos como intervalo de quinta. De ah el
numeral 5 en el acorde, E5. Todos los acordes seguidos nicamente por un 5 son power chords, opuestos a
otros tipos de acordes como los mayores, menores, 7ma, 9na, disminuidos o suspendidos.

Imaginemos por un momento que la cejilla no est en la guitarra, de manera que pudiramos tocar esa sexta
cuerda al aire, pero que tuviramos que pisarla. Como se vera el acorde de E5? Pon tu dedo en la sexta cuerda,
justo sobre la cejilla, y aplasta la quinta cuerda en el segundo traste (B) con tu tercer dedo (anular). Esto se
muestra en la siguiente foto. Prubalo una vez.
Ahora, simplemente vamos a deslizar esta forma por el mstil para tocar otros power chords. Mueve ambos
dedos un traste para tener un acorde F5. Muvelos al tercer traste para tener un acorde G5. En el quinto traste
tendremos un A5.
TIP: Presiona las yemas de tus dedos los suficientemente fuerte para eliminar cualquier zumbido
excesivo de las cuerdas apagadas. Presionar justo detrs del entraste (la parte metlica) te ayudar a lograr
que las cuerdas suenen de manera clara con menor presin. Adems, apaga las dems cuerdas con el
ndice como antes.

REDONDAS, NEGRAS Y CORCHEAS 5
Los siguientes ejemplos combinan los power chords mviles con ritmos especficos. Las redondas duran cuatro
beats, por lo que ocupan un comps entero de 4/4. Las blancas duran 2 beats, y las negras duran un beat cada
una.
Primero, escucha cada ejemplo, siguiendo los acordes escritos. Y mientras lo haces lleva el ritmo
con tu pie contando uno, dos,tres,cuatro, uno, dos,tres,cuatroetc
Despus, aprende los acordes y toca junto con los ejemplos, de nuevo, contando y golpeando el
pie con el beat subyacente.
Finalmente, toca por tu cuenta, manteniendo un conteo constante sin ayuda de la grabacin.
El ejemplo 12 usa una comn progresin metlica al estilo de Scorpions, con redondas y blancas.
TIP: No quites la presin de las cuerdas al cambiar de acordes, ms bien desliza los dedos de un acorde a
otro.
A continuacin, cambiemos de la posicin del acorde abierto E5, y la posicin mvil de los power chords. El
ejemplo 13 introduce negras, las cuales duran un beat. Recuerda marcar el beat con el pie sin perderte mientras
practicas. Tambin incluye una nota ligada, la cual combina dos notas en una. Toca las cuerdas ligadas como si
fueran una sola nota larga.
No olvides acallar el resto de las cuerdas para que no produzcan ningn ruido indeseado.

El diagrama a continuacin muestra los nombres de las notas en la sexta cuerda hasta el doceavo traste. Ya que
la raz da el nombre al acorde, un acorde correspondiente puede ser creado en cada posicin. Toca todos los
acordes del diagrama, diciendo su nombre en alto hasta que los hayas memorizado.
Este riff ms pesado usa varios de estos acordes hallados en la parte ms alta del mstil. Adems introduce la
blanca con puntillo. Un puntillo incrementa la duracin por un medio, por lo que una blanca con puntillo
durar tres beats.
acorde
Tip: Mira antes de saltar. Es decir, ubica la posicin del siguiente acorde que vas a tocar, cuando el acorde
actual est aun sonando. No esperes hasta el ltimo momento para hacer el cambio o podra ser demasiado
tarde----
tarde----especialmente
----especialmente cuando la distancia a recorrer es grande.

POWER CHORDS EN LA QUINTA CUERDA 6
Las posiciones de los acordes de poder que has practidado tambin son aplicables a la quinta cuerda. A
continuacion tenemos un acorde de A5. nota que es igual que el acorde abierto de E5, excepto que todo ha sido
movido una cuerda. Esta vez, toca la caurta y quinta cuerda a la vez.
TIP: Usa tu pulgar para tocar levemente la sexta cuerda y acallarla, como se muestra en la foto
anterior.
Ahora movamos la posicin por el mstil. En el segundo traste tenemos un B5, en el tercero un C5, y en el
quinto tenemos un D5.
TIP: Cuando toques la forma mvil del power chord, extiende la punta de tu primer dedo (ndice)
hacia arriba para acallar la sexta cuerda. O puedes usar el pulgar como antes.

El ejemplo 18 es igual que el riff que tocaste anteriormente en el ejemplo 13, excepto que est centrado en A5
en lugar de E5. Decimos que ha sido transpuesto (o cambiado) a otra tonalidad. Ya que sigue el mismo patrn
sonar igual, pero ms agudo.
A continuacin tenemos los nombres de las notas de la quinta cuerda hasta el doceavo traste. Toca todos los
acordes correspondientes, diciendo sus nombres en alto hasta que te aprendas sus posiciones.
El ejemplo 20 usa estos power chords hallados en la parte ms alta del mstil, en una progresin meldica de
ocho compases con un estilo de balada. Recuerda, mirar antes de saltar, particularmente cuando las distancias
son largas.

SALTANDO
SALTANDO ENTRE CUERDAS 7
Hasta ahora, hemos tenido bsicamente una sola forma, la cual movemos a lo largo del mstil. Ahora llevmoslo
un poco ms all al saltar entre la quinta y sexta cuerda. Haz los cambios tan rpida y limpiamente como puedas.
TIP: El ejemplo 21 tambin hace uso de una nueva

nueva forma de E5, la cual combina la sexta cuerda al aire con el
power chord en la quinta cuerda. Sin embrago, ten cuidado y silencia la sexta cuerda al aire antes de pasar al
siguiente comps.
CORCHEAS 8
Las corcheas son el doble de rpidas que las negras. stas subdividen al beat en upbeats y downbeats contados
1&.2.&...3&4&. Asegrate que tu pie golpea el piso en cada nmero, o beat, y que est en el aire en
cada &.

LOS SONIDOS
SONIDOS DEL SILENCIO 9
Los espacios entre las notas son llamados silencios. Detn las cuerdas para acallarlas por la duracin del silencio.
El riff a continuacin da un feel simple, de tipo punk-metal, y mezcla las negras y corcheas con silencios de
negra y corchea. Como siempre, lleva el beat con el pie mientras tocas.
El SLIDE 10
Hay dos tipos diferentes de slides en el riff usado a continuacin:
El primero, usa un slide sin ataque de pa. Toca G5 y arrastralo a A5 sin volver a tocar las
cuerdas con la pa.
Al final del riff, el simbolo de slide aparece sobre los C5s---los cuales son tocados con la pa.
Esto simplemente significa exagerar el slide normal desde (y hacia) el acorde al deslizarlo ms
lentamente. Escucha cuidadosamente para copiar el sonido.

Whips And Chains---nuestra primera cancin con banda completa---es una tonada lenta que combina un lick
de bajo al estilo de No More Tears de Ozzy con algunos cambios de acordes clsicos que nos recuerda bandas
como Black Sabbath, Dio, Scorpions, Judas Priest, y Accept.
La estructura general, de forma es ABABA, donde A simboliza una seccin musical y B otra. No confundas
estas letras con nombres de acordes. Aqu, describen secciones diferentes de la cancin---como el coro y las
estrofas. Primero escuchars la banda completa tocando la cancin sobre la pista de acompaamiento
(completada con una guitarra solista para darle un sentido ms realista). Luego, es repetida pero esta vez sin la
guitarra rtmica de manera que puedas ser parte de la banda y tocar. OK, A rockear!

CAPTULO 2
13
POWER CHORDS EXPANDIDOS
Podemos expandir nuestros power chords de dos notas al aadir una octava. Esto es, duplicaremos la tnica,
ponindola arriba del acorde. Ya que es la misma nota, no cambiar el tipo de acorde. (Decimos que es una
versin diferente del acorde.) Simplemente suena ms relleno, o compacto, que la versin de dos notas.
Recuesta tu primer dedo sobre la cuarta y quinta cuerda, como se muestra en la foto. Golpea las tres cuerdas
ms graves juntas. Por supuesto, querrs seguir muteando las cuerdas ms agudas con la parte carnosa de tu
ndice, como antes. Para el acorde mvil, toca la octava con tu cuarto dedo (meique).
As mismo podemos expandir los power chords en la quinta cuerda. A continuacin tenemos los diagramas de la
versin de tres cuerdas del acorde A5 abierto, y est asociado a la forma mvil del acorde. La configuracin para
los dedos es la misma que la usada para los acordes de la sexta cuerda.
Ahora regresa a los ejemplos 3-13 y vulvelos a tocar, esta vez usando la versin expandida de los power chords.

DIGITACIN ECONMICA 14
Los ejemplos 29 y 30, usan los mismos acordes que en el ejemplo 22 y 23, excepto que esta vez con digitacin
econmica. Toca los acordes de la sexta cuerda con sus versiones de tres notas, y toca todos los acordes de la
quinta cuerda con el primer (ndice) y cuarto (meique) dedo. De esta manera, no tienes que levantar el cuarto
dedo---ya est en su lugar. Por lo que la transicin entre los acordes es ms sutil y fcil.
Muchos guitarristas prefieren usar el primer y cuarto dedo para tocar los power chords en la quinta cuerda.
Puedes ser ms cmodo as como ms conveniente con este tipo de digitacin econmica. Puedes tambin
extender la digitacin ndice-meique a la sexta cuerda. Experimenta con varias digitaciones y descubre lo mejor
para ti.
El ejemplo 31 muestra el riff del ejemplo 15, con otro enfoque de digitacin econmica. Esta vez usa tu segundo
dedo (medio) para tocar el E5, y podrs cambiar de E5 a F5 sin cambiar la posicin de tu mano.
TIP: Experimenta hasta descubrir lo que ms te guste, lo ms importante es que te sientas cmodo.
Recuerda, las reglas son solo lneas de gua.

SOSTENIDOS Y BEMOLES 15
Los sostenidos y bemoles son usados para nombrar a las notas que caen entre las notas naturales. Un sostenido
(#) aumenta el timbre de una nota un traste. El opuesto es el bemol, el cual baja el timbre de una nota un traste.
Por ejemplo, el primer traste de la sexta cuerda tiene un F. El segundo traste F#. Tambin puede ser llamado
Gb, ya que tambin est un traste bajo G. Gb se dice es enarmnico a F#. En otras palabras, son dos nombres
diferentes para el mismo timbre.
Cada nota que yace entre las notas naturales puede ser nombrada con sostenidos o bemoles. El contexto musical
es el que determina el nombre a usar.
El siguiente riff usa los power chords F# y Bb en una progresin de pura, y desatada maldad. Tambin hace uso
de las repeticiones de finales mltiples, para permitir al riff ser escrito en menos espacio. Toca hasta el primer
final y repite desde el inicio. Luego, en la segunda repeticin, sltate el primer final y ve directamente al segundo
final. El tercer final es el mismo que el primero, y el cuarto es como el segundo.

MUTEO 16
El muteo de palma es una tcnica metalera muy importante. Se usa en la mayora de riffs del metal. Aqu,
cubriremos la tcnica bsica de muteo, y despus a lo largo del mtodo la desarrollaremos en diferentes
situaciones musicales.
El muteo de palma es en ocasiones llamado muteo de la mano de punteo, o muteo de mano derecha, porque es
hecho con la mano que hace los punteos, la cual es la mano derecha (asumiendo que no seas zurdo). Apoya el
contorno de tu mano sobre el puente, y permite que tu mano cubra el final de las cuerdas suavemente para
apagarlas.
Las notas tocadas con palm mute tienen un tipo diferente de sonido. Habr un ataque cortante, y percusivo
combinado con un tono ms compacto y grave de la nota. Si cubres demasiado la cuerda, no podrs escuchar los
timbres de las notas---estarn completamente acalladas. Por otro lado, si no cubres suficientemente las cuerdas,
sonarn libremente. Escucha el compacto y agresivo tono de los palm mutes en los siguientes ejemplos y
experimenta para encontrar la posicin que funciona mejor para tu sonido.
TIP: Descansa tu mano ligeramente sobre las cuerdas para el palm mute. Poner demasiada presin
sobre las cuerdas cambiar su tono notablemente.
notablemente.
No confundas el palm muting con el tipo de muteo de cuerdas discutido anteriormente donde el objetivo era
evitar que las cuerdas extra creen sonidos indeseados. El palm mute le da unas caractersticas distintivas a las
notas y acordes.

El ejemplo 34 usa un muteo de palma a lo largo de un riff de notas solas. La digitacin sugerida se muestra bajo
la tablatura.
A continuacin aadiremos un acorde sin mutear seguido de muteos de la sexta cuerda al aire. Levanta tu mano
de las cuerdas para tocar el acorde, luego regrsala para volver al muteo. Aunque no necesariamente toques el
acorde con mayor fuerza, sonar acentuado dentro del contexto de las notas muteadas.
TIP: Solo presiona el acorde cuando quieres que suene. Durante el muteo de la sexta cuerda al aire usa
tu primer dedo para acallar las otras cuerdas.
PEDALEANDO LA RAIZ 17
El siguiente riff mejora al anterior, manteniendo los muteos de la cuerda E a travs de un set de cambios de
acordes. Ya que la nota mantenida a lo largo del set es llamada nota pedal, esto es a veces llamado pedalear la
raz. Este comn dispositivo musical aparece a todo lo ancho del vocabulario del metal, en riffs desde Black
Sabbath y Motley Crue hasta Metallica y los Stone Temple Pilots, por ejemplo.

El palm mute puede ser aplicado a acorde por igual. Esto les da un sonido aun ms pesado.
Ahora combinemos estos palm mutes sobre acordes con la idea de la nota pedal. Solo escucha esta retorcida
asquerosidad! Es genial o que?!!
Tales From The Cryptnuestra segunda cancin con banda completa---es una rompe huesos de velocidad
moderada con ominosas progresiones y salvajes acordes acentuados. Tipos similares de progresiones se pueden
encontrar merodeando dentro de canciones de bandas como Metallica, Testament, Slayer y Pantera. Los Stone
Temple Pilots y por supuesto la primera banda de black metal, Black Sabbath. La Forma es ABABA, con el riff
principal (A) dando una sensacin de coro y la seccin ms larga (B) estirando los versos (que este caso son solos
de guitarra). Una seccin ligeramente extendida configura la instrumentacin un paso a la vez. Esta es una tpica
tcnica de ordenamiento en el metal.

Cuando creas que puedes tocarla decentemente, prueba grabarte con la segunda versin sin guitarra rtmica.
Simplemente ajusta el volumen de tu amplificador y el bajo y la batera que saldrn por los parlantes de tu
estreo y grbate en cualquier dispositivo a tu alcance mientras tocas con la banda, de manera que puedas
escuchar como suenas!

CAPTULO 3
MUTEO DE MANO IZQUIERDA 20
El muteo de mano izquierda o muteo de mano de digitacin, produce un clic percusivo con un timbre
indistinguible. Silencia las cuerdas al tocarlas ligeramente con varios dedos, y toca las cuerdas con la pa. (No lo
confundas con el palm mute).
Tip: Para hacer que tus muteos sean ms limpios y claros puedes usar un muteo de palma de mano
derecha sobre ellos. O para un sonido ms grunge/punk indomado, deja a los muteos de mano
izquierda sueltos y chillones.
MS PODER SUELTO 21
Cuando movemos el acorde d dos notas A5 una cuerda ms abajo, llegamos a D5. Sin embargo la versin de
tres cuerdas del acorde de D5 es algo diferente.
TIP: Puedes usar tu pulgar para acallar las cuerdas por arriba del mstil, como lo hicimos con el acorde de A5.
El ejemplo 41 usa acordes abiertos en una simple progresin de acordes al estilo de AC/DC.
El acorde de G5 abierto tiene una forma particular. Requiere que mutees una cuerda entre las que son tocadas.
Toca ligeramente y mantn callada la quinta cuerda con la parte lateral de tu segundo dedo, el cual est tocando
la sexta cuerda en el tercer traste.
Usa la digitacin econmica para saltar entre G5 y D5 en las siguientes progresiones, al mantener tu tercer dedo
(anular) aplastando las cuerdas a travs de ambos acordes.

ACENTUANDO LOS
LOS UPBEATS 22
Un upbeat es el punto medio entre los beats, marcado por el &. El ejemplo 44 a continuacin, sita un acento
de acorde en el & de 2es so, el punto medio exacto entre los beats 2 y 3.
TIP: Asegrate que tu pie golpee el piso siguiendo al beat y no al acento. Tu pie debe estar en el aire en
cada &. De otra manera perders el feel del ritmo.
Ahora movamos ese acorde acentuado hasta G5, y usemos muteos de la cuerda E. Digita G5 solo cuando en
realidad debe sonar. Durante los muteos, mantn tu tercer y cuarto dedo en posicin, tocando suavemente y
silenciando sus respectivas cuerdas.
El ejemplo 46 aade un segundo acento de acorde al ritmo---esta vez en el downbeat de 1.
TIP: Para lograr conseguir un feel slido del beat mientras tocas, puedes exagerarlo al inicio. Golpea en un
movimiento mecnico de arriba/abajo, parando en ambos puntos para marcar su ubicacin temporal
especfica. Cuando lo hayas captado no habr necesidad de seguir golpeando el pie de esa forma aunque
deberas ser capaz de seguirlo sintiendo de esa manera.

El ejemplo 47 emplea este ritmo de doble acento a acordes mviles bajo un tono pedal en A. Recuerda golpear
el pie con el beat, para que puedas sentir tu ritmo moverse en contra del beat subyacente.
Ahora introduzcamos un silencio en este ritmo. Como ya lo sabes, para tocar un silencio debes parar las cuerdas
y mantenerlas calladas. Sin embargo no es un largo espacio de tiempo. Tenemos nicamente un silencio de
corchea en el beat 3. La primera lnea del ejemplo suena parecido a Mr. Tinkertain de Ozzy Osbourne.
El ejemplo 49 reemplaza los palm mutes con muteos de tipo clic de mano izquierda. Aunque los acentos
permanecen intactos, nota cmo crea una sensacin diferente.

VARIACIONES RTMICAS 23
El riff a continuacin muestra unas pocas variaciones de ritmos que incorporan un acento en el & de 2. Mira si
puedes tocarlos solo leyndolos en lugar de escucharlos primero. Luego de intentar cada uno, escchalo y mira
si lo hiciste bien. Mantn el beat estable!

ARTICULACIN DEL VIBRATO 24
El vibrato aade una vivacidad distintiva a las notas. Escucha al guitarrista Zakk Wylde (Ozzy Osbourne) para un
buen ejemplo de un agresivo vibrato en accin en riffs de guitarra rtmica. Este tipo de vibrato es en realidad un
ondeo de timbre producido al estirar, o doblar una cuerda---alterando su timbre---y luego regresarla a su tono
original una y otra vez.
El ejemplo 54 es un ejercicio para ayudarte a desarrollar un sutil vibrato, un paso a la vez. Primero, estira la
cuerda hacia abajo y dblala para aumentar su timbre, luego regrsala a la posicin original. Ahora prueba dos
veces seguidas. Cuando lo logres, aade otro bend, y otroy lentamente aumenta de velocidad. Escucha la
grabacin y copia la manera en que suena.
Ahora prueba hacerlo el tiempo. Concntrate en hacer tus bends suaves controlados.

The Tao Of Metal es un hipntico grunge-metal presentando un envolvente riff en E con acentos al estilo de
Alice In Chains. Sigue la misma forma ABABA, con A como el verso y B como los coros. Cada seccin A, sin
embargo, en realidad contiene dos partes diferentes---una progresin G,A,G,Bb ensanduchadas entre riffs en E.
Cuando llegues al final del coro vers escrito un signo de repeticin D.C al Fine, lo que significa que vuelvas al
principio y toques hasta el Fine o final. La lnea de la guitarra solista le da un feeling ms realista y te ayuda a
sentir los cambios. Permite que esa repeticin hipntica te lleve a un profundo estado Zen. La repeticin es
buena! La repeticin es el dios del rock, blues y metal!

CAPTULO 4
DIADAS DE CUARTA 27
Una diada es el nombre tcnico para un caorde de dos notas. Todos los acordes de poder de 2 notas que
usamos en el primer captulo era diadas de quinta, especficamente, porque usan el intervalo de quinta. Ahora
vamos a ver otra manera de tocar diadas en powerchords.
Tomemos la versin de tres cuerdas de G5, y omitamos la tnica ms grave.
Las dos notas restantes aun son un G5. Despus de todo, la tnica G y la quinta D aun estn presentes. Pero la
forma se ve algo diferente cuando la raz est en la parte alta del acorde y la quinta es ms grave, en lugar de la
forma que ya conocemos. Esta forma es un intervalo de cuarta. (La distancia de G a D es una quinta-G,A,B,C,D-
pero la distancia de D a G es solo una cuarta-D,E,F,G).
El ejemplo 56 muestra unos power chords con forma de dada de cuarta. Las dadas de cuarta son tocadas
generalmente nicamente con el ndice, al dejarlo recostado sobre ambas cuerdas. Pero recuerda, la digitacin
siempre queda a tu eleccin, puedes usar lo que te parezca ms fcil.
TIP: A medida que tocas dadas de cuarta, mira el diapasn y asocia mentalmente cada acorde con la
posicin de su tnica fantasma, aun cuando no la ests tocando.
El riff a continuacin usa dadas de cuarta, la Twice as Hard de los Black Crowes

UPBEATS CON LIGADURAS (SNCOPAS) 28
Los acentos de upbeat en el captulo anterior---todos en el & de 2---estaban seguidos por ya sea un palm mute,
un muteo de mano izqueirda, o un silencio. En cada caso, un movimiento especifico coincidia con el beat 3 (ej.
Tocar un palm mute o callar las cuerdas.) Ahora vamos a ver algunos acentos de upbeat que incorporan
ligaduras, de manera que el acorde acentuado se mantendr sobre el siguiente beat. Esto es lo que se conoce
como sncopa.
Un rtmo sincopado es algo ms dificil de tocar ya que no cada subdivision del beat est atada a un
movimiento especfico. En otras palabras, el beat y el ritmo se vuelven un paso ms independientes uno del otro.
Lograr un buen sentido de la sncopa es una obligacin para cualquier msico. Continuaremos expandiendo las
sncopas y desarrollndolas a lo largo del mtodo.

La siguiente frase acenta el beat 1, el & del 2, y el 4. Pero lo hace nicamente con ligaduras, omitiendo el palm
muting y los silencios por completo. El ritmo de los primeros dos compases es idntico al ritmo de los dos
ltimos, pero se ve diferente debido a que la figura de la negra y corchea ligadas es reemplazada por una negra
con puntillo. Ambas duran un beat y medio, son solo dos formas diferentes de escribir lo mismo.
El ejemplo 62 ubica un acento sincopado en el & del 3 e incorpora ms negras con puntillo.
Los siguientes ejemplos usan una sincopa en el & del 4 ligndolo hasta el downbeat de 1. Nota en el ejemplo
64 cmo cada acorde es desplazado de su posicin al moverlo medio beat antes. Esto es muy comn en las
progresiones de rock y metal. El trmino tcnico para esto es anacrusa.

COMPING DE ROCK N ROLL 29
El metal naci a partir del rock n roll, por que no sorprende que muchas de las primeras figuras rtmicas del
rock n roll aparezcan de vez en cuando en el metal. Algunos subestilos del metal son ms apropiados para
este feel. Por ejemplo, el hard rock/metal de Aerosmith los usa con regularidad. Por otro lado, son
deliberadamente poco comunes en los estilos ms pesados. Pero pueden hacer sorpresivas apariciones incluso
ah. Como en Man in a Box de los amos del grunge metal Alice In Chains, por ejemplo.
La figura bsica del comping de rock n roll incorpora un intervalo de sexta, el cual se encuentra un tono entero
(dos trastes) ms arriba que la quinta. A continuacin, las dadas de quinta y sexta se muestran en E.
Mantn tu primer dedo abajo a lo largo de la figura, y usa tu tercer dedo para tocar las sextas en los beats 2 y 4.
El ejemplo 66 lo lleva a G. Toca el acorde de G5 con tu primer y tercer dedo, y usa el cuarto (meique) para
tocar la sexta. Esta es la misma figura utilizada en la antes mencionada cancin de Alice In Chains. (Lo
escuchars en la seccin justo antes del Coro).
Ahora movmoslo al A. Y esta vez aadiremos una dada de sptima a la figura.

CAMBIOS DE 12 COMPSES 30
La progresin de blues de 12 compases es otro concepto claramente arraigado en el pasado. Los primeros
rockers incluyendo a Check Berry, Elvis, los Beatles, y los Stones la tomaron prestada del Rhythm y Blues---de
ah el trmino progresin de blues. A lo largo del tiempo, vino a formar parte de la columna vertebral del rock
n roll. Y por supuesto, el metal naci del rock, por lo que no es sorprendente que la influencia de la progresin
de blues pueda ser escuchada en el metal hoy en da. Sin embargo, raramente es usada en su totalidad. En su
lugar, partes de ella---o aspectos de la mismason incorporados. Dmosle in vistazo a la versin original, y luego
veremos como podemos adaptarla.
A continuacin tenemos la progresin de 12 compases completa en la tonalidad de A. Esto es, la progresin est
centrada en el tono de A. est compuesta de cuatro frases de 4 compases. Nota cmo el comping de 6ta le da un
verdadero feeling de rock n roll.
TIP: Para mantener un conteo constante de los compases as como de los beats, cuenta as
1..2..3..422..3..4..32..3..44..2..34 reemplazando el primer beat con el nmero
correspondiente a cada comps.
Los acordes son comnmente enumerados para reflejar su relacin con el centro tonal, que en este caso es A.
Contando a travs de los nombres de las notas, busca los nmeros asociados a A, D, E.
1 2 3 4 5
A B C D E
Usamos nmeros romanos para indicar las relaciones de acordes. As que A es el I acorde (acorde uno), D es
IV acorde (cuarto acorde), y E es el V acorde (quinto acorde). Usando estos nmeros podemos representar
la progresin de 12 compases como:

Ahora moveremos la tonalidad a E. el patrn relativo de los acordes permanece igual, pero est movido por el
mstil hasta la posicin abierta. Ya que E es el punto de partida, se vuelve I, A es IV, y B es V, Adems
aadiremos un riff turnaround en el V, en el ltimo comps. (Se lo llama turnaround (vuelta) porque marca el
final de la progresin y le da la vuelta hasta el inicio.) Y esta vez tocaremos acentos en cada downbeat de 1,
creado por uso selectivo de nuestro palm muting.
El ejemplo 70 lleva la progresin otra vez a A, pero esta vez con acordes abiertos. Condimentaremos algo el
ritmo al sincopar los acentoseso es, los moveremos medio beat para que caigan en el comps anterior y los
ligaremos al beat 1. Este es un excelente ejercicio de sncopas.
TIP: Recuerda
Recuerda que tu pie debe golpear el piso en cada downbeat, no en cada acento.

Este cambio de acordes es a menudo llamado cambio de blues. A continuacin, tomaremos un riff ms
pesado a travs de estos cambios de blues en E. Tambin usaremos una variacin comn al mantener el V
acorde en lugar de bajarlo a IV en el dcimo comps.
TIP: Escucha la diferencia de esta variacin. Nota cmo el sentimiento optimista se mantiene
mientras se mueve a IV, siente adems la tensin del V que marca l clmax de la secuencia de
acordes.
A menudo secciones de est progresin pueden ser usadas sin completar el patrn completo de los 12
compases. Pro ejemplo, checa los versos de Seek And Destroy de Metallica. Un riff similar al anterior se
mueve a travs de un patrn de acordes E-A-E (I-IV-I), siguiendo la secuencia de los primeros ocho compases.
Otra variacin comn es usar nicamente la seccin de turnaround I-V-I. Tambin es comn ver estos cambios
adaptados a las progresiones de tamaos diferentes a doce compases. Escucha estos tipos de progresiones
prestadas del blues en tus canciones favoritas y mira qu puedes encontrar. Podras sorprenderte de lo comn
que en realidad es!
Rock n Soller nuestra cuarta cancin con bandaes un hard rock, al estilo Aerosmith/Motley Crue, con un
feel ms relajado, heredado del rock n roll. Nota las figuras de comping y dadas de cuarta escabullirse entre el
riff principal (A), as como los cambios de blues en accin. La seccin B presenta el comping de 6ta junto con
sncopas. No lo presiones demasiado. Solo djate llevar por la msica. Y no te preocupes por golpear siempre
las cuerdas perfectamente. Lo importante aqu es que logres la actitud y el feel adecuado. Es pura actitud! Usa
algo de creatividad en tu interpretacin, particularmente en esa seccin B. Introduce acentos en otros lugares.
Mzclalos. Tambin podras probar caminar mientras tocas, para relajar tu actitud.

Ahora grbate tocando con el bajo y la batera, escchate y mira qu clase de feel le estas dando. Para esta
cancin, querrs tocar algo ms relajado, ligeramente detrs del beat. Pero no demasiado. Es algo sutil.

CAPTULO 5
HAMMER-
HAMMER-ONs Y PULL-
PULL-OFFs 33
Los hammer-ons y los Pull-offs son tcnicas para hacer sonar notas sin golpearlas con la pa. Para tocar un
hammer-on, debes literalmente martillar (hammer) tu dedo sobre una cuerda para hacerla sonar. Toca con la
pa la primera nota, ms grave, y martilla tu dedo sobre el diapson para hacer sonar la segunda nota. Un pull-
off es lo opuesto a un hammer-on. Retira tu dedo en una accin descendente (hacia el piso) para hacer sonar la
segunda nota (ms grave).
El ejemplo 73 usa hammers y pulls en un riff en E. Pon especial atencin en tocar con la pa nicamente las
notas indicadas.
A continuacin, hammers y pulls son tocadas con ambas notas pisadas (sin cuerdas al aire). Mantn tu primer
dedo en el primer C mientras martillas tu dedo sobre D. Luego aplica la misma idea al segundo comps, usando
tu primer y tercer dedo.

34
BENDINGS
El estiramiento de cuerdas, no es completamente nuevo. Has estado estirando cuerdas para producir el vibrato
desde la pgina 32. Sin embargo, aqu crears un efecto muy diferente. Al estirar la cuerda y mantenerla en esa
posicion, agudizaremos intencionalmente el timbre de la nota tocada.
El ejemplo 75 demuestra un bend de un traste, o medio tono, en el quinto traste de la cuerda E grave. Toca la
primera nota y estira la cuerda hacia abajo (el piso) para aumentar su timbre al equivalente de un traste. La flecha
indica un bendaumentando el timbrey el nmero en parntesis te dice el timbre a alcanzar. Ten en mente,
que no vas a digitar ese segundo timbre. El bend tiene lugar enteramente en el quinto traste. La flecha indica que
el bend debe ser regresado a su timbre original. Escucha y copia el sonido.
TIP:Usa tu segundo dedo, detrs del tercero, para reforzar y ayudar a doblar la cuerda como en la foto anterior.
El ejemplo 76 incorpora un bend de un traste a un riff de una sola nota en A. Nota que el bend puede o no ser
tocado con la pa.

ACENTOS DE DOBLE UPBEAT 35
Las frases a continuacin incorporan acentos dobles, acentos de upbeat y sncopas. Como siempre, asegrate
de llevar un beat continuo. Tu pie debe estar en piso en cada downbeat y en el aire en cada &.
El ejemplo 77 usa silencios para separar sus dobles upbeats. La progresin de acordes combinados con este
ritmo le da un tpico feel de hard rock.
Los siguientes dos riffs le dan un feel thrash/grunge al estilo de White Zombie o Pantera ms pesado. Nota las
sncopas dobles.

36
ACORDES MAYORES Y MENORES ABIERTOS
As como los power chords consisten de dos notas diferentes, una tnica y su quinta, los acordes mayores y
menores consisten de tres notas diferentesuna tnica, una tercera, y una quinta. Los acordes mayores aaden
una tercea mayor, mientras que los acordes menoras usan una tercera menor. La tercera es a veces llamada el
tono de color, ya que colorea a un acorde mayor o menor. Estos tonos numerados que forman los acordes son
llamados formulas de acorde , y se muestran a continuacin para que los compares.
Power Chord 1,5

Acorde Mayor 1,3,5
Acorde Menor 1,3b,5
menor,
E mayor, E m enor, y E5 Alternativo
Los acordes de E se muestran a continuacin, con sus tonos correspondientes etiquetados. E mayor es a
menudo llamado nicamente E mientras que E menor es abreviado Em. Nota la posicin de las terceras tanto
mayor como menor. La tercera menor, o 3b, siempre estar un traste detrs de la 3era mayor. Tambin, en la
versin alternativa de E5, nota que la tercera ha sido omitida.
E mayor y E menor comparten la misma tnica, pero sus diferentes terceras les da un color o cualidad diferente.
E mayor suena alegre, mientras que E menor suena sombro o triste. Un E5 puede sonar incompleto en
comparacin con un acorde mayor o menor.

A Mayor, A Menor
Una vez ms, los tonos estn etiquetados, esta vez reflejando A como raz. Nota cmo la tercera menor est una
vez ms un traste por detrs de la tercera mayor. Adems, nota las dos formas alternativas para A menor.
Ahora usemos algunas de estas nuevas formas de acordes. Nota como los acordes de E y A mayores le dan un
sonido alegre a la progresion del ejemplo 82. el 83 es similar al coro del riff de Aint Talking About Love de
Van Halen.

D mayor, D menor
D mayor y menor se muestran a continuacin, con sus respectivas notas etiquetadas. Aunque las formas son un
poco diferentes, hay tambin algunas similitudes. De grave a agudo la secuencia del acorde es raz, quinta, octava,
tercera. Nota que es la misma configuracin usada en las cuatro notas ms graves tanto de E como A.
G mayor y C mayor
Los dos ltimos acordes abiertos, G y C. no tienen formas menores convenientes, as que veremos sus formas
mayores. Estos acordes comparten una estructura similar en las cuerdas graves, que difieren de E, A y D. esto es
porque los acordes de G y C incluyen la tercera en la primera octava, a diferencia de las otras formas de acorde.

El ejemplo 86 usa G, D, y C mayor. Practica hasta que puedas poner cada acorde a voluntad, sin tener que
pausar o suspender el beat. Tambin, usa una indicacin de staccato, lo que significa que toques una nota muy
corta. El staccato se indica con un punto bajo la nota.
ARPEGIACIN 37
El trmino arpeggio significa que las notas de un acorde son tocadas en secuendia, una despues de otra, en lugar
de todas a la vez.
TIP: Para conseguir un sonido limpio, apaga tu pedal de distorsin y pasa al canal limpio de tu
amplificador, y/o baja el volmen de la guitarra.
El ejemplo 88 usa punteos hacia arriba para regresar de las cuerdas ms agudas. Este es un mtodo comn de la
arpegiacin.

On The Prowl Presenta un hard rock/metal a dos guitarras al estilo de KISS o AC/DC. Aprende ambas partes
por separado, luego mira cmo interactan.
La estructura de esta cancin es algo ms compleja, con una introduccin diferenciada (A), versos con sus
propias introducciones (B), un pre coro (C), un coro (D), y un solo de guitarra. Repite todo dentro de los
smbolos de repeticin grandes como se indica. Aunque no hay voz, las diferentes secciones estn bien definidas.
Hey !Por qu no escribir una letra y cantarla?!! Recuerda, la nica manera de volverte bueno en algo incluido
cantar--es practicar!

CAPTULO 6
LA ESCALA DE BLUES 40
La escala de blues se halla en el corazn mismo de la mayora de riffs de metal. Aqu est, msotrada en e, en dos
posiciones.
Para cambiar la escala a A. simplemente nos movemos una cuerda hacia abajo, las mismas dos posiciones se
muestran, esta vez reflejando a A como raz.

RIFFS EN LA ESCALA DE BLUES 41
El ejemplo 91 muestra un riff de notas simples en la escala de blues en E.
El siguiente riff mezcla texturas de acordes y notas simples. Este usa la escala de blues en A.
Aunque formado por acordes, este riff tambin sale de la escala de blues. Especficamente, la tnica de cada
acorde puede hallarse en la escala de blues de E.

ACENTOS MULTIPLES DE UPBEAT 42
El siguiente riff presenta acentos dobles y sncopas repetidas. Para este momento deberas tenerlo claromantn
el beat estable! Estoy seguro que no tendrs problema con ello. Pero si lo tienes, significa que no le has dedicado
suficiente tiempo a los ejercicios de upbeats y sncopas anteriores. Regresa y practcalos ms! Luego regresa a
estos ritmos y domnalos.
TIP: Escribe el conteo de beats bajo cada ejemplo. Luego prueba aplaudir cada ritmo con las manos, mientras
llevas el conteo de beats en los pies. Cuando lo logres, cada ejemplo te ser fcil de tocar.

PATRONES RTMICOS 43
Un patrn rtmico ocurre cuando un set de notas es repetido sobre un agrupamiento ritmico diferente. El
efecto es que las notas dan la vuelta en relacin al ritmo subyacente. Esto es muy comn los ritmos de metal.
Nota cmo empieza en un downbeat, pero luego reaparece en un upbeat, luego en un downbeat, etc.
Este concepto tiene un rango ilimitado de variaciones. Miremos algunas pocas posibilidades aqu. En el primer
riff, un silencio de semicorchea es usado como parte de un grupo de tres notas. Nota cmo el ritmo interacta
con el beat, convirtiendo un acorde en un genial ritmo. El ejemplo 100 usa un patrn de dos notas que recuerda
la cancin Vasoline de los Stone Temple Pilots. Y el ejemplo 101 revierte el patrn de tres notas mostrado
anteriormente.

As Darkness Gathers tiene un intenso estilo a lo Metallica, con riffs salidos del mismsimo infierno (o de la
escala de blues a lo menos).sta demanda un feel, ms agresivo y algo forzado. Y asegrate que los acentos
sobresalgan de entre los palm mutes colindantes tanto como te sea posible. Unos pocos acentos se indican como
ataques ascendentes de pa. Cuando atacas las cuerdas de aguda a grave, las agudas suenan ms, cambiando el
tono del acorde.
Empieza con una bien marcada introduccin en palm muting (A), luego pasa al riff principal (B) con una tpica
instrumentacin de metal a dos guitarras. El siguiente riff (C) tiene un sabor a verso. Es similar al riff principal y
desarrolla el arreglo un poco ms. Esto nos lleva a otro riff (D) el cual acta como pre-coro y mueve el centro
tonal temporalmente a F#. Entonces repite B, C, y D. A continuacin reintroduce la figura de inicio (A) como
puente, y luego lo mueve hacia una nueva direccin con un riff nuevo (E) para el solo de guitarra. A ese punto,
usa un smbolo escrito de D.S al Coda lo que significa repetir desde el smbolo hasta donde dice To
Coda . Cuando llegas a ese punto, salta directamente la ltima seccin marcada con la coda ( ). (Si todo
parece confuso, solo aprende las partes y escucha la cancin un poco. Lo aprenders fcilmente). Hey, que tal
si escribimos una letra y le aadimos una voz?


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1 Traduccin: Christian Carvajal

Troy Stetina es reconocido internacionalmente como un

El menor de una familia de ciclistas Olmpicos de Indianpolis,

Troy se mud a la respetada y legendaria ciudad de la cerveza---Milwaukeepara poder tomar un puesto en la

2 Traduccin: Christian Carvajal

Buena suerte, y que disfrutes el mtodo!

3 Traduccin: Christian Carvajal

4 Traduccin: Christian Carvajal

Las single-coils producen un sonido ms Las pastillas dobles humbuckers

5 Traduccin: Christian Carvajal

La mano izquierda es la mano de la digitacin La mano derecha es la mano de los punteos

6 Traduccin: Christian Carvajal

Los timbres de las notas al aire de la ms gruesa a la

*Usar un afinador electrnico.

7 Traduccin: Christian Carvajal

Distorsionado vs. Limpio

8 Traduccin: Christian Carvajal

3 Este tono tpico de metal para guitarra fue

Ahora escucha un ms pesado, tono de thrash al

10 Traduccin: Christian Carvajal

Una nota que dura un comps

Las notas que duran medio comps

Las Notas que duran un cuarto de comps son

Las notas que duran un octavo de comps son

11 Traduccin: Christian Carvajal

12 Traduccin: Christian Carvajal

13 Traduccin: Christian Carvajal

14 Traduccin: Christian Carvajal

15 Traduccin: Christian Carvajal

16 Traduccin: Christian Carvajal

17 Traduccin: Christian Carvajal

TIP: El ejemplo 21 tambin hace uso de una nueva

18 Traduccin: Christian Carvajal

Hay dos tipos diferentes de slides en el riff usado a continuacin:

19 Traduccin: Christian Carvajal

20 Traduccin: Christian Carvajal

21 Traduccin: Christian Carvajal

22 Traduccin: Christian Carvajal

23 Traduccin: Christian Carvajal

24 Traduccin: Christian Carvajal

25 Traduccin: Christian Carvajal

26 Traduccin: Christian Carvajal

27 Traduccin: Christian Carvajal

MUTEO DE MANO IZQUIERDA 20

29 Traduccin: Christian Carvajal

El ejemplo 46 aade un segundo acento de acorde al ritmo---esta vez en el downbeat de 1.

30 Traduccin: Christian Carvajal

31 Traduccin: Christian Carvajal

32 Traduccin: Christian Carvajal

33 Traduccin: Christian Carvajal

34 Traduccin: Christian Carvajal

Tomemos la versin de tres cuerdas de G5, y omitamos la tnica ms grave.

35 Traduccin: Christian Carvajal

36 Traduccin: Christian Carvajal

37 Traduccin: Christian Carvajal

Ahora movmoslo al A. Y esta vez aadiremos una dada de sptima a la figura.

38 Traduccin: Christian Carvajal

39 Traduccin: Christian Carvajal

40 Traduccin: Christian Carvajal

41 Traduccin: Christian Carvajal

42 Traduccin: Christian Carvajal

43 Traduccin: Christian Carvajal

44 Traduccin: Christian Carvajal