Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
UNIVERSIDAD DE JAN
Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin
La mtrica
TrabajoEspaola
Fin de Grado
orientada a la enseanza
Julio 2015
1
NDICE
2
1. Resumen:
En el siguiente Trabajo de Fin de Grado voy a desarrollar con una amplia gama de
matices las distintas proyecciones tericas de la mtrica focalizando toda la atencin a
la parcela de la enseanza de la mtrica a un alumnado de formacin secundaria o
universitaria. En l repasar la historia evolutiva del asunto hasta la actualidad, pasando
por fundamentos tericos ya asentados sobre el verso, la estrofa, el poema, los distintos
tpicos literarios y figuras retricas que podemos destacar en el mbito de la mtrica y
que debemos relacionar para fijar los objetivos de este proyecto. La aplicacin prctica
que quiero dar a este proyecto es la enseanza como asignatura, con el consiguiente
anlisis mtrico de distintos autores de altura en la Historia de la Literatura. Finalmente
expondr unas conclusiones y citar toda la bibliografa que he consultado.
1. Summary:
In this final project I will develop a wide range of hues about different theoretical
projections of metric focusing to the plot of teaching metrics for pupils of secondary or
university education in which they will be seeing the evolutionary history of the matter
and how has been going over to the present day, through already established theoretical
foundations on the verse, the stance, the poem, the various literary topics and figures of
speech which we highlight in the field of measuring and we can relate to fix objectives
of this project. The practical application that will want to give this project is teaching as
a subject, resulting metric analysis of different important authors in the history of
literature. Finally I will show you some conclusions and I shall cite all the literature that
I have used.
3
2. Introduccin
4
el enigma potico de la inspiracin del poeta sino que tambin nos permite alcanzar
lmites insospechados, mostrndonos incluso el estado de nimo que el poeta haya
podido tener en el momento de su escritura. Un perfecto ejemplo de esta enigmtica y
curiosa cuestin se halla en una de las obras maestras de Ovidio, en su Arte de amar,
``ars amandi en latn, o en Tristes, ``Tristia en latn, donde el uso del hemistiquio ha
sido interpretado como algo ms que una pausa estrfica, como una gama de
sensaciones y estados de nimo que Ovidio experimentaba y que de alguna manera
quera reflejar en sus obras. Ha sido recientemente descubierto por la crtica literaria el
estado de tranquilidad y de sosiego que a Ovidio por ejemplo le caracterizara en el
momento de la propia escritura de su composicin potica precisamente por la mtrica
empleada.
5
En las sucesivas extensiones tericas voy a tratar una serie de aplicaciones terico-
prcticas en el mbito de la enseanza que vendran a conformar un margen terico que
ocupara dedicacin en una aula de secundaria o como parte de una asignatura
cuatrimestral, o incluso a modo de taller literario enfocado al mbito acadmico que
cualquier alumno pudiese cursar a modo asignatura dentro de la parcela literaria.
3. Objetivos:
6
figuras retricas y tpicos literarios, lo que considero de gran inters en todo lo que
respecta a este asunto de anlisis de la potica en s. Estos son los objetivos prioritarios,
adems de la actividad, evaluada a modo de examen, en la que el alumno pondr a
prueba su capacidad de anlisis, al tener que enfrentarse a formas poticas sobre las que
deber realizar un comentario de texto, aparte de la exposicin en clase de un soneto
conformado por el propio alumno con la metodologa impuesta en la asignatura de
lengua a nivel de secundaria, determinada actualmente en el sistema educativo espaol.
4. Estado de la cuestin
7
Ningn escritor ha sido ms desafortunado refirindose a sus obras que don igo Lpez
de Mendoza, cuando en 1443 le enva a doa Violante de Prades algunos otros Sonetos
que agora nuevamente he comencado a fazer al itlico modo. Esta frasecilla ha llevado
a la crtica a una comparacin tenaz de los cuarenta y dos poemas del Marqus con la
ms elevada cima sonetista italiana, o con los frutos que tan fecunda semilla produjo en
la literatura espaola del siglo XVI.
Por otro lado algunos eminentes profesores se han dejado arrastrar por el
significado ms superficial de aquella frase y han realizado diferentes investigaciones
sobre el denominado endecaslabo santillanesco, el tipo de rimas usado en los sonetos y
la frecuencia de encabalgamientos, que los han llevado a concluir que estas obras son
una desafortunada transicin entre Petrarca y Garcilaso (aunque ms adelante
abordaremos con ms detalle estas cuestiones, podemos adelantar que, efectivamente, se
aprecia una buena distancia entre estos poetas y el seor de Carrin, aunque no tanta
como algunos han querido ver).
El Marqus de Santillana se propuso imitar rima por rima y acento por acento las
composiciones de los poetas italianos. El Marqus conoca la poesa galaico-portuguesa,
provenzal y catalana del siglo anterior, y tal vez le pareciera perfectamente lcito usar el
endecaslabo de aqullas o no rechazar la rima oxtona, tan abundante en la poesa
peninsular hasta la segunda mitad del siglo XVI.
8
viese reavivada en la poesa de Dante o Petrarca, pues ambos lean y escriban latn. Sin
embargo, el Marqus slo podra poseer una nocin de las caractersticas de los
hemistiquios a travs de la tradicin potica romance anterior que conoca, pues no lea
la lengua de los romanos.
9
Boscn, a diferencia de Santillana, encontr realmente dificultoso el cmputo terico
que englobara a los poemas por ser muy artificiosos y tener muchas particularidades
diferentes. Sin embargo, no fue Boscn sino Garcilaso el que logr dar un salto de
calidad y fue partcipe por tanto de esta revolucin potica. Boscn y Garcilaso hallaron
en su camino el obstculo de la oposicin, que provena de los poetas tradicionales, que
los acusaban con un tono satrico de pertenecer a la nueva hereja petrarquista.
Cristbal de Castillejo ya se da cuenta de estos aspectos y toma papel protagonista de
esta reprensin a la tendencia italianizante y al abandono de las tradiciones castellanas.
Eran por tanto muy frecuentados en trminos mtricos, como casi frmulas que
se repetan en esta poca, los tipos de verso octoslabo como principal metro tradicional
castellano y el arte mayor usado tanto para temas de altisonancia y solemnidad como
para temas populares. Los otros tipos de verso que gozaban de plenitud y que se
repetan en la mayora de autores poticos de altura seran ya el terceto, el soneto, la
octava real, la lira, la silva y la estancia. Como subgneros poticos con verdadera
preeminencia observaramos ya la gloga, la elega, la oda y la epstola.
10
Por lo que se refiere a la aportacin que puede ofrecer el Romanticismo a la
mtrica, podramos hablar, tal y como seala la mayor parte de la crtica, que volvi a
salir a flote, y por tanto volvieron a tomar dimensin y fundamentacin, los metros
tradicionales espaoles. En su defensa est la libertad del poeta, que utiliza todo tipo de
versos y estrofas, ya sea en su forma tradicional o combinndolas entre s, o bien
innovando con otras. El soneto queda relegado a un segundo plano e incluso
desvirtuado, llegando a entrar en cierto desuso. Quizs el rasgo ms definitorio de la
mtrica perteneciente al Romanticismo sea el uso de la rima aguda, adems del empleo de
la polimetra. Resurgi tambin la copla de pie quebrado, aplicada a serenatas y
canciones trovadorescas.
11
La terminacin del verso en pronombre tono o preposicin, conjuncin o artculo
en la poesa cannica afecta tanto a la rima como a la pausa. La funcin rtmica y
demarcadora del verso que se les peda tradicionalmente a la rima y a la pausa mtrica
versal queda desvada con las partculas tonas a fin de verso; la percepcin de ste
como unidad fnica y semntica aparece desdibujada. Parece natural pensar que la rima,
por serlo, deber ser perceptible; si tal perceptibilidad disminuye o se apaga, una de las
funciones tradicionales de la rima queda tambin atenuada.
12
en el jardn], se ven sustituidos en Serenata y navaja (1973) por una versificacin
generalmente abrupta, en que la meloda del verso y el fluir de los conceptos entran en
colisin. La lira, la silva, otras estrofas polimtricas, delatan una nueva visin,
alterada, deformada, del mundo (Carvajal, 1994).
13
Navarro Toms al estudio del poeta toledano en un trabajo que vale como prueba de que
las modalidades del endecaslabo en este poeta estn adecuadas al contenido. El predo-
minio de los tipos sfico y meldico, los de ms apacible musicalidad, es total en esta
gloga. Otro artculo revelador es "El endecaslabo en Gngora", que interesa sobre
todo como reflejo de que los estudios de Navarro aportan algo nuevo a la crtica literaria
establecida sobre un autor, tan definitivamente estudiado, al parecer, como Gngora.
14
el verso acaba en palabra llana, se queda el mismo nmero de slabas, o si el verso
acaba en palabra esdrjula, se cuenta una slaba menos. Un ejemplo de esto vendra a
ser: hola hidalgos y escuderos (8 slabas) de mi alcurnia y mi blasn! (8 slabas: 7+1)
Adoro la hermosura, y en la moderna esttica (14 slabas: 15-1).
Para medir los versos correctamente es preciso tener en cuenta aspectos tales
como pueden ser el lugar que ocupa la ltima slaba tnica del verso. ste puede ser, si
el verso acaba en palabra aguda, se cuenta una slaba ms; si acaba en palabra esdrjula,
se cuenta una menos. La razn de tales procedimientos es estrictamente fontica, pues
una vocal tnica en la slaba final de la palabra produce un efecto de alargamiento de la
misma; por su parte, en una palabra esdrjula la slaba intertnica parece ms corta,
como si no existiera, de manera que estaramos ya hablando ms especficamente del
verso oxtono, donde al cmputo silbico hay que aadir una slaba, adems del
paroxtono cuando la ltima slaba tnica es la penltima del verso proparoxtono,
donde la ltima slaba tnica es la antepenltima. En este caso hay que descontar una
slaba al verso. Otros autores tambin hablan de la existencia de los versos
superproparoxtonos, que vendran a referir la situacin en la que la ltima palabra del
verso es una sobresdrjula.
15
la que dos vocales que forman diptongo se pronuncian separadas, dando lugar a dos
slabas. Se suele marcar con dos puntos sobre la vocal cerrada. (Ej. rido, insacable).
Adems de los citados, hay que tener en cuenta otros fenmenos, bastante
infrecuentes en la lrica contempornea, pero muy comunes en la poesa medieval y de
los Siglos de Oro, que afectan al cmputo de las slabas, como puede ser la afresis
(fenmeno por el cual desaparece una slaba al principio de una palabra, como por
ejemplo hora en vez de ahora), la sncopa (fenmeno por el cual es suprimida una
slaba dentro de una palabra, como en el caso de buenismo en lugar de buensimo),
la apcope (fenmeno por el cual una slaba al final de una palabra se acorta, como
sucede en el caso de do en vez de donde), la prtesis (fenmeno de adicin de una
slaba al principio de una palabra, como en el caso de arrecoger en lugar de
recoger), la epntesis (fenmeno de adicin de una slaba en medio de una palabra,
como en el caso de Ingalaterra en lugar de Inglaterra) y en el de la paragoge
(fenmeno de adicin una slaba al final de una palabra, como en el caso de felice en
vez de feliz).
16
-Bislabos y trislabos, que constan de dos y tres slabas respectivamente. Se utilizaron
preferentemente en el Romanticismo, Neoclasicismo, Modernismo y Generacin del 27
(en autores como Rubn Daro).
-Tetraslabo, que suele alternar con el verso de ocho slabas formando el verso de pie
quebrado y tiene 4 slabas. Se us en el s. XV, Modernismo y Romanticismo. Tantas
idas/ y venidas/ tantas vueltas/ y revueltas (Toms Iriarte).
-Decaslabo, que tiene 10 slabas. Del saln en el ngulo oscuro/, de su dueo tal vez
olvidada,/ silenciosa y cubierta de polvo/ vease el arpa. (Gustavo Adolfo Bcquer).
17
arte mayor. Eres la primavera verdadera,/ rosa de los caminos interiores,/ brisa de los
secretos corredores,/ lumbre de la recndita ladera. (Juan Ramn Jimnez) Los tipos
de endecaslabo son el endecaslabo enftico, con acentos en 1, 6 y 10; el heroico,
con acentos en la 2, 6 y 10, el meldico, con acentos en la 3, 6 y 10 y el sfico, con
acentos en 4, 6 u 8 y 10.
Respecto a otra tipificacin que Quilis ofrece citamos la del verso pico, o
``juglaresco o ``verso del Cid, que se caracteriza por una alternancia creciente o
decreciente en la longitud del verso, teniendo como referencia la del verso ms usado.
Acto seguido hace una resea mtrica de las que acostumbra, sealando el orden de
frecuencias mtricas que Ramn Menndez Pidal le atribuy al Cantar de Mo Cid (que
est considerada como una obra cumbre en el desarrollo de la poesa pica de la historia
de la literatura) de la que se destaca una especial fluctuacin del hemistiquio
heptaslabo.
Por lo respecta al ritmo de los versos habra que explicar previamente que los
versos en espaol se caracterizan por tener siempre su acento en la penltima slaba,
mientras que en el caso de que el acento recaiga en cada uno de los hemistiquios
estamos ante los versos compuestos. Tambin est el acento fijo que se repite su
posicin estrfica. Quilis aade una matizacin, postulando el acento rtmico en el caso
de que coincidan el acento del verso y el acento estrfico y habla de acento extrarrmico
18
cuando no coincide. Quilis recoge las aportaciones de toda la mtrica anterior,
sealando las formas clsicas de yambo, troqueo, dctilo, anfbraco y anapesto.
Respecto al tema de la rima, Quilis ofrece una visin de relacin entre la rima y
las propias figuras retricas que desarrollar en pginas sucesivas. En el mismo captulo
que Quilis dedica a la rima supone el origen de la rima en la literatura espaola en el
influjo de origen rabe y de origen oriental. La rima ha sido definida como la identidad
total o parcial, entre dos o ms versos, de los sonidos situados a partir de la ltima vocal
tnica. Puede ser consonante, si los sonidos idnticos son vocales y consonantes, y
asonante, que se produce cuando slo las vocales son idnticas. La rima suele
representarse mediante una frmula alfabtica, en la cual las maysculas (A, B)
designan versos de arte mayor y las minsculas versos de arte menor (a, b). Las letras
iguales sealan los versos que tienen la misma rima, sea consonante o asonante. Un
guin (-) representa un verso que queda libre, es decir, que no rima con ningn otro.
19
no podemos hacer pausas por motivos morfosintcticos. En una ltima clasificacin de
las clases de encabalgamiento estara la de la longitud del verso encabalgado, en la que
hallamos la clasificacin de abrupto, donde la fluidez del verso encabalgante se detiene
antes de la mitad del verso encabalgado. La otra tipificacin de longitud del verso
encabalgado sera la de suave, donde el verso encabalgante contina fluyendo ms all
de la mitad del verso encabalgado.
Respecto a la estrofa de tres versos o terceto habra que decir que consiste en
tres versos de arte mayor, de los cuales el primero y el tercero riman en consonante; el
segundo queda libre. Su esquema mtrico es ABA: Avaro miserable es el que encierra/,
la fecunda semilla en el granero/, cuando larga escasez llora la tierra. (V. Ruiz de
Aguilera) Normalmente el terceto no se usa solo, sino en series ms o menos largas,
agrupado con otros tercetos. Esta disposicin recibe el nombre de tercetos encadenados,
20
y en ella el verso que queda libre en cada terceto rima en consonante con el primer y el
tercer verso de la siguiente estrofa. El esquema de esta estrofa sera, por tanto, ABA-
BCB-CDC-XYX-YZYZ. La ltima estrofa de la serie termina con un verso de ms,
aadido para evitar que el verso que queda libre no rime con ningn otro. Pasronse las
flores del verano,/ el otoo pas con sus racimos,/ pas el invierno con sus nieves
cano;/ las hojas, que en las altas selvas vimos,/ cayeron, y nosotros a porfa/ en nuestro
engao inmviles vivimos./ Temamos al Seor que nos enva/ las espigas del ao y la
hartura/ y la temprana pluvia y la tarda. (Epstola moral a Fabio).
Entre las estrofas de cuatro versos destaca el cuarteto, estrofa de cuatro versos de
arte mayor con rima consonante ABBA: Alguna vez me angustia una certeza,/ y ante m
se estremece mi futuro./ Acechndole est de pronto un muro/ del arrabal final en que
tropieza. (Jorge Guilln). El serventesio ha sido definido por la tradicin mtrica como
la estrofa de cuatro versos de arte mayor con rima consonante ABAB: Valerosos,
enrgicos, tranquilos, /caminan sin dudar hacia un futuro/ que tramndose est con
estos hilos/ de un presente en fervor de claroscuro. (Jorge Guilln). Otra forma
enormemente utilizada es la redondilla, que ha sido definida por la tradicin como la
estrofa de cuatro versos de arte menor con rima consonante abba: La tarde ms se
oscurece; /y el camino que serpea/ y dbilmente blanquea,/ se enturbia y desaparece.
(Antonio Machado).
21
misma rima, y los dos versos finales no pueden rimar entre s. Las frmulas mtricas
posibles con tales condiciones son AABAB, AABBA, ABAAB, ABAAB, ABBAB:
Desierto est el jardn... De su tardanza/ no adivino el motivo... El tiempo avanza.../
Duda tenaz, no turbes mi reposo. /Comienza a vacilar mi confianza.../ El miedo me
hace ser supersticioso (Ricardo Gil). La quintilla ha sido definida como propia de las
mismas condiciones mtricas que el quinteto, pero con versos de arte menor: Vida, pues
ya nos cansamos/ de andar uno y otro juntos, /tiempo es ya de que riamos, /y en el
trance a que llegamos/ vamos riendo por juntos. (Miguel de los Santos lvarez). Por
lo que respecta a la lira, se define como la estrofa de cinco versos, con dos versos
endecaslabos (segundo y quinto) y de tres heptaslabos, cuya rima, en consonante, es
aBabB. Recibe este nombre por la palabra con la que termina el primer verso de la
estrofa inicial del poema A la flor de Gnido, de Garcilaso de la Vega: Si de mi baja
lira/ tanto pudiese el son/, que en un momento aplacase la ira/ del animoso viento, /y la
furia del mar en movimiento.
En cuanto a las estrofas de diez versos de diez versos, destaca la dcima, estrofa
de diez octoslabos, y cuyo esquema es abbaaccddc: Suele decirme la gente/ que en
parte sabe mi mal,/ que la causa principal/ se me ve escrita en la frente;/ y aunque hago
de valiente,/ luego mi lengua desliza/ por lo que dora y matiza;/ que lo que el pecho no
gasta/ ningn disimulo basta/ a cubrirlo con ceniza. (Vicente Espinel).
22
antes que el tiempo ayrado/ cubra de nieve la hermosa cumbre./ Marchitar la rosa el
viento helado/, todo lo mudar la edad ligera/ por no hazer mudanza en su costumbre.
(Garcilaso de la Vega).
23
nombre de endecha, y si tiene menos slabas se llama romancillo. Cuando los versos son
endecaslabos, se denomina romance heroico.
Decimos mientras tanto que la silva reflejara en su forma una serie ilimitada
de versos en la que se combinan versos de siete y once slabas con rima total o
consonante. Tendramos que tener en cuenta adems, dentro de las formas no estrficas,
los denominados como versos sueltos, que confluiran como una multitud de versos del
mismo nmero de slabas, pero sin rima. Es til en las traducciones, porque evita la
bsqueda de rimas. En Espaa los introdujo Boscn en el Renacimiento, quien siempre
us el endecaslabo.
Otra clasificacin, dentro de esta misma de poemas no estrficos, sera la
formada por los poemas de versos libres, que se caracterizan principalmente por tener
ausencia de estrofas, de rima y de medida, con el lastre de tener adems continuos
desajustes entre la sintaxis y el propio metro.
Existen formas poticas ms curiosas, que al primer golpe de vista en
apariencia pueden resultar caticas, con un completo desbarajuste en el orden y en la
presentacin tipografa. Ah podemos encontrar las formas poticas de los acrsticos,
(dentro de la cual contamos con uno de los representantes fundamentales de nuestra
Literatura, como puede ser Fernando de Rojas en La Celestina, que conscientemente
transmite un mensaje que esconde a modo de jeroglfico en las maysculas del principio
de cada verso, que forman un mensaje crptico en este caso) o como pasa en los
caligramas, que cuentan con una disposicin tipogrfica muy particular en la que el
autor forma de alguna manera un dibujo a travs de una determinada tipografa que
perfila, a modo de los cubistas, un asunto en relacin con el tema o con cierto aspecto
sobre la temtica que puede llevar dentro otros mensajes, o incluso, como sucede con
los dificultosos laberintos, en los que el autor puede transmitir su mensaje buscando un
esfuerzo por parte del lector, al tener ste que leer el poema en varias direcciones y que
adems tenga sentido. Estos interesantes recursos poticos enfrascan de alguna manera
ciertos caprichos de los escritores, adems de aportar al poema un carcter mstico y
misterioso, a la vez que el autor puede expresar algo muy personal. Estas tendencias se
volvieron frecuentes ya en la Vanguardias y en la lrica de principios del siglo XX.
24
5.2. Los tpicos literarios y las figuras retricas ms importantes reflejadas en la
mtrica
Por otro lado, citara tpicos que tambin tienen gran importancia en la historia
de la literatura, pero que son quizs menos frecuentados, como seran el ``descriptio
puellae (descripcin de la joven), que no es ms que una mera enumeracin a travs de
un listado de metforas tpicas, entre las que destaca la belleza de la amada, el ``dum
vivimus, vivamus, (mientras vivimos, vivamos), donde la vida pasa a desempear un
papel algo pasajero y efmero, de modo que se invita a su disfrute (prximo por tanto al
carpe diem). Los apelados efectos del amor, en los que el amor se concibe como un
malestar que provoca una serie de efectos, como puedan ser el insomnio, la palidez y la
intranquilidad, que no son ms que sntomas por los que se deduce que el poeta sufre la
25
enfermedad del amor. El de ``fortuna mutabile (la fortuna es cambiante) resalta la
invitacin a reflexionar sobre lo mudable de la fortuna, de la suerte, unas veces
favorable y otra desfavorable. Generalmente se la representa como una rueda que va
girando, de modo que puede estar arriba o abajo. Otro tpico de gran importancia sera
el de ``fugit irreparabile tempus (El tiempo pasa irremediablemente), que sera otra
forma de enunciar el ya famoso tpico de ``tempus fugit, en el cual se hace hincapi
en la velocidad con que pasa el tiempo y de cmo llega la inevitable vejez. El ``furor
amoris (locura de amor) alude a cmo el amante puede llegar incluso a perder la razn
por causa del amor que siente. El tpico de ``primum vivere (primero vivir, luego
filosofar) ya fue atribudo a Hobbes, aunque ya se utiliza una expresin similar en El
Quijote: metafsico estis. Es que no como (Dilogo entre Babieca y Rocinante). La
necesidad de buscar la satisfaccin de las necesidades inmediatas o el inters material,
postergando o despreciando lo trascendente, se expresa tambin en el pancismo o figura
de Sancho Panza, cuyo materialismo, en oposicin al idealismo de Don Quijote, ha sido
no slo repetido como tpico, sino analizado, por ejemplo por Miguel de Unamuno
(Vida de Don Quijote y Sancho), quien a su vez desarroll un tpico estrechamente
relacionado pero opuesto: que inventen ellos! La gran profundidad del texto de
Cervantes, sobre todo en la segunda parte, ha permitido sealar que la relacin de sus
dos protagonistas con sus estereotipos es muy dinmica, producindose
progresivamente una quijotizacin de Sancho.
Otro tpico fundamental sera el de ``panem et circenses, (pan y circo), que fue
aplicado a la Espaa del siglo XVIII y fue luego utilizado por el mismo Unamuno, hasta
que en el siglo XX se parafrase en Pan y Ftbol y que de alguna manera es la base
clara del tpico de Carlos Marx: La religin es el opio del pueblo.
26
que respecta a Caldern de la Barca sera el de la vida es sueo (donde la vida es
reflejada como algo ilusorio, de manera que representa una confusin entre la
consciencia y la inconsciencia). El tpico ingls de ``To be or not to be (ser o no ser),
que aparece en el verso de Shakespeare puesto en boca de Hamlet, con el que se refleja
la duda ante una decisin trascendental, y tambin el juego de imposturas en que se
encuentran los personajes de la obra. Pata concluir con los tpicos ms representativos
citaramos el tpico francs de ``ceci n'est pas une pipe (esto no es una pipa, en
francs), es un tpico originado en el mbito de la pintura, por el que se resalta la
capacidad de la pintura para imitar (mmesis) o falsear la naturaleza (verosimilitud), que
tiene como objetivo el de engaar al ojo y a nuestra propia percepcin sensitiva,
En lo concerniente a las figuras retricas habra que decir que son palabras o
frases utilizadas para dar nfasis a una idea o sentimiento. Este nfasis consiste en que
el autor, hablante o creador se escapa del sentido literal de la palabra o frase, o ste da
un sentido diferente al comnmente utilizado.
Las figuras retricas son muy importantes dentro de la literatura, ya que stas
complementan la realizacin esttica, el lenguaje literal, palabras cultas y poticas y le
da un valor adicional a todo ello. Estas tambin tienen la capacidad de transportarnos a
travs de la literatura a un mundo intangible o inaprehensible.
27
En las figuras fonolgicas clasificaramos a la mettesis, el pleonasmo, la
enumeracin, el polisndeton, el asndeton, el hiprbaton, la derivacin, la anadiplosis
(repeticin de una palabra o varias palabras al principio y final de un verso), la anfora,
la anadiplosis, el calambur (repeticin de homnimos, concatenacin o anadiplosis
concatenadas), la paronomasia, el quiasmo, la sstole, la distole, el retrucano y la
distribucin principalmente, entre otras muchas figuras.
6. Resultados prcticos:
28
silba en los breves das aire fro; 11 A
El anlisis sobre este soneto del poeta italiano Petrarca que el alumno debera llevar
a cabo en base a toda la fundamentacin terica que he expuesto anteriormente
consistira en identificar que estamos ante un soneto petrarquista formado, obviamente,
por dos cuartetos y dos tercetos encadenados y bien delimitados, que cuentan con una
rima consonante de ABBA ABBA CDE DCE, formada por endecaslabos de arte mayor
con rima consonante de acento meldico por su destacado acento en la tercera slaba de
cada verso. Estos rasgos que aqu sealo son propios de la poesa petrarquista, que
Francesco Petrarca toma como ejemplo de los poetas italianizantes y que exhibe en su
propia potica, como aqu podemos observar. Dicho esto podemos resaltar el carcter
29
sosegado, a la vez que fluido, que el autor italiano aqu nos intenta transmitir. El uso
que aqu hace el poeta de las pausas le da un tono expresivo muy acentuado.
Rosaura:
Hipogrifo violento 7a
30
ciega y desesperada 8g
31
7. Conclusiones:
Las conclusin que extraigo de este trabajo sera la necesidad de un amplio, arduo
y exhaustivo trabajo personal, que por mi parte he realizado, con la intencin de poner
en comn todo el volumen de informacin que he manejado y que he de alguna manera
compendiado y le he dado forma como proyecto de especializacin en enseanza, para
que el futuro alumnado al que este proyecto va dirigido comprenda la evolucin, aparte
de los propios fundamentos tericos que puedan conformar la asignaturas hasta darle
propia forma prctica a la hora de tener que desarrollar la competencia comunicativa
para que el alumno se exprese ante sus propios compaeros, ante su propia composicin
potica, que debe estar bien medida y meditada antes de su exposicin. A lo largo de
todas las explicaciones histricas que he llevado a cabo como tarea de investigacin y
de anlisis y comparacin, llego a la conclusin de que el manual de Antonio Quilis es
el ms actualizado en el estado de la materia y del que por tanto he dispuesto como
herramienta para el proyecto, en clave de taller literario, enfocado al estudio
profundizado de la mtrica como asignatura, con contenidos ms o menos clarificados,
pero que considero pertinentes como proyeccin literaria en el desarrollo cognitivo
enfocado a fomentar la capacidad de anlisis en la parcela de la mtrica con el
conveniente comentario de texto, que formara parte del temario y que sera
recomendable que fuera evaluado en forma de examen, de modo que pudiera servir para
un correcto desarrollo del alumno.
Es para m todo un honor que este Trabajo de Fin de Grado forme o pueda
formar parte de una memoria de corpus que pueda ser consultada en algn momento por
algn profesor, ya que podra serle de gran ayuda para realizar un taller literario o
formalizar las bases y fundamentos de una asignatura que pueda ser impartida a niveles
de secundaria, bachillerato, o incluso, como anteriormente tambin he explicado, como
asignatura perteneciente a la carrera de Filologa Hispnica.
32
Personalmente he de aadir que me ha servido como un tremendo y apasionante
repaso por todos los contenidos tericos y he podido observar los grandes cambios que
la mtrica ha ido experimentando con el paso de los siglos. Desde la mtrica del
Marqus de Santillana hasta la actualidad ha habido diferentes y novedosos
planteamientos acerca de la materia. Dicho esto, para m la mtrica me ha hecho
descubrir cmo un autor puede enfrascar un mensaje enigmtico a travs de tcnicas de
la medicin muy meditadas, para que el poema tenga sentido y su anlisis mtrico sea
correcto conforme a las reglas establecidas. Este mensaje, como ya he reflejado en
apartados anteriores, ha supuesto un verdadero descubrimiento para m. Por ejemplo
comprobar cmo un poeta puede expresar su serenidad a travs de la manipulacin de
los hemistiquios o cmo un anlisis de la rima o de la construccin de un soneto nos
puede desvelar la idea que el autor en ese momento nos quiere transmitir o incluso su
propio estado de nimo, entre otras muchas aplicaciones que un autor usa a modo de
puzle, pero que los que analizamos con detenimiento y atencin descubrimos; lo cual
parece un recurso mgico y realmente til para el anlisis literario que nos compete.
8. Bibliografa consultada:
-Dez Borque, Jos Mara, Comentario de textos literarios. Mtodo y prctica, Madrid,
Editorial Playor, 1990.
33
-Estbanez Caldern, Demetrio, Diccionario de trminos literarios, Madrid, Alianza,
1996.
-Garca Barrientos, Jos Luis, Las figuras retricas El lenguaje literario 2/ Jos Luis
Madrid: Arco-Libros, 2000.
-Guilln, Jorge, Cntico, Limoges, Universit des Lettres et Sciences Humaines, p. 100,
1985.
-Quilis, Antonio, Mtrica espaola, Madrid, Ediciones Alcal (Col."Aula Magna", 20),
(4 ed.), 1978.
-Quilis, Antonio, Mtrica espaola / Antonio Quilis, Barcelona: Ariel, coleccin letras
e ideas. 2004.
-Varela Merino, Elena, Pablo Moio Snchez, Pablo Jauralde Pou, Mtrica Espaola,
Madrid: Castalia, D. L., 2005.
34
9. Enlaces web:
http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/signa-revista-de-la-asociacion-espanola-de-
semiotica-4/html/02598914-82b2-11df-acc7-002185ce6064_34.html
https://www.um.es/tonosdigital/znum14/secciones/Perfiles-1-%20Navarro.htm
https://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Carvajal
https://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%B3pico_literario
https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9trica
http://www.cervantesvirtual.com/portales/signa/obra-visor-din/signa-revista-de-la-
asociacion-espanola-de-semiotica-4/html/02598914-82b2-11df-acc7-
002185ce6064_34.htm
35