DEL MOVIMIENTO A LA PALABRA: MEYERHOLD*

FROM MOVEMENT TO WORD: MEYERHOLD

Isabel Cristina Flores**

RESUMEN
La ponencia toma como eje central al director ruso Meyerhold,
presentando su biografa y aspectos ms importantes de su trabajo
innovador a nivel teatral, en el que formula las bases de una nueva
tcnica y esttica recogida bajo el trmino: Biomecnica. Meyerhold
mantiene su espritu revolucionario y se enfrenta al partido
comunista y es perseguido y separado del grupo. Se describen los
elementos del trabajo de la Biomecnica y por ltimo se presenta
Foto: Gilberto Leyton
una traduccin de una de sus clases realizada en 1906.

salvadorea de origen.

PALABRAS CLAVE
 Direccin, biomecnica, realismo, tcnica, esttica.
Academia Rusa de
Arte Teatral (GITIS).
Doctorada en Direccin ABSTRACT
  The main element of this paper is the Russian director Meyerhold,

de tesis La Pedagoga introducing his biography and most important aspects of his
Teatral de M.O. Knebel groundbreaking theatrical work, in which he introduces the

Contempornea de foundation of new technique and aesthetics under the term:
Teatro. Biomechanics. Meyerhold maintains his revolutionary spirit and
faces the communist party, as he was pursued and separated from
the group. It also describes the elements of Biomechanics, and
presents a translation of one of his classes conducted in 1906.

KEY WORDS
Direction, Biomechanics, realism, technique, aesthetics.

* Recibido: Octubre 1 de 2008, aprobado: Octubre 15 de 2008.

Revista Colombiana de las Artes Escnicas Vol. 2 No. 1 enero - junio de 2008. pp. 15 - 22
 DEL MOVIMIENTO A LA PALABRA: MEYERHOLD
Vsvolod Emilievich Meyerhold, naci
un 28 de Enero (9 de Febrero) de 1874 en
Penza (Rusia) y muri un 2 de Febrero
de 1940 en Mosc. Insigne director y
actor de la desaparecida Unin Sovitica,
revolucionario de la escena, formul
las bases de un nuevo teatro en la
principio del impulso a la individualidad
carcter innovador el arte de la direccin
escnica, herencia teatral que en nuestro
entre el hacer, sentir y pensar.
documentada. Ingresa en 1895 a la
Facultad de Leyes de la Universidad de
Mosc y un ao ms tarde inicia el curso
de Drama en la Sociedad Filarmnica de
Mosc, dirigida por V. I. Nemirvich-
Dnchenko, al trmino de sus estudios
teatrales (dos aos) es invitado a ser parte
del cuerpo actoral del Teatro de Arte de
Mosc, y se integra al colectivo del mismo
de 1898 a 1902, interpretando importantes
roles, como: Treplev, Tusenbach, Malvolio,
Grozni y otros.
Meyerhold, mostraba una especial
predileccin por la Direccin Escnica,
profesin que en ese momento comenzaba
a sentar las bases del Nuevo Teatro,
y se fortaleca en los teatros de la
poca dirigidos por grandes maestros,
como: Tairov, Vajtangov, Stanislavski,
Nemirvich-Dnchenko, E. Gordon Craig,
M. Reinhardt, etc. En este sentido sus
tempranas ideas sugeran las bases de lo
que seran despus los modernos conceptos
de la potica de la creacin escnica, la
La nueva esttica se fundamenta en un
musicalidad teatral y el trabajo de conjunto
(actores, escengrafo, coregrafo y todos
los elementos que integran el espectculo
teatral). Planteamientos novedosos que
se desarrollaban a partir de la creacin
de 1908, tales como Don Juan de Moliere,
16
siglo XIX y comienzos del XX y que han
manifestado su vigencia hasta nuestros
das. El estudio, conocimiento y respeto
a esta herencia, debera guiarnos de
manera ms atinada ser t mismo en el
teatro, sera imposible repetirlos, pero s
emularlos, sobre que a ellos se les debe el
creadora del artista de teatro. En la carrera
del ser es determinante la coherencia
En 1902 comienza una nueva etapa en
la vida del joven Meyerhold, alterna la
actuacin con la direccin, en el Teatro
de la Sociedad del Nuevo Drama en
Jerson, Nilolaev, Tbilici, en el Estudio en
la calle Povarskoi, en Mosc; en el Teatro
Kommisarzhevskaya, en San Petersburgo.
Por consecuencia, en sus primeros
trabajos emula al Teatro de Arte de
Mosc, pero al mismo tiempo lo cautiva
la nueva dramaturgia y comienzan a
mostrarse en sus propuestas escnicas
rasgos de un teatro de convencin
(representacin). Bsqueda que lo lleva al
simbolismo, a la estilizacin, a un nuevo
replanteamiento del trabajo con el actor,
se combina con una nueva convencin del
espacio y una nueva idea del conjunto.
l considera que el realismo ya vivi
su tiempo y se hace necesario cambiar
las formas instituidas por otras nuevas,
que rompan con el conservadurismo, el
psicologismo y el estatismo en la escena.
movimiento escnico, la comprensin del
gesto, la introduccin de nuevos recursos
fuerza en los montajes realizados a partir
 Isabel Cristina Flores

La Tempestad de A. Ostrovski, La Mascarada Esttica

de N. Gogol, entre otros.
Al triunfo de la Revolucin de Octubre
 en Rusia, se alista como uno de los ms
director, se dibujan trazos futuristas de las activos reformadores del Nuevo Teatro
Revolucionario; l sostiene que el principal
potica, economa de recursos y sentido del teatro es la agitacin, por tanto
movimiento, estilizacin, musicalidad del
espectculo en armona con la plstica y la revolucin. Motivado por esta idea se
el entorno, en el marco de una pintoresca vuelve caracterstico en l, recurrir a un
decoracin.

Tcnica en la escena, tales como: la hiprbole y
la metfora; tambin se acerca ms al
En sus clases se incluyen dinmicas de
de llevar con fuerza y frescura al pblico
improviso, el cuerpo humano en el espacio, signos, imgenes, ideas y sentimientos
el gesto como un embate llevado a la vida que impacten por todos los medios al
como un simple movimiento del cuerpo1. espectador. l conceba el espectculo
En este punto se acerca a la Commedia
dell Arte. Movimientos en crculo, en
cuadrado, en tringulo, movimientos en
Palpitar de la recepcin emotiva en el
obrero, movimiento sobre la base de un carcter Meyerholdiano:
fondo musical, el ritmo como apoyo del
movimiento; la msica debe ser parte del 
espectculo de manera real o imaginaria, e,
como si fuera entonada por el personaje muy sencilla, deca Mara Ocpovna, con
en la escena. Su planteamiento rebasaba base en un cuento de Chejov (tropezn-
una simple tcnica de entrenamiento accin-reaccin-enojo).
actoral, la biomecnica es parte de ese -Obra-embate
todo; l fortaleca una propuesta teatral perro saliera del agua y nos rociara con
por diferentes medios, la escena, talleres, la sacudida, el impacto al espectador en
conferencias, artculos, publicaciones, todo su ser.
una visin diferente y polmica del arte -Stira-sentido del humor-gozo, sello
escnico, que ampliaba los senderos a personal de su trabajo.
-Polmica, sus puestas en escena eran un
adentro. suceso en la teatral moscovita.

Provocador de grandes contrastes en

la escena y en la vida, Meyerhold se

1
  , P. 9, en la escena, en razn del nacimiento de
KultInformPress, San Petersburgo, 1998.

Revista Colombiana de las Artes Escnicas Vol. 2 No. 1 enero - junio de 2008. pp. 15 - 22 17
 DEL MOVIMIENTO A LA PALABRA: MEYERHOLD

una esttica acorde a los nuevos tiempos privada de esta cualidad, actor no podr
y a los grandes acontecimientos poltico- 
sociales que envolvan al mundo. En 1921 sentimientos, en movimientos y en la
la biomecnica alcanza su madurez; en palabra la tarea recibida,
1922 realiza el espectculo El Cornudo
Magnanimo de F. Grommelinka, poniendo 
en prctica los principios de la Biomecnica.
El mecanismo del movimiento del cuerpo, Esta capacidad est conformada
tomando en cuenta la naturaleza humana, en el acto interpretativo por tres
pero como producto del medio que lo momentos:
rodea, dentro de este planteamiento la *Intensin *Ejecucin *Reaccin.3
primera tarea es encontrar: el equilibrio
del cuerpo en el espacio, de tal manera que Y en la biomecnica cada movimiento
involucre en cada pequeo movimiento por tres fases:
la totalidad del cuerpo, como un plan *Intensin *Equilibrio *Realizacin. 4
previamente establecido y cumplido con
Todo arte, es la organizacin de sus
a la improvisacin. Piensa que la punta recursos. Para organizar sus recursos
de la nariz lleva tu cuerpo. el actor tiene que dominar una reserva
colosal de procedimientos tcnicos. La
Cito: La biomecnica es el sistema para
el juego actoral, que se fundamenta en reside en que es material y organizador
el siguiente postulado el surgimiento al mismo tiempo. Ser actor es cuestin de
picarda, hay que meter al pblico en la
condicionado a una distribucin orgnica intriga parta que el siempre se encuentre
a la espera de algo, deca Meyerhold, el
actor en el espacio. Consecuentemente actor es compositor (creador) de cada
a cada momento le ser dado el justo instante.5

entrar en completa relacin con los otros Del movimiento a la palabra, recordar
participantes y elementos que lo rodean. y construir a travs del movimiento de tu
Principio de la biomecnica: En cada mismo cuerpo, colocando el cuerpo de tal
pequeo movimiento de las personas se
involucra la totalidad del cuerpo.2 representativa del hacer en un tiempo y

En la base del sistema debe colocarse el fortalecer el acto interpretativo del actor,
principio de la bio-mecnica, y el rasgo de esta manera abrir el camino a la accin,
caracterstico imprescindible del juego para conseguir la resonancia de la palabra
viva en la escena, la comprensin del rol,
la encarnacin a partir del movimiento,
de la energa acumulada, la persona
3
Idem, p. 41.
4
Idem, p. 38.
2
  , p. 48, 5
, KultInformPress,
KultInformPress, San Petersburgo, 1998. San Petersburgo, 1998.

18
 Isabel Cristina Flores

punto en el que a pesar de la contraposicin cuerpo deber encontrarse inspirado en la

con su maestro, converge inevitablemente escena.
con Stanislavski: Debemos ir haca la
lnea del cuerpo humano. Su enorme El papel de la imaginacin no es un simple
espritu trasgresor, con profundo sentido recurso, la imaginacin se entrena, sobre
el principio de agudizar la capacidad de
observacin.
revelacin orgnica del rol, lo llevan a
coincidir en el camino de la bsqueda de El actor construye su rol con economa de
Stanislavski y es as como en 1936 emite el movimiento y observacin de la vida, el
discurso Meyerhold contra Meyerhold. trabajo del actor es el reconocimiento de
s mismo en el espacio; la creacin del
Revolucionario por naturaleza se
voluntad, frescura, color, de tal manera que
en el teatro, subestimando la importancia prenda al espectador. El actor desarrolla
de la tradicin del Teatro Ruso, entre su proceso creador frente a los ojos del
ellos el gran valor del Teatro Mali y El publico, por tanto en algn momento al
Teatro de Arte de Mosc y otros ms. Su establecer la interrelacin el actor toma al
irreverencia con el orden establecido, sus pblico como su resonador; debe poseer
audaces bsquedas estticas comienzan gran sentido del ritmo, la plstica y la
a inquietar y a presentar contradicciones comunicacin con todos los elementos
 dispuestos en el espacio; el vestuario es
de la entonces Unin Sovitica, motivo por parte del cuerpo del actor (no un traje
el cual es perseguido, separado del teatro incomodo); la interpretacin del actor
es uno de los elementos del espectculo
sus das terminan abruptamente en 1940. que se encuentra supeditado al todo; el
material del arte del actor es su cuerpo,
Biomecnica: Movimiento - palabra - en el momento ms importante para
ideas dominar este material es determinante la
(entrenamiento actoral) habilidad de colocar y adaptar su cuerpo
en el espacio escnico, dominio absoluto
Elementos de trabajo: sentido de la medida, de la mecnica del cuerpo, las partes y el
medicin a simple vista, coordinacin
del movimiento, atencin, reaccin incapaces de llevar su cuerpo e incapacidad
de utilizarlo, el buen actor del mal actor
los principios de lo activo y lo pasivo en se puede diferenciar simplemente por los
ojos, los ojos del mal actor son imposibles
sentido del tiempo, control del cuerpo, de ver y recordar, si la tcnica del actor no
control sobre el cumplimiento de una atraviesa el espectro de la propia vida, va
tarea concreta, espacio-tiempo, energa y a conducirlo al circo o a la acrobacia, en
potencia, calor, tensin e indulgencia de los
msculos de las manos, ojos, negaciones, de la observacin. Es una nueva tcnica
espejo (como si te vieras en un espejo). El que no lleva a la muerte de las emociones

Revista Colombiana de las Artes Escnicas Vol. 2 No. 1 enero - junio de 2008. pp. 15 - 22 19
 DEL MOVIMIENTO A LA PALABRA: MEYERHOLD

sino a encontrar otro camino para llegar a Tema: Movimiento Escnico.

Ejercicios y movimiento de Improviso,
Cercana con las leyes de Newton a toda el cuerpo humano en el espacio, el gesto
como un embate llevado a la vida como
proporcional a la fuerza empleada. un simple movimiento del cuerpo.

La categora de espacio-tiempo, es un El parentesco entre el movimiento del

invento de Meyerhold; la interrelacin nuevo actor y el movimiento de los actores
entre el espacio escnico y el tiempo de la Commedia dell Arte.
escnico, se comenz por el movimiento Lo llama Guillermo: partire del terreno
escnico, no como simples movimientos (partir del espacio), capacidad de ajustarse
de grupos de actores, sino como la al espacio que se le ha dado al actor para
interrelacin (adaptacin y ajuste) entre su interpretacin.
el tiempo escnico y el espacio escnico, Movimiento en crculo, en cuadrado,
se habla de la unin entre un principio rectilneo.
plstico o gestual y el tiempo (con ritmo 
amplio, musical). Al espacio de vida de Movimiento con fondo musical. Diferencia
Stanislavski, Meyerhold le antepone el entre diferentes fondos musicales de
espacio del juego, despus surgiran otros Fuller y Dunkan y sus seguidores (el
espacios, como el espacio de la emocin sentimentalismo de la creacin musical),
de Tairov. en el melodrama, circo, variedades, en el
Teatro Japons o Chino. El ritmo como
Meyerhold, creador en toda la dimensin apoyo del movimiento. El boceto del
de la palabra, dibuja nuevas perspectivas movimiento siempre es un fenmeno de
de libertad al genio creador, ampla los la msica real o imaginaria, como si fuera
entonada por el actor en la escena.
de alto contenido poltico y determinacin Por un lado, el actor, emparentado con
ideolgica nos lleva a estrechar la relacin el reino del fondo musical y por el otro
entre el hacer artstico y tu tiempo. lado, el actor que ha sido entrenado en
el dominio de su cuerpo en el espacio,
Vajtangov deca de l, que: Cada puesta para encontrarse verdaderamente con el
en escena de Meyerhold era un nuevo principio Guillermo, concibe el encanto
teatro. del ritmo escnico y quiere actuar como en
la estancia infantil. El gozo se convierte en
Traduccin de Textos la esfera sin la cual el actor no puede vivir,
hasta en el caso de morir en la escena.
I La fe del actor. El amor del actor, Muerte
de la psicologizacin. La frontera entre
Estudio (taller) en la Borodinskoi (1906, lo terriblemente fantstico y el gozo. La
especie de laboratorio). fusin del pasado y lo contemporneo.
Clase de Meyerhold.

20

Cmo lo grotesco ayuda al actor a mostrar
lo real con lo simblico y a cambiar la
6 organismo. O cadenas de movimiento,
II
Meyerhold, a las fuentes de su Mtodo
Creador.
Plan del curso de Biomecnica (1922).
ACTOR
A- Material (A2):
1. Cuerpo:
a- Torso (sentido de la libertad).
b- Terminales (manos, piernas).
c- Cabeza (rostro: ojos, boca).
2. Voz y pronunciacin.
B- Biomecnica:
1- El carcter del movimiento y
el comportamiento humano,
se encuentran en dependencia
de los principios biolgicos del
organismo.
a- Organismo del hombre como
mquina.
b- Actos automticos secundarios.

 a- El actor estudia el movimiento
d- Acciones motoras del hombre:
R1) Disociacin del movimiento de
cada uno de los rganos (separados).
Dominio del movimiento de los
msculos, temblor o tensin de
msculos, vuelta de los ojos, mmica
del movimiento del hombre, manos,
6
   p. 9, c- Racionalizacin del movimiento.
KultInformPress, San Petersburgo, 1998.
Revista Colombiana de las Artes Escnicas Vol. 2 No. 1 enero - junio de 2008. pp. 15 - 22
Isabel Cristina Flores
pies, grupos separados de msculos.
R2) Movimiento de conjunto de todo el
comportamientos (movimiento del
organismo, caminado, carrera, actos
de lectura, carta, traslado del peso del
cuerpo, movimientos complicados en
la realizacin de un trabajo o hacer).
e- Actos de contencin, (inactividad),
acciones reprimidas o no mostradas.
f- Juego como generador (motor de
g- Receptores, conductores, efecto.
h- Estudio del mecanismo de las
reacciones del sistema nervioso.
i- Reacciones psicolgicas como
objetivo del conocimiento natural
(ciencias naturales).



m- Mecanizacin, actos mecnicos.

- Atencin a las reacciones sonoras
(papel del grito en un momento de
presin).
o- Movimiento y fondo musical.
p- Mtrica y ritmo.
II Mimetismo:
de los msculos (direccin,
fuerza, movimiento producido;
en referencia a la presin o peso
ejercido o recibido; tiempo,
distancia, velocidad).
b- Movimiento del torso, manos,
piernas, cabeza (centro de
movimiento, recursos).
21
 DEL MOVIMIENTO A LA PALABRA: MEYERHOLD

d- Signos de negacin. 4- Amplua (dones de la naturaleza,

e- Tempo del movimiento. funciones escnicas).
f- Legato, estaccato. 5- Grotesco.
g- Gestos como resultado del 6- Improvisacin.
movimiento. 7- Actor y pblico.
h- Gestos pequeos y grandes. 8- Conjunto.
i- Leyes de la coordinacin del cuerpo 9- Diario personal.
y manejo de los objetos, cuerpo
y objetos en las manos del actor RECUENTO DE LA EXPERIENCIA.
(malabares). ESTUDIO
j- Leyes de la coordinacin del tiempo 10- Estudio de los orgenes del tema.
y el espacio. 11- Estudio de la escuela y la tendencia
k- Movimientos geomtricos. (estilo).
l- Ley de pares e impares. 12- Estudio de las formas de recepcin
m- Ley de la construccin. (interpretativas) de otras escuelas.
n- Baile.
o- Acrobacia. ORGANIZACIN DEL TRABAJO
p- Bromas, juegos. 13- Taller del actor.
 14- Uniforme de trabajo7.
r- Artes manuales.
s- Palabra-movimiento.
BIBLIOGRAFA
JUEGO ACTORAL

1- Tres sistemas del juego escnico publicaciones, artculos.
(interno, vivencia, biomecnica,

Enciclopedia Teatral, edicin de 1964.
2- Omisin. 
3- Omisin.

7
  , pp. 26-28,
KultInformPress, San Petersburgo, 1998.

22