La tradicin en la que se inserta el compositor y la

obra materia del trabajo

Cuando hablamos de la Heroica, estamos hablando sobre la sinfona que marcar el destino de la
msica durante el siglo XIX, todo lo que tiene que ver con a ella aparece marcado por la
desmesura: el extenso periodo de creacin que dur ms de dos aos, la cual fue documentada en
numerosos borradores; durante mucho tiempo fue su obra ms extensa y slo la super la novena
sinfona. El vigor con el que parte la obra con dos poderosos acordes inditos hasta ese momento.
Todas estas cosas demuestran lo vanguardista que fue Beethoven a lo largo de su vida como
artista.

Si nos trasladamos a los inicios del siglo XIX, el estilo musical preponderante es el clsico, donde
sus mximos exponentes son Haydn y Mozart. En esta poca la msica de Beethoven estaba
totalmente marcada por esta tendencia y no sera hasta 1802, ao en que comienza a escribir la
tercera sinfona, que trazara la frontera entre l y los dos compositores recientemente
mencionados.

En cuanto a la tradicin musical presente en la Marcha Fnebre, es importante mencionar

durante el final del siglo XVIII y comienzo del siglo XIX se estrenaron numerosas peras de tienne
Nicolas Mhul y Luigi Cherubini, entre otros, todos de origen francs (cabe destacar que, si bien
este ltimo era italiano, a esas alturas ya llevaba varios aos radicado en Francia). Todo esto
reafirmara el inters que tena Beethoven en la msica francesa posterior a la revolucin,
encarnada en las obras sinfnicas de Franois-Joseph Gossec. La inclusin de esta marcha es lo
que vincula a la obra con Francia y los procesos sociales que se iban llevando a cabo all. Muchos
de los elementos fueron sugeridos por las marchas solemnes que se ejecutaban en las ceremonias
pblicas, como la Marche Lugubre de Gossec. La parte central de la marcha al parecer se inspira
en los himnos y cantatas cantados en honor a los ideales y a los hroes republicanos, como el
Hymne a la Libert (1791) de Ignace Pleyel o Aux manes de la Gironde de Gossec.

Notas al programa. Beethoven, Sinfona n 3 Heroica OSPA ORQUESTA SINFNICA DEL

PRINCIPADO DE ASTURIASMIRCOLES, 3 DE FEBRERO DE 2016

https://www.facebook.com/notes/ospa-orquesta-sinf%C3%B3nica-del-principado-de-
asturias/notas-al-programa-beethoven-sinfon%C3%ADa-n%C2%BA-3-
heroica/1128248457215138/ 13-07-2017

La modernidad
 Para la creacin de esta obra Beethoven usa una orquesta igual a la de sus dos primeras
sinfonas. A pesar de esto, existen dos innovaciones muy llamativas.

La primera es el uso de tres de tres trompas o corno francs, disposicin muy rara y quizs nica
en la historia de la orquesta sinfnica, esto debido a que regularmente se emplean dos o cuatro y
ms raramente, en la msica moderna, se usa un nmero mayor. Hoy en da es comn en las
grandes orquestas ejecutar la tercera sinfona con seis cornos en lugar de los tres indicados,
duplicando tambin la seccin de maderas.

La segunda innovacin es que, a partir de la heroica, Beethoven escribe en dos partes violoncellos
y contrabajos, en lugar de una sola como se haca antiguamente. Fue una forma muy moderna de
tratar las partes graves de la cuerda, independizndolas y as transformar el cuarteto orquestal en
quinteto (violn 1, violn 2, viola, cello, contrabajo).

Hablando de la evolucin en cuanto a lo musical, es importante destacar la longitud de la obra, la

cual dura aproximadamente tres cuartos de hora. Slo con su movimiento inicial alcanza la longitud
de una sinfona completa de Mozart o Haydn. No obstante, su lenguaje tambin es innovador y dio
pie a una larga serie de exploraciones en el campo de la armona que se desarrollaron durante el
romanticismo. El lenguaje musical del momento no alcanzaba para equiparar la vigorosa persona
que el compositor vea en Bonaparte, para interpretar semejante podero en la msica se requeran
nuevos medios y de all que la originalidad de la sinfona fuera una consecuencia inevitable del
significado que se le quera dar.

Se presume que tanta osada en cuanto al estilo que desarroll Beethoven durante la creacin de
la obra, donde dej de lado las reglas aprendidas anteriormente de sus maestros, podra tener
directa relacin con el Testamento de Heiligenstadt. El documento est lleno de dolor y al leerlo,
uno puede entender la angustia por la que pasaba el compositor en ese momento. Su nuevo estilo,
traducido en los primeros esbozos de la Heroica y los acontecimientos traumticos de su
enfermedad en 1802 ocurren precisamente en el mismo momento y esto al parecer no sera slo
coincidencia. Incluso podramos especular que el testamento y la sinfona son parte de una misma
obra.

Discusin si la obra constituy parte del canon en la poca del

compositor, o si se integr como parte del canon con
posterioridad a su muerte

La obra constituy parte del canon casi de inmediato luego de su creacin, puesto que, a partir de
ello, las generaciones jvenes de compositores de la poca comenzaron a interesarse por las
innovaciones propuestas por Beethoven. Esto obligadamente cambi la forma en que se ejecuta o
interpreta la msica, as como tambin la forma en que se escucha o aprecia. Incluso hay quienes
la consideran la obra ms influyente en la historia de la msica.

Despus del nacimiento de la Heroica, ningn compositor posterior pudo quedar ajeno a ella. Todo
el desarrollo de la msica sinfnica del siglo XIX gir en torno a la obra y se puede percibir su
presencia ms que la de cualquier otra. A los compositores les tomara ms de un siglo agotar su
trascendencia.

Uno de los compositores ms importantes que fue cautivado por el nuevo estilo fue Franz
Schubert. En el segundo movimiento de su tro en Mi bemol, no slo imita a Beethoven, sino que
tambin le honra. Schubert utiliz la Marcha Fnebre de la tercera sinfona como referencia oculta,
Beethoven haba escrito dicha sinfona a la memoria de un gran hombre y Schubert lamenta aqu
la muerte de su propio hroe musical. La meloda del cello en Do mayor sobre el acompaamiento
de piano inicial, proyecta un gesto meldico similar en el comienzo del segundo movimiento de la
Heroica. Los inicios, adems comparten la misma tonalidad y el mismo ritmo caracterstico,
apoyado en las notas dcimosexta y trigsimosegunda.

Otros procedimientos estructurales ms amplios dentro de este movimiento refuerzan la

conviccin de que Schubert estaba pensando en la Heroica. Los dos movimientos comienzan de
manera parecida y terminan de la misma manera; Schubert incluye incluso al final de la obra una
cita literal de un pasaje de flauta y violn de los pasajes finales de la heroica.

El 26 de marzo de 1828 la obra fue interpretada por los msicos favoritos de Beethoven,
celebrando el primer aniversario de su muerte. Para la misma cita Schubert escribi Auf dem storm
(en la tormenta) que, como descubri el musiclogo Rufus Hallmark, hace referencia a la Marcha
fnebre de la Heroica. Estos dos homenajes a Beethoven hacen creer que utiliz este recurso con
ms frecuencia de lo que se pensaba.

Vida de Schubert, Christopher H. Gibbs 2000, Traduccin de Mara Connor 2002 Pag. 164, 165

El musiclogo Paul Henry Lang se refiri a ella como:

Una de las hazaas ms incomprensibles en las artes y las letras, el paso ms grande dado por
un compositor en la historia de la sinfona y en la historia de la msica en general.

Fuente: Juan Arturo Brennan para la Orquesta Sinfnica de Minera

http://musicaenmexico.com.mx/sinfonia-no-3-op-55-heroica-ludwig-van-beethoven/
01-07-2017