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V I S O R revista literariaN10-Sep./Dic.

2017

Reseas: O. Pantoja y F. Camargo / Pury Estalayo Ensayos: Per-


cepcin y literatura contempornea / Anlisis de El dcimo in-
fierno, de Mempo Giardinelli / Transtextualidad en El inmortal
de Borges Creacin: Ivn Medina / Andrs Almagro / Marcelo
Di Masi / Yolanda Santa Cruz / Juan Pablo Goi / Luz Darriba
Revista Literaria Visor
ISSN 2386-5695
Contenido
Revista Literaria de difusin cuatrimestral

Direccin:
Noel Prez Brey
www.perezbrey.com Editorial.................................................................3
perezbrey@gmail.com
Reseas..................................................................4
Consejo Editorial:
Vega Prez Carmena Rulfo. Una vida grfica. scar Pantoja y Felipe Ca-
Noel Prez Brey margo............................................................................5
Imgenes: Intensa levedad. Pury Estalayo..................................5
Portada: Carolin Paschke
www.flickr.com/photos/carolinpaschke/ Ensayos..................................................................7
Contraportada: sp.depositphotos.com

Contenido: Paul Harris/Fuente: Flickr; Reseas: La percepcin y la literatura contempornea, por
Newie Dog/Fuente: Flickr; Ensayos: Walter Soccetti/ Mnica Josefina Surez Romero.................................8
Fuente: Flickr; Creacin: Gian/Fuente: Flickr.
Tensin, demencia y seduccin en los personajes cen-
Diseo: trales de la obra El dcimo infierno de Mempo Giar-
Noel Prez Brey dinelli, por Cristian A. Ocampo................................16
Transtextualidad en el cuento El inmortal de Bor-
Esta revista se edita desde Toledo (Espaa) a travs de la si- ges, por Ral Gimeno Chicharro...............................22
guiente direccin:
www.visorliteraria.com Creacin............................................................... 31
Puede ponerse en contacto con nosotros en la siguiente direc- God save the queen!, por Ivn Medina Castro........32
cin de correo electrnico: Comunidad, por Andrs Almagro Gonzlez............38
visorliteraria@gmail.com
Dcimo mandamiento, por Marcelo Di Masi...........44
Lluvia, por Yolanda Santa Cruz...............................47
Todos los textos e imgenes publicados en este nmero son Era de noche y llova, por Juan Pablo Goi Capurro.
propiedad de sus respectivos autores. Queda, por tanto, prohi- .....................................................................................49
bida la reproduccin total o parcial de los contenidos de esta
publicacin en cualquier medio sin el consentimiento expreso El instinto del escorpin, por Luz Darriba..............54
de los mismos. Por otro lado, esta publicacin no se respon-
sabiliza de las opiniones o comentarios expresados por los Colaboraciones..................................................... 60
autores en sus obras.
EDITORIAL

No hay dos sin tres: otro ao de cuentos

Como cada septiembre, estamos de aniversario. Tres aos cumple ya Revista


Literaria Visor y diez son, hasta le fecha, los nmeros publicados. En este sentido,
si bien el volumen de lecturas y descargas en las distintas plataformas de difusin
se mantiene constante, los seguidores se reparten en una suma creciente de pases,
con fuerte incremento en Colombia y Estados Unidos, mientras que el respaldo en
las redes sociales, aunque a ritmo lento, aumenta de manera continua. Qu pode-
mos decir, estamos encantados, muchas gracias a todos por vuestro apoyo.
En un principio, pensamos hacer algo distinto con este dcimo nmero, quiz
una cifra tan especial se lo mereca, pero como dijo en broma no recuerdo qu
escritor mexicano: las revistas literarias son extremadamente catlicas, porque
salen cada que Dios quiere. Sin meterme en asuntos religiosos, algo as ha suce-
dido con este ejemplar y la falta de tiempo se llev la idea de editar un volumen
diferente. No pudo ser. En cualquier caso, a nuestros lectores y colaboradores
les debamos el esfuerzo solo faltaba de publicar la revista con el menor retraso
Reseas
posible, y aqu est.
Y hablando de Mxico y de agradecimientos, despus de Espaa y Argentina, el
pas norteamericano es quien aporta a la revista un mayor nmero de lectores y
colaboradores, por lo que, antes de que finalice el periodo entrante, en muestra de
gratitud, y al igual que ya hicimos con Argentina, intentaremos lanzar un nmero
exclusivo que recoja solo textos de escritores mexicanos. Tenemos otras ideas y
proyectos en mente para el curso por venir, claro, pero preferimos callarnos. Me-
jor no dejar promesas incumplidas por la ya mencionada y cada vez ms acuciante
falta de tiempo.
Bueno, no me alargo ms. Lo dicho: muchas gracias a todos por leernos, por
colaborar, por seguirnos. Disfrutad de la revista.

Noel Prez Brey

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RESEAS RESEAS

Rulfo. Una vida grfica publicitario () ha escrito una de las


obras ms importantes de () es exac-
hilismo, y ninguna de estas caracters-
ticas son en absoluto insignificantes, en
pesimismo im-
plcito en el con-
scar Pantoja y Felipe tsimo en la biografa del dolor enlutado tanto en cuanto la levedad es calificada cepto de leve-
Camargo de Juan Rulfo, el padre asesinado, los de intensa. dad, ya que vivir
tos asesinados, los abuelos asesinados Los relatos estn dedicados a las siendo leve pue-
Usted quiere conocer a Rulfo? Pues Este libro de estampas es un devocio- complicadas circunstancias que viven de tomarse como
lea sus cuentos, oiga, y deje de jerin- nario que presenta el vivir asctico, el de muchas mujeres en la actualidad. Pury una estratagema
gar ms. Ah, que ya los ha ledo? Pues Juan Rulfo, el de cualquiera, sus prue- Estalayo describe las vidas difciles, para soportar la
perdone usted, pero relalos. Que es lo bas y tentaciones, su Tebaida, el hom- dolorosas y desafortunadas de muchas vida cuando re-
que un servidor est haciendo esta tar- bre que no encuentra acomodo entre los mujeres sobre las que enfoca una luz re- sulta dolorosa y
de llena de nublazones, el chapaleo del hombres, el que vende neumticos, el veladora y denunciante de una realidad no esperar nada
agua y el retintn de las gotas contra el que se inicia en el seminario, el que se que, no por ser contada muchas veces, ms de ella que Intensa levedad
tejavn en el que me cobijo. enamora y huye, el que se abandona al desaparece. Todos conocemos historias procurar que el Pury Estalayo
Es que acaba de caer en mis manos mezcal, el que persigue quimeras. Por- reales como las que se cuentan en es- dolor no sea ma- Editorial Falsaria
Rulfo. Una vida grfica. Ya, el ttulo es que para que no duelan los tiros de la tos relatos, pero probablemente nunca yor de lo que ya Madrid, 2017
mejorable. Rulfo es polvo, ceniza, humo, vida hay que tomar un trago y morder tratamos estos temas como lo hace la es. Siendo leves
sombra, nada, un gusano blanco. Pantoja y Camargo autora, con delicadeza y emocin, plas- soportamos la vida. Luego la levedad no
pero imagen? tienen, entre otros, dos mritos en su di- madas mediante el uso de imgenes en solo es una descripcin de la vida de los
Si no la irreal seccin de Rulfo. Desvelan al lector las las que predomina el color rojo sobre un personajes, tambin lo es de su actitud.
que provoca la distintas llamas que queman el llano de fondo gris leve. Son historias de muje- Ser leve puede ser una actitud ante la
muerte, la fan- Rulfo la guerra cristera, la orfandad, res maltratadas, asesinadas, abandona- vida para que esta no duela demasia-
tasma de la el desconcierto, la muerte siempre. Y das por sus parejas, o bien, nias que do. Pero cuando se nos habla de que la
angustia, el es- dos, su blanco y negro huele a sueo y a envejecen precipitadamente o ancianas levedad es intensa, la tragedia resulta
pejismo de la ceniza, a pesadilla de parranda. que reviven su infancia, en un intento inevitable. Y la accin, una necesidad.
fatiga, el borrn Juan Nepomuceno Carlos Prez Rul- por evitar el dolor que les invade. Pero Intensa tambin es la lectura de estos
en tinta china fo Vizcano apila a todos nuestros an- tambin aparecen mujeres que se reve- relatos por la invitacin constante a la
de la desnudez, tepasados en sus cuentos. Este libro lan frente a su situacin y se atreven reflexin sobre las vidas de las personas
el mero luto. Y me recuerda que promet visitarlos en a actuar frente al desencanto, la bru- que nos rodean como tambin de noso-
Rulfo. Una vida gr-
este librito de cuanto lo cierre. talidad o la venganza. Pury Estalayo tros mismos y de lo que hacemos por
fica
Pantoja y Ca- cuenta la vida de las protagonistas de intentar cambiar el mundo y los males
scar Pantoja y Feli-
margo, a veces Javier Izcue Argandoa principio a fin, el transcurso de sus vi- que provocamos.
pe Camargo
enfadoso como das, brevemente, con el fin de distinguir
Rey Naranjo Editores
cuando se pone lo esencial de lo circunstancial en cada Vega Prez Carmena
Bogot, 2014
una de ellas.
Hay pesimismo en estos relatos. Un

Intensa levedad de relatos. Se compone de la anttesis


entre dos conceptos; levedad e intensi-
Pury Estalayo dad. Podemos hablar de levedad como
ligereza, futilidad, insignificancia, ale-
El ttulo de este libro es una anti-
jamiento, hasto, intranscendencia, ni-
cipacin del carcter de esta coleccin

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ENSAYOS

Lu Guada
Fuente: Flickr

Ensayos
La percepcin y la litera-
La hiptesis que motiva este ensayo
tura contempornea
es la de establecer la importancia pri-
por Mnica Josefina Surez Ro-
mordial de la percepcin en la imagi-
mero
nacin humana; pero sobre todo en la
creatividad literaria, puesto que el ve-
hculo para transmitir la percepcin es
La verdad es un espejo roto en mil
el lenguaje, este cobra especial signifi-
pedazos, del que cada uno de nosotros
cado. En cuanto a la imaginacin, esta
tiene un trocito.
depende de las diversas formas de per-
Joan Salvat Papasseit1
cepcin. Por ello, respetar la percep-
cin, la mirada, de quien escribe reviste
Este proceso de construccin de la
gran importancia, en especial en la po-
realidad es tan rpido y automtico
ca actual, puesto que quienes lo hagan
que muchas veces no nos percatamos
podrn comprender y podrn proponer
de l, y lo redescubrimos con un shock
creaciones ms all de las pautas mar-
de reconocimiento o nos negamos a
cadas por la percepcin impuesta de la
descubrirlo exclamando: Tonteras
mayora.
postmodernas!
Si bien en la literatura el tema del
Jerome Bruner2

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ENSAYOS ENSAYOS

discurso es el tema de la forma, este narrativa, el que hace posible a con- ma. (Castoriadis, en Tello 2003, 63). Hoy no puede negarse la importancia
est influido por la percepcin, sobre tinuacin la referencia a la vida real
En este ensayo, el concepto de per- que han adquirido los medios de comu-
todo cuando se trata del discurso crea- (2003, p. 21). nicacin como consecuencia del modo
cepcin vinculado con la manera de in-
tivo: literario. Problematizar el concep- Por otra parte, el concepto de percep- terpretar el mundo, no solo tiene que de produccin capitalista en el que est
to de percepcin como elemento funda- cin ha estado ligado siempre a las sen- ver con los modos individuales de expe- inmerso casi el mundo entero, porque
mental de la imaginacin humana para saciones corporales y solo como un pri- rimentar las cosas; sino tambin como como asegura Walter Benjamin (2003)
crear la realidad esto es, lo que se ve mer conocimiento de las cosas de modo base para intentar comprender su im- el arte es el resultado de una tcnica
en lo que se percibe que no est; pero individual. En este texto, el trmino portancia en el acto imaginativo, pues y cada poca tiene una tcnica, por lo
que podra existir, es otra manera percepcin es ms cercano al de la filo- al percibir se realiza una especie de tanto produce un tipo de arte diferente
de comprender cmo la percepcin del sofa hermenutica: Con Gadamer3 la edicin personalizada del entorno fsi- al de otras pocas.
mundo, y de todo lo que hay y no en Hermenutica cobra un nuevo giro, ya co: percibir es editar, discernir, acotar, Esto, que hasta cierto punto puede
l, ha sido materia fundamental para no pretende aprehender el verdadero y excluir, resaltar, diluir o magnificar los parecer obvio, es indispensable para
las literaturas desde sus orgenes, pero nico sentido del texto, sino manifestar olores, los sabores, las imgenes, es de- comprender el concepto de contempo-
que solo hasta ahora con la literatura las diversas interpretaciones del texto cir, todas las sensaciones. raneidad ligado con la ruptura de las
contempornea puede tomar un lugar y las diversas formas de interpretar. Gracias al trabajo de algunos lin- fronteras de todo tipo y en todos los
primordial en la comprensin de la (Vsquez, 2011, s/p.). gistas modernos, como Ferdinand de campos del conocimiento, a partir de
creatividad de las diversas literaturas Lo que me lleva a sumarme a la pos- Saussure acerca de la arbitrariedad la Revolucin industrial a mediados del
actuales y su vinculacin con el mundo tura de Cornelius Castoriadis4, quien del signo puede entenderse que nada siglo XVIII, y gracias al desarrollo del
real. Porque como dice Vzquez Rocca rechaza el axioma fundamental que re- es intrnseco a las cosas, y que los len- mtodo cientfico, as como al desarro-
(2011), la: vel Parmnides, que es: el ente todo guajes, que nos dan acceso a la inter- llo acelerado desde entonces, hasta los
Condicin postmoderna de nuestra ente es, y siempre es algo, no puede pretacin del mundo, dependen de la aos 90 del siglo pasado con el descubri-
cultura como una emancipacin de la ser y ser nada. (Castoriadis, en Tello relacin entre sonidos y significados en miento e implementacin de las nuevas
razn y de la libertad de la influencia 2003, 52), y del cual se desprende toda cada idioma; de ah que las diferentes tecnologas, de las comunicaciones, de
ejercida por los grandes relatos, los la filosofa occidental, porque, como a culturas tengan cada una de ellas una los avances en la cinematografa, de las
cuales, siendo totalitarios, resultaban l, el concepto ontolgico heredado de manera distinta de mirar el mundo, es nuevas plataformas digitales, y de la
nocivos para el ser humano porque la nada, nada sale (52), tambin me decir, aprendemos los significados de aceleracin de la productividad en todos
buscaban una homogeneizacin que parece equivocado, ya que entonces la las palabras por asociacin con sus usos los aspectos de la vida y la globalizacin
elimina toda diversidad y pluralidad creacin sera sencillamente imposible. prcticos; pero, al mismo tiempo, la de los mercados econmicos, es que la
(S/p., en versin electrnica). Por otra parte, para Cornelius Cas- percepcin de un mismo fenmeno va- literatura contempornea no puede ser
toriadis: ra de sujeto a sujeto; aunque de modo sino la literatura de las hibridaciones,
Nos brinda la posibilidad de mirar de las multiplicidades, de las conexio-
otras maneras de percibir los fenme- La sociedad es una construccin, una convencional suponga algo igual para
todos, en realidad no experimentamos nes intertextuales, de las fragmenta-
nos naturales y sociales, y tambin de constitucin, una creacin del mun- ciones, de las multiculturalidades y de
abrir nuestra mirada, incluso de expe- do, de su propio mundo. Su identidad el mundo de la misma manera, como
tampoco nadie posee el mismo ADN. la metaliteratura, no como una predes-
rimentar la vida de otras formas. no es sino este sistema de interpre- tinacin; sino ms bien como solucin
Para el psiclogo cognitivo, Jerome tacin, este mundo que ella crea. Y a En este sentido, el momento histrico
actual es el ms adecuado para expli- dialgica del proceso del desarrollo tec-
Bruner: eso se debe que la sociedad sienta (de nolgico.
la misma manera que un individuo) carlo de mltiples maneras y desde dis-
La ficcin literaria no se refiere a tintas disciplinas (Vsquez, 2011, s/p.), Sin embargo tampoco podemos ol-
como una amenaza mortal cualquier vidar que el mundo moderno est
cosa alguna en el mundo, sino que solo pues es el tiempo de todos los tiempos,
ataque que se haga contra su sistema entregado a un delirio sistemtico del
otorga su sentido a las cosas. Y sin el tiempo simultneo de la contempora-
de interpretacin; este ataque lo sien- que la automatizacin de la tcnica des-
embargo es justamente ese sentido de neidad como resultado de una tcnica.
te contra su identidad, contra s mis- encadenada, que no est al servicio de
las cosas, que a menudo deriva de la

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ENSAYOS ENSAYOS

su percepcin que captaba lo que an no circulares, Borges (2013, p. 57-64)


estaba institucionalizado o normalizado aborda otro de sus grandes temas, que
por la interpretacin general; y que al es la creacin del hombre en tanto ser
final entraron al canon solo gracias a humano. El argumento podra resumir-
su fuerza esttica, como dira Harold se de este modo: el deseo del hombre
Bloom, del mismo modo que algunos de del mago, de crear a otro hombre a
ellos tambin fueron llevados por las travs del sueo y hacerlo real, lo cual
fuerzas del mercado a la industria cul- logra, para despus descubrir que l
tural. mismo es la creacin de otro hombre
Entre algunos de estos autores con- que suea. El descubrimiento se lo re-
temporneos con gran reconocimiento, vela el fuego que no puede sentir, que no
que utilizaron la singularidad de los le quema: la no percepcin del calor.
sentidos para proyectar nuevas percep- Aunque no se debe perder de vista
ciones se encuentran, por nombrar al- que el manejo que se hace del concep-
gunos, Carlos Fuentes, Julio Cortzar y to de la percepcin es una construccin
Jorge Luis Borges, y ms recientemen- cultural, es decir: como ya habamos
te, Jeffrey Eugenides. mencionado de acuerdo con cada etapa
Gilmar
Shredder
Fraga Me gustara detenerme en Borges, de la historia y segn los medios de pro-
Fuente: Flickr cuya escritura podra ser considerada duccin existentes, el mundo percibido
como ms cerebral (o conceptual) que ha generado a los textos literarios, que
sensitiva; no obstante, en cuentos como tambin han producido las percepciones
El Aleph (1998, p. 241-267) el manejo que se tienen de l como en un juego de
lingstico aplicado a los sentidos fsicos espejos. Es aqu, donde me parece cobra
ningn fin asignable, es la forma ms la vez el uso de los cinco sentidos para en este caso principalmente al de la relevancia la comprensin y el respeto
inmediatamente perceptible y la ms atrapar el inters del lector real y para vista, produce una sensacin que nos de nuestra percepcin como creadores
directamente amenazadora. (Casto- mantenerlo a lo largo del libro pese acerca a lo que perciben los persona- literarios de mundos posibles como
riadis, 1983, 271). a que en un momento determinado el jes y su interpretacin del Aleph lo que dice Jerome (2003).
Por ello me parece fundamental en- lector comprende que las historias na- vieron mis ojos fue simultneo; lo que Puesto que este juego de espejos a su
tender el autntico peso de la percep- rradas no concluyen, y lo logra. transcribir, sucesivo, porque el lengua- vez influir en la prefiguracin de los
cin en la creacin literaria como una Pero no solo Calvino ha enfatizado la je lo es. (260) y ms adelante: nuevos lectores que se identifiquen con
herramienta potencialmente transfor- importancia de utilizar las percepciones esas nuevas percepciones, como los lec-
madora. Italo Calvino, al referirse a su de los cinco sentidos en sus creaciones vi la noche y el da contemporneo, vi
un poniente en Quertaro que pareca
tores que Umberto Eco (1984) propone
bsqueda de la exactitud, hizo notar la literarias, lo han hecho prcticamente el escritor escribe con la esperanza,
importancia, de el esfuerzo de las todos los escritores y poetas, considera- reflejar el color de una rosa en Benga-
la, vi un dormitorio sin nadie, vi en un
ni siquiera demasiado secreta, que pro-
palabras por expresar con la mayor dos como grandes autores por el canon piamente su libro cree, y en gran n-
precisin posible el aspecto sensible de legitimador de la cultura que, por otra gabinete de Alkmaar un globo terr-
queo entre dos espejos que lo multipli-
mero, muchos nuevos representantes
las cosas. (Calvino, 1989, 88), para l parte es materia de otro ensayo; sin de este lector deseado y perseguido con
es indispensable la precisin, la expre- embargo, si se analiza la historia del caban sin fin (1998, p. 261).
tanta perfeccin artesanal, postulado y
sin exacta de lo que percibe, para no arte se entiende que muchos de estos Enumeracin que contina y convier- animado por su texto (sic. 21). Recor-
homogenizar todo con generalidades. autores fueron en su tiempo margina- te al lector en experimentador de lo que demos que El nombre de la rosa (Eco,
En su novela Si una noche de invierno les, debido muchas veces a su originali- siente el personaje que ve. 1993) fue todo un xito editorial, pese a
un viajero, Calvino explora y explica a dad o nuevo enfoque, es decir, debido a En otro de sus cuentos Las ruinas su complejo entramado.

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ENSAYOS ENSAYOS

El mundo de la abada en esta nove- Sin embargo, como afirma Castoria- de manera ms eficaz, podr imponer menutico, Madrid, Ctedra, 1990. Va-
la, es el mundo estamental del poder dis (1983) tampoco se puede reducir el su percepcin a otros y convencerlos de se Vsquez Rocca, Adolfo en La pos-
eclesistico cuyas entradas retratan la problema a un asunto de manipula- su realidad. modernidad. Nuevo rgimen de verdad,
percepcin que prevaleca en esa po- cin de la sociedad por parte de las ca- En este sentido: violencia metafsica y fin de los meta-
ca: por la puerta principal solo entra- pas dominantes (273) porque tambin Lo histrico-social requiere para de-
rrelatos, (apartado 5).
ban el Papa, sus principales jerarcas y ellas estn dominadas por ese imagi- cidir sobre su destino que cada uno
(4) Cornelius Castoriadis, (Grecia, 1922-
los diezmos; por la puerta de la basura nario que no crean libremente (273). asuma una funcin autnoma de las
Pars, 1997) Estudi Derecho, Economa
solo entraban el pecado encarnado en Pues la economa del capitalismo acciones y las ideas. Los individuos
y Filosofa en Atenas. Luch contra el
la mujer y en la posibilidad de dudar moderno no puede existir ms que en parece decir Castoriadis deben com-
fascismo. A finales de 1945 se traslado
del joven narrador Adso de Melk, quien tanto que responde a unas necesidades prender que el mundo no se acaba en
a Francia. En 1946, Junto con Claude
cuenta desde su juventud y desde su ve- que ella misma confecciona (273). lo que ya es, que el mundo puede ser
Lefort fund el grupo poltico Socialis-
jez, sin entender bien a bien los sucesos No obstante, de manera paradjica, de otra manera. (Castoriadis en Tello,
mo o Barbarie y una revista con el mis-
por l mismo experimentados, como hoy gracias a los adelantos en la tec- 2003: 75).
mo nombre. Fue promotor del concep-
dice el mismo Eco en sus Apostillas. nologa de la comunicacin de la con- to de autonoma poltica. Aos despus
Porque como explica Castoriadis El temporaneidad posmoderna (Vsquez, As, la percepcin de cada autor/a abandon el marxismo, para adoptar
hecho natural como tal no existe. La 2011, s/p.), y la libertad que esto ha transmitida en este caso por el lenguaje una filosofa original, con un posicio-
sociedad toma el hecho natural y lo creado, la percepcin puede ser una literario con su capacidad metafrica y namiento cercano al autonomismo y al
transforma en significacin imaginaria herramienta del conocimiento en la li- analgica, es una herramienta visiona- socialismo libertario. Cf., datos en: Cor-
social, fundindolo en el magma de las teratura para transformar la realidad. ria para detectar los cambios, estados y nelius Castoriadis (1983), y, Nerio Tello
significaciones de determinada socie- Bruner dice en relacin a la litera- experiencias humanas de una manera (2003).
dad. (Castoriadis en Tello, 2003: 75). tura: nueva y creativa capaz de transformar
Por lo que la percepcin tambin ha la visin esttica y generalizada de una Bibliografa
Ofrece mundos alternativos que echan
sido utilizada, desde dcadas atrs, poca.
nueva luz sobre el mundo real. Para Borges, J. L. (1998). El Aleph en El
como un instrumento manipulador efectuar esa magia, el principal ins- Aleph (57a impresin). Buenos Aires:
para tratar de imponer a travs de los Notas
trumento de la literatura es el len- EMEC.
medios masivos de comunicacin y, en- guaje: son sus traslados y los recursos (1) Joan Salvat-Papasseit (Barcelona, ________. (2013). Las ruinas circula-
tre ellos, la propia literatura al servi- con que traslada nuestra produccin 1894-1924). Conocido sobre todo como res en Ficciones (2a edicin). Mxi-
cio del poder econmico y del mercado de sentido ms all de lo banal, al rei- poeta, es tambin autor de artculos, co: Gandhi.
una nica forma de mirar los sucesos no de lo posible. (2003, 24). manifiestos y otras prosas de tipo po- Bruner, J. (2003). La fbrica de histo-
y de aceptar las experiencias generales ltico y social. Referencia en: http:// rias. Derechos, literatura, vida. Trad.
como propias. Cmo afecta al mundo entonces lo www.escriptors.cat/autors/salvatpa-
que experimentamos a la hora de crear Luciano Padilla Lpez. Mxico: FCE.
Adorno y Horkheimer (1998), expli- passeitj/pagina.php?id_sec=2235. Calvino, I. (1980). Si una noche de in-
can: una obra literaria? Si al percibir crea- (2) Jerome Seymour Bruner (1915,
mos, cuando interpretamos y transmi- vierno un viajero. Trad. Esther Ben-
La unidad visible de macrocosmos y Nueva York, Estados Unidos). Psiclo- tez. Barcelona: Bruguera.
timos esa creacin es cuando la dota- go cognitivo, con estudios en psicologa
microcosmos muestra a los hombres
mos de realidad, y de hecho creemos ________. (1989). Seis propuestas para
el modelo de su cultura: la falsa iden- evolutiva y en psicologa social, terico el prximo milenio. Trad. Aurora
que ya exista. del proceso educativo y de los modelos
tidad de universal y particular. Toda
Porque, como ya se ha dicho, los Bernrdez. Madrid: Siruela.
cultura de masas bajo el monopolio es mentales relacionados con la realidad. Castoriadis, C. (1983). La institucin
lenguajes sirven para interpretar y Referencia en: https://es.wikipedia.org/
idntica, y su esqueleto el armazn
transmitir la percepcin: quien logre imaginaria de la sociedad: Vol. 1 Mar-
conceptual fabricado por aqul co- wiki/Jerome_Bruner (Bruner, 2003, p. xismo y teora revolucionaria. Colec-
transmitir con mayor precisin su 22).
mienza a dibujarse. (166).
produccin de sentido, su experiencia, cin dirigida Carlos Semprn-Maura.
(3) Gadamer, Hans-Georg, El giro her-

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ENSAYOS ENSAYOS

Barcelona: Tusquets. po de Ideas, SL.


Eco, U. (1984). Apostillas a El nombre Vsquez Rocca, A. (2011). La posmo-
de la rosa. Textos Analisi / 9 5-32. dernidad. Nuevo rgimen de verdad,
<www.raco.cat/index.php/Analisi/ violencia metafsica y fin de los me-
article/viewFile/41264> tarrelatos. Nmadas. Revista Crti-
Horkheimer, M. y W. Adorno, T. (1998). ca de Ciencias Sociales y Jurdicas
La industria cultural, Dialctica 29. Recuperado de: <http://dx.doi.
de la Ilustracin: Fragmentos filo- org/10.5209/rev_NOMA.2011.v29.
sficos. Trad. Juan Jos Snchez. (3a n1.26807>
ed.). Coleccin Estructuras y Proce- Walter, B. (2003). La obra de arte en la
sos. Serie Filosofa. Madrid: Trotta, poca de su reproductibilidad tcni-
S.A., 165-212. ca. Trad. Andrs E. Weikert. Mxico:
Tello, N. (2003). Cornelius Castoriadis y taca.
el imaginario radical. Madrid: Cam-

Mnica Josefina Surez Romero (Ciudad de Mxico, Mxico, 1965). Poe- Fuente: tiempoar.com.ar
ta y escritora. Egresada de la Escuela de Escritores de la Sociedad General de
Escritores de Mxico, generacin XX. Pasante de la licenciatura en Creacin Li-
teraria en la Universidad Autnoma de la Ciudad de Mxico. Su poesa ha sido
publicada en diversos medios electrnicos, revistas y peridicos nacionales y ex-
tranjeros, as como en catorce antologas de poesa y cuento, entre las que destaca Tensin, demencia y se- impulsa a los dos personajes centrales
a cometer una serie de delitos cargados
Senderos de Dido. Antologa Potica, editado por la UNAM, Facultad de Estudios duccin en los personajes
de suspenso, emocin y locura.
Superiores, Zaragoza, 2007, donde particip con su poemario Poemas al filo de la centrales de la obra El d- El presente informe de lectura pre-
pluma (157-206, pp.) Es autora tambin del poemario Instrucciones para buscar
en la niebla. Mxico: Editorial Verso Destierro, 2011, 94 pp. (Coleccin Las cenizas
cimo infierno de Mempo tende abordar la obra El dcimo infier-
del quemado, 17).
Giardinelli no, tomando como referente el anlisis
por Cristian A. Ocampo que hace Jos Luis de la Fuente titula-
do La narrativa del post en Hispa-
noamrica: una cuestin de lmites, el
El dcimo infierno es una novela del cual presenta la ruptura que hay entre
escritor argentino Mempo Giardinelli. la nueva novela con la narrativa tra-
Es un relato que sumerge al lector en dicional. El autor, dice entonces que la
el mundo interno del protagonista, el nueva literatura busca diferentes sali-
cual se ve inmerso en diferentes es- das a la situacin generada por los es-
cenas de tensin y locura. Alfredo, es critores del llamado boom. Adems
una persona que sostiene una relacin de eso, en su anlisis presenta las dife-
secreta y amorosa con Griselda, la es- rentes caractersticas de las obras na-
posa de su mejor amigo, y es a partir rrativas del post-boom, presentando
de all de donde surge el relato, el deseo algunos ejemplos de obras literarias

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ENSAYOS ENSAYOS

hispanas. mente son normales para l: Cranme le pregunt si senta alguna culpa y gustaba que yo le acariciara los pechos
As pues, es preciso anotar que en que es fascinante andar matando gen- ella se puso seria, muy seria y me suavemente, adoraba que yo jugara
la novela, la narracin de los hechos, te. S, s perfectamente que ha de so- respondi sin pensarlo ni un segundo: con sus pezones gordos, de madraza
y los diferentes juegos lingsticos y li- nar absurdo, horroroso, pero hagan la -Culpa de qu. que ha dado vida, y cerraba los ojos y
terarios que hay dentro de la obra, la prueba y despus me cuentan (Mem- -No, de nada, de nada... -dije rpido me peda que le dijese cosas chanchas,
sitan dentro de la narrativa del post po, 1999, pg. 26). Es evidente ver algo y sintindome lo que era: un perfecto que la insultase, que le dijera suave-
boom. Algunas caractersticas de esta de locura en las decisiones que toma, idiota. mente que era la puta ms puta de
narrativa presentan historias: un acto tras otro lo llevan a un punto -Fue una pregunta boluda, no me ha- todo el Chaco (Mempo, 1999, pg. 4).

Protagonizadas por personajes, en


de demencia en que solo importan l y gas caso. La verdad es que ya no im-
Durante todo el relato se evidencia
general dbiles, antes habitualmen-
su amada Griselda. Esta mujer apare- porta nada...
una fascinacin por los actos sexuales
te excluidos de la literatura. Por eso
ce como un personaje que le da fuerza -Eso: no importa nada -subray ella-.
de una manera loca y enferma. El sexo
tambin se adopta la jerga popular,
a la historia, porque se puede ver una A m ya no me importa nada de nada.
se utiliza en la novela como metfora
diferentes hablas locales o giros pro-
transgresin de una persona que en un (Mempo, 1999, pg. 20)
adecuada del desplazamiento social, y
pios de determinadas clases o edades.
principio se ve como una dama, calma- As pues, es posible ver dos persona- se hace notorio otro aspecto sobre el
El recurso de la intertextualidad re-
da y culta, que pasa a convertirse en jes que antes no era comn verlos en cual mucha gente prefiere no hablar. El
sulta uno de los mecanismos funda-
psicpata, poniendo por encima de todo la literatura. Alrededor de toda la obra sexo se convierte entonces en una parte
mentales y la parodia alcanza a la
sus inters personales. En la historia se se ven inmersos en la decadencia y la fundamental de la narracin, encami-
estructura, al contenido y a temas y
presenta como una mujer cansada de locura. Se presentan hechos totalmen- nada a conseguir unos objetivos bsicos
motivos que se recobran de la tradi-
su vida, en busca de nuevas cosas, es te psicpatas y sin compasin. Dentro que llevan la narrativa hacia algo ro-
cin o el arte ms prximo para en-
una mujer que quiere divertirse, gozar, de la literatura contempornea y del mntico y fantstico.
treveno desde diferente perspectiva,
vivir y ser amada. Y eso era precisa- post-boom, esta es una de las carac-
no siempre necesariamente irnica o
mente lo que su esposo no le daba, y es tersticas que ms resalta. Los persona- Jerga popular, diferentes hablas locales
humorstica (Fuente, 1999, pg. 239).
por ello que sufre una transformacin jes anmalos cobran vida, los margina- o giros propios de determinadas clases
cuando conoce a Alfredo, llegando a la dos pasan a ser los protagonistas de las sociales
locura, y a un estado en el que asesinar historias.
Locura y demencia: personajes anma- es algo normal: y vi tambin que la La distincin entre clases sociales
los fuerza de Griselda era tremenda y su tambin se hace evidente en la novela,
Inmersin en lo ertico y lo pornogr- el dinero representa un factor de poder,
Los personajes en la obra son per- capacidad asesina tan salvaje como la fico
ma (Mempo, 1999, pg. 12). El par de quien lo tiene puede hacer aparente-
sonas comunes que ante diversos sen-
enamorados, a partir del primer asesi- La literatura del post-boom refleja mente lo que le plazca con la gente que
timientos emocionales actan de un
nato, cometen ms actos violentos con- un aspecto muy marcado y es el de la no lo tiene. Griselda es el estereotipo de
modo fuera de lo comn. Se convierten
tra otra gente, y las formas de pensar sexualidad, dentro del cual cabe tam- mujer burguesa al inicio del relato, ante
en personajes que explotan en un de-
que tiene cada uno, los hace ver como bin mencionar el sentimentalismo. El ese estatus tiene que actuar acorde a
terminado momento por cosas que han
dos personajes psicpatas, los cuales no dcimo Infierno cumple con esta ca- las reglas que se le impone para no ver-
vivido en el pasado, y ese cambio repen-
sienten culpa alguna de sus actos. racterstica que se ve presente desde el se como una mujer fuera de contexto.
tino permite percibir la locura de los
inicio hasta el final de la obra. Son los Apasionada y loca en la intimidad, ella
protagonistas de la historia. Alfredo es Nos quedamos tendidos, exhaustos, y impulsos sexuales y emocionales lo que tambin estaba harta de representar el
quien narra la historia, es alguien que de repente yo empec a rerme y ella lleva a los personajes a cometer todos papel de la irreprochable dama burgue-
vive en un pueblo comn pero que inter- me sigui. Debamos parecer dos ena- los actos violentos, y lo que ellos hacen, sa resistenciana (Mempo, 1999, pg.
namente parece vivir diversas proble- jenados, as, rindonos a carcajadas, lo hacen por amor. 4), por lo visto un papel del cual no es-
mticas sociales y emocionales, es al- como teros, hasta que de pronto y no taba del todo orgullosa, porque ante ese
guien que vive cansado, pero no por ello s por qu, y aunque quise frenarme,
Se montaba sobre m y giraba las ca-
estatus se dejan de hacer muchas cosas,
es infeliz. Comete actos que aparente- deras hacia los lados, en crculos, y le

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ENSAYOS

-Heee... Medio poco tiene ante la sociedad, y es notorio en-


nom -dijo l, mi- tonces la critica que hace a su pas, a
rando al suelo. No las autoridades, y la gente que conta-
poda mirarme a los mina de cierto modo a la dems gente
ojos porque saba que pero que al parecer no hay quien trate
me estaba estafando. ese tipo de problemticas, y as las co-
(Mempo, 1999, pg. sas se resuelven a modo personal. El
39). tema de la rabia, la ira y la irona, se
Estos aspectos desarrollan hasta el captulo final de la
de la diferencia de obra. Es notoria la acida crtica social
clases sociales, dis- por parte del autor, contrastando el he-
criminacin, y las cho de asesinar con otro tipo de excesos,
diferentes hablas fsicos, psicolgicos o de otra ndole.
locales, son carac- Yo creo fervientemente en la autori-
tersticas que se dad, en las jerarquas y en que no es
ven muy marcadas verdad que todos somos iguales, por-
en la literatura del que no lo somos. Ms an: si por m
post-boom a com- fuera habra un sistema policial de
paracin de la na- excelencia: polis bien educados, con
rrativa del boom. nivel universitario y armamento y
Como dice Jos Luis tecnologas modernas, verdaderos ca-
de la Fuente, otras balleros al servicio de la comunidad.
etnias, adems de Pero no estos atorrantes, estas carro-
las indgenas, en- as humanas de uniforme, ignorantes
tran a formar parte y prepotentes, entrenadas solamente
importante de esta para la coima y la picana en los hue-
narrativa (La na- vos de los ladrones de gallinas. Estas
rrativa del "post" canas me dan asco. (Mempo, 1999,
en Hispanoamrica: pg. 25).
una cuestin de limites, 1999). Es posi-
las cuales se hacen a escondidas para que con dinero se logran muchas cosas. Alfredo aclara durante el relato que
ble ver personajes completamente mar-
no perder la figura pblica. Los personajes de la obra se encuen- en todo momento ha estado consciente
ginados como personajes clave en una
En el relato, los dos personajes cen- tran huyendo de la polica, a causa de de sus acciones y sabe lo que hace, y
obra. Adems, como parece evidente, el
trales poseen una buena cantidad de di- los asesinatos que han cometido, cuando no lo hace porque est loco, sino porque
nuevo lenguaje tambin es marginal y
nero, y ello representa poder: A ambos llegan a la frontera se encuentran con es necesario, aunque a la vez condene a
en ocasiones, esa marginalidad lings-
lados de la frontera, si uno tiene una otra poblacin que tiene una variedad esa sociedad en la que vive, de forma
tica es fundamental para el desarrollo
variedad de dlares en billetes de baja dialectal diferente a la de ellos: paradjica, por un lado, se denuncia la
de la historia.
denominacin, uno puede pasar absolu- realidad socio-poltica y, por otro, las
Y ande quer'ir, che patrn?
tamente cualquier cosa, en un sentido o fronteras entre la realidad y la ficcin
-Al otro lado. Rapidito y sin pregun- Crtica social
en el otro (Mempo, 1999, pg. 36). Im- se van difuminando ya no slo en los
tas. Pngale un precio.
plcitamente hay una crtica de fondo El narrador de la historia, deja ver personajes, sino incluso, y sobre todo,
-Ust noms dir.
a la corrupcin, y tambin se evidencia de manera muy abierta la posicin que en los narradores, que caminan con
-Quinientos pesos.

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ENSAYOS ENSAYOS

paso dubitativo por el borde que marca sus ms ntimos secretos y penalidades
el lmite (Fuente, 1999, pg. 241). a manera de parodia. Los personajes
son marginales por el lenguaje que ma-
Conclusin nejan y por la forma tan fuera de lo co-
En la obra, los impulsos predominan mn en la que actan, adems la mujer
sin importar lo que pueda pasar en el tambin adquiere un papel importante
futuro, las cosas suceden en el presen- y llama completamente la atencin al
te, y un acto conlleva a otro, las actos ser la vencedora en toda la obra a pesar
se cometen sin pensar las cosas dos ve- de no ser la narradora. Esta literatura
ces. Los personajes poseen entonces una est marcada por la sexualidad, el sen-
dualidad entre el bien y el mal, y eso timentalismo, exuberancia, cotidianei-
los muestra como seres nicos. dad, fantasa, coloquialismo e intras-
Desde la obra se puede hacer notorio cendencia.
que muchos autores hispanoamericanos
continan vinculndose en general a fe- Bibliografa
nmenos polticos y culturales de sus Giardinelli, Mempo (1999). El dcimo
respectivos pases, haciendo una crtica infierno. Buenos Aires, Argentina.
inmersa o a veces muy evidente den- Grupo editorial Planeta.
Andrs Casciani
tro de sus obras. La novela en general De la Fuente, Jos Luis (1999). Artcu- Fuente: revistaliterar1.wordpress.com
denota muchos aspectos caractersticos lo La narrativa del post en Hispa-
de la narrativa del post-boom, all noamrica: una cuestin de lmites.
se evidencia entonces una crtica a la En Anales de literatura hispanoame-
sociedad en la que el protagonista re- ricana. Universidad de Valladolid.
flexiona sobre el relato, y va desvelando Transtextualidad en el el autor aislado, intacto, espontneo. El
mismo lenguaje sugiere una comunidad
cuento El inmortal de Bor-
y una historia. Cuando nos enfrentamos
ges a un texto descubrimos una polifona
por Ral Gimeno Chicharro
donde armonizan distintas voces. En
sus investigaciones sobre el lenguaje,
Cristian A. Ocampo (Armenia Quindo, Colombia). Ha realizado estudios en Bajtn se distanci de los autores con-
pedagoga, idiomas y literatura. Ha participado como locutor en el programa radial De la intertextualidad a la transtextua-
temporneos que ponan el foco en la
La Imprenta (especializado en literatura), en la UFM Estreo Radio Universidad lidad
relacin emisor-texto-receptor. A Ba-
del Quindo. Ha trabajado como editor y corrector de estilo en Elipse Arquitectura
Para Mijal Bajtn1 todos los textos, jtn le interes, y aqu est lo novedoso
y Diseo; y actualmente se desempea como promotor de lectura en la Biblioteca
discursos o gneros literarios dialogan de sus estudios, cmo dialogan los tex-
Comfenalco Quindo.
entre s, conviven, estn conectados. El tos unos con otros.
autor o emisor de un texto cualquiera, En 1967, Julia Kristeva2 fue un paso
antes de serlo, ya ha sido receptor de ms all de Bajtn y acu el trmino
otros muchos, por lo que tiene la mo- intertextualidad para referirse al ca-
chila cargada. Llevado a las ltimas rcter dialgico de los textos. La in-
consecuencias, podramos decir que no tertextualidad es la relacin, implcita
existira el texto sin mcula, puro, ino- o explcita, que mantienen los textos
cente o ingenuo, como tampoco existira entre s. Este nuevo trmino tuvo una

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ENSAYOS ENSAYOS

buena acogida entre los lingistas, algu- se establece una relacin metatextual teraria. El Aleph se inicia con el cuento nuacin no es sino la traduccin literal
nos de los cuales tomaron el testigo de cuando un texto habla sobre otro. El El Inmortal, el mismo que fue publica- del manuscrito, que est redactado en
Kristeva. Uno de ellos es Dllenbach3, cuarto tipo es la hipertextualidad. To- do en Los Anales de Buenos Aires con el ingls y abunda en latinismos.
quien propuso distinguir entre tres ti- memos un texto A y un texto B, siendo ttulo Los Inmortales. El protagonista, Marco Flaminio
pos de relacin intertextual: la inter- el texto A anterior al texto B. El texto Abre el cuento una cita de Francis Rufo, es tribuno militar de una legin
textualidad general, la intertextualidad A es denominado hipotexto, mientras Bacon donde se hace referencia a la si- romana en Tebas cuando, de repente,
restringida y la intertextualidad autr- que el texto B, el posterior, hipertex- militud entre las sentencias de Salomn ve llegar procedente del oriente un jine-
quica. La intertextualidad general es to. Se produce una relacin hipertextual (No hay nada nuevo sobre la tierra te ensangrentado. El jinete est buscan-
la relacin que mantiene el texto de un cuando un texto parte de otro texto. Un y toda novedad no es sino olvido) y do la Ciudad de los Inmortales. Antes
autor con uno o varios textos de otros ejemplo de hipertextualidad lo encon- Platn (todo conocimiento no es sino de la aurora muere, pero este hecho es
autores. La intertextualidad restringida tramos en La Eneida (hipertexto), cuya remembranza). El tema de las ideas fundamental para que Flaminio Rufo
es la relacin que mantiene el texto de fuente principal de significado proviene platnicas y del conocimiento estar determine encontrar la ciudad secreta.
un autor con uno o varios textos de ese de la Odisea (hipotexto). presente durante el relato. Para Pla- En las regiones brbaras, el calor, la
mismo autor. Por ltimo, la intertex- Por ltimo, tenemos la architextua- tn, las ideas son eternas, y las cosas fiebre y la muerte merman al ejrcito,
tualidad autrquica es la relacin que lidad. La architextualidad emparen- sensibles participan de las ideas a modo que ve aumentar las deserciones y los
mantiene un texto consigo mismo. ta los textos dentro de un conjunto de de copia. Conocer es recordar en Platn motines. Consciente de la amenaza de
En una nueva pirueta terminolgica, categoras generales o trascendentes. significa que el alma, que ha vislum- los sediciosos, Flaminio Rufo huye con
la intertextualidad se incorpor dentro Puede parecer la ms abstracta, puesto brado las ideas, cae en el olvido cuando unos pocos soldados fieles, que final-
de un nuevo trmino: la transtextuali- que hace referencia al gnero literario, se une al cuerpo. Iniciar la va del cono- mente caen ante los peligros del desier-
dad. Genette4, en su libro Palimpsestos: tipo de discurso, subgnero Dos textos cimiento no es otra cosa que abandonar to. Solo, entre delirios y con la muer-
La literatura en segundo grado5, define pueden estar emparentados si pertene- el olvido para recordar aquello que el te cerca, el protagonista ve la secreta
la transtextualidad como la trascen- cen al mismo gnero (por ejemplo, el alma ya haba contemplado, partir del Ciudad de los Inmortales ms all del
dencia textual del texto. Incorpora la pico), subgnero (por ejemplo, la epo- mundo de las copias (mundo sensible) ro secreto que purifica de la muerte
intertextualidad, acotando el trmino, peya), etc. para acceder, nuevamente, al mundo a los hombres. La ciudad est amu-
dentro de la transtextualidad. As, Ge- de las ideas (mundo inteligible). Cono- rallada y Flaminio Rufo se encuentra
nette enumera cinco tipos de relaciones El inmortal cer es recordar o todo conocimiento no en una aldea repleta de nichos. De los
transtextuales: intertextualidad, para- Una vez aclarados los trminos in- es sino remembranza. nichos emergen hombres que tienen el
textualidad, metatextualidad, hiper- tertextualidad y transtextualidad, pa- Seguidamente, una breve introduc- gris aspecto de los trogloditas. Son los
textualidad y architextualidad. saremos a analizar el cuento borgiano cin nos pone en situacin. En ella se inmortales. Flaminio Rufo, que ha bebi-
Intertextualidad para Genette, a di- El Inmortal. explica que la princesa de Lucinge, a do del ro secreto, determina huir de la
ferencia de Dllenbach, se restringe a En 1947, en la revista Los Anales de principios de junio de 1929, adquiere los aldea de nichos y dirigirse a la ciudad,
la copresencia entre dos o ms textos. Buenos Aires apareci el cuento Los In- seis volmenes de la Ilada de Pope que que est construida sobre una meseta
La cita, el plagio o la alusin ejempli- mortales6, cuya autora perteneca al le ofrece el anticuario Joseph Cartaph- de piedra comparable a un acantilado.
fican la intertextualidad que defiende argentino Jorge Luis Borges. Dos aos ilus, un hombre consumido, que se Al no encontrar ninguna entrada en el
el terico francs. La paratextualidad, ms tarde, en 1949, vio la luz uno de manejaba con fluidez e ignorancia en muro que rodea la ciudad, Flaminio
en cambio, hace referencia a esos ele- los libros de cuentos ms importantes diversas lenguas. En octubre, contina Rufo se adentra por una caverna y des-
mentos que rodean el texto, lo aclaran del siglo XX: El Aleph7. A travs de die- la introduccin, la princesa oye que el ciende, haciendo uso de la escalera de
o prolongan. Entraran en esta relacin cisiete cuentos, Borges se adentraba en anticuario Cartaphilus ha muerto en el un pozo, a galeras subterrneas que lle-
las notas, advertencias, ttulos, fajas, los lmites del lenguaje, el infinito, el mar cuando regresaba a Esmirna. La van a cmaras circulares. Las galeras
etc. El tercer tipo de trascendencia tex- tiempo, la muerte, y otros temas filo- introduccin finaliza con la aparicin de y las cmaras conforman un laberin-
tual es la metatextualidad. Esta es la sficos que marcaron su produccin li- un manuscrito en el ltimo tomo de la to oscuro donde el tiempo se desvanece
propia de la crtica literaria, puesto que Ilada. La historia que se narra a conti- como la bruma. Despus de errar por

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ENSAYOS

corredores y stanos de nueve puertas, una remota luz que cae


le indica la salida. Asciende un muro con peldaos de metal y
divisa un patio rodeado de un edificio cuya arquitectura impo-
sible parece anterior a la humanidad. Cuando Flaminio Rufo
inici la huida, uno de los inmortales sigui sus pasos como un
perro hasta el muro. El tribuno decide llamar Argos al inmor-
tal, en recuerdo del perro moribundo de la Odisea. Pero un da,
el troglodita, sorprendentemente, balbucea unas palabras (ol-
vidadas): Argos, perro de Ulises. En un griego penoso, segn
aprecia Flaminio Rufo, el inmortal acaba revelando que es el
autor de la Odisea. Homero, el troglodita que sigui a Flaminio
Rufo, refiere algunos recuerdos de la fundacin de la Ciudad de
los Inmortales y la posterior retirada para morar las cuevas
y nichos, abandonndose a la pura especulacin. En esta parte
del relato, el narrador reflexiona sobre el infinito y la eter-
nidad. Y aqu volvemos a Platn, aunque en ningn momento
aparece explcitamente nombrado. Un solo hombre inmortal
es todos los hombres, leemos. A un hombre inmortal le aca-
ban ocurriendo todas las cosas que le pueden ocurrir, todas las
combinaciones posibles se acaban dando en un plazo infinito.
Acaso ser inmortal, as entendido, no significa agotar todas
las posibilidades de participacin de la idea de hombre?
Un solo hombre inmortal es todos los hombres.
Pasado un tiempo indeterminado, y basndose en la ley de
compensaciones, deciden buscar el ro que borre la inmortali-
dad adquirida. Un hombre inmortal, as razonan, acabar en
algn momento bebiendo de todos los ros que existen si se lo
propone. Pero por qu les parece ms deseable la mortalidad
que la inmortalidad?
Ser inmortal es balad.
Todo, entre los mortales, tiene el valor de lo irrecuperable
y de lo azaroso.
Los actos de los mortales son irrepetibles, su tiempo es irre-
cuperable, sus decisiones son determinantes. La piedad y el
mrito moral no existen para los inmortales. Se trata de la
belleza de la finitud, de lo efmero, de lo nico.
En las puertas de Tnger se separan los destinos de Homero
y Flaminio Rufo. El protagonista recorre el mundo en busca
de la mortalidad perdida. Aprende y olvida idiomas, milita en
guerras, escribe los siete viajes de Simbad, se suscribe a los seis
volmenes de la Ilada de Pope y discute con un profesor de
retrica llamado Giambattista, entre otras cosas. El cuatro de

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ENSAYOS ENSAYOS

octubre de 1921, el barco que le conduce da por una nueva voz, presumiblemen- justo antes de la introduccin del cuen- cin de la Ilada con el anticuario Car-
a Bombay fondea en la costa eritrea. te la del propio Borges, que finaliza con to es ya un ejemplo de la presencia de taphilus es Giambattista Vico.
Flaminio Rufo bebe de un caudal de una ltima reflexin: la relacin intertextual. La misma cita El tercer tipo de transtextualidad es,
agua clara situado en las afueras, mo- Palabras, palabras desplazadas y alude, adems, al texto platnico, con- tal y como antes se formul, la meta-
vido por la costumbre. Ms tarde, en un mutiladas, palabras de otros, fue la po- virtindose en otro ejemplo de intertex- textualidad. Se produce la metatextua-
repecho es lacerado por un rbol espi- bre limosna que le dejaron las horas y tualidad. Borges, fiel a su pasin por los lidad cuando un texto habla sobre otro,
noso. Siente dolor, se forma una gota de los siglos. espejos que multiplican las imgenes y tal y como hace la crtica literaria. De
sangre. Vuelve a ser mortal. Que a nadie extrae que un cuento los laberintos, lleva al lector, siempre a hecho, ahora mismo estamos hablando
La ltima parte de la narracin es publicado por primera vez en 1947 ten- travs de la palabra, a una nueva pers- de un texto, en un claro ejercicio de me-
una reflexin sobre la narracin mis- ga una posdata de 1950. Es conocida la pectiva. As, en la reflexin final del tatextualidad. Pero dejemos que sea el
ma y la sensacin de irrealidad que des- aficin de Borges por modificar algu- protagonista, el anticuario Joseph Car- cuento borgiano quien hable. En la re-
prende el testimonio desde que encontr nos de sus textos. Que a nadie extrae, taphilus (tengamos presente que des- flexin de Joseph Cartaphilus tambin
al jinete que buscaba el ro que baa la tampoco, si en un cuento sobre la in- pus hay una nueva reflexin del propio aparecen valoraciones propias del crti-
Ciudad de los Inmortales. La confusin mortalidad, representada por la circu- sujeto narrativo que da origen a la de- co literario:
y la fragilidad de la memoria aparecen laridad, la coherencia del tiempo lineal nominada construccin en abismo) re- Ello es obra, tal vez, del abuso de
con la recobrada finitud: es secundaria o inexistente. conoce en su propio relato varias citas y rasgos circunstanciales.
Cuando se acerca el fin, ya no que- La aparicin de un nuevo sujeto na- alusiones a otros textos, principalmente El propio Cartaphilus habla as de su
dan imgenes del recuerdo; slo quedan rrativo (Borges) convierte El Inmor- relacionados con Homero: relato:
palabras. tal en un relato enmarcado o de cons- En el captulo segundo, el romano, pero luego se advierte que el narra-
El relato no deja de ser la construc- truccin en abismo (mise en abyme). al beber el agua inmortal, pronuncia dor no repara en lo blico.
cin de un hombre mortal que ha sido Se tratara de un relato dentro de otro unas palabras en griego; esas palabras Genette coloc la hipertextualidad en
muchos hombres, desde Flaminio Rufo relato, a la manera de las matrioskas son homricas y pueden buscarse en el cuarto lugar. Esta transcendencia tex-
a Joseph Cartaphilus. Volviendo a la rusas que albergan en su interior otras fin del famoso catlogo de las naves. tual se produce, segn el crtico literario
sentencia de antes, si un solo hombre muecas. Despus, en el vertiginoso palacio, ha- francs, cuando un texto B (hipertexto)
inmortal es todos los hombres, enton- Tambin encontramos dos notas a pie bla de una reprobacin que era casi parte de un texto A (hipotexto). Es evi-
ces sera plausible afirmar que tambin de pgina y una dedicatoria que cierra remordimiento; esas palabras corres- dente que este tipo de transtextualidad
fue Homero, tal y como manifiesta a El Inmortal. ponden a Homero. se asemeja a la intertextualidad y a la
continuacin. Esta circularidad es re- Forman el paratexto los elementos metatextualidad. La parodia, adapta-
presentativa del eterno retorno, aunque El juego de la transtextualidad que rodean, aclaran o prolongan el tex- cin, reescritura, traduccin, etc., per-
finalmente se desvanece en la incerti- Tenemos, por un lado, las fichas to. Este es el caso de las dos notas a teneceran a la relacin hipertextual. El
dumbre de un recuperado destino mor- (Los cinco tipos de transtextualidad: pie de pgina que se incorporan en el Inmortal de Borges adquiere su signifi-
tal. intertextualidad, paratextualidad, me- cuento. Otro ejemplo es la dedicatoria cado porque parte de varios hipotextos.
Yo he sido Homero; en breve, ser tatextualidad, hipertextualidad y ar- A Cecilia Ingenieros, que tambin Los ms significativos seran la Ilada
Nadie, como Ulises; en breve, ser to- chitextualidad). Por el otro, el tablero formara parte de la relacin paratex- y la Odisea. Tengamos presente que,
dos: estar muerto. (El Inmortal de Borges). As pues, ya tual. La primera nota nos informa de la adems de las mltiples menciones a
Aqu finaliza la narracin de Joseph estamos preparados para empezar el existencia de una tachadura en el ma- Homero, el manuscrito es hallado en el
Cartaphilus, pero no el cuento. Y es que juego de la transtextualidad. Recorde- nuscrito. La segunda, en cambio, pone sexto volumen de la Ilada que tradujo
se cierra con una posdata de 1950 donde mos que, para Genette, la intertextua- de manifiesto la sugerencia de Ernesto Pope. Sin las obras de Homero no exis-
se menciona una publicacin que insi- lidad se delimita a la copresencia en- Sabato, escritor argentino y amigo de tira El Inmortal:
na que el documento encontrado en el tre textos, sea en forma de cita, plagio Borges: Yo he sido Homero.
sexto volumen de la Ilada de Pope es o alusin. Pues bien, la cita de Bacon Ernesto Sabato sugiere que el El ltimo de los tipos de transtex-
apcrifo. Esta conclusin no es admiti- Giambattista que discuti la forma- tualidad es la architextualidad. Se trata

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ENSAYOS ENSAYOS

de una relacin muda, abstracta, taxo- BORGES, J.L. Cuentos completos. Bar- quemarropa fue premiado (tercer premio) en el I Certmen literari de Tamariu.
nmica. Hace referencia al gnero li- celona: Lumen, 2011. En este mismo ao colabor en el catlogo de la exposicin 1950-1977 Arts a Ca-
terario, subgnero, etc. El Inmortal de BORGES, J.L. El Aleph. Buenos Aires: talunya llevada a cabo en el MNAC (Museu Nacional dArt de Catalunya). En no-
Borges, en tanto cuento (gnero litera- Editorial Losada, 1949. viembre de 2016 public, junto a Valen Bailon, la biografa novelada Javier Roche.
rio) fantstico (subgnero), mantendra BORGES, J.L. Historia de la eternidad. El rey chatarrero (Ed. Vanir). En enero de 2017, la revista literaria RSC (Relatos
una relacin architextual con el resto Barcelona: Debolsillo, 2015. sin contrato), en su nmero 30, public el poema Protesto. Recientemente, su
de cuentos fantsticos. BORGES, J.L. Los inmortales, Los relato El consuelo de Cioran ha sido seleccionado para la aparicin en uno de los
A Homero se le ha representado como Anales de Buenos Aires, Ao 2, prximos nmeros de la revista literaria RSC.
un aeda ciego. Borges, ese otro Homero, nm.12 (feb. 1947), p.29-39.
tambin sucumbi a la noche. COPLESTON, F. Historia de la filoso-
La historia que he narrado parece fa. (Vol.I). Barcelona: Ariel, 2011.
irreal porque en ella se mezclan los su- GENETTE, G. Palimpsestos: La lite-
cesos de dos hombres distintos. ratura en segundo grado. Madrid:
Taurus, 1989.
Notas HOMERO. Ilada. Madrid: Gredos, 2004.
(1) Mijal Baktn, filsofo y crtico lite- HOMERO. Odisea. Madrid: Gredos,
rario ruso. 2006.
(2) Julia Kristeva, terica de la litera- KRISTEVA, J. El texto de la novela.
tura y psicoanalista de origen blgaro. Barcelona: Lumen, 1974.
(3) Lucien Dllenbach, terico de la li- MARTNEZ FERNNDEZ, J.E. La in-
teratura suizo. tertextualidad literaria: base terica
(4) Grard Genette, crtico literario y prctica. Madrid: Ctedra, 2001.
francs y uno de los creadores de la na- PEICOVICH, E. Borges, el palabrista.
rratologa. Madrid: Libertarias/Prodhufi, 1995.
(5) Genette, G. Palimpsestos:la litera- PLATN. Dilogos. Fedn. Banque-
tura en segundo grado. Madrid:Taurus, te,Fedro. (Vol. III). Madrid: Gredos,
1989. 2000.
(6) Borges, J.L. Los inmortales, Los PLATN. Dilogos. Parmnides, Tee-
Anales de Buenos Aires, Ao 2, nm.12 teto, Sofista, Poltico. (Vol. V). Ma-
(feb. 1947), p. 29-39. drid: Gredos, 2006.
(7) Borges, J.L. El Aleph. Buenos Aires: ZAVALA, I. M. La Posmodernidad y
Editorial Losada, 1949. Mijail Bajtin: una potica dialgica.
Madrid: Espasa-Calpe, 1991.
Bibliografa

Ral Gimeno Chicharro (Barcelona, Espaa, 1981) es licenciado en Filoso-


fa por la UAB (Universitat Autnoma de Barcelona). En el ao 2013 public dos
relatos bajo el ttulo Caballos de Madera (Ed. Sunya). En 2015 su poema Amor a

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CREACIN

Bemberes
Fuente: Flickr

Creacin
God save the queen! carente de principio, clmax y final. En
por Ivn Medina Castro un momento pens en migrar a Pars.
Me imaginaba recorriendo con parsi-
monia las intersecciones del Boulevard
Que ramos prisioneros de la mez- Montparnasse y su necrpolis para in-
quindad del mundo, acorralados en la vocar a sus huspedes pero vaya ilu-
mediocridad general. sin, el francs que saba producto de
Cohn-Bendit una relacin amorosa con una argelina
era insuficiente, por otro lado, los re-
A Gigi Sal Guerrero cientes atentados del Estado Islmico
y las amenazas de ulteriores estallidos
Llegu a Vancouver a mediados del fueron suficientes para no hacerlo. Ale-
ao con la conviccin de triunfar en mania tambin me sedujo pero exista
esta provincia sin historia, o cuyo pa- un problema similar aunque sin riesgos
sado remoto se concentra en la presen- detonantes. Tena que actuar con objeti-
cia totmica de sus primeros poblado- vidad, el nico idioma que dominaba era
res. Mi objetivo era convertir la vida en el espaol y Espaa no era una opcin,
una experiencia esttica, impredecible sus incesantes crisis econmicas y su
y agresiva para plasmarla en una obra acervado racismo contra los sudacas

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CREACIN CREACIN

lo hacen un lugar no grato. Con el ingls colegio en un intento desesperado por de la sociedad se arponeaban la vena le propin unos codazos rompindole la
me defenda, por lo tanto, el espectro de llegar a Alemania o a Suecia. Meditar ceflica hasta transfigurarse en fantas- nariz, la boca; la jeta entera y le dej
posibilidades se redujo a cuatro pases: en ello me hizo ver que siempre existir mas errantes. Pronto oscureci y una en claro que le cortara las huevas por
a Australia la descart de inmediato, la otra persona ms jodida. De cualquier lluvia tupida la acompa sin inmutar puto. Tom mis cosas, aprovech para
lejana bast para ello. Inglaterra nunca manera me senta desolado. a los sometidos de la tierra y mien- sacarle algunos billetes de su cartera
me ha interesado ms all de su ima- A pesar de la adversidad me puse las tras caminaba a contra corriente de los y lo dej lloriqueando en el umbral de
gen infractora heredada de su icnico pilas y en mi recorrido por el downtown muertos vivientes, un espectro se me la puerta de salida pero el incidente no
asesino serial y de los punks. Los Esta- en bsqueda de algn restaurante en acerc, brill en el cielo negro un re- termin all, la polica me buscaba bajo
dos Unidos ya no eran una posibilidad, dnde trabajar, me sent que transitaba lmpago y la aparicin se convirti en el cargo de haber causado dao inten-
en mi ltima estancia no me present por las calles de alguna provincia Chi- un ser enjuto. De la nada me habl en cional.
a una audiencia por un DUI que adquir na, fue hasta entonces que comprend el espaol y ante mi asombro mencion Regres al valon para encerrarme
al regresar de un concierto de Godspeed mensaje de despedida de mi hermano: haberme visto en la sala del cine, se con un seis de cervezas Estela y devo-
your black emperor y eso me converta Suerte en Van-Kong. Camin por ho- present y sin ms prembulo me invit rarme algunos libros de la generacin
en un prfugo. No haba eleccin, Ca- ras y en cada uno de los comederos en unos tragos en el 12 Kings Pub. Acept beat que obtuve de la biblioteca central
nad emergi como el oasis, adems donde me asom me pedan mi PRCard la oferta, an chispeaba y no tena di- y en la precaria sucesin de los instan-
tena los cabos atados, el primo de un o la visa de trabajo, documentos que no nero como para rechazar unas cerve- tes, sala a mi ventana a ver pasar:
amigo me dejara instalarme en su de- tena. Desalentado y hambriento fui al zas. Despus de cuatro o cinco rondas golfos, chulos, gigols, hipsters y tru-
partamento pero ya sabrn, el muerto barrio Chinatown para comer arroz fri- de Molson y explicarle mi situacin, me hanes. Mientras aspiraba el aire otoal
y el arrimado a los dos das apestan. to, termin asqueado por el atracn y a ofreci su casa y me corri un churro me di cuenta que pertenecer a alguna
Al mes de haber llegado, en pleno da dos cuadras de donde estaba, en el 165 para olvidar las angustias. Al principio minora haba dejado de ser algo exci-
de mi cumpleaos, con total desaplo- Penders Street encontr el hotel valon la mota fue efectiva pero a la larga dej tante y real como lo fue para Kerouac
mo, el primo de mi amigo, cuyo nombre en donde me instal, quiz all encon- de funcionar. Csar Porras era un tipo y para la percepcin norteamericana de
no quiero recordar, me dio una semana trara a una de las nueve mticas rei- de unos cincuenta aos de quien en un esa poca; ahora lo excitante era estar
para dejar su domicilio. El argumento nas. Pagu por adelantado y mis finan- principio desconfi, sin hijos y soltero, amenazado y yo lo estaba, no a mi in-
consisti en que el arrendador se haba zas quedaron en 93 dlares, suficiente de seguro era puto, pens de inmediato. tegridad fsica sino a la imposibilidad
enterado de mi presencia y el contrato plata para comprarme un booze y ence- Pero esa suposicin se esfum pues to- de conseguir un trabajo digno. De tanto
estipulaba NO MS DE DOS INQUI- rrarme en mi habitacin para empezar dos los fines de semana iba a los prost- buscar y no encontrarlo, entr en razn
LINOS. Aunque todo ocurri a raz de a escribir. Maana Dios proveer, pens bulos. Si no se haba casado, era porque de la incongruencia que esto suscitaba.
que la esposa del primo de mi amigo, con sinceridad. las putas no lo haban dejado. Si se poda estar fornicando, escribien-
me pill masturbndome. De cualquier Al da siguiente, con nueva visin, A dos semanas de estar instalado en do, consumiendo fenedryl o realizando
manera, la notificacin fue inesperada. sal temprano para presentarme con la casa de mi anfitrin, Csar me conec- cualquier otra pendejada, Por qu dia-
Quedarse de repente sin donde pernoc- ciudad y en mis andanzas me top con t en una constructora para trabajar blos la gente segua mansa ensamblan-
tar es una sensacin intensa. De plano la sede del 13o Vancouver Latin Ame- de labor pero a los quince das me des- do en la lnea de produccin? Skyway
uno siente la levedad del ser, sin em- rican Film Festival en donde proyecta- pidieron. Esa misma noche mientras trabajo comer trabajo skyway
bargo no poda comparar m proble- ban Mxico brbaro, vi la pelcula y dorma, Cesar entr sigiloso a la rec- silln televisor dormir skyway
mtica con lo que vivan cientos de si- cuando sal desvi el camino de regreso mara, levant con cuidado las cobijas trabajo comer trabajo skyway
rios intentando cruzar las fronteras a al hotel y tom por la antigua va frrea y una vez acostado a mis espaldas, su silln televisor dormir skyway
travs de corredores en Macedonia, los del Canadian Pacific Railway en Gas- hirviente resuello me despert y cuan- trabajo comer trabajo skyway
Crpatos, la Transilvania vamprica o town hasta desembocar en East Has- do trat de asimilar lo que aconteca, silln televisor dormir -skyway
varados en Hungra y Austria tras me- tings Street y al transitar por su acera con fuerza trat de bajarme los calzon- comer trabajo skyway silln
ses dando rodeos, sin mapas, basndose rumbo al Mictln, a plena luz del sol, cillos sin apartar su verga que trataba televisor dormir hasta un buen da
tan solo en la geografa aprendida en el bajo la azul bveda del da, los despojos de taladrar mi trasero. Como respuesta morir.

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CREACIN

No saba cmo actuar, quiz pasar hbito de des-


a la clandestinidad era la respuesta, trozar las vi-
as como los Weathermen detonando trinas de los lo-
bombas en las oficinas postales como cales ubicados
vlvula de escape para as apaciguar en Main Street
por momentos mi frustracin e incor- Shop Hop, en
dio o de plano, sin comprometer a na- nuestra guerra
die, incendiarme a lo bonzo. Lo admito, frontal contra
al paso de los meses incub un terrible la sociedad in-
odio hacia todo lo que me rodeaba. Du- diferente. As
rante mi deambular por la E. Hastings que haba de-
St. conoc a un paisano que tena radi- terminado por-
cando en el pas cerca de diez aos, pero tarme como
para l tampoco hubo alternativas, dos un villano y
agentes encubiertos lo sorprendieron odiar los fr-
vendiendo MSMD y, aunque logr es- volos placeres
capar, se mantuvo en la clandestinidad de este tiempo.
y hundido en la depresin, cruz una Aunque tuvi-
calle poco transitada sin precaucin y mos nuestros
muri atropellado. No cabe duda, la 15 minutos de
muerte siempre aparece de improvisto, fama sin pa-
silenciosa, sarcstica y pestfera como gar por ello,
una rata muda y flexible que observa paramos. Nos
desde la cloaca. Jorge Molina perma- dimos cuenta
neci en el asfalto con los ojos abiertos de que al con-
y serenos, acordndose de aquel mundo tinuar con la
remoto y distante; la campa, la siem- rebelda ni-
bra y el ganado. De esas cosas menudas camente ali-
e insignificantes. Al contemplarlo expe- mentbamos
riment una sensacin parecida, aunque a los medios
mucho menos intensa que afect solo a masivos para procurar el consumo de rancia ufana y desenfadada que apele pasaba sentado en la cafetera To dine
las capas ms superficiales de mi con- aquellas personas alineadas en bsque- al infantilismo de la audiencia es lo de for en Commercial Drive, con la mirada
ciencia. Hubiera sido mejor quedarme da de transgresin, sobre todo aquellos hoy. Ser un Motherfucker ya no era una distante, vaca y aburrida, bebiendo un
en mi tierra, pens noms por pensar. remedos de tabloides como Metro y alternativa, sin embargo, al mes de los caf inspido de refile. Pobre Gigi Sal
Tal vez la opcin radicaba en una ma- 24 hrs. Pero de qu fama hablo, ahora disturbios la RCPM me aprendi; irni- Guerrero, nunca se cans de llenar mis
nifestacin de un nihilismo puro al es- cualquiera puede convertirse en un per- camente, tras las rejas, sent paz, me tazas de caf. En otras ocasiones me re-
tilo King Mob; lanzarme a la aventura sonaje meditico pues, al igual que el senta real. Pero en 48 horas me deja- una con ella en mi habitacin del va-
vandlica. Sentir por unos das el viento mundo del arte contemporneo, ya na- ron salir por falta de pruebas, por lo del lon para hablar de nada, aspirar unas
de la historia revolotear por el rostro. Si die espera del artista un talento espe- asunto del assult ni en cuenta; sin nin- lneas de cocana y terminar culeando.
se saquea una tienda y se queman dos, cial en bsqueda del sentido transgresor guna identificacin a cuestas era quien En esos das se me ocurri atentar con-
cuntas quedan? Al da siguiente, co- para sepultar lo que ahora es vanguar- yo quisiera ser. Ese periodo fue de una tra la vida de alguien famoso a lo Vale-
nect a otro desterrado y adquirimos el dia. Simpleza, ingenio, impudor, igno- aridez desmesurada, en ocasiones me la rie Solanas, pero aqu en Canad quin

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CREACIN CREACIN

es una celebridad que su muerte pueda en jaque a la sociedad que para llamar
cimbrar al mundo del espectculo, ya la atencin de las autoridades desata
no hablemos del universo del arte. Pero huelgas, cortes de electricidad y alma-
pronto la idea se desvaneci, para qu cena basura pudrindose en las calles.
luchar contra la corriente y querer que Aquello despertaba las fantasas ms
el cosmos fuese algo distinto de lo que lgubres sobre el fin de la civilizacin,
es. A partir de entonces vagu como es- los valores y el estilo de vida canadien-
pectro ablico pero siempre Gigi estuvo se. Cuando no hay perspectivas hacia
all para rescatarme. el futuro uno se hunde en una confusa
Un buen da, para olvidarme de todo, mezcla de desnimo, falta de perspecti-
decid mudarme a Surrey, en el subur- va y conflictividad social. Ni coger quie-
bio obrero, y ya saben, quien vive en la re uno.
periferia est fregado. Llegue al cuar- Estoy tan vaco y aburrido que no se
to, me dirig al retrete, al lavarme las me ocurre nada ms que decir y la pe-
manos, abr la llave y el agua sali en- reza no me ha deja escribir. Lo nico
venenada. Aqu la gente se cra en las digno que podra hacer es honrar a mi
alcantarillas y la guerra entre las pan- familia asesinndome.
dillas por el control de los barrios tiene
Liberto Fortunatus
Fuente: Flickr

Ivn Medina Castro (Ciudad de Mxico, Mxico). Licenciado en Relacio-


nes Internacionales y diplomado en Crtica y Creacin Literaria. Fue becario del Comunidad la buhardilla que por aquel entonces yo
Programa de Residencias Artsticas FONCA-CONACYT Residencias Especficas. por Andrs Almagro Gonzlez ocupaba.
En marzo del ao 2012, fue convocado por el Departamento de Literatura de la Llegaron a finales del otoo y se alo-
Universidad de Caldas (Colombia) para participar en una ponencia sobre el pro- jaron en el apartamento que haba de-
ceso creativo en la literatura, y en marzo del ao 2013, The Department of World La casa era amplia y estaba bien ilu- jado libre un ingeniero al que haban
Languages and Cultures de la Universidad Northeastern de Illinois le convoc para minada. Desde las ventanas de la es- destinado fuera de la ciudad. Desde el
la lectura de su libro de cuentos En cualquier lugar fuera de este mundo (Ed. tancia principal se disfrutaba de una primer da pudimos sentir de lejos su
Conaculta, coleccin El Guardagujas). Actualmente cursa la especializacin en serena vista compuesta por el horizon- presencia. Al inevitable escndalo de la
Literatura Mexicana del Siglo XX en la UAM. te, las barbas verdes de los campos, los ida y venida de muebles y trastos haba
imc_grozny@yahoo.com atardeceres interminables estallando que sumarle la ronca voz del marido,
tras las torcidas ramas de los lamos. los gemidos de la mujer, los inconso-
Tena dos habitaciones separadas entre lables llantos del nio. Se mudaron al
s por un amplio pasillo que comunica- cuarto piso, justo bajo mis pies, y fue-
ba con la salita de estar y la cocina. ron incontables, a partir de entonces,
Al estar alejada de la ciudad el alquiler los das y las noches en que sus ruidos
era asequible, y disfrutaba de una tran- rompieron con su filo vivo el silencio
quilidad sin sobresaltos a la que no cos- de la buhardilla. Poco despus lleg el
taba trabajo habituarse. La comunidad invierno y pudimos cerrar sin miedo
estaba formada por ocho viviendas ms las ventanas, aunque de nada sirvieron

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CREACIN CREACIN

nuestras precauciones. Los incesantes Mediado el invierno la situacin se incesantes de su boca. Incapaces de re- de saldar una cuenta pendiente. Lo dijo
murmullos de sus voces continuaron hizo insostenible. La comunidad se re- accionar, como estatuas de bronce en el en voz baja en presencia del seor Mar-
alzndose en forma de gritos y dispu- uni una tarde en casa de los Alvarado rellano, el hombre cerr la puerta con tnez, del Presidente, de los Alvarado
tas, de transporte de muebles y vidrios para tomar alguna decisin al respecto. furia y continu despus gritndonos y de la nieta de los Lpez. Dos o tres
rotos, profanando as el remanso de paz La viuda del coronel y el seor Mart- desde el interior de la casa. Abandona- das despus, cuando ya lo haban deci-
al que tan serenamente nos habamos nez nos relataron los pormenores de sus mos el lugar en silencio, con el mismo dido, se lo comunicaron a los dems. A
habituado. desagradables encuentros con el hom- temblor de piernas, la misma sequedad m me dejaron en ltimo lugar, por ser,
El seor Martnez, que ocupaba el bre. Yo no pude reprimir mi indigna- en la boca que, supuse, haban sentido el como dijo la viuda del coronel, el nico
apartamento de enfrente, no tard en cin ni mi asco y les detall la sarta de seor Martnez y la viuda del coronel. que an no haba participado en ninguna
protestar. Los gritos de los nuevos inqui- insultos que da y noche ascenda hasta A la maana siguiente fuimos infor- de las reuniones de carcter disuasorio
linos llegaban, segn l mismo nos de- el techo bajo de mi buhardilla, golpes y mando a los vecinos de nuestro desa- que, en raros casos extremos similares
ca, hasta su saln incluso manteniendo escndalo de vidrios rotos incluidos. Re- fortunado e infructuoso encuentro de a este, haban tenido lugar en la comu-
cerradas todas las puertas que daban al solvimos por unanimidad que una co- la tarde anterior. Asistimos en silen- nidad.
descansillo. Una noche de disputas, al misin formada por el Presidente de la cio, humillados por la impotencia y por Decidimos hacerle la visita el lu-
no poder conciliar el sueo, llam a su comunidad y dos hombres ms trata- la evidencia de los acontecimientos, al nes por la tarde porque sabamos que
puerta y tuvo que enfrentarse a la mi- ra de hacer entrar en razn a los nue- mudo repertorio de cabezas ondulantes la mujer y el nio solan salir a aque-
rada vtrea del hombre, al rostro de- vos alquilados. Ni qu decir tiene que la y labios fruncidos de los otros vecinos. llas horas para hacer sus compras y no
macrado de la mujer, al desorden de viuda del coronel, con su acostumbrado Alvarado propuso poner en conocimien- llegaban hasta casi entrada la noche.
cabellos y lgrimas del nio. El hombre gesto torcido y recio, me propuso como to de las autoridades el caso, con la es- Alvarado propuso que comenzaran la
le despidi de malos modos y le acon- candidato por ser el miembro ms jo- peranza de que al menos los pulcros e discusin los hombres y que las muje-
sej que se metiera en sus asuntos. El ven del vecindario. imponentes uniformes policiales inti- res, al menos en principio, no se dejasen
seor Martnez, poco habituado al duro Fue la tarde siguiente. Tocamos el midaran a aquel hombre que no aten- ver demasiado. La seora Martnez y la
lenguaje de las calles, volvi a su casa timbre y tardaron un largo minuto en da a razones y que tena sumida a la viuda del coronel se negaron sin dudar-
con la cabeza baja y el nimo en los to- abrirnos la puerta, minuto que nos pa- comunidad, con su violencia, en la ms lo y exigieron estar desde el principio
billos. reci eterno dado el estado de agitacin terrible de las inquietudes. en la primera lnea de las hostilidades.
La siguiente en discordia fue la viuda en que nos encontrbamos. Nos recibi La entrevista con los policas dur Cuando omos a la mujer y al nio salir
del coronel. He pasado largas tardes en el hombre con gesto enfurecido, con el poco. Los gritos e insultos arreciaron de la casa, momento a partir del cual el
su saln de estucos y falsos damascos, atuendo desaliado, y de inmediato in- cuando los dos agentes se hubieron mar- hombre haca temblar las paredes con
y por eso puedo ahora imaginarla escu- tuimos que acabbamos de interrum- chado, esta vez dirigidos a todos los ve- su msica atronadora, nos reunimos to-
chando la novela radiada de la tarde, pir su ltima disputa con la mujer y el cinos, y pude escuchar, por vez prime- dos en el rellano. El Presidente toc dos
subiendo el volumen a causa del escn- nio. El Presidente, en un momento de ra en mi vida, una amenaza de muerte o tres veces el timbre. Ces la msica.
dalo que le llegaba desde el techo. No silencio, le inform de nuestra reunin pronunciada a viva voz. El nio lloraba, Yo estaba, como sospecho que estaban
dud un instante en abandonar sus la- y procedi a la lectura del acta en que la mujer gema presa de un ataque de los dems, nervioso por la reaccin del
bores de hilo y subir las escaleras para se recoga nuestra condena unnime a histeria, mientras el hombre rompa y vecino. Creo que fue entonces cuando
reclamar a los recin llegados el habi- su falta de consideracin con el resto lanzaba al piso todos los objetos que iba apart mis ojos de la puerta y pude dis-
tual silencio de la siesta. Tal y como del vecindario. El hombre le interrum- encontrando a su paso. tinguir, brillando como un espejo o un
le ocurri al seor Martnez, la viuda pi antes de comenzar la tercera lnea Lo sugiri la viuda del coronel, y giroscopio enloquecido, el reflejo de un
del coronel volvi a su saln de porcela- del papel que yo mismo haba mecano- pude adivinar en sus gestos cierto re- cuchillo oculto entre los carnosos dedos
nas viejas cabizbaja, con los insultos de grafiado. Dirigindonos una torva mira- sentimiento por los insultos y los malos de la mujer de Alvarado.
aquel hombre an rondndole los odos, da que cre perdida ms all de nues- modos que haba tenido que soportar en La primera en actuar fue la viuda
con una mueca de disgusto y terror di- tros rostros, comenz a regurgitar un su frustrada entrevista con el vecino, del coronel. El hombre abri la puer-
bujada en la boca. denso magma de insultos que brotaban como si con su determinacin tratara ta como acostumbraba, airado y con los

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CREACIN

el frgil tejido de los cinado de la nieta de los Lpez mien-


pulmones. A par- tras me tenda una mano, un trozo del
tir de ese momen- antebrazo derecho, algo gelatinoso que
to recuerdo que el se pareca a una vscera o a un hgado.
hombre no era ms Mientras morda hice como los dems.
que un amasijo de Con un gesto acompasado que an hoy
carnes crdenas y no logro comprender, me sent en el
ojos desorbitados y suelo, concentrado en lo que mis manos
enrojecidos. Tras el se iban llevando a la boca, acercndome
suplicio, que pare- a su cuerpo descoyuntado cuando ya no
ci durar horas, Al- me quedaba ms que la carroa tibia de
varado se dispuso a su carne.
culminar la tarde Intuyo que an segua vivo cuando
con un certero gol- la nieta de los Lpez separ su cabe-
pe de gracia, pero la za del cuerpo con un violento tajo de su
viuda del coronel lo poderoso cuchillo de carnicero. Lo creo
par en seco. porque vi el fugaz parpadeo de sus ojos,
Que est vivo
una mueca infernal dibujndose en su
mientras tanto boca, el ceo fruncido al sentir en la
dijo. cara la salpicadura tibia de su propia
Los dems asin- sangre enfurecida.
tieron. Creo que fue Cuando terminamos decidieron lim-
la escasa luz de la piarlo todo, tirar los ltimos despojos,
estancia, el reflejo deshacerse de algunos trozos de piel y
de los rostros en el cabello que haban quedado esparcidos
espejo de la entrada, por la estancia. Salimos en silencio y
lo que me entretuvo nos despedimos en el rellano. Al poco
mientras la nieta de sent llegar a la mujer con el nio.
los Lpez sacaba de A partir de entonces pudimos dormir
un bolso un cuchillo tranquilos.
ojos encharcados de rabia, y se encontr de s y el seor Martnez comenz a gol- de carnicero. Vi el bulto deforme de su Una tarde me encontr con la viu-
sin previo aviso con una sartn de acero pear a conciencia la cabeza del vecino. cara contemplar el filo vivo, la vi arro- da del coronel en uno de los rellanos.
inoxidable en el centro de la cara. Dio En meticuloso orden, nos fuimos alter- dillarse junto al hombre, y creo enton- Le pregunt si tena noticias del inge-
unos pasos atrs y Alvarado aprovech nando en cada ataque, violentando con ces haber soado que seccionaba despa- niero, de la evolucin de la presa que
el momento para atrancar la puerta con saa las partes ms frgiles del cuerpo cio uno de sus brazos. Yo vea teirse el le haban encargado construir, de su
el pie. Fuimos entrando ordenadamen- de nuestro supliciado. Yo me entretuve suelo de rojo mientas la viuda del coro- posible regreso. Me respondi con una
te, en silencio, contemplando al hombre algo ms de la cuenta tratando de as- nel se llevaba una pierna a la boca. sonrisa que pareca querer salrsele de
lamentarse lastimeramente en el sue- tillar sus costillas, que parecan duras Ni una sola prueba dijo la Alvara- la cara. Mientras se giraba para cerrar
lo, con el cuerpo ovillado mientras las como el hierro, y no pude reprimir una do arrancando con sus afilados dientes la puerta creo que vi, si la locura no me
primeras hebras de sangre resbalaban sonrisa satisfecha al escuchar el cruji- la carne que an permaneca adherida engaa, la afilada punta de su lengua
entre los temblorosos dedos que cubran do seco del hueso rasgando su piel, al a sus costillas rotas. recorriendo con lentitud la arrugada
su cara. Alvarado cerr la puerta tras imaginar cmo perforara lentamente Contempl entonces el rostro alu- comisura de sus labios.

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CREACIN CREACIN

A la maana siguiente, an de ma- mones con las furiosas bocanadas del


drugada, hice apresuradamente mis primer aire de la maana y decid des-
maletas y baj despacio las escaleras. aparecer para siempre. Mientras cami-
Por nada del mundo quera hacer ruido, naba hacia la estacin no poda apar-
por nada perturbar el sueo ligero de la tar de mi boca el regusto metlico de la
comunidad. Cerr con cuidado la puer- sangre, de mi piel la mordedura dulce
ta cancel que daba a la calle, no fuera de la aurora.
que a alguien se le ocurriera entrar y
molestar a los vecinos. Llen mis pul-

Andrs Almagro Gonzlez (Madrid, Espaa, 1977). Estudi Sociologa en


la Universidad Complutense de Madrid, donde se doctor con una tesis que obtuvo
el Premio Extraordinario de Doctorado en el ao 2010. Es autor de cuentos y no-
velas que han sido distinguidos con premios y menciones honorficas en prestigiosos
certmenes literarios nacionales e internacionales, entre los que destacan el VI
Certamen Universitario de Relato Corto Jvenes Talentos, el Concurso Internacio- Eugeni Montanuy
nal de Cuentos Max Aub, el Concurso Internacional de Novela Corta Juan Rulfo Fuente: Flickr
y el VII Concurso Literario Internacional ngel Ganivet. Ha publicado las novelas
Logo (2013), El hombre inexistente (2015) y Los parasos olvidados (2015), y ha
participado como autor, entre otras, en las obras colectivas Tiempo de relatos
(2009), Humor sobre la Administracin y la Universidad (2013) y La Floresta Se- Dcimo Mandamiento aventura, su propia soledad. La quietud
su (2015). Actualmente vive, traduce y escribe en Lyon (Francia). por Marcelo Di Masi obliga al seso. Mi padre fue hacendado;
estanciero; y rico.
El campo es ante todo temerario.
No sabra decir nunca llegu a sa- Rudo. Se impone la ley del que manda.
berlo si aquella tarde estuve loco un A can.
instante. Fuera de mis cabales; enaje- Nunca he visto ms pobreza que en el
nado. Rompi la noche, y el trago siem- campo; no de miseria, de sumisin. Te-
pre fiel compaero ante las travesas. rreno frtil para el tirano. All el deseo
Me detuvieron igual que a un criminal. es un Derecho; y la Ley un antojo.
A m, que era hijo de Ramrez. Legen- Fue en el campo donde vi a los hom-
darios estancieros en la comarca. Ha- bres ms sumisos, temerosos; las mu-
ciendas que se perdan en el horizon- jeres ms calladas, silenciosas, entre-
te pobladas de cientos de peones. Las gadas. El Terror se alzaba con el alba,
criadas divirtiendo a la patronal. En ese y ni en las noches daba tregua.
ambiente me crie yo, y en ese ambien- Aciaga cruz era en la mujer la be-
te crec. La reflexin me anima ahora lleza. Y qu cruz, bien sabe Dios. Y no
porque ya no hay ms remedio. En esos poder hacer nada!
momentos el hombre encarna su propia Yo haba nacido all mismo, entre

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CREACIN CREACIN

ellos, y sin embargo perteneca a otro escondiendo el amor. encierro aquel clamor de India sofocan- de Venganza sofocndome la sangre. Mi
mundo. Nunca logr comprender a la Am hasta las vsceras a la India. do el berrido de mi padre. India, mi amada India, haba sido vio-
peonada. Mi padre deca que eran bes- El miedo a ser descubiertos haba sido Por la noche mi padre me liber del lada por mi padre. El monstruo dorma
tias, que no vala la pena gastar tiempo vencido por ese otro miedo que atosiga encierro. plcidamente, an lo recuerdo, el torso
en ellos. No tienen alma, me dijo un da, noche y da a los amantes, temerosos El Poder despoja de sensibilidad. Da apuntando al cielo y la boca abierta.
recuerdo, siendo yo an adolescente. siempre de perderse, de no hallarse al- lo mismo el acto ms sublime de amor Le hund la espuela en la garganta.
Que si no fuese por l, les deca, se ma- gn da juntos. As escondimos, protegi- que el crimen ms horrendo; el temple Ahora que ya no hay ms remedio
taran unos a otros por un plato de ali- mos, nuestro amor. logra imponerse. As se fue mi padre al me anima la reflexin, aqu en la quie-
mento. Nunca olvidar el rostro de esas An hoy creo en lo imposible de lu- descanso, sin inmutarse siquiera, silen- tud de la celda. Prisin perpetua. S, le
gentes; sus miradas, no podra olvidar char contra el Poder. Mi padre, natu- cioso, satisfecho de imponer su dominio. dije al juez, una y mil veces lo volvera
sus miradas. No comprendan lo que mi ralmente, se enter de la querencia. Mi noche fue bien diferente. Dolor, a hacer.
padre deca, solo asentan silenciosos; Disfrac de andanzas los hechos, llanto, insomnio, impotencia y fragor
la sumisin calentndole los huesos. Y de aventura, de divertimento. Pero el
el miedo, el miedo siempre haciendo Amor enciende luces a los ojos; quiere
estragos; expropindole al alma la vida abrirse paso a como sea, descorrer el
misma. velo, alzarse luminoso a llama viva. Y
Se hallaban engrillados al Destino. as nos descubri mi padre, el hacenda- Marcelo Di Masi (Buenos Aires, Argentina). Su obra, casi por entero, ha sido
No conocan otro modo de vida. Haban do. India de mierda, puta rastrera... rechazada en cuanta editorial la ha presentado, y duerme en un arcn, a no ser por
nacido as, peones para servir al patrn. S que balbuce algo ms. No recuer- un solo poema que la escritora Florencia Bonelli ha querido, para su honor, utilizar
Yo nac entre ellos, solo que para ser do bien qu, o es que no he querido orlo. como epgrafe a su novela Me llaman Artemio Furia.
servido. Le tapon la boca abalanzndome sobre
El Poder es violento aunque vista la l, mi cabeza a modo de bala, dando el
piel del cordero. Y un da el Poder pos golpe entre su pecho, tumbndolo sobre
sus garras en m. el pajonal y cayndole encima. Desde
Cuando Mara la India se fue hacien- all orden a sus capataces. No tard en
do bella por dems, sent que el Poder hallarme encerrado; bajo llave. No vas
se me haca un Derecho. a poder verla, me dijo sonriente, pero
Mi padre haba hecho de las suyas con vas a escuchar lo que le hago a tu India.
cuanta criada desfilara por la hacienda. Desde la habitacin contigua llegaban
Bestias sin alma, an lo recuerdo. a m sus clamores.
Un cosquilleo invasivo me siti el pe- O el ultraje, la humillacin, el grito
cho tras algunas miradas, algunas pa- ahogado, desesperado, de India, que pe-
labras, algunas sonrisas cambiadas con da la rescatara. Lo o todo en comple-
la India. ta sumisin, encerrado bajo llave, sin
Esa va a ser suya, me dijo mi padre, poder hacer nada, entregado al llanto,
hgase hombre, muchacho, no olvide sumiso, igual que haba visto los ros-
que es un Ramrez. tros de la peonada, tolerando tanto abu-
Y yo me hice hombre a la vez que la so, tantos aos, sin poder hacer nada.
India mujer. Mi padre festej la hazaa. Y rasgu las paredes como queriendo
Era proclive a las manifestaciones de arrancarlas, liberarme, hasta sangrar
Poder. La fiesta se le opac pronto. mis uas. No haba nada que pudiera
La India y yo pasamos tardes enteras hacer, ms que aguantar, tolerar en el

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CREACIN

Lluvia
por Yolanda Santa Cruz

Llueve. Y mis ganas se hacen tan fuertes que parece que


hubiese nacido para estar as. Hace tiempo que pienso ms de
la cuenta en eso; me atormenta hasta la pequea gota que cae
en el alero cuando ya casi escampa. Lleva ms de un mes llo-
viendo.
Empieza a hacerse repugnante tanta lluvia y tantos charcos;
tanta humedad caliente que trepa por las paredes de mi habi-
tacin y las llena de ronchas. Es repulsivo. Aquellas manchas
amarillas seguirn ah aun despus de que pase la pesadilla de
la temporada. Y las manchas no se quitan con pintura; la hu-
medad llega para quedarse.
Cada hora que pasa extrao un poco ms el sol, el dorado en
la hierba y el brillo que me dejaba ciega respirar fuerte y hon-
do sin preocupaciones. Ahora lo nico que hago es dar vueltas
por la casa, secar las lneas que bajan cual hilos por el borde de
las ventanas, vigilar las filtraciones. No es justo que una lluvia
dure tanto. Me ha dado demasiados dolores de cabeza.
Haban dicho que era lo normal en esta etapa del ao, po-
da durar incluso meses, meses? Nunca lo cre. Ningn cielo
puede llorar tanto, no le han hecho nada que lo amerite, pens
entonces.... Pero al parecer estaban en lo cierto. En este estado
las cosas son distintas, te cambia tu nocin de realidad y la
naturaleza ensea su peor cara.

Yolanda Santa Cruz (La Habana, Cuba, 1994). Inici sus


estudios de Bellas Artes en la Academia Nacional de Bellas
Artes San Alejandro. Se gradu de ella con Ttulo de Oro en la
especialidad de escultura y posteriormente comenz sus estu-
dios universitarios en La Universidad de las Artes. Sus obras
visuales estn estrechamente vinculadas al mundo literario y
en muchas de ellas se incluyen textos y libros de artista. Ha
concursado en festivales como El Festival de Escultura Ef-
mera y obtenido residencias tales como Hypatia in the woods.

Nicole Liberman visorliteraria.com | 48


Fuente: Flickr
CREACIN CREACIN

la lluvia pero haba. Amortiguado espe- vestigaciones se agot pronto.


cialmente porque con semejante agua- La cosa es que Perfidia caminaba,
cero nadie ira hasta all para olerlo. con su paraguas rosa, por la calle, evi-
Perfidia caminaba, entonces, con tando las desparejas veredas, los pozos
rumbo a su casa. En su camino estaba y el barro. Perfidia no era linda, pero
el bar de Pedro indescriptible, un sim- a esa altura de la noche, como uno di-
ple garaje donde haba puesto un tabla- ra, y ms si llueve torrencialmente!...
do y unas sillas de plstico, que adems Era mofletuda, bajita, tena unos trein-
estaba cerrado a esa hora, as que no se ta aos. Y caminaba con pasos corti-
por qu es necesario mencionarlo en el tos, como para tardar ms y estirar el
cuento, ms all de lo que diga mi profe- cuento. Todava no lleg al bar y fjense
sor de taller literario, estaba tambin lo que llevamos escrito. Perdn, acaba
el taller de Hilario un taller al aire de llegar al bar. A la altura del bar,
libre; en un baldo dejaban los coches, porque no entr. No entr porque, como
soy generoso al mantener la categora dijimos, estaba cerrado. Y porque no te-
a esos cacharros, y el mecnico, cuando na por qu entrar al bar, para qu iba
tena ganas y no estaba muy borracho, a ir al bar si a dos cuadras tena su
Warfield se pona a componerlos ah mismo; ob- casa, con unas sillas de plstico iguali-
Fuente: Flickr viamente, cerraba por lluvia y la casa tas, y con una damajuana de vino de la
verde. Ah, los sorprend no cierto? A misma marca que la que vendan all?
la casa verde no la tenan, apuesto lo Adems, cmo iba a mostrarse en p-
que quieran. blico vestida as? No les cont cmo
La casa verde era una incgnita. Era vesta? Djenme chequear ms arriba.
Era de noche y llova en la mano, en el barrio cercano al ma- una casa pequea, con una ventana No, no lo hice. Salvemos el error antes
por Juan Pablo Goi Capurro tadero. Un barrio de porquera, dig- al frente y otra en un costado, meti- que se d cuenta mi profesor.
moslo, esta mina podra haber paseado da, casi escondida, entre dos laureles. Perfidia llevaba una pollera larga, de
por una zona residencial, o por el par- Estaba pintada ntegramente de ver- tela gruesa, que terminaba cerca de sus
Era de noche y llova. No es un co- que, pero no, se le antoj pasear por el de (por qu le pondran la casa verde tobillos redondos. Medias de lana y za-
mienzo muy original, pero qu quieren barrio del matadero, con casas sin re- si no?) Lo particular era que paredes, patillas gastadas. El torso lo cubra con
que haga si era de noche y llova? S, vocar, techos hechos de cartn, con en- ventanas, marcos, puerta, todo llevaba un sweater de cuello cerrado y alto, y
puedo hacerlo ms romntico, el cielo jambres de pastizales varios en lugar de el mismo verde. Este es el punto en que vaya uno a saber qu tena debajo. Les
descargaba su metralla de agua sobre jardines. Un asco, de verdad. Pero Per- debera mencionar leyendas barriales dije que no era bonita ni tena una gran
el empedrado mientras la luna se ocul- fidia tena el mal gusto de vivir en esa sobre la casa, explicaciones sobrenatu- figura, para qu me voy a molestar
taba temerosa. Para qu? Sera cursi. zona, ms precisamente en una casita rales o sospechosas para esa caprichosa en desnudarla? Si hubiera sido una ru-
Y mentiroso, porque las calles no eran blanca, metida adentro en un terreno, decoracin. Pero no hay nada de eso, el bia con pronstico de tapa de revista de
de empedrado si no de asfalto. Tampoco justo frente a la entrada del matadero. tipo la pint as porque aprovech una moda, otro hubiera sido el cantar. Pero
puedo describir un amanecer maravi- Menos mal que era de noche (y llova, oferta de pintura. De color verde. Y de Perfidia no era s, no se hagan ilusio-
lloso sobre las blancas arenas de la pla- recuerdo), si no, nos hubiramos tenido paso se dio corte porque era una de las nes de erotismo porque en este cuento
ya; no puedo, era de noche y no haba que bancar los camiones con las vacas, pocas casas pintadas en el barrio. Por no lo hay. A qu clase de pblico le
playa. As que el cuento est obligado a los gritos de los trabajadores, los hornos qu era una incgnita la casa verde, en- interesa una historia ertica sin prota-
empezar as: era de noche y llova. prendidos largando un olor nauseabun- tonces? No pude averiguarlo, sabrn gonistas atractivos? A los pervertidos
Perfidia caminaba con un paraguas do. Bueno, olor haba, amortiguado por disculparme, el presupuesto para in- nicamente. O no. Al menos a m, no

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CREACIN CREACIN

me interesan. camiones y el asfalto parece una pista Perfidia se decidi. Retrocedi y lue- ce. Pero lo hizo.
No se crean que la perd a Perfidia, bombardeada. Y de noche se ve poco en go avanz hacia los laureles. Se escon- Se hall con un pasillo con dos puer-
ya les dije que caminaba despacio. Se esa zona, unas luces que cuelgan en las di tras uno de ellos para espiar el in- tas y una cocina al fondo. Todas las lu-
acercaba al taller de Hilario. Se detu- esquinas y par de contar. Por suerte terior. Digamos que como escondite era ces estaban encendidas. Se pregunt si
vo un instante all, siempre tema pa- Perfidia tena un paraguas rosa, si no bastante torpe porque el paraguas rosa, el morador estara colgado del servicio
sar por delante del taller descampado. tampoco la veamos a ella y no tena- por ms lluvia que hubiera, la delataba. elctrico o si sera un empleado de la
Imaginaba que podran salir ladrones mos historia. Y adems de torpe, intil, porque desde empresa de electricidad. Dio un paso y
por entre los coches aparcados. Les Por qu siempre me tocan estos es- ah pudo ver solamente las paredes del abri una puerta. Un bao pequeo, de
gust lo de aparcados? Los coches es- cenarios de cine tercermundista? Nun- interior (verdes, claro est), un silln paredes verdes. Nada inusual. Abri la
taban ms bien tirados pero aparcados ca glamour, nunca Hollywood, nunca poco fiable y unos cuadros oscuros, al otra puerta. Un dormitorio; un rope-
le da otro toque, un toque ms inter- Vogue. Ya va a llegar, ya voy a tener menos desde el lugar donde miraba. Se ro, una cama y otras menudencias que
nacional, no? Volviendo a la historia, plata para poder poner personajes como enfrent entonces la pequea mujer a suelen encontrarse en los dormitorios.
Perfidia se persign y luego avanz ms la gente. Ustedes no se imaginan la in- un terrible dilema. Se meta o no en la Bueno, no todo lo que se encuentra en
rpido, aunque sin variar el largo de sus flacin que hay en este rubro. Por ejem- casa? un dormitorio, ya que por lo general al
pasos. Cmo podra variarlos? El mie- plo, en una historia barriobajera como Imagin un hecho macabro, se lo abrir la puerta de un dormitorio en una
do consigue lograr muchas reacciones esta vendra bien un tipo con sombrero, imagin como si lo viera en televisin. pelcula o novela importante uno se da
pero nunca puede alargar el tamao de fumando, apoyado en una pared. De Un periodista hablando de cadveres, con una pareja teniendo sexo prohibi-
las piernas, al menos no en un cuento ac! La Asociacin de Extras de Cuen- sangre. Tembl y a punto estuvo de do. De eso, nada. Una cama destendi-
realista como este, profesor dixit. En- tos me sali pidiendo un nmero que, echar a correr; no lo hizo porque el pro- da y punto. Termin la recorrida, ms
tre nosotros, yo quera que a Perfidia le si lo tuviera, qu necesidad tendra de grama continu, se abri la cmara y asustada que nunca, con el fondo de la
crecieran las piernas, que se estilizara y andar escribiendo cuentos? Buena pre- junto al periodista estaba ella, con sus vivienda, donde se hallaba la cocina.
se volviera una potra digna de describir gunta, qu necesidad tengo? As que mejores ropas, bien maquillada, con la Modesta cocina pero sin nada que decir.
con ms entusiasmo, pero me bocharon seguimos con Perfidia, que acab de su- permanente recin estrenada. El perio- Quiz fuera porque las cocinas tienen la
la idea. Es lo que hay. perar la casa verde. Y que de improviso dista la entrevistaba. Sabore la envidia molesta costumbre de no hablar.
Una vez cruzado el taller, Perfidia se detuvo. de las vecinas del costado derecho, esas Volvi a la primera sala, intrigada.
alcanz la esquina sin ms novedades. S, debajo de la lluvia, a poco de llegar harpas que se dedicaban a alimentar Se sent en el silln, las patitas le que-
All gir hacia la cuadra de la casa a su casa, se detuvo. Msica de misterio los gatos que no la dejaban dormir por daron colgando, les dije que era bajita,
verde. Su casa quedaba en la cuadra (ah puedo poner la que quiera, total la las noches. As acabaron sus dudas y se y trat de descifrar el enigma. All fue
siguiente. La casa verde estaba. Esta- pirateo de Internet). As que pongmos- introdujo en la casa. cuando la tom por sorpresa. El can-
ba!, qu quieren que agregue? No esta- le una buena banda de sonido, elijan a Al cruzar el umbral baj el paraguas sancio, digo, tena que haber ido en la
ba con las luces encendidas, no tembla- gusto. Estbamos en que Perfidia se de- y lo cerr. Adentro, adems del silln frase anterior pero lo olvid. Como sea,
ba ni bailaba ni haca ninguna pirueta tuvo. Se detuvo porque el barrio donde haba una pequea mesa, nada de pa- se durmi. Ac estoy limitado nueva-
dentro de un tornado ni ninguna de las viva era casi siniestro (era de noche y ragero, as que lo apoy en la pared. mente por las reglamentaciones, no
cosas que hacen las casas embrujadas llova, por si lo olvidaron) pero no deja- Golpe sus manos. Luego dijo: Hola, puedo contarles qu so sin pagar un
en los cuentos de fantasmas. Y si quie- ba de ser un barrio, es decir, el chisme- hay gente?. Le respondi el silencio. canon a la Asociacin Psicoanaltica
ro decir que estaba es porque estaba, no ro era una fuerza poderosa. Uno de sus O algo as, ya que el ruido del agua so- que tiene el monopolio de los sueos y
la haban robado ni destruido, estaba. pies quera llegar a casa y el otro quera bre las chapas del techo le impeda al su interpretacin. Se durmi y ronc.
Y Perfidia avanzaba con sus pasitos en volver sobre los pasos que acababa de silencio expresarse con la contundencia Despert sobresaltada. No llova y
su direccin, mientras segua siendo de dar (en sentido figurado, porque si no se que requieren estas historias. Todo sea era de da. Demor segundos en ubicar-
noche y segua lloviendo. Iba tanteando hubiera cado al piso). Es que la puerta por mantener el realismo y aprobar el se. Se puso de pie velozmente. Se calm
a cada paso el piso, no fuera cosa de de la casa verde estaba abierta. Y haba taller literario. Otra vez le tom unos al comprobar que segua estando sola en
caer en un pozo. Por esa calle pasan los luz en el interior. instantes decidirse a continuar el avan- el lugar. Ya les advert que los perso-

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CREACIN CREACIN

najes cuestan, no es cuestin de andar paragero, Perfidia comenz a tem-


metiendo gente en cada frase. Perfidia blar. Estornudaba y temblaba. Fue a su
estornud. Otra vez. Y otra. Se haba cocina y se prepar un t. Luego, tem-
resfriado. Tom entonces el paraguas blando, fue con la taza, una taza muy
cerrado y se dirigi a su casa, sin preo- rayada, hasta la cama. Se abrig y se
cuparse por apagar las luces o cerrar la acost, jurndose no volver a salir en
puerta de la casa verde. Minutos ms una noche de lluvia.
tarde, estaba en la paz de su hogar, Y cumpli su juramento. Dos das
un hogar parecido a la casa verde pero ms tarde, las vecinas del costado (ya
con paredes blancas. Curioso, nadie se que las nombr una vez, las vuelvo a
asombra por las paredes blancas de una usar as no pago otro personaje) se me-
casa blanca, pero s lo hace con las pa- tieron en la casa blanca, asombradas
redes verdes de una casa verde, habr porque en un da de sol Perfidia tuviera
que denunciar la cuestin al Instituto de la ventana cerrada, y la hallaron sin
discriminacin? vida sobre la cama.
Una vez en casa, donde s tena un

Evherran
Fuente: Flickr
Juan Pablo Goi Capurro (Lomas de Zamora, Argentina, 1966). Ha publi-
cado: Bollos de papel; Mis Escritos (Argentina, 2016); La puerta de Sierras Ba-
yas, Pukiyari Editores, (USA, 2014). Mercanca sin retorno, La Vernica Car-
tonera (Espaa, 2015). Alejandra y Amores, utopas y turbulencias, Dunken El instinto del escorpin cho a otra vida, a una vida con algo de
(Argentina, 2002). Relatos y poemas en antologas y revistas en Argentina, Espa- por Luz Darriba remanso, con oasis, piensan los vecinos.
a, Ecuador, Per, Mxico y Estados Unidos. La cal, la cal, para qu puede que-
Ganador Premio Novela Corta La vernica Cartonera (Espaa, 2015). Ganador rer alguien en el campo tanta cal, don
concurso internacional microrrelatos Mis escritos 2016. Un escorpin pide a una rana que lo Herminio?, se preguntan, tmidamente,
Colaborador en Solo novela negra (relatos). transporte para atravesar un ro, pro- los vecinos.
Como dramaturgo estren Por la Patria mi General. (CABA, Argentina) Bajo metiendo no hacerle dao. A mitad del En ese pueblo de la Castilla profunda
la sotana (Mxico) Caza de Plagas (Chile). Ganador convocatoria EDIE 2015. trayecto el escorpin pica a la rana: en el que apenas pasaba nada, no eran
Para CV ms detallado: http://juanpablogoicapurro.blogspot.com/ cmo has podido hacer algo as?, muy dados a hacerse preguntas de las
ahora moriremos los dos. No he tenido que ya intuan la respuesta. S, parece
alternativa, es mi naturaleza, replica que las guardaba el hombre, las fac-
el escorpin. turas, quin iba a pensarlo tan buena
La rana y el escorpin, fbula atri- gente, tan currante, tan generoso, don
buida a Esopo. Herminio.
Buen vecino, apuntaban, fundamen-
Una pena tanta cosa mala que le vie- talmente buen vecino. En ese punto
ne ocurriendo a este paisano, cuchichea- muerto de la meseta donde les costaba
ban los vecinos. Una pena. La gente que pernoctar hasta a las moscas, don Her-
trabaja de sol a sol debera tener dere- minio era capaz de involucrarse siem-

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CREACIN CREACIN

pre un poco ms si de ayudar se trata- la maldita Internet que ya saban ellos turas ajadas, amarillentas, inservibles. hechos demostrables. Ese hombre haba
ba. Discreto, parco, pero siempre buen que solo les traera desdichas, en Santa Ya haban visto suficiente, una mujer apostado por una relacin disparatada,
vecino. Marta del Pedregal se rumoreaba que provocadora se haba posado delante una salida a la miseria de ella que le
Das atrs, cuando la desgracia lo el Herminio habra enviudado en una de ellos, desafindolos. Y don Herminio pagaba de un modo tan rastrero. Pen-
azot, cuando todo comenz a girar o dos ocasiones, pero no siempre haba era de oro de ley, el mejor de los veci- saban, mayoritariamente, los vecinos.
como una noria sobre su cabeza, buena vivido all, solo eran conjeturas. Al po- nos, qu era eso de la cal, tanta. Siempre hay voces discordantes, gen-
parte del pueblo, los hombres ms que bre, si fuese verdad, ya le haba toca- En los pueblos estas cosas estallan te que se encarga de buscarle los tres
nada, se haban acercado, qu menos, a do su dosis de infortunio, y aun as se como la plvora; alguien las desparra- pies al gato, porque s, porque se cree
mostrarle a don Herminio esa solidari- hizo cargo de su hermano pequeo, al ma poseedor de una noticia, agregndo- ms lista. Pero el grueso de los vecinos
dad colectiva que tanto bien hace cuan- que llevaba ms de veinte aos. Todo un le los escuchadores en cada transmisin tena muy clara la postura respecto a
do es sincera. Qu menos por alguien hombre ese Herminio que ayudaba en su toque personal. La leyenda, rural en Herminio. Y tambin lo que tenan que
preocupado de continuo por el bien co- las cosechas aledaas como si trabajara este caso, est servida. hacer.
mn. en la suya propia. Un ejemplo. Despus, la gente agacha la mirada Lo difcil de casar era la unin de
Previamente a la cal apilada en su Por eso cuando la cubana se haba por pudor, se oculta tras los visillos a Clarys y Mateo, el hermano de Hermi-
granero, a esas inoportunas facturas fugado con el hermano pequeo de don ver pasar al personaje, mastica el lle- nio. Rara vez se los haba visto juntos,
que nadie comprenda, cuando las par- Herminio, el pueblo entero dio rienda va y trae que acredita la vida en esos pensaban los vecinos. Mateo, en la cua-
tidas de mus o de tute llenaban los hue- suelta a aquellas cosas que les quedaron parajes olvidados por dioses y morta- rentena, hombre de pocas palabras y
cos de tanto tiempo estancado, cuando atascadas en el gaote como un muerdo les. Respeto y consideracin ante todo, ninguna juerga, taciturno y algo hosco.
nadie necesitaba preguntarse sobre los de comida en mal estado. Qu se habra decan los vecinos, beneficio de la duda, No era de extraar: tena por toda fa-
atardeceres cayendo a plomo antes del credo esa mujer: desagradecida, mala en la tele lo repiten siempre: presun- milia a su hermano mayor que lo haba
recogimiento, los nubarrones adelanta- entraa. Qu podan hacer ellos sino es- to. Nada de adelantarse a los aconteci- criado como un hijo. Pero una vida sin
dos a la tormenta, el bochorno pegajoso tar al lado de quien haba ayudado a le- mientos por unas facturas en mal sitio. madre Debe marcar, crean los veci-
del verano o la feroz crudeza del in- vantar ese pueblo por el que nadie daba Y claro, el aburrimiento engrosa las nos. Tambin raro aquel sosillo perdido,
vierno, all no ocurra nada que incitara un duro. Hasta la maldita Internet se bolas de nieve, los chismes, los dimes incapaz de pronunciar dos palabras se-
a la duda. le deba, o acaso no haba sido su insis- y diretes. Alguien que tiene un pariente guidas, fugndose con su cuada Quin
Esa cubana, si es que aquello nun- tencia, sus cartas a los peridicos de la en los juzgados de la ciudad cuenta que conoce el interior de las casas, y el de
ca podra haber salido bien, clamaba ciudad, su empeo en el progreso lo que las acusaciones son muy graves: nada las cabezas? Una mujer calentando los
el coro multiforme de vidas adosadas la haba conseguido. menos que dos homicidios. Incluso se sesos de un hombre, una mujer como
a las corrientes de aire, al ladrido de Criando a su hermano como si fue- hablaba de historias anteriores que qui- esa, pensaban los vecinos mientras los
los perros, a las bolas de heno que cre- se su hijo, un hombre solo, eso s tie- taban el sueo. No poda ser. Tan mala rumores cada vez ms descarnados
can al mismo ritmo que la monotona y ne mrito, deca el alcalde moviendo la suerte el pobre Herminio, tan mala for- crecan como bolas de nieve sucia.
la modorra. Cmo iba a salir bien. Esa cabeza con la pertinacia de un pjaro tuna con los amores. Si lo de don Herminio lo entendan
mujer no conoca el recato, se vea de carpintero. Atento a los caprichos de Que estaban buscando los cuerpos, todos. O casi. Un hombre solo, necesi-
lejos de dnde venan ella y sus vesti- aquella mujer inconvenientemente jo- decan, sin ellos no haba delito. Al me- tado de compaa femenina no de pago,
dos de colores a contrapelo del paisaje. ven y extraa nos delito que se pudiera probar. De qu aprendi los rudimentos del lenguaje
Ella y su mana de hablar con todo el Quin no tena secretos? Quin no hablaba esta gente, si don Herminio online, la forma ms habitual de apa-
mundo, de gastar sonrisas, de quedarse guardaba bajo la almohada los fantas- era el ser ms bondadoso de la tierra, rearse en esta poca, se suscribi a un
mirando al cielo como una boba, como mas de turno para que no resbalaran el ms pacfico. Qu queran insinuar portal de encuentros, abri una cuenta
si all no hubiera otra cosa ms intere- del sueo a la realidad, tan semejantes? cuando traan a cuento que su hermano de correo, aprendi a mandar y reci-
sante que hacer. Mano sobre mano, la Los parroquianos de las intermina- no era su hermano, sino su hijo. Que la bir emails, a chatear. Cosas que le ha-
muy ociosa. bles partidas de mus no necesitaban en madre del hijo y su abuela... ban devuelto parte de esa alegra que
Entonces, cuando lleg, por culpa de absoluto conocer la existencia de fac- Muchas pelculas, mucha cal y pocos la gente notaba en falta en su mirada.

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CREACIN

La esperanza que alivianaba las interminables jornadas de los


cultivos de secano que cada vez dejaban ms nfimos beneficios.
Clarys le haba atrado de inmediato. A quin no, pensaban
los vecinos. Dispuesta a dejarlo todo atrs e iniciar una nueva
vida a su lado en aquel paraje a trasmano de la civilizacin. Un
regalo ella y su piel tostada, su cabellera negra como el carbn,
sus dientes tan blancos y bien alineados. Y ese cuerpo capaz de
trastornar al ms santo de los hombres. Una compaa feme-
nina estable, esa era su urgencia. Por eso.
No haba sido fcil acceder a la conexin en ese sitio aparta-
do. Lo consigui l, el buen vecino, cuando las polticas guber-
namentales acortaron la brecha digital entre el medio rural y
el urbano. La posmodernidad haba llegado a los establos, pen-
saban los vecinos. No lo expresaban, claro, con estas palabras.

No dud en enviarle el billete para que viniera, esper pa-


cientemente los largos trmites burocrticos previos. Con el
tiempo traeran a una nia de quince aos, fruto de una rela-
cin adolescente de la novia. Admirados los vecinos de tanta
generosidad y gallarda en un hombre comn.
En el pueblo los haban conocido juntos: dos hermanos so-
litarios que no hacan dao a nadie, al contrario, serviciales,
atentos Mateo y Herminio, las vueltas que da la vida
Mala fortuna, solo mala fortuna. Las conexiones en la isla
funcionaban de aquella manera, pero la contundencia con la
que respondieron los padres de Clarys exigiendo explicaciones
al marido de su hija por la falta de comunicacin, haba des-
encadenado el desenlace de la tragedia. Y de la bola de nieve,
imparable.
Haciendo memoria, no haba pasado tanto tiempo, recorda-
ban los vecinos feliz a Herminio al comienzo de aquella parti-
cular relacin. Haba recuperado una sonrisa adivinada, jams
la haban conocido. Dicharachero como nunca, otro hombre.
A Clarys se la vea poco, cada vez menos. La gente juzgaba,
prejuzgaba ms bien, que esas carnes caribeas no estaban he-
chas para una vida de obligaciones.
La verdad oculta tras el grano y la paja: unas facturas con-
siderables de bolsas de cal viva y cemento, algo tan poco til
en el campo. Para qu las guardara el bueno de Herminio con
meticulosidad digna de mejor causa. Todo el pueblo estaba aho-
ra en entredicho. Hablaban en los telediarios de un monstruo
que nada tena que ver con aquel hombre solidario. Maldita

Luara Monteiro visorliteraria.com | 58


Fuente: Flickr
CREACIN COLABORACIONES

costumbre de guardarlo todo Y claro,


dar qu pensar a la polica, al fiscal, a Lo dems vino dado. Se reuni un
los peritos. Las casualidades de la vida grupo de hombres, los ms fieles, los
juntaban ingentes sacos de cal y cemen- que tenan claro lo que haba que ha-
to cada vez que Herminio enviudaba. cer la primera noche sin luna antes de
Y l guardaba, con absurda tenacidad, que todo estallara por el aire. Buscar, Colaboraciones
aquellas facturas que hacan crecer las buscar antes de que aterrizaran de la
bolas de nieve por el campo. ciudad a removerlo todo. A poner patas
Pero no haba cuerpos. Hasta flota- arriba las certezas, a destruir la repu-
ban afirmaciones en el aire, gente que tacin de una villa tranquila y, sobre La Revista Literaria Visor se centra en diversos aspectos del relato corto. Est
haba visto a Mateo fugarse con la cu- todo, de un hombre ntegro. Por unas estructurada en tres bloques fundamentales: reseas literarias, ensayo y creacin.
bana. Por qu habra de haber cuerpos facturas sin la menor importancia. Toda colaboracin ser bien recibida en cualquiera de estos campos siempre que
sea original, indita, escrita en espaol y relacionada con los distintos aspectos del
relato breve. Los textos deben remitirse en fichero adjunto y en formato Word,
junto a una breve resea bio-bibliogrfica de no ms de diez lneas, a la siguiente
direccin de correo electrnico:
Luz Darriba (Uruguay). Artista, escritora. Vive desde 1990 en Espaa. Hija
de la dispora gallega, se forma como artista en Buenos Aires, en la UBA, Bellas visorliteraria@gmail.com
Artes y Filosofa y Letras. Como artista hace cientos de exposiciones y macro in-
tervenciones en emblemticos espacios pblicos. Recibe numerosos premios. Inte- El consejo editorial leer todas las colaboraciones enviadas, reservndose el de-
gra el staff de la revista Foeminas, escribe artculos para diferentes peridicos de recho a su inclusin en la revista. No se informar en ningn caso sobre aspecto
Galicia. En 2012 publica Toda la gente errante, su primera novela. Luego Juguetes alguno del proceso de seleccin, y solo se mantendr correspondencia con aquellos
para nios ciegos (Ed. Tandaia, 2015). En 2011 obtiene el Premio nxel Fole de autores cuyos textos sean elegidos.
relato, el 3o premio de relato de la Federacin de Asociaciones Gallegas de la Re- Los autores son siempre los titulares de la propiedad intelectual de cada una de
pblica Argentina, el 2o premio de relato de la Casa de Galicia, Frankfurt. En 2014 sus obras y solo ceden a la Revista Literaria Visor el derecho a publicar los textos
gana el I certamen de relatos por la igualdad, San Sadurnio. Sus relatos forman en el nmero correspondiente.
parte de numerosas antologas en Espaa y Latinoamrica. Adems de responder a los estndares adecuados de calidad artstica y de re-
daccin, los requisitos de publicacin sern los siguientes: para reseas literarias,
los textos no sobrepasarn la extensin de una pgina; para ensayos, no ms de
10, y para creacin, no se excedern las 12 pginas. En todos los casos, los textos
se redactarn en A4, con letra tamao 12, doble interlineado y, de haberlas, notas
al final del documento.

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